SMC Pentax 50мм. / 1,7 (Япония)
SMC Pentax 50мм. / 1,4 (Япония)
SMC Pentax-A 50мм. / 1,4 (Япония)
MC Revuenon-K 50мм. / 1,4 (Япония)
MC Revuenon-K 50мм. / 1,7 (Япония)
Rikenon-KР 50мм. / 1,4 (Япония)
Planar 50мм. / 1,8 (Германия (ФРГ))
MC Pancolar 50мм. / 1,8 (Германия (ГДР))
Индустар-50-2 50мм. / 3,5 (СССР)
Olympus G.ZUIKO 50мм. / 1,4 (Япония)
Это уже более стандартное фокусное расстояние, с которым выпускались объективы как известными, так и менее известными производителями. Причём популярность такого фокусного расстояния была настолько велика, что фирмы выпускали такие объективы с различными светосилами, начиная с 1,2 (а иногда и большими) и до 2 (а иногда и меньшими).
Такие объективы нередко поставлялись вместе с камерами и составляли таким образом законченный комплект (kit = набор). Позже «полтинники» были заменены на слабые зумы, что должно было повысить привлекательность комплекта (kit-а). Зумы в комплекты (kit-ы) действительно поставлялись слабые, типа 35мм.-70мм., чтобы не отталкивать людей своими габаритами. Привлекательность тут создавалась исключительно рекламой зумирования; остальные характеристики (светосила, качество изображения, надёжность, долговечность), разумеется, ухудшались.
SMC Pentax 50мм. / 1,7 (Япония)
Объектив фирмы "Asahi" из более поздней и бюджетной (удешевлённой) М-серии с большей светосилой, чем у резьбового предшественника Takumar 55мм. / 1,8, зато с чуть меньшим фокусом и, по утверждению многих, с худшей картинкой. Шестилинзовая оптическая схема этого объектива копирует схему немецкого объектива Rollei 50мм. / 2, однако в немецком объективе такая схема была рассчитана для меньшей светосилы (2), а фирма Pentax её растянула до светосилы 1,7, поэтому на диафрагмах (апертурах) больше 2 – объектив работает не самым лучшим образом. Хорошее качество начинается только со значения 2.
Ещё большую халтуру фирма допустила при изготовлении объектива с меньшей светосилой – SMC Pentax 50мм. / 2. Вместо шестилинзовой схемы немецкого аналога Rollei 50мм. / 2 – сделала пятилинзовую, где вместо двух скреплённых линз у Rollei – довольно примитивно изогнула одну. В результате фотографы предпочитают объективу Pentax 50мм. / 2 объектив Pentax 50мм. / 1,7, а ещё лучше – Pentax 50мм. / 1,4 (о нём ниже), поскольку эти объективы имеют немецкие аналоги, а этот (Pentax 50мм. / 2) – чисто пентаксовская халтура.
Что касается этого объектива, то он прошёл несколько модификаций, связанных с появлением более поздних камер Pentax, где фотографам представлялась возможность осуществлять режим приоритета выдержки, а диафрагма (апертура) объектива подстраивалась (закрывалась) в соответствии с этим приоритетом. Однако этот режим (приоритет выдержки) мог быть осуществлён только с более поздними объективами с индексом А (объективы серий Pentax-A, КAF, KAF2 и т. д.). В объективах этих серий и соответствующих корпусах появились дополнительные контакты на байонетных креплениях и связанная с этим внутренняя инфраструктура (механика и электроника). Сами же объективы серии А стали уже частично пластмассовыми (пластмассовые диафрагменные (апертурные) кольца, кольца фокусировок и пр.), в отличие от железных предшественников (серий М (Pentax-M) и более ранних). Ещё позже данный объектив был перевыпущен уже в автофокусном исполнении (в серии Pentax KAF и более поздних её модификациях) и, как и все его автофокусные собраться, стал уже до неприличия пластмассовым.
Объектив обошёлся мне на "барахолке" примерно в 40$, но обычно такие стоят в районе 100$. Позже этот объектив был мною продан.
SMC Pentax 50мм. / 1,4 (Япония)
Семилинзовая оптическая схема этого объектива фирмы "Asahi" повторяет схему немецких объективов Planar 50мм. / 1,4 и Rollei 55мм. / 1,4. На эквивалентных диафрагмах (апертурах) качество изображения, выдаваемого этим объективом, показалось мне немного лучшим, чем предыдущим (Pentax 50мм. / 1,7). К сожалению очень часто японские фирмы прибегали к такой хитрости и изготавливали менее светосильную оптику с более худшей картинкой, чем более светосильную, чтобы таким способом стимулировать народ на покупку более светосильной, а, соответственно, и более дорогой оптики. (Ну а менее светосильную делали привлекательной именно своей дешевизной – вот такая вот диверсификация). Поэтому по качеству выдаваемого изображения все вышеописанные объективы и выстраиваются в цепочку от более худших менее светосильных до более лучших более светосильных. Был у фирмы "Asahi" и объектив SMC Pentax 50мм. / 1,2, схема которого повторяет схему этого объектива (SMC Pentax 50мм. / 1,4), но с более сложными конфигурациями линз (большими толщинами и выпуклостями). Не думаю, что это улучшило качество изображения по сравнению с этим объективом (SMC Pentax 50мм. / 1,4), но магическое значение светосилы 1,2 (ну очень престижно!) играло и играет свою роль. Объектив очень востребован, но стоил и стоит очень больших денег (свыше 400$). Стоит ли тратить на него такие большие деньги – не знаю, но по мнению экспертов – очень многие объективы-полтинники со светосилой 1,2 являются лишь "растянутыми", "разогнанными" версиями полтинников со светосилой 1,4 с теми же схемными решениями. Лишь очень немногие фирмы добивались улучшенных показателей при работе на открытой диафрагме-апертуре такой оптики и происходило это за счёт более сложных схем (например восьмилинзовых, как у Canon (серия L), "Carl Zeiss"), а также использованию асферических линз (Canon, серия L).
Объектив SMC Pentax 50мм. / 1,4 прошёл те же модификации (от КА до КАF), что я описал выше для объектива SMC Pentax 50мм. / 1,7, но более ранний такой объектив относился к так называемым K-серийным и не имел добавочной буквы на лимбе (а этот имеет букву М (Pentax-M) и относится к более поздней М-серии, которая считается хуже K-серии).
Отечественной промышленностью, а точнее Ленинградским заводом ЛОМО (Ленинградское оптико-механическое объединение) выпускался также очень достойный объектив Волна-К 50мм. / 1,4 на байонет К (Pentax и совместимые). Объектив настолько востребован, что я видел его в продаже на вторичном рынке всего один раз, но промедлил и его тут же купили! Больше я его нигде не встречал и по моим сведениям – все их уже давно вывезли иностранцы. Вот так – завозят нам в огромных количествах и сбывают всякое импортное дерьмо, а потом на эти деньги скупают и вывозят наши очень достойные вещи. Также в своё время поступали с индейцами – покупали у глупцов бесценную землю за красиво выглядящие дешёвые побрякушки.
Объектив обошёлся мне на "барахолке" примерно в 100$, но вообще-то цена на такие начинается от 150$.
В последствии объектив был мною продан, поскольку теперь я предпочитаю К-серийные экземпляры, каким был предшественник этого объектива без буквы М, являвшийся клоном предшествующего резьбового объектива Takumar 50мм. / 1,4. Но такие К-серийные объективы-полтинники очень дороги, поэтому я просто продал этот, а К-серийный с такими же параметрами покупать не стал, поскольку у меня уже есть ничуть не худший К-серийный объектив Pentax 55мм. / 1,8, также являющийся клоном предшествующего объектива Takumar 55мм. / 1,8. А что касается описанного ранее объектива Pentax-M 50мм. / 1,7, то он вообще выпущен только в М серии и предшественника Takumar-а с такими же параметрами не имеет. Кстати, один раз друг попросил протестировать все мои полтинники на улице на открытой диафрагме (апертуре). Так вот этот и предыдущий объективы М-серии от Pentax уступили всем остальным объективам (всех марок и светосил!) и оказались в самом хвосте. После этого (и многого чего другого) – ну нет у меня священного трепета перед маркой Pentax. (Так себе марочка). А другие полтинники я не спешу продавать.
SMC Pentax-A 50мм. / 1,4 (Япония)
В принципе если выбирать из полтинников, то вполне достаточно описанного здесь объектива SMC Pentax 55мм. / 1,8, относящегося к К-серии, поскольку он является клоном предшественника Такумара. Но если нужно посветлее и чуть пошире (50мм.), то наилучшим выбором будет выбрать либо К-серийный SMC Pentax 50мм. / 1,4, либо А-серийный SMC Pentax-A 50мм. / 1,4. А-серия от Pentax тоже считается очень хорошей (лучше предыдущей М-серии), хотя она более опластмассившаяся (пластмассовые апертурно-диафрагменные кольца, фокусировочные кольца). Однако объективы А-серии очень комфортно взаимодействуют с более поздними (в том числе цифровыми) камерами, с которыми доступны почти все приоритеты и режимы с отображением всех параметров на всех дисплеях.
Поэтому у меня было желание купить либо К-серийный полтинник, либо А-серийный. В результате взял А-серийный, поскольку он продавался дешевле (100$). Хотя, возможно, потом попадётся и такой же дешёвый К-серийный, поскольку обычно объективы с такими параметрами стоят около 200$.
По результатам тестовой съёмки – хороший результат без особо сильной резкости на максимальной светосиле, уступающий даже менее светосильным зумам как раз благодаря их большей глубине резкости за счёт этой самой меньшей светосилы. Но, разумеется, большей резкости можно добиться диафрагмированием объектива.
МС Revuenon-K 50мм. / 1,4 (Япония)
Объектив некогда богатой на разнообразную оптику фирмы Revue (бывшей Chinon) на байонет К (Pentax и совместимые). Был у этой фирмы и более светосильный объектив МС Revuenon-K 55мм. / 1,2, но стоит он значительно дороже и попадается в продаже на вторичном рынке чрезвычайно редко. Видел также у знакомого и редчайший резьбовой вариант этого объектива (Revuenon 55мм. / 1,2 с оригинальным названием Tomioka), но продавать его он не собирается.
Была у меня возможность купить сверх-светосильный МС Revuenon-K 55мм. / 1,2 не очень дорого, но я отказался от покупки. Немного смущает, что в отличие от аналогичных объективов у других фирм, объективы с фокусными расстояниями 50-55мм. на байонет К (Pentax и совместимые) у этой фирмы делаются без возможности легко добраться до любой линзы. У задней линзы в менее светосильных объективах (1,7 и темнее) крепящая шайба без насечек и прикручена (а может и приклеена) почти намертво – вручную не снять, поэтому до задних линз без специального оборудования не добраться. В более светосильных объективах (1,4 и светлее) – шайб, крепящих заднюю линзу, нет вообще. Линза вкручена почти намертво в тонкостенном хрупком цилиндре и без специального оборудования её не выкрутить.
Передние линзы спереди тоже легко не снимешь – декоративные кольца сидят как влитые. В этом плане огромное число других объективов эры железной оптики более дружественны – можно легко добраться до любой линзы.
Вообще-то без крайней необходимости разбирать объективы (особенно линзовые блоки) настоятельно не рекомендуется, но в некоторых объективах мне приходилось это делать из-за сильной загрязнённости реже на всех, чаще на какой-то конкретной линзе внутри и это грозило сильно ухудшить качество изображения, сильнее, чем некоторые издержки при разборке и сборке. А вообще-то старая железная оптика отличается практически полным отсутствием зазоров между краями линз и стенками шахт, где эти линзы размещаются, поэтому внутри этой шахты линза может только вращаться вокруг своей оптической оси и ни в малейшей степени не сдвигаться вбок, нарушая центровку всей оптической многолинзовой системы. То есть уже при проточке шахт в процессе производства объективов задавались такие допуски, чтобы линзы вставали без боковых люфтов и это обеспечивало центровку всей оптической системы простой вставкой линз без дополнительных операций.
Зная это, представители фирм часто не уделяли должного внимания заключительным финишинговым операциям по так называемой "набивке" линз и сажали на эти операции кого попало. Из-за этого и пыль, и мусор, и волосы, и козявки, и повреждения стёкол в вышедших с завода (!) изделиях. Иногда даже бывали случаи неправильной установки линз и объектив не показывал. А уж как закручивали крепёжные шайбы... Поэтому мне нередко доставались так называемые "погремушки", когда из-за закрученной не до конца крепёжной шайбы линза ходила вверх-вниз, создавая характерный гремящий звук (стук), или вращалась вокруг своей оси при протирке. Приходилось шайбу докручивать самому. Это было и с Юпитерами 21А, и с Rollei 200мм. / 4, и с Fujinon 55 / 1,8.
Поэтому аккуратно вынув линзу и поставив обратно в объективе времён железной оптики Вы, скорее всего, заметно не ухудшите качества изображения объектива. Насчёт современных пластмассовых изделий я не уверен. Слышал, что много чего внутри сажается на клей и через какое-то время или при наличии неблагоприятных погодных условий клей перестаёт держать и линзы отваливаются. До чего дошёл прогресс – до невиданных (ранее) чудес! Ну так это раньше как фотография была искусством немногих, так и под стать этому изготовление оптики было искусством немногих. Сейчас фотография стала доступна всем, поэтому измельчала, перестала быть искусством и превратилась в ширпотреб, под стать чему опустилось и производство оптики. Ну не будут сейчас фирмы серьёзно подходить к производству объективов, поскольку победил несерьёзный подход к фотографии. Производство фотоснимков увеличилось и обесценилось на порядки и на столько же увеличилось и обесценилось производство оптики (каждого конкретного оптического изделия).
Этот экземпляр у меня выглядит как новый и внутри и снаружи. Качество изображения достойно сравнения с аналогичными объективами как известных, так и менее известных фирм. Хотя, честно говоря, резьбовой предшественник этого объектива – Chinon 55мм. / 1,4 Tomioka (который я описывал раньше) мне в плане качества изображения нравится чуть больше. Но зато этот выглядит красивее. Вот такой вот прогресс.
Схема семилинзовая.
Объектив обошёлся мне на "барахолке" примерно в 50$, но обычно цена на такие не ниже 100$.
МС Revuenon-K 50мм. / 1,7 (Япония)
Менее светосильный байонетный (Pentax и совместимые) «полтинник» этой же фирмы. Подкупает глубокая посадка линз и стенки перед передней линзой начинают играть роль бленды, защищающей от боковой засветки и повреждений. Но при этом габариты объектива несколько увеличиваются.
Качество изображения хорошее.
Обошёлся мне на "барахолке" примерно в 20$, но обычно цена на такие не ниже 50$.
Rikenon-KP 50 мм. / 1,4 (Япония)
Фирма Ricoh является едва ли не второй после Pentax по количеству корпусов камер на байонет К (Pentax и совместимые). Раньше выпускала также и большое количество разнообразных корпусов камер под универсальную резьбу M42-Universal. На эту резьбу, а также и на более поздний байонет K, фирма выпускала и оптику.
Однако оптика на байонет К с таким фокусным расстоянием уже сильно опластмассилась, в отличие от более ранних объективов этой же фирмы на универсальную резьбу М42-Universal. Этот объектив ещё не критично пластмассовый (диафрагменное (апертурное) кольцо и две декоративные заглушки, да и то из хорошей тугой пластмассы), а вот попадавшиеся мне объективы с меньшей светосилой (Rikenon-РK 50мм. / 1,7) пластмассовые уже почти полностью, причём эта пластмасса какая-то игрушечная и объектив при ближайшем рассмотрении в плане отделки выглядит не очень солидно и привлекательно.
Качество изображения этого объектива я оцениваю как очень хорошее. Буква P на объективе означает наличие дополнительного контакта для возможности реализации режима приоритета выдержки и программных режимов (аналог буквы А для Pentax), однако, к сожалению, с корпусами Pentax этот контакт не совместим, а будет работать только с соответствующими корпусами фирмы Ricoh. В других режимах (приоритет диафрагмы, ручной) проблем не возникает.
Купил на "барахолке" комплект из корпуса Ricoh XR-500 auto и двух объективов Rikenon 135мм. / 2,8 и этого примерно за 150$, но отдельно такой объектив может стоить свыше 100$.
И ещё фирма Ricoh никогда не указывала мультипросветление (МС=Multi Coated) на оправах своих объективов (только в каталогах), поэтому и разорилась, дура.
Planar 50мм. / 1,8 (Германия (ФРГ))
Этот принесённый мне другом вместе с корпусом Rolleiflex семилинзовый объектив изготавливался западногерманскими фирмами Rollei и "Carl Zeiss" для корпусов Rolleiflex фирмы Rollei и Voitlander фирмы "Carl Zeiss". Имеет соответствующий байонет QBM-4, но более поздняя версия этого объектива начала изготавливаться уже на другой байонет (Yashica/Contax) для камер Yashica (Япония) и Contax (Германия), при этом объектив обзавёлся несколько иной оптической схемой со слегка увеличенной светосилой 1,7 (Planar 50мм. / 1,7), а производить этот объектив стала только одна фирма "Carl Zeiss" (без фирмы Rollei). Многие считают, что этот более ранний совместный объектив лучше.
Качество изображения отличное.
Вот более поздний объектив фирмы "Carl Zeiss" на байонет Contax/Yashica (C/Y). Кстати, точно такая же оптическая схема используется и в более светосильном объективе Planar 50мм./1,4 и это стандартная оптическая схема почти для всех объективов с параметрами 50мм./1,4 (или 55мм./1,4), а также многих более светосильных и некоторых менее светосильных.
Чтобы убедится в этом – достаточно сравнить схемы. Кстати английский текст вверху справа именно об этом и говорит.
MC Pancolar 50мм. / 1,8 (Германия (ГДР))
Аналогичный предыдущему объектив фирмы "Carl Zeiss", но уже социалистической Германии (ГДР), на универсальную резьбу М42-Universal, принесённый мне другом на тестирование. Качество изображения на таком же хорошем уровне, но некоторый ажиотаж вокруг этого объектива я не понимаю. Среди полтинников разных фирм плохие объективы являются редким исключением из правил.
Есть более желанный Pancolar 80мм. / 1,8 портретного (для полного кадра) и теле (для цифрового кропа) диапазона от этой же фирмы (Carl Zeiss Jena), но он гораздо более редкий и цена на него в несколько раз выше.
Отечественный объектив Ленинградского оптико-механического объединения ЛОМО на байонет К (Pentax и совместимые) ничего особенного из себя не представляет ни в плане отделки, ни в плане качества изображения. Истинные ценители предпочитают разыскивать гораздо более редкий более светосильный объектив этого же завода – Волна-К 50мм. / 1,4, но достать его уже почти нереальная задача по причине давнишнего снятия с производства и вывоза почти всех экземпляров за границу. Ну а что оттуда нам везут? (На Г начинается и на О кончается. Можно большими буквами). Разве что не пахнет аналогично, что очень многих вводит в заблуждение.
Индустар-50-2 50мм. / 3,5 (СССР)
Четырёхлинзовая оптическая схема этого объектива скопирована со схемы знаменитого немецкого объектива фирмы "Carl Zeiss" – Tessar (45мм. / 2,8). Однако после моего тестирования в соревновании с объективом SMC Pentax 50мм. / 1,7 он немного уступил. Видно копировали не очень тщательно, поскольку этот объектив был и остаётся самым дешёвым «полтинником», которым в советское время комплектовались почти все корпуса «Зенит» на универсальную резьбу М42-Universal. Поэтому фотографы предпочитали докупать более дорогой и светосильный Гелиос-44 (58мм. / 2).
Вообще, по своим потребительским качествам объектив не очень привлекателен: - малая светосила (3,5 – рекорд по «тёмности» на таком фокусе для современных объективов), ручная неудобная диафрагма (неудобно закрывается кольцом прямо перед передней линзой), да и качество изображения хоть и хорошее, но не самое лучшее.
Промышленностью социалистической Германии (ГДР) фирмой "Carl Zeiss Jena" также выпускался соответствующий аналог: - Tessar 50мм. / 2,8 на универсальную резьбу М42-Universal. Друг купил, поснимал, понял что ничего особенного и продал его очередному "счастливчику".
Более точные тессаровские аналоги (именно 45мм. / 2,8) выпускали японцы. Фирма Nikon выпустила на свои корпуса с байонетом Nikon-F (H) объектив Nikkor-Tessar 45мм. / 2,8, а на байонет K (Pentax и совместимые) точный тессаровский аналог – объектив Revuenon 45мм. / 2,8 – выпускала фирма Revue (бывшая Chinon). Этот объектив (Revuenon 45мм. / 2,8) сейчас чрезвычайно трудно найти в продаже на вторичном рынке – я всего один раз видел его в комиссионном магазине в комплекте с камерой и стоил такой комплект не дёшево.
В качестве тессаровских аналогов упоминается ещё объектив фирмы "Asahi" – Pentax 40мм. / 2,8, однако его схема более сложная пятилинзовая, а фокусное расстояние более короткое и близкое к широкоугольным (широкоохватным) объективам.
На фотоснимке представлен вариант объектива Индустар-50 для дальномерной камеры Зоркий-4К, который я купил в комплекте с камерой за 100 руб. (ок. 4$) для коллекции. Этот объектив более ранний, но уже чёрный (первые экземпляры были некрашеными белыми), а более поздний Индустар-50-2 с универсальной резьбой М42-Universal для зеркальных камер я продал. Но этот экземпляр также может быть использован с зеркальными камерами – надо только снять удлинительное кольцо (рабочий отрезок дальномерных камер меньше) и вкрутить стандартное повышающее кольцо (с М39 на М42). Допускаю также, что качеством эти более ранние экземпляры (для дальномерок) могли отличаться от последующих (для зеркалок) в лучшую сторону и были более близки к аналогам от фирмы "Carl Zeiss".
Olympus G.ZUIKO 50мм. / 1,4 (Япония)
Фирма Olympus когда-то давно в плёночную эру тоже выпускала объективы и камеры с универсальной резьбой М42-Universal. Я увидел такой комплект (камера + объектив) и решил взять только объектив 50мм./1,4 за 100$. Но первый раз мне попался на глаза резьбовой объектив Olympus 35мм./2,8 ранней резьбовой серии G.Zuiko за 100$, но я решил, что он мне не очень нужен, хотя продавец уверял меня, что такие объективы – большая редкость. По-видимому это действительно так, поскольку, как правило, в продаже на вторичном рынке попадаются лишь объективы поздней байонетной серии OM Zuiko (ну и современные, разумеется). Серия ОМ была названа в честь разработчика Йошигиса Майтане (ОМ = Олимпус Майтане) и это был уместный индивидуализм, вложенный в великолепные изделия. Сейчас цифровые камеры Olympus и объективы Zuiko Digital обезличены, а также старые плёночные объективы не подходят к новым камерам, да и вообще мало к чему подходят и почти не переделываются. Да и формат матриц с пропорциями 4/3 (13мм. на 17мм.) едва ли имеет перспективы роста до полного кадра и, похоже, так и останется урезанным по размеру (даже меньше матриц стандарта APS-C 15мм. на 24мм.) с рекордно большим кроп-фактором 2 для полнокадровых объективов. Когда-то в ещё плёночной серии камер и объективов ОМ фирма Olympus вложилась в сложную систему замера света от плёнки с помощью специальных датчиков и особого топографического рисунка на полотнах шторного затвора, поэтому когда другие фирмы осуществили быстрый и безболезненный переход на более прогрессивные ламельные металлические затворы с более скоростными выдержками (в т. ч. и синхронизации на вспышку) – фирма Olympus продолжила топтаться на старых шторных затворах, что и предопределило более быструю гибель плёночной системы ОМ. Потом ещё в плёночную эру была робкая попытка возродиться с новой автофокусной системой объективов и камер, но старт оказался крайне неудачным в ряду других фирм и быстро сошёл на нет. Фирма Olympus потом надолго переключилась на простые и гибридные плёночные "мыльницы" (зеркальные "мыльницы" системы IS) с несменными объективами, а зеркальные камеры со сменной оптикой возродила только в цифровую эру. И эти камеры уже, конечно, имеют металло-ламельные затворы (как у всех) с замером света как у всех, но вот система с пропорциями кадра 4/3 снова не как у всех и это опять отбрасывает систему Olympus куда-то на задворки в стан чисто любительского (непрофессионального) сегмента. Ну а современная оптика Olympus (Zuiko Digital) и подавно годится только для урезанных матриц своих камер и многие люди приобретают переходники, чтобы устанавливать на них старую полнокадровую резьбовую оптику (плёночную).
Снимать этим объективом я пока не пробовал, но думаю что полтинник как полтинник – на уровне других хороших полтинников с похожими схемами (типа семилинзовый Планар), хотя у знатоков старые железные плёночные объективы фирмы Olympus почитаются как едва ли не самые выдающиеся, со своим уникально-индивидуальным рисунком.
Надо отметить ещё, что у резьбовых камер и оптики системы G.Zuiko была стандартная для тех времён штыревая прыгающая диафрагма (апертура), значения которой передавались по зацепляющимся поводкам на камере и объективе для визирования на максимальной светосиле и закрытии только в момент съёмки. Кстати из-за такой системы кольцо диафрагм (апертур) пришлось слегка подточить на станке, чтобы его выпирающий край не мешал постановке на любую современную камеру. А также на объективе есть удобный нажимной репетир с фиксацией лёгким сдвигом, что даёт дополнительные удобства при работе с резьбовой оптикой через переходники на любых камерах.