Как я уже писал в разделе дальномерных камер, наряду с появившимися когда-то давно совсем серьёзными и профессиональными "дальномерками", начали появляться и упрощённые любительские, но уже шкальные камеры ("шкалки") с более грубой наводкой на резкость по пиктограммам или даже вообще по цифрам метров (на глаз), поскольку тогда точный дальномер был слишком дорог и использовался лишь в дорогих профессиональных моделях. Впрочем, в предыдущем разделе я писал и об отдельных дальномерах, которые могли быть докуплены к таким камерам, что превращало их уже в полноценные дальномерные, хотя и не такие быстрые (оперативные) в работе, поскольку сначала надо было навестись по отдельному дальномеру (сводя расходящееся изображение), считать его показания дальности в цифрах метров и уж только потом выставить эти цифры метров на объективе камеры. Но как только встроенный дальномер перестал быть предметом роскоши и начал массово монтироваться в прежние упрощённые любительские "шкалки", превращая их в аналогичные, но уже "дальномерки", так сразу у фирмачей с их фирмами руки, головки и яй.. зачесались тут же перевести дальномер таких упрощённых любительских моделей на самостоятельную автофокусную работу, "убив" надёжность и долговечность таких камер по истечении продолжительного времени. Простой принцип работы автофокусного дальномера я описывал в предыдущем разделе, но эта простота не подразумевала долговечность, поскольку ряды селеновых ячеек компараторов и связанная с ними механика, похоже, наиболее недолговечная конструкция из всех остальных, будь то моторные протяжки плёнок и даже автофокус зеркальных камер. Но с того времени-то как раз долговечность начала приноситься в жертву автоматизации и прочим удобствам с комфортами. Из-за простоты работы дальномерного автофокуса он довольно быстро напросился сперва в упрощённые любительские "дальномерки" (с малым перерывом на неавтофокусные упрощённые любительские "дальномерки"), ну а потом в ещё более быстром темпе сформировались и окончательно закрепились автоматизированные "мыльницы" с тем же принципом дальномерного автофокуса, да ещё и с остальным минимальным вмешательством (правда для приличия кое-где кое-какие настраиваемые опции сохранили через едва заметные сопливые кнопочки, но с того момента всегда можно было обходиться и без них). Ну об этом в разделе мыльниц.

    Поэтому на двух страницах вышеотображённого каталога 1983 года мегамаркета некоего Альфонса Э..мозера (фамилию точно не запомнил, да и перевести корректно это ещё вопрос) с одними из самых последних ещё относительно серьёзных пока ещё не окончательно мыльничных камер шкальные камеры (без дальномера) ещё с долговечным ручным фокусом (пусть и по пиктограммам или даже цифрам расстояний (на глаз)), да ещё кое-где и с более долговечной ручной протяжкой плёнки. Да даже при сломе всего этого хозяйства отремонтировать не то что проще, а вообще реально и даже самому (что в наше время непозволительная роскошь для фирм). Ну есть встроенная вспышка или нет – отдельная не столь важная тема (о которой я писал в предыдущем разделе), поскольку вспышку в большинстве случаев можно вообще не использовать, но даже тут у шкальных камер преимущественно салазки-башмаки под отдельную, которую в случае чего можно заменить на новую или другую. А можно, опять же, вообще не ставить, поскольку с ростом чувствительности фотоматериала надобность во вспышках всё больше и больше отпадала. А в нынешнюю цифровую эру сверхвысоких и при этом приемлемых чувствительностей, да ещё и с балансом белого (или корректировкой в программных редакторах) спрос на вспышки вообще упал чуть ли не до нуля и они уже тоже переходят в разряд Истории Фотографии.

    Итак, на заре фотоаппаратостроения упрощённые любительские камеры были, в основном, шкальными и благодаря этому более долговечными (в сравнении с более поздними автофокусными дальномерными аналогами). Поэтому огромное их число всё ещё в строю и работоспособно, даже те модели, что были выпущены начиная с середины 20-го века (просто раньше технологии ещё не были доработаны до выпуска разноплановых камер вообще, учитывая ещё и вмешавшиеся первую и вторые мировые войны, где хоть и было дело до фотоаппаратов, но в несколько ином формате применения (не бытовом любительском)).

    Я уже где-то писал, что отечественные шкальные камеры ("шкалки"), в отличие от наших же "дальномерок" любого класса, за редкими исключениями были уж слишком несерьёзными по материалам, отделке, насыщенности функционалом, но десятилетиями у большинства из нас не было альтернатив в виде зарубежных моделей, поэтому пользовались отечественными, со всеми их недостатками, особенностями и причудами. Это, кстати, совершенно не подразумевало астрономической пропасти между их моделями и нашими, поэтому нашими можно было снимать не хуже.

    Наиболее популярной и распространённой упрощённой любительской камерой шкального типа была камера "Смена". В те времена (где-то начало 50-х годов 20-го века) их начали выпускать и первая партия Смен была вообще без номера. По мере выпуска камеры стали получать возрастающие номера и не сказать, что это было связано с какими-то усовершенствованиями (и уж тем более с радикальными!) от меньших цифр к большим, поскольку если они и были, то не были принципиальными (скорее чисто косметическими), а если где-то чего-то изредка пробовали заметно новое, то потом в очередном номере возьмут, да и откатятся назад (типа лучшее враг хорошего, сойдёт и так, да и вообще здоровый консерватизм ещё никто не отменял на то время). Номера Смен, похоже, так и не вышли из десятки, да и то если считать номерными Смену-8М, вышедшую вместе ещё со старорежимной (скорее старомодной) Сменой-8 (без буквы М), после чего вышла "Смена-символ" (уже без номера), да ещё и "Смена-рапид" (под быстро угасшие рапид-кассеты). Вот ровно десять и набралось. Конечно всякие крутые коллекционеры (и даже зарубежные) нашей фототехники могут "выкатить" редкие другие номера, но я всё-таки стараюсь без лишней надобности не опираться на штучный и редкий эксклюзив.

    Ну начнём с начала – с первых номеров Смен:

    Никогда бы не подумал, что вообще когда-нибудь буду покупать подобную "рухлядь", но музейное дело обязывает, да и пока ещё широкая распространённость и невысокая цена. И ещё как подумаешь – в каких количествах мы таких камер в то время наплодили, что они до сих пор дёшевы и на данный момент вообще неиссякаемы – так сейчас мы просто голые и на Луне.

    Да и вообще "рухлядь" "рухлядью", но потом привыкаешь, прикипаешь и уже даже не жалеешь, что прикупил, да ещё и азарт откуда-то появляется выискать получше, покрасивее, подешевле, с какими-то особенностями – и приходит аппетит во время азарта, так, что роешься-копаешься в "старой рухляди" и счастлив что-то такое отрыть и никаких Бентлей да Лазурных берегов с коттеджами для полного счастья не надо. Гора "рухляди" – вот оно счастье.

    "Смена" без номера и по-видимому первая. Года, приблизительно, начало пятидесятых, поскольку в Смене с номером 4 год проставлен 1958 (правда на ремешке). Материал – Бакелит (он же Карболит или Карбонид (Углеподобный)) и не знаю, чего это он нашей промышленности так полюбился, что из него чего только не делали (лампы, проекторы, чехлы и пр.). Где-то прочитал, что у нас был получен тип полимера (пластмасса), которую мы назвали Карболитом, но запатентовал этот материал примерно в то же время получивший её некий сэр Бакель (в честь которого и назвали материал). Ну это у нас хроническое – изобретаем мы, а патентуют другие. Там каждый младенец знает, как запатентовать своё изобретение (чтобы получать от этого выгоду), поскольку там поощряется интеллект, а у нас, во-первых, дома надо сидеть (по приказу президента), а, во-вторых, чем тупее и дебильнее, тем лучше, а то затмишь кого не надо из таких же. Ну и далее по списку: - Книжку купить можно, а вот как самому писателем стать? Кино посмотреть можно, а вот как самому фильм сделать? Там знают куда идти, а тут знают, что некуда, поскольку тут "вась-вась" по блату через заднее крыльцо на брюшке да коленочках к "мохнатой лапе", которая всё вдоль и поперёк изучит, лишь лизоблюдское, сервильное, лояльное, лакейское, услужливое да верноподданническое одобрит и никак иначе. Раньше и то проще было, поскольку это сейчас мы голые на Луне и единственный кратер – наше всё, а тогда какое-никакое разнообразие было и что-то принималось от "простых смертных" и "голи перекатной" (например только за заявку на сценарий платили 1000 рублей (даже без гарантии, что фильм снимут), при тогдашней хорошей зарплате в 200), а теперь один фильм рекламируют за пол года – год и уже смотреть не хочется, поскольку это навязывание безальтернативности, однообразия, дудения в одну дуду и того унитаризма, что хуже любого тоталитаризма, поскольку тогда хоть в головах да на прилавках и в публичных местах (вроде кинотеатров) разнообразие было даже среди отечественного.

    Бакелит как бы прочный материал, но слишком уж солидно не выглядит (иные пластики (скажем распространённого класса полистиролов) покрасивше будут этого "чёрного угля" (карбона)), при этом он прочен на скручивание, деформацию, но вот жёсткая импульсная точечная ударная нагрузка может привести к его раскалыванию. Размягчить (клеем, либо оплавливанием на огне) невозможно. Никакой химией не растворим даже частично, при очень высокой температуре (свыше 300 градусов) обугливается и осыпается. Дальнейшее использования данного угольного порошка возможно лишь в качестве наполнителя. Задняя крышка снимается туго, отходит очень тяжело и должна быть снята полностью для замены и вставки плёнки (такой вот простой конструктив, характерный для труднообрабатываемого Бакелита), а при тугом ходе отрыв может сопровождаться падением и хорошо, если пол будет мягким (ковровым или хотя бы паркетным). В противном случае отвалившийся кусок Бакелита можно будет лишь прилепить и в нескольких местах другой похожей камеры это сделано с помощью оконной замазки (похоже наилучший вариант для скрепления Бакелита). Не припоминаю такого активного использования Бакелита в зарубежных фотокамерах. Там были дурали (дюрали), алюминии, латуни, стали для серьёзных и даже любительских моделей, а для несерьёзных всё-таки предпочитали полистирол (распространённый вид пластмассы), но с лучшей отделкой, обработкой и покраской, чем у нас.

    Модель Смена-4 принципиальных отличий не имеет (лишь косметические). Датирована 1958-м годом (по штампу на ремешке). Хотя есть одно как бы типа принципиальное отличие, но потом его отыграли назад. Некий намёк на рычаг перемотки плёнки вместо колёсика, довольно забавный, совсем простенький, примитивный, но зато до сих пор исправно работающий. Ну а теперь немного о характеристиках. Камера шкальная ("шкалка"), т. е. с установкой расстояния на глаз по цифрам метров (при этом, разумеется, чем глубже диафрагма-апертура, тем больше глубина резкости). Выдержка (скорость затвора) и диафрагма (апертура) устанавливаются отдельно, самостоятельно и по цифрам (что наиболее профессионально по подходу). Для правильной экспозиции не обойтись без отдельного внешнего экспонометра, который и только он способен выдать пары выдержка-диафрагма (скорость затвора - апертура) из тех же цифр и полным доступным набором. Об этом подробно в разделе экспонометров. Выдержка (скорость затвора) тут мною поставлена с помощью большого рифлёного колеса красной риской напротив цифры 25, что означает 1/25 секунды. Доступны В (экзотика для удержания открытого затвора по времени удержания кнопки), 1/10 сек., 1/25 сек., 1/50 сек., 1/100 сек., 1/200 сек., 1/300сек. или 1/500 сек. (точно не помню). Вполне приличный набор на все времена, если без особых претензий. Диафрагма (апертура) объектива закрывается-открывается самым передним выступающим кольцом-колёсиком и там тоже соответствующие цифры проставлены (см. на фото от 4,5 до 22). Цифра максимальной диафрагмы-апертуры в 4,5 единиц (она же светосила объектива) на более поздних моделях была подувеличена до 4-х ровно, а вот фокусное расстояние осталось прежним (40мм.).

    Косметические изменения связаны с покрытием чёрной краской передних декоративных информационных алюминиевых панелей, поскольку в первых моделях белая "серебрянка" стала облезать (см. первую Смену) и этот недостаток был замечен и устранён.

    Смена-6 тоже с чисто косметическими изменениями стала с полистироловым (пластиковым) верхом, что было уже легче в плане ремонта хотя бы верха, поскольку остальной корпус пока остался Бакелитовым. Объектив приобрёл ровные параметры 4/40, продвижение плёнки опять вернулось к колёсику, которое надёжнее некуда и до сих пор колесит, в то время как некоторые рычаги былых камер у меня в заклиненном состоянии и надо лезть чинить, а не охота, поскольку вряд ли такими буду снимать. Выдержки (скорости затвора) были слегка скорректированы под с какого-то времени устоявшиеся интервалы в 1, 2, 4, 8, 15, 30, 60, 125, 250, 500, 1000, 2000 (и так далее с удваивающимися долями этих секунд, т. е. когда 1 секунда делится на это число), но в такой упрощённой любительской камере (как и во многих других подобных) диапазон был просто усечён с 1/15сек до вроде бы 1/500 сек. и этого более чем достаточно по сию пору, если не слишком привередничать.

    Смена-8 из официальных последних номерных и вообще говорить не о чем – даже косметически прежняя. Ах да – появился валик обратной перемотки плёнки. До этого, видать, плёнку мотали из одного бачка в другой бачок (и даже не надо было обратно сматывать, только бачки заменять), а тут появилась приёмная катушка вместо бачка, поскольку количество бачков в природе не беспредельно:-). Ну то есть я хотел сказать, что всегда надо было следить за наличием двух бачков и если с одним понятно (что он должен быть с плёнкой), то второй должен быть пустой и если он терялся, то надо было приобретать отдельно. А по себе помню, что раньше плёнка вместе с бачком стоила обременительно дороже просто плёнки в рулоне и имея бачок можно было купить рулончик плёнки в специальной светозащитной бумаге, в темноте её развернуть и намотать плёнку в бачок (вскрыв его крышку, закрепив один конец плёнки в стержне-сердечнике, после чего, закрыв крышку бачка, мотать за выступающий кончик стержня-сердечника до оставления небольшого язычка плёнки, торчащего из бачка, чтобы потом её можно было вытянуть и зарядить уже в фотоаппарат). А после проявки в лаборатории бачок вам обычно возвращали для очередного использования, хотя во времена господства чёрно-белых плёнок вы всё делали сами (и проявляли, и печатали). Это было ещё до появления компьютеров со сканерами, поскольку фотография гораздо старше.

    Потом, конечно, уже все фотоплёнки были в бачках и бачки были завальцованы так, что верхнюю крышку невозможно было открыть, но так стало уже в совсем позднюю плёночную эру.

    А вот вам "финт ушами" под тем же номером, но с индексом М (скорее всего означает "Модернизированная").

    Наиболее распространены такие Смены с белой алюминиевой декоративной передней вставкой, а вот чёрной, после того, как купил, так больше нигде и не встречал. На нижнюю Смену нацепил даже отдельный навесной дальномер Блик, превратив "шкалку" в "дальномерку" и вот, кстати, тоже "прогресс" в отдельных навесных дальномерах. В разделе "дальномерок" первые наши отдельные навесные дальномеры были железными (под стать импортным аналогам), а вот более поздние уже полностью опластмассились, а потом даже такие ещё подофуфлились, поскольку на этом ещё красивый вафельный рисунок верхней панели, а на более поздних точно таких же "Бликах" просто отдельные продольные полоски кислого, поносного и отстойного вида (обленились лишние поперечные полоски наносить).

    Основной материал уже полистирол вместо Бакелита и это уже затрудняет слом и облегчает починки, хотя общая сопливость довела и такие экземпляры до уровня прежних. Конечно полистирол и у них, и у нас, но это как с полиэтиленом – он может быть тонким в виде дешёвых одноразовых пакетов или сумок, а может быть толстым в виде стержней для ручек или колпачков для них. Их можно гнуть и они не сломаются, хотя корпус ручки сломается, поскольку он уже полистироловый (в отличие от колпачков и стержней, которые из толстого полиэтилена (это просто другой вид пластмассы (полимера))). Так же и с полистиролом. Имеет значение толщина, подмешиваемая краска, формы для отливки (обработка их внутренних поверхностей), нанесённый рисунок, ещё какие-то факторы (см. в Интернете хотя бы в Википедии пластмассы (полимеры) с их свойствами и обработкой).

    Вот ещё один наш "неотёсанный чурбанчик", который я завалил набок, чтобы показать снизу работу его пиктограммного экспонометра, как на более поздних "Сменах". Тут он ещё проще, поскольку выдержка (скорость затвора), судя по всему, одна, а вот диафрагмы-апертуры зависят от погодных условий, сцепленных с диафрагмами (апертурами) объектива и чувствительностью фотоматериала. Устанавливая чувствительность напротив донной белой риски, ещё одна дополнительная риска (на торце за прозрачным окошком) сама сдвигается ещё и по погодным условиям, но погодные условия напротив уже этой риски вы устанавливаете другим движком-выступом, который двигает всю широкую чёрную пластину, где намертво сцеплены (пластина сплошная) схематично нарисованные погодные условия и соответствующие им (при установленной чувствительности) диафрагмы (апертуры) объектива.

    Один раз установив чувствительность для всей плёнки, вы "путешествуете" чёрной широкой подвижной заслонкой, устанавливая погодные условия напротив белой риски (за стекло-окошком) и определяя этим значения диафрагм-апертур. Там, правда, погоды какие-то странные стоят с корабликом во главе зачем-то присобаченным (пардон - пришвартованным). Ну, пройдя по всем погодам, кораблик видать означает самую лётную, вернее плавательную, а ещё вернее – самую хорошую, в плане солнца, погоду. На другом конце совсем белая туча по-видимому означает самую чёрную тучу и самую плохую погоду с самыми открытыми значениями диафрагм-апертур. На другом конце, соответственно, диафрагмы-апертуры будут самые закрытые. Ну и промежуточные варианты, пусть и "кривые" огрублённые, тоже прилагаются.

    Точные значения будут ясны только при первоначальной установке чувствительности и настройке на текущую погоду. Для примера, в данном конкретном случае чувствительность я установил 200 единиц, погода, предположим, самая хорошая и я установил кораблик напротив белой риски, а напротив жёлтой риски диафрагм (апертур) объектива значение само установилось на 11. Там есть ещё более глубокая диафрагма (апертура) 16, но она закрыта и вылезла бы, если бы я, скажем, установил чувствительность фотоматериала не 200, а 400, и тогда кораблик пришлось бы сдвинуть к белой риске за стеклом правее, а напротив жёлтой риски выдвинулась бы диафрагма-апертура 16.

    Переводом колёсика на тыльной стороне камеры (самый надёжный способ перевода плёнки и взвода затвора, кстати) взводим затвор и продвигаем плёнку (если она есть), после чего нажимаем на розовую кнопку вверху и делаем снимок. При такой надёжной конструкции, кстати, всё до сих пор на ходу несмотря на давность выпуска. К тому же камера чисто механическая и не требует никакого электропитания, что ещё добавляет надёжности и долговечности. Описанные ещё раньше "Смены" тоже все чисто механические и поэтому при аккуратном использовании до сих пор в строю.

    Ну, помимо смен ещё и "Эликоны" имели хождение, распространение и широкий модельный, а также цветовой ряд, поскольку, помимо данного "весёлого" цвета, гораздо чаще встречаются чёрные расцветки и они как-то менее красивы, хотя пластик тот же и самый простой и сопливый по исполнению, что в худшую сторону отличает наши изделия от импортных (правда – того же времени изготовления, когда мы активно производили и на западе вынуждены были делать, как минимум, не хуже, а лучше даже лучше, чтобы как бы типа показать преимущество капитализма над социализмом до ликвидации социализма, после чего можно делать (и делают) хуже чем мы тогда, но альтернатив в виде нашего производства уже нет).

    Этим небольшим Эликончиком когда-то снимал мой друг и качество его оптики нравилось ему больше, чем у расПиаРенных и знаменитых (чуть ли не на весь мир) ЛОМО-компактов во главе аж с Ломографическим обществом (международным, однако!). Ну то не наша заслуга, а каких-то иностранцев, которые купили эти камеры и "заторчали" с "приторчанием", после чего "погнали волну" по всему миру. Ну раньше-то мы умели хотя бы производить, вот только широко рекламировать ничего не умели, поскольку всё у нас делается "по пендалю" и видно пендаля хватало только на производство, а на нескромную рекламу не хватало (сейчас уже вообще ни на что не хватает).

    Ну вот он знаменитый на весь мир ЛОМО компакт:

     Эта камера уже требует батарейного питания, поскольку в ней присутствует режим А, т. е. полного автомата, когда вам не нужно думать о выдержках (скоростях затвора) и диафрагмах (апертурах) и камера всё настроит сама в соответствии с заложенной в неё логикой "сцепки" этих двух параметров при разных световых условиях. На некоторых камерах безбатарейная автоматика обеспечивается обширной площадью фотоэлементов (как правило вокруг объектива, поскольку они ещё и замеряют свет по углу охвата этим объективом, т. е. работают экспонометром), но то затратный для фирм вариант, поэтому проще поставить малюсенький датчик и усилить его работу через электронные усилительные схемы, требующие отдельного батарейного питания. Ну при наличии встроенной вспышки батарейное питание просто обязательно и там уже маленькими таблеточными батарейками, как у этой камеры, не обойдёшься, поскольку вспышки очень прожорливы и требуют большого запаса заряда.

    Но, в данном случае ещё старой доброй камеры, вспышка ещё требуется отдельная навесная и это самый лучший вариант, но не для дилетантов. Просто такие камеры ещё производились в те старые добрые времена, когда людей ещё не держали за обезьян (а скорее - превращали в них). Хотя, скорее всего, это сравнение обидит обезьян, поскольку дело обстоит ещё хуже.

    Диафрагмы (апертуры) объектива могут устанавливаться по цифрам при снятии с режима А (Авто) принудительно, но скорость затвора (выдержка) при этом будет какая-то одна фиксированная, рассчитанная для работы со вспышкой, поскольку в таких камерах значения диафрагм-апертур как раз принудительно устанавливаются именно для работы со вспышкой по её вспышечной логике (см. данные на вспышку).  

    Показываю другую сторону для того, чтобы продемонстрировать его наводку на резкость по грубой (хотя и вполне достаточной) шкале расстояний, поскольку это шкальная камера. Объектив более широкоугольный, чем на вышеописанном Эликоне, поэтому шире, чем "человеческий глаз", но зато менее капризен при грубой наводке и тем и понравился приверженцам, что можно "быстро из под ноги" и процент брака будет меньше (по резкости и "шевелёнке"), но даже и "кривые" кадры могут быть по достоинству оценены ЛОМО-графическим обществом как креативные. Во аж даже как можно извращаться!

    Верхним меленьким зубчатым колёсиком вводится чувствительность фотоматериала (камера плёночная). Надёжным колёсиком сзади переводится плёнка одновременно со взводом затвора. Такие камеры могут работать до сих пор, но есть факторы, больше снижающие надёжность и долговечность, чем у описанных ранее камер. Например это электронный затвор (во всех режимах) и электронная экспонометрия (маленького датчика через электронное усиление) с подбором параметров затвора и объектива (режим А), завязанная на электронные схемы с батарейным питанием.

    Дизайн неплох для отечественной камеры, хотя можно было бы облагородить металлом или какими-нибудь неоднородными вставками, как это обычно делали иностранцы. А так, в общем-то, всё те же пластиковые сопли, хоть и оригинально выглядящие.

    Мой другой друг снимал такой камерой и показывал снимки (в виде отпечатков) мне. В принципе очень качественно передаёт объём и пластику лиц (кожи), т. е. хорошая резкость и цветопередача, но "боке" может вылезти, например, большими ёлочными шаровыми игрушками, если на заднем плане присутствует крупная листва. Только это мне бросилось в глаза на некоторых кадрах, а в остальном всё нормально.

    Вот ещё один дальномерный Эликон более сложной конструкции, чем вышеописанный и опять цвет более редок, чем чёрный, хотя в чёрном цвете эти камеры выпускались в разных дизайнерских вариантах (не считая ещё дальномерный автофокусный, о котором в разделе дальномерок).

    Ну и вот они – слабые звенья в виде жёстко встроенной вспышки, которая требует хорошего питания в виде двух пальчиковых батареек АА-типа. (О серьёзных недостатках встроенных вспышек я подробно писал в разделе "дальномерок"). Вспышка уже не работает, а две пальчиковые батарейки "вынь да положь", поскольку камера тоже завязана на это же питание (режим А, затвор во всех режимах), поскольку во всех подобных камерах вспышка отдельно не запитывается, к сожалению, чтобы можно было без вспышки на батарейках сэкономить. Рычажное (а не колёсиком) продвижение плёнки со взводом затвора тоже стало глючным и у рычага как бы пропал ограничитель взвода, осталось только ощущение большей тугости хода при большем провороте рычага, но при этом он проворачивается всё дальше и дальше и чувствуется, что его можно провернуть хоть на 360 градусов, но, скорее всего, после такого проворота он может просто сломаться.

    Режим А для полного автомата как по выдержкам (скоростям затвора), так и по диафрагмам (апертурам) и для этого небольшое окошко маленького датчика в нижней части объектива, который меряет свет для данного конкретного угла охвата этим объективом (работает встроенным экспонометром для режима А), но больше ни на что не способен, поскольку малого размера и всё остальное делает батарейная усиливающая электро-автоматика (это не случай большого количества фотоэлементов вокруг объектива, которые ещё и дают питание для безбатарейной работы камеры).

    Снявшись с режима А, можно целенаправленно и по цифрам устанавливать значение диафрагм-апертур при какой-то единственной выдержке (скорости затвора), но внешнюю вспышку крепить нельзя (просто некуда, да и контактов на неё нет), поэтому смысл лепить отдельные диафрагмы-апертуры может быть только в том, что встроенная вспышка "неумная", т. е. не TTL в смысле – без замера света через линзы или тот же встроенный фотоэлемент, поэтому иногда сзади таких вспышек пишут какие диафрагмы-апертуры надо устанавливать при той или иной чувствительности фотоматериала на том или ином расстоянии. Хотя при такой интеграции вспышки в камеру могли бы от этого избавить.

    Хотя есть ещё вариант с внешним экспонометром ходить и по нему диафрагму-апертуру выставлять, зная скорость затвора (выдержку) камеры (хотя она написана только в инструкции, которая утеряна). Но по-моему для таких упрощённых любительских камер внешний экспонометр – это уже явный перебор.

    Вот в импортном аналоге полная интеграция вспышки в камеру и тут только курком плёнку проматывай (взводя затвор) и на резкость наводись по шкале расстояний (справа) или по продублированной пиктограммной шкале (слева), где человечки разных масштабов, да ещё и вспышку включай по мере надобности (при скверном освещении) нарочитым "выстреливанием" вверх в вызывающе торчащее положение с последующим задвиганием обратно (когда вспышка не нужна). Всё остальное берёт на себя автоматика камера, которая, как и в предыдущем случае – работает от двух батареек формата АА.

    Режим Авто тут как без вспышки, так и с ней, и тут (как и в других камерах с жёстко встроенными вспышками) вспышку надо активировать-деактивировать принудительно, чтобы почём зря не расходовались батарейки (которые при активированной вспышке быстро разряжаются, даже ели вы её не задействуете). Поэтому она неприятно и весьма заметно торчит при активации и приятно сливается с корпусом при отключении.

    Ну и дизайн, как видите, более изысканный, разнородный (имитация обшивки по центру, разноразмерные панели вверху и внизу (верх, по-моему, даже металлический, как и низ)).

    Ну а тут ва-аще капиталисты решили совсем далеко оторваться от социалистов в "жёлтой майке лидера", чтобы не догнали. Полный аналог верхней камеры по электро-механике, продублированной пиктограммно-цифровой шкале наводки на резкость (человечки + метры), но дизайн впечатляет, хотя вся камера почти целиком пластиковая (полистирол) с некоторыми металлическими включениями. Вспышка так же "выстреливает" вверх (по кнопке POP-UP) и задвигается вниз (на снимке отключена (задвинута)).

    Ещё раз повторюсь, что это было тогда, когда тамошнее конкурировало со здешним и в те времена там держали себя в форме (а форму старались делать лучше нашей). Теперь-то там "гуляй рванина" похуже прежнего нашего, просто у нас теперь Луна с кратерами.

    Но пока вернёмся к последним уже модернизированным шкальным Сменам, которые начиная с 8М дальше принципиально не менялись (лишь косметически) и на этом их история была завершена. Снесу ещё раз верхний снимок, благо на странице в Интернете сноси хоть сто раз – размера страницы это не увеличит, потому что один и тот же снимок лишь отображается по ссылке на одну и ту же единственную фотографию, что радикально отличается от случая с бумажным носителем (правда, разумеется, пока вы не вздумаете страницу распечатать на бумаге (лучше тогда скачать на планшет)).

    Наконец-то в Смене был придуман экспонометр, но не полноценный настоящий, а грубый пиктограммный. Те же пиктограммы появились и рядом с цифрами расстояний до объектов (в виде человечков разного масштаба), но это ещё куда ни шло, а вот когда так же работает экспонометр, то это закрепощает людей несведущих вот на таком жёстком раскладе и лишает их гибкости вместе с самой камерой. Выше я писал, что иногда лучше объяснить людям более сложные вещи, чем потом отучать от упрощённого подхода (что гораздо тяжелее), да и вообще объяснять, как упрощённое работает и почему именно так, а не иначе (хотя, кстати, может и иначе и так работает аналогичное на других изделиях, но там тоже закрепощают уже на свою упрощёнку, после чего разные такие упрощёнки вообще приводят к каше в голове и сложности разобраться в разном (хотя по принципу одинаковом) и даже найти выход из положения, если что-то пойдёт не так (не по шаблону)).

    Но вот именно и цель таких изделий, чтобы в руках дилетантов заработало именно так и никаких вопросов не оставляло, а то более сложное с вопросами покупать не будут.

    Здесь на объективе (где всё управление) переднее кольцо диафрагмы-апертуры жёстко завязано на чувствительность фотоматериала. Две красные точки-риски жёстко связаны на одном кольце и перемещение одной красной точки-риски по чувствительностям фотоматериала приводит к такому же перемещению другой красной точки-риски по числам диафрагм-апертур с такой жёсткой привязкой, что чем ниже чувствительность, тем больше открывается диафрагма (апертура) и наоборот. В данном случае я повернул одну красную точку-риску на минимальную чувствительность в 16 ASA (13 DIN), поскольку будем считать, что я зарядил такой фотоматериал, а для тех времён такие низкие чувствительности были вполне рядовыми (из-за тогдашнего уровня производства), а вот вторая красная точка-риска по тому же кольцу переместилась и встала напротив цифры 4 и это максимально открытая диафрагма-апертура (она же предельная светосила объектива). А, к примеру, если кольцо повернуть так, чтобы красная точка-риска чувствительности фотоматериала (положим мы его сменили) встала на максимальную для данной камеры цифру в 250 ASA (25 DIN), то вторая красная точка-риска на том же кольце переместится к цифре 16 диафрагмы-апертуры, что будет максимально закрытым значением. Ну, разумеется, доступны и промежуточные варианты в зависимости от чувствительности заряженной плёнки, но уже прискорбен тот факт, что цифра чувствительности фотоматериала жёстко связана с цифрой диафрагмы-апертуры, но логика работы уже скорости затвора (выдержки), которая примитивно пиктограммная, диктует именно такой подход, в противном случае вы вообще не получите приемлемого результата по правильному экспонированию фотоматериала. Для профессионала этой жёсткой связки не существует, но для него и камеры другие, и экспонометры отдельные полноценные, либо встроенные, а тут по такой логике у любого дилетанта получится хотя бы грамотный по свету кадр без всяких там особых художественных изысков.

    После того, как вы выставили чувствительность фотоматериала и жёстко привязали её к строго назначенному для неё раскрыву-закрыву диафрагмы (апертуры) и сделали это один раз при зарядке плёнки определённой чувствительности – дальше вы только устанавливаете выдержку (скорость затвора) в соответствии с пиктограммами. Там пять скоростей затвора (пять выдержек), значения которых (в отличие от предыдущих Смен) не известно, да и как бы "оно вам надо" при такой-то простоте. Во время яркого солнышка вы ставите большим колёсиком вокруг объектива (ближе к корпусу камеры) красную точку-риску напротив солнышка, заштрихованное солнышко по-видимому означает, что солнышко не очень яркое и вы перемещаете красную точку-риску туда, а вот дальше уже пошли облака и заштрихованное облако означает не слишком сильную облачность, а вот почему-то не заштрихованное (хотя лучше бы было наоборот) означает сильную облачность, а дальше уже две капли с облачка означают дождь с ещё большим мраком (по такой логике). Ну, разумеется, затвор быстрее всего сработает на солнышке и медленнее всего на дожде (с промежуточными значениями), а диафрагма-апертура, жёстко привязанная к чувствительности (чем чувствительнее фотоматериал, тем больше закрыта диафрагма-апертура и наоборот), как бы подразумевает вот такую вот единственную (при данной погоде и чувствительности фотоматериала) жёсткую пару выдержка-диафрагма (апертура - скорость затвора) и смещать эти значения, либо выставить, скажем, любую диафрагму-апертуру (при не важно какой чувствительности), а потом под неё просто подогнать скорость затвора (выдержку), как и сделать наоборот – в этой камере весьма затруднительно, да даже ультра-профессионалу при такой явно дилетантской логике работы будет сильной головной болью и неохотой идти ей наперекор (проще будет подчиниться и играть по её правилам), забыв о всяких там творческих "заморочках".

    Но когда-то снимали и такими камерами по такой логике, при этом весьма активно (судя по неисчерпаемым их запасам на вторичном рынке) и результаты получались неплохими, судя по присылаемым тогда горам снимков в многочисленные журналы и газеты. А сейчас может получиться ещё лучше, поскольку при конструктивных примитивах (и примитивных конструктивах) таких камер они до сих пор все в строю, исправны, точны или легко восстановимы в случае чего (я конечно тут не имею в виду совсем убитые случаи "Фениксов из пепла"). Просто плёнка с тех времён стала гораздо лучше, да и если бы цифровые вкладыши фирмачи и их фирмы умышленно не тормозили бы (хотя такой принцип всегда напрашивался и был реализуем (образцы демонстрировались как минимум на выставках) гораздо проще полностью цифровых камер) – то и на цифру не проблема поснимать с качеством, сравнимым только с профессинальной "цифрой", поскольку как не крути, а объективчик 4/40 был и остаётся весьма неплохим (о нём чуть ниже подробнее).

    Выпущенная ещё более поздняя "Смена символ" принципиально такая же (лишь косметически другая). Скажем кнопка нажатия на спусковую кнопку сбоку объектива (а не сверху корпуса), курковая протяжка плёнки (в отличие от колёсика, которое, кстати, надёжнее), да ещё протяжка плёнки связана со взводом затвора, тогда как в предыдущих моделях затвор взводился отдельно от протяжки плёнки и хотя это было лишней операцией, но была возможность, скажем, делать наложение кадров для некоторых видов съёмок или эффектов. Ну и ещё тут колесо выдержек (скоростей затвора) вокруг объектива работает так называемой скрытой точкой-риской, когда она проявляется в вырезанных окошках напротив графических (пикторгаммных) изображений погодных условий (как на предшествующей камере). Тут белая точка повёрнута мною кольцом на заштрихованное облачко, что по логике производителя означает не слишком сильную облачность, но без Солнца (как и на камере-предшественнице), а вот улучшение погоды тут обозначено не заштрихованным солнышком (как в предыдущей модели), а заштрихованным солнышком с наличием некой облачности, а то в предыдущей модели как бы получалось, что заштрихованное солнышко как-то само по себе должно не так ярко светить (там что – батарейка садится или нить накала рвётся?:-), что не совсем логично, поскольку для этого его должно всё-таки что-то перекрывать и скорее всего это должны быть облака (ну а что ещё может, если не считать, конечно, Луну во время солнечного затмения, но это так редко). Поумнел примитивный пикторгаммный экспонометр на более поздней модели – безусловно поумнел, хоть и не сильно. Дальше покажу вам ещё больший прогресс в поумнении таких "экспонометров" – закачаетесь.

    Думаю я не зря рассматриваю работу экспонометрических (светомерных) систем вне отдельной темы экспонометров (которая у меня есть и будет подробнее), поскольку и там тоже всё начиналось с примитивных листовых (включая листы алюминия), бумажных или картонных таблиц, пиктограмм, а уже потом только доусовершенствовали до более автоматизированных, информативных, точных, но при этом более технически сложных отельных (либо встроенных) устройств.

    Похоже самая последняя Смена. Частично вернулась к истокам в смысле простоты управления, которая должна компенсировать её переход по дизайну и материалам в разряд "детских игрушек". Принципы аналогичны предыдущим двум, включая даже продвижение плёнки колёсиком отдельно, а взвод затвора тоже отдельно и независимо (красным рычажком в пазу до упора), ну и ещё добавилась более современная чувствительность в 400 единиц ISO и наконец-то перестали указывать чувствительность ещё и в немецких DIN-ах, которая даже изначально, видно только для немцев, указывалась как дополнительная мелким шрифтом, а наш стандарт ГОСТ изначально перенял как раз самую распространённую и везде крупно указываемую систему ISO (ASA). Хотя, строго говоря, там есть незначительные отклонения, но ими можно пренебречь.

    Можете ещё полюбоваться пиктограммными изображениями облачков и солнышек, детишки. Со смеху подохнуть, поскольку ещё непонятнее, чем в предыдущих моделях. В смысле в одном месте из облачка выпирает вроде бы действительно солнышко с лучиками, а вот в других облачках-то что выпирает (включая даже дождевое с капелькой)? Порнуха какая-то выпирает, я думаю, а это явно "дети до 16-ти не допускаются". Тут, кстати, ставить эти облачка да солнышки надо всё тем же колёсиком, но вот точку-риску, напротив которой это надо делать, тут даже не обозначили отдельным цветом, а просто слегка впрессовали (утопили) в корпус, а то из фото может сложиться впечатление, что ставить пиктограммку надо напротив красной пимпочки, но эта пимпочка является кончиком взводного рычага затвора, а ставить рисуночек надо по центру верхнего полукруга объектива, где небольшая вмятинка вместо нормальной полноценной хоть какого иного цвета точки-рисочки, детишечки.

    Ну и ещё у меня есть экземпляр с зелёной полосочкой и непонятно что эксклюзивнее, но тут не привожу. Это моё вам домашнее задание для усвоения материала. Даю подсказочку: - берём Фотошоп и заменяем синий цвет на зелёный. Справились? Ну я так и думал! Неуд! В следующий раз придёте с родителями, потому что даже наша фирма с такой ерундой справилась! Стыдно, товарищи!

    Объектив 4/40мм. типа триплет (Т) из трёх линз для таких параметров был весьма неплох. Триплет бывает даже в профессиональной оптике. См., например, вот этот немецкий Domiplan для профессиональных зеркальных камер:

    Ну и что, что такой объектив только немцы ГДР смогли сделать с такими параметрами. Значит салют Мальчишам-Кибальчишам, что не смогли проклятые буржуины их подвиг повторить. Не даром все обратно в ГДР просятся хотя бы на минуточку. Тут три линзы подобны трём нотам какого-нибудь Клауса Шульца, на которых он целые симфонии на целый час "заряжает" с неизменно превосходным результатам. Тут как-то все начали "переться" и балдеть от трёх нот чисто инструментального произведения какого-то итальянца, так мне так и захотелось плюнуть в них три раза, что это всё в стиле немецкого инструментального минимализма ещё с Вагнера пошло (в этом стиле, например, тот же полёт Валькирий, от частоты исполнения которого все Валькирии уже давно передохли), а потом просто электронные инструменты добавились с новыми звуками и на этом встала вся классическая немецкая электронно-инструментальная школа (а не только самые примитивно-попсовые Modern Talking, Falco, Sandra, Enigma (муж Сандры) и иже с ними), где, конечно, могут немцы и в попсе "жару задать" для "каждого утюга", но не этим они славятся по настоящему, не как "Халифы на час" (достаточно сказать, что чуть ли не половину композиторов-классиков составляют люди с немецкими фамилиями (т. е. германо-романской группы, пусть даже не все из них собственно из Германии). Да и сейчас неплохо бы хотя бы пытаться дотянуться (получится - не получится – другой вопрос, но пытаться надо или хотя бы работать в этом направлении хоть кому-то). И кто-то пытается, работает. На трёх нотах и Ганс Циммер (с его изумительной концовкой "Кода Да-Винчи") и Филипп Гласс (когда он для людей и для души, а не для голливудских отбросов вроде "Кэндимена"), и Крафтверк, и Софтвер, и Tangerine Dream со своим основателем тем же Шульцем, и многие композиторы оттуда сольно, например Махаэль Вайсер, Питер Мергенер, Кристофер Франк, Стив Райх, Китаро и многие другие, а мы ну ничего про них не знаем, нигде не слышим и даже не пытаемся, поскольку привыкли к однообразию и отсутствию кругозора, хотя даже немецкие бабки на Крафтверк ходят (ну это вражины, понятно), а у нас в своё время только французский Спейс да латышский Зодиак были светами в окошках, да Жан Мишель Жарр из той же Франции, а Крафтверк хотя бы "ходил на кассетах" (скажем активно крутился альбом "Man machine"), но сейчас ничего подобного даже за горизонтом не слыхать – кругом одна сплошная вокальная галимая попса без всякой альтернативы и это хуже Совка, поскольку это уже унитаризм в мозгах, что хуже тоталитаризма в системе, поскольку тогда у нас хоть разнообразие было во всём остальном, в том числе и в музыке, когда и своя электронно-инструментальная школа в пику ихней была, и собственный синтезатор АНС (в честь Скрябина названный и в пику ихнему Куртцвейлу) и композиторы соответствующие (Артемьев, Рыбников и грешно сказать, что даже сам уже забыл других) из-за чего у нас и попса была гораздо качественнее (при наличии альтернатив, кругозора, разных жанров). И нельзя ведь сказать, что это вообще никого не интересует и не заинтересует, поскольку так вообще нельзя говорить, не давая вкусить, лишним примером чему служит запущенная кем-то в "каждый утюг" электронно-инструментальная композиция чёрти какого по счёту последователя этого направления – и все "пруться",  "тащатся", балдеют и, главное, ещё при этом считают, что это вот единственная такая классная инструментальная вещь у человека случайно получилась так здорово. Ну-ну. Ню-ню. Ну отрадно, конечно, что "открыли", наконец, и такую музыку, и такой жанр, а потом быстро захлопнут и опять далеко за горизонтом ничего такого будет не видать и не слыхать и такое отсутствие элементарного кругозора – это полный мрак повсюду (во всех местах снаружи и внутри).

    Ну это так – лирическое отступление (вернее попытка контрнаступления с наступлением и разведкой боем (заранее проигранным)).

    Внизу немного материала о триплетах, в том числе и типа Т (Триплет) из книги  "Фотографический объектив" П. А. Ногина:

    Анастигматы трёхкомпонентные - триплеты.

    Это несимметричные объективы, составленные из трёх компонентов, причём компонентами могут являться как отдельные линзы, так и группы линз.

    Простой несклеенный триплет состоит из двух положительных линз, заключающих между собой третью, отрицательную линзу. Диафрагма располагается позади отрицательной линзы, т. е. между вторым и третьим компонентами (см. рис.):

    Средняя, отрицательная, линза в триплетах выполняет многозначную роль: - во-первых, она, исправляя астигматизм, выравнивает поле изображения, во-вторых, исправляя хроматические аберрации обеих положительных линз, в значительной мере исправляет и сферическую аберрацию системы, причём не только для точек на оси, но и для косых пучков (кома) и, наконец, при соответствующем подборе радиусов поверхностей способствует получению изображения с весьма незначительными дисторсионными искажениями. Здесь следует иметь в виду, что вследствие несимметричности конструкции лучшее исправление дисторсии достигается для несимметричного расположения объекта и изображения. В универсальных объективах обычно дисторсия наиболее исправлена для удалённых объектов и наименее исправлена для близлежащих (т. е. при наводке на близкие дистанции), или, другими словами, обратно тому, как она исправляется в объективах симметричных конструкций.

    Таким образом, имея несложную конструкцию, простой триплет даёт при относительных отверстиях 1:4,5 и даже 1:3,5 довольно резкое изображение в пределах угла до 40 градусов. При больших светосилах резкость изображения заметно ухудшается.

    Большую популярность приобрели триплеты "Триотар" фирмы "Карл Цейсс" (Йена, ГДР), выпускаемые для малоформатных камер с фокусами 75мм. на 3,5 и 135мм. на 4. Из советских объективов простыми триплетами являются все объективы "Т".

    Трёхлинзовые несклеенные анастигматы "Триплет" ("Т").

    Объективы "Т" (см. рис., но тут я не привожу практически ту же самую схему простого триплета через одну схему выше) - наиболее простые из трёхкомпонентных анастигматов. Выпускаются они с относительными отверстиями 1:4,5 и 1:3,5, при которых дают достаточно резкое изображение и позволяют получить негативы, допускающие четырёх-пятикратное увеличение.

    Объективы "Т" универсальны, т. е. пригодны для самых разнообразных видов любительской фотосъёмки: - пейзаж, портрет, групповые снимки, архитектура и пр.

    Объективами "Т" снабжаются как камеры среднего формата, с размерами кадра 6 на 6 см. ("Комсомолец", "Любитель", стереокамера "Спутник", "Эстафета", "Вымпел"), так и любительские малоформатные камеры ("Юность", "Смена").

    Угол изображения объективов "Т" – 55-60 градусов, т. е. они дают изображение достаточно резкое и достаточно равномерно освещённое на поле, диаметр (или диагональ) которого равен фокусному расстоянию объектива.

    В среднеформатные камеры ставятся объективы "Т" с фокусными расстояниями 75-80 мм., а в малоформатные камеры – с фокусными расстояниями 40-45 мм.

    Объективы "Т" бывают как с неподвижными компонентами, так и с передвижной передней линзой для фокусировки объектива. В камеры среднего формата ставятся объективы с передвижной линзой ("Т-21", "Т-22", "Т-35") и с вмонтированным центральным затвором.

Вот ещё две очень похожие шкальные камеры, ещё добротные и даже без встроенной вспышки (внешнюю на свой вкус и профессионализм) предлагалось ставить на верхние салазки ("горячий башмак").

На резкость предлагалось наводиться по так называемым пиктограммам или шкале расстояний (иногда дублировались) несколько приближённо (не очень точно). Казалось бы что тут такого в этом дальномере, чтобы не нагородить его везде, тем более что сейчас городят и нужное, и не нужное в огромных количествах и пипл за всё платит и всё хавает. Но тогда разбирались и многие не хотели переплачивать за уж очень точный дальномер, поскольку и без него можно было вполне сносно обходиться и сэкономить денег при покупке (возможно тогда переплата за дальномер была ощутимой и многим "била по карману").

Конкретно эти две похожие камеры тоже почти клоны от знаменитых фирм Konica и Cosina (владелицы многих торговых марок, в числе которых Exakta, а ныне и Carl Zeiss).

Шкала расстояний с дублирующими пиктограммами представляла из себя примерно следующее (хотя вариантов было много, смотрите хотя бы на обода вокруг объективов на снимках):

На обоих объективах двух этих шкальных камер (видно на фото) нанесены практически такие же (хотя слегка видоизменённые) пиктограммы: 1 метр – один человечек, 1,5 метра –  два человечка, 3 метра – три человечка и символ бесконечности, когда уже довольно далеко (на камере Cosina бесконечность дополнительно с символом горы (Хрен на горе не виден-)). Крутя муфту фокусировки объектива нужно совмещать цифры расстояний (в данном случае соотнесёнными с пиктограммными символами) с неподвижной контрольной риской в зависимости от удалённости объекта (объектов) съёмки.

Нередко эти пиктограммы с расстояниями (или что-то одно) дополнительно дублировались ещё и в видоискателях таких камер (хотя и не всегда), так, что крутя кольцо наводки на резкость объектива, можно наблюдать запараллеленное перемещение ползунка по этим пиктограммам (расстояниям) непосредственно в видоискателе, не отрываясь от визирования или процесса съёмки только для того, чтобы, глядя на муфту объектива (а не в видоискатель) вращать её и устанавливать расстояния, после чего опять приступать к визированию (теперь уже скорее кадрированию) и съёмкам через видоискатель.

При этом очень точная наводка на резкость в таких камерах не предусматривалась, но за счёт того, что встроенные (несменные) объективы были достаточно короткофокусными (в этих камерах, например, 38мм.) и не очень светосильными (в этих камерах, например, 2,7–2,8) – за счёт глубины резкости, в сочетании с короткофокусностью, достигался вполне приличный результат – при грамотной работе не отличимый от работы более точных (по наводке на резкость) дальномерных камер. Но всё-таки в те времена надо было знать, что на резкость надо наводиться вручную и пусть приближённо и упрощённо (такие камеры были вполне толерантны к отклонениям в широких пределах), но слишком грубые ошибки всё-таки могли быть заметны, например когда у вас на объективе будет установлена бесконечность, а вы снимаете близкий портрет (или наоборот). 

Ну, забегая вперёд, скажу, что потом уже так людей от всего отучили, что нередки и такие конфузы:

Что касается вышеописанных камер, то кроме наводки на резкость, их автоматика всё остальное могла брать на себя. Правда подразумевалось, что вы всё-таки знаете, как вручную заряжать плёнку и сразу же установить на камере её чувствительность (или проконтролировать, если уже установлена та, хотя позднее камеры научились считывать чувствительность плёнки с маркера плёночного бачка собственными контактами), переводить плёнку рычагом или колёсиком после отснятого кадра на следующий не отснятый (позднее моторы-вайндеры научились делать и это за вас), по окончанию плёнки и заполнению всех кадров разблокировать покадровую протяжку кнопочкой и/или рычажком, после чего смотать в катушку-бачок рулеткой обратной перемотки (потом это тоже научились моторы-вайндеры) и отдавать в проявку (ну это до прихода цифрЫ люди всегда делали сами). Сущая ерунда тогда, а теперь прямо-таки кучи лабиринтов с тьмой Минотавров после заботы фирм об автоматизации всего и вся и тупизации всех и каждого.

Буква "А" на вышеупомянутых камерах говорила о том, что подбор пары выдержка (скорость затвора) – диафрагма (апертура) объектива автоматика берёт на себя, учитывая световой охват встроенным объективом. Возможную экспо-коррекцию можно было производить чувствительностью плёнки (об этом в профильных разделах). При хорошем свете, скорее всего, помимо увеличения скорости затвора (укорочения выдержки) автоматикой могла быть углублена и диафрагма-апертура до больших и даже максимальных значений, поэтому любые ошибки в наводке на резкость (включая очень грубые) могли быть в большей степени скомпенсированы (от незаметных до приемлемых).

Режим "А" (полного экспозиционного автомата) располагался на отдельном кольце и этим же кольцом можно было сняться с режима "А" и пойти по этому кольцу устанавливать диафрагмы-апертуры объектива вручную, но при этом, как правило, вам была доступна лишь одна выдержка (скорость затвора). На первой камере довольно наглядно видно, что на кольце с режимом "А" вы можете выбирать значения диафрагм-апертур от максимально открытой 2,7, до минимальной 16, с многочисленными промежуточными значениями (на второй камере, скорее всего, всё аналогично, но просто обозначено невнятно какими-то точками и парой рисунков). Какая при этом работает скорость затвора (выдержка) обычно было написано в паспортах камер (утеряны), но, учитывая чуть ли не единственную скорость затвора (выдержку), при уходе с режима "А" – вам уже нужно было устанавливать диафрагму (апертуру) объектива, сверяясь с показаниями отдельного экспонометра (см. соотв. раздел). Ну или использовать снятие с режима "А" для вспышек, которые в таких ранних камерах ещё не были встроенными, а крепились сверху на башмак (салазки) и тогда, в зависимости от расстояния до объекта съёмки, надо было устанавливать ту или иную диафрагму-апертуру объектива (тут уже надо было обращаться к спецификации самой вспышки), ну или в более поздних продвинутых вспышках мало того, что какая-то диафрагма-апертура могла устанавливаться для широкого диапазона расстояний (вспышка сама регулировала импульс), но так же был доступен выбор среди некоторого набора диафрагм-апертур (скажем для большей или меньшей глубины резкости работы объектива). Об этом подробнее в разделе вспышек.

Вот замечательная, знаковая и популярная когда-то камера, где всё наглядно и подробно объяснено прямо на ней самой. Я специально снял её с режима "А" (красную буковку "А" при этом постарался оставить заметной внизу кольца) и, докрутив до упора соответствующее кольцо, поставил указатель диафрагм-апертур объектива на максимальное (максимально закрытое) значение 22, но только для того, чтобы была видна ещё и надпись "for Flash" (для вспышки), что говорит о том, что данные значения диафрагм (апертур) объектива предназначены для работы камеры с внешней (закрепляемой сверху на башмак-салазки) вспышкой по её вспышечным паспортным данным в отношении значений диафрагм-апертур объектива. Конечно при этом, скорее всего, выдержка (скорость затвора) камеры отрабатывает какое-то одно постоянное значение (и даже тут оно справочное, но документы утеряны), однако это постоянное значение полностью открывает кадровое окно для заполнения импульсом вспышки всего кадра, между тем как другие (как правило более быстрые скорости затвора (выдержки), доступные в режиме "А" – полного открытия кадрового окна могут не обеспечивать (скажем из-за пробегания щели в шторках затвора по кадру, а не полного открытия этих шторок)). Ну тогда это ограничивалось чисто техническими трудностями и некоторые затворы делались вот так (да и сейчас эти трудности не преодолены до конца).

Конечно, снятие с режима "А" и переход на конкретные значения диафрагм-апертур объектива, могло быть использовано не только для устанавливаемых вспышек, но и просто для того, чтобы камера отрабатывала ту или иную диафрагму (апертуру) оптики. Однако, постольку выдержка (скорость затвора) при этом была постоянной и фиксированной – для корректной установки диафрагмы-апертуры объектива нужно было иметь внешний выносной экспонометр (светомер), где исходя из чувствительности плёнки, скорости затвора (выдержки) – вам давалось конкретное правильное с точки зрения экспонометра-светомера значение диафрагмы (апертуры) оптики. Совсем уж по своему усмотрению диафрагму-апертуру объектива было устанавливать нельзя, хотя в наше время вопрос решается изменением чувствительности матрицы. Ну а тогда плёнка ставилась фиксированной чувствительности и когда ещё и выдержка (скорость затвора) была фиксированной – со значениями диафрагм-апертур оптики вольно не обойдёшься, кроме особых проблемных случаев введения экспо-поправок (при несовершенных тогда средне-взвешенных экспо-свето-замерах) не чувствительностью плёнки (как тоже можно было делать и я писал об этом выше), а вот как раз изменением диафрагмы-апертуры оптики (но это скорее вынужденные меры не целевого по отношению к диафрагмам-апертурам плана). Поэтому даже тут диафрагма-апертура объектива будет безальтернативно одна и лишь изменения световых условий (плюс ещё может быть вариативные в этом плане возможности вспышек при соотв. съёмках) могли позволить вам менять диафрагму-апертуру оптики. Поэтому режим "А" в большинстве случаев устраивал подавляющее большинство и на том почти все и останавливались.

Аналогичные принципы повторены и в бесчисленном количестве других шкальных камер, в том числе и отечественного производства, однако отечественные шкальные камеры были уж слишком несерьёзны, сильно урезаны по возможностям и сделаны из паршивой дешёвой пластмассы. Это, например, все поколения "Смен", "Вилий", "Эликонов". Некоторые из этих камер не имели удобных шкал расстояний-пиктограмм в видоискателе – они были только на ободе (фокусировочном кольце) объектива, лишены были также и другой полезной автоматики и/или механики (автомеханики).

Во многих моделях шкальных камер удобные пиктограммы расстояний на объективе, сцеплённые с цифровой шкалой расстояний, продублированы ещё и в видоискателе, и при вращении кольца фокусировки в видоискателе видно, на какое расстояние вы наводитесь, вращая фокусировочное кольцо объектива и не отвлекаясь от визирования через рамку видоискателя. Аналогичный принцип работает и в вышеописанном Олимпусе, но там эту задачу выполняет дополнительное окошечко прямого считывания (так называемый Direct Redout Window) шкалы расстояний + пиктограмм, но оно расположено внизу под основным окном маленьким квадратиком и если честно, то глядя с другой стороны в видоискатель – надо ещё умудриться найти глазом внизу отображаемое этим окошечком изображение цифро-пиктограммной текущей наводки на расстояние (на резкость) и с непривычки можно вообще глаза сломать (да и с привычкой не легче). Многие другие камеры (в т. ч. и отечественные) такого недостатка были лишены и обходились дублирующей механикой, а не окошком прямого считывания типа Direct Redout, как в этой бесспорно шикарной камере, но с недостаточно хорошим дубляжом пиктограммно-численных расстояний в видоискателе.

Ну и ещё рычажная (курковая) протяжка плёнки во многих камерах в своё время стала крутой новомодной фишкой, когда быстро щёлкнул-перевёл плёнку (со взводом затвора) в четверть круга курка-рычага (или даже короче) и снова готов снимать. Но тут кроется подвох и поэтому, скажем, вышеописанный, во всех отношениях шикарный Олимпус, переводит плёнку колёсиком на верху задней стенки (на фото не видно), что наиболее надёжно и долговечно, поскольку оно является прямым продолжением намоточного валика для плёнки. А рычаг-курок многих других камер (см. другие кадры) всегда работает через посреднические шестерёнки и эта ахиллесова пята во многих камерах рано или поздно получает свою стрелу. Один раз у меня такая "зеркалка" перестала по рычагу-курку протягивать плёнку и я из-за этого сорвал фото-сессию на весь день и уже безвозвратно, поскольку не исламизированной чисто купальниковой художественной гимнастики без юбок-хиджабов и лосин-паранджей уже не будет, а тогда у меня не было запасной камеры. Потом обзавёлся запасной и уже всегда носил её с собой, хотя теперь в связи с цифрОй я опять без запасной, поскольку не таскать же ещё и плёночную вместе, а цифровые камеры, в связи с кучей лишних и ненужных наворотов и сложностей, безумно дороги в сравнении с прежними плёночными (даже очень дорогими) и если раньше к дорогой и крутой плёночной камере можно было докупить запасную попроще и подешевле (и они были сопоставимы по возможностям и качеству изображения), то сейчас к крутой дорогой цифровой в пару попроще и подешевле – это уже явно ниже уровнем и по параметрам, и по возможностям, и по качеству изображения. Либо надо брать две совсем одинаковые, разоряясь на этом, а потом ещё и менять обе в случае устаревания модельного ряда.

Пришлось разбирать сломавшуюся курковую плёночную "зеркалку" и выяснилось, что посредническая шестерёнка между шестерёнкой курка и шестерёнкой намоточного валика вышла из зацепления из-за ослабления крепящего винта и этот винт мне пришлось дозакрутить, после чего всё заработало снова. Но нужно снимать кожух, а там ещё может попасться (как в моём случае) препятствие в виде какой-нибудь несущей каркасной части и по уму там надо было дальше разбирать (а это грозило серьёзным "геморроем", но я нашёл выход попроще и просто отогнул кусок каркаса (благо он снаружи закрыт кожухом и не виден, к тому же это не повлияло на функционал камеры) и через отогнутый край завинтил крепящий винт). В случае аналогичных ремонтов с другими камерами ситуации могут быть сложнее. Кстати, у меня ещё вроде пара камер с такими дефектами, но я уже не тороплюсь с ремонтом по понятным причинам (такими не снимаю и вряд ли буду, но если нужно будет, то всегда починю).

А вот, например, в таких Олимпусах и им подобных камерах, более простое, надёжное и гениальное решение в виде прямоприводного колёсика сразу на намоточный валик и хоть не так круто и не так вжик-быстро, как курком, зато камера до сих пор в прекрасном состоянии и всё работает. Ещё стоит отметить большую площадь сегментов фотоэлементов вокруг линз камеры. Собирая много света, они дают большие токи для того, чтобы камера могла работать вообще без батарей, что и имеет место быть с подобными камерами (с широким кольцом фотоэлементов вокруг передней линзы объектива (как правило)). Для многих камер текстом выше (и ниже) требуются батарейки, поскольку маленькие глазки-экспонометры в объективах самостоятельно замер света не тянут, а также не могут самостоятельно по показанию внутреннего экспонометрического датчика выставлять надлежащую пару выдержка-диафрагма (скорость затвора - апертура), а так же ещё (во многих моделях) блокировать затвор камеры в случае, когда удобоваримую пару этих основных рабочих параметров подобрать невозможно (выходят за возможности камеры, например, при очень плохом свете). Ну и ещё также некоторые затворы вообще не работают без электропитания (так называемые электронные затворы), а вот чисто механические работают, но требуют другого более высокого уровня конструкций (с соответствующей ценой).

Что касается "Смен", "Вилий", "Эликонов" (в том числе и не автофокусных ранних версий) и подобных отечественных пластмассовых шкальных камер, то сейчас они стоят копейки и малопривлекательны. А вот подобные приобретённые мною металлические камеры достаточно дороги и дешевле 50$ такие сложно купить даже в нерабочем состоянии, поскольку они легко ремонтируются (в случае надобности), да и вообще сойдут и так (лишь бы косметика была в норме), поскольку уже, в основном, берутся не для съёмок, а для Истории и украшения интерьера-экстерьера.

Вот менее добротный (по материалам) аналог вышеописанного Олимпуса, в котором всё практически аналогично, в отличие от протяжки плёнки (тут она курковая, в отличие от колёсика). Такой же обширный сегмент фотоэлементов для безбатарейной автоматики, те же режимы Авто и диафрагм-апертур для вспышек (ещё отдельных навесных, подбираемых самостоятельно). Чувствительность вводится колёсиком на задней стенке камеры, но отображается на верхней панели (круглое окошко видно на снимке рядом с надписью ГОСТ/ISO). Материал первоначально показался мне металлом, и даже при ближайшем рассмотрении, и даже после взятия на руки (поскольку камера тяжёленькая, по-видимому, из-за обилия металлических деталей внутри), но при тщательном прощупывании это всё-таки оказалась пластмасса (полистирол), хотя из самых хорошо сработанных (покрашенных, сформованных) и толстостенных. Но дизайн всё равно мрачноватый однообразненький и можно было сделать поразнообразнее и попривлекательнее (см. другие камеры).

Ну и под конец наших камер вернёмся к тому, с чего начинали, т. е. к полностью механическим, но более "крутым" аналогам камер "Смена" – камерам ЛОМО (Ленинградское Оптико-Механическое Объединение).

    Я где-то писал, что наши шкальные камеры ("шкалки") не отличались особой добротностью, изысканностью и креативностью исполнения (см. почти все наши "Смены"), но тут исключение из правил. Очень качественные металлические "шкалки", да ещё и объектив с "крутыми" параметрами 40мм./2,8 и это явно более сложно устроенный объектив, чем простой триплет в "Сменах" (40мм./4). В камере всё устанавливается вручную, но по вспомогательным пиктограммам как для затвора (его скорости-выдержки), так и для объектива (его диафрагмы-апертуры), поэтому оба параметра будьте любезны выставить самостоятельно и ничто не подо что не подстраивается и уж тем более оба параметра сами не выбираются (режима полного автомата нет, как и других приоритетов). Зато без батарей или без обширного сегмента фотоэлементов. Вся цена уходит в "крутой" объектив и отделку. Это первый вариант камеры и тут по пиктограммам выставляться сложнее, чем в более позднем варианте этой же камеры ЛОМО 135М (о ней ниже).

    На белом ободке объектива, прилегающем к корпусу камеры, от ясного солнышка с лучиками (отличная погода) до сдвоенной тучки с капельками (мрак и возможно дождь, но под дождём никакую камеру лучше не мочить) вы, ориентируясь на текущую погоду, устанавливаете выдержку (скорость затвора) и даже можете проверить при открытой задней крышке отличие в скорости срабатывания затвора при солнышке (самая быстрая скорость срабатывания) и сдвоенной тучке с капельками (самая медленная скорость срабатывания).

    Ну это что касается выдержки (скорости затвора). Диафрагму (апертуру) надо выставить отдельно. И тут вы обращаетесь уже к информации на большом взводном (заводном) колесе на верху корпуса камеры.

    Колесо взводит затвор с одновременным продвижением плёнки на новый кадр (камера плёночная), но ещё и позволяет произвести завод пружины камеры на несколько кадров подряд (в районе 10), чтобы осуществлять автоматическую серийную съёмку как в профессиональных зеркальных камерах с моторами. Поэтому колесо всё время вращается и тут камера повёрнута как бы к вам (хотя вы с другой стороны, когда снимаете), поскольку так нагляднее отобразить показания пиктограммного экспонометра для диафрагмы (апертуры) объектива. И чувствительность поставлена 32, поскольку на других остальные цифры и рисунки повернутся вбок, что не очень удобно рассматривать на снимке (при съёмке-то вы можете и головой вращать, и камерой). Конечно по нынешним временам очень низкая чувствительность, но для тех старых добрых времён была вполне рядовой, а ряд чувствительностей конкретно на этой камере заканчивается на цифре 250, что тогда было сверхчувствительно, редко и дорого. Это не значит, что более высокочувствительный материал (например плёнку) устанавливать нельзя. Просто тогда придётся вводить дополнительную поправку выдержкой (скоростью затвора) или диафрагмой (апертурой). Скажем для чувствительности 400 единиц – самую минимальную в одну ступень (либо увеличением скорости затвора (сокращением выдержки)), либо закрытием диафрагмы-апертуры объектива на одно значение. Для 800 единиц уже две ступени, для 1600 три и так далее на ступень при удвоении.

    Итак, чувствительность тут тут выставлена мною в окошке 32 (и ещё зачем-то у нас для нас одновременно дублируется в немецких DIN-ах (16), хотя наш ГОСТ всегда соответствовал стандарту ISO (ASA) и за границей тоже (кроме, возможно, Германии)). Ну это, видать, чисто из уважения к Вермахту и Третьему Рейху, Абверу и Люфтваффе, а также к Штирлицу и Мюллеру (шутка, наверное).

    Установив чувствительность, вы тут же получаете набор из четырёх чисел диафрагм-апертур напротив четырёх фиксированных пиктограмм, выбираете пиктограмму, смотрите цифру напротив неё и вот напротив этой цифры вы и должны поставить белую риску передним рифлёным колечком возле самой линзы объектива, при этом умудрившись не запачкать линзу пальцами (крайне желательно для наилучшего качества изображения).

    Тут, правда, смущает дополнительный набор пиктограмм для установки диафрагмы-апертуры, который явно лишний, поскольку облачки и солнышки ещё можно понять и выбрать скорость затвора (выдержку), а вот тут при этом ещё и какую дополнительную картинку выбрать? Хотели, видно, как лучше, т. е. уточнить дополнительно к облачкам и солнышкам на небе чего у вас там ещё на земле происходит, но лучше бы как в прежних моделях просто чувствительность с диафрагмой-апертурой сцепили без такого уточнения, когда только эксперты Лувра, Третьяковской галереи и Эрмитажа эти картины по достоинству оценят и поймут. А тут-то конечно обогнали иностранцев, правда (как в той шутке) бежали при этом не в ту сторону. Это как в ранних приёмниках регуляторы Tuning (настройка) и Fine Tuning (точная настройка), но потом, слава Богу, ограничились одним. А для фотокамер это было слишком всегда.

    Дополнительные картинки это, конечно, хорошо, только для учёта всех возможных ситуаций на земле под этим самым небом с солнышками и облачками (которые ещё можно выставить на камере, глядя на небо) этих картинок должно быть море (и никуда не поместятся), а тут все типичные ситуации уместили в четыре картинки. Ну-ну. Ню-ню. Сами посмотрите на эти картинки и насладитесь "фантазией". А ещё подумайте – чего там ещё выбирать после солнышек и облачков при тех или иных съёмках? Даже меня это может озадачить, поскольку я почти не снимаю сидячих людей возле деревьев и/или воды, или катающихся на лыжах. А при других условиях к чему это может быть приравнено?

    Ну а вот как бы "улучшенная" модель, где большой барабан взвода (завода) и продвижения плёнки девственно чист, а Ван Гоги, Гогены и Рембрандты от фотографического производства перенесли свои шедевральные холсты (переработанные и улучшенные) на площадку вокруг передней линзы объектива. Те же яйца (Фаберже, конечно), только вид спереди. Ну и чего мы выбирать будем? Рембрандта, Гогена, Ван Гога? А может творение великого Леонардо да Винчи?

    Ну, скажем, зарядил я чувствительность 65 единиц ASA-ISO (она же 19 DIN), выставил её шпеньком на краю объектива, на небе не сильно облачно, но Солнца не видно, вот я поворотом кольца возле корпуса камеры и поставил затвор (его скорость-выдержку) напротив простого облачка зелёной квадратной меткой (см.), а вот диафрагмы-апертуры объектива связаны с пиктограммами в виде подробных рисунков в стиле "что, где, когда, кто да как". Конкретно. Вот и думайте, а я отдохну.

    А ещё замок крышки плёночного отсека такой идиотской конструкции, что я еле его починил, взяв камеру подешевле из-за его слома. И без гарантии, что после починки долго проработает, поскольку его надо точно реконструировать цельной деталью (лучше вместе с крышкой), поскольку деталь соплива и ломка (такая важная ключевая деталь из сопливого пластика (!?)), а так же так намертво впаяна-впрессована-завальцована в днище, что надо заводским способом всё по новой (что невозможно), а если даже заменять деталями более прочными железными, но составными (а иначе не получится), то всё равно может выйти не долговечно из-за особенности размещения и принципа работы. В общем – в бочку мёда ведро дёгтя и есть чем гордиться, поскольку ещё неплохо.

Из других самых добротных "шкалок" отечественного производства следует отметить пока ещё не имеющуюся у меня камеру "Силуэт-автомат". На другом конце есть ещё и Вилия-Авто прибалтийского производства, но она настолько отталкивающая по дизайну, что мне даже не хочется её брать ни за какие самые дешёвые деньги. Ну разве что когда-то мне её подарили и я разобрал её на запчасти.

Вот ещё одна шкальная камера, но, похоже, тут приоритет отдан скорости затвора (выдержке), а диафрагма-апертура подстраивается автоматически согласно точки зрения экспонометра (светомера) камеры и учитывая угол охвата изображения встроенным объективом. Это в некотором роде более продвинутый вариант в сравнении с вышеописанными камерами, в которых если на кольце цифр диафрагм (апертур) вы выбираете букву "А" (Авто), то не только диафрагма-апертура объектива, но и скорость затвора (выдержка) устанавливаются камерой автоматически в жёсткой связке для обеспечения правильной экспозиции с точки зрения встроенного экспонометра (светомера) и с учётом охвата изображения встроенным объективом. Жёсткая связка выдержка (скорость затвора)-диафрагма (апертура) выбирается исходя из некой запрограммированной установки в самой камере относительно тех или иных световых условий, но сдвинуть её, скажем, по линии выдержек (скоростей затвора) или диафрагм (апертур) для автоматического подбора другой соответствующей пары (другой выдержки (скорости затвора) или диафрагмы (апертуры)) не представляется возможным. Я уже писал, что там при установке конкретных значений диафрагм-апертур затвор камеры переходит на работу с одной единственной выдержкой (скоростью затвора) и она, в основном, используется для вспышки и значения диафрагм-апертур оптики зависят уже от её характеристик. Ну или пользуйтесь показаниями внешнего (выносного) экспонометра (светомера), чтобы, работая на единственной паспортной скорости затвора (выдержке) вашей камеры (при снятии её с режима "А") – подбирать ту или иную диафрагму-апертуру в зависимости только от световых условий и чувствительности плёнки при жёсткой привязке к постоянной скорости затвора (выдержке) камеры (почти всегда она указана только в документации на камеру).

А на этой чуть более продвинутой камере вы можете выбирать выдержки (скорости затвора), правда в очень ограниченном диапазоне, что простительно для любительской модели, чтобы не загромождать и не усложнять работу с ней. В окошке видна цифра 300 и это самая быстрая выдержка 1/300сек., выше которой установить невозможно. Выдержки меняются снизу колёсиком и их значения ограничиваются следующими значениями: 30 (1/30сек.), 60 (1/60сек.), 125 (1/125сек.), 300 (1/300сек.), а дальше идёт знак молнии, что означает, что на этом значении скорости затвора (выдержки) можно снимать со вспышкой, поскольку на этом значении обеспечивается полное открытие кадрового окна для освета вспышкой всего кадра целиком. На других значениях, похоже, затвор открывается не полностью, а работает пробегающая щель. Вообще-то при несменной оптике затвор может быть жёстко встроен в объектив и иметь более продвинутую конструкцию, позволяющую полностью открывать затвор при любых параметрах скорости затвора (выдержки), но видно не во все камеры такие встраиваются (возможно из-за дороговизны).

Выбирая значения скоростей затвора (выдержек) для данной камеры из 4-х (со вспышечной скоростью 5, но она паспортная, а паспорт утерян) – вы можете установить кольцо диафрагм (апертур) объектива в положение "А" (Авто) и камера сама подберёт диафрагму-апертуру, исходя из анализа встроенным экспонометром (светомером) правильности отработки экспозиции для данного охвата местности (с объектами) встроенным объективом. Но при снятии с авторежима "А" возможна установка диафрагмы-апертуры принудительно, но в этом случае никакого автоматического подбора скорости затвора (выдержки) производится не будет, а сработает та, которая у вас в данном случае установлена (значения "А" (Авто) на кольце скоростей затвора (выдержек) в данной камере нет). Придётся тогда использовать внешний экспонометр (светомер), но гибкость камеры позволит вам использовать больше пар значений выдержка (скорость затвора)-диафрагма (апертура).

Вообще-то я уже писал, что, скажем, в первых автоматических зеркальных камерах ("зеркалках") приоритет отдавался не скорости затвора (выдержке), а диафрагме (апертуре), поскольку под изменяющуюся диафрагму-апертуру объектива почти всегда технически возможно подобрать подходящую скорость затвора (выдержку), что не всегда возможно в случае обратного приоритета (выдержки (скорости затвора)). Но это должен быть очень продвинутый затвор, который может отрабатывать сверхкороткие выдержки, вроде 2000 (1/2000 сек.) и даже сейчас уже гораздо более скоростные (вплоть до 1/8000 сек. и даже 1/16000 сек.) с одной границы диапазона и сверхдлинные (вплоть до нескольких минут) с другой границы диапазона.

Но это прерогатива серьёзных камер с продвинутыми затворами, в число которых входят "зеркалки". Что касается диапазона работы диафрагмы (апертуры) любого объектива, то по пропускной способности для света он гораздо уже диапазона серьёзного затвора и с одной стороны его максимум пропускания света ограничен светосилой (которая не может быть выше и в лучшем случае там 1,2), а минимум – максимально закрывающимся значением ирисовой диафрагмы (апертуры) и там в лучшем случае будет 32 (редко 64). Например установите скорость затвора (выдержку) очень быстрой при не самом хорошем свете, а объектив вам даже если и раскроет свою диафрагму-апертуру на максимум, то всё равно света не хватит (а выше светосилы невозможно). Или установите скорость затвора (выдержку) очень медленную, объектив вам может и закроет диафрагму-апертуру по максимуму, но это максимальное значение всё равно окажется велико.

Однако в таких, как эта, упрощённых любительских камерах значения выдержек (скоростей затвора) специально ограничивают считанными наиболее практичными и массово употребляемыми в быту значениями, под которые проще автоматически подобрать диафрагму-апертуру объектива. На сверхкороткие и сверхдлинные скорости затвора (выдержки) такие камеры не замахиваются, оставаясь в рамках наиболее типичных небольших отклонений для наиболее стандартных световых условий, под которые проще всего подбирается значение диафрагмы-апертуры объектива. Этим условиям, в основном, удовлетворяет данная камера и сильно с выдержками тут не промахнуться. Ну разве что в паспорте скорее всего дополнительно посоветуют использовать более длинные выдержки (малые скорости затвора) при плохом свете, а более короткие при хорошем или когда нужно что-нибудь быстро движущееся снимать без смаза (лучше "замораживать" движения). Хотя надо отметить, что помимо чувствительности, которая устанавливается однократно по установке плёнки – надо напрягаться уже и по поводу скоростей затвора (выдержек) и возможно что неоднократно, поскольку на полном автомате и по затвору и по оптике камера не работает. Ну на то она и более продвинутая модель.

И ещё, с сожалением приходится констатировать, что воспользоваться многочисленными вышеописанными камерами (и им подобными) сейчас, как говорится, "на цифру" – практически неосуществимая мечта. Хотя может возникнуть вопрос вообще об актуальности цифрового использования подобных камер. Но, как я уже писал выше – дальномерная оптика (и подобная ей оптика разнотипных любительских камер) с коротким рабочим отрезком может быть сделана с максимально высоким качеством, выше, чем у оптики к зеркальным камерам, да и параметры такой оптики могут быть уникальными, не говоря уже о таких вещах, как красивые неповторимые рисунки такой оптики. Много ли сменных объективов с параметрами 40мм. на 1,7 (как во многих таких камерах, да и вообще сороковок или сорок с небольшим)? А 36мм., 37мм., 38мм., 39мм., коих было полно в таких и похожих камерах. Да либо аналогов нет вообще, либо они весьма ограничены и даже специфичны. А демонтировать такие объективы для постановки на "зеркалки" не получится как раз из-за короткого рабочего отрезка, при котором такие объективы придётся утапливать в корпус "зеркалки" до глубины, при которой не сможет работать зеркало. Только на беззеркалках такой трюк может сработать, но из-за специфичности работы такой оптики как встроенной – могут возникнуть серьёзные проблемы с запуском на них диафрагм (апертур) и даже фокусировки.

Когда-то уже очень давно прямо на пороге цифровой эры были придуманы, продуманы и даже реализованы такие в общем-то явно напрашивающиеся и несложно изготавливаемые вещи, как цифровые вкладыши в любой плёночный фотоаппарат и на выставках были представлены такие модели и даже, вроде бы, в продажу они начали поступать, но вот "доставать" их было чрезвычайно сложно вплоть до полной невозможности вообще (у нас так точно). Видно фирмам просто выгодно навязывать цифровой аппарат полностью со всем набором, чтобы вы заплатили за всё по полной, а вкладыш имеет всего по минимуму – лишь накопитель в форме бачка для плёнки (чтобы помещался в плёночный отсек), который можно было вставлять как плёнку, да "язычок" в виде цифровой матрицы, торчащий из бачка как кусок плёнки, который позиционировался в кадровом окне плёночной камеры вместо плёнки и всё. В бачок можно было вставлять карту памяти или он мог бы быть самостоятельным накопителем и ещё предусматривалась возможность менять чувствительность (и возможно некоторые другие параметры). Ну и питание там же в этом псевдо-бачке размещалось. Вот вам и решение, которое уже было реализовано, но потонуло (вернее утопили) благодаря сопротивлению и прочим сопутствующим усилиям фирм, которым надо было сбывать более сложные и поэтому дорогие изделия (типа всё в одном и за всё платите), поскольку им (не нам) так выгоднее, а пипл схавает, поскольку ему ж теперь вообще не задача в пол щелчка объяснить, что может быть только так и никак иначе. Пипл уже давно дебилизован, оболванен, дрессирован, натаскан, заточен и обработан так, как надо фирмачам с их фирмами. С рекламным дустом и героином массового поражения из каждого утюга – и неизменно превосходный результат похлеще всех атомных бомб вместе взятых. Говорили же нам, что если их всех взорвать, то наш мир можно уничтожить многократно. А коль вместо атома дерьмо, героин, рекламный дуст, дурилки из всех щелей, то всё это на всех толстым слоем многократно и уже не отмыться и не выкарабкаться.

А то так бы все вкладышами пользовались по дешёвке (во всяком случае многие, зная о такой возможности) вкупе со старыми камерами и фирмы бы недополучали бешеных бабок и сверхприбылей за новые хреновые и полностью упакованные всем по полной говёшки. А так – все эти ещё не вымершие привереды, эстеты, "ботаники" и "головастики" всё равно благодаря усилиям фирм в подавленном меньшинстве сидят тихо и вякать им не позволено громче охвата тем местом, на котором стоят (или сидят). И лучше бы им совсем вымереть, к чему все и стремятся ради всеобщего счастья "поросячьих радостей" без напряга, мозгов, заморочек и "ненужных лишних" вопросов.

Хотя для широкоформатных камер (вроде Хассельбладов) фирмы таки делают исключения в виде цифровых задников (как бы те же вкладыши), просто там и сами камеры бешено дорогие, и оптика к ним, и всякие другие приспособления, поэтому вроде как-то ну уж совсем неудобно заставлять владельцев таких и без того сверхдорогих моделей камер, оптики и аксессуаров, забросить их подальше (или вообще выбросить), после чего покупать всё то же самое, но уже цифровое и благодаря широкому формату – ещё более дорогое. Поэтому тут, так уж и быть, для таких сверхбогатых людей фирмы делают исключение и всего лишь (подумать только!) доукомплектовывают старую плёночную аппаратуру столь высокого класса (и цены) дополнительными цифровыми задниками (как бы вкладышами), а вот с бедными людьми никто так церемониться не будет – вытряхивай весь кошелёк и не вякай, поскольку у тебя там и так не много. Это у богатых много, поэтому денег хватит ещё и на повлиять на таких вот "хозяев жизней", которые так нехорошо будут с ними себя вести (как они позволяют себе наглеть в отношении "голи перекатной"). И того и глядишь "полетят клочки по закоулочкам": - пойдёт передел сфер влияния под воздействием бабок богатеев и их обнаглевшая ровня из фотобизнеса нет нет да и нарвётся в лучшем случае на грубость в виде хорошо оплаченных громких судебных процессов с огромными исками (усиленные большими бабками для громкого шума и оглушительного результата), а в худшем даже страшно представить себе огромные потоки бабла, идущие на бунты, революции, восстания, погромы, теракты, разбои, дебоши, разгромы, разбои, бесчинства, перевороты, опрокидывания, которые "чисто случайно" в первую очередь затронут деляг от фотобизнеса.

Поэтому пока не прекращают супостаты выпуск цифровых задников (считай вкладышей) к сверхдорогим плёночным широкоформатным камерам, а то как бы чего не вышло с побочным эффектом в виде тяжёлым по башке, острым по телу, взрывчатым в разные стороны от гопников да лузеров (которым даже "мыльницы" не по карману), проплаченных такими же супостатами, купившими ранее по сверхдорогой цене прежние широкоформатные плёночные изделия, а предложение заплатить столько же за цифровые аналоги может вызвать у них жгучее желание заплатить не за это, а за (см. выше). И денег на это, в отличие от "голи перекатной", хватить может.

А вот к малоформатным камерам вкладышей не будет, поскольку мы не обладаем такими возможностями для передела сфер влияния, дворцовых переворотов, свержений, опрокидываний и революций. Только в качестве проплаченного орудия возмездия олигархата. И экономика тут совершенно не при чём. Всё чистая политика.

Ну это так – лирическое отступление (вернее – наступление с контрнаступлением).