Сверхминиатюрные компактные камеры прозвали "шпионками" в основном из-за того, что такие фигурировали в многочисленных шпионских фильмах, где разведчики, шпионы, агенты и агентши переснимали ими всякие важные, секретные документы, краденые вещи, ценности, разыскиваемых преступников, подозрительных лиц, популярных персонажей, а миниатюрные размеры камер позволяли такие легко носить, прятать, незаметно вынимать и еле заметно быстро (навскидку) снимать.

    Хотя во всём мире эти камеры выпускались огромными тиражами для всех и даже у нас аналогичные камеры Вега, Киев наклепали в своё время в таком количестве, что до сих пор не иссякает выбор ни по числу, ни по модельному ряду (а там с десяток версий).

    Тут, подробно описывая класс таких камер, я уже начну знакомить вас с плёнками разных форматов: - откуда они пошли, для чего предназначались и как использовались в целых или урезанных вариантах.

    Вообще-то плёнку, да ещё с многослойной эмульсией (а в плёночные времена была именно такая), не так-то просто произвести, а в своё время производили в огромных масштабах. И хоть покрытие эмульсией можно было осуществлять, перематывая плёнку с одной бобины на другую в очень ограниченном помещении, то вот производство самой плёночной подложки (основы) длиной в несколько десятков метров (для кино, фото, аудио) было нетривиальной задачей и "съедало" огромные мощности и площади.

    Самая обычная распространённая плёнка 35мм. для фотоаппаратов на самом деле являлась отрезанным куском киноплёнки, длиною в несколько десятков метров, просто длинную киношную плёнку нарезали по 12, 24 и 36 кадров (в метровых эквивалентах) и запаковывали в бачки для фотокамер. Это вот такая была унификация для удешевления производства кино и фотоплёнок, когда длинные куски одной и той же плёнки, предназначавшиеся для съёмок кинофильмов, нарезались ещё и для фотографов с фотолюбителями, иначе плёнки для фото сильно выросли бы в цене (изготавливай там всё отдельно), а так львиную часть затрат на производство брал на себя кинематограф, расходующий на стандартный 90 минутный фильм (1,5 часа) со скоростью 24 кадра в секунду считайте что одну фотоплёнку в секунду (и так на 90 минут), да ещё с учётом того, что реально снимается 5-7 часов (несколько дублей каждой сцены (для отбора лучшей), запасные дубли (потом могут быть отвергнуты), дополнительные сцены (тоже могут быть отбракованы), отрывки или целые киноряды, отрезки, куски (которые сперва кажутся могущими понадобиться, но потом тоже могут быть урезаны и не войти в окончательный вариант) – и вот вам усечение при монтаже 5-ти-7-ми часов плёнки до 1,5-2-х часов. А сколько там рулончиков фотоплёнки в секунду расходуется на 5-7 часов, из которых большая часть идёт в так называемые "срезки" (а по сути выбраковывается или отвергается)? Можете посчитать это астрономическое количество сами.

    Таким образом кинематограф, снимающий фильмы сотнями в год и потребляя львиную часть киноплёнок (она же фотоплёнка, только гораздо длиннее), максимально удешевлял за счёт общего огромного закупочного вала производство таких плёнок не только для себя, но и для фотографов с фотолюбителями, которым эти же самые киноплёнки, только урезанные до нескольких кадров, продавались уже с большими скидками, учитывая общий большой опт вместе с кинематографом, хотя в своей чисто фотографической доле часть этого опта была мизерной.

    Можно было потом обратить внимание на резкий многократный взлёт цен на фотоплёнку в цифровую эру, когда мало того, что фотографы и фотолюбители перешли на цифру, но также на цифру перешёл и кинематограф, поэтому масштаб производства плёнки резко снизился с соответствующим ростом цены (уже не на массовую, а штучную продукцию), сопровождаемый ещё снижением качества плёнок (в сравнении с прежними) для хоть какой-то компенсации удорожания.

    Масштабы производства плёнок упали и пропорционально этому выросли цены. Сейчас легче, проще и дешевле цифровую камеру купить и затраты на плёнки очень быстро окупить.

    Обращаясь к самой распространённой плёнке 35мм. можно сказать, что мало того, что она использовалась для кино, фото, аудио, так производители, пусть даже в своём сегменте плёнок, всё время находились в поисках дополнительных рынков сбыта для обеспечения ещё больших оборотов с прибылями. И их усилия не пропадали даром.

    В самом начале слева показана стандартная плёнка 35мм. и сверху схематично показаны два киношных кадра (в секунду таких набирается 24), но идут они длинной стороной поперёк, а не вдоль, как у фотокамер (фотокадр показан там же чуть ниже). Таким образом как бы экономится плёнка для кино, зато кадр получается меньшего формата в сравнении с фотокадром, но уменьшение площади кинокадра в сравнении с фотокадром делает кинокадр как бы менее качественным (площадь получается меньше). Но на это идут, поскольку даже на широкий экран кинозала этого считается достаточным. Конечно, если напечатать с киноплёнки кадр на фотобумагу даже небольшим форматом, то это будет не так здорово, как кадр с фотоаппарата (при условии того же качества оптики), но чисто психологически вы ведь не рассматриваете кинокадр вблизи, да ещё на бумаге, а сквозной позитивный кинокадр мало того, что просвечивается мощной лампой проектора на белый экран, так ещё и 24 таких кадра в секунду во многом нивелируют остальные возможные недостатки. Да ещё немаловажно и то, что вы никогда не смотрите телевизор или экран кинозала с того же расстояния, с которого могли бы рассмотреть такой же кусок фотобумаги (т. е. очень близко). Тут чем больше носитель изображения (да ещё дополнительно освещённый), тем с более дальнего расстояния его лучше рассматривать для комфортного восприятия цельной картины, а не каких то мелких кусков по отдельности.

    Поэтому не зря говорят, что вы можете сделать кадр хоть на матрицу в 1 мегапиксель, потом увеличить его хоть во всю стену вашего дома, а потом просто повесить на этот же дом так, чтобы рассматривать кадр можно было вдалеке от этого дома и пусть даже этот кадр всё равно при этом будет выглядеть крупно – он всё равно будет казаться приемлемым по качеству. Вот так подбором расстояния под комфортное разглядывание общей картины добиваются эффекта достаточной приемлемости, поскольку вы же не будете подходить ближе, чтобы подробнее рассмотреть отдельные мелкие периферийные детали и по ним судить об общей картине.

    Поэтому когда вы, скажем, смотрите телевизор, то вполне приемлемыми считаются даже 500 телевизионных строк (которые были с момента запуска телевидения и продолжаются по сей день) и это даже от размера телевизора мало зависит, поскольку даже если вы купили очень большую модель во всю стену, то смотреть вы его всё равно будете с большего расстояния, чем маленький телевизор. А что такое 500 строк? Первые серийные видеомагнитофоны с приемлемым качеством изображения имели всего 250 строк (половину телевизионных) и это было вполне нормально и с малозаметным снижением качества, особенно при хорошей исходной записи на плёнку. Способствовала этому ещё и некоторая хитрость, связанная с интерполяцией изображения до 500 строк (ну точно так же, скажем, Photoshop интерполирует любое маленькое изображение до любого большого). Дело в том, что в 2 раза меньшее число строк просто разбавлялось усреднёнными ближайшими строками и хоть это было с сохранением всё той же разрешающей способности (без её увеличения) – человеческий глаз это всё равно обманывало. Да и теперь такой трюк с интерполяцией проканывает. Я уже говорил, что всего-то одномегапиксельный кадр можно распечатать любым масштабом и лишь расположить подальше для комфортного рассматривания картины в целом. Или вот, например, совсем хай-тековский пример, когда американцы свой фильм "Аполон-13", изначально снятый на плёнку 35мм., растянули на формат Аймекс (IMAX), где плёнка имеет в 5 раз большую площадь. Они что – заново фильм переснимали на новую плёнку? Да нет – просто прежнюю плёнку в компьютер загнали, оцифровали, потом интерполировали (как в Фотошопе) до большего размера с сохранением того же разрешения, потом перегнали увеличенные кадры на плёнку большего формата и просто зрители в кинотеатрах IMAX дальше от ещё большего (чем в кинотеатрах 35мм.) полотна сидят, чтобы заметить разницу. Так вообще всё можно в IMAX переводить, просто чрезмерно дорого это сначала на одну плёнку меньшего формата снимать, потом её в компьютер загонять с оцифровкой, потом интерполировать, потом выгонять на новую увеличенную плёнку и это двойные расходы, на которые идут только если переводят что-то снятое когда-то давно и стоящее того. В противном случае гораздо проще, дешевле, менее затратно, трудоёмко и хлопотно изначально снимать на большую плёнку стандарта IMAX.

    Но и тут подвох в виде гораздо больших затрат на более широкие и длинные плёнки, соответствующие им кинокамеры, объективы, проекторы, кинозалы, полотна и даже билеты, в сравнении с форматом 35мм., не говоря уж о ещё более дорогих переводах в этот стандарт со стандартной плёнки даже с сохранением прежнего разрешения (только за счёт интерполяции). Поэтому даже чисто по стандарту IMAX снимают что-то ну очень популярное, как правило даже научно-популярное и чаще документальное, и очень редко игровое или переводное с формата 35мм., поскольку слишком дорога затея, а окупаемость при гораздо больших затратах рискованна и всё равно сильно урезана и минимизирована даже в случае "грандиозного успеха".

    Отсюда мизер кинотеатров формата IMAX, минимум фильмов, да и вся эта дорогая игрушка–яркая-хлопушка просто поддерживается чисто чтобы было и "ТАКОЕ ГРАНДИОЗНОЕ" в виде аттракциона неслыханной щедрости, ради престижа и понтов отдельных кинокомпаний, режиссёров и их фильмов.

    Поэтому большие форматы я стараюсь вообще не рассматривать из-за их малой популярности, специфичности, недемократичности и непрактичности.

    Ну и ещё по-поводу разрешений разных кино-фото-материалов. Одно время, после уничтожения отечественного кинематографа, ближайший ко мне кинотеатр "Новатор" (ныне ликвидированный) пытался выжить за счёт демонстраций в основном иностранных видеофильмов (кинофильмов, переведённых на магнитную видеоплёнку) прямо с бытового видеомагнитофона (того, что даёт 250 строк). Для этого примерно по центру зала сверху на штыре был спущен и закреплён видеопроектор (тогда видеопроекторы не были столь мощны) и с него проектировали на большой экран видеофильмы (переведённые кинофильмы) и хоть экран был примерно квадратом по центру широкого полотна зала (занимал в центральной части примерно треть общего полотна) – вполне неплохо было видно даже с задних рядов и качество зависело больше от качества первоисточника (качества записи на ленту видеомагнитофона). В некотором роде у кинотеатров был больший прогресс в сравнении с расплодившимися тогда видеосалонами, где в небольших комнатках плёночный видеомагнитофон просто подключался к обычному телевизору и даже на задних рядах маленьких комнаток уже было плохо видно, не говоря уже о больших (а народу набивалось битком и сесть ближе не всегда было возможно).

    Хотя телевизионщики уже давно для наших с вами телевизоров (не важно каких размеров) снимали картинки повышенного качества на видеокамеры стандарта Betacam и стандарт давал около 500 строк по вертикали, просто сами видеокамеры, видеомагнитофоны, а также видеокассеты как носители записи – поначалу были слишком больших размеров для активного и популярного бытового использования, да ещё и время записи на одну видеокассету стандарта Betacam было максимум 45минут.

    Но чуть позже и бытовые видеомагнитофоны с видеокамерами подтянулись до такого же качества изображения с тем же количеством строк (500) при меньших размерах всего и большей ёмкости видео-носителей. А потом те же форматы с тем же качеством стали просто цифровыми и благодаря измельчению элементной базы – ещё компактнее. Потом в прошлое как носитель ушла и магнитная лента, и кино-фото-плёнка, а на их место приходят диски и вообще твёрдое тело по технологии "Flash". Ну а потом и новый ещё более качественный формат записи и воспроизведения кино (теперь уже просто видео) появился, который даёт уже около 1500-2000 строк, хотя и прежний в 500 строк был вполне приемлем. Просто тут уже тот случай, когда формат HD (High Definition = Высокое Разрешение) с соответствующими камерами, проекторами и экранами – это уже попытка дотянуться до качества широкоэкранного кинозала, прежде доступного только плёнке 35мм.

    Так вот 500 строк по вертикали, которые устраивали и до сих устраивают многих даже для больших телевизоров, можно пересчитать в мегапиксели и это будет при телевизионной пропорции сторон 1,5–1,7 и даже 2 – в пределах 0,5 мегапикселей. Я просто взял 500 точек (строк) по вертикали как пиксели и при том же разрешении по горизонтали умножил на коэффициент ну скажем, по максимуму, 2 (500 * 2 = 1000), поскольку телемонитор это не квадрат, а может быть вытянут в длину даже вдвое против высоты, а потом просто перемножил пиксели по вертикали (500) и горизонтали (1000), получив всего лишь 0,5 мегапикселя. И, кстати, профессиональные видеокамеры формата Betacam с 500 строками по вертикали редко имели приёмные электронные матрицы больше, чем 0,6-0,7 мегапикселя. Так что с матрицы в 1 мегапиксель можно кино снимать и уж на большой телевизор точно сойдёт. Но, конечно, со временем 500 строк по вертикали стало маловато для уж очень больших экранов, домашних кинотеатров (с мониторами или полотнами во всю большую (длинную и высокую) стену), поэтому увеличение разрешения даже для обычного теле-сигнала стало оправданным и на это пошли, постепенно доводя качество теле-картинки, а также видеокартинок с различных носителей до качества изображения широкоэкранного полотна кинотеатра (скажем, 35мм).

    И вот вам примеры кинокамер, работающие для большого широкого экрана кинотеатра (35мм.):

    Обратите внимание на формат кадра 16 на 22 мм. и это на плёнке 35мм., что почти в 2,5 раза меньше по площади, чем фотографический кадр 24 на 36 мм. и это даже меньше, чем половинный кадр полукадровых фотокамер (см. раздел "половинки"). Но всё равно все смотрели и наслаждались великолепной картинкой широкоэкранного полотна кинозала. Тут главное, чтобы фильм был хороший и в те времена этих камер, плёнок, проекторов – фильмы были преимущественно именно такими. Фильмы были событиями, источниками цитат, крылатых выражений, музыки, песен. Да и вообще понятие Шедевр – это оттуда, а отсюда, когда чисто технологически фильм сделать раз плюнуть (лишь бешеные бабки плати всем участвующим дармоедам и бездарям) – такие фильмы достойны только того, чтобы на них наплевать, насрать, нассать, наблевать, стряхнуть мокроту пота и даже наонани... Прости Господи!

    Но как я уже где-то писал – чем ниже уровень плинтуса для "киношников", тем ещё ниже уровень восприятия у потребителя, у которого теперь всё здорово, отлично, классно и зашибись. То же и по товарам, которые у производителей свелись к айфонам и айпадам, а у потребителей до мечт по ним, но не простым, а чем последнее, тем желаннее, а слегка устаревшее вообще не понимается, не воспринимается и отвергается, даже если это всё то же самое, но с более новым дизайном (рестайлингом), номером или названием. Ну тут ещё коллективный производитель решил "родить" айвоч (т. е. все те же яйца, только на руке вместо часов) и ещё не успел родить, как все размечтались. А заполучив за неадекватные деньги будут мечтать о последних обновлениях.

     В моём справочнике на кинокамеры Г. Ф. Андерега "Аппаратура кинолюбителя" всего две такие полнометражные (для кинотеатров) камеры и куда гнать их много разных видов и типов, поскольку такие штучные (ими мало кто снимает), сверхдорогие, очень громоздкие, узкоспециальные (востребованные лишь большим кинематографом), да и цена обслуживания у них астрономическая (запчасти, комплектующие, расходные материалы, сменные приспособления, аксессуары, да ещё и транспорт для перевозки). Всё на максимуме цены и под силу и по деньгам только крупным киностудиям и кинокомпаниям, поэтому уж лучше дорабатывать и "шлифовать" уже имеющиеся модели, а не гнать новые, которые могут оказаться "сырыми".

    А вот теперь мы возьмём, да и разрежем вдоль и напополам стандартную полнокадровую плёнку 35мм. для кино и фото и получим плёнку шириной 16мм. И вот вам как бы новый стандарт плёнки с отсутствием лишних затрат (лишь на резак) для получения плёнки другого формата. А зачем нам такой формат нужен? А он уже ближе к народу, поскольку затраты на все компоненты снижаются. Там и камеры меньше, и оптика, и проекторы, и аксессуары. Вот вам и рост сбыта стандартных плёнок 35мм. благодаря их разрезанию и сопутствующей индустрии кинокамер, проекторов, объективов, аксессуаров. Про перфорацию я вообще молчу, поскольку плёнки изначально выходят гладкими а уж как и где их дырявить – дело десятое и можно вообще не дырявить, как это делается для некоторых камер.

    Да вот типичный пример:

    Благодаря уменьшению перфорационных отверстий из плёнки формата 8мм. получился формат "Супер-8" с увеличением площади кадра в 1,5 раза и теоретически лучшим качеством изображения (благодаря большей площади), хотя сама плёнка при этом не изменилась и осталась точно такой же 8мм. (лишь перфорацию продырявили по другому и это уже дело десятое и не такое хлопотное). Ну а потом, разумеется, под новый формат на той же плёнке и камеры новые, и проекторы, и оптика, и всякое там сопутствующее.

    Но это следующий этап – резка плёнки, шириною 16мм. (которая сама из 35мм.) по 8мм., а пока вот разрезали 35мм. на 16мм. и что это даёт?

    Во-первых гораздо более доступный кинолюбителям полный процесс от съёмок, до просмотра, благодаря тому, что меньшая по ширине плёнка требует более дешёвого подхода по всему фронту работ, оборудования, материалов и приспособлений. Да уже количество кинокамер, работающих с плёнкой 16мм.,  вырастает в разы и даже на порядки. Вот некоторые такие камеры из книжки, но даже там далеко не все (я даже не беру импортные):

    На что же способна более демократичная и доступная плёнка 16мм.? Да почти на всё то же самое, на что плёнка 35мм., только, учитывая тогдашнее качество фото-кино-плёнки и проекторов, – просмотр кинокадров вёлся на полотнах меньших размеров. Это могли быть кинозалы меньшего размера, а также большие, но с усечённым экранным полотном. Такой формат считался "полупроф", но на нём снималось огромное количество фильмов студентами различных (и не только киношных) ВУЗ-ов (выпускные, дипломные, информационные) и даже зрелые, маститые  профессионалы не гнушались делать документальные, информационные, просветительские, научно-популярные, спортивные и даже игровые фильмы на такую плёнку. Поколение постарше помнит многочисленные документальные фильмы (на самые разные темы), тележурналы, альманахи, хроники, которые предваряли показ широкоэкранных художественных кинолент. Такие кинодокументалки, как сатирический журнал "Фитиль", "Ералаш", "Хочу всё знать", различные вестники и информационники люди с удовольствием смотрели перед кинопоказами во всех кинотеатрах без исключения, а потом просто шторы открывали экран пошире и дальше уже шёл полнометражный широкоэкранный художественный фильм. Вообще это была чарующая, завораживающая церемония и куда всё подевалось? Кстати, даже просмотр с усечённого экрана был вполне комфортным и качественным даже с задних рядов больших кинотеатров, поскольку в поздние видеомагнитофонные времена даже с видеопроектора на такой же квадрат с видеомагнитофона в 250 строк (а это в подмётки не годится формату 16мм.) изображение было вполне смотрибельным с задних рядов больших кинотеатров (например такого, как ближний ко мне "Новатор"). Т. е. даже старая плёнка (плёнки тогда постоянно совершенствовались) била по всем параметрам появившиеся гораздо позже видеомагнитофоны с видеопроекторами, поскольку видеопроекторы давали в разы менее мощный свет, чем самые старые кинопроекторы, а стандарт записи видеомагнитофонов в 250 строк – это я даже не знаю с чем киноплёночным можно сравнить по качеству и разрешению? По-моему даже ещё больше разрезанная пополам 16-ти миллиметровая плёнка с превращением её в популярный уже в самых широких массах стандарт 8 мм. и "Супер-8" – и то была гораздо качественнее. А в современную эру не то что плёнку можно сделать самую совершенную и ещё улучшить качество тех форматов, но даже подставив вместо фотоплёнок цифровые матрицы – сделать возможным киносъёмки на формат 8мм. полноэкранных фильмов. Ну это тема отдельного разговора в разделе "Кино(вид", где я расскажу о камерах стандарта 8мм. и "Супер-8", поскольку у меня есть собственная небольшая коллекция. По-правде говоря даже камеры 16мм. очень громоздки и подлежат коллекционированию, только если у вас есть большие денежные средства (как правило такие камеры в несколько раз дороже восьмимиллиметровых на вторичных рынках), а так же большие площади для хранения экспонатов. В этом плане камеры 8мм. и "Супер-8" ощутимо меньше, но всё равно даже несмотря на крохотную плёнку 8мм. (по сравнению с кино-фото-плёнкой 35мм.) – места занимают заметно больше, чем даже самый большой фотоаппарат любого формата.

    А вот формат киноплёнки 16мм. удалось приспособить ещё и для фотосъёмок и о многочисленных фотокамерах данного формата (в том числе и из личной коллекции) я в этом разделе расскажу. Мой друг, снимавший такими фотоаппаратами, рассказывал мне, что качество отпечатков у них не очень из-за всё-таки слишком маленького размера исходного кадра и слишком большого увеличения даже до популярного малого формата фотобумаги в 10 на 15 см. Очень заметно зерно, но опять же повторюсь, что то, что в своё время было проблемой из-за несовершенства фотоматериалов – в наше время может быть успешно преодолено не только выпуском гораздо более совершенной плёнки, но и переводом на более совершенную цифру. Другое дело, что этим никто не занимается и заниматься не будет, поскольку фирмам выгодно всех под одну гребёнку по потребностям того, что фирме самой выгодно выпускать (в массовых и сверх-массовых количествах для снижения себестоимости и роста маржи) и вот он современных фирменный тоталитаризм, отягощённый ещё унитаризмом в мозгах (чего раньше не было), когда даже "спецы" и "профи" считают, что может быть только так, а не иначе (как им фирмы внушают и что втюхивают) и у них ни одна извилина не шелохнётся на на шаг вправо, шаг влево – лишь тупо вперёд по проложенной всеми за фирмами и корпорациями дорожке.

    В те времена, когда плёнку 16мм. ещё дополнительно разрезали на формат 8мм., то вот она была уже по-полной приспособлена для самого массового, популярного и доступного чуть ли не всем и каждому (по максимуму) оборудования (видеомагнитофонов и видеокамер тогда ещё не было). Количество кинокамер и кинопроекторов побило все рекорды по объёму и разнообразию, в т. ч. и ценовому – на все запросы, потребности, капризы и кошельки. Качество было вполне приемлемым для полотна со школьную доску и на такую мы в своей школе вешали полотно и крутили плёнки 8мм. через проектор на задней парте. Поэтому даже для большой школьной аудитории годилось, не говоря уж о квартире. Фильмы были в темы уроков: - познавательные, учебные, научные, научно-популярные, просветительские, информационные и т. д. и т. п. и их было достаточно много. Сами мы их не снимали (во всяком случае наш класс), но для школ поставляли другие производители.

    Для фото такую маленькую плёнку в 8мм. приспособить в те времена не решились, поскольку даже на плёнке 16мм. качество собственно фотографий получалось не очень. Конечно были какие-то очень специфические шпионские варианты, когда киноплёнку 8мм. использовали как фото в различных чисто шпионских приспособлениях (или как сейчас говорят – гаджетах), например фотокамерах, вмонтированных в ручки, часы, пуговицы, зажигалки, другие мелкие предметы, но то были фотокамеры узкоспециальных индивидуальных единичных заказов под конкретные разведывательные цели и в массовую продажу такие шпионские фотокамеры не попадали. А вот фотокамеры на плёнку 16мм. выпускались почти всеми фирмами, обширнейшими модельными рядами, да ещё и постоянно обновлялись, дополнялись, перерабатывались и совершенствовались.

    Начать рассказ хочу с этапной, знаковой и популярной модели Minox или VEF-Minox, поскольку такую камеру выпускал рижский завод VEF, автор знаменитых приёмников "Spidolla", "VEF", на которые в своё время советские люди ловили "вражеские голоса" типа: - "Голос Америки", "Свобода", "Свободная Европа", "Немецкая Волна" и т. д. и т. п. Это сейчас лень даже к компьютеру подойти и все лежат у телевизора и пультом щёлкают, ловя там ложь, гадости, мерзости и непотребства. А тогда было не лень достать приёмник, развесить спиральную антенну по всей комнате для лучшего приёма и ловить что-то гораздо более адекватное.

    Миниатюрный фотоаппарат для неперфорированной фотоплёнки Minox. Производство фирмы Valsts Elektrotechniska Fabrika (VEF), Рига, ок. 1937-1940 гг. Формат кадра 8 Х 11 мм.

    Сейчас немного интересной истории из журнала Фотомагазин (4, 2000):

    История завода VEF начинается в конце 19-го века. В то время в Риге было основано частное предприятие, которое в 1898 году перешло в собственность Русского акционерного общества "Юнон", а затем - в ведение Всероссийской компании электричества. Завод специализировался на производстве различного электротехнического оборудования: - трансформаторов, электромоторов, генераторов и т. п. В 1915-м году он был национализирован и большая часть оборудования, рабочих, инженеров и служащих - были эвакуированы в Харьков в связи с приближением немецкого фронта во время Первой мировой войны.

    Восстановление завода началось в 1919-м году, когда по указанию Народного комиссариата промышленности Латвии в помещении Главпочтамта была организована мастерская по ремонту средств связи. В 1927-м году на базе этой мастерской и помещений завода "Юнион", вобрав в себя оставшиеся после эвакуации кадры - был образован Государственный электротехнический завод - VEF. Во время Великой Отечественной войны (2-й мировой) - в период с 1941-го по 1944-й годы - завод оказался полностью разграбленным: - от него остались только генератор электрического тока и турбины. Восстановление завода началось в 1944-м году, после освобождения Латвии от немецко-фашистских войск советскими войсками.

    С 1920-го по 1941-й годы VEF выпускал разнообразнейшую продукцию, занимался монтажом спортивных самолётов и, в том числе, производил фотобумагу, фотоплёнку и знаменитый Minox. Автор конструкции - латыш Вальтер Запп. Первый патент на конструкцию самого миниатюрного в мире фотоаппарата был выдан заводу VEF в Англии 22 декабря 1936-го года. Затем Minox был запатентован более чем в 20 странах. Первый фотоаппарат был выпущен в 1937-м году и всего перед Второй мировой войной их было произведено около 20 000 штук.

    После Второй мировой войны производство фотоаппаратов Minox на территории Латвии уже не возобновилось. Фотоаппарат Minox-A появляется вновь только в 1948 году на территории Германии.

    Вот ещё одна цитата про эту камеру из книги М. Я. Шульмана "Фотоаппараты":

    В фотоаппарате VEF-Minox применена нестандартная более узкая, чем 16мм., плёнка 9,5мм. с размером кадра 8 на 11 мм. Появился ещё в 1930-х годах и благодаря удачной конструкции выпускался без существенных переделок основных узлов более 30 лет.

    Позднее плёнка была стандартизована до 16 мм., но в этой камере-прародителе всех миниатюрных камер использовался свой собственный стандарт и видно сама фирма (и примкнувшие к ней) поддерживали его, выпуская соответствующие плёнки. Другими подобными камерами унаследованы многие черты этой, но имеются и различия.

    В этой камере, например, дискретный объектив (в других подобных камерах тоже, в основном, дискретники) с фокусным расстоянием 15мм. не меняет свою светосилу (она же максимальная диафрагма (апертура)), а под свет камера подстраивается лишь скоростью затвора (выдержкой) с помощью встроенного экспонометра.

    При смене плёнки колесо (барабан) скоростей затвора (выдержек) как бы размыкается своим зубчатым колесом (на фото) с колесом с большой белой стрелкой-указателем на показание тонкой стрелки (на этом кадре видна размыто) встроенного экспонометра (светомера) в окошке за стеклом и перед зарядкой новой плёнки указателем чувствительности (малой чёрной стрелкой с надписью DIN) надо установить чувствительность плёнки (тут они в немецких единицах DIN, поскольку камера очень старая и тогда немцы превалировали, доминировали и диктовали). Хотя глядя на неё любой может подумать, что это какой-то ультрамодный современный гаджет, да ещё сверх-добротный (материал – металл).

    После загрузки плёночного картриджа в отсек и задвигания крышки отсека колесо (барабан) выдержек (скоростей затвора) смыкается своим зубчатым колесом с ответным колесом большой белой стрелки указателя на стрелку экспонометра (в окне за стеклом) и потом совмещая эту большую белую стрелку со стрелкой экспонометра (которая отклоняется в зависимости от световых условий) – можно добиваться правильной экспозиции за счёт изменения выдержек (скоростей затвора), поскольку диафрагма-апертура (она же максимальная светосила) объектива камеры всегда постоянна и имеет значение 3,5.

    Барабан выдержек тут богатый и простирается от 1/2 секунды до 1/1000 сек. (ну ещё В в "джентльменском наборе"), что позволяет обеспечивать достаточно точную экспозицию по свету.

    Обратите внимание на плёнку – в кадре лишь чехол (картридж) для неё и образца такой плёнки у меня нет. Чехол представляет собой связанные плоской перемычкой полости для плёнки. В одну полость, которая закрывается наглухо, вы кидаете рулончик с плёнкой (делать это надо в полной темноте), вытягивая при этом кусок плёнки через щель отсека, затем наглухо и герметично (чтобы не попадал свет) закрываете крышкой этот отсек, после чего тяните кусок плёнки и закрепляете его на барабане-стержне второго открытого отсека. Можете делать это уже на свету, поскольку небольшой начальный конец плёнки в любом случае как бы технический и может быть засвечен, да и трудно закреплять на барабане второго отсека кусок плёнки в темноте. Как закреплять вопрос для меня открытый, поскольку я не снимал такими камерами (куском скотча, на клей или как-то, как в инструкциях сказано, но их нет), но закрепить надо хорошо, поскольку барабан-стержень второго отсека картриджа протягивает плёнку благодаря тому, что внутри его полости имеются рёбра, которые соединяются с ответными рёбрами ведущего стержня-валика самой камеры (на фото) и этот самый стержень-валик протягивает плёнку с отснятого кадра на неотснятый. После закрепления плёнки на барабане второго отсека – его также крайне желательно закрыть наглухо своей герметичной крышкой, чтобы туда тоже не попадал свет и чтобы потом вот такой цельный картридж можно было после использования вынимать на свету, даже несмотря на то, что во втором отсеке в крышке имеется круглый вырез для обеспечения доступа ведущего стержня-валика с лопастями камеры к ответным лопастям в полости намоточного стержня-барабана. Наличие отверстия в крышке и подвижная (вращающаяся) полость намоточного цилиндра-барабана для плёнки не мешают герметичности закрытия намоточного отсека плёнки, поскольку все торцевые стенки поверхностей отсека плотно прилегают к крышке (она так рассчитана).

    Для вставки двух катушек плёночного картриджа в нижней части камеры она раздвигается в ещё более длинное положение, чем во время работы с переводом плёнки (и взводом затвора), но после закрытия катушек створкой она замыкается и фиксируется, не мешая дежурной работе камеры во вдвижном-раздвижном режиме (чтобы вновь открыть катушки нужно специально нажать крайний выступ-защёлку с нижней стороны (на фото полукругом с левой стороны) и раздвинуть камеру ещё дальше её рабочей длины).

В положении только закрытого плёночного люка камера уже как бы раздвинута в рабочее положение и можно снимать. Открыт объектив, видоискатель:

А вот так камера закрывается в нерабочее (походное) положение:

    То были виды снизу и сбоку (хотя вначале был сложенный сверху), а вот и вид в рабочем (раздвинутом) положении сверху. Кстати, к камере через стандартное (для всех камер) вспышечное гнездо может быть подстыкована вспышка и обратите внимание на барабане выдержек (скоростей затвора) на цифру 100 (1/100 сек.) с красной точкой. Эту скорость нельзя превышать для работы со вспышкой, поскольку на более высоких скоростях не обеспечивается полное открытие кадрового окна затвором (будет пробегающая щель) и кадр не будет освечен вспышкой целиком. Для другого постоянного света (лампы, Солнце) это не принципиально (эти источники светят постоянно), а вот импульс вспышки короток и длительность может достигать 1/20000 сек. (короче самой короткой выдержки (скорости затвора) почти любой камеры).

     Когда плёнка заряжена, то способ её продвижения с отснятого кадра на неотснятый (вместе со взводом затвора) в этой камере раздвижного типа, когда корпус как бы удлиняется и благодаря этому внутренняя механика камеры продвигает плёнку и взводит затвор, подставляя вместо отснятого кадра новый неотснятый. В раздвижном состоянии открывается объектив с видоискателем (в некоторых моделях ещё и кнопка спуска с механизмом наводки на резкость) и можно нажимать на кнопку спуска затвора. Для следующего кадра аппарат нужно снова сдвинуть и раздвинуть заново. В походном положении его желательно сложить во-избежание неприятностей с механизмами (механикой) и оптикой, а также держать в чехле. Такая механика тоже была унаследована многими подобными камерами других фирм, хотя были и другие способы, о которых поговорим.

    Слева меньшим барабаном обеспечивается наводка на резкость по цифрам расстояний (на глаз) и все такие камеры упрощены до шкального типа (см. раздел "Шкалки"), чтобы не усложнять и не загромождать и без того миниатюрные и хрупкие конструкции.

    А с этой камеры пошла история уже отечественных миниатюрных камер, когда плёнка после фирмы Minox пришла к новому самому распространённому и лёгкому в получении (благодаря разрезанию плёнки 35мм.) стандарту – 16мм. Камеры стали клепать все кому не лень, ну и мы решили не отставать. Это первая камера без номера (другие уже были с номерами) и ещё без экспонометра, хотя в последующих моделях практически ничего не поменялось, кроме дизайна (отделки) и встроенных так называемых нарисованных (пиктограммных) экспонометров, которые представляли собой лишь схематические рисунки и были так называемого максимально упрощённого рисуночного типа.

    Принцип работы этой камеры аналогичен принципам, заложенным в вышеописанную камеру VEF-Minox.

    Вот я тут тоже по специальной кнопке для снятия чехла и доступа к плёнке открыл плёночный отсек откидной крышкой (тут она откидная на шарнирах) и устроил тут небольшую кучу-малу. Но обо всё по порядку.

    Обычно в комплекте (полном) к нашим камерам шло аж два дополнительных картриджа для плёнки. По конструкции картриджи аналогичны картриджам Minox, только пластиковые. Такая же одна сплошная полость, а вторая в центре заполнена полым цилиндром с выступами под ответные выступы самой камеры для протяжки таким образом плёнки. Также на каждую полость картриджа своя герметичная крышка.

     Вот тут я открыл обе крышки одного из картриджей, чтобы показать, что в один (глухой) отсек-источник просто вбрасывается свежий рулончик плёнки (слева), затем вытягивается кусок через щель отсека, отсек с плёнкой наглухо закрывается, а вытянутый кусок протягивается дальше вдоль перемычки картриджа и закрепляется на приёмном полом барабане с рёбрами внутри под ответные рёбра намоточного стержня самой камеры. Потом и второй приёмный отсек (с намоточным барабаном) тоже должен быть герметично закрыт уже своей крышкой с дыркой по центру для доступа намоточного стержня камеры.

    Ну плюс ещё показаны фирменные запакованные рулончики с плёнкой 16мм. (она отечественного (!) производства и у меня штук 20 упаковок, хотя вся плёнка сильно просрочена, поскольку уже давно не выпускается) и обратите внимание на надпись на упаковке одного из рулончиков, что вскрывать и обрабатывать плёнку нужно в темноте (это вам не цифра – полезным светом можно только через камеру, а вынь плёнку на свет до проявки и закрепления – и плёнка будет безнадёжно засвечена). Поэтому в коробке рулончик с плёнкой спрятан сначала в фольгу, поскольку фольга не только хорошо отражает-защищает от света, но и хорошо облегает, фиксирует и плотно пакует любую поверхность в близкую форму. Но под фольгой ещё одна дополнительная упаковка уже самой плёнки из плотной чёрной светонепроницаемой материи, но разворачивать, чтобы зарядить в картридж (даже частично в первый полый отсек с последующим закрыванием крышкой и вытягиванием куска плёнки через щель) – нужно в полной, кромешной темноте. Никакой там комнаты вечером с потушенным светом – любые источники, включая огни с улицы и даже звёзды с небес – и плёнке конец. Для целей полной свето-изоляции с манипуляциями на ощупь выпускались специальные герметичные светонепроницаемые "рукава" (для обоих рук) или более просторные (для большей свободы рук) чехлы с теми же "рукавами" (в которые вставляли руки и они мощными резинками на концах отверстий плотно прижимались к запястьям и защищали от света). С такими приспособлениями можно было работать на любом внешнем свету, но чувствительный к свету фотоматериал должен был быть предварительно помещён внутрь, разумеется.

    Ну или можно воспользоваться маленькими комнатками (туалет, ванная, кладовка, чулан), где проще закрыть (подоткнуть) все просвечивающие щели наглухо, а потом полностью погасить свет.

    Ещё обратите внимание на наличие перфорации в плёнке, хотя в таких камерах она не обязательна, поскольку протяжку регулирует намоточный валик камеры, хотя для более точного продвижения (для равных отрезков между кадрами с отсутствием наползания кадра на кадр или наоборот слишком больших промежутков с лишним расходом плёнки) – сама перфорация плёнки и намоточные стержни камер с частой "гребёнкой" под такую перфорацию – обеспечивали самый надёжный, точный и прецизионный подход. И вроде бы даже некоторые из таких миниатюрных камер использовали для продвижения плёнки её собственную перфорацию, но у меня таких нет, а вообще такие могли быть и, видно, ещё и на такие камеры были рассчитаны перфорационные отверстия продаваемых рулончиков плёнки 16мм. А вообще-то (как я уже писал выше) – такую плёнку в гораздо более масштабных количествах выпускали для кинокамер формата 16мм. и там уже перфорация была жизненно необходима, а с учётом того, что гораздо больше перфорированной плёнки 16мм. уходило именно на кинокамеры хотя бы уже за счёт длины (поскольку там такой фотоплёночный рулончик (как на моих кадрах) "отстреливался" за секунду), то, скорее всего, сперва готовили огромные бобины уже с перфорацией для кинокамер 16мм., а потом просто срезали с них куски для вот таких фотокамер, чтобы лишний раз не перенастраивать оборудование с перфорирования на не перфорирование и обратно. Тем более что перфорация в данных камерах ничему не мешает и края с перфорацией всё равно не затрагиваются изображением (оно там уже).  

     Загрузив картридж в плёночный отсек, закрыв его крышкой на шарнире, можно задвинуть чехол до конца и плёночный отсек будет автоматически закрыт на замок, чтобы не мешать рабочему раздвиганию и задвиганию камеры для взвода затвора и продвижения плёнки. Чтобы вновь открыть плёночный отсек, надо снова целенаправленно нажать на соответствующую кнопку замка и высвободить чехол камеры для полного снятия с открытием всех внутренностей (включая плёночный картридж).

    Находящийся вровень с поверхностью корпуса (да ещё с нижней стороны) замкнувшийся замок не даст кожуху слететь полностью и вывести камеру за пределы рабочего положения вдвигания-выдвигания. Для снятия кожуха дальше до конца и доступа к плёнке кнопку замка нужно продавить с одновременным сдвигом кожуха, иначе защёлка вновь встанет в то же фиксирующее отверстие.

    Камера выдвинута в рабочее положение и можно снимать. Замок не даёт кожуху двигаться дальше и слезть с камеры, обнажив внутреннюю инфраструктуру с плёнкой.

    На виде спереди видно, как обнажился объектив (просто закрыт створкой затвора) и видоискатель (сквозной).

    Сверху (как вы и смотрите на камеру при съёмках) обнажилась только кнопка спуска затвора и на первой модели объектив ещё не наводился на резкость, а снимал как бы в режиме "FOCUS FREE" за счёт большой глубины резкости благодаря широкоугольной оптике и невысокой светосиле (максимальной диафрагме-апертуре). В более поздних моделях кольцо наводки на резкость всё-таки появилось. На фото видно также стандартное гнездо-разъём для подключения внешней выносной вспышки.

    А вот вам и вид сбоку со стороны темляка, за который камеру можно носить, как брелок, но желательно всё-таки более бережно и хотя бы в чехле. Тут на боку устанавливается как выдержка (скорость затвора), так и диафрагма (апертура), но пока они установлены "от балды" (диафрагма-апертура 4 и выдержка (скорость затвора) 1/60сек.) и для грамотной экспозиции по свету (правильных пар этих двух параметров) этой камере нужен внешний выносной экспонометр (см. раздел "Экспонометры").

    Вводная часть была подробная, но дальше по накатанной колее пробегусь более быстро.

    Вторая версия камеры и, на мой взгляд, самая красивая, несмотря на ещё несколько последующих версий. Помимо шикарной "косметики" ещё парочка улучшений в сравнении с предыдущей первой версией (а в остальном всё одинаково, да и в дальнейших версиях ничего принципиально нового):

    При выдвижении в рабочее положение появилось колёсико расстояний для более точной наводки на резкость объектива, хотя объектив при этом своих параметров не поменял (так и остался 23мм./3,5). Ну и ещё появился примитивный рисуночный (пиктограммный) вспомогательный экспонометр (светомер). Положим у нас сейчас Солнце в облаках (поставил соответствующую стрелку напротив), а чувствительность фотоматериала я зарядил 130 (довольно странная градация на сегодня, но тогда такие плёнки были (и, похоже, самые чувствительные), а сейчас можно считать, что мы установили 100 единиц и ошибка будет минимальна и практически не заметна).

    Так вот вторую стрелку мы устанавливаем напротив чувствительности в 130 единиц (считаем 100), а потом читаем значения правильных (с точки зрения такого "экспонометра-светомера") пар выдержка-диафрагма (скорость затвора - апертура). Можно установить диафрагму-апертуру 11 и выдержку (скорость затвора) 1/30сек., другие правильные (по свету) пары: 8 -- 1/60сек., 5,6 или 4 -- 1/200сек. Это что у вас в приоритете: - критична ли для вас определённая выдержка (скорость затвора) или диафрагма (апертура) – вот от тех параметров и пляшите. Ну можно усреднить и то и другое в случае сомнений или недостатка владения материалом.

    Дальнейший прогресс камер "Вега" – камера "Киев-30". Всё как в предыдущей камере, кроме более унылой "косметики". Да ещё вспомогательный упрощённый рисуночный (пиктограммный) экспонометр (светомер) уменьшен в размерах и вынесен на заднюю стенку рядом с видоискателем.

    Теперь большой пиктограммный (рисуночный) экспонометр (светомер) заметно уменьшили, чтобы он поместился на заднюю стенку, где раньше одиноко зиял видоискатель (теперь он упростился до круглого отверстия и зачем прямоугольное, раз передняя его часть всё равно прямоугольная и в такой прямоугольной рамке мы и видим мир).

    Ну теперь, положим, у нас ясно Солнышко, а чувствительность фотоматериала я зарядил 65 единиц ISO (ASA). Можем установить следующие пары выдержка-диафрагма (скорость затвора - апертура): 1/30сек. -- 11, 1/60сек. -- 8, 1/200сек. -- 5,6 или скорее 4.

    Как и во всех таких камерах, эти два параметра вводятся сбоку со стороны темляка и вот вам ещё один кадр с такого ракурса следующей версии этой камеры – "Киев 30М", а в остальном она как под копирку с предыдущей, разве только упрощённый пиктограммный (рисуночный) экспонометр (светомер) совсем исчез и в этом плане более поздняя версия откатилась к самой ранней (пользуйтесь внешним выносным экспонометром (светомером)).

    Ну и, наконец, "прогресс" докатился до модели Киев 303, где вся обшивка из пластика, а в остальном как предыдущая модель, лишь добавилась дополнительная выдержка (скорость затвора) 1/125сек. и ускорилась самая быстрая до 1/250сек. (с 1/200сек.), что как бы довело затвор до стандартного шага и ряда скоростей (выдержек).

    Из-за пластиковой конструкции возникают серьёзные опасения и хоть перемычка замка сделана из металла, но металлическая тонкая рейка всё равно закреплена в пластике и надолго ли его хватит при интенсивной работе камеры?

    Вот ещё одна немецкая камера для плёнки 16мм., но, в отличие от первой описанной мною камеры Minox, у этой после ввода чувствительности (тут как ASA (зелёным), так и DIN (чёрным)) вы крутите барабан диафрагм (апертур), подгоняя тонкую настроечную стрелку под большую красную стрелку экспонометра (светомера). Тут экспонометр электронный стрелочный и хоть и потенциально съёмный, но лучше его не снимать, а при вводе чувствительности (или замене плёнки) ничего размыкать-соединять не надо. Чувствительность устанавливается своим колёсиком напротив своей риски (точки). А вот выдержка (скорость затвора) похоже одна, но какая неизвестно (документация утеряна). Ну в смысле и так тоже можно делать такие камеры, когда меняется лишь диафрагма-апертура, подстраиваясь под световые условия, а скорость затвора (выдержка) может быть одна (какая-нибудь безопасная для "шевелёнки" объектива, вроде 1/60сек.). Слева барабан дистанций для наводки на резкость объектива и тут камера тоже шкального типа для наводки приблизительно на глаз (см. раздел "Шкалки").

    Протяжка плёнки тут (со взводом затвора) не раздвижная-сдвижная, а курковая, что не меняет габаритов камеры. Впрочем в таких камерах такой стандартный (для обычных камер) способ довольно нестандартен, а вот среди стандартных как сдвижные-раздвижные, так и некоторые другие, о которых чуть ниже.

    В этой камере есть даже рулетка обратной перемотки плёнки, что тоже нестандартно для таких камер.

    При снятии нижней стенки специальным поворотным замком (так осуществляется доступ к плёнке) опять намоточная вилка с одной стороны (слева) и полость вокруг для укладки плёнки, а с другой стороны (справа) такая же по размеру, но уже абсолютно пустая полость, где должна размещаться подающая катушка с плёнкой (но её нет) и куда я впихнул "чужую" (соседнюю, намоточную) полу-катушку, у которой "юбка" только с одной (верхней) стороны и в которой как раз два сквозных отверстия для нанизывания на два выступа-штыря намоточной стержневой вилки (той, что слева). Приёмная часть в виде съёмной полу-катушки, по-видимому, специально сделана полу-катушкой с "юбкой" только с одной стороны (сверху), чтобы удобнее было с другой стороны голого стержня (без "юбки") закреплять протянутый кусок плёнки, для чего в стержне ещё дополнительно проделан специальный вырез для просовывания начального куска плёнки.

    Скорее всего к этой камере шла ещё одна подающая катушка, возможно свето-изолированная и составная, с внутренним стержнем для плёнки (как у катушек для фото-плёнки 35мм.), да ещё с аналогичными зацепами под ответные зацепы уже рулетки обратной перемотки плёнки самой камеры. Возможно такие катушки продавались фирмой уже с плёнкой, поскольку это слишком ещё и в подающую катушку плёнку вставлять. В самом простом случае могла быть только открытая (не свето-изолированная) катушка, аналогичная приёмной (которую я как раз переложил в соседний подающий полый отсек) и возможно тогда плёнку было проще крепить ещё и на подающую катушку, а потом сматывать обратно, но тогда потом камеру надо было вскрывать в темноте и помещать открытую (не свето-изолированную) катушку с плёнкой уже в свето-изолированную полость, чтобы потом, скажем, отдать в проявку.

    В предыдущих камерах тоже были какие-то свои картриджи-кассеты аж с двумя полостями (для отснятой и неотснятой части плёнки) и все "родные", поскольку не взаимозаменяемые с камерами других фирм. Тут, похоже, намоточная полу-катушка всегда является частью (хоть и съёмной) камеры, а не картриджа, и никуда никому не отдаётся, а сдаётся (например, в проявку) вторая полость, из которой плёнка сперва наматывается на приёмную полу-катушку (во время съёмок), а потом сматывается обратно. Для такой камеры, чтобы она заработала, нужно найти вторую "родную" фирменную катушку (чтобы поместить туда плёнку), что вряд ли, и тогда может сгодиться одна из полостей или катушка от любого подходящего картриджа другой камеры, чтобы запихнуть или намотать туда рулончик плёнки, вытянуть конец, протянуть и закрепить на приёмной полу-катушке. Потом закрыть нижний люк камеры и можно снимать (во время этих операций про темноту не забывать).

    Однако для обратной смотки плёнки рулеткой камеры в подающий источник (бачок или открытую катушку), соответствующая сцепляющаяся инфраструктура под вилку уже рулетки обратной перемотки камеры должна быть в самом бачке или катушке. Поэтому подходящую катушку или полость от других картриджей придётся дорабатывать, сооружая под зацепы рулетки обратной перемотки камеры какую-то стыкующуюся инфраструктуру, или отказаться от обратной перемотки рулеткой камеры и перегонять в темноте отснятую плёнку с приёмной катушки в пустую свето-изолированную ёмкость вручную (чтобы потом сдать в проявку, например). Потом, желательно, конечно, попросить эту полость обратно (особенно если удастся достать "родную", фирменную), поскольку где такую ещё доставать, ибо все стандарты разных фирм на катушки и картриджи (кассеты) разные, да уже и не выпускается ничего.

    Но если отказаться от обратной перемотки самой камерой, то тогда можно вообще не заморачиваться и просто вбросить в полый подающий отсек камеры "голый" рулончик с плёнкой и пусть он там болтается, поскольку с него плёнка всё равно будет сматываться на приёмную катушку. А после экспонирования всей плёнки, в темноте просто смотать с приёмной катушки плёнку обратно в рулончик, поместить его в свето-изолированный бачок (пропихиванием или открытием и закрытием), а потом в таком виде отдавать (скажем, в проявку).

    Ну и, наконец, обобщающий пример для всех таких систем зарядки поясню на камере, которая досталась мне со всей документацией, но опять же без картриджа (кассеты).

      Я специально поставил такую камеру набок, чтобы показать, что в открывающемся плёночном отсеке снизу (по аналогии с предыдущей камерой) тоже имеется вилка намотки плёнки через какой-то свой картридж и в своё время (время выпуска таких камер) сама фирма и примкнувшие к ней поставляли такие картриджи к этим камерам уже с заряженной плёнкой и потом эти картриджи можно было сдавать в проявку и покупать новые. Со временем выпуск камер был прекращён, картриджей к ним тоже и даже в моём экземпляре нема, и другие не подходят, разумеется (каждая фирма "лепила" свой стандарт).

    Тут ещё сложнее, поскольку уже к приёмной вилке нужно городить сперва намоточную (для плёнки) инфраструктуру и если подающую катушку (или полость) можно найти подходящую по размеру и вставить туда плёнку (или вообще вбросить "голый" рулончик плёнки в подающий отсек камеры, где нет никаких стержней (тут этот полый отсек внизу не виден за створкой)), то вилка приёмной катушки должна работать именно как вилка с зацеплением приёмной катушки (иначе вы не сможете продвигать плёнку). Поэтому здесь даже приёмную катушку (или полу-катушку) придётся делать с очень точно сцепляющейся с вилкой камеры инфраструктурой. А голая намоточная вилка камеры не рассчитана на непосредственную намотку плёнки.

    В инструкции нам предлагают быстро и на свету заряжать фирменными кассетами (картриджами) уже с плёнкой и плёнка уже помещена в свето-изолированную подающую полость и аналогичная свето-изолированная приёмная полость готова принять плёнку и также защитить её от света после того, как вся плёнка будет отснята в камере, после чего весь картридж можно вынимать на свету, отдавать в проявку и покупать новый картридж.

    Картридж нарисован ядовитым зелёным цветом вверху справа и понятно, что он типичен для таких камер (две полости с перемычкой, между которыми продвигается плёнка), но при этом не стандартизован (у каждой фирмы свой типоразмер).

    А вот дальше уже более дельный совет для нашего времени, если кто сохранил хоть один "родной" минольтовский картридж, а не посдавал все в проявки, поскольку сейчас такой хрен достанешь и если есть один, то его надо беречь и требовать назад после проявки плёнки, после чего заново именно так заряжать либо из кусков киноплёнки 16мм., либо из уже нарезанных кусков, запакованных в свето-непроницаемые упаковки, вроде тех фирменных, какие я описывал ранее для наших камер типа Вега, Киев, плёнка из которых подойдёт к любым фотокамерам 16мм., останься у них жив их родной картридж, куда эту плёнку надо вставить.

    Тогда картридж надо раскрыть, как на фото в самом верху. Вообще-то раньше многие такие кассеты считались одноразовыми и были защищены от раскрыва либо плотным креплением, либо даже на клею. Ну всё равно надо постараться аккуратно вскрыть, не нарушая рабочего функционала (чтобы крышки плотно закрывались, намоточный цилиндр крутился), а в данном случае этот минольтовский картридж, похоже, даже изначально разборный.

    Тут, похоже, показан экстремальный случай самостоятельного создания рулончика плёнки из, скажем, большого длинного куска киноплёнки 16мм. От него надо отрезать 18 дюймов (? см.), скрутить в рулончик, затем, как я уже писал ранее, всунуть в один полый цилиндр картриджа (где нет никаких намоточных стержней), оставив снаружи в соотв. щели небольшой кусок плёнки, после чего плотно закрыть этот отсек. До этого момента все операции надо производить в полной, кромешной темноте (это я объяснял выше). В инструкции тоже так написано и даже чёрным всё обозначено.

    Дальше уже можно на свету и хоть и не написано, но обозначено зелёным цветом, да и я "за базар отвечаю". Просто дальше идёт перестраховка (4), когда крышку подающей полости с плёнкой предлагается подкрепить скотчем. А дальше вот как раз как прикреплять выступающий конец плёнки ко вращающемуся барабану приёмной полости. Прикрепить надо очень хорошо (чтобы плёнка не слетела с приёмного барабана), поэтому и на выступающий кусок плёнки кусок скотча надо хорошо прилепить, потом неприлеплённый кусок скотча хорошо прилепить на намоточный барабан (позаботившись, чтобы скотча хватило и на плёнку, и на барабан), а также тут дополнительно рекомендуется прокрутить намоточный барабан с плёнкой разок-полтора как минимум (для лучшей сцепки с плёнкой) и уж потом только закрывать крышкой второй приёмный отсек с вращающимся барабаном внутри и протянутой между двумя бачками плёнкой.

     А в этой камере плёнка продвигается (со взводом затвора) зубчатым колёсиком (чёрное справа), что максимально просто, надёжно и долговечно для любых камер, но зато не так круто, престижно, клёво, смачно, атасно, классно, обалденно, эффектно, охрени... (дальше синонимы сами подберёте). Экспонометр тут упрощённый рисуночный (пиктограммный) в духе всех таких многочисленных экспонометров, описанных мною во всех разделах камер (и даже экспонометров). Сперва поворотной круглой решёткой вы устанавливаете чувствительность фотоматериала, а потом ещё одним (уже белым) зубчатым колёсиком (выпирает слева) вы выставляете жёлтую стрелку напротив погодных условий. Обратите внимание на то, что в этой камере под световые условия камера, как и предыдущая, подстраивается диафрагмой (апертурой) объектива, при этом выдержка (скорость затвора) какая-то одна фиксированная (скажем, безопасная для "шевелёнки" объектива 1/60сек.) и так, наверное, проще делать такие камеры (разноскоростной затвор сложнее). К тому же помимо максимально упрощённого экспонометра (светомера) в этой камере и объектив не наводится на резкость, а снимает за счёт своей глубины резкости как бы в режиме "FOCUS FREE" с установкой объектива на так называемое гиперфокальное расстояние, когда резко получаются объекты от какого-то расстояния и до бесконечности.

    Кстати, при таком подходе глубина резкости зависит от диафрагмы (апертуры) объектива и при прочих равных погодных условиях она тем больше, чем больше чувствительность фотоматериала. Вот иллюстрирующая это таблица из документации:

       Объектив рекламируется как имеющий большую глубину резкости, хотя он почти такой же по параметрам, как на предыдущей камере, где наводка на резкость имеется, пусть и грубая на глаз по шкале расстояний. Ну и вот тут рост глубины резкости по мере роста диафрагмы-апертуры и если хотите максимальную – устанавливайте фотоматериал максимальной чувствительности.

    К камере ещё прилагаются какие-то макро-линзы, но в моём комплекте их нет, поэтому в этом случае лишь первый столбец глубин резкости таблицы может быть интересен.

    А вот теперь хотелось бы рассказать об общей стандартизации картриджей (кассет) под все такие камеры 16мм, когда, чтобы было как в других более "взрослых" фото-системах, где бачки для плёнки подходят ко всем камерам одного типа, – наконец-то и для камер формата 16мм. был разработан универсальный стандартный картридж системы Kodak Pocket Instamatic и стандарт получил обозначение "тип 110".

    Унифицированный картридж был разработан фирмой Kodak позднее появления на рынке многочисленных камер для плёнки 16мм., поскольку сперва была "болезнь роста" и невосприятие таких камер серьёзными в первую очередь самими фирмами, поэтому для начала хватало собственных стандартов фирм, но по мере роста популярности системы фотосъёмки на плёнку 16мм. и выпуска всё новых и новых камер, фирмам всё сложнее стало поддерживать свои же собственные стандарты картриджей (плодить их и постоянно выбрасывать в продажу как новые, так и старые для старых камер), да и людям при смене моделей или фирм (а также наличии разных камер (да ещё разных поколений)) – покупать новые, старые и разные.

    Вот что пишет М. Я. Шульман в своей книге "Фотоаппараты":

    До 1972 г. в разных странах выпускалось около десятка моделей фотоаппаратов, рассчитанных на 16-мм плёнку. Это, в основном, аппараты шкального типа, за исключением отечественного однообъективного зеркального фотоаппарата "Нарцисс" с кадром 14 на 21 мм на неперфорированной 16-мм плёнке. Размер кадра 10 на 14 мм на плёнке с двусторонней перфорацией (как у отечественной модели "Киев-Вега") или 12 на 17 мм. на плёнке с односторонней перфорацией.

    В части моделей использована обычная система кассет с обратной перемоткой, в других подающая и приёмная кассеты механически соединены (примеры выше).

    Отсутствие единого типа кассет и формата кадра долгое время мешало распространению фотоаппаратов, в которых используется 16-мм. плёнка. Положение резко изменилось в 1972 г., когда крупная американская фирма "Кодак" предложила для таких фотоаппаратов систему упрощённой зарядки "Pocket Instamatic" и начала в США массовый выпуск фотоаппаратов с этой системой и фотоматериалов для неё (чёрно-белых и цветных). Вскоре производство таких аппаратов было налажено рядом японских и европейских фирм.

    Фотоаппараты с системой "Pocket Instamatic" получили условное обозначение "тип 110". Предназначенные для них фотоматериалы выпускаются в виде неразъёмного магазина, заряженного 16-мм плёнкой. Формат кадра – 13 на 17мм. По объёму выпуска (в штуках) фотоаппараты "тип 110" вышли на второе место на мировом рынке (после малоформатных, хотя и более крупноформатных, чем "тип 110"). Наряду со множеством моделей шкального типа, появились однообъективные зеркальные (например отечественный "Нарцисс"), аппараты со сменными объективами (например "зеркалка" со сменной оптикой Pentax-110, модель со сменной оптикой фирмы Rollei), камеры с зум-объективами и др.

    Конечно, такие фотоаппараты не позволяют получать с негативов настолько крупные высококачественные отпечатки, чтобы успешно конкурировать с малоформатными (хотя и более крупноформатными, чем тип 110). Но всё же малые размеры и масса делают их очень удобными: фотоаппарат можно, как своеобразную "записную книжку", постоянно носить с собой.    

    Вот пример камеры Kodak pocket instamatic ("тип 110"). В большем по размеру приёмном бачке с сердечником в виде намоточного барабана  – в середине такая же полость под барабан (она тут с другой стороны), как у других "двухместных" картриджей, но вот зацепы барабана под ответные зацепы механизма протяжки плёнки самой камеры здесь не внутри на дне барабана, а выведены наружу (как бы наизнанку) за пределы бачка в виде зубчатого колеса и таким образом можно просто открывать самую простую плоскую заднюю стенку камеры и вкладывать картридж как бачок плёнки любых других камер и не надо вскрывать какие-то отсеки, шахты, снимать или откидывать люки и целые стенки, ничего там никуда не надо насаживать и даже заряжать, проводить и закреплять плёнку, поскольку картридж в этом плане уже цельный, где всё заряжено, соединено, закреплено и готово к работе так, что плёнки вы не только не касаетесь, но даже почти не видите (только в проёме между бачками небольшой технический кусок (который может быть засвечен) в самом начале съёмок перед зарядкой в камеру или по окончанию съёмок после вынимания).

    А вот то, что картридж вообще даже неразъёмный и разламывался специальными механизмами при проявке, а потом выбрасывался – сделало жутко дефицитными даже такие картриджи, которые, казалось бы, стали выпускаться в гораздо больших объёмах, чем какие-то свои "родные" до введения унифицированного универсального стандарта картриджей типа 110. При наличии десятка камер типа 110 в моей коллекции, я с трудом достал всего 2 таких картриджа, причём один пришлось покупать с какой-то сильно "затёртой" простейшей камерой, за чью "затёртость" и простоту продавец попросил всего 100 руб., но внутри был такой картридж фирмы Scotch ещё с плёнкой (на фото второй мой такой картридж фирмы Kodak) и я так и сказал продавцу, что хотя бы ради картриджа беру. А иначе зарядка плёнки 16мм. в такую камеру выливается вообще в невыполнимую задачу, в сравнении даже с ещё не стандартизованными камерами-предшественницами (которые я описывал выше) и у которых хотя бы есть длинный намоточный приёмный стержень (с вилкой на конце), к которому можно что-то приладить.

    В камерах типа 110 две практически полностью пустые приёмные полости и лишь в намоточной внизу слегка выступает шестерёнка под ответные шестерни намоточного стержня приёмного бачка картриджа для плёнки. Ну и как тут плёнку крепить без картриджа? Это что же надо городить? Поэтому надо аккуратно вскрывать сохранившиеся картриджи и для начала закреплять там плёнку 16мм (в темноте опять). Задача по вскрытию таких изначально не вскрываемых картриджей вполне выполнима без ущерба для функционала картриджа и один из них у меня полностью раскрылся, даже когда я просто уронил его на пол, вытряхивая из камеры.

    Удобное взаимное расположение шестерёнок картриджа и камеры за пределами основных поверхностей позволяет легко устанавливать (вдвигать) картридж в откидывающуюся плёночную часть самых минимальных размеров и самых простых креплений (как в других стандартных камерах и даже проще, поскольку кроме вставки картриджа и закрытия отсека больше ничего делать не нужно). И чего раньше не догадались сделать приводные механизмы сцепки не внутри одного из бачков, а снаружи, но видать "хорошая мысля приходит опосля".

    Для примера работы внутренней намоточной шестерёнки камеры я взял другую камеру, у которой наиболее хорошо видна внутренняя шестерёнка (она железная (бывают пластиковые), блестящая (бывает покрашены в тёмное или из тёмных металлов)), и крышка откидывается вкороткую вниз, обеспечивая лучший обзор. У камеры "Kodak" крышка плёночного отсека откидывается вдлинную по длинной стороне (как у более "взрослых" камер), но в данном случае миниатюрных камер и полностью собранных картриджей откидывание вкороткую вниз имеет наибольшее преимущество и наиболее распространено и удобно. 

    Что касается этой конкретной камеры Kodak, то она какая-то странная. Есть гнездо для вспышки, но для вспышки нужно менять диафрагму (апертуру), а тут ничего не меняется (даже нет никакого управления, кроме взвода затвора с протяжкой плёнки, но это чистая механика, а камера безбатарейная (как и вышеописанные) и никаких датчиков, электроники и автоматики). Скорость затвора (выдержка) отрабатывается одна единственная и всё. На камере написана цифра 100 и для некоторых совсем простых и  дешёвых камер это означает привязку к конкретной чувствительности фотоматериала из-за ограниченности адаптивной (настроечной-подстроечной) способности, но даже для плёнки 100 единиц всё-таки хоть что-то хоть как-то надо пусть и в ограниченных пределах, но всё же менять, подстраиваясь под изменчивые световые условия, но тут всё фиксировано и у меня закрадывается хорошее подозрение, подкреплённое моим личным дедуктивным методом имени крутящих пальцами у висков Шерлока Холмса и доктора Ватсона, что камера не предназначена для съёмок, а чисто презентационная – для демонстрации минимума функционала относительно ключевых особенностей системы "тип 110" универсальных стандартизованных картриджей, поэтому возможно эта чисто демонстрационная камера выпущена к какой-нибудь громкой презентации или выставке в единственном экземпляре, поэтому стоит сумасшедших миллионов, но мне, как самому бедному коллекционеру, её продали за 100 рублей.

    Кстати ещё распропагандирован и принят на самое широкое вооружение упрощённый способ перевода плёнки со взводом затвора простым коротким сдвигом и отпусканием подвижной рейки снизу, которая уже возвращается под воздействием пружины. Имеются вариации такого сдвига в виде короткого вытягивания за пределы корпуса реек либо штифтов и возврата уже их под воздействиями пружин. Напоминает завод мотора моторной лодки лебёдкой с той разницей, что тут выступающая часть ригидная (твёрдая, не гибкая).

    Ещё любопытно, что прямо под фирменной эмблемой Кодака написано, что камера сделана в Германии. Ну вот любили американцы в те далёкие времена, ещё до появления японцев и китайцев в виде "трудовых негров", использовать для своего фото-производства немецких фото-негров. Это гитлеровская Германия недолюбливала американских негров, а вот демократическая Америка немецких негров полюбила за возможность свалить на них своё фото-производство, а самой "свалить" отдыхать на какие-нибудь пляжи Малибу. Ну это опять мой дедуктивный метод так работает.

    А вот гораздо более хрестоматийная "шпионская камера" ("шпионка"), поскольку со встроенной вспышкой и именно такого типа фигурировали в шпионских фильмах, когда надо было переснимать документы (или что-то ещё) в относительной или полной темноте (когда не было света или возможности его включить) или при самом минимальном направляющем свете вроде света спички или миниатюрного фонарика (только чтобы не "промахнутся" мимо снимаемого объекта и по максимуму не привлекать внимания).

    Камера сделана ещё в Гонконге времён английского владычества, о чём свидетельствует надпись "Made in Hong Kong" (позднее либо China, либо PRC (People Republic of China) и качество ещё вопрос), хотя бренд изначально японский (ну в Гонконге того времени активно господствовали (производили и продавали) почти все японские бренды и надпись "Made in Hong Kong" ценилась не ниже Japan-a). Кстати, даже чисто Гонконгские фирмы держали марку и старались не отставать (помню по многочисленным добротным Гонконгским изделиям).

    Камера раздвижного типа (прямо по линии раздела цветов) и таким образом продвигается плёнка и взводится затвор. При раздвигании открывается объектив, видоискатель сквозного типа и кнопка спуска затвора. Объектив снимает без наводки на резкость (в режиме "Focus Free") благодаря запасу по глубине резкости за счёт короткофокусности и невысокой светосилы. Для работы вспышки камере требуется 4 мизинчиковые (ААА) батарейки и вероятно ещё для экспозиционной автоматики, хотя никакие датчики тут явно не видны, но для грамотной работы по свету (в т. ч. и вспышечному) хотя бы диафрагма (апертура) должна подстраиваться. Вспышка активируется отдельной сдвиговой кнопкой (железная справа сверху) в случае надобности. Там же индикатор готовности вспышки к работе.  Камера уже унифицированного типа 110 под соответствующие универсальные картриджи.

    Ещё одна камера типа 110 для стандартных картриджей и вот тут картридж я перевернул так, как его надо вставлять в камеру. На предыдущих кадрах я переворачивал его выступающей шестерёнкой наверх только для наглядности приводного механизма протяжки плёнки в картридже. На самом деле, как правило, картридж вставляется выступающей шестерёнкой вниз, поскольку внизу у камер расположены ответные сцепляющиеся шестерёнки. На этом кадре с обратной стороны от шестерёнки бачка (справа) видна полость-стержень приёмного намоточного барабана для плёнки. А вот с другого конца картриджа другой бачок (слева) всё такой же полый и "глухой" (без всяких шестерёнок, внутренних стержней и впадин-полостей под них), поскольку там просто свободно "болтается" подающий рулончик с ещё не отснятой плёнкой и для него это не критично (быть намотанным на какой-то стержень).

    Камера работает уже на батарейках (двух таблеточных), поскольку на передней панели расположен маленький датчик для работы автоматики и скорее всего это экспозиционная автоматика (замера света и определения для него корректных значений выдержка-диафрагма (скорость затвора - апертура) или какого-то одного при другом фиксированном), хотя протяжка плёнки со взводом затвора тут раздвижного-сдвижного типа вручную, как и наводка на резкость объектива по рисункам-пиктограммам (на фото видно, что это один человек (по-видимому близко), два человека (дальше) и гора (очень далеко)). Т. е. по принципу наводки на резкость эта камера шкального типа ("шкалка") и о них я рассказывал в соответствующем разделе.

    Одновременно со сдвигом ползунка по дистанциям наводки на резкость появляются и цифры дистанции в метрах для работы вспышки (возможно под вспышку подстраивается ещё и диафрагма (апертура) объектива).

    Вот тут уже "более моторная" камера, работающая от более ёмких батареек ААА (2 штуки), поскольку протяжка плёнки мотором, "стрельба очередями" и только для вспышки вы устанавливаете точные метры (вероятно меняя диафрагму-апертуру), а без вспышки дистанция не регулируется вручную (возможно сенсором спереди, как и выдержка, а возможно что-то одно подстраивается, а другое фиксированное). Материал уже пластик, хоть и выкрашенный под металл. Картридж сзади я опять перевернул шестерёнкой вверх для наглядности, но вставлять его нужно (как и почти во все такие камеры) перевернув шестерёнкой вниз. Задняя крышка для плёнки откидывается не вниз, как в предыдущей камере, а вбок (как в "серьёзных" камерах), хотя это не так коротко и быстро.

    Вот ещё одна камера типа 110, "косящая" под стандартную "мыльницу", только ощутимо меньшего размера. Такие мыльницы для обычной плёнки 35мм. я никогда не беру даже для коллекции по причине предельной простоты, банальности и примитивизма (даже объектив снимает не наводясь на резкость за счёт глубины резкости (благодаря низкой светосиле и широкоугольности)). Примитивней уже быть не может. Чисто батарейная камера, но из-за миниатюрности работает на уменьшенных мизинчиковых батарейках ААА (2 шт.), которые тут "тянут" всё (протяжку плёнки со взводом затвора, вспышку, сенсор с подстройкой параметров выдержки-диафрагмы (скорости затвора - апертуры) или чего-то одного с другим фиксированным.

    В общем – полно таких для стандартной плёнки 35мм. валяется за копейки, но не беру столь примитивную фигню, а эту за копейки взял, чтобы показать, что и такого вида камеры были для картриджей с плёнкой 16мм. (тип 110). Камера непонятно где сделана и в инструкции надписи то ли по-испански, то ли по-португальски, то ли на похожем языке и видно в те времена те ребята не только быков на корриде умели делать. Ну теперь-то конечно ждут не только болты и гайки из Китая, но и чтобы им там же в Китае одно на другое накрутили. Но можно погордиться былыми Мачо (как и мы Королёвыми да Пушкиными), которые тогда аж стёкла могли, аж вспышку, аж припаять!

Вот были люди в своё время (и даже у нас)!

Не то что нынешнее племя!

Богатыри - не вы!

Другая им досталась доля... 

    И делали чего-то сами, а не Китайцы им клепали.

    Эта камера бывшей ГДР (восточной социалистической части некогда разделённой Германии) тоже стоит несколько особняком, хотя с ней ситуация гораздо серьёзнее в худшую сторону, к сожалению. Сделана камера очень солидно и по добротности даст фору иным прежним капиталистическим изделиям, не говоря уж о социалистических. Тяжёлая (много металлов), солидный, надёжный и прочный конструктив, кожаная обшивка, многоцветное исполнение, красивый дизайн. Прелесть что за ВЕСТЧШЩ! Объектив с фокусом 27мм. и светосилой 8 не меняет этих своих параметров и их вполне достаточно (как бы оптимально) для хорошей резкости в широком диапазоне расстояний за счёт запаса глубины резкости благодаря невысокой светосиле и широкому углу (хотя относительно маленького кадра это близко к человеческому глазу, но это даже хорошо во избежание всяческих непривычных искажений, свойственных "ненормальной" оптике). В камере меняется только выдержка (скорость затвора) и вы устанавливаете её сами, глядя на текущую погоду. На задней стенке указаны точные численные значения выдержек напротив пиктограмм (рисунков) погоды, но это чисто справочная информация, а вот наверху эти пиктограммы (рисунки) погоды выведены отдельно и с возможностью выбора (на фото). Там опять для лучшего понимания и наглядности (или ненаглядности, как с Красной Девицей) – Красны Солнышки. И на фоне этого Солнышка погодки в виде той или иной степени воздействия на это самое Солнышко.

    Перевод плёнки сдвижной рейкой и данная система копирует многочисленные зарубежные аналогичные, например в камере Kodak, о которой я писал выше.

    Однако система картриджей, в которой была взята за основу система Kodak Pocket Instamatic (тип 110) в данной камере своя и не совместимая (не взаимозаменяемая) с картриджами международного стандартизованного и унифицированного формата. Хотя в этой камере систему на основе Kodak Pocket Instamatic (тип 110) попытались даже улучшить и предложили аж перфорацию по центру плёнки и тут понятно желание фирмы отмерять в перфорированной такой оригинальной перфорацией плёнке межкадровые промежутки более точно и ещё при этом не съедать полезную площадь по краям плёнок, там, где обычно у них потенциальная полезная площадь занята перфорацией.

    Ну и действительно поскольку в международной системе Kodak Pocket Instamatic вообще отсутствует перфорация, то страдает точность межкадровых промежутков и такая перфорация по центру устраняет этот недостаток, при этом не съедая полезную площадь плёнки. Но данная как бы более продвинутая система не была поддержана никем, кроме разве что самими производителями ГДР, в числе которых и знаменитая когда-то плёночная фирма ORWO (кассеты, катушки, фотоплёнки), чей картридж с плёнкой представлены на снимке. Вообще данная межкадровая перфорация потребовала небанального конструкторского решения для продвижения плёнки за эту перфорацию специальным центральным зацепом, который ещё при этом не перекрывает кадровое окно во время съёмки (перекрывает только во время продвижения плёнки, а потом как бы отходит от плёнки и возвращается обратно, после чего заходит в новое перфорационное отверстие, оставляя кадр полностью открытым для экспонирования (съёмки)). Дополнительно к такому уникальному зацеплению за такую оригинальную перфорацию сохраняется и показанное выше на одном из кадров внутреннее зацепление шестерёнкой камеры шестерёнки приёмной катушки с плёнкой, поэтому в такой усложнённой системе продвижение плёнки шестерёнками работает во взаимодействии с отмериванием точных межкадровых промежутков специальным зацепом камеры за особую перфорацию (по центру).

    Такая система хоть и убирает явный недостаток в виде возможного большого разброса межкадровых расстояний в прочих неперфорированных системах, но требует серьёзного усложнения механических конструкций камер. С разбросом межкадровых промежутков можно мириться, а вот как быть с усложнением механической части камеры в плане продвижения плёнки? Как серьёзное механическое усложнение скажется на надёжности системы в целом? Такая перфорация может порваться полностью или прорваться частично, зацеп может промахнуться по перфорационному отверстию, а также возможны другие сбои или даже поломки. Мириться ли с этим больше, чем с возможным разбросом межкадровых расстояний? Вот больше никто и не рискнул и такая система осталась в гордом одиночестве. Да и стандартный унифицированный картридж системы Kodak Pocket Instamatic (тип 110) не подойдёт к такой камере, поэтому либо надо искать конкретный уникальный свежий (со свежим фотоматериалом), либо запихивать в старый новую плёнку, но картридж таков, что вскрыть его самостоятельно, фатально не повредив – чрезвычайно сложная задача и я не рискнул, поэтому даже вынуть оттуда старую плёнку и засунуть новую – весьма затруднительно. Как я уже писал ранее – такие картриджи были одноразовыми и ломались при проявке (возможно самими проявочными машинами), но в некоторые сохранившиеся можно снова зарядить плёнку 16мм., но в данном картридже она даже как-то по особому намертво зафиксирована и я с трудом вытянул кусок побольше для наглядности (и то этот кусок двигался в одну сторону). Похоже даже в плане манипуляций с плёнкой эта камера имеет большую власть над плёночным картриджем, чем в других системах (как-то она там на него воздействует дополнительно ("втёмную") после установки, для лучшей защиты от нежелательных вмешательств, хотя оправданность этого неочевидна (особенно по прошествию времени)).

Вот ещё одна миниатюрная камера фирмы AGFA со сдвигом части корпуса для продвижения плёнки, а так же наводкой на резкость объектива через диск с расстояниями и продублированными схематическими рисунками-пиктограммами (для подстраховки и упрощения). К таким камерам раньше прилагалось множество аксессуаров, например вспышки (одна из которых на фото). Гнёзда для вспышек могли быть особыми (преимущественно только для таких камер), как и вспышки для них, а могли быть и самыми распространёнными, как на большинстве обычных вспышек и камер (для плёнки 35мм.). На предыдущей камере Pentacon, например, имеются самые распространённые салазки (типа "горячий башмак") для обычных вспышек, а вот на других компактных камерах я встречал минимум два стандарта для крепления особых вспышек.

А в этой камере предусмотрено как бы два фокусных расстояния, одно из которых позиционируется как "теле" (т. е. с приближением), хотя точные значения (или хотя бы эквиваленты для стандартных камер) на самой камере не указаны (возможно были в инструкции, но её нет). При сдвиге в режим "теле" на видоискатель и объектив надвигаются дополнительные линзы. Некое подобие зума, хотя зумы в таких камерах были редкостью из-за усложнения конструкции как объектива, так и видоискателя, что могло вести к росту размеров и цены. Хотя были и очень крутые зеркальные камеры со сменной оптикой для плёнки 16мм., как, например, знаменитая миниатюрная зеркальная камера Pentax 110 или отечественная камера "Нарцисс". Эти камеры были как бы уменьшенными копиями больших зеркальных камер для формата 35мм., а в таком типоразмере со сменной оптикой я видел камеру фирмы Rollei.

В одной из инструкций к таким камерам даже рекламируется "стиль жизни 16мм". Например предлагается купить проектор для плёнок формата 16мм.

И ещё, с сожалением приходится констатировать, что воспользоваться многочисленными вышеописанными камерами (и им подобными) сейчас, как говорится, "на цифру" – практически неосуществимая мечта. Хотя может возникнуть вопрос вообще об актуальности цифрового использования подобных камер. Но, как я уже писал выше – дальномерная оптика (и подобная ей оптика разнотипных любительских камер) с коротким рабочим отрезком может быть сделана с максимально высоким качеством, выше, чем у оптики к зеркальным камерам, да и параметры такой оптики могут быть уникальными, не говоря уже о таких вещах, как красивые неповторимые рисунки такой оптики. Много ли сменных объективов с параметрами 40мм. на 1,7 (как во многих таких камерах, да и вообще сороковок или сорок с небольшим)? А 36мм., 37мм., 38мм., 39мм., коих было полно в таких и похожих камерах. Да либо аналогов нет вообще, либо они весьма ограничены и даже специфичны. А демонтировать такие объективы для постановки на "зеркалки" не получится как раз из-за короткого рабочего отрезка, при котором такие объективы придётся утапливать в корпус "зеркалки" до глубины, при которой не сможет работать зеркало. Только на беззеркалках такой трюк может сработать, но из-за специфичности работы такой оптики как встроенной – могут возникнуть серьёзные проблемы с запуском на них диафрагм (апертур) и даже фокусировки.

Когда-то уже очень давно прямо на пороге цифровой эры были придуманы, продуманы и даже реализованы такие в общем-то явно напрашивающиеся и несложно изготавливаемые вещи, как цифровые вкладыши в любой плёночный фотоаппарат и на выставках были представлены такие модели и даже, вроде бы, в продажу они начали поступать, но вот "доставать" их было чрезвычайно сложно вплоть до полной невозможности вообще (у нас так точно). Видно фирмам просто выгодно навязывать цифровой аппарат полностью со всем набором, чтобы вы заплатили за всё по полной, а вкладыш имеет всего по минимуму – лишь накопитель в форме бачка для плёнки (чтобы помещался в плёночный отсек), который можно было вставлять как плёнку, да "язычок" в виде цифровой матрицы, торчащий из бачка как кусок плёнки, который позиционировался в кадровом окне плёночной камеры вместо плёнки и всё. В бачок можно было вставлять карту памяти или он мог бы быть самостоятельным накопителем и ещё предусматривалась возможность менять чувствительность (и возможно некоторые другие параметры). Ну и питание там же в этом псевдо-бачке размещалось. Вот вам и решение, которое уже было реализовано, но потонуло (вернее утопили) благодаря сопротивлению и прочим сопутствующим усилиям фирм, которым надо было сбывать более сложные и поэтому дорогие изделия (типа всё в одном и за всё платите), поскольку им (не нам) так выгоднее, а пипл схавает, поскольку ему ж теперь вообще не задача в пол щелчка объяснить, что может быть только так и никак иначе. Пипл уже давно дебилизован, оболванен, дрессирован, натаскан, заточен и обработан так, как надо фирмачам с их фирмами. С рекламным дустом и героином массового поражения из каждого утюга – и неизменно превосходный результат похлеще всех атомных бомб вместе взятых. Говорили же нам, что если их всех взорвать, то наш мир можно уничтожить многократно. А коль вместо атома дерьмо, героин, рекламный дуст, дурилки из всех щелей, то всё это на всех толстым слоем многократно и уже не отмыться и не выкарабкаться.

А то так бы все вкладышами пользовались по дешёвке (во всяком случае многие, зная о такой возможности) вкупе со старыми камерами и фирмы бы недополучали бешеных бабок и сверхприбылей за новые хреновые и полностью упакованные всем по полной говёшки. А так – все эти ещё не вымершие привереды, эстеты, "ботаники" и "головастики" всё равно благодаря усилиям фирм в подавленном меньшинстве сидят тихо и вякать им не позволено громче охвата тем местом, на котором стоят (или сидят). И лучше бы им совсем вымереть, к чему все и стремятся ради всеобщего счастья "поросячьих радостей" без напряга, мозгов, заморочек и "ненужных лишних" вопросов.

Хотя для широкоформатных камер (вроде Хассельбладов) фирмы таки делают исключения в виде цифровых задников (как бы те же вкладыши), просто там и сами камеры бешено дорогие, и оптика к ним, и всякие другие приспособления, поэтому вроде как-то ну уж совсем неудобно заставлять владельцев таких и без того сверхдорогих моделей камер, оптики и аксессуаров, забросить их подальше (или вообще выбросить), после чего покупать всё то же самое, но уже цифровое и благодаря широкому формату – ещё более дорогое. Поэтому тут, так уж и быть, для таких сверхбогатых людей фирмы делают исключение и всего лишь (подумать только!) доукомплектовывают старую плёночную аппаратуру столь высокого класса (и цены) дополнительными цифровыми задниками (как бы вкладышами), а вот с бедными людьми никто так церемониться не будет – вытряхивай весь кошелёк и не вякай, поскольку у тебя там и так не много. Это у богатых много, поэтому денег хватит ещё и на повлиять на таких вот "хозяев жизней", которые так нехорошо будут с ними себя вести (как они позволяют себе наглеть в отношении "голи перекатной"). И того и глядишь "полетят клочки по закоулочкам": - пойдёт передел сфер влияния под воздействием бабок богатеев и их обнаглевшая ровня из фотобизнеса нет нет да и нарвётся в лучшем случае на грубость в виде хорошо оплаченных громких судебных процессов с огромными исками (усиленные большими бабками для громкого шума и оглушительного результата), а в худшем даже страшно представить себе огромные потоки бабла, идущие на бунты, революции, восстания, погромы, теракты, разбои, дебоши, разгромы, разбои, бесчинства, перевороты, опрокидывания, которые "чисто случайно" в первую очередь затронут деляг от фотобизнеса.

Поэтому пока не прекращают супостаты выпуск цифровых задников (считай вкладышей) к сверхдорогим плёночным широкоформатным камерам, а то как бы чего не вышло с побочным эффектом в виде тяжёлым по башке, острым по телу, взрывчатым в разные стороны от гопников да лузеров (которым даже "мыльницы" не по карману), проплаченных такими же супостатами, купившими ранее по сверхдорогой цене прежние широкоформатные плёночные изделия, а предложение заплатить столько же за цифровые аналоги может вызвать у них жгучее желание заплатить не за это, а за (см. выше). И денег на это, в отличие от "голи перекатной", хватить может.

А вот к малоформатным камерам вкладышей не будет, поскольку мы не обладаем такими возможностями для передела сфер влияния, дворцовых переворотов, свержений, опрокидываний и революций. Только в качестве проплаченного орудия возмездия олигархата. И экономика тут совершенно не при чём. Всё чистая политика.

Ну это так – лирическое отступление (вернее – наступление с контрнаступлением).