Немного о конвертерах.
Как говорил мой знакомый продавец фототехники: - Конвертер превращает отличный объектив в хороший, хороший в средний, средний в плохой, а плохой в отвратительный.
Но это подход Супер-Бизона, который скажет, как отрежет, а точнее экстремиста, радикала и фундаменталиста. А для экстремистов, радикалов и фундаменталистов попроще, вроде меня, существуют некоторые нюансы, подкреплённые кое-какими сведениями из других источников, поэтому не всё так просто.
Вообще конвертеры служат цели увеличения фокусного расстояния объектива, на который эти конвертеры устанавливаются (как правило – с тыльной стороны, позади всех линз). Крепления конвертеров так же должны быть подходящими, ибо у каждой фирмы крепление своё. Конвертер характеризуется не только кратностью, хотя и это немаловажно. Самые малократные конвертеры – это 1,4 - 1,5 Х, которые увеличивают фокусные расстояния объективов в 1,4 и 1,5 раза и думаю, что слабее вряд ли бывают, да и смысла в меньшем увеличении фокусов почти нет. Удвоение уже более существенно и востребовано, поэтому двукратные конвертеры наиболее распространены. Однако надо учитывать и аналогичное удвоение цифры светосилы объектива, что очень удобно для расчёта, но бывает очень неудобно для съёмок (особенно при плохом свете). В этом плане конвертеры с кратностью 1,4 и 1,5 умножают цифры светосил только на 1,4 и 1,5. Ну и до кучи существуют ещё и трёхкратные конвертеры, которые утраивают фокус объектива, но так же и утраивают диафрагменное (апертурное) число. Была светосила 2, а стала 6. На некоторых теле-конвертерах размещены так же калькуляторы светосил, хотя это скорее просто фиксированная таблица, поскольку что тут калькулировать (помножаете на светосилу на кратность конвертера и всё тут).
Конвертеры мне были особо не нужны (как и 80 процентов того, что есть), но приобрёл, чтобы были – на всякий случай. Сначала купил конвертер Starblitz 1,5 X (с байонетом Pentax-K) в полтора крата и решил, что это будет хорошо для компенсации кропа, если перейду на полный кадр. Ну и действительно – снимали вы на кроп каким-то объективом, потом перешли на полный кадр и увидели, что ваш прежний объектив как бы потерял былую мощь. Вот и восстанавливаете эту мощь конвертером 1,5 Х, поскольку примерно таково подавляющее большинство кропов цифровых камер. Ну правда тут надо различать автофокусные и ручные конвертеры – для автофокусных и ручных систем. И хотя они в той или иной степени перекрёстно взаимозаменяемы, но если вы хотите сохранить возможность автофокусировки с вашим автофокусным объективом – вам нужно приобретать автофокусный конвертер, который, правда, сам ничего не фокусирует, но зато пропускает всю автофокусную инфраструктуру (электронную и, в случае необходимости, ещё и механическую) как бы сквозным образом через себя, позволяя взаимодействовать автофокусной системе объектива и камеры. Для этого автофокусные теле-конвертеры снабжаются сквозными электронными контактами и нередко промежуточной передачей механики автофокуса. Это, разумеется, удорожает конвертер, но с более простым ручным конвертером можно будет фокусироваться только вручную. Огромное число наиболее дешёвых неавтофокусных конвертеров выпускают фирмы второго эшелона, да и вообще на некоторых стоят экзотические названия. Марку Starblitz я встречал только на вспышках (поскольку даже название говорит само за себя), но потом купил двукратный конвертер фирмы Makinon, который был, правда, резьбовой М42 (что годится для моей многочисленной резьбовой оптики) и тут уже марка была вполне себе известной оптической, засвеченной на многих объективах, хотя и не первого эшелона. Но марка производит клоны и если первоисточник удачный (хорошая патентованная схема), то и клоны удачные, ну а если нет, то нет (хотя основная масса более-менее удачная).
Ну а конвертер – что тут, казалось бы, сложного, особенно для клонирования даже хороших патентованных схем, но потом решил углубиться в изучение, а чего это я купил и верх ли это совершенства? Особенно впечатлил серийный номер 1, между тем как на многих конвертерах серийных номеров вообще нет (типа вообще несерьёзные изделия). Однако у более солидных фирм серийные номера присутствуют.
Фирму Tamron с некоторым приближением можно считать фирмой первого эшелона и вот конвертер от неё. На коробке даже нарисована схема и это довольно простая четырёхлинзовая схема. На следующем снимке эту схему можно рассмотреть лучше:
Ну такую-то простую чтобы качественно не скопировать – это ж сколько ума надо иметь, а заштатные фирмы столько не имеют, поэтому вроде бы можно быть спокойным, даже если у конвертера будет название не Super, а Puper. Что касается четырёхлинзовых схем, то ну уж совсем добросовестные производители (среди которых не самые первые) – и то обозначают это каким-то образом. Ну тут на коробке, хотя коробки может и не быть.
Ну вот тут у фирмы Солигор конвертер с кратностью 1,7, при этом автофокусный, т. е. пропускает через себя сквозным способом автофокусную инфраструктуру камеры и оптики. И уже на конвертере указана цифра 4, т. е. он четырёхлинзовый (подтверждается в тексте). Указано это как C/D4, т. е. сначала идут знаменитые буквы, обозначающие элитную серию C/D (Computer Design), что в более поздние компьютерные времена (даже ещё плёночные) выглядит несколько забавно и курьёзно (кто ж теперь не применяет компьютер в разработках?), но просто когда-то эта аббревиатура прославила ранние изделия этой фирмы и не пропадать же добру. А вот сразу после букв C/D стоит цифра 4, обозначающая число линз. На других добросовестных конвертерах цифра 4 следует сразу за обозначением многослойного просветления, например МС4, на других цифра числа линз может быть указана по другому, например отдельно в скобках (<4>, (4), ...). При этом не играет роли, двукратные это конвертеры или кратностью чуть ниже.
Но что это?! В этом же проспекте фирмы Солигор я вижу уже семилинзовый конвертер, а он тоже всего-то двукратный. О, Ужас! К Чертям Собачьим летят все мои предыдущие стройные теории и простота повествования. Роем дальше.
Вот проспект фирмы Токина, которую тоже можно считать перво-эшелонной, но там двукратный теле-конвертер шестилинзовый.
А вот другой проспект той же фирмы, но там конвертер уже семилинзовый.
И я уже был готов сойти с ума и побежать в дурдом под мощнейшие сеансы электрошока, чтобы успокоиться в состоянии овоща-доходяги, но меня спасли проспекты немецкой фирмы "Carl Zeiss". Вот уж где немцы помогут избежать электрошока (не говоря уж о других пытках).
Вот очень подробно об их шестилинзовом конвертере (про их семилинзовый сразу за ним):
Слева по-английски обычная рекламная пропаганда (типа: - Если он у Вас, значит Вы в раю или что-то в этом роде), но вот справа в таблице всё очень ясно, чётко, доходчиво, умно и по-японски. Что-о?! Не знать язык Самураев?! Стыдно, товарищи!
Ну тогда из другого проспекта вот вам язык гораздо более достойных людей из всех частей "Резни бензопилами в Техасе", "Ада живых мертвецов", "Восставших из Ада", "Кошмаров на улице Вязов" и других аналогичных величайших источников (т. е. там всё по-английски):
В таблице охвачены сразу два конвертера, Mutar I и Mutar II (Т* – это обозначение фирменного многослойного просветления). Второй конвертер семилиновый и о нём чуть позже, а пока некоторая расшифровка этих конвертеров по совместимости (точнее – по подходящести). Фокусы и светосилы объективов при этом можно рассматривать как вполне типичные, даже если у других фирм ассортимент побогаче.
Квадрат свидетельствует о самом лучшем варианте совместимости (а не намекает на Малевича). Круг говорит о хорошей совместимости. Дальше, по-видимому, опечатка, и имеется в виду, что двойной круг свидетельствует просто о совместимости. Черта "–" говорит о несовместимости. * с цифрой свидетельствует о некоторых дополнительных условиях. *1 – говорит о затемнении краёв и появлении виньетирования при большем диафрагмировании на дальние планы. *2 – говорит о затемнении краёв при очень близкой фокусировке. Виньетирование появляется при большем диафрагмировании на близкие дистанции. *3 – говорит о затемнении краёв и виньетировании на маленьких диафрагмах (апертурах). *4 – говорит о затемнении краёв и виньетировании на маленьких диафрагмах (апертурах). *5 – говорит о затемнении краёв на больших фокусных расстояниях и появлении виньетирования при большем диафрагмировании на таких фокусах. *6 – говорит о затемнении краёв и появлении виньетирования при очень близких съёмках. *7 – говорит о виньетировании на сверх-близких дистанциях и маленьких значениях апертуры (диафрагмы).
Ну и тут же о семилинзовом теле-конвертере Mutar II подробнее:
Тут перевод более красноречив, поскольку на предыдущей странице книги-проспекта нас вроде бы уже осчастливили шестилинзовым теле-конвертером по полные штаны, а тут ещё что за такое дополнительное счастье?
А тут, знаете ли, счастливят уже и без того счастливых владельцев длиннофокусной оптики, начиная от 135мм. и длиннее. Можно сделать аналогичные выводы и для других фирм.
Грубо говоря будем считать четырёхлинзовые телеконвертеры – универсальным бюджетным классом (с соответствующим качеством) для всего и вся, и там, где на конвертере не указано число линз, там, скорее всего, это простенькое решение и прячется. Шести и семи-линзовые решения более узкоспециальны (но в этих узких местах наиболее качественны), хотя до какой-то степени возможны перекрёстные комбинации. Поэтому линейка теле-конвертеров в 4, 6 и 7 линз нередка для разных фирм. Вышеописанная Токина передала эту линейку дочерней Kenko, поскольку концерн THK включает три фирмы Tokina-Hoya-Kenko и сперва на одних и тех же изделиях были надписи Hoya и Tokina (Hoya вроде бы стартовала с объективами, а потом всё то же самое шло под маркой Tokina; Kenko при этом всегда была бедной родственницей и ей перепадали только аксессуары (кольца, фильтры, ...), что позднее осталось уже и за отделением HOYA (теперь, похоже, только фильтры)). Ну а Kenko решили осчастливить производством конвертеров, чем отделение занимается довольно успешно. Во всяком случае в одном из номеров журнала "Фотомагазин" тестировался именно семилинзовый двукратный теле-конвертер Kenko и был оценён на отлично.
Что касается того, с чего мы начали, а именно с простенького бюджетного четырёхлинзового двукратного теле-конвертера фирмы Tamron, то лично у меня есть более крутой двукратный семилинзовый теле-конвертер этой же фирмы (2X BBAR MC Tamron SP <7>), переделанный на универсальную резьбу М42-Universal с байонета Yashica/Contax, который является тем же креплением, что и на разрекламированных Mutar-ах от "Carl Zeiss" и возможно для оптики "Carl Zeiss" с её родным креплением этот конвертер будет неплохой альтернативой. Ну а теперь я его переделал на свою резьбу. Ну и приобрёл ещё один двукратный теле-конвертер 2Х Komura Telemore-95 с надписью К.М.С.7, что расшифровывается как мультипросветлённый конвертер на байонет К-Pentax. Komura была солидной фирмой с отличными для своего времени (да и поныне) изделиями, а потом вроде бы сменила название или распалась на несколько частей, но пока была сама собой, то позиционировала себя как мануфактура с соответствующей доп. надписью MFG. В те старые добрые времена японцы перехватили традиции мануфактур у довоенной Германии, где слово мануфактура звучало гораздо более гордо, чем ныне концерн или даже корпорация, не говоря уже о фирмах (которые теперь издевательски зовут "конторами"). Возможно если мы выберем лучшее будущее, то мануфактуры ещё заявят о себе, вытягивая много чего в экономиках. Ну а самое худшее будущее, это утонуть в болотах корпораций, концернов и фирм-контор.
О мануфактурах можете почитать у меня в разделе довоенной немецкой фирмы "Astro-Berlin".
Ну и возвращаясь к конвертерам. Вот тоже вполне себе диверсификационное решение от конто... фирмы "Pentax":
Этот проспект довольно интересен тем, что в нём рекламируется последняя неавтофокусная серия объективов А-типа (включая звёздные тоже А-объективы), но только-только начала появляться первая автофокусная F-серия, которой тоже нашлось место в этом каталоге, хотя гораздо более скромное и по числу, и по ассортименту. Представленные нижние четыре конвертера ещё неавтофокусные (всего лишь А-типа), но тоже разбиты на классы. По кратности – это понятно, но ещё те, что с буквой S – они как бы универсальны (для большинства объективов), но вот те, что с буквой L – специально разработаны под длиннофокусную и сверх-длиннофокусную оптику для достижения именно с ней самых лучших результатов. Обратите внимание на сильно выпирающие передние части конвертеров серии L – ответные задние части объективов должны наоборот заглубляться на не меньшую глубину, иначе вы просто не поставите конвертер на объектив. А такие большие заглубления – прерогатива именно длиннофокусной и сверх-длиннофокусной оптики, хотя даже тут бывают многочисленные исключения. Поэтому даже самые многолинзовые конвертеры некоторых фирм не выпирают своими линзами так далеко вперёд и на них можно поставить почти любую оптику. Мои семилинзовые конвертеры именно такие, хотя возможно для самого наилучшего качества выпирание очень желательно.
Вот вам ранее подробно описанные цейсовские Мутары друг за другом и с такого ракурса, что сразу видно, как у семилинзового конвертера передняя линза хоть и выпирает гораздо скромнее, чем у Пентакса, но всё равно выпирает так, что теперь понятно, почему некоторые объективы на такой конвертер вообще невозможно поставить.
Есть ещё и так называемые узкоспециально заточенные под определённые изделия конвертеры. Вот пример такого двукратного конвертера и я видел его вместе с соответствующим объективом (поэтому не уверен в качестве его использования с чем-то другим).
Вообще с зумами могут возникнуть проблемы, поскольку иные из них не терпят никаких перебегов бесконечности с хвостовиками и непопадание точно в размер приведёт к недобегу на одном конце и перебегу на другом. И тут конвертер должен быть очень точно откалиброван без всяких отклонений даже на перебег бесконечности. В случае перебега это будет хорошо только для работы с дискретной оптикой и зумами, переносящими перебег, либо потребуется более точная калибровка, тем более, что хорошие конвертеры это позволяют перемещением линзблока вдоль оптической оси.
Но верящие в Прогресс (как иные в Загробную Жизнь, НЛО, Лох-Несских чудовищ и прочих всяких этих Етти-Алмасты-Снежных людей) тоже могут сказать, что самые отличные современные конвертеры уже отрегулированы и там всё намертво закреплено (плавали – знаем), поэтому эти прогрессисты готовы при виде конвертера с любым отклонением от их представления о самом лучшем конвертере, расстрелять не только сам этот конвертер, но и его владельца. А ещё лучше – сожрать в прогрессивном духе "Парка Юрского Периода", как это делали крутейшие Ти-Рексы и Рапторы.