Широкоугольными объективами называются объективы с фокусными расстояниями от 35мм. и меньше (для формата кадра 24мм. на 36мм.). Однако, в связи с появлением цифровых корпусов камер с кроп-факторами, произошло некоторое переформатирование спроса и широкоугольники начали активно разбираться для работы на таких камерах в качестве «человеческих глаз», т. е. объективов с фокусами (пересчитанными через кроп) свыше 35мм. и до 58мм. (как правило именно такие объективы именуют нормальными, а не широкоугольными). Таким образом широко востребованными оказались плёночные широкоугольники начиная уже с фокусного расстояния 20мм. Конечно, для цифровых корпусов фирмы выпускают соответствующие уже «кропнутые» объективы, но ведь как приятно купить настоящий железный, да ещё недорого. Ради этого можно смириться даже с некоторыми неудобствами: - ручным режимом, ручной фокусировкой и установкой некоторой такой оптики (преимущественно на универсальную резьбу М42-Universal) через соответствующие переходники.
Однако оптически плёночные широкоугольники устроены сложнее, чем плёночные «полтинники». Не буду вдаваться в подробности, которых не знаю, но из того что я знаю это то, что рабочий отрезок зеркальных плёночных камер в районе 45–50 мм. вынуждал конструкторов сильно исхитряться, чтобы создавать на таком длинном отрезке более короткофокусное изображение. Поэтому если светосила 1,8 и 1,4 для плёночных «полтинников» вполне рядовое явление, то для плёночных широкоугольников такие показатели достижимы только очень большими усилиями за большие деньги и то для фокусных расстояний, не короче 28 мм.
При этом оптические схемы плёночных широкоугольников сильно усложнены в сравнении с плёночными полтинниками: - количество линз при увеличении светосилы и/или сокращении фокусного расстояния существенно увеличивается при усложнении их конфигураций (кривизн и толщин). Качество изображения при этом становиться специфически широкоугольным – на любителя. Но в любом случае портреты широкоугольниками снимать я бы не рекомендовал – слишком всё сплющивается, заваливается и искажается – и чем короче фокус – тем больше. Однако, как я уже упоминал выше, надо учитывать, что для цифровых корпусов с кроп-факторами плёночный широкоугольник от 20 до 35 мм. превращается в «человеческий глаз» (а иногда и в портретник), хотя и с присущими ему недостатками: - как правило не очень высокой светосилой, большим числом линз с более сложными их конфигурациями, не всегда конкурентоспособным с плёночными полтинниками качеством изображения.
В общем – в плёночных широкоугольниках надо разбираться и, учитывая их сложный конструктив, если Вы не уверены – лучше брать широкоугольники известных фирм: - "Asahi" (Pentax, Takumar), "Carl Zeiss" и некоторых других.
Дальше предлагаю вам немного переведённого мною материала из фирменного учебника фирмы Asahi Optical CO. (торговые марки Pentax, Takumar). Учебник очень древний (середина 20-го века), поэтому кое-какие корректировки и интерпретации предполагаются:
ШИРОКОУГОЛЬНАЯ ОПТИКА.
Широкоугольная или короткофокусная оптика разработана для покрытия более широкого поля изображения, чем нормальная. Диапазон широкоугольных линз как правило спускается с 35мм. с углом обзора 62 градуса, до 20мм. с углом обзора 94 градуса, почти вдвое большим, чем нормальная оптика. Есть ещё так называемые "рыбьи глаза" - объективы, сочетающие в себе широкоугольную оптику со специальным искажающим эффектом. Такие объективы относятся к "линзам специального применения".
Широкоугольная схематика.
Современные оптические разработки делают возможным изготовление экстремально широкоугольных объективов для зеркальных камер с применением так называемой ретрофокусной схемы, которая как бы выдвигает линзы вперёд, за линию соприкосновения с зоной работы подвижного зеркала. Ретрофокусная схема, или так называемая схема перевёрнутого телеобъектива, это схема, составленная из пар рассеивающих и собирающих элементов, которые создают фокусное расстояние, которое реально короче, чем область фокусировки за объективами.
В классе широкоугольной оптики, небольшие изменения в фокусных расстояниях приводят к большим изменениям в размерах изображений и углах захвата изображений. Например разница между 20мм. и 35мм. только 15мм., однако изменение в размере изображения такое же большое, как между длиннофокусными объективами в 120мм. и 200мм.
Выбор широкоугольников.
Объективы с фокусным расстоянием 35мм., вероятно, самые простые в использовании. Они идеальны для общих, коллективных снимков внутри помещений и снаружи. Они удобны для групповых снимков, поскольку нормальная перспектива достигается на средних дистанциях фокусировки. На более близких дистанциях возможна заметность широкоугольного эффекта. Выбор объективов с фокусным расстоянием 35мм. в качестве "нормальных" остаётся спорным.
Объективы с фокусным расстоянием 28мм. рассчитаны на самое широкое применение уже в качестве широкоугольных.
Объективы с фокусными расстояниями 20мм. и 24мм. обычно специального применения. Они могут быть использованы для произведения экстремальных эффектов перспективы или для покрытия ультра-широкоугольных областей на относительно коротких дистанциях съёмки. Часто используются в архитектурной, интерьерной фотографии, особенно в ограниченных, стеснённых условиях. Могут использоваться для создания иллюзии "нормальной" перспективы при съёмке масштабных моделей. При установке на так называемое гиперфокальное расстояние могут использоваться в упрощённом варианте съёмок навскидку или "из под ноги" вообще только по направлению без точного "прицеливания" через видоискатель и даже без наводки на резкость за счёт больших углов охвата и больших глубин резкости (дополнительно усиливающихся при диафрагмировании), характерных для широкоугольной оптики.
В какой-то степени справедливо также и для более длиннофокусных широкоугольников, например 28мм.
Исполнение широкоугольной оптики.
Обычная функция широкоугольной оптики заключается в "запаковывании" как можно большего пространства в формат 24 на 36мм. в сравнении с нормальной оптикой, особенно когда вы стеснены в перемещениях (отодвиганиях). Применения самые разнообразные: - здания, сооружения, интерьеры, экстерьеры, монументы, индустриальная (заводская, промышленная) фотография, живопись, росписи, орнаменты, скульптуры, ландшафты, сады, поля, леса и т. д. и т. п.
"Короткая" оптика захватывает больше пространства и глубины, чем на это способно нормальное зрение. В этом смысле получающееся изображение становится как бы необычным ("нереальным"). Достигается впечатление более открытого и расширенного пространства по сравнению с реальным местом.
Вторая и более динамичная функция широкоугольной оптики заключается в управлении перспективой, связанной с выделением объектов переднего плана и уменьшением деталей фона, а также усилением эффекта сходимости. Расширенное пространство при близкой работе может быть использовано для подчёркивания объекта и отделения его мешающего фона. Эффекты сходимости, в сочетании с хорошей глубиной резкости, могут быть использованы для создания драматургических решений.
Многие фотографы считают широкоугольную оптику наиболее изобретательной. Возросшее пространство покрытия означает вовлечение большего количества объектов в композицию. Когда вертикали или горизонтали вовлекаются в изображение, даже небольшое вращение или наклон (задирание) может привести к драматическому изменению перспективы. Разлинованная в квадратики насадка или экран в камере помогают решению этой проблемы.
Хотя широкоугольная оптика не является портретной, она может быть использована в журнальной и постерной фотографии для умышленного создания искажения объекта. Направленный вниз угол зрения может создать эффект необычно большой головы, резко нисходящей чуть ли не в ничто по направлению к ногам (как Джинн из бутылки). Ещё таким образом можно выделять отдельные части тела вроде носа, губ, подбородка, груди, что, кстати, является противопоказанием к использованию широкоугольной оптики в серьёзной портретной фотографии с близких и малых дистанций.
Наиболее выделяющиеся эффекты перспективы наблюдаются ближе к углам кадра. Чем короткофокуснее объектив, тем больше сопутствующие искажения. Круглые объекты имеют тенденцию к вытягиванию. Голова на краю кадра может выйти яйцевидной. Держите круглые (округлые) объекты, такие как тарелки, лампы, шары, круглые зеркала и т. д. и т. п. около центра кадра.
Далее аналогичные советы даны для съёмки групп людей, а также отражены проблемы со вспышкой, которая может не покрывать широкий угол оптики (сейчас малоактуально из-за минимизации востребованности вспышек в цифровой фотографии, да и появившиеся зум-вспышки (позднее) справляются с этой проблемой вплоть до очень широкоугольной оптики (хотя и не самой, но и такие вспышки тоже есть в виде круглых или полукруглых ламп). Дальше интересно описание ретрофокусных и обычных широкоугольников.
На схеме в очень упрощённом варианте сравнивается ретрофокусная и обычная широкоугольная оптика (компактного типа). С тех времён, когда было написано про распространение ретрофокусных схем, ситуация изменилась и компактный тип широкоугольников превалирует. По размерам он меньше полтинников тех же светосил (или даже меньших), а вот ретрофокусные конструкции довольно громоздки и редки, хотя громоздкость компенсируется тем, что как написано: - Ретрофокусная оптика обеспечивает более равномерное распределение света ближе к краям кадра.
Остальной текст переводить не буду, поскольку, во-первых, из схемы и так всё понятно, во-вторых частично я выше об этом переводил, в третьих я не нанимался переводить, в четвёртых и сами должны английский знать, а в пятых...
Вот вам образец ретрофокусной оптики от Asahi Optical CO.:
Эту здоровенную Елду можно спутать иным сверхсветосильным телеобъективом, например 135мм./2. Зато размер имеет значение, судя по описанию, из которого следует зашибенная резкость от края до края без всяких искажений в полную "дырку"! Короче, если увидите два широкоугольных объектива и один из них маленький, а другой – огроменная хрень – то вот вам он попался ретрофокусный объектив и ну разумеется конечно и без всяких сомнений брать надо именно его.
Светосила, кстати, тут на размер влияет меньше конструктива, поскольку в несколько раз меньше все обычные (не ретрофокусные) объективы с таким же фокусом 35мм. и светосилой даже 1,4. А тут 2,3 против стандартных 2,8 – всего ничего, но такая разница в размерах. Кстати известный ГДР-овский (немецкий) Flektogon имеет при таком фокусном расстоянии светосилу 2,4, но, опять же повторюсь, – такие обычные (не ретрофокусные) объективы в несколько раз меньше этого экземпляра.
Такое положение вещей с преимуществом ретрофокусных конструкций обуславливает приверженность многих фотографов к оптике типа "человеческий глаз" в районе свыше 35мм. и до 58мм. даже на цифровых камерах с кроп-факторами и даже если они превращаются на них как бы типа в "человеческие глаза" за счёт кроп-фактора. Поскольку тут либо наивысшее качество при вот таких вот здоровенных размерах (на зависть телевикам), либо компактные не такие высококачественные варианты, но всё равно при этом почему-то заметно, что работал широкоугольник и уж пусть лучше с кропом нормальный объектив (в районе больше 35мм. и до 58мм.) превращается в портретный, чем такая дилемма, поскольку схемы "полтинников" отработаны и стандартны до такой степени, что там никакого существенного отклонения от классической схемы типа семилинзовый "Planar", шестилинзовый "Biotar", или, на худой конец, четырёхлинзовый "Tessar" (с вариантами несветосильных триплетов) не наблюдается (для хороших и приличных объективов типа "человеческий глаз").
Был вариант приобрести этот объектив, но цена "кусалась". Поэтому обхожусь не такими "крутыми" тридцатьпятками или даже вообще (О, Ужас-Ужас-Ужас!) – зумами.