Последние две фирмы (Fuji и Scotch) официально на советский рынок кассеты не поставляли, как и некоторые другие, хотя их было не много. Говорили, что это из-за протеста этих фирм против высоких отпускных цен на кассеты, которые устанавливали у нас, и цены на японские (а так же немецкие (BASF, AGFA)) кассеты действительно сильно кусались (9 рублей против 2,50 руб. за отечественные кассеты). Хотя для фирм-поставщиков было выгодно, поскольку рынок СССР был довольно ёмким (почти 300 миллионов человек). Даже совершенно не кассетная фирма JVC впряглась, поскольку у нас особенно полюбилась эта марка (даже в кино снималась (например в сериале "Следствие ведут знатоки" в отличной серии "Полуденный вор" открытым текстом)). Ну вот из-за этого совершенно не кассетная фирма JVC, видать, закупила оборудование и ну давай клепать кассеты на весь СССР. По правде говоря других по виду кассет под этой маркой я почти не встречал (под другими марками - навалом). Нет - в позднекассетные времена какие только марки на совсем одинаковых прозрачных кассетах (из дешёвого прозрачного пластика) не стояли, поскольку китайцы уже скупили все бренды и лепили их на всё, а в старые добрые (добротные) времена реальных кассетных фирм было не так много. "Scotch" вообще стало именем нарицательным и так называют в честь этой фирмы липкую ленту. Изначально фирма была американской 3М ("Scotch" лишь торговая марка), а тут кассета итальянская (!), выпущенная по лицензии, но это говорит о тех временах добротных производств, когда что Америка, что Япония, что Германия, что Италия, что Франция, что даже Мексика, Испания и некоторые другие даже не самые развитые и цивилизованные страны (у меня серьёзные добротные кассеты тех времён (СССР) в т. ч. и оттуда) - делали одно общее цивилизационное и цивилизованное дело.
Кассеты FUJI (многие под маркой Fuji-Film) в огромном количестве привозил в советские времена из тогда ещё доисламского Ирана в 1970-е годы мой родственник и там были с фирменными записями и без, и кассеты одной этой марки были очень разнообразными по дизайну и оформлению даже в пределах поставки в одну страну (тут у меня не самый цветастый, но ещё старый добротный японский экземпляр). Но к нам, повторюсь, в советские времена эти фирмы (Fuji, Scotch и некоторые другие) кассеты не поставляли. Фирма Maxell выпускала свои кассеты ещё и под маркой Hitachi (и с другой раскраской) и на какой-то кассете я видел надпись Maxell Hitachi Corp., что означало, что Maxell просто одна из дополнительных торговых марок фирмы Hitachi. Это справедливо и для многих других как бы фирм, а на самом деле торговых марок, поскольку огромное число известных фирм имело и другие свои названия. Ну круто было придумать и зарегистрировать ещё какие-нибудь яркие названия вдобавок к основному, вот и старались. Ну это чтобы больше покупали, думая, что это как бы другое, хотя на самом деле "те же щи, да яйца", только "пожиже, да вид сбоку". Бывало ещё, хотя редко, что какое-то название не звучит или звучит плохо в какой-то стране или на каком-то языке, например SONY двусмысленно звучит в самой Японии (созвучно словосочетанию "терять или красть деньги", хотя на экспорт самое оно), Perdisco, Perdutto (доп. надпись нередка на иностранной аппаратуре) - не очень звучит у нас, возможно существуют и другие примеры непривлекательных или даже отталкивающих названий.
Дизайны и расцветки одного и того же для привлечения и запутывания клиентов тоже старались менять для разных стран и/или время от времени. Например кассеты National, Panasonic, Technics - выпускала одна фирма (Matsushita), просто выглядели они по разному. Аналогичные примеры касаемо кассет, в которых достаточно легко делать самые разнообразные внешние изменения - можно продолжать очень долго. Изобретатель кассет фирма Philips, кстати, вообще не напрягалась по поводу собственного производства кассет и кассет под маркой Philips очень мало (относительно других кассетных фирм). Ну отстёгивали ей за патент и хватит. Так - совсем чуть-чуть выпускала и довольно (довольна). Пусть другие напрягаются больше и больше отстёгивают ей за патент.
Когда-то мне сообщили порядок, в котором продававшиеся в СССР кассеты проранжированы по качеству (так я их и расположил на снимке от самой лучшей и по мере убывания качества). DENON, MAXELL, TDK, JVC, BASF, SONY, AGFA (кроме последних двух (FUJI, Scotch), которые "вне конкурса", поскольку в СССР не поставлялись и не анализировались). Первое место занимает кассета DENON и фирма специально для советского рынка даже сделала вкладыш-памятку с надписью на русском языке. Особенно интересен пункт 4 инструкции:
4. Уровень устанавливаемой записи при использовании кассеты DX1 должен быть несколько выше по сравнению с обычным типом.
В этом и кроется преимущество кассеты этой марки над другими. Т. е. грубо говоря у этой кассеты была более высокая перегрузочная способность, что приближало её к лентам на основе диоксида хрома (хромовым). Объясню это на примере. В своё время очень круто было и для аппаратуры, и для потребителя - самому устанавливать уровень записи. Нет - были аппараты с автоматической установкой уровня записи АРУЗ (Авто-Регулировка Уровня Записи), но самой крутизной являлась именно ручная регулировка по колёсикам или движкам с помощью стрелок или светодиодных индикаторов.
Вот самый крутой мой плеер (о плеерах позже), часть которого я отсканировал для наглядности и в котором есть линейный вход и выход, а так же ручная регулировка уровня записи с линейного входа (тут я немного подраскрасил для яркости восприятия и как бы зажёг индикаторы, как во время звучания музыки). По мере роста и спада амплитуды сигнала (громкости) загораются и гаснут светодиоды уровня записи/воспроизведения. Желательно, чтобы светодиоды не загорались на красном уровне во время записи с другого носителя. Для этого иногда надо было прослушать всю композицию (или хотя бы одну-две самые громкие её части) в режиме записи с другого источника (иногда не запуская саму запись), чтобы определить её максимальную громкость и отрегулировать уровень записи (колёсиком или движком, где написано REC LEVEL) так, чтобы пики сигнала (громкости) не вылезали (или не слишком вылезали) за зелёные светодиоды на красные. Дело в том, что магнитные частицы плёнки при приложении к ним внешнего магнитного поля со стороны записывающей головки в соответствии с уровнем записываемого сигнала (громкости), начиная с какого-то максимального уровня и выше - переставали наращивать свой уровень намагниченности и он оставался на том же уровне. А вот более слабые звуковые сигналы той же фонограммы могли ещё продолжать расти в записи/отдаче, что могло приводить к искажению звука, а так же при чрезмерной внешней магнитной силе выше уровня насыщения магнитных частиц плёнки - могли появляться нежелательные звуковые примеси в виде хрипов, дребезжаний, звона, постороннего фона и прочего звукового негатива. При этом происходил рост шумового фона относительно полезного сигнала, поскольку полезный сигнал в громкости не рос, в отличие от более слабого по громкости шума.
Но, как правило, все плёнки выдерживали перегрузку в 3-6 децибел относительно стандартной шкалы (см. фото и такая же или аналогичная по цифрам шкала почти во всех магнитофонах), т. е. поскольку когда я записывал с такой перегрузкой (+3 +6 децибела), то потом эти же индикаторы во время воспроизведения (когда отображали уже уровень воспроизводимого сигнала) тоже вылезали на красный уровень в +3 +6 децибел и это означало, что на этих уровнях не было ограничения сигнала из-за превышения перегрузочной способности плёнки (обрезки из-за насыщения) и с такой перегрузкой (в + 3 + 6 Дб) записывалось и воспроизводилось без проблем. Поэтому тут 0 (ноль) мог бы быть спокойно без ущерба смещён на уровень +3 и даже +6 децибел и только потом можно было рисовать красный "уровень опасности". Видно все шакалы были рассчитаны на совсем древние плёнки с меньшими перегрузочными способностями (я такие уже не застал), а вот у более современных плёнок перегрузочная способность была выше и всё время росла (фирмы улучшали), поэтому у самых продвинутых магнитофонов красная шкала может простираться до красного уровня в + 20 децибел и многие тогдашние самые лучшие плёнки выдерживали это.
Децибелы = 10LOG10(РАЗЫ) откуда РАЗЫ = 10 в степени (ДЕЦИБЕЛЫ / 10) и всего лишь несколько раз перевести разы в децибелы и обратно, чтобы примерно представлять. Проще потренироваться на 10 разах и получить 10 децибел (и обратно). Просто наши уши имеют именно логарифмическую зависимость для громкости, поэтому сила звука, увеличенная в 10, 100 и 1000 раз по сравнению с рядовым уличным шумом (фоном) для наших ушей так же кратно восприниматься не будет (будет восприниматься не так сильно кратно, а поменьше, - и как раз в уменьшенном логарифмическом масштабировании в 10, 20, 30 децибел соответственно). К тому же довольно неудобно изображать разы на графике, поскольку шкала разов будет слишком протяжённа (ну или придётся мельчить в ущерб наглядности).
Тут может возникнуть вопрос, почему здесь минусы, да ещё ограничены -20, а потом 0 и плюсы. Ну просто на шкалах магнитофонов решили "плясать" от нуля перегрузочной способности лент и не выше -20 сигнал будет слабоват (зашумлён), а вот на красный уровень выше нуля (в плюс) лучше сильно не залезать (не сильно можно и даже хорошо).
Есть некоторые другие более упрощённые варианты шкал уровня записи, например вот типичная, но для катушечных магнитофонов бытового уровня (и аналогичных кассетных). Шкала тут стрелочная, но всё показывает аналогично любой другой (светодиодной, жидкокристаллической):
Тут цифра 100 означает не децибелы, разумеется, поскольку это было бы слишком хорошо и труднодостижимо даже для самой лучшей, дорогой, профессиональной, передовой и современной цифровой музыкальной техники и оборудования. Тут это как бы 100 (%) процентов насыщения магнитного материала, но это по нижнему пределу для самых старых и отсталых магнитных плёнок, которые могли ещё использоваться, поскольку плёночная аппаратура изначально калибровалась на самые ранние имеющиеся на тот момент магнитные плёнки, а дальше уже по инерции более новой технике нужно было учитывать использование даже самых старых магнитных материалов, которые ещё были "в строю", поскольку как теперь выяснилось - долговечность магнитных плёнок вполне может достигать 50 лет и больше. Но плёнки, начиная с их появления, - всё время совершенствовались и пределы насыщения их магнитных частиц всё время сдвигались в лучшую (большую) сторону, поэтому тут 100 процентов насыщения для старой плёнки могло превращаться в 90, 80, 70 и ниже процентов насыщения для более новых плёнок, поэтому для более современных плёнок превышение уровня 100 процентов такой шкалы (рассчитанной для старых плёнок) было приемлемым и даже желательным, но тут уж слишком примитивная шкала и непонятно на сколько децибел красная полоса позволяет превышать критичный для старых магнитных материалов предел насыщения начиная с обозначенного там красным нуля перегрузочной способности (напротив 100 % предполагаемого насыщения), поскольку перегрузочные способности по намагничиваемому насыщению магнитных плёнок за всю историю их выпуска выросли минимум децибел на 10 (а максимум на 15-20). Ну будем считать, что пик красной линии соответствует уровню в 5-6 децибел, как указано на большинстве более информативных (по цифрам) шкал кассетной и катушечной техники нижнего бытового уровня, хотя качественные возможности катушечных магнитофонов простираются дальше кассетных, но по информативности шкалы там иногда были на уровне самых примитивных кассетников и даже ещё ниже.
Вот тут нашёл в И-нете очень информативную шкалу уровня записи одной из кассетных дек (по-моему это Philips), где напротив перегрузки в +6 децибел даже указаны проценты и это 200%. Ну просто раньше я объяснял, что единицы децибел могут означать очень много в разах, поскольку децибелы - это логарифмическая шкала.
Вот тут ещё одна аналогичная шкала уровня записи (другой фирмы), но тут хоть без процентов, зато отметки указывают на то, что старые и/или самые дешёвые типы лент на основе Fe2O3 (Гамма оксида железа) способны выдерживать перегрузки в +5 децибел, а вот самые последние и/или дорогие магнитные плёнки на основе чистого металла (Metal) способны выдерживать +9 децибел, хотя эта информативность, намертво забитая на этой деке (пусть и более современной) - устаревала по мене совершенствования всех типов лент и прогресс в изготовлении самых передовых магнитных материалов добился их перегрузок почти в +15-20 децибел от самого старого нуля перегрузочной способности т. е. плёнки всё время увеличивали уровень приёма/отдачи записываемого сигнала, повышая таким образом динамический диапазон и соотношение сигнал/шум.
И хотя тут катушечная дека-приставка (без своего усилителя с расчётом на подключение отдельного) самого нижнего бытового уровня и для удешевления даже не предусмотрена стандартная для катушечников самая медленная скорость (4,8 см./с. - так называемая кассетная скорость), но оставшиеся в разы более высокие, чем кассетная, скорости (9,5 и 19 см./с.) - явно претендуют на превышение качества звучания кассет и кассетной аппаратуры, хотя даже кассетная скорость в 4,8 см./с. для катушечного магнитофона должна давать лучшие результаты, учитывая то, что ленты для катушечных магнитофонов в два раза шире, чем ленты в кассетах (следовательно минимум вдвое выше уровень магнитной восприимчивости и отдачи сигнала на той же минимальной скорости (4,8 см./с.)). По этой причине на большинстве катушечных магнитофонов даже не предусмотрены системы шумо-понижения (шумоподавления), как для кассетных магнитофонов, у которых в максимальном наборе аж две системы "шумодава": - Dolby B (послабее) и Dolby-C (самая сильная). Считалось и считается, что для катушечных магнитофонов поданные и считанные полезные сигналы могут быть потенциально настолько сильными, что на их фоне будут неразличимы неблагоприятные паразитные шумы самой ленты, что не так для кассетной аппаратуры, где (к сожалению для неё) - шумы сильнее и слышнее, поэтому там и предусматриваются дополнительные "шумодавы", но при их задействовании помимо шумов ослабляется и обедняется полезный музыкальный сигнал на высоких частотах, поскольку шумы располагаются преимущественно в области высоких частот.
Данный магнитофон (на самом деле SONY, но приделал другую накладку на привод лентопротяга, поскольку родная утеряна, а без таковых катушечники смотрятся паршиво) купил по дешёвке на барахолке на запчасти, но оказался слишком хорош для разорения на составные части, поскольку полностью рабочий и практически не использовался. Продавец сказал, что из-за его японского питания 100 Вольт - его когда-то купили там, но привезли сюда и у нас не включали, поскольку в наши 220 Вольт включать аппаратуру на 100 Вольт нельзя (погорит двигатель, трансформатор и возможно электронные схемы) и ждали трансформатор, но так тогда и не дождались, поскольку долгое время такие трансформаторы были недоступны (дефицитны) и дороги (сейчас дела чуть получше). Дело в том, что в большинстве стационарных сетевых катушечных магнитофонов питание от сети подаётся непосредственно на мотор, который там высоковольтный (под определённое напряжение) и переменного тока, а трансформатор понижает напряжение для питания только электронных схем. Поэтому в кассетной аппаратуре на другой вольтаж достаточно только поменять трансформатор (всё питание электроники и механики там низковольтное, поскольку ничто не требует катушечных повышенных мощностей), а в катушечнике нужно менять ещё и мотор, поэтому лучше не заморачиваться и купить отдельный понижающий трансформатор, что я не без труда и затрат сделал.
А вот ещё одна, но уже самая наглядная и информативная шкала моего катушечного магнитофона GRUNDIG:
0-.-30-.-50-.-70-.-90 и это та же шкала, только записана по другому - более полно и честно. Тут чем старее, тем честнее и прямо от нуля до предела перегрузочной способности в 70 децибел. Это по логарифмической шкале в 10 миллионов раз относительно тишины, но нуля тишины быть не может, поскольку деление на ноль даёт бесконечность и под тишиной имеется в виду самый минимальный слышимый сигнал или некий естественный тихий шумовой фон. Отсюда можно судить о том, что динамический диапазон данного катушечного магнитофона, т. е. соотношение самого слабого и самого сильного сигналов - простирается до 70 децибел и возможно даже ещё выше. Дело в том, что в данном старом катушечнике всего две скорости - 9,5 и 19 см./сек. и это уже на минимальной скорости 9,5 см./сек. - в два раза выше кассетной скорости в 4,8 см./сек., к тому же ширина плёнки для катушечного магнитофона в два раза больше, чем у кассет, что определяет в два раза более сильный сигнал даже на эквивалентных скоростях, поэтому даже на кассетной скорости 4,8 см./сек. катушечный магнитофон имеет преимущества (но не у всех катушечников есть минимальная кассетная скорость 4,8 см./сек.).
Нашёл тут в И-нете характеристики катушечной плёнки и на втором графике действительно сигнал/шум и динамический диапазон - 70-80 децибел.
70-80 децибел - это отличный динамический диапазон и у кассет и кассетников такой поскромнее - в лучшем случае 60 децибел или чуть выше. Менее диапазонную музыку тоже можно слушать, но она будет как бы немножко на одном плоском уровне громкости и у меня есть такие записи, например, с киноплёнок, поскольку некоторые наши выдающиеся композиторы киномузыки (Петров, Рыбников, Дога, Крылатов, ...) так и не удосужились перезаписать её с лучшим качеством и всё списано с киноплёнок. Более важно соотношение сигнал/шум и тут это может быть гораздо хуже, чем с динамическим диапазоном. Динамический диапазон может быть хорошим при очень плохом соотношении сигнал/шум, поскольку на фоне даже очень сильного шума мы можем слышать слабые и сильные полезные звуковые сигналы и это будет как раз случай хорошего звукового динамического диапазона при плохом соотношении сигнал/шум. Динамический диапазон будет, например, 60 децибел (хорошо), а соотношение сигнал/шум - 40 децибел (плохо). В разных источниках фонограмм шумы имеют свою природу. В уже рассмотренных нами проигрывателях это так называемый скрежет, шорох или рокот иглы по дорожке, поскольку там механические воздействия на иглу передаются как звуковые и не всегда эти воздействия имеют вид полезного сигнала. Даже если вы поставите иглу на незаписанную пустую дорожку, то игла зашуршит по канавке с ненулевой громкостью (даже если дорожка идеально гладка и там нет трудновыводимой пыли, которая обычно ещё усугубляет шумы в виде шороха/рокота/скрежета/шуршания). Некоторым улучшающим выходом из положения может служить придуманный лазерный проигрыватель виниловых дисков, в котором лазерный луч имитирует работу иглы проигрывателя не в цифровом, а именно в аналоговом режиме. Однако цена него в 10000 долларов говорит, насколько аналоговая техника сложнее цифровой (настолько и дороже, поскольку цифровой проигрыватель цифровых дисков можно купить в 1000 раз дешевле). В таком проигрывателе работают аж 3 лазера и один отвечает как раз за определение дефектов и шума дорожки и вычета всего этого из полезного сигнала (правда и эта система работает не идеально и скорее напоминает простой фильтр, просто обрезающий некоторые высокие частоты, на которых концентрируется шум).
Но даже в самой совершенной цифровой записи не всё так просто и гладко в плане шумов. В интернете на одном из форумов приведены аргументированные выкладки, что динамический диапазон цифрового компакт-диска в раннем несжатом (и самом качественном) формате Audio CD не может быть выше тех же пресловутых 60 децибел, поскольку скорость компакт-диска ограничена 6 оборотами в секунду, а частота колебаний звука границей 20 Герц (20 колебаний в сек.) - 20 Килогерц (20000 колебаний в сек.), слышимой ухом, отсюда и ограничение на количество бит для двоичного кодирования максимального числа, соответствующего уровню максимальной амплитуды записанного сигнала (иначе рост скорости вращения с усложнением (снижением надёжности/долговечности) техники и повышенным расходом носителя). Но вот с соотношением сигнал/шум как будто бы у цифрового компакт-диска всё должно быть заметно лучше и там он заявлен на уровне 70-80 децибел. Но не воспринимают наши уши и мозги тишину ниже определённого естественного в природной среде шумового порога (фона) и при искусственном создании таковой сведут нас в дурдом. Иногда как клин-клином в дурдомах с помощью создания заниженного уровня шума против естественного фона в специальных шумоизолированных комнатах как раз и лечат сумасшедших, у которых гипертрофированное звуковое восприятие сторонних шумов и звуков преобразуется во "внутренние голоса" или "голоса свыше".
Поэтому слишком большое соотношение сигнал/шум для наших ушей и разума неестественно и не воспринимается нормально. Эта неестественность в цифровой звукотехнике получила название "шум квантования", который воспринимается скорее не как шум, а как неприемлемое искажение полезного сигнала. Для борьбы с этим негативным явлением, как это не парадоксально, приходится добавлять обычный шум (так называемый "нейтральный белый шум") и наоборот снижать таким образом соотношение сигнал/шум. Поэтому если у вас есть 60 децибел динамического диапазона и те же 60 децибел соотношения сигнал/шум, то это очень хорошо и лучше вы просто не услышите, если у вас не музыкальные супер-уши, которым подавай 70 децибел того и другого (думаю 80 и такие уши не различат). Вот к этому уровню (60 и чуть более децибел) и стремились все прежние источники звукозаписи. У разных успехи были разными и где-то это было очень не просто (например в кассетной аппаратуре). Катушечные магнитофоны достигали этого проще и быстрее (особенно на повышенных скоростях), нынешняя цифровая запись с микрофона прямо в файл или на цифровой носитель - тоже достигла того же уровня, так же неплохи показатели и у радио-эфира с радиопередачами на наши приёмники (тюнеры), но это касается только ближних мощных радиостанций с помехозащищёнными (шумозащищёными) способами передачи сигнала (например самого популярного стерео-диапазона FM (с частотной модуляцией сигнала)), а вот для дальних станций и других способов модуляций (например АМ (Амплитудной модуляции)) дела могут обстоять из рук вон плохо по уровню шумов и вы можете в этом лично убедиться, настраивая приёмник на дальние радиостанции, где либо их почти совсем не слышно из-за шумов, либо слышно в жутких шумах. Проблема радиопередач с радиоприёмом ещё и в том, что это всего лишь передаточное звено от тех же носителей (дисков, файлов, кассет, катушек) и сам радиоприём с радиопередачей собственных звуков не создают, т. е. не являются носителями звуков (кроме случая голоса диктора и редкого личного приглашения исполнителей что-то исполнять вживую, хотя в условиях радиостудии это всё равно будет не так здорово, как в специализированных студиях звукозаписи (с соотв. оборудованием)). Как бы не расписывали преимущества винила его поклонники (к числу которых отношусь и я, поскольку у меня и "вертушки" и пластинки) - у хороших грампластинок и проигрывателей - в лучшем случае всё те же пресловутые 60 децибел динамического диапазона и соотношения сигнал/шум и это, повторюсь, очень хорошо. Слишком большой динамический диапазон не позволяет развить звуковая дорожка грампластинки, которая ограничена по амплитудам (при слишком большой амплитуде звука игла грозит выскочить или залезть на соседнюю дорожку). О шумах пластинки я тоже уже писал и это касается даже пластинок в идеальном состоянии, но некоторые старые пластинки вообще невозможно слушать из-за тресков, щелчков (микро-повреждений дорожки), а так же иногда повреждения приводят к перескоку иглы на соседние дорожки (и тогда это просто "убитая" пластинка) и не могу сказать, что для таких вопиющих дефектов надо как-то очень стараться умышленно гробить пластинку, поскольку таких пластинок моря и океаны на вторичных рынках (поэтому брать их там нужно крайне осторожно и даже придирчивое изучение может не помочь (дефекты могут быть не заметны на глаз)) и в отношении таких пластинок можно говорить просто о том, что они заезжены (т. е. многократно и возможно не слишком аккуратно использованы). Для кассет проблема динамического диапазона и соотношения сигнал шум так же стоит остро (хотя заезженность и повреждения в меньшей степени) и для большинства кассетных магнитофонов в их инструкциях вы не найдёте соотношения сигнал/шум на ленте типа 1 (Normal-Fe2O3) без системы шумоподавления (Dolby B или С). Обычно указывают только для хромовых лент 2-го типа (CrO2), да ещё с системой шумоподавления Dolby B или более сильной Dolby C. С такими системами и для хромовых лент получается очень прилично (70-80 и даже более децибел), а вот без таких систем шумоподавления и для ленты типа 1 (Normal, Fe2O3) - ну прям как специально сговорились производители не указывать (попробуйте поищите и удачи). Работа систем шумоподавления Dolby B и Dolby C как-то очень сильно похожа на работу фильтра (обрезателя) высоких частот (поскольку шум не басит, а имеет высокочастотное шипение) и иногда я даже готов смириться с некоторым уровнем шума, чтобы только не срезались высокие частоты музыки, поскольку без них как-то беднеет звук (срезается в высокочастотной области).
Вот тут редкое исключение для одной из самых новых (последних) кассетных дек (где лицевая панель уже из пластика, а более ранние той же фирмы были металлическими), на которой написано: Studio Standard by Fisher - и хотя бы высокие стандарты по представлению полных и исчерпывающих технических данных соблюдены, а во всём остальном вполне заурядный аппарат (не лучше и не хуже других - недорогих вариантов, разумеется):
Встык подстыковал аналогичные подробные характеристики для виниловой вертушки и тут даже очень крутой виниловый проигрыватель прямого привода от фирмы Technics. Позднее прямой привод был признан эдаким чисто рекламным улучшением, не дающим качественных преимуществ -- чистый выпендрёж фирм для доп. заработка, что типа не нужен пассик-ремень, да и ещё какие-то там преимущества непосредственного прямого моторного привода, которые слишком преувеличены, да и уже давно обнулены, поскольку самые крутые виниловые вертушки (включая самые последние современные дорогие) прекрасно работают на ремнях-пассиках, раскручивая тяжеленные толстенные "блины" под пластинки и нужен двигатель от бульдозера, чтобы такой блин крутить на оси самого мотора, но преимущества всё равно не будет. Так же возлагались иллюзорные надежды на тангенциальный принцип работы "палки" звукоснимателя, когда там не надо беспокоиться о том, чтобы обе выпуклые стороны иголки (стерео-пара в виде кончика иглы) касались каждая своей стороны дорожки в одинаковом месте точно на вершине горба, для чего головку звукоснимателя проигрывателя с иглой надо ещё направить под определённым углом в горизонтальной плоскости точно вдоль дорожки пластинки, для чего надо покупать отдельный угломер. Для этого кстати в самых серьёзных виниловых вертушках два винта наверху, а вкручены они в продолговатые пазы (т. е. винты имеют степень свободы в горизонтальной плоскости) и такие винты ещё надо завинтить в определённых местах друг относительно друга для получения нужного угла и наилучшего качества, а не просто взять и завинтить, думая, что раз там и так пазы параллельны, то и винты встанут точно друг напротив друга, но при произвольном закручивании так не будет.
Но это только часть регулировок, потому что у иглы слишком много степеней свободы в нескольких плоскостях. Там ещё есть угол наклона иглы к пластинке в продольной плоскости, в поперечной плоскости, Антискейтинг (антискатывание) там ещё, когда дорожка уводит иглу к центру как бы своей правой стороной и преимущество в звучании получает правая сторона дорожки (и иглы), а чтобы это уравновесить -- нужно грузиком как бы отклонять иглу влево -- и это тоже нужно регулировать (силу отклонения). Вроде бы тангенциальный проигрыватель позволяет от одной юстировки избавиться (угла поворота иглы в горизонтальной плоскости), но я сразу заподозрил на таком (у меня есть единственный экземпляр в составе муз.центра, но я его ни разу не включал), что там дорожка пластинки уводит иглу от края к центру вместе и целиком с "палкой" звукоснимателя, а это очень большая нагрузка на дорожку пластинки и палку звукоснимателя, поэтому палка звукоснимателя крепится на перпендикулярной движущейся рейке, а не на поворотном шарнире и рейка (а вернее её автоматика) не должна допускать того, чтобы "палка" звукоснимателя не шла за иглой (иначе дорожки пластинки будут фатально глубоко повреждены) -- и в этом проблема техническая, приводящая к качественным проблемам. И вот эти проблемы не позволяют тангенциальным проигрывателям претендовать на первенство среди остальных виниловых и старый "дедовский способ" крепления палки звукоснимателя на поворотном шарнире опять вырвался вперёд в современных самых крутых, новых и дорогих моделях.
В общем столько всего надо регулировать вручную (с помощью дорогих точных инструментов и приборов) в виниловом проигрывателе-вертушке (иначе не видать (т. е. не слыхать) вам виниловых преимуществ), что когда я купил весы для регулировки силы давления иглы на пластинку (для каждой иглы своё кстати в небольших пределах 1,5-2 грамма и желательно поточнее, но категорически не рекомендуется занижать или завышать уже даже во избежание повышенного износа иглы и пластинки (не говоря уж про качество)). Кстати наверху для картриджа с иглой (видно какого-то изначально встроенного) даётся вес нажатия иглы с точностью до сотых и с такими же сотыми долями отклонений и это нужны специальные сверхточные электронные цифровые весы (не стрелочные механические, где всё грубо).
Частотный диапазон винилового проигрывателя правда избыточно великолепный (10 Герц - 25 килогерц), хотя его ещё нужно суметь получить, всё точно настроив и ещё пластинку идеально вычистив, да и не для человеческих ушей такой диапазон (пресловутые 20 Герц - 20 Килогерц и то слишком широки и не воспринимаемы подавляющим большинством ушей), а вот летучие мыши забалдеют от ультразвука! От инфразвука все могут с ума посходить, особенно если на нём прибавить мощности, да и скрыться от него трудно - хорошо огибает препятствия (в отличие от ультразвука) - не даром же на длинных волнах приёмников-передатчиков раньше (а может и сейчас) общались любители дальней связи в разных даже самых отдалённых концах земли (правда для этого требовалось оч. специальное длинноволновое оборудование с оч. длинными внешними антеннами для приёма и передачи ), поэтому вот ужастики всякие случаются от природного мощного инфразвука, вроде "Перевала Дятлова" (там не только группа Дятлова плохо себя почувствовала) или рассказов про покинутые суда без видимых оснований (длинные водяные волны больших амплитуд (как правило только в морях и океанах) способны изредка мощный инфразвук создавать) и хорошо что редкое это явление -- иначе бы уже давно все на земле с ума бы посходили или кончили бы самоубийством. Ну вот так я тут лихо многие беды объяснил инфразвуком, хотя не доказал, но доказать это невозможно, поскольку для детектирования инфразвука нужны огромные колебательные контура размером с эти самые волны, а это даже не метры, а десятки и сотни метров (про приёмники-передатчики с длинными антеннами я вверху написал, но там даже для оч. дальней связи не нужны большие опасные для людей мощности, да и природа волн там другая, но тем не менее электромагнитные волны и акустические одинаково опасны в своих крайних проявлениях больших амплитуд (мощностей)), да ещё чтобы такие колебательные контура кто-то вёз, тащил, подвергаясь риску попасть и не уйти от такого явления (мощного инфразвука) по причине почти невозможности защититься - только быстро убегать и подальше (и кстати не факт, что где были людские сумасшествия (как правило не частые), то в этом же месте опять будут такие волны в обозримом будущем -- слишком много редких и случайных факторов должно сойтись), а вот с ультразвуком всё проще - маленькая коробочка-детектор, поскольку это СВЧ-диапазон коротких волн, но природные мощные ультразвуковые волны просто некому и нечему создавать, потому что ничто так часто и высоко-амплитудно не колеблется и не колышется (природа довольно медлительна и только некоторые животные (например летучие мыши или дельфины) генерируют ультразвук для ориентирования и даже для "переговоров" с сородичами, но они малых амплитуд (небольшой мощности) и для человека безвредно и неощутимо). Другое дело, что сам человек способен сделать мощную установку для излучения ультразвука и например разгонять демонстрации, хотя при этом можно навредить людскому здоровью, поскольку даже с ультразвуковой установкой малой мощности для исследования организма надо аккуратно обращаться и не направлять, куда не следует. Поэтому в плане разгона демонстрантов (разумеется не мирных, а агрессивно настроенных) экспериментируют как раз с инфра-звуком, который заставляет бежать, но без вреда для организма, да и установку можно быстро выключить, добившись некоторого отдаления агрессивной толпы.
Ну и кстати частотный диапазон от 10 Герц до 25 килогерц вполне достижим для катушечных магнитофонов, как и соотношение сигнал/шум в 70 и более децибел при примерно таком же динамическом диапазоне, особенно на высоких скоростях 19 см./с. (бывают ещё 38 и 76 см./с.) и выше. А обслуживание примерно как у кассетника -- надо изредка магнитные головки протирать (я имею в виду не ремонт, а работу исправных аппаратов, когда даже исправная виниловая вертушка требует гораздо больше вмешательств -- кстати в самых крутых вертушках даже скорость вращения блина тоже выставляется вручную каждый раз после включения, правда по как правило встроенному стробоскопу).
Соотношения сигнал/шум указаны как для кассетной деки, так и для винилового проигрывателя (вертушки) и казалось бы сигнал/шум вертушки в 75 децибел -- это лучше, чем у кассетной деки без шумоподавления, но динамический диапазон не указан и возможно зависит от носителя (пластинки), хотя все они почти одинаковые (имеется в виду виниловые стерео на 33 оборота) и можно было бы указать, но думаю что если там 60 децибел или чуть больше, то соотношение сигнал/шум в 75 децибел превратится в те же 60 децибел, ибо нет той величины сигнала (амплитуды), относительно (на фоне) которой шум будет "отставать" на 75 децибел.
Очень редкие топовые сверхдорогие кассетные деки способны приблизиться к таким параметрам частотного, динамического и шумового диапазона без специальных мер (вроде шумоподавления и расширения динамического диапазона), да и то только на топовых кассетах хромового типа (тип 2-СrO2).
Но и для виниловых вертушек -- это, помимо всех точных настроек самого проигрывателя -- для идеальной пластинки и для начала надо ещё умудриться настроить идеальный проигрыватель (с кассетной и катушечной аппаратурой проще - протёр магнитные головки от грязи и всё, а носитель (кассета или катушка) вообще никак не обслуживаются), а сами пластинки собственно должны быть без малейших дефектов (дефекты на открытой большой широкой хрупкой поверхности пластинки "насажать" гораздо проще, чем в закрытой плёночной части кассеты или катушки), да ещё пыль всё время набивается в дорожки (пыль всё время появляется на поверхностях почти везде), как пластинку не оберегай (обычно храня в обложке) -- и вот вам шумы (фон в виде пересыпающегося песка), но щётками и бархотками (бюджетный любительский вариант чистки) пластинку не вычистишь - просто будешь гонять вдоль дорожек из одного места в другое, поэтому всякие там мойки для пластинок за сумасшедшие деньги предлагаются (ультразвук там, какие-то моющие растворы). А без этого когда-то я купил вполне себе крутые кассеты BASF REFERENCE MAXIMA CHROME (круче не найдёте), где во вкладках было написано, что запись с винила на кассетную деку NAKAMICHI DRAGON, круче которой тоже не найдёте и даже были приписки, вроде "Улёт", "Отпад", "Атас" (имелось в виду качество), а я поставил эти кассеты и меня не впечатлило качество, потому что там хорошо слышны щелчки от пластинок и кстати они могут быть электростатического свойства, поэтому с пластинок надо снимать ещё и статическое электричество, для чего тоже чего-то там отдельное специальное имеется за отдельные немалые деньги (кстати спец.конверты для хранения предлагаются с антистатическими свойствами), да и микродефекты на дорожках пластинок могут такой эффект давать от каких-нибудь попавших твёрдых частиц.
В кассетной аппаратуре тоже даже максимально высокий потенциал топовой кассетной деки ещё надо "выжать" из соотв. качественной топовой кассеты (хотя обслуживание исправного аппарата и кассеты гораздо проще, чем в случае винила), но вы редко найдёте честную кассету с честным указанием её потенциального динамического диапазона и соотношения сигнал/шум (с пластинками правда ещё хуже - вообще не найдёте). Но одну из сотни-другой (в моей коллекции пара сотен кассет) честных кассет с полным описанием я всё-таки обнаружил и прошу любить и жаловать такую редкость. Английская кассета (с "тонкой английской честностью" под стать юмору) с плёнкой 2-го типа на основе диоксида хрома (CrO2). Вот её честный график на изнанке обложки:
Это не самая крутая хромовая кассета (о самых крутых позже), но неплохая и типичная (к тому же фирменная - MAXELL). Из графика понятно, что динамический диапазон неравномерен и зависит от частоты звукового сигнала (на высоких частотах (выше 10 килогерц он даже ниже 60 децибел (58,5)). Где-то между + 6 и - 2,5 на графике затесался вот тот самый ноль (начало) перегрузочной способности магнитной ленты, который обозначен на шкалах почти всех кассетных магнитофонов с индикацией уровня записи/воспроизведения, но тут 0 (ноль) не обозначен вообще, хотя подразумевается и мысленно можно представить его на пике стрелки с надписью Dynamic Range. Шумовой уровень (соотношение сигнал/шум) потенциально лучше 67 децибел на низких частотах и только 58,5 децибел на высоких частотах от 10 килогерц (но шум-то как раз преимущественно высокочастотен, о чём я писал раньше, хотя далеко не всякий звук слишком высоко залазит (выше 10 килогерц)). Ну в общем в среднем потенциально сама кассета обеспечивает пресловутые 60 децибел динамического диапазона и соотношения сигнал/шум (на графике шумовой уровень обозначен как Noise Level в самом низу), но, повторюсь, что только самая высококачественная кассетная аппаратура способна "выжать" из такой кассеты её потенциальные характеристики (остальные кассетники даже на это не способны).
Спустя какое-то время удалось "откопать" на одной из барахолок аналогичную кассету (английскую MAXELL) с такими же честными и наглядными графиками, но уже для плёнки первого типа на основе гамма оксида железа или Fe2O3. Глядя на эти два графика вверху - можно делать удобные прямые сравнения и увидеть, что для данных достаточно "крутых" фирменных кассет первого (Fe2O3) и второго (CrO2) типов первый тип проигрывает второму примерно 5 Децибел на низких частотах (67 vs 62,5дБ) и аж 6,5 Децибел на высоких частотах динамического и шумового диапазона (58,5 vs 52 дБ - уровень динамики, -61 vs -55,5 дБ - уровень шума). Если переводить децибелы в разы, то это существенно.
Тут я сколлажировал подобную (пусть и не самую подробную) аналогичную информацию с ещё 4-х кассет.
1. Лидер советского хит-парада качества - кассета DENON - имеет, пожалуй, самую наглядную после английской кассеты инфу, но только на целлофановой обёртке, которую сорвал и прощай (просто у меня есть запечатанный экземпляр). Всё аналогично английской кассете и даже видна перегрузочная способность после нуля индикатора насыщения, но вот точная цифра выдерживания перегрузки в децибелах не обозначена. Линия шумового уровня так же обозначена (соотношение сигнал/шум потенциально на уровне 60 децибел и даже чуть больше, что очень неплохо).
2. На соседнем графике очень старой кассеты Philips (тип 1 (Normal-Fe2O3)) такая перегрузочная способность заявлена на уровне 5 децибел, но при записях на повышенных уровнях (магнитного насыщения и чуть выше) "вылезает" явная неравномерность равных записываемых амплитуд звуков разной частоты (хотя наши уши "прощают" даже очень сильные неравномерности из-за их (ушей) несовершенства и адаптивной способности). На более низких уровнях записи (примерно -20 децибел ниже нуля магнитного насыщения) - неравномерность выравнивается и это видно по второй чёрной линии графика, но лучше всё-таки записывать с более высокими уровнями записи (будет громче и уровень шума будет меньше).
3. У кассеты BASF второго типа (хром (CrO2)) рисуются очень распространённые и популярные для многих кассет ширпотребные "любительские" пиктограммы т. н. "подходящести" кассет под тот или иной тип аппаратуры. Тут все пять звёзд "полной подходящести" только во встроенном автомобильном компактном магнитофоне, работающем от авто-аккумулятора на автомобильные динамики (в своё время такие "мафоны" были почти у всех автомобилистов) и в машинах магнитофончики были по большей части и в основной массе примитивные, кондовые, непритязательные, не капризные и не слишком требовательные, к тому же всякие многочисленные автомобильные шумы, тарахтения, рёв, визги, рыки и грохоты внутри машины и вокруг на дорогах, особенно если и ты куда-нибудь врежешься - для этого такая кассета сойдёт "на полную катушку". Для более качественных, деликатных, притязательных и требовательных музыкальных устройств ((плеера, завязанные на наши уши), переносные музыкальные центры и магнитофоны, а так же стационарные с компакт дисками) - у данной кассеты остаётся как бы "недоподходящесть" в одну звезду. Ну просто кассета BASF CHROME EXTRA - всего лишь младшая по уровню и самая дешёвая даже среди хромовых кассет этой фирмы. Круче будет более дорогой и качественный класс хромовых кассет, обозначаемый этой же фирмой как CHROME SUPER (такая есть в моей коллекции), ещё круче будет CHROME MAXIMA, а самой крутой будет рекордо-кассета CHROME REFERENCE MAXIMA, которая была даже занесена в "Книгу рекордов Гиннеса", откуда и надпись REFERENCE (ссылка на неё). Такая у меня тоже есть и о рекордо-кассетах позже.
4. На последнем графике показано, как фирма BASF на кассетах даже самого низкого ценового и качественного уровня улучшала показатели от более ранних кассет к более поздним. Здесь кассета самого простого и дешёвого первого типа (на основе Fe2O3) тоже разбита на два подкласса более дешёвого Ferro Extra и более дорогого Ferro Super. На графике показано и даже написано, что кассета Ferro Super превосходит кассету Ferro Extra на +2 децибела (приёма/отдачи сигнала (звука)) на низких частотах и +3 децибела на высоких частотах. Много это или мало? При переводе в разы - логарифмические 3 децибела превращаются почти в 2 раза и это, конечно, достижение. Дело в том, что практически все фирмы от кассет к кассетам (от более ранних до более поздних) на своих обложках почти всегда заявляли, что их более поздние кассеты превосходят более ранние где на 0,5, где на 1, а где и на 1,5 децибел и выше. Так шло повышение уровня качества кассет (кассетный прогресс) с течением времени. Но с какого-то времени прогресс обрушился в деградацию, поскольку спрос на кассеты стал падать (усилилась конкуренция с другими (в т. ч. цифровыми) носителями), поэтому фирмы перестали вкладываться не просто в улучшения, а даже в производство кассетной продукции прежнего уровня качества. Это можно проследить на примере всех кассетных фирм, особенно тех, которые десятилетиями поставляли кассеты в СССР (их групповой снимок я уже публиковал ранее). Теперь можно пройтись конкретно по каждой фирме, путь которой типичен и для других фирм.
Верхние две кассеты, похоже, предназначались для других рынков (не советского), поскольку у них была несколько иная цветовая гамма. Возможно правда, что более светлая кассета просто более поздняя постсоветская (когда фирма решила провести "улучшайзинг", "рестайлинг" и "тюнинг" хотя бы касаемо цвета бумажной наклейки (что проще всего). Следующая третья кассета - это видно когда старая кассета просто была передана для производства другой фирме (какой-то INTAP), и так иногда делали крупные фирмы, поскольку им неохота было на падающем рынке доскребать всё уменьшающуюся прибыль, а вот фирмам поскромнее это было "не западло". На пике кассетной эры и кассетных технологий фирма DENON разогналась до производства кассет аж десятка-двух ценовых и качественных категорий и уровней от нормальных (на основе Fe2O3) до металлических (Metal). Тут первая такая кассета HD-6 с доп. надписью AFFORDABLE HIGH BIAS в дословном переводе как ПОЗВОЛИТЕЛЬНОЕ ВЫСОКОЕ ПОДМАГНИЧИВАНИЕ, а если проще, то "Доступный по цене Тип-2-Хром (CrO2)". До HD-6 разумеется было ещё 5 типов HD-... и первые кассеты относились к самому дешёвому типу 1 на основе гамма оксида железа (Fe2O3), но большие числа после HD-... удорожали кассеты даже одного типа и например на фото с HD-6 до HD-8 - это всё тот же Хром (CrO2), только улучшающийся по качеству.
После НD-8 было ещё много номеров (по-моему вплоть до 20, насколько я помню, и последние номера относились уже к плёнкам на основе чистого металла (METAL)), но в своё время по бедности (и дороговизне хороших кассет) - я мог себе позволить либо 1-й тип (на основе Fe2O3), либо второй хромовый тип (CrO2) самого дешевого ценового и качественного уровня из наименьших цифр. Это тогда уже подоспели ранние российские времена (конец 1980-х - начало 1990-х), когда от централизованных более скромных по разнообразию и ценовым диапазонам советских закупок у нас перешли к децентрализованным более широкодиапазонным закупкам со стороны не одной советской, а нескольких российских фирм. При этом в середине 1980-х на целые годы мы прошли через полное вымывание даже прежнего кассетного ассортимента (был ужасный дефицит), когда в лучшем случае эпизодически в некоторых магазинах под конец месяца (когда выполнялся финансовый план) появлялись и быстро раскупались уже кассеты только какой-нибудь одной фирмы (уже было счастье) и люди обзванивали магазины, предавали инфу о завозах из уст в уста, спешили (чтобы успеть до разбора), поскольку у государства уже не было ни средств, ни желания централизованно закупать кассеты даже в прежних объёмах, а "коммерческая вольница" была пока под запретом и расцвела пышным цветом гораздо позже, когда была, наконец, разрешена предпринимательская коммерческая деятельность. Во времена одновременного расцвета как децентрализованной торговли, так и кассетных технологий - фирма DENON прям дразнила и зазывала своими всё более и более увеличивающимися номерами на кассетах со всё более и более возрастающими динамическими диапазонами (и снижающимся шумом), когда на обложках кассет прям ярко красными изображениями красовалась перегрузочная способность выше стандартных нулевых перегрузочных уровней и чем выше был номер на кассете (и её цена), тем больше была перегрузочная способность, вплоть чуть ли не до 20 децибел выше нулевого уровня перегрузки на самых дорогих кассетах. От меньшего номера к большему перегрузочная способность кассет росла (как и их цена), что означало ещё более высокий динамический диапазон и большее соотношение сигнал/шум (потенциально для хорошей аппаратуры, способной "выжать" это из кассеты). В какое-то время кассетное разнообразие фирмы DENON стало чуть ли не самым плодовитым (сужу об этом по тогдашнему самому обширному рынку "Горбушка", где я часто бывал в конце 1980-х - начале 1990-х).
Две последние кассеты - уже времён заката кассетной эры, когда остались только самые дешёвые кассетные решения, поскольку дорогие становились всё менее и менее прибыльными, вплоть до убыточных. Раньше в серьёзных и добротных кассетах прозрачный пластик шёл только на окошки для обозрения состояния намотки/смотки катушек с плёнкой, а остальное тело кассеты было из непрозрачных пластиков (и ещё потом фирмам нужно было вклеивать окошечки прозрачного пластика в непрозрачные материалы кассет, что составляло дополнительные трудности и затраты). Ещё на старые добротные и серьёзные кассеты наклеивали большие и широкие бумажные этикетки (см. первые кассеты). Ну а под конец кассетной эры почти для всех кассет остался один только сплошной дешёвый прозрачный пластик и никаких больших бумажных этикеток (внутри в упаковку иногда вкладывали жиденькие тоненькие белые полосочки наклеек, чтобы потребители сами их наклеивали и писали там исполнителей). Краску на кассеты тратили уже по самому минимуму (наносилась только фирма, тип и редко что ещё) и на предпоследней кассете покрашена внутренняя прозрачная прокладка между внутренними стенками кассеты и бобышками с плёнкой, а в последней кассете краска нанесена на внешние стороны пластиковых стенок кассеты (прокладки внутри кассеты - бесцветные прозрачные и во всех кассетах играют роль смягчающих направляющих, предотвращающих царапания и износ стенок от вращения бобышек под плёнку и перемещений самой плёнки).
В общем приплыли к тому, что хуже того, от чего уплыли. Но зато в промежутке брали такие вершины, что о-го-го (теперь у "разбитого корыта" хотя бы есть что вспомнить).
Всё аналогично и с фирмой MAXELL, с некоторыми нюансами. Первая кассета предназначалась не для советского рынка, поэтому выполнена в несколько иной цветовой гамме, чем та, что поставлялась в СССР (см. снимок кассет советских поставок ранее). Поскольку Maxell - это одна из марок фирмы Hitachi, то вторая кассета демонстрирует это, будучи выпущенной под основной маркой (под такой маркой тоже была не для нашего рынка). Была у фирмы Hitachi ещё одна марка - Lo-D, под которой тоже выпускались кассеты и даже аппаратура. К разгару кассетной эры фирма Maxell разогналась до создания самых красивых бумажных этикеток для кассет и центральная кассета демонстрирует верх кассетно-этикеточных технологий (предшествующие кассеты "разминались" перед этим), когда даже сканер захлебнулся, не в силах переварить и передать ярчайшее и блестящее отражение этого отполированного до зеркального блеска золотого слитка (пусть и бумажного), наклеенного на кассету (считаю эту кассету Maxell UDS-II - с самой красивой бумажной этикеткой в своей коллекции). Дальше пошли рекордо-кассеты, где всё принесено в жертву минимизации всех возможных разбалансировок и люфтов с максимизацией точности всех размеров и продвижения ленты, что демонстрирует следующая кассета (серединная с правого края). Она слишком лаконична и аскетична и даже окошечко для обзора ленты - минимальной площади (всё ради качества звучания). А ещё позже под занавес кассетной эры фирма ещё немного поконвульсировала (и порефлексировала) с более-менее приличными кассетами, а потом всё (как и у всех) "свалилось" в дешёвую утилитарщину и в самом позднем (и крайнем проявлении) - до самых дешёвых кассет первого типа (Fe2O3) в цельном прозрачном пластике. Причём если в предпоследней кассете (уже корейского производства) - ещё приличная и большая бумажная наклейка-этикетка (привет старым добрым (добротным) временам), то в последней кассете и этого нет (вложены лишь тонюсенькие полоски наклеек для самостоятельного наклеивания), а все надписи сделаны даже не на кассете, а на внутренней прокладке из целлофана между бобинами и стенками кассеты. Последние "дешёвки" уже научились делать на 120 минут (по часу на стороне). И на том спасибо, хотя многие даже очень высококлассные кассетники уже в своих инструкциях особо отмечали, что не рекомендуют эксплуатировать ленты в 120 минут (на данном устройстве), поскольку они очень ранимы из-за слишком меленькой толщины плёнки (могут растягиваться, деформироваться, рваться и т. д. и т. п.).
В период поздне-кассетного вынужденного удешевления производства (из-за падения спроса и конкуренции с другими носителями) - производство почти всех кассет было перенесено в Южную Корею и очень многие поздние кассеты даже известных японских фирм были сделаны уже там. На верхнем фото кассеты-клоны и первая - ещё Японская - более ранняя и пока с чертами, присущими прежней добротности - из двуцветных разно-прозрачных пластиков (непрозрачный чёрный корпус и вклеенное большое прозрачное пластиковое окно), а остальные - более поздние и уже цельно-прозрачно-пластиковые, но характерные овалы так же обозначены, поскольку внутри овала прозрачный пластик ровный гладкий и хорошо просматриваемый, а вот за пределами - матированный слабо-прозрачный и плохо просматриваемый, для создания иллюзии как бы двух разных пластиков, как у более ранних добротных разно-пластиковых кассет. Вторая и третья такие кассеты практически одинаковые как под копирку, только одна японская (возможно более ранняя), а вторая уже корейская (см. подписи) и там лишь наклейки вкладыши отличаются (в которые можно вписать исполнителей) - на японской кассете они прямоугольными полосками, а на самой кассете линиями обозначены направляющие, по которым надо наклеивать такие наклейки. А в корейской кассете такие наклейки полуовалом и направляющими служат верхние края уже имеющегося овала (на обоих кассетах наклейки уже вклеены и одна даже подписана). Попадаются так же кассеты Maxell, вроде последней на фото, где овальные линии так же присутствуют на прозрачной прокладке между внутренними стенками кассеты и бобинами с плёнкой, но внешняя поверхность кассеты при этом без дополнительного выделения этого овала - вся поверхность полностью однородно гладкая и прозрачная и только по краям сохранились совершенно лишние для такого решения границы-бортики (видно ещё от старых штампов), куда в более ранние добротные времена вклеивались самые ранние ещё большие бумажные наклейки-этикетки. Но теперь даже в такие кассеты дополнительно вкладывались лишь небольшие узкие полоски наклеек-этикеток, а вверху такой кассеты обозначены направляющие линии, чтобы эти наклейки-этикетки можно было вклеить как можно более точно без перекосов и по горизонтальному центру. Разумеется при всей такой экономии, удешевлениях и даже с улучшающими чисто косметическими ухищрениями - всё это выглядит не так "круто", как у более ранних кассет. Кстати в связи с последней кассетой -- попадаются практически точно такие же, но с абсолютно гладкими поверхностями и уже без всяких краевых бортиков (ну видно ещё удешевили и на пластике для бортиков тоже сэкономили).
Когда-то почти все старейшие кассетные фирмы начинали с примерно одного и того же дизайна кассеты как под копирку и только бумажные наклейки-этикетки различались, да и то только цветовой гаммой (при этом даже пластик мог быть одноцветным светлым). Тут на фото представлены далеко не все фирмы с одинаковыми дизайнерскими решениями и если продолжать, то можно до бесконечности. Но это была добротная одинаковость, когда разнородные пластики для тел и для окон кассет, большие бумажные разноцветные наклейки, крепёж пятью винтами. Позднее фирмы осмелели гораздо больше, отработав первоначальный старый надёжный одинаковый у всех дизайн и "оторвавшись" от него, после чего кассеты стали различаться гораздо сильнее и каждая фирма обзавелась "своими лицами" кассет, сильно отличающимися от других (и узнаваемыми даже без прочтения фирмы). А в поздне-кассетные времена опять всё "свалилось" в одинаковость, но это была уже самая дешёвая и примитивная чисто утилитарная одинаковость.
По идее кассета изобретателя кассет - голландской фирмы Philips - должна стоять первой, а не последней, но вот как-то передав/отдав/продав другим своё изобретение - кассеты самой этой фирмы так вот на этом дизайне застряли оч. надолго и у меня есть несколько кассет Philips, которые как эта, только цветовые гаммы бумажной наклейки-этикетки различаются и иногда в зависимости от длительности магнитной ленты, а окошко позднее у оч. многих кассет этой фирмы стало ещё (х)уже, чтобы не ставить в него прозрачное пластиковое стекло, а ограничится двумя прозрачными гибкими тонкими вставками (из лавсана/полиэтилена/винила) с каждой стороны между внутренними стенками кассеты и бобинками с плёнкой, которые и будут выполнять роль заполнителя прозрачных окон-дырок. А гражданство кассет Philips при этом было самым разнообразным, но у меня в основном почему-то бельгийские, реже голландские, но в данном случае голландские антифашисты нагнули немецких фашистов и даже заставили их не просто винты ставить, а ещё и гайки с обратной стороны и у меня эта кассета единственная с таким уникальным решением крепежа (остальные ограничиваются шурупами, ввинчивающимися в глухие (не сквозные) пластиковые гнёзда). Ну как-то фирма Philips, "родив" кассету, не стала с ней возиться, растить и ухаживать, отдав всё это другим, а сама видно решила, что раз наверняка многие заинтересуются - кто первый изобрёл кассету? - и узнав, что это фирма Philips - сочтут, что раз кассеты этой фирмы когда-то были самыми первыми, единственными и потому лучшими, то и потом скорее всего последователи не смогли разгадать всех секретов этой фирмы и не то что превзойти, а даже повторить её былые достижения -- и побегут "сметать" кассеты Philips, не взирая на внешний вид, внутреннее содержание и даже гражданство. Это как раньше многие покупали только плёнки и камеры Kodak, потому что это же Kodak - три в одном: - человек (вернее Глыба и Матёрый Человечище) Истман Кодак, фирма и даже целая корпорация Кодак, да ещё и крутая THE USA-СэШэАа! - и всё это что-то там самое главное, важное и нужное в области фото изобрёло - кто что вспоминал, и даже беспамятные и с самой хорошей памятью вспоминали, что вообще всё от Kodak, поэтому любое дерьмо этой фирмы (даже уже давно китайского производства) ценилось гораздо выше любого золота от других фирм. Но вообще-то это был результат рекламной кампании от Кодак и некоторые понимали это, если приходили в создание и отходили от рекламного дурмана. Но плакать было уже поздно.
Вот типичная дорога от различия к обезличенности на типичном примере двух разных фирм. National -- это была самая ранняя марка фирмы Matsushita и когда я начинал учиться в школе (с середины 1970-х) -- мы пока даже и не знали про другие марки этой фирмы вроде Panasonic и Technics, но "гремел" National со своим знаменитым фирменным знаком в виде буквы N со вписанным кругом и молниями сверху и снизу (в полноцветной версии молнии красные) и даже позднее рядом с надписью Panasonic (на поздних изделиях уже без приставки National) - всё равно стоял прежний фирменный знак от марки National. Две левые кассеты ещё японские с соотв. надписями на самих кассетах. А вот справа две практически одинаковые кассеты с самым минимумом даже чисто косметических различий. Похоже делало уже какое-то "одно корыто". Последняя кассета даже диверсифицировалась по качеству и у меня есть точно такие же кассеты без добавки SUPER, но по виду они одинаковые и может быть не удивительно, если фирма просто решила добавить интереса и спроса к своим поздним удешевлённым кассетам, просто добавив надпись SUPER и чтобы все подумали, что там что-то улучшено - и начали покупать как бы новые улучшенные кассеты взамен старых.
А вот, пожалуй, "предпоследние" кассеты поздне-кассетных времён (1990-е годы), поскольку самые последние стали ещё проще, хотя куда уж проще, но можно, например, с совсем гладкими ровными поверхностями и без винтов - на клее (таковыми стали самые последние кассеты поздне-кассетной эры). А тут обратите внимание на рельеф пусть даже и однородного прозрачного пластика. Рисунок рельефа абсолютно одинаковый (особенно заметно вверху кассеты) и видно в поздне-кассетные времена даже чисто косметические различия делать было накладно и не выгодно. Но правда продавать практически одинаковые кассеты под одним названием вроде как тоже неловко из-за вопроса: - "а где же знаменитая и насквозь хвалёная капиталистическая конкуренция?"
Вот и понаписали "разные марки", чтобы люди клевали на якобы разнообразие якобы разных фирм, поскольку были приверженцы тех или иных (мне, например, один человек признался, что является поклонником фирмы JVC). Вот для таких поклонников разных фирм - такие "разные" кассеты (хотя бы по названиям).
На паре кассет (Konica и SONY) даже приведён пример бумажных наклеек, которые вкладывались в такие кассеты (а потом могли наклеиваться и надписываться, но уже самими пользователями): - небольшие узкие полосочки одинакового для всех кассет размера (поскольку направляющий рельеф для вклейки одинаковый у всех). Это вам не прежнее обширное, богатое и разноцветное бумажное разнообразие. Хотя бумажные полоски иногда наклеивались самой фирмой для обозначения фирмы, типа и длительности -- и таковы тут кассеты Konica и JVC, а кассеты Konica представлены даже в двух исполнениях - на одну фирмой наклеена бумажная этикетка, а на практически точно такую же вторую кассету все те же надписи нанесены внутри на прозрачную прокладку между катушками с плёнкой и внутренними стенками кассеты (такое решение сохранилось для совсем поздних кассет, где никакие бумаги фирмой уже не наклеивались). Хотя ещё одно решение предусматривало нанесение краски не на внутреннюю прозрачную прокладку между бобинками с плёнкой и внутренними стенками кассет, а на внешние стенки кассет, но тут на скане почти невозможно отличить краску, нанесённую на внешнюю пластиковую поверхность кассеты и прокрашенную надписями прозрачную прокладку внутри между бобинами с плёнкой и внутренними стенками кассеты, но, например - верхние две кассеты SAEHAN и SAMSUNG ( + HITACHI ниже) -- это кассеты со всеми надписями и рисунками на внутренней прозрачной прокладке между бобинами с плёнкой и внутренними стенками кассеты, а вот кассеты MAXELL, AKAI и SONY -- это где уже краска на внешних пластиковых поверхностях кассет (кстати по самому минимуму цветового решения - практически одноцветные "голые" шрифты) и поскольку краска нанесена на внешнюю поверхность кассет -- прозрачные прокладки между катушками с плёнкой и внутренними стенками кассет -- совершенно бесцветные однородно прозрачные по всей площади, как и у кассет Konica (1-я в ряду 2-х) и JVC, где самой фирмой на внешние пластиковые поверхности наклеены фирменные бумажные поясняющие наклейки.
Можно примерно прикинуть и проанализировать - какой вариант тут самый дешёвый, поскольку ещё позднее бумажные этикетки-наклейки, наносимые самими фирмами, пусть и самые минимальные по площади (узенькие полосочки) - исчезли полностью и в ходу осталась только краска (красители) на внешнюю пластиковую поверхность кассет или прокрашенные прозрачные прокладки между бобинами с плёнкой и внутренними пластиковыми стенками кассет. В общем бумага (пусть и по самому минимуму), да ещё печать на неё, да ещё и достаточно прочный клей, которым бумага крепилась к пластику, да ещё бумага не простая, по которой пишут (таковыми оставались только наклейки, до последнего вкладываемые в кассеты и наклеиваемые и надписываемые самими пользователями), а тут под фирменный лейбл-стикер бумажка более толстая, прочная, глянцевая, да и ещё покрытая защитной прозрачной плёнкой, чтобы легко не истиралась, не слетала, не повреждалась -- по-моему это уже непозволительная роскошь в эпоху всеобщего удешевления. К тому же при этом прозрачные прокладки между бобинами с плёнкой и внутренними пластиковыми поверхностями кассет всё равно были технически и технологически необходимы и их никто никогда не отменял, поэтому как раз именно на них гораздо дешевле было наносить все надписи и рисунки (а так же прочнее, надёжнее и безопаснее, поскольку они внутри), а ещё дешевле вообще краску на внешнюю пластиковую поверхность кассет наносить, но только если красок по минимуму и для самого минимума (например поясняющие надписи и всё) - вот так и делали в самых поздних самых дешёвых кассетах.
Прозрачные прокладки (или окрашенные надписями и рисунками) между бобинами с плёнкой и внутренними пластиковыми поверхностями кассет - делались из целлофана, полиэтилена, поливинилхлорида или винила, чтобы края плёнки меньше истирались о внутренние пластиковые стенки, катушки лучше скользили, плёнка ровнее ложилась, да и вообще кассета меньше изнашивалась в части самого пластика (как стенок, так и бобин). В непрозрачных кассетах преимущественно ранних времён такие внутренние прокладки между внутренними стенками кассет и плёночными катушками часто делались из вощёной плотной бумаги или плотных тонких картонок, прокрашенных угольной краской чёрного цвета. Наносились даже рельефы (тиснения) для лучшего скольжения и направления плёнки (например пузырчатые, пупырчатые, с выпуклостями разных форм (круглые, квадратные, прямоугольные)).
В общем - для какого-никакого успеха сбыта в поздне-кассетные времена нужно было мало того, что унифицировать дизайн кассет до единого, так ещё и оптом скупить все более-менее известные бренды, чтобы "лепить" их на одни и те же изделия. И тут, похоже, единый корейский производитель всё это под себя подгрёб и устроил "последний (или предпоследний) писк" кассетной моды.
Попробовала фирма Samsung и вот такие паттерны кассет, когда для всех кассет восторжествовал однородный прозрачный пластик, но центральные бортики вокруг бобышек для плёнки напоминают вклеиваемые в непрозрачный пластик прозрачные окошки кассет фирмы BASF советских времён (см. соотв. фото). А внизу узкие бумажные полоски наклеек якобы разных фирм, поскольку на бумаге тоже начали экономить и "вкруговую" её не пускали (что делало вид таких кассет слегка аляповатым) и пока у меня тут всего как бы типа две фирмы FUJI и Konica одного производителя Samsung, но точно такие же кассеты шли и под маркой самого производителя Samsung и тут последняя, где название SAMSUNG наверху нанесено краской прямо на поверхность кассеты. Другие кассеты от Samsung были точно такими же, но просто не имели тонких бумажных наклеек с надписями внизу, а все надписи наносились на внутренние прозрачные тонкие прокладки между внутренними стенками кассеты и бобинами с плёнкой и я просто изъял из таких кассет эти прозрачные прокладки с надписями и поместил в кассеты якобы других фирм (Fuji и Konica) и даже по две пары прокладок во вторую и третью кассеты, чтобы показать, как фирма Samsung по разному компоновала надписи для якобы разнообразия своих же собственных кассет и даже фирменный знак претерпевал изменения, поскольку раньше были три звёздочки (2-я и 3-я кассета), а позднее появился синий овал под наклоном (на предпоследней кассете), в который вписывалась ровная надпись SAMSUNG от одного края наклонённого синего овала до другого. Ну а бывало, что не мудрствуя лукаво - простая надпись SAMSUNG и всё (первая кассета).
Предыдущие кассеты от Samsung (Saehan) относятся к 1990-м годам, но вот тут собрал "самый последний писк" кассетного производства, в смысле ещё массового, поскольку позже только фрагментарные малосерийные отдельные варианты, о которых можно чуть позже слегка подробнее. Этот "последний писк" - от корейской фирмы SKC - и это другая фирма, нежели корейская SAMSUNG (SAEHAN), поскольку эта замахивалась на всё или почти на всё (и сейчас замахивается), а SKC была чисто кассетной фирмой и возможно именно поэтому ей и были переданы все последние кассетные массовые производства.
Такие последние массовые кассеты практически все стали с почти гладкими пластиковыми поверхностями, за исключением рёбер (рифления) по краям, да ещё - "огромная разница" - где-то рифления были почти сплошными по периметру, а где-то с "проталинами" (пробелами-пустотами по бокам кассеты). Ну и ещё тонировка с прозрачностью самих сплошных прозрачных (полупрозрачных) пластиков менялись, ну чтобы типа у "разных фирм" как бы типа "всё по разному", да и бобышки для намотки плёнок старались тоже у "разных фирм" как бы типа "разными" делать, но тут шизофрения раскалывания одной фирмы SKC на якобы "самые разные-разнообразные" всё равно выдавала одни и те же "уши", "ноги", "руки" и в общем - "одно корыто".
Особо интересны тут первые две кассеты: - Самая первая говорит о начале производства - к чемпионату мира по футболу 1998-Франция. Тут ещё "разорились" на бумажную наклейку внизу кассеты, правда уже совсем узкую (не чета прежним), хотя блестящую глянцевую. Но вот две прозрачные гибкие прокладки с обоих сторон между внутренними стенками кассеты и бобышками с плёнкой были ну уж совсем прозрачными бесцветными и без рисунков и надписей. Такие раньше применяли для удешевления кассет, когда вместо пластикового стекла в узком окошечке такая прокладка за стекло сходила, но зато там другое было красиво - непрозрачные разноцветные пластики самих кассет и большие широкие бумажные этикетки чуть ли не во всю кассету - и тоже разных цветов и надписей. Поэтому чтобы хоть как-то разукрасить первую совсем бесхитростную бесцветную прозрачную кассету (кроме нижней узкой бумажной наклейки) - я напихал туда прозрачных прокладок от других кассет и аж по две с каждой стороны, да ещё от других фирм, поскольку Goldstar - она же LG - это ещё одна другая корейская фирма, да ещё у неё была серия кассет "Live Concert" уже с готовыми записями разных концертов высокого качества - вот и такие прокладки тоже использовал и чего-то одно на другое налезает и неряшливо получилось, хотя всё равно лучше чем раньше, но возможно какие-то другие прокладки лучше бы подошли и если попадутся и будет время - попробую другие сочетания.
Следующая кассета уже выпущена к ЧМ по футболу 2002 (в Японии и Южной Корее) и футболист с мячом нанесён краской прямо на пластиковую поверхность кассеты, а если сохранился бумажный вкладыш обложки коробки кассеты (а у меня пара-тройка таких коробок с вкладышами имеются), то и там сплошные футболисты и даже футболистки - от мала до велика и, честно говоря, такая кассета весьма этапная, знаковая и памятная, но одно время враз на барахолках массово выбросили по дешёвке (по 5-10 рублей), но быстро распродали (я подозреваю, что мне), поскольку народ (в первую очередь в моём лице) быстро раскусил, что это типа ценно, мемориально и событийно, поэтому я их напихал чуть ли не во все свои кассетники и оставил отдельно лишь полностью цельные, аутентичные и комплектные (со всеми "родными" коробками+вкладышами, но это бывает не часто, поскольку продавцы на "барахолках" все коробки с вкладышами-обложками и кассеты обычно перепутывают и/или недоукомплектовывают). Кстати первая кассета к футбольному ЧМ-1998 во Франции ещё более ценна и раритетна, поэтому и всего один раз мне попалась и я купил за недорого (с надписью на вкладыше Fabrique en Corie (Сделано в Корее)).
Треться кассета обозначена как японская с надписью Japan и "фирмой" Nina и так зовут мою двоюродную сестру и наверняка в её честь, но скорее всего это просто японцы задали стандарт таких кассет для последующего корейского массового производства и отсюда корейцы поплясали, а на прозрачных прокладках между бобинами с плёнкой и внутренними стенками кассет чего только можно не нарисовать и каких только названий не напридумывать, делая вид, что это какие-то разные фирмы и производители. Ну NINA уже смешно, поскольку а где это вы видели ещё такую же надпись на чём-то другом (у моей сестры и то внутри паспорта), а последняя кассета вообще ALPHA - и похоже самая прогрессивная и современная, поскольку там нарисован огромный компакт диск с надписью "For Compact Disc" и все предыдущие кассеты можно выбрасывать, поскольку они для бабушкиных старых заезженных патефонных пластинок:-)
В общем возможны ещё варианты таких же по рисунку поверхности кассет от SKC, например Beta, Gamma, Delta, а так же Вася, Петя и Маша на английском - попадутся - добавлю, просто пока не попадались и возможно не попадутся, поскольку фантазия закончилась. А что касается использования чужих фантазий, то корейской фирме SKC удалось "завербовать" (в смысле - скупить марки-бренды) некогда действительно реальных и известных фирм, например PDM (это была швейцарская фирма и у меня есть несколько именно её более старых кассет ещё времён разноцветных пластиков, когда окошки для просмотра плёнки были прозрачными, а остальное нет), FUJI, Philips, а так же предпоследняя кассета - Maxell - это последняя реинкарнация уже от фирмы SKC, а до этого предыдущая реинкарнация была от фирмы SAEHAN (SAMSUNG) аж в двух вариантах - Maxell и Hitachi (поскольку название Maxell было лишь одной из торговых марок фирмы Hitachi и на одних и тех же товарах могло быть написано и то, и это). Но в двух последних реинкарнациях обоих корейских фирм от того Hitachi (Maxell-а) уже мало чего осталось - ни фирменных узнаваемых бобышек под намотку плёнок, ни прокраски стрелками, буквами и делениями чистящего ракорда (начального безмагнитного слоя) самих плёнок.
Что касается самих плёнок, то базовая технология для производства и нанесения была доступна для всех (я даже когда-то читал популярную литературу по производству магнитных плёнок со всеми описываемыми процессами) и при правильном и грамотном подходе Fe2O3, CrO2 (гораздо реже FeCr и Metall) - у всех добросовестных производителей получались одинаковыми и писали ли там SUPER-PUPPER или нет - было не важно - и тут как раз халтурщики могли больше всего изгиляться и извращаться в хвалебных эпитетах. Ну и ещё на последних массовых кассетах где они поцветастее, поразноцветнее - там так были разрисованы внутренние прозрачные прокладки между катушками с плёнкой и внутренними стенками кассет, а где всё было более скупо, малоцветно - там краска наносилась на внешние пластиковые поверхности кассет. У Philips тут, правда, скупость в обоих вариантах, а у первой FUJI фирмой самой нанесена бумажная наклейка-стикер. Бесцветные чисто белые наклейки для самостоятельного потребительского наклеивания и подписывания во все такие кассеты, как правило, почти всегда вкладывались в виде вкладышей в коробки и тут где надпись Крис Норман - наклеено и подписано самостоятельно потребителем, но никаких направляющих для того, чтобы наклеить такую наклейку более-менее ровно (не криво-косо) уже нет, а раньше были (у предыдущих кассет от SAEHAN-SAMSUNG аж полные гравировки по периметру), а у более дешёвых решений от SKC - уж если решились наклеивать, то сами как-то умудритесь расположить более-менее ровно (при этом попыток переклеить без значительного ущерба не будет (клей-то схватывает сразу даже части соприкасающихся поверхностей, и если небольшие части, то ещё можно отклеить и переклеить, а вот если вся полоска легла, то отдерётся по частям, потом эти части надо выводить и использовать уже новую наклейку)).
Поэтому я почти нигде такие наклейки ровно наклеенными не видел без направляющих линий или рельефов на самих кассетах (по правде говоря промахиваются и по направляющим, и по рельефам), потому что это только сама фирма может ровно и симметрично расположить свой собственный лейбл-стикер даже без направляющих (там наверное для этого специальное оборудование), а в случае этих кассет тут правда попадаются (хотя редко) кассеты, как первые две во втором ряду, с гравированной линией, но по ней наклейку самому можно расположить ровно только в горизонтальной плоскости, а как быть с симметричной центровкой относительно краёв (центра) и в некоторых даже очень дешёвых решениях были все линии (пусть и нарисованные) под наклейку целиком или хотя бы четыре ограничивающие скобки (пусть тоже нарисованные). Но вот тут с Крисом Норманом вышло более-менее точно, прилично и ровно, чтобы не стыдно было разместить, показать, а не брезгливо отдирать, хотя сам рисунок на прозрачной прокладке между бобинами с плёнкой и внутренними стенками кассеты мне кажется наиболее неудачным (чего такого непрозрачного обкурились?), поскольку преимущество кассет как раз и состоит в видении бобин с плёнками (и всей машинерией (активной и пассивной)) по максимуму и история кассет шла от маленьких узеньких прозрачных окошек для обозрения плёнки к как можно более широким (во все стороны), с большим обзором, поскольку поначалу не слишком рисковали с более смелыми конструкциями, а потом технологии позволили более смелые и открытые решения. В этом плане современная тенденция по наклеиванию на бобышки для для намотки плёнок вместо прозрачных прокладок между ними и внутренними стенками кассет - так называемых круглых дисков и превращению прозрачных кассет в мини бобины катушечных магнитофонов - очень модно, современно, по хипстерски, китчево, сюрреалистично, но больше закрывает плёнку, что превращает кассетник в мини подобие катушечника, что лично не для меня (моей эстетики кассетной техники), а дерут за такое простое и дешёвое удовольствие - вот именно что по цене катушек для катушечных магнитофонов. Пока цены на такие сомнительные фишки, мульки и прибамбасы кусаются - я даже не приобретаю их для примера, размещения и показа здесь.
Для ровной укладки плёнки было достаточно того, что было + было ещё одно дополнительное нововведение, которое со временем сочли даже излишним:
В советское время кассеты BASF дополнительно снабжались лентокуладчиками-скобками (тут внутри белого цвета), которые имели на широких концах, прилегающих к плёнке, достаточно высокие стенки и внутренний жёлоб, по которому в натянутом состоянии во время работы магнитофона проходила и направлялась плёнка (с другой стороны были шпеньки-шарниры, чтобы лопатки лентоукладчиков, отклоняясь под разными углами, всё время взаимодействовали с плёнкой в период её продвижения, вне зависимости от количества намотанного материала). Аналогичное решение тогда использовала ещё одна немецкая фирма - AGFA. Другие фирмы ограничивались стенками самой кассеты и со временем и немецкие фирмы ограничились этим же. Однако на многих даже более поздних кассетах немецких фирм остались шарнирные шпеньки под такие лентоукладчики, хотя сами лентоукладчики уже не монтировались. Более того - даже на кассетах других стран и фирм можно обнаружить такие шпеньки без лентоукладчиков. Это скорее всего свидетельствует о том, что формы для отливки долгое время оставались прежними - со шпеньками для лентоукладчиков (хотя они уже не ставились), а другие страны и фирмы, по-видимому, брали у этих двух немецких (BASF и AGFA) то ли чертежи полностью под прессовальные формы (которые выпрессовывали в т. ч. и эти шпеньки под лентоукладчики), то ли само пресс-формировальное оборудование со всей этой лентоукладочной инфраструктурой. Со временем эти рудиментарные шпеньки под лентоукладчики поисчезали со всех кассет, но чуть позднее уже и сами кассеты начали исчезать из массовой продажи за неактуальностью.
Я как-то добыл задёшево разломанные и убитые старые кассеты BASF в некотором количестве, снял оттуда лентоукладчики - и теперь закрепил их на все свои кассеты со шпеньками под такие лентоукладчики (но без оных). Там и корейские кассеты, и польские, и отечественные: - Вы будете смеяться, но в старых ещё советских кассетах МК-60 на коробках красовалась надпись "с элементами лентоукладки" и там внутри кассет тоже были шпеньки под лентоукладчики, но сами лентоукладчики отсутствовали напрочь во всех наших кассетах, но теперь я доукомплектовал и получились окончательно крутые советские кассеты МК-60 (ну и плёнку там поменял с советской хреновой на иностранную клёвую, чтобы ну совсем круто), но снаружи-то не видно есть там лентоукладочные скобки или нет (те кассеты были непрозрачными и надо было разбирать, чтобы всё понять), поэтому для фото тут понадобилась прозрачная кассета из наиболее поздних и поскольку таких со шпеньками под лентоукладчики (но без них) обнаружил немало и везде закрепил скобки-лентоукладчики, то нашёл самую фотогеничную кассету и отсканировал (кассеты достаточно плоские для сканера, чтобы не заморачиваться с фотосъёмкой). Прозрачную прокладку с надписями (HITACHI и др.) между плёночными бобинами и внутренними стенками кассеты тоже изъял в какой-то убитой кассете и поставил в нормальную, поскольку прокладки взаимозаменяемы и закрепляемы чуть ли не во всех кассетах перекрёстно и можно формировать удивительные сочетания, как тут: - польская, корейская или даже российская кассета, немецкие лентоукладчики, японская прокладка между бобинами с плёнкой и внутренними стенками, а сама плёнка с бобышками для намотки то ли японская, то ли корейская. И всё работает! (Ну на сканере точно).
Были ещё кассеты с каким-то сомнительным дизайном, когда матовая полоса внизу (для собственноручного наклеивания наклеек и подписывания их) как бы огибает одну из бобышек с плёнкой и почему уж тогда не две огибающие для симметрии и тоже скорее всего делала фирма SKC, поскольку на многих таких кассетах (тут даже не всех типа "фирм", а тех, что удалось купить недорого, поскольку цены даже на поздние самые дешёвые кассеты уже задрали) "одно корыто" (скорее всего SKC) выдают рельефы поверхностей, рисунки и цвета на бобышках под плёнку и внешние и внутренние (на прокладках) шрифты, оттенки полупрозрачных пластиков и др. детали -- и даже когда "одно корыто" пытается путать следы, меняя что-то для якобы разных марок, то быстро-быстро, кое-как, сильно не заморачиваясь и путаясь, поскольку время поджимает и много его тратить нельзя (особенно для перенастроек дизайнов), поскольку кассеты в поздне-кассетную эру разбирались чем дальше тем хуже и надо было успеть сбыть побольше, ради чего надо было выбрасывать на рынок как можно раньше. Ну а поскольку Philips, FUJI и др. мы уже видели в оч. похожем исполнении от корейской фирмы SKC -- то с чего это такие кассеты одного периода времени будут от разных фирм. Ну и ещё турецкая фирма RAKS к такому же дизайну присоседилась, но это говорит о том, что вот когда турки вышли на рынок как бы со своими кассетами и они были оч. даже неплохими -- то заслуга Турции в этом минимальна, а максимальна у тех, кто передал ей все технологии, а это та же Япония, Германия, Корея и некоторые другие гораздо более развитые страны.
Ну а на предпоследней кассете даже ещё советская фирма "МЕЛОДИЯ" свой лейбл прикрасила, но кроме записи от неё - всё остальное иностранное корейское. А вот на самой последней кассете надпись МЕЛОДИЯ выгравирована сверху справа в прозрачном пластике и это тоже уникальный случай, поскольку все такие кассеты иностранные (похоже немецкие) и с несколько другим паттерном (без петель вокруг бобышек), но почти все они шли без гравировок "МЕЛОДИЯ" (там были "голые" пустоты) под марками Range или Rone's, которые были указаны только на обложках-вкладышах в кассетные коробки, но обложки часто перепутывались, поскольку у этих двух немецких марок были оч. похожи и похоже были из одного "немецкого корыта".
Помимо японских брендов, производимых в Корее, были и собственно корейские фирмы, производящие кассеты (SKC, Samsung, Goldstar (LG), ...). Как-то Корея в конце кассетной эры превратилась в кассетную державу и в позднем СССР во время вымывания из продаж японских кассет (по причине их дороговизны и обнищания населения) жена последнего президента СССР М. С. Горбачёва Раиса Максимовна Горбачёва договорилась с корейцами во время визита в Южную Корею о массовых поставках нам кассет фирмы SKC (такие кассеты на данный момент часто попадаются на "вторичке" и внизу на фото это первая кассета). Не совсем тогдашняя Япония, конечно, но тогда на безрыбье (безкассетье) сходила за Японию.
Уже к концу правления Л. И. Брежнева изобилие японских кассет разных фирм (с которого я начал тему кассет) стало вымываться из продаж и это случилось после Олимпиады-1980 и до этого я смотрел на это изобилие отстранённо (хоть и восхищённо, и с завистью к покупателям), поскольку это были недоступные диковины, да и аппаратуры соответствующей в семье долго не было, а когда после 1980-х кое-какая кассетная техника появилась (сначала это был кассетный плеер), то японские кассеты стали дефицитом, а других не было (отечественная промышленность не справлялась ни с количеством, ни с качеством). Так кое-где кое-какие кассеты (причём как правило одной фирмы - уже было не до выбора) "выбрасывались" в продажу, как правило, в конце месяца (чтобы магазинам делать план), но быстро раскупались и надо было успевать, даже если у вас были деньги. Помню, что один раз я ездил на улицу Космонавта Волкова (в районе ВДНХ), где в тамошних культтоварах продавались кассеты DENON; ещё помню, что недалеко от дома рядом с тогдашним Бауманским рынком в тамошних культтоварах "выбросили" кассеты SONY; ещё помню, что стоял длиннющую очередь, чтобы купить кассету Maxell на 60 минут (!) ещё в тогдашнем магазине Юпитер на тогдашнем Калининском проспекте (ныне - Новый Арбат), а когда летом гостил у родственников в тогдашнем Ленинграде (ныне - Санкт-Петербург) - где-то во время поездки за город уже в тамошних культтоварах удалось купить ещё кассет DENON.
Завоз корейских кассет был призван восполнить дефицит качественных иностранных кассет, но всё равно это были не те масштабы и поставки были "зажаты" торговлей и тоже, возможно, "выбрасывались" в конце месяца для плана, но я не был свидетелем и покупателем (не попадались). Тем более это была всего лишь первая кассета (с фото), которую прозвали Горбачёвской, поскольку о поставках договорилась правящая чета Горбачёвых (Михаил и Раиса) после её прихода к власти и поездки в Южную Корею. Далее в первом ряду на снимке более поздние кассеты этой же фирмы SKC (SMAT тоже, похоже, одна из марок SKC), во втором ряду похожая корейская марка SNC и её хромовую кассету (с доп. названием Sound Breeze) тоже в массовом порядке завезли во второй половине 1980-х -- начале 1990-х для восполнения пропажи кассет, но её перехватили тогдашние студии звукозаписи и продавали её с условием, что вы запишете на неё музыкальный материал студии. В некоторых случаях, когда хотелось иметь какие-то записи, а чистых кассет всё равно не было, то я так и брал, выбрав что мне нужно записать и при этом получал вполне приличную по качеству кассету (действительно были неплохи) с нужной мне записью. Но ещё несколько таких кассет достались мне чистыми, новыми и запечатанными, но только в обмен на макулатуру и тряпичную материю, сданные в определённом весовом количестве. Просто в советские времена люди сдавали макулатуру в обмен на книги (которые были дефицитом, востребованы и неплохо стоили), потом дефицит книг закончился, как и интерес к ним, и в поздне-советские -- ранне-российские времена, когда спрос на макулатуру (а позднее почему-то ещё и на тряпки) ещё сохранялся и рядом с домом даже был пункт приёма, то мы вот так с отцом набирали тряпок (старых одежд и тканей со свалок и помоек), после чего сдавали и получали новые запечатанные хромовые кассеты Sound Breeze корейской фирмы SNC (там даже написано, что сделаны они по лицензии японской фирмы Soda Nikka Co., Japan, откуда и название SNC). Вы себе не представляете, как я был счастлив, когда за помоечные тряпки (считай - задарма) получал отличные новые запечатанные хромовые кассеты, которые стоили немало (кассеты всегда дорого стоили, когда производились и продавались, особенно хромовые). (Пункт приёма был рядом с домом, мало кто знал о таких обменах (тогда никаких реклам не было), а знание помоек со всяким "добром" у отца и у меня хорошие).
С начала 1990-х годов наступило некоторое раскрепощение с прекращением государственных монополий на закупки и тогдашние предприниматели навезли разных кассет, но фирменные брендовые японские были очень дороги и выручали корейские марки, которые были дешевле и доступнее -- и все они прошли путь от солидно сделанных в плане "обшивки" непрозрачных с прозрачными окнами и большими бумажными этикетками - до максимально упрощённых по отделочным материалам (цельным полностью прозрачным пластикам) без всяких бумаг (иногда вкладывались тонкие полоски наклеек для самостоятельного наклеивания).
По двум первым ещё ранним непрозрачным кассетам SAMSUNG (на фото) можно ещё судить о рисунках поверхностей разных кассет (паттернам). Поверхности могут быть обработаны под крупные или мелкие песочные (или матированные), мелкие испещрённые, вафельные (самых разных прямоугольников, вплоть до квадратов), линейные (линиями самых разных направлений и даже наклонов), но могут быть гладкие глянцевые (возможны также разные сочетания). Окошки для обзора плёнки тоже могут быть разной геометрии: - прямоугольные разных пропорций (включая квадраты), а так же вдавленные или заподлицо с поверхностью. Тут в пределах одной фирмы (SAMSUNG) разные паттерны ещё ранних непрозрачных кассет: - первая кассета по паттерну поверхности очень напоминает JVC ещё советских времён, которую я приводил в ряду других иностранных кассет (советских времён) в начале обзора кассет. Следующая кассета SAMSUNG по паттерну поверхности напоминает FUJI оттуда же. Вообще по снимкам самых разных кассет самых разных фирм и стран можно обнаружить удивительные сходства паттернов. Хотя когда-то ещё в начале производства кассет почти все и везде были как под копирку, с маленькими окошками для обзора плёнки и прочим минимализмом (кроме бумажных этикеток, которые несложно было "раскрасить" под себя), потом появились более смелые решения и кассеты стали гораздо более разнообразными, но всё равно можно встретить разных фирм и стран как под копирку по паттернам поверхностей и это видно потому, что всегда проще скопировать уже готовые решения даже в относительно простых вещах (паттернах поверхностей кассет) и возможно пользовались теми же инструкциями для производства (включая изготовление поверхностей), а возможно и общим (либо схожим) оборудованием.
Дальше на фото идёт фирма Goldstar, которая успела упроститься в части кассет ещё до своего переименования в LG. Нам успели достаться как некоторые более ранние добротные варианты, так и более поздние упрощённые, но далеко не все. С фирмами Samsung (Saehan) и Goldstar (позднее - LG) именно так и произошло (и они мне запомнились в продаже (намелькали) во всех вариантах), а вот другие ставшие уже корейскими марки (бывшие американские Ampex, Scotch, бывшие японские FUJI и др.) как будто бы прошли мимо нашего рынка в добротных ранних (разноцветно-пластиковых) и даже менее добротных (однородно-прозрачных) поздних вариантах.
У фирмы TDK - первая кассета - советских времён, но не для советского рынка, поскольку у неё другая цветовая гамма, хотя у меня есть обложка такой кассеты с символикой Олимпиады-1980 в Москве - и тогда в Москву много чего иностранного диковинного навезли в магазины (чтобы показать иностранцам, что у нас тут не хуже, чем у них), правда всех москвичей настоятельно попросили из Москвы уехать на дачи или в другие места отдыха и меня, например, в возрасте 10 лет сплавили в пионерлагерь Солнечный (будущий им. Жукова, поскольку Жуков этот лагерь открывал, да и родился неподалёку), что в нынешнем городе Жуков, но хоть в отличие от многих других пионер-лагерей этот лагерь продержался очень долго (до 2010 года), но потом всё равно был закрыт, расформирован, растащен, разграблен и возможно уже застроен чем-то другим. Остальные кассеты пост-советских времён и в разгар кассетной эры фирма TDK тоже попыталась поделать максимально красивые кассетки, вроде второй кассеты на снимке с золотистыми и другими блестящими отражающими поверхностями (у меня даже есть сплошная "золотая") и даже рекордо-кассету сделала (третья), которая в металлическом периметральном обрамлении закрыта в основных плоскостях стеклянными пластинами (и весит как пять обычных пластмассовых кассет), что было сделано ради максимальной помехозащищённости и точности всех деталей с таким же точным продвижением ленты. Ну а потом под занавес кассетной эры "свалилась" сперва просто в некрасивые и неинтересные по дизайну и оформлению кассеты (пусть и с хромовыми-металлическими плёнками и даже с более длительным временем воспроизведения (100-110-120 минут)), а потом и в совсем примитивные по исполнению (в цельно-прозрачном пластике), да ещё и первого типа (Fe2O3). Такое поведение фирм максимально облегчило работу фальшиво-кассетчикам (были и такие) по подделке фирменных кассет (о поддельных кассетах чуть ниже).
Второй ряд кассет - там бумага уже вообще в чёрно-белой гамме и на чёрно-белом принтере можно печатать (кстати для кассет с частично или полностью утраченными бумажными наклейками (а так же изуродованными) в интернете есть шаблоны бумажных наклеек для всех кассет, которые можно распечатать на так называемой бумаге для наклеек (где одна сторона - с невысыхающим клеем) и потом наклеивать на кассеты заново, таким образом их как бы реставрируя (о реставрации и даже модернизации кассет (их тюнинге) я расскажу чуть ниже)). И даже тут кассета на 60 минут выглядит гораздо красивее соседней на 90 минут, хотя всего чуть-чуть чёрно-белый рисунок иной, да розовая вставка и иногда даже едва заметная мелочь способна радикально изменить восприятие, но это уже вопросы метафизики, искусства и души (её вклада).
Далее друг за другом кассеты TDK и FUJI - удивительно похожие клоны, где внизу узкая бумажная полоска наклеена самой фирмой, а вверху более широкую проплешину предлагается заклеить самим соотв. наклейками, вложенными в коробку с кассетой, но просто на TDK она уже кем-то наклеена (и так мною приобретена), а кассету FUJI я так оставил - без наклейки. Дальше бумаги на кассетах становится ещё меньше и фирма уже сама ничего бумажного не наклеивает, а предлагает вам наклеивать вложенные в кассеты наклейки, которые чем дальше, тем уже. На кассете с ещё широкой верхней красно-белой наклейкой - низ уже оформлен самой фирмой и там нет бумаги, а просто краска нанесена на пластиковую поверхность. На следующей кассете верхняя бумага ещё уменьшена в размерах. Ну и ещё до заката кассетной эры прозрачные окошечки стали побольше делать, особенно для хромовых и металлических кассет (с соотв. плёнками), чтобы поскольку люди ещё были готовы переплачивать за улучшенные магнитные материалы - и внешний вид не был бы уж слишком убогим. Но бумажные полоски-вкладыши стали уже самыми миниатюрными и наклеивались в специально обозначенные места. Иногда фирма сама устраивала тюнинг и две соседние кассеты в четвёртом ряду совсем одинаковые по паттерну исполнения, но добавили красок и вроде как совсем другое впечатление. Дальше даже кассеты из разновидных (прозрачных и непрозрачных) пластиков и с хромовыми и металлическими плёнками удешевились в плане дизайна и последние две такие кассеты вообще некрасивые, а самая последняя так вообще с маленьким прозрачным окошком, как у самых ранних и первых кассет вообще, но тут главное скомпенсировать скудность дизайна и исполнения громкими кричащими надписями, вроде SUPER PRECISION ANTI RESONANCE CASSETTE MECHANISM II наверху, откуда вы понимаете, что это не позднее удешевлённое убожество по части внешнего вида, а мало того, что всё супер-пупер, да ещё и некоторого второго типа-II, поскольку до этого по-видимому был некий механизм типа один-I, который был хуже, хотя этот тип один-I до появления типа-II почему-то не указывали (ну видно не знали, что появится ещё и тип два-II кассетного механизма, а более вероятно, что спрос на кассеты ещё был неплохим (хоть и на спаде), но для удовлетворения его с выгодой -- надо было удешевлять изделия и на чём-то экономить - вот и решили по максимуму экономить хотя бы в части внешнего исполнения, а чтобы люди об этом не догадались, то вот так компенсировать громкими кричащими надписями, что для максимальной крутизны нужен вот такой минимализм исполнения). Внизу на той же кассете тоже громко и кричаще написали, что это SUPER AVILYN EXTRA CASSETTE EXTRA HIGH RESOLUTION и вообще свалились в тавтологию (два раза "EXTRA") и прям по Аркадию Райкину из фильма "Мы с Вами где-то встречались" когда он написал два раза "люблю" и объяснил эту тавтологию тем, что это он так сильно и горячо любит свою жену. Ну так же и фирмы нас любят!:-)
А последние прозрачные кассеты выпущены уже на закате кассетной эры, но первая из них видно для поднятия спроса среди конкурентов (поскольку закат закатом, кассеты всех фирм уже максимально удешевлены до прозрачных корпусов, а спрос всё равно был не нулевым) - расписана аж как бриллиантовая - в смысле (и переводе) великолепная, но и в прямом смысле фирма TDK пустила в ход своё самое главное оружие - расшифровку своей эмблемы в виде бриллианта, поскольку раньше это была просто красивая эмблема и мало кто знал, что это бриллиант. Ну и на самых поздних кассетах типа D перед буквой D всегда маячило что-то вроде С и даже полностью С, чтобы получалось CD, т. е. фирма либо намекала, либо прямо указывала, что её кассеты хороши для записей с появившихся и распространившихся компакт-дисков (сперва первого и кстати навсегда самого качественного несжатого формата Audio-CD). А хромовые и металлические кассеты (т. е. с соотв. плёнками) в самые поздние кассетные времена всеобщего удешевления до однородных прозрачных пластиков - как правило выделялись лишь заметно более тонированными прозрачными пластиками и тут ещё навевающий радость ярко жёлтый цвет, но чаще почему-то были тёмные (тёмно-коричневые, тёмно-синие, ...) и даже совсем мрачные тонировки, через которые гораздо труднее было что-то разглядеть.
Вообще все прозрачные кассеты тоже отличались рисунками и надписями даже в пределах одной фирмы и тут даже не очень типичные (более редкие), просто все не привожу (места не хватит), да и принципиально лишь "сваливание" всего кассетного в цельно-прозрачное, а разное оформление надписями и шрифтами - всё это было слишком просто варьировать, поэтому самых разных вариантов надписей и шрифтов достаточно много даже в поздне-кассетные времена. Ну и ещё самые поздние кассеты TDK стали делать без винтов - на клее, хотя такие редко попадаются (видно фирма до последнего цеплялась за винты и держалась за них).
О фирме JVC я уже писал, что в сравнении с другими - это мало-кассетная фирма (подрядившаяся делать кассеты для СССР из-за любви советских людей к этой марке) и у меня после многолетних поисков немного кассет JVC, отличающихся друг от друга внешним видом. Одну, советских времён, - отобразил ранее в ряду других кассет разных фирм времён СССР, а тут первая точно такая же, но бумажная наклейка в другой цветовой гамме и видно предназначалась не для советского рынка.
Остальные кассеты отличаются от первой и второй (которые, похоже, ещё японские) несколько иным паттерном поверхности (более мелко песочная, чем вафельная + кое что ещё чуть другое), а в остальном только бумажные наклейки-этикетки меняются (их цветовое оформление) и, кстати, ранние непрозрачные кассеты JVC, за исключением расцветок бумажных наклеек-этикеток -- это те же ранние непрозрачные корейские кассеты Goldstar (до переименования в LG), Samsung и др., показанные ранее, поскольку видно использовалось одно и то же или похожее оборудование, которое сперва эксплуатировали японцы, а с падением спроса на кассеты -- для их удешевления и продления таким образом спроса -- производство кассет было перенесено в Южную Корею, где позднее для ещё большего удешевления, компенсирующего ещё большее падение спроса -- кассеты стали делаться из однородных прозрачных и полупрозрачных пластиков (последние 2 кассеты). На фото предпоследняя кассета как бы от другой фирмы (Konica), и даже пластик темнее, и даже бобышки под плёнку с чуть другими дырками, но общий паттерн выдаёт "одно корыто" уже из Южной Кореи и это скорее всего либо SAMSUNG (SAEHAN), либо LG (Goldstar).
Когда-то ещё в добротные времена всё ещё хорошего спроса на кассеты, когда их ещё делали из разных пластиков на кассету (прозрачных окон и непрозрачных тел) и с большими бумажными наклейками-этикетками на большие площади по периметру -- производство кассет (для расширения географии, удешевления и даже для увеличения благодаря этому сбыта) под маркой JVC (и др.) было перенесено в Южную Корею и тут можно даже на коробки не глядеть (хотя они у меня есть и там это тоже написано), а обратить внимание на прямоугольные вмятины справа и сверху у кассет. Они тут неспроста.
На Японских кассетах в правом верхнем углу, как правило, впрессовывалась страна Japan, реже дублировалось название самой фирмы и корейцы пошли по тому же пути и на кассетах корейских фирм в этих местах либо страна Korea, либо дублирование фирмы, как на крайнем справа фото с корейской фирмой SKC. Но в случае, если производство японских кассет переносилось в Корею со всем оборудованием, то надпись Japan просто затиралась в пресс-форме для выпрессовки корпусов кассет и в результате в кассету впрессовывался просто пустой прямоугольник. Ну просто оставлять Japan на корейском производстве пусть и японской марки некорректно, вписывать туда Корею тоже неудобно (фирма-то Японская), да и накладно радикально менять пресс-форму (она ведь металлическая), чтобы туда что-то другое вписывать, а затереть гораздо проще и, кстати, затирали почти всегда неряшливо и края выходят рваные (видно просто работали напильником по металлическим углублениям букв или грубо залили буквы расплавленным металлом). Иногда, правда, и на чисто корейских кассетах (корейских фирм) есть такие пустые прямоугольники. Ну это, видно, когда брали готовые пресс-формы у японцев с надписью Japan или их фирмой, а потом выпускали кассеты под своей маркой. Ну и конечно были однородные поверхности без впрессовок у разных фирм разных стран и это было непредсказуемо даже в пределах одной фирмы - что там напишут: фирму, страну или ничего.
Фирма JVC ещё "творила" под маркой Victor, поскольку расшифровывалась как Japan Victor Company (JVC) или Victor Company of Japan.
Пожалуй самые красивые и оригинальные по дизайну иностранные (немецкие) кассеты советского периода с широкими и длинными "окнами" для обзора плёнки (определившими моду на аналогичные у других фирм в будущем) и не имеющими аналогов оригинальными отдельными лопаточными лентоукладчиками внутри (позже их изъяли ради удешевления конструкций). Ну пожалуй ещё немецкая AGFA использовала такие же поначалу и в самом начале были робкие несмелые дизайны как под копирку у всех производителей кассет -- с узкими окошечками для обзора плёнки (1-я кассета), но вторая кассета аж даже с самым минимально узким окошечком для обзора плёнки, что позволяло с минимальным ущербом для конструкции (и возможно репутации производителя) -- не заполнять такие окошечки твёрдым прозрачным пластиком, хотя в первой кассете с чуть более широким окошком -- прозрачный пластик есть и честно говоря не знаю какие кассеты из двух первых здесь более ранние, хотя все они оч. старые и примерно одинаковых годов выпуска. Во 2-й кассете вместо пластикового стекла сквозная дыра, пусть и узкая, и фирма решила, что раз окошко она сделала самым минимально-узким, то достаточно прозрачной прокладки между внутренними стенками кассеты и бобинами с плёнкой (из лавсана или винила), чтобы не попадала влага, пыль, грязь и даже что-то острое, могущее повредить плёнку -- и таков был подход изготовителей поддельных и фальшивых кассет (о таких пишу ниже), где не тратились на твёрдое прозрачное пластиковое стекло окошек, но для солидных производителей кассет твёрдое прозрачное пластиковое стекло всегда было обязательным, чтобы вообще исключить попадание влаги, пыли и грязи, а так же повреждения плёнки чем-то острым.
Хотя обзор в узких окошках неважный, особенно в таких совсем узких, какие умудрилась сделать фирма BASF поначалу (и компенсировала наоборот сверхширокими и сверхдлинными окнами в поздних кассетах, когда окошки у всех фирм стали увеличиваться в длину и ширину). Такие широкие и длинные окна были отличительными признаками кассет фирмы BASF довольно долго -- ещё с 1970-х годов и где-то до 1990-х годов -- лишь бумажные наклейки-этикетки вокруг таких окон были оформлены по разному (разными цветовыми и графическими решениями). С какого-то времени бумажные этикетки-наклейки стали не сплошными, идущими по периметру, а как бы разделёнными на верхнюю и нижнюю части и тут самое позднее решение с нижней раздельной наклейкой чёрного цвета - наименее удачное, поскольку на фоне чёрного пластика как будто и бумажной наклейки нет (только надпись выделяется) и к сожалению с какого-то времени менее удачные, красивые и эстетичные решения начали идти за более удачными, красивыми и эстетичными решениями -- и вот она та самая деградация сперва вкусов, нравов, а потом и вынужденная из-за тотального удешевления по причине затоваривания рынков и падения спроса, когда прозрачные пластиковые окошки снова "ужались", как и у всех других фирм (стало невыгодно использовать прозрачный и непрозрачный пластик в близких пропорциях), но даже тут более старые решения с более яркими цветами были предпочтительнее более поздних более "тусклых" и видно уже и на ярких красках решили экономить.
Весь дальнейший "прогресс" аналогичен кассетам других фирм, вплоть до самой некрасивой и неинтересной однородной прозрачной пластиковой утилитарщины (на фото в конце), где даже винтов нет (половинки просто склеены, а раньше скреплялись аж пятью винтами (в самом худшем случае - четырьмя)). Над последней прозрачной кассетой, кстати, аж две аналогичные по типу (Ferro Extra), но какая большая разница в богатстве исполнения между разными поколениями кассет (с явным преимуществом более ранних). Между ними затесалась сверх-высоко-качественная кассета CHROME MAXIMA поздне-кассетных времён, но не самых поздних, когда ещё выгодно было выпускать сверх-высоко-качественные и при этом очень дорогие кассеты, поэтому она одновременно и по прежнему очень красива (прозрачный и непрозрачный пластик примерно в равных пропорциях), и с очень качественной начинкой в виде хромовой плёнки высочайшего уровня, но за такую приходилось слишком дорого платить и в те времена такие были мне не по карману, а вот тоже очень качественную, но более дешёвую CHROME SUPER (предпоследняя сразу за ней) мне в те времена удалось прикупить и тогда они ещё были на винтах, а та что на снимке - ещё более поздняя уже склеенная и не разборная (но для компенсации - хвастливые надписи: "Fantastic Sound for CD").
И ещё довольно странно для немцев с их хвалёным немецким Орднунгом, что даже их самые ранние самые добротные кассеты грешили тем, что винты в них прокручивались, т. е. резьбы в кассетах были непрочными и можно было открутить, а потом начать закручивать (или сразу захотеть посильнее затянуть), как "слетала" резьба и винт просто начинал крутиться бесконечно и безостановочно. В некоторых кассетах проблема решается подбором винтов с более широкой резьбой, но в том-то и дело, что у немецких фирм BASF и AGFA - винты были самыми широкими и тут либо мириться с плохим прилеганием стенок из-за плохо держащих винтов (резьба-то срывается), либо сажать кассету на клей намертво (например капая клеем на винты и утапливая их в кассету), что исключает дальнейшую замену плёнки в случае её повреждения. Конечно немцы могут возразить что мол нефиг крутить уже раз закрученное, но винты иногда отходят у всех кассет и нуждаются в подкрутке или даже плёнка может быть повреждена и заменена на другую, ну а уж если так категорично нефиг крутить, то тогда надо сразу на клей сажать, но тогда кассета превращается в одноразовую и при повреждении плёнки просто выкидывается вся целиком (что делает такие кассеты наименее привлекательными для использования и коллекций).
В разгар и на пике кассетной эры фирма BASF задала моду (и даже рекорд Гиннеса) на рекордо-кассеты с самыми лучшими механическими свойствами и об этом разговор особый и чуть ниже.
В советские времена фирма SONY была единственной, которая преимущественно делала цельно-прозрачные кассеты из единого цельного прозрачного (вернее тогда ещё полупрозрачного) пластика - ну прям как в самые поздние времена самой дешёвой кассетной утилитарщины. И уже тогда фирма как бы глядела вперёд и возвещала о том, что все кассетные фирмы ждут точно такие же дешёвые решения и что, мол, все готовьтесь, а пока можете даже приобщиться и приобрести (тогда ещё редкость). Даже те очень старые кассеты, что к нам в советские времена не поставлялись (верхний ряд), а были предназначены для других рынков (стран) - тоже выполнены в цельном едином прозрачном (полупрозрачном) пластиковом корпусе без всяких там вставок для окон из других пластиков. Но правда тогда пластик фирма делала ещё не совсем прозрачным (как в своих поздних кассетах и как у поздних кассет других фирм), а добавляла в пластик цветные красители (по меркам более поздних кассетных времён - удорожающее расточительство) и кассеты получались не тупо совсем прозрачными бесцветными, а как бы полупрозрачными тонированными. Дополнительно ещё применялась матировка пластика и/или нанесение неровного рельефа (на фото - вафельные рисунки, микропризмы и линии). Для тех времён совсем прозрачные ровные-гладкие пластиковые поверхности совсем не прокатили бы и их бы заклевали тогдашние критики, да и народ не покупал бы такой кошмар. Интересны первые две кассеты из наиболее ранних, где две схематические катушки наверху помещались ещё и на раннюю кассетную аппаратуру фирмы SONY, а так же то, что кассеты на разное время записи (60 и 90 минут) были разными по цвету (красными и зелёными), да и ещё одна сторона была преимущественно цветная, а другая в большей степени белая и на фото показаны обе стороны. Позднее ради удешевления такое избыточное разнообразие было убрано. Потом пошла экономия на бумаге и последняя кассета во втором ряду - это где фирма SONY сама наклеивала маленькую узенькую наклеечку с информацией о кассете. Следующие две первые кассеты ниже - там уже информация от самой фирмы наносилась краской на пластиковые поверхности кассет, а бумага в виде небольших узеньких полосочек наклеечек вкладывалась в коробку кассеты, чтобы наклеивать самостоятельно и подписывать материалом, записанным на кассету. Начиная с последней кассеты второго ряда - дальше все кассеты под такие самостоятельные наклейки (просто где-то они наклеены, а где-то нет), кроме двух последних кассет, где применено несколько иное решение, ещё удешевляющее продукцию (о нём ниже).
Немного позднее в разгар и на пике кассетных времён фирма SONY как бы продемонстрировала, что тоже может делать кассеты из непрозрачных пластиков и даже с прозрачными пластиковыми вставками в виде окон (что не хуже, чем у других), но таковых было мало и в основном только для дорогих плёнок вроде хромовых (CrO2), феррум-хромовых (FeCr) и металлических.
Последние две кассеты в предпоследнем ряду тоже из цельно-прозрачных пластиков, но там применено непрозрачное напыление на одну - краски (чёрной на верхнюю половину кассеты), а на другую - непрозрачного пластика (пластикового песка почти на всю плоскость, кроме средней оконной, чтобы поверхность получилась шероховатой), поскольку кассеты дорогие из-за металлической ленты (тип 4 METAL) и как-то должны выглядеть посолиднее, чем в совсем бесцветно-прозрачных, однородно-ровных и дешёвых корпусах.
Последний ряд - это времена тотального удешевления и в 1990-е годы корейские компании поскупали все известные кассетные бренды и на кассетах с корпусами как под копирку - красовались разные фирмы. Задело это и фирму SONY, когда такая типовая кассета, как первая в последнем ряду, выходила ещё и под маркой SONY (я писал выше о таких одинаковых кассетах как бы типа разных фирм от SAMSUNG), но видно фирме SONY это разонравилось и последние кассеты уже 2000-х годов стали с различными отклонениями в отделках (были ещё матированные) и цветовых раскрасках (чуть разные рисунки), но примерно как две последние кассеты.
Там уже никаких бумаг и бумажных наклеек, а лишь краска на поверхностях, причём даже тут на более ранние кассеты тратили больше краски и на предпоследней кассете пока ещё очень богато раскрашено, а на последней узкая белая полоска краски только для надписывания, а так же последние две кассеты являются исключительно редко встречающимися вариантами, но только из-за винтов, на которые они крепятся, а точно такие же без винтов -- это, как говорится, все остальные и это не то, что такие поздние кассеты возможно в своих ранних выпусках скреплялись винтами, а некий курьёз и возможно просто некие демонстрационные образцы я выловил (всего 2 штуки), поскольку в морях и океанах таких же поздних кассет я не встречал на винтах. А вот прямо над ними две кассеты с самой дорогой плёнкой на основе чистого металла (тип 4) - тоже уже клееные, но у меня есть похожие на винтах и просто их начинали во времена разгара кассетной эры, а заканчивали на закате, но когда ещё люди были готовы платить повышенные цены за плёнки лучших свойств, а вот две самые последние кассеты -- это когда из-за всё усиливающегося падения интереса к кассетам вообще (тем более к самым дорогим) -- уже сняли с производства все дорогие магнитные материалы (хром, металл) и оставили для остатков приверженцев кассет только плёнки первого самого дешёвого типа (Fe2O3), да и сами корпуса кассет удешевили по максимуму. Ну тут ещё последняя - самая дешёвая из фирменных, а на совсем поздних уже другие малоизвестные названия без истории, поскольку некоторые ведущие фирмы просто "сбросили" всем желающим самые дешёвые кассетные решения и технологии, чтобы те "доскребли" остатки прибылей за какой-то процент отчислений, а сами прежние кассетные фирмы перестали отвлекаться на всё менее актуальное старьё и занялись чем-то более перспективным и прибыльным. На двух последних кассетах для подписывания потребителями того, что записано на кассете - просто напылили полоску белой матовой пористой краски и если писать по ней карандашом, то можно разок-другой (максимум третий) стереть ластиком, а потом уже слишком заметно станет, что стёрта уже и сама краска и под ней на голом прозрачном пластике (основе кассеты) уже ничего ничем не напишешь, кроме въедливого маркера, и это даже похуже, чем с бумажной наклейкой, когда карандаш можно стирать много раз. Ещё хуже подпись ручкой, но тут уже примерно как с бумагой - стирая ручку, сотрёте и краску, причём всю и полностью, хотя бумага один раз (максимум два) способна, хотя и с большим ущербом, выдержать стирание ручки.
Тут самая последняя кассета гораздо реже встречается, чем похожие на неё кассеты с гораздо более узкой полоской белой матовой пористой краски, что делает их ещё дешевле, но видно для нашего более бедного рынка, а для других последние самые дешёвые кассеты SONY были чуть побогаче и покрасивее, но тут я не привожу всевозможные модификации ни ранних, ни поздних кассет, поскольку даже то что у меня в коллекции - тут не разместишь без сильного раздувания темы (не слишком оправданного), а отбираю, выделяю и показываю лишь какие-то типичные, этапные и знаковые вещи.
Повыпускала фирма SONY и рекордо-кассеты в керамических корпусах, но у меня в коллекции таких нет (надеюсь, пока).
Когда в поздние кассетные времена у нас развелись лотки и киоски с кассетами с уже готовыми записями (и их ценность была только в записях), то эти кассеты (с уже записанными материалами) начала в огромном количестве гнать вроде бы Польша. Такие кассеты (с записями) в совсем колоссальных количествах валяются на развалах, но на мой взгляд вообще не имеют никакой коллекционной ценности (я бы все такие просто вышвырнул, чтобы не мешать продаваться более ценным кассетам, которые могут затеряться среди этой кассетной требухи).
Фирма AGFA была чуть ли не самой консервативной и кроме цветовой гаммы бумажных наклеек-этикеток в основной массе кассет ничего не меняла. Поэтому и прекратила своё существование первой из солидных, не дожив до поздней кассетной эры с бесцветными прозрачными кассетами, хотя тут попалась одна (последняя на фото), правда с надписью Sweden и даже подписью (видимо Короля Швеции, который своим указом продлил жизнь марке Agfa, правда уже в самом дешёвом однородно-прозрачном исполнении). Ну и первая кассета с ранним узким окошком для обзора плёнки - это дизайн практически всех ранних кассет чуть ли не всех раннекассетных фирм со скромным и несмелым аскетичным дизайном (даже несмотря на хром, поскольку хромовые (CrO2) кассеты появились очень быстро (в начале 1970-х) и только у нас до начала 1980-х мало кому были известны, да и наша аппаратура на них не рассчитывалась). А потом окошки для обзора плёнки у фирмы Agfa стали почти квадратными, а рисунок остальной поверхности - вафельным - и так почти на всех кассетах до конца их существования.
Не баловала потребителей разнообразием дизайнов эта фирма, поэтому и потребитель не стал баловать её повышенным спросом для продления её жизни, считая, что фирма остановилась в развитии. Вот если бы там формы и пропорции размеров окошечек менялись, рисунки рельефов на поверхностях кассет как-то варьировались, как и пропорции размеров бумажных этикеток (наклеек), в дополнение к разным цветам, да ещё и надписи не были бы одним и тем же шрифтом и с тем же консервативным расположением и остальным рисунком - вот тогда бы потребитель считал, что фирма радикально развивается и прогрессирует и набрасывался бы на её продукцию вплоть до поздне-кассетных времён, когда бы и эта фирма перешла на безыскусные бесцветные прозрачные самые дешёвые кассеты, отличимые от кассет других фирм только по названию фирмы. А так фирма AGFA радовала потребителей только тем (и это была её фишка-мулька-прибамбас), что на кассетах длина плёнки с временем её воспроизведения давались с запасом, что особо указывалось на кассетах (см. фото). Скажем кассета будет звучать не ровно 90 минут, а 90 + 6 дополнительных минут или 60 + 6. Были вроде бы и большие добавки у этой фирмы.
Отечественная промышленность не выручала ни количеством, ни качеством кассет ни во времена изобилия иностранных, ни во времена их дефицита. Так - жалкий довесок. Причём в старые времена довесок был совсем паршивым по качеству, а в поздне-советские -- ранне-российские времена стал качественно хорошим, но только благодаря полному заимствованию прежде всего у немцев всех их материалов (+ возможно и оборудования) и возможно только кое-какое сырьё было российским (одобренным там для включения в производственный процесс).
Тут советские и ранне-российские кассеты от ранних до поздних. Первая кассета хоть и с годом (1988), но только точно такие же "гнали" и раньше - и только гораздо позднее как дань прогрессу, моде и тенденциям - увеличили окошко обзора ленты (2-я кассета), ну и, конечно, производители пусть и одного и того же, могли быть самыми разными даже чисто географически (3-я кассета) и тут все наши кассеты от разных производителей, что по нынешним меркам - фантастика, поскольку тогда в СССР всё было государственным и казалось бы вообще никто ничего не должен был делать, как сейчас, когда везде всё частное (а частники - сам царь-батюшка со своей свитой) - ан нет - везде всё делали. Правда плёнку, длительностью более 60-ти минут так сами сделать и не смогли, а в самом конце 1980-х - просто заимствовали.
Начали выпускать так же и хромовые (CrO2) кассеты (4-я кассета), правда на обложке коробки наши честно признавались, что почти всё по лицензии и из материалов фирмы ORWO (тогдашняя ГДР (Германская Демократическая республика)) - и это следующая кассета (5-я). После объединения двух Германий (ГДР и ФРГ) мы продолжили сотрудничество уже с объединённой Германией и марка ECP похоже стала нашей, заимствованной у немецкой BASF в качестве дочерней марки. Вот тут светло-зелёная кассета ECP вроде бы российского производства (судя по вкладышу в коробку), были ещё тёмно-зелёные и чёрные (тоже имеются), но тут все не привожу, но привожу точно такую же по паттерну кассету другой немецкой фирмы - AGFA, поэтому я не уверен, что марка ECP - чисто российская изначально. Уже следующая цельно-однородно-прозрачная аж под двумя марками BASF и ECP - вот тут доказательство "нашести" прямо на кассете русскими буквами. Ну и на следующей похожей - русская надпись "Славич" выгравирована (выпрессована) вверху справа прямо на пластике и "Славич" - это другой наш производитель ещё советских времён, производивший фотобумаги, фотоплёнки и другие аксессуары для фото и кино. А на обложке коробки гордо, лозунгово и кричаще написано по-английски (перевожу): - Новая Эра Компании Славич! Завод магнитных лент Славич J. S. Co., Супер Качество HI-FI, потом чуть мельче: - Сделано Славич J. S. Co. в кооперации с GIMA, Италия и Дессау Магнетикс, Германия.
В общем мы немцев когда-то победили, потом разъединили, потом объединили, чтобы потом пользоваться всеми ихними достижениями, как своими (а итальянцы тогда были их союзниками, которых мы тоже победили - см. хотя бы худ. фильм "Подсолнухи"). Но забыли, правда, пленных заново набрать для наших производств, поскольку позднее точно такие же кассеты передали производить полякам и там где была надпись Славич - либо проплешина (пробел), либо однородный вафельный рисунок - и вот таких кассет на вторичном рынке пока действительно полно (особенно с уже готовыми записями), поскольку уже поляки гнали их массово, а вот такую ещё с гравировкой Славич - пойди найди (у меня пока только одна такая). Как раз соседняя кассета RONES - уже с вытравленной надписью Славич, а производитель на вкладыше в коробку обозначен как Дессау Магнетикс, Германия, но, правда, указан ещё и отечественный со-производитель (скорее всего просто сборщик и/или дистрибьютер) в Ростове-на-Дону.
Две последние кассеты очень редкие и они более ранние, чем прозрачные и даже полупрозрачные, но с таких началась эра качественных российских кассет, поскольку там честно на вкладышах в коробки написано, что плёнка импортная (Германия), да и корпус вполне приличный, в отличие от ранних советских кассет (ну видно тоже немцы помогли). Кассеты редки, поскольку от ещё советской фирмы "Мелодия", которая в российский период долго не прожила, но в своё время практически монопольно выпускала грампластинки на весь СССР, а так же кассеты с записями, правда в плане кассет всё было гораздо хуже, поскольку во времена Советского Союза она не использовала иностранные кассеты для записи музыкальных материалов (это было бы чересчур дорого для продаж), а использовала только отечественные советские кассеты (которые были гораздо дешевле), вот только производство отечественных кассет в СССР было количественно и качественно плохим, поэтому и получался мизер советских кассет с записями в продаже, да и качество сильно хромало, поэтому у меня даже чисто для коллекции всего пара-тройка советских кассет с записями (и это уже, в основном, ранне-российские на иностранных плёнках), а тут всего пара очень редких вообще чистых (под запись и на одной уже кто-то записал) от фирмы "Мелодия" 1990-го года и это был почти предел существования фирмы "Мелодия", но видно тогда ещё была надежда на то, что она станет производителем ещё и чистых кассет (под запись). Бумажные наклейки минималистичны, хотя ещё по старому широки, высоки и добротны, но только по мелкому шрифту можно понять, что они уже на 90 минут (в 1990-м году), а раньше на 90 минут мы делать не умели (а тут просто немецкой плёнкой укомплектовали). Ну и последние две кассеты из разряда к кому бы "примазаться" в поздне-кассетные времена, когда то к Германии, то к Корее - и такие кассеты продавались как чистые, так и с записями (для записей как правило использовалась плёнка, ограниченная временем записи и максимум это были 60 минут (часто ещё меньше)).
Немного пробегусь по теме кассет с готовыми фирменными заводскими записями (кадры внизу), но сперва небольшое отступление.
Я ещё раньше приводил в пример одну из иранских кассет (тут мастерская некоего Пахлави), которые мой родственник массово привозил из тогдашнего ещё доисламского Ирана (до исламской революции Хомейни), но подаренная им мне кассета была утрачена и это была японская кассета FUJI FILM (хотя обложка-вкладыш сохранилась и её привожу), а сирийские в ряду других (на снимке внизу 3 первые кассеты) были куплены на наших барахолках: - ITALO SUPERHITS, DONNA SUMMER - 1982-го года + саундтрек из американского фильма "Грек Зорба" на ещё более ранней кассете 1978-го года, а на штампах всех вкладышей в коробки написано: - ROMANCE Co., OMAR SABER EST., PRINTED & RECORDED BY SOUND OF ASIA, ALEPPO, SYRIA, P. O. BOX 6345 и у меня ещё шикарный свитер тех времён с надписью ALEPPO SYRIA, где сирийцы, как и когда-то немцы, указывали ещё и город.
Ну это кассеты периода до победы в тех странах исламизации, когда у нас ничего подобного не было ни по количеству, ни по качеству кассет с готовыми записями на них ни в 1970-е, ни в 1980-е, да и потом в 1990-х - готовые записи продавались только на самых простых и дешёвых цельно-прозрачных кассетах (даже уже без бумажных наклеек-этикеток), да и в гораздо более скудном ассортименте и качестве, а там уже в 1970-е годы - предельно широкий ассортимент любых исполнителей, а самые высококачественные записи делались на тогдашние топовые максимально добротные фирменные кассеты, в ряду которых и TDK, и FUJI-FILM, и MAXELL, и SONY, и BASF, и AGFA, и др. Ну тут можно сказать, что арабские страны всегда были богаты нефтью и газом, хотя в данном случае скорее тогда они были более демократичными и цивилизованными и поэтому богатыми, поскольку по ресурсам мы должны были быть самыми богатыми до сих пор, поэтому тут встык к арабским кассетам - кассета из Италии с итальянскими записями, надписями и подписями, а Италия - одна из беднейших стран цивилизованного мира, но кассета - немецкая, фирмы BASF ещё советских времён, на которую слегка грубо и аляповато наклеена наклейка производителя записи прямо поверх "родной" BASF-овской, которая всё равно проглядывает и просвечивает, потому что заклеили ещё и краевые части широченных прозрачных окошек, характерных для тогдашних кассет фирмы BASF. Ну иногда так проще - печатать текст даже на самом простом чёрно-белом принтере на бумагу для наклеек, а потом наклеивать на любые кассеты, потому что в других случаях печати прямо на пластиковые поверхности самих кассет (как (на фото) сделано для всех прозрачных кассет) - нужно иметь соотв. оборудование (штампы) для печати прямо непосредственно на пластик.
В общем первые три ряда кассет - это кассеты ещё советских времён, включая собственно советскую и югославскую (3-й ряд), а Югославия скончалась и была раздроблена ещё в советские времена, но такие кассеты в те времена были редки (дефицитны) и дороги, а иностранные ещё и недоступны, кроме случаев привоза частниками и продаж через комиссионные магазины (комиссионки) или с рук. Что касается Югославии (последняя кассета 3-го ряда 1988-го года с записью Боба Марли), то в советские времена Югославия была чуть ли не самой капиталистической из социалистических (все жаждали их одежд, обуви, мебели и др. ширпотреба), но потом война с исламистами и откат цивилизации, а потом выкарабкались, правда развалившись на несколько государств, а вот исламские государства не выкарабкались из фундаментализма и обеднели окончательно, да и завоевались, а в периоды войн уже не до чего, да и запрещено там всё цивилизационное (музыка, кино, ...).
Следующие ряды кассет (с 4-го ряда) - уже времён массовых продаж у нас (со сборами касс) чуть ли не повсюду: - в магазинах, киосках (палатках), на передвижных столах-стендах и даже коммивояджеры с ними носились и пытались "втюхать" тет-а-тет.
Кстати первая прозрачная кассета была первой и последней с уже готовой записью (J. M. Jarre), которую я купил в те времена (в книжном магазине), поскольку ну дорого они стоили, да и привередливый я был на готовые записи и уж лучше было тогда полноценную по времени звучания (60-90 минут) чистую кассету купить за те же деньги - и самому потом выборочно прописывать. На кассете указан год 2000 и такие однородно-прозрачные удешевлённые кассеты с ограниченным временем звучания (конкретно под альбом) торжествовали с начала 1990-х и до 2000-х (и дальше некоторое время). На кассете написано, что произведена она в России, что натяжка, поскольку дальше такая же кассета с надписью Kolt и там уточнено, что сделана она в Германии (плёнка BASF внутри) и только собрана в России, хотя чего там собирать? Ну правда тогда даже по телику показывали, как заводчане даже работу на дом брали, где в корпуса кассет плёнку помещали (готовые бобышки с плёнками), потом винтами завинчивали и таким образом вот так собирали и подрабатывали. Ну спрос был, деньги неплохие, а сейчас когда на барахолках такие мешками оптом за 100 рубов - это уже не в счёт в качестве нормального адекватного бизнеса. Но так же у нас для наших же записей использовались и турецкие кассеты RAKS (5-й ряд с Лаймой Вайкуле) и несмотря на свою турецкость - их кассеты делались очень массово и качественно, как под запись с ограниченным временем звучания, так и полноценные чистые на 60-90 минут (следующая в 5-м ряду голубого оттенка даже хромовая и уже под запись с цифрового лазерного компакт-диска на 74 минуты (столько звучал такой диск раннего ещё несжатого цифрового формата Audio-CD), но были и кассеты в 46 минут для записей с виниловых пластинок (сорокапяток) и у меня несколько таких тоже есть в коллекции).
Дальше (6-й ряд) первая кассета из Южной Кореи (с заглавием Western Thunder и корейскими данными мелким шрифтом) и скорее всего многие поздние прозрачные кассеты с готовыми (фирменными, заводскими) записями были ещё и южно-корейскими. Следующая за ней кассета уже польская -- и таких тоже было полно, хотя неясна "глубина переработки" в смысле сколько там собственно польского, а не заимствованного, хотя у меня эта кассета с адресом производства с тел/факсом, а на коробке даже фото завода есть.
Во предпоследнем ряду первая кассета с записью из фильма "Чародеи" - сильно тонирована во мрак и немного с другим рельефом поверхности, где помимо бортиков по периметру ещё и бортики вокруг зубцов бобышек для намотки катушек с плёнкой. В своё время, в период больших бумажных наклеек-этикеток, они вклеивались внутрь рельефа таких бортиков и только так максимально здорово смотрелось, чем наклейки на однородно-ровные поверхности. Во времена исчезновения таких больших бумажных наклеек-этикеток - профили поверхностей кассет ещё сохраняли такие бортики (ну просто старое оборудование (пресс-формы, штампы) ещё работало как прежде, формируя прежние рельефы, но бумагу уже перестали тратить, да и пластик стал цельным однородным, а не разно-прозрачным склеенным), но потом сперва исчез рельеф-наплыв вокруг зубчатых колёс бобышек для намотки плёнки и это видно уже на самом пластике решили экономить (наплыв под бортики требует доп. расходов пластика), но краевые бортики ещё продержались какое-то время (а потом и они исчезли). Такие кассеты у меня есть с другими тонировками (совсем светлые прозрачные, тонированные в светло-голубое, светло-коричневое, ...) и не только с готовыми фирменными заводскими записями, но и чистые под запись на 60 и 90 мин. и там они с надписями Rone's, Range -- и все Made in Germany, поэтому пусть вас не обманывают русские подписи.
Ну а что же в это время творилось с кассетами с готовыми заводскими фирменными записями за рубежом?
Ещё раз снесу (напомню) предыдущий снимок. Последние три кассеты как под копирку - тоже уже удешевлённые цельно-прозрачные из самых поздних, но уже из самых цивилизованных и богатых стран - из США, Голландии, Италии - и то ли у Германии, Кореи, Польши или даже Турции купили, поскольку тогда уже в 1990-е годы интерес передовых стран к изготовлению кассет упал и производства перевели в третьи страны, но спрос на записи на кассетах ещё какое-то время сохранялся, вот и приобретали под запись уже там. На голландской кассете (в предпоследнем ряду вторая) есть даже ляп, косяк и глюк (хотя тут на фото не видно), когда плёнка внутри не заведена за внутренние уменьшающие излом плёнки так называемые колки, а прямо после вращающихся колёсиков чёрного цвета - идёт на бобышки для намотки плёнки до этих самых колков и не доходя до них. Вот такой парадокс - изобретшая кассету голландская фирма Philips стала свидетелем того, что наивные голландские простаки или простушки в конце кассетной эры даже не смогли грамотно и правильно провести плёнку в кассете, а кассета клееная (не на винтах), поэтому это уже непоправимо без слома и порчи кассеты. Не фатальный брак (можно слушать и мотать), но нежелательный, поскольку сокращает срок службы плёнки (да и кассеты, поскольку она клееная). Но тут правда, она у меня в основном для музея (в т. ч. и ляпов, глюков и косяков), поэтому эксплуатировать и выбрасывать не собираюсь. Кстати такие ошибки в сборках встречаются в очень многих кассетах, но где-то это поправимо (когда кассеты на винтах), но когда кассеты на клею, то нет. Ну ещё прокладки между торцами плёнки и стенками кассет забывают вкладывать или вкладывают одну с одной стороны.
Мне в коллекцию когда-то попалась чистая запечатанная кассета годов конца 1970-х - начала 1980-х (SANYO-60минут), на которой был ценник $1.10 и в те годы это самая дешёвая кассета, а 90 минут или даже хром - могли стоить ну $2, максимум $3 и вот у нас в советские времена кассеты стоили 9 рублей, а зарплаты были 100 руб. минимальные, а 200-300 максимальные (для простых людей) и купить мы могли на свои зарплаты минимум 10, а максимум 30-40 кассет, а за границей в цивилизованных странах даже при максимальных 2-3$ за кассету - зарплаты были по нескольку сот долларов минимальные и это сотня-другая кассет за зарплату, поэтому там и чистые кассеты лучше шли (в расчёте на человека), да и с записями тоже, пусть даже они продавались с наценкой на чистую кассету за запись. А у нас пока кассеты максимально не удешевились в поздне-кассетные времена в части корпусов и плёнок (да ещё и производства в третьих странах) - бизнес шёл плохо как для чистых кассет, так и для кассет с записями (в расчёте на человека).
Немного можно остановиться на теме реставрации или тюнинга кассет, поскольку сейчас и старые аппараты модернизируют (тюнингуют), и кассеты к ним. Ну про бобинки внутри кассет (как у катушечного магнитофона, только в миниатюре) полно материалов в Интернете и меня напрягает только, что стенки бобинок для кассет нужно намертво на клей сажать в районе бобышки под плёнку (да ещё и центровать, чтобы круги крутились ровно без смещения) и лучше бы сделали на липучке (невысыхающем клее в районе той же бобышки под плёнку), что вполне возможно и реально сделать, но только этим нужно больше заморочиться, чем просто голые стенки бобинок клепать из однородных материалов, а поскольку кассеты уже не массовы и не актуальны -- вот никто и не заморачивается. Ещё есть замечательный вариант изготовления мини-катушек целиком (по аналогии с катушками для катушечного магнитофона) с защёлкой для закрепления (перезакрепления) плёнки в районе ракорда или даже самой плёнки, но это ещё дороже, чем просто стенки катушки, хотя думаю что не сильно и было бы наиболее привлекательно, практично и раскупаемо.
Ну конечно бобинки - они далеко не для всех кассет (только для цельно-прозрачных и желательно без сильных тонировок (менее окрашенных и более бесцветных, потому что так лучше смотрится)), но вот тут внизу много ещё ранних непрозрачных кассет (только окна прозрачные) и для таких актуальны бумажные наклейки. Первая фирменная кассета (MAXELL) тех добротных времён, когда были большие фирменные наклейки на большую площадь и тут мне недорого досталась с изорванной наклейкой, которая была надорвана в нескольких местах с обоих сторон и вся выглядела как справа, а левую бумажную часть я просто частично удалил и когда тогда почти все бумажные наклейки были на невысыхающем клее, то бумага легко удаляется размачиванием и скатыванием, а невысыхающий клей - он как замазка мягкий и податливый, поэтому тоже легко стирается мягкой бумагой (вроде туалетной) или ватой. Ну это если "родная" фирменная наклейка достаточно пострадала, чтобы быть совсем неприемлемой по эстетике. После зачистки получается вторая кассета и тут не важно каков цвет пластика и даже что за фирма (уже TDK, где чернилами было грубо надписано, много чего зачёркнуто и в нескольких местах даже замазками замазано и это намертво, поскольку не карандаш, который легко стирается). И несмотря на то, что "голая" кассета лучше смотрится, чем с такими испорченными бумажными этикетками - всё равно неполноценно и даже когда на крайней кассете что-то по рисунку совсем невнятное изображено (да ещё криво наклеено) - всё равно это гораздо лучше, чем совсем голая кассета. Во втором ряду "голые" кассеты украшены готовыми надписями и уже лучше, чем совсем голые кассеты, но это не по зубам частнику, да и не надо, поскольку по зубам много чего получше, как например крайняя во втором ряду кассета "Леонид Агутин" (хотя и полностью сработанная фирмой), где что-то вроде фотообоев (а частник может предложить и "подложить" гораздо более богатые рисунки и даже фотоснимки). Третий ряд -- это где одна и та же кассета по разному оформлена и вторая лучше всего, хотя выступающие рельефные закругления самой кассеты вокруг зубцов бобышки с плёнкой проигнорированы и обойдены прямыми углами вырезов бумажной наклейки и это то, что можно в домашних условиях по линейке или начерченным линиям лезвием или резаком. Хуже, когда закругления бумаги-наклейки сделаны по закруглённому рельефу самой кассеты, но сделаны очень неряшливо, грубо и не ровно, как у крайней кассеты (3-й ряд), хотя всё равно точно такая же первая в ряду кассета "в голом виде" выглядит максимально непривлекательно (убогие скудные надписи тут погоды не делают).
Дальше четвёрный ряд - кассеты из прозрачных и полупрозрачных пластиков (такие характерны для более поздних и самых поздних кассетных времён) и их тоже можно делать гораздо красивее с помощью бумажных наклеек, особенно если они не снабжены какими-то особо красиво раскрашенными внутренними плёночными прокладками между боковыми стенками кассеты и бобышками с плёнкой (такие рассматривались ранее) или как на первой кассете (4-й ряд) -- богатыми надписями на пластиковой поверхности, хотя и тут более-менее красивая наклейка запросто побьёт уже имеющуюся заводскую писанину. Как раз рядом такая кассета, которая что называется по красоте не уступает, хотя скуднее бумажную наклейку трудно придумать, да и закруглённый выступающий рельеф самой кассеты вокруг зубцов бобышек с плёнкой снова грубо и прямолинейно обойдён простыми углами и ровными линиями и так легче сработать в т. ч. и частнику по линиям-линейкам резаками-лезвиями (хотя тут фирма так сработала) и хуже не будет. А вот последняя в четвёртом ряду кассета - это как говорится "не пытайтесь повторить дома", да и фирмам вредно, поскольку вместо бумажной наклейки краска нанесена и охота вам с вредной краской возиться (и трафаретами под неё), да и фирме подвиг, хотя любые надписи на пластике - это тоже краска, но тут краски слишком много, поскольку она ещё и фоном служит. Такая кассета у меня одна, поскольку красота не хуже достигается бумагой для наклеек и принтером (можно даже чёрно-белым, хотя цветным гораздо лучше). Рядом ниже (5-й ряд) первые две кассеты именно такие и на первой только надписи (записанного материала Сальсы) и простенький фон (зато яркий и солнечно-оптимистичный), поэтому можно даже что-то другое записать, но наклейку-этикетку на кассете сохранить, а вторая кассета тоже какая-то полу-самопальная, но наклейка сделана более классическая, характерная для фирменных чистых кассет без записи (с разделением цвета на верхний белый (куда обычно вписывают записанный материал) и нижний, где фирма и длительность (+ как правило тип) -- и там можно любую отсебятину в качестве названия (как тут: MOONRISE CASSETE) и даже любой придуманный фирменный знак, т. е. так можно любому частнику с бумагой для наклеек и с принтером (можно даже чёрно-белым, но лучше цветным)). В Интернете, кстати, можно найти готовые рисунки для всех фирменных кассет, хотя и самому можно раскрасить либо в своё, либо имитировать фирменное (например отсканировав рисунок наклейки любой хорошей полноценной кассеты).
А вот в предпоследнем ряду первая кассета -- это где нет выступающего рельефа поверхности самой кассеты в центральной части и только выступающие бортики по краям периметра кассеты, куда вклеена наклейка, но в центральной части вырез бумаги таков, как будто она огибает выступающий рельеф поверхности самой кассеты (да ещё закруглённый), но поскольку такого выступающего рельефа на самой кассете нет, то выглядит это не очень, тем более что вырез в бумаге кривой и неровный. Кстати предыдущая кассета (в предыдущем 5-м ряду последняя) вот именно что такого типа с гладкой ровной плоскостью по всей площади (кроме выступающих краевых бортиков периметра) и хотя богатые надписи (и даже рисунки) на поверхности пластика делают её почти самодостаточной, но это скорее исключение и полно таких же кассет без надписей (или со скудными надписями) и "в голом виде" красиво не смотрящихся, поэтому в таких случаях для бумажных наклеек на такие кассеты для большей красоты окошки-вырезы в бумаге для мониторинга плёнки лучше минимизировать, как у средней кассеты в предпоследнем ряду (SONY), где правда не бумага, а тонкий пластик (напылённый или так склеенный с прозрачным), но сам паттерн-образец весьма примечателен и может быть взят за основу при наклеивании бумажных наклеек-этикеток на некоторые виды "голых" кассет (без серединных стенок). Ну либо надо брать кассету с серединными выступающими стенками, когда даже криво вырезанная и криво закруглённая бумага будет хорошо смотреться, как последняя кассета в предпоследнем ряду и кстати первая кассета в этом же ряду образует с ней как бы пару родственных югославских кассет, где при той же наклейке последняя кассета выглядит предпочтительней из-за пластиковых бортиков в центральной части, да ещё с насечками-отметками для плёнки.
Ещё полно было сделано прозрачных (полупрозрачных) кассет, вроде первой в последнем ряду (это поздние немецкие и некоторые подписаны как наши "Славич"), где серединный выступающий рельеф прямоугольный без закруглений и где проще всего бумажную наклейку-этикетку резать по прямым направлениям и ровным углам бритвами-резаками по линейкам-линиям, а потом вклеивать в кассету и иллюстрации этого были раньше на этом же снимке, но до кучи ещё один пример самой последней кассеты в последнем ряду, где как бы всё от SONY, но родная фирменная наклейка похоже была удалена (возможно после порчи), а на её место была вклеена точная имитация, но сделано очень хорошо и почти что всё родное фирменное, а заметно только по бумажному заусенцу в верхней части (неровно обрезано), смещению наклейки слегка вверх (неровно наклеено), а так же надпись Japan совсем впритык к краю и у фирмы всё это без таких недостатков, хотя бумага для наклейки тут даже лучше, поскольку она более водоотталкивающая плотная глянцевая, а у фирмы более простая промокающая. Кстати у таких кассет SONY (и некоторых других разных фирм) -- родные фирменные наклейки-этикетки закреплены не невысыхающим клеем для наклеек, а высыхающим и при том водостойким (поскольку не водостойкий худе держит), поэтому если бумажную наклейку можно размочить и скатать, то следы клея останутся и "голая" кассета будет выглядеть совсем непривлекательно (ну до наклеивания на неё новой наклейки-этикетки). И ещё по краям на углах ровные округлые закругления тяжело делать самому, но тут можно обойтись небольшими скосами-фасками (такие небольшие срезы углов несложно делать), где это рельефом самой кассеты предусмотрено (как правило только по верхним краям), а в остальных случаях углы можно оставлять без закруглений. Кстати некоторые сбытчики уже наловчились превращать наименее фирменные по корпусам и плёнке кассеты в наиболее фирменные вот именно что наклеиванием больших наклеек-этикеток, имитирующих фирменные, чтобы максимально набить цену. Для тех кто в теме это может быть заметно, и даже очень (особенно тем, кто жил во времена ранних кассет и активно ими пользовался, да и позднее с ними не расстался), а вот другим это может сойти за максимально крутую фирму.
Ну и близко к этой теме теперь немного про поддельные и фальшивые кассеты. В своё время, когда был большой спрос на кассеты (как звуковой носитель они долго были почти безальтернативны), а предложение было дорогостоящим (хорошие кассеты в производстве не дёшевы), то появились поддельщики фирменных кассет с предложениями подешевле, а так же фальшиво-кассетчики с ещё более дешёвыми предложениями.
Такие кассеты были кассетами лишь по внешнему виду (и то издалека), т. е. задача у производителей и распространителей была обмануть и продать под видом кассет жалкие подделки и фальшивки, но правда и тут была некоторая градация, когда поддельные кассеты старались и пытались выдавать за фирменные, продавая возможно чуть дешевле, а вот фальшиво-касетчики выдумывали какие-то свои кричащие и зовущие названия на вкладышах в коробки и на наклейках самих кассет, но и тут цены совсем бросовыми не были, поскольку тяжек был и такой труд, поскольку кассеты совсем не простые однородные штамповки, а всё-таки много-компонентные изделия со сложными объёмными профилями нескольких деталей + десятки-сотни метров магнитной плёнки, поэтому всё равно нужно было довольно сложное оборудование, разные материалы и людской труд. Но, конечно, для фальшивок и подделок всего этого было по самому минимуму с нарушениями всех допусков для всех компонентов, чтобы выходило дешевле (и значительно), чем у серьёзных и солидных фирм.
Кстати, некоторые собирают фальшивые кассеты и у меня ещё не самый тяжёлый случай (хотя собран типичный набор), поскольку фальшивки просто достались мне в оптовых кучах (пакетах) кассет, которые мне продали так кучами (пакетами) оптом задёшево.
Есть кассеты, которые ошибочно принимают за фальшивые, хотя строго говоря они такими не являются. Первая кассета - фирмы ORWO социалистической Германии (ГДР) и как и в нашей стране (тогда СССР) - кассетное производство у всех братьев по соц.лагерю было не таким "крутым", как в Японии и в ФРГ (капиталистической Германии), поэтому очень долгое время (включая поздне-кассетное) - и СССР, и ГДР копировали простой, скудный и бедный дизайн самых ранних японских и немецких кассет. И в ГДР, и в СССР, кстати, долго не могли сделать плёнку в 90 минут и ограничивались 60 минутами. По химии самой плёнки вроде бы ГДР-овские кассеты были получше советских, но по корпусам всё было примерно одинаково, хотя у немцев чуть аккуратнее и красивее (а для нас тогда вожделенной была любая заграница, даже братская социалистическая, хотя это мог быть и субъективный подход). В ГДР-овской кассете нет пластикового стекла в щели для обзора намотки/смотки ленты - роль такого стекла выполняет гибкая и тонкая прозрачная прокладка между боками катушек с плёнкой и стенками кассеты (она легко продавливается пальцем). Это дешёвый подход, который был и у фальшиво-кассетчиков, и у поддельщиков кассет, но серьёзные японские и немецкие фирмы на это не шли и вставляли в такие окошки твёрдый прозрачный пластик, что можно было ощутить на ощупь пальцем (как и провал-прогиб тонких прозрачных прокладок у кассет без пластика в окнах). Говорило ли это о том, что ГДР-овские (социалистической Германии) кассеты и отечественные кассеты (СССР) были фальшивыми подделками или хотя бы были близки к ним по качеству? Нет, - при более-менее серьёзном производстве фирмы (заводы, фабрики) с юридическими адресами (прописанными в реестрах и даже на изделиях) - за "базар" отвечали, а поддельные кассеты делались неизвестно где и неизвестно кем (можно только догадываться, что в Китае и китайцами), поэтому такие поддельные и фальшивые кассеты были гораздо хуже (но при дефиците и дороговизне хорошего - и скверное удавалось "впарить"). Да и не избалованы мы были при невзрачных низкокачественных кассетах отечественного производства, поэтому относительно более яркие, манящие и кричащие подделки и фальшивки хорошо легли на нашу почву. Вторая кассета ZZZ - это чисто китайская кассета и там даже честно написано Made in China и дан адрес с тел/факсом производителя, чтобы звонили и заказывали и, кстати, не зря, поскольку кассета на удивление добротна и хороша как в части корпуса, так и в части плёнки, потому что это официальный Китай, возможно лицензионный (делали по лицензии), а на подделках и фальшивках ни про страну, ни про производителя ничего не указано и можно только догадываться, что Китай, но не официальный и не лицензионный, поэтому "за такой базар не отвечает". Иногда есть лукавые надписи, вроде: - Made for Europe, Made for USA, Made for Japan, Made for Germany, Made for "Какая-нибудь фирма", Japan Design и иже с ними и обратите внимание, что хотя там Japan, USA, Germany, Europe - но в каком всё это контексте, хотя если не знать английский, то можно подумать совсем иное, на что и рассчитывали фальшиво-кассетчики и поддельщики, но знающие люди могли только ухмыляться, что можно любое Г-но так подписывать, что сделано оно для кого-то, для какой-то солидной фирмы и/или страны, тем временем когда эти кто-то (адресаты) про такие "сюрпризы" знать не знает, знать не желает и уж тем более ничего этого не примут даже даром.
Следующие две кассеты (второго ряда) - тоже не совсем фальшивки, хотя фальшивками почему-то считаются. Кассета Soundex - это так называемая европейская "левизна", поскольку я встречал такие и похожие кассеты ещё в ранне-кассетные времена (в 1970-е - начале 1980-х), когда фальшиво-кассетчики и поддельщики кассет просто не были способны ни на подделки, ни на фальшивки (ещё не было какого-нибудь старого списанного оборудования и бракованных материалов, да и навыков клепать даже что-то похожее на тогдашний слишком сложный "хай-тек"). Где-то в Европе (в данном случае в Австрии) просто делали подешевле и продавали наряду с совсем фирменными кассетами (у моих родственников в те времена (это ещё 1970-е) было несколько подобных кассет, одну из которых мне даже подарили). Да - всё было не до такой степени "круто", как у фирменных "Германий и Японий" (старый скромный дизайн, опробованный на ранних кассетах известных фирм, не такой сочный и чёткий принт и цвета, пластик полегче), но вполне прилично и даже окошки были с пластиковыми стёклышками, что было по фирменным меркам очень хорошо и на уровне. Названия и расцветки при этом могли быть и другими. Когда очень давно в ранне-кассетные времена конца 1970-х начале 1980-х родственники подарили мне одну из таких кассет, то я её слушал, записывал, перезаписывал и был доволен, поскольку ещё и плёнка даже на глаз была очень хорошей (ровной, глянцевой, однородной и без дефектов). Дело в том, что кассетное производство очень сложное и плёнка делается в несколько проходов (как бутерброд), за которые помимо основного слоя наносится ещё и антистатический слой, а так же делается ещё один проход для утрамбовывания (выравнивания) магнитного слоя до гладкого состояния (при хорошем выравнивании плёнка приобретает глянцевый хорошо отражающий вид). Разумеется фальшиво-кассетчики все эти дополнительные операции игнорировали (вдобавок к использованию негодного оборудования и материалов), поэтому все их фальшивки заметны ещё и по самим плёнкам.
Соседняя кассета тоже причисляется к рангу фальшивок (особенно из-за слишком хвастливой надписи Hollywood и иже с ней), но мне попалась с тиснёным выгравированным рельефным вкладышем из винила в обложке, где было очень серьёзно, чётко и заводским способом рельефно выгравирована надпись "Saturday's Night Fever" с соотв. очень высокого качества записями группы "Bee Gees" из одноимённого альбома к одноимённому фильму на очень хорошей (по виду) плёнке и отсюда я сделал вывод, что это действительно партия для Голливуда кем-то скинута в продажу (и дошла до нас) за ненадобностью там. Производитель кассет при этом мог быть не самым известным (может даже американским), но добротным, поскольку и корпус кассеты сделан вполне на уровне (из хорошего пластика). Напечатанный рисунок и буквы так же очень чёткие, цветастые и контрастные, что не характерно для подделок (там всё очень бледно, нечётко и грубо).
Две кассеты третьего ряда (Hanny Magnetics и Rast) - восточные, с мечетями и месяцами со звёздами на обложках коробок и что-то вроде вполне приличных турецких Raks (о которых я писал раньше) и они одинаково добротны и хороши в части корпусов, пусть и минималистичны в цветовых гаммах в плане бумажных наклеек-этикеток (хотя они по прежнему большие и обширные), да и плёнка на уровне и это когда-то богатство востока в плане нефти и газа могло конвертироваться и в какие-то производства неплохого уровня (тем более очень востребованных кассет), когда что не могли сами хорошо, то хорошее могли закупать (оборудование, материалы).
Следующий ряд - очень намелькавшая марка MCW даже с каким-то фирменным знаком (эмблемой) - и у неё обширный модельный ряд и тут даже в прежнем добротном разно-прозрачном пластиковом исполнении (и прозрачные окошки твёрдые пластиковые), а так же в более позднем цельно-прозрачном исполнении, но бумажные наклейки в обоих случаях минималистичны даже по площади и смотрятся не слишком красиво, тем более что бортики под наклейки сформированы старыми штампами под бумажные наклейки гораздо больших размеров. Плёнки там неплохи и вполне годятся для неплохой записи/воспроизведения и скорее всего Китай, но добротный (возможно лицензионный). Вот в предпоследнем ряду первая полупрозрачная кассета - там и Made in China на бумаге в коробке, и надпись China впрессована в пластике с правого верха с одной стороны, а на другой стороне в этом же месте такая же впрессованная пластиковая надпись Shanghai, + фирменный знак на бумажной этикетке со значком R (Registered Trade Mark) и тут китайские товарищи перестарались круче японских господ и немецких бюргеров, поэтому можно даже не слушать, а и так знать, что официально признавшиеся во всём без пыток китайцы, выдав свою страну и город, а так же зарегистрировав всё это в качестве официальной торговой марки - не дадут свой Китай (официальный, возможно лицензионный) в обиду, как Шаолиньцы свои монастыри - или им придётся идти на поклон к японцам и просить их научить себя делать себе харакири. Но, конечно, плёнку посмотрел, послушал и всё хорошо, правда такие кассеты почти не встречаются и только знаю, что под маркой Shanghai выпускались очень похожие и чуть ли не официальные клоны японских магнитол и муз.центров даже самого высокого уровня (например Sharp-800) и возможно такими кассетами они комплектовались как демо-кассетами (так делали и японцы, но такие кассеты были не для продаж, а делались исключительно под комплектование конкретных кассетников в качестве демо-кассет (демонстрационных) с демо-записями (демонстрационными)). Ну просто как-то неудобно хорошие кассетники продавать с пустыми кассето-приёмниками, тем более всегда на западе (и даже на цивилизованном востоке) продавцы демонстрировали людям работу (механики и звука) и такие демо-кассеты были даже очень желательны и необходимы. Вот и эта кассета досталась внутри какого-то кассетника и больше никогда нигде подобная не попадалась.
Соседняя кассета Nagasaki уже очень близка к фальшивке (и возможно выпущена по принципу - кто "наедет" на Nagasaki - получит Хиросиму), хотя прозрачные корпуса у подделок и фальшивок как правило были лучше, чем непрозрачные. Плёнка там на вид ничего и даже звучит, вроде, сносно, но я бы поостерёгся слишком рассчитывать на качество таких кассет. Подобные выпускались и под другими названиями, например Levis и у меня похожие есть, но не хочу тут грузить всеми такими, чтобы не городить чрезмерную лишку (типичный пример-образец - и всё).
Последний ряд - это одна кассета под маркой SONNY (да - с двумя N, а не с одной, как мы привыкли видеть у настоящей марки SONY), но просто я снял эту одну кассету с обоих сторон, чтобы показать наиболе полно. Вопрос по таким кассетам для меня пока ещё открыт (у меня таких пара-тройка штук), поскольку корпуса твёрдые, прочные, добротные, как и большие бумажные наклейки-этикетки, и вкладыши в коробки, которые и по цвету богаты, и по шрифтам чётки, а плёнки как у ранних кассет начала 1970-х из США (Audio Magnetics), о которых я рассказывал в начале темы кассет - со всеми признаками ранних плёнок (пока несовершенных по эмульсии (она более матовая)). Схематически изображённые катушки, со вписанными сторонами А и B - это как бы дополнительный некогда хорошо узнаваемый официальный фирменный знак для кассет и кассетников фирмы SONY наиболее старых выпусков и у меня есть кассетники с такими значками конца 1960-х -- начала 1970-х годов, когда вроде бы недавно закончились споры как писать фирму SONY - с одной N или с двумя, поскольку с одной - это не очень звучит для японцев (напоминает их словосочетание "терять деньги"), но потом пришли к решению, что всё-таки с одной, поскольку так лучше для иностранных ушей (а японские производства были массово заточены в основном на экспорт вовне), а японский слух потерпит ради более успешного сбыта за рубежами. Но где-то я почерпнул информацию, что для японских кассет было принято решение всё-таки начать выпускать их с двумя буквами N (но позднее "переиграли" под унифицированное название) и это возможно из тех кассет и на одной стороне есть даже подпись с датой 1982-го года и это всего 10 (возможно с небольшим) лет с начала массового производства и сбыта кассет вообще, но кассета может быть гораздо более ранней и просто несколько лет "дожидалась" подобной записи.
О первых двух кассетах (первого ряда) так сразу и не скажешь, что подделки (но название марки Maxell искажено (написано Maxwell)), пока не рассмотришь поближе, а лучше ещё и пощупать. Ну очень старались ребята и/или девчата подделать те ещё добротные разно-пластмассовые японские кассеты советских времён (см. ранний снимок таких кассет), хотя получились пародии на такие кассеты, но разно-пластмассовые, с широкими большими пластиковыми стёклышками в окошках, хотя всё криво-косо, неровно, мутно, грязно, покороблено и грубо (да ещё и везде видны подтёки клея).
Пародии на кассеты и как будто в кружке "умелые руки" склеивали что-то похожее на фирмУ из похожих материалов на низкокачественном оборудовании, хотя в кружке при ручной работе и контроле качества возможно лучше бы получилось, чем на каких-нибудь дерьмовых станках. Плёнки тоже по виду напоминают фирменные, но только по внешнему виду.
Во втором ряду уже две фирменные кассеты TDK из поздних и вот их гораздо проще подделывать, поскольку пластик цельно-прозрачный и легче подделываемый (да и не нужно формировать отдельных окошек обозрения плёнки). Вот в третьем ряду как раз две такие подделки с названиями "Galin" и даже широкие бумажные наклейки-этикетки диверсифицированы до разных цветовых решений и, кстати, очень часто попадаются и видно были массово распространены, а, кстати, качество кассетного пластика вполне приличное + дополнительно неплохо матированное, да и плёнка вполне сносная, но всё-таки уровня подделки (пусть и высокого), поскольку даже обложка заимствована у TDK и взята за основу (внизу первая - фирменная от TDK, а рядом просто буквы TDK заменены на GALIN, ну и ещё график впихнут, но тоже от других кассет ТDK (хромовых, поскольку там именно такие графики вместе с текстом)).
Следующая за обложками первая в ряду синяя кассета - это фирменная кассета (Maxell), но из самых первых (ранних советских времён, когда нам такие ещё даже не поставлялись), поэтому там всё очень скромно, аскетично, надёжно, без риска и по минимуму в плане дизайна рельефа поверхности и хотя все кассеты стандартизованы по размерам, но рисунки рельефа плоскостей отданы на откуп фирмам, поскольку рельеф не слишком выступает за пределы плоскости и небольшой плюс-минус на несущих плоскостях не критичен. Вот этот самый дизайн рельефа поверхности перекочевал потом в очень многие кассеты не самых известных фирм и фальшивок с подделками, а ведущие фирмы как бы "оторвались" от старого дизайна и пошли на уже оправданный риск каких-то более сложных рисунков рельефа поверхности хотя бы в плане прозрачных окошек (они увеличивались в размерах, делая кассеты ещё красивее с улучшением обзора плёнки), поскольку на старом минималистском дизайне потренировались хотя бы в плане приклеивания пластиковых окошек и старый архаичный внешний вид был уже отработан, доказал свою надёжность, и отталкиваясь от него можно было двигаться дальше, поскольку в некотором роде старые рисунки рельефов поверхностей кассет стали надоедать своей банальностью и простотой (приелись). Но точно такие же рисунки рельефов поверхностей (с другими цветовыми раскрасками, разумеется) в то ранне-кассетное время были у фирм TDK, Fuji-film, Philips, BASF, AGFA, SHARP, Sanyo, Toshiba, ..., и это из тех, что я видел, поскольку их могло быть гораздо больше, но просто некоторые другие фирмы не были старейшими кассетными фирмами и присоединились к кассетному производству позже, в период уже более красивых рисунков дизайна кассет (когда старый дизайн был уже отработан и морально устарел).
Рядом с фирменной синей кассетой Maxell раннего периода и самого простейшего дизайна - одна из самых поздних подделок под неё с искажённым названием (всё то же Maxwell), но даже несмотря на простоту и лёгкость подделок таких ранних простейших фирменных дизайнов - пластик жуткий, лёгкий, покоробленный, неровный (кривой-косой), с заусенцами и огромными хлюпающими под пальцами щелями на торцах между двумя половинками кассеты и под стать внешности и внутренность в виде плёнки, которая неоднородная, мутная, матовая, грязная, да ещё испещрённая и изъеденная дефектами в виде царапин, полос, выбоин, да ещё и обрезка по краям какими-то ступенями, а не ровной беспрерывной линией. И ещё разумеется в подделках никаких прозрачных твёрдых пластиковых окошек в окнах обзора плёнки нет - их роль по обоим сторонам играют гибкие прозрачные прокладки между торцами бобин с плёнкой и стенками кассеты и они легко продавливаются пальцем. Эти кассеты уже не только подделки, но и фальшивки (о них ниже), просто некоторые такие фальшивки пытаются походить на настоящие фирменные кассеты хотя бы названиями и возможно чуть дизайном (хотя бы в плане наклеек-этикеток), поэтому помимо фальшивок заслуживают ещё и статуса подделок.
Следующие две последние кассеты из цельного прозрачного пластика говорят о том, что поздние даже фирменные цельно-пластиковые кассеты подделывать гораздо легче из-за однородности материала (не нужны уже никакие отдельные окошки обзора плёнки, по которым легко определить подделку продавливанием) и тут сперва подделка с названием Master, а рядом фирменная кассета Hitachi, хотя точно такая же под маркой Maxell (поскольку Maxell лишь торговая марка Hitachi) гораздо более похожа на подделку своей цветовой гаммой бумажной наклейки-этикетки, но такая была размещена мною ранее на фото кассет с названиями Maxell (от Hitachi), а тут я просто хотел показать, что они ещё выпускались и под первичным названием Hitachi, но почему-то с гораздо более мрачной (не синей/голубой, а чёрной) цветовой гаммой бумажной наклейки-этикетки.
Вообще любили подделывать Maxell (от Hitachi), поскольку название достаточно длинное и при изменении звучит всё равно похоже. Были у фальшиво-кассетчиков и самостоятельные как бы "бренды" - например имели самое широкое хождение кассеты "фирмы" Wagdoms - полное "Г.." и о многих таких кассетах чуть ниже, поскольку они имеют самостоятельные названия и цветовые решения бумажных наклеек-этикеток, хотя всё остальное как под копирку, но строго говоря это не подделки, а просто фальшивки, поскольку они не пытаются копировать фирменные кассеты и не похожи на них, но зазывают какими-то своими кричащими названиями.
Пока такие подделки и фальшивки не раскусили уже чуть ли не почти все - многим удалось "втюхать" немало таких, в основном через лавочников, коробейников или на рынках и развалах (в Москве это был в т. ч. и огромный Черкизовский рынок ("Черкизон"), где продавались ещё фальшивые и поддельные фотоплёнки, фотокамеры и даже целые фальшивые музыкальные центры с кассетными отсеками, винилом и приёмниками (и только приёмники можно было брать (отец иногда брал), поскольку приёмники проще и уж если звучат, то скорее всего будут звучать и дальше какое-то время)). Кстати мой отец когда-то купил мне эту кассету "Master" даже в запечатанном виде на каком-то из рынков, принёс гордый и довольный домой, подарил мне с видом осчастливливателя, но я не стал его слишком сильно огорчать, хотя сказал, чтобы он больше ничего подобного на рынках не брал (напрасная трата денег, пусть и меньших, чем за фирменные кассеты (хотя иногда и не слишком меньших)), но удовольствия вообще никакого, поскольку поддельные и фальшивые плёнки в таких кассетах не звучат так как надо даже на минимально достойном уровне и не стоит так восполнять нехватку настоящих кассет. Это у нас были времена, когда фирменные кассеты были очень дороги и в дефиците, но повсюду расцвела коммерция (в т. ч. и недобросовестная). Ну об этом я писал ранее.
Интересна так же поддельная обложка кассеты "фирмы" Master и в самом низу она соседствует с фирменной, где просто на фальшивой слово Maxell LN заменено на Master AL (дело нехитрое во все времена), а так же фальшивка создаёт иллюзию на графиках (заменой букв LN на AL), что у неё были какие-то более старые кассеты (мифические), в сравнении с которыми вот эти новые звучат лучше на те же самые 1-2 децибела на высоких и низких частотах, как в фирменных кассетах. Забыли правда на самой плёнке (безобразного качества) в начале и конце сделать стрелки, буквы и линейные отметки, поскольку для фальшиво-кассетчиков это непреодолимые трудности, непозволительная роскошь и расходы. Ну и в конце написали не "Made in Japan" или просто "Japan" (чтобы уж совсем не врать), а что кассета сделана для некой фирмы "Master" в Токио, в Японии, и понятно, что никакой такой "принимающей стороны" в Японии (и Токио) нет - или она "из другой оперы" и знать не знает о таких "благодетелях" (и не узнает).
Так проверялась хавающая способность пипла - схавает ли он всякие дурилки и фальшак, особо не вникая и не заморачиваясь. С какого-то времени пипл начал хавать и теперь даже солидные фирмы не заморачиваются качеством и долговечностью после такого предательства и неразборчивости (клепают разовые штамповки). Правильно кто-то назвал теперешнюю экономику не только пост-индустриальной, но и пост-интеллектуальной (т. е. без мозгов).
Тут лишь малая часть тех фальшивых кассет, которые "хавали", предполагая совершенно иное, но разве что врагам такие советовать, а мне достались гораздо позже в кучах оптом за копейки на барахолках, чтобы какие-то выбрать и оставить как ценные (в большей или меньшей степени), а какие-то отслушать (вдруг что интересное) и выкинуть, но несмотря на то, что тут (на фото) все на выброс без сожаления - всё-таки сохранил в качестве музейных экспонатов фальшивок. Только первая кассета TOSHIBA - фирменная добротная, чтобы показать, что фальшиво-кассетчиками и поддельщиками копировались самые ранние самые простые и примитивные дизайны с узкими окошками для обзора плёнки, но у всех без исключения фальшивок и подделок в таких окошках никогда не было никаких твёрдых пластиковых стёкол - их роль по обоим сторонам играют прозрачные тонкие и гибкие прокладки между торцами плёночных катушек и внутренними стенками кассеты и такие "окошки" могут быть легко продавлены пальцами хоть насквозь.
В остальном тоже практически ничего общего с нормальными добротными кассетами даже самых ранних времён. Даже несмотря на то, что во второй кассете окошко сделано более крупным, но там опять не твёрдое пластиковое стекло, а прозрачная гибкая и тонкая продавливающаяся прокладка между торцами катушек и стенками кассеты, что лишь ускоряет порчу кассеты и плёнки из-за резкого снижения качества такого решения в плане порчи плёнки, попадания туда пыли-грязи, дестабилизации её продвижения, скверной работы из-за ненадлежащей транспортировки. Из-за искажённого названия Makwell (против фирменного Maxell) помимо того, что это фальшивка - это ещё и подделка, хотя в меньшей степени, поскольку у фирменных кассет Maxell не было ничего подобного такой цветовой гамме (только размер окна похож).
Даже несмотря на простоту и лёгкость подделок ранних простейших фирменных дизайнов - пластик на всех фальшивках жуткий, лёгкий, покоробленный, неровный (кривой-косой), с заусенцами и огромными хлюпающими под пальцами щелями на торцах между двумя половинками кассеты и под стать внешности и внутренность в виде плёнки, но даже если чисто визуально плёнка и кажется неплохой - транспортировка её в таком корпусе грозит ей быстрой порчей (у меня при прослушивании нередко жевало (зажёвывало), а из-за плохого прилегания стенок кассеты в других нередких случаях плёнка даже "промахивалась" мимо бобышек для намотки и сминалась между бобинами и стенками кассеты и после всех таких порч плёнки - она уже почти малопригодна (хотя и без этого лучше не использовать такие кассеты и плёнки по назначению более раза (можно разок прослушать ради любопытства и всё))).
В самых худших случаях плёнка изначально неоднородная, неровная, мутная, матовая, грязная, да ещё испещрённая и изъеденная дефектами в виде царапин, полос, выбоин, да ещё и обрезка по краям какими-то ступенями, а не ровной беспрерывной линией. Но даже если визуально плёнка в таких кассетах - вроде бы как бы типа более-менее ничего - не обольщайтесь, поскольку скорее всего поддельщики и фальшиво-кассетчики просто наловчились наводить чисто внешний лоск, который на улучшение качества влияет самым минимальным образом.
Такие кассеты (с фото) - самые худшие варианты чистых фальшивок, хуже которых быть не может! И сколько ещё подобных раньше продавалось, поскольку у меня обложек из-под похожих раза в два-три больше (достались перепутанными в других кассетах), поэтому число приведённых мною фальшивок можно помножить на 5-10 как минимум, поскольку на бумажных наклейках-этикетках самих кассет и вкладышах в коробки чего только можно не написать (и писали), а всё остальное (материальное) как под копирку - "из одного дырявого и ржавого корыта".
Кстати практически все такие кассеты продавались в непрозрачных коробках, в которых одна сторона (один бок) из непрозрачного тёмного или светлого пластика, а другая сторона (другим боком) закрыта бумажным вкладышем в коробку, где каких только "заманух" не понаписано (и не стыдно было такое писать?!), но саму кассету лучше не видеть, поскольку по внешнему виду можно определить низкое качество пластика (разбирающимся особенно), хотя по весу кассеты в коробке тоже можно понять, что раз такая подозрительная лёгкость пластика - это не признак хорошей и добротной кассеты (серьёзные кассеты ощутимо тяжелее, поскольку пластик толще и плотнее)!
Кстати фирменные кассеты тоже когда-то во времена ранних скудных дизайнов продавались в таких же непрозрачных коробках и тут первая Toshiba именно так и продавалась, но потом коробки стали прозрачными, и только защитные плёнки поверх запечатанных кассет (в которых они поступали в магазины) могли быть не однородно-прозрачными, а разноцветными, с красивыми рисунками и принтами, но, правда, кассету можно было разглядеть (хотя бы часть), а у фальшиво-кассетчиков и поддельщиков только цельно-прозрачные кассеты (которые лучше смотрелись) могли быть в прозрачных коробках, а кассеты из непрозрачных пластиков практически все были в "глухих" непрозрачных коробках и ещё всегда во всех случаях любые подделки и фальшивки для продажи в первые руки покрывались только самой простой прозрачной плёнкой (никаких там красок, рисунков, принтов). Этим же иногда "грешили" и хорошие добротные производители кассет, но зато других грехов, свойственных фальшивкам и подделкам - за ними не числилось.
А эти кассеты - полная противоположность фальшивым и поддельным. Это рекордо-кассеты или самые лучшие кассеты (кстати куплены задёшево на самом провинциальном деревенском блошином рынке "Салтыковский" и больше я таких нигде не встречал). На хромовой (CrO2) кассете нанесена надпись Reference, т. е. ссылка на эталонную кассету (с которой была скопирована эта), которая даже была занесена в книгу рекордов Гиннеса как самая точная по всем параметрам и особенно в плане азимутального продвижения плёнки. Когда-то на одной из технических выставок я даже обзавёлся проспектом фирмы BASF, где была заснята и описана такая эталонная кассета, но этот проспект потом выкинул (а теперь локти кусаю). Похожая кассета, но уже как бы с более продвинутым магнитным слоем на основе чистого металла рядом, но на ней нет надписи Reference. Дело в том, что в книгу рекордов Гиннеса была занесена именно хромовая кассета, а металлические появились позже, ну или во всяком случае у них выявились проблемы в виде ржавчины (поскольку чистый метал склонен ржаветь) и хотя фирмы заявляли, что эти проблемы были преодолены, но видно не до конца и потом было принято решение совершенствовать именно хромовые (CrO2) магнитные плёнки, которые на пике совершенства стали не хуже металлических. Кстати ранее я рассказывал об эксперименте, когда самую лучшую кассетную запись сравнивали с самой лучшей современной цифровой и в 70 процентах слушателями предпочтение было отдано современной цифровой записи - так вот там запись велась именно на кассету BASF METAL MAXIMA, представленную на снимке и это была самая лучшая запись, возможная на кассете и на кассетной аппаратуре (на лучшей деке фирмы Nakamichi).
Ещё обратите внимание на углубления (выбоины) в верхних торцах кассет. По ним некоторые кассетники сами в автоматическом режиме определяют тип плёнки в кассете и настраивают на этот тип свои электронные схемы. У кассет с первым (Fe2O3) и третьим типом (FeCr) никаких выбоин (углублений) вообще нет и по отсутствию их авто-определяется первый и третий типы. У хромовых кассет второго типа (CrO2) углубления (впадины) с краёв, а у металлических лент (четвёртого типа) дополнительные выбоины (углубления) ещё и ближе к центру верхнего торца (см. фото), поэтому если у какой-то аппаратуры нет переключателя на металл (возможно аппаратура изготовлена раньше появления металлических лент), то металлическая лента будет определена как хромовая только по краевым углублениям (впадинам) и качество записи/воспроизведения будет хотя бы на уровне хрома. С самых краёв верхнего торца есть ещё и отламываемые (проламываемые) углубления и если проломать легко удаляемые защитные лопатки из пластика, то на соотв. сторону нельзя будет ничего перезаписать или стереть (т. е. таким образом осуществляется т. н. защита записи от стирания/перезаписи, что, впрочем, может быть преодолено забиванием соотв. углублений (впадин) каким-либо материалом для снятия такой защиты). Я иногда для возврата возможности перезаписи просто кусок скотча поверх отверстий наклеивал, но иногда куском бумаги (катышком) отверстие забивал (и так делали почти все).
Конечно если есть запечатанные музыкальные компакт-кассеты и чем старее, тем лучше, то лучше их не распечатывать, поскольку цена слетает раз в 5-10, поэтому лучше даже иметь распечатанные, правда в состоянии чем идеальнее, тем лучше, чтобы кассету можно было рассмотреть и даже попользовать по назначению (чем аккуратнее, тем лучше, чтобы её не "состарить"). Лишь по очень большой нужде мне приходилось распечатывать старые редкие кассеты, чтобы в этом разделе кассет наверху представить их во всей красе на сканере. Тут например это одна из кассет AMPEX, поскольку у меня просто не было ни одной такой уже распечатанной. Остальные кассеты - иностранные (импортные) ещё советских времён и ещё есть примерно столько же других запечатанных, но они более поздние, поэтому не такие ценные, хотя среди них попадаются оч. "крутые" (например хромовые и металлические) и даже с прежней ещё добротной отделкой.
Вот музыкальный центр с надписью METAL над кассетной частью и это не означает, что центр из металла (он то как раз пластмассовый, хотя и стилизован под белый металл). Это означает, что кассетная часть имеет переключатель (в данном случае ручной по кнопкам) на кассеты на основе чистого металла (тип 4) и когда такие кассеты начали выпускаться, то на кассетной аппаратуре, которая уже начала делаться с настройкой на этот тип ленты - поначалу начали гордо писать METAL. Ещё позже, разумеется, вся серьёзная кассетная аппаратура уже была рассчитана на работу с металлическими лентами и это перестали особо указывать, но поначалу указывали (чтобы выделиться и заявить о движении в русле и авангарде новинок) и по этой надписи можно примерно определить годы выпуска такой аппаратуры (около середины 1980-х и до конца 1980-х (возможно с захватом начала 1990-х)).
Этот центр "всё в одном" для того времени (типа "плита" или "панно") аналогичен показанному мною ближе к началу статьи (фирмы SHARP), но тот более древний я продал, а этот не продам, поскольку он мне нравится больше. Да и купил дёшево и хотя он требует внутреннего ремонта электроники (звука нет, хотя всё на месте и даже кое-что крутится), но вряд ли есть смысл ремонтировать (разве что для "спортивного интереса"), поскольку навряд ли такой буду слушать (да и жалко "убивать"). Уровень записи в муз.центре устанавливается вручную колёсиком по светодиодным индикаторам (лампам), но имеет только один канал отображения/регулировки (хотя это стерео-центр). Так иногда делали для экономии, когда один канал записи/воспроизведения как бы отображал (и регулировал в связке со вторым) максимальный сигнал не важно с какой стерео-дорожки и подразумевалось, что исходная запись всё-таки достаточно хорошего качества, где один канал не может звучать гораздо громче другого (тогда это очень плохая исходная запись и последующая всё равно лучше звучать не сможет (её не исправишь без потерь в качестве)).
Вот универсальный центр примерно тех же времён, но с несколько иной вертикальной компоновкой (и даже двухкассетной системой) и тут тоже в дальнем краю внизу есть надпись METAL TAPE (фирма вовремя подсуетилась под металлические ленты). Тут, кстати, реализована автоматическая настройка на тип ленты (по торцевым выступам кассет), а также автоматическая регулировка уровня записи (так называемая АРУЗ), т. е. центр имеет самый минимум потребительских регулировок относительно кассет.
Тут тоже аналогичный случай кассетной деки с надписью Metal на кассетной крышке, что означает только приспособленность деки для работы с лентами на основе чистого металла, а сама-то дека как раз наоборот вся пластмассовая и только покрашена под метал (тема кассетных дек будет дальше).
Единственно только одно замечание, что под маркой FISHER уже с 1970-х "творила" фирма "SANYO" и тут точно такая же дека из моей коллекции (купленная задёшево в районе 2 тысов), но фасад у неё металлический, а надпись "METAL TAPE" уже более подробно разъясняет, что это не из-за металлического корпуса и деки похоже близких по выпуску времён (тогда ещё акцентировали внимание на работу с металлическими лентами, а позже уже по умолчанию и так было понятно, что всё кассетное и так рассчитано на все типы магнитных плёнок), но под более солидной маркой FISHER можно в части фасада сэкономить, хотя я встречал (но не брал из-за дороговизны) такие же деки под маркой FISHER с металлическими фасадами и конечно раз FISHER, да ещё весь металлический, то наценка будет гораздо большей.
Вот ещё одна запасная как бы "немецкая" марка от той же Sanyo, чтобы вы не обольщались по поводу её немецкости, поскольку с какого-то времени Германия и немцы -- Ёк (не знаю, что это означает, но и так понятно).