Снесу ещё раз сюда самую первую фотографию с проигрывателем для дополнительных пояснений.

Помимо хранения в бумажных обложках (как правильно с дополнительным полиэтиленовым и/или бумажным пакетом) – пластинку ещё следовало регулярно перед проигрыванием протирать от пыли, поскольку забивавшаяся в звуковые дорожки пыль вызывала дополнительный паразитный треск (в виде некоторого специфического шума). Поэтому на снимке я ещё дополнительно показал специальную бархотку (красную с зелёной пластиковой ручкой), которой протирались поверхности пластинок. Все проигрыватели ещё дополнительно сверху закрывались пластиковой полупрозрачной крышкой для безопасности и защиты от различных воздействий на столь тонкий и хрупкий многодетальный механизм, части которого выпирают отовсюду, создавая выступающую по всему фронту неоднородную, ранимую и уязвимую поверхность. Ну такова специфика проигрывателей виниловых грампластинок.

Чуть позже появления первых патефонов начала развиваться радиопередача и радиоприём, чтобы звук можно было передавать от звуковых источников на большие расстояния, а так же принимать его на большом расстоянии. Собственно звуковые волны для этого не годятся, поскольку не распространяются на большие расстояния, кроме случая ну очень громких звуковых источников, но тут даже один забьет всё, включая уши тех, кто находится на пути распространения такого громкого сигнала, а если таких будет несколько, то это грозит хаотической какофонией из громких звуков, где никто ничего не разберёт, а лишь оглохнет и/или лишится рассудка.

Поэтому звук на большие расстояния было решено передавать либо посредством электрических сигналов по проводам (как в стационарном телефоне), либо через эфир посредством электромагнитных волн. В обоих этих случаях звуковые сигналы (звуковые колебания) как бы "зашиты" в колебания другой природы (переменные токи или электромагнитные волны), где какой-то изменяющийся параметр этих несущих волн (возможны варианты) представляет из себя звуковое колебание (звук), а с помощью радиоприёмника (он же приёмник, тюнер, ресивер) это изменение в электрическом либо электромагнитном сигнале можно выделить, вычленить и извлечь с помощью электронных схем, выдав потом в окончательном варианте в качестве приемлемых для слуха звуковых колебаний (звука) на мембраны либо громкоговорителей (динамиков, колонок), либо головных телефонов (а впрочем это одно и то же и разница лишь в масштабах звуковоспроизведения).

Конечно по проводам это делать проще и такую передачу наладили раньше, и по-моему ещё до сих пор существуют так называемые радиоточки, которые передают звуковые сигналы через электрические по проводам, как для проводной телефонной связи, которая существовала изначально и существует до сих пор для стационарных телефонов (не мобильных). Но это надо быть привязанным к такой радиоточке и подключённым к ней в виде некоего подобия электрической розетки (так называемой радио-розетки) для получения сигнала, но это можно осуществлять лишь внутри подключённого помещения, где такая радиоточка есть. По-правде говоря даже активно эксплуатируемые когда-то радиоточки не баловали нас разнообразием радиопередач и музыкальных материалов, но в любом случае здесь критична не только и не столько репертуарная зависимость (эфирное вещание может быть не разнообразнее), но и пространственная зависимость от привязок к радиоточкам (как правило внутри помещений), что препятствует мобильности аппаратуры (и человека с ней).

Хотя поначалу первые эфирные радиоприёмники были преимущественно тоже стационарными, но это объяснялось особенностями ранних конструкций, когда до изобретения усилителей (ламп и транзисторов) приёмные модули внутри и снаружи приёмников были очень громоздкими, но даже после изобретения первых усилительных элементов (а это были радиолампы, которые для краткости иногда называли просто лампами) – они были очень громоздкими, тяжёлыми и потребляли много электроэнергии, поэтому включающая их радиоприёмная аппаратура была тяжела и громоздка для переноски, а для запитывания её электроэнергией требовались мощные источники электропитания, которые обеспечивали (и до сих пор обеспечивают) стационарные электро-розетки, подключённые через провода к электростанциям.

На фото самый большой мой радиоприёмник Universum (продан и куплен другой (выше - WEGA (SONY)) и я даже не знаю, ламповый (электроламповый) он (из ранних) или уже более поздний транзисторный, но в плане многих музыкальных устройств размер имеет значение всегда (для лучшего качества работы всех компонентов), а на современном этапе ламповая аппаратура не просто как минимум не хуже транзисторной, но даже со временем перешла в разряд сверх-высококачественной элитарной за огромные деньги, хотя это в ущерб компактности и с повышенным потреблением электроэнергии (что превращает её скорее в стационарную, чем переносную). Кстати, самая поздняя элементная база в виде микросхем тоже может быть отнесена к транзисторной, просто транзисторы там имеют очень маленькие размеры и каждый раз становятся чем дальше, тем меньше (с лампами так раньше если и получалось, то не до такой степени). В прежние времена нередко транзисторами называли сами радиоприёмники, что со строго научной точки зрения не совсем верно, потому что транзистор лишь составная часть аппаратуры, в которой может быть много как транзисторов, так и других элементов.

Но в качестве усилительного элемента сперва была изобретена радиолампа (лампа) и её внедрение облегчило многие задачи в самой разнообразной аппаратуре, будь то проигрыватели пластинок, радиоприёмники, магнитофоны и даже радиопередатчики, которые осуществляли радиовещание, поскольку без радиоламп (ламп) эфирное вещание было либо невозможно в принципе, либо возможно с серьёзными ограничениями. В других областях лампы (радиолампы) тоже стали играть ключевую роль и без них невозможна была радиолокация, радиосвязь, телевидение (где самая большая лампа как раз долгое время работала кинескопом (монитором)). Лампы (радиолампы) позволяли усиливать слабые сигналы до любого уровня и если не хватало одной лампы, то просто добавляли ещё до нужного уровня усиления. С того времени можно было усиливать звук (да и любой другой электрический сигнал) до любого более высокого уровня, проводить любые передачи (телевизионные, радиотрансляционные, связные) на любые расстояния и в труднодоступные местности, а так же осуществлять сколь угодно дальнюю радиосвязь на беспроводной основе.

Позднее изобретённый транзистор (случайно американцами, которые паяли контакты и обнаружили на одном из них усиленный сигнал более слабого источника) – по принципу работы был как та же лампа, просто гораздо компактнее, экономичней по энергопотреблению и с перспективой дальнейшей сколь угодно малой миниатюризации (вплоть до впихивания в микросхемы в огромных количествах). Открытие транзистора стало ключевым и этапным событием, позволившим создавать на основе этого элемента переносную компактную аппаратуру на батарейках и аккумуляторах.

Работу лампы (радиолампы) и транзистора можно представить очень легко и просто, если сравнить электрический ток с течением воды. Вообще сравнение электротока с водой вполне корректно во всех возможных случаях (как для переменного, так и для постоянного тока) и единственное исключение связано с отсутствием индуцируемого поля вокруг текущей воды, между тем как электрический ток создаёт вокруг себя магнитное поле. Однако это не мешает объяснять с помощью воды работу индуктивных катушек и лишь для объяснения работы трансформаторов приходится учитывать магнитное поле вокруг электропровода и его передачу через магнитопровод трансформатора.

Итак лампа (радиолампа) или транзистор и если в общем, то у лампы анод, катод и сетка, а у транзистора это эмиттер, коллектор и база, принципы работы которых одинаковы. Представим что у нас есть большая широкая труба, по которой течёт сильный поток воды и где-то в этой трубе стоит перегородка (та самая сетка лампы или база транзистора). У нас есть слабый сигнал, который надо усилить (т. е. сделать такой же, но сильнее) и вот этим слабым сигналом мы как бы регулируем сильный поток воды по широкой трубе некоей поперечной перегородкой и чтобы вдвигать в трубу или наоборот выдвигать из неё эту перегородку большого усилия не требуется и на это способен вот как раз этот самый слабый сигнал, который должен быть усилен, поэтому слабому сигналу достаточно лишь регулировать сильный поток поперечной перегородкой (ослабляя или пропуская больше), чтобы мощный поток стал усиленной копией слабого сигнала.

Для более поздних элементов в виде усиливающих транзисторов был даже введён термин полупроводник, поскольку в транзисторном элементе слабый сигнал, который должен быть усилен, изменяет сопротивление сильному току, текущему через транзистор (от эмиттера к коллектору), т. е. та самая вдвигающаяся-отодвигающаяся перегородка для сильного потока воды фактически для электрического тока представляет из себя переменное сопротивление, которое изменяется в соответствии с изменением приложенного к нему слабого сигнала, который должен быть таким способом усилен. Отсюда и термин полупроводник, когда сопротивление (а величина, обратная сопротивлению, называется проводимостью) не постоянно, а изменяется пропорционально поданному на него сигналу (как правило более слабому, который нуждается в усилении). В экстремальном случае управляющий сопротивлением-проводимостью большого тока (потока) слабый сигнал (который должен быть усилен) может вообще полностью перекрыть движение сильного тока (потока) и тогда транзистор превратится в диэлектрик, не проводящий ток. Но может и наоборот стать самым хорошим проводником, вроде чистого провода. В электросхемах этих крайних случаев иногда надо избегать при расчётах, но в других случаях это свойство полупроводника (превращаться в диэлектрик-изолятор) очень даже полезно (всё зависит от назначения той или иной схемотехники, того или иного схемотехнического решения или области).

Для грамотной и правильной практической работы по усилению сигналов тема этими простыми примерами не исчерпывается и нуждается в расширенном толковании, а так же некоторых дополнениях, но это уже детали меньшего масштаба, которые я не буду приводить, а описал таким образом работу лампы и транзистора для лучшего понимания хотя бы общих принципов работы разнообразных звуковых устройств, о которых речь чуть ниже (и даже уже была чуть выше).

Ещё раз снесу сюда самый большой мой приёмник (радиоприёмник), который стационарный сетевой (питается только от розетки) и не принципиально, транзисторный он или ламповый, поскольку всё равно уже с усилительными элементами, принимающими и усиливающими сигналы с эфирных радиостанций. Величина его оправдана тем, что для самого высокого качества размер по прежнему имеет значение, особенно когда понапихано всяких многочисленных и дополнительных (полезных, сервисных) опций, функций, переключателей, настроек, входов, выходов, что с трудом (и потерями в качестве) может быть впихнуто в аппаратуру  существенно меньшего объёма. К тому же тут всё по-немецки (приёмник немецкий), но даже если что и по-английски, то всё равно непонятно что имеется в виду и желательно где-то найти инструкцию и только тогда приступить к полноценной работе с устройством и к счастью до этого торжественного момента есть приёмники попроще (хотя и похуже), коими и пользуюсь до поры, поэтому пока я плюнул на этот, запаковал и отложил в долгий ящик (когда-то купил по дешёвке).

В период начала радиовещания актуален был прямой эфир, когда сигнал передавался и никак не записывался (возможность записи появилась только с появлением магнитофонов). А пока в эфире говорили ведущие и, кстати, ставились те же грампластинки на проигрыватели и так в прямом эфире транслировалась ещё и музыка с песнями. Поскольку было достаточно посредников (микрофон, воздушная и другие среды, различные помехи), то и качество сигнала с самого радиоприёмника не могло быть лучше транслирующего первоисточника с радиостанции, но потери, зависящие от самого приёмника, могли быть сведены к самому минимуму при высоком его качестве и, по мере роста качества самого радиовещания, качество его приёма так же росло и на современном этапе высокого качества эфирного сигнала качество выдачи сигнала самим приёмником может быть почти таким же высоким.

Обратите внимание на четыре большие буквы HI FI внизу справа. В своё время в нашей стране это было фетишем, заоблачной мечтой, лакомым куском, желанной добычей, когда аппаратура соответствовала критериям HI FI (= High Fidelity), т. е. высокой верности воспроизведения. Аппаратуру с таким заветным значком мечтали заполучить чуть ли не все, но мало кому это удавалось, поскольку мало какая отечественная аппаратура соответствовала таким требованиям и стандартам (при этом соответствующая была дорога и дефицитна (редка в продаже)), да и импортная далеко не всегда соответствовала, но в те времена даже не соответствующая иностранная была ещё дороже и дефицитнее.

Обратите внимание, что на представленном выше в статье проигрывателе грампластинок "АРИЯ" такого значка (HI FI) нет, а звучит ли приёмник с таким значком лучше? При самых лучших пластинках и сигналах с радиостанций качество определяется соревнованием этих исходников, поскольку оба музыкальных устройства (проигрыватель и тюнер) достаточно хороши, чтобы не сильно снижать качество с источников. Однако приёмник устроен несколько проще, чем проигрыватель, поэтому соизмеримое качество в приёмниках достигается меньшими усилиями и затратами. Поэтому к разным устройствам в плане соответствия критериям "HI FI" предъявляются разные требования. Труднее всего они были достижимы на магнитофонах (особенно кассетных) и там мало где на отечественных изделиях был соотв. знак или хотя бы соответствие требованиям и стандартам по "HI FI" для магнитофонов. В радиоприёмниках проще было достигнуть соответствия таким качественным параметрам звука, но требовалось соответствие по некоторым другим параметрам (свой "джентльменский набор"), что было далеко не у всех отечественных и импортных приёмников. Хороший приёмник должен работать в широком диапазоне электромагнитных волн, "ловя" (настраиваясь на) радиостанции, которые разнесены по разным частотам диапазона волн (хотя бы для того, чтобы передачи не "налезали друг на друга", как, например, многочисленные слышимые звуковые источники и хоть радиоволны (они же электромагнитные волны) не слышны ухом, но при одних и тех же параметрах радиоволн от разных источников приёмник как и ухо – будет неспособен отделить для нас одну радиостанцию от другой). Конечно тут ещё существует всеобщая договорённость – какая радиостанция на какой частоте (длине волны) работает и во избежание уже радиотрансляционной какофонии – эти частоты (волны) не пересекаются и не перекрываются. Дополнительно существует ещё и различие в "зашивании" звуковых колебаний в электромагнитный сигнал и это определяет характер так называемой модуляции звуковым сигналом электромагнитных колебаний для дальнейшей передачи уже электромагнитных волн через эфир на большие расстояния. Поэтому хороший радиоприёмник класса "HI FI" должен всё это учитывать своей схемотехникой и уметь настраиваться и подстраиваться, обеспечивая для разных длин электромагнитных волн (частот) и способов модуляций неизменно хорошее качество приёма, обработки и выдачи.

Например когда-то очень давно в районе 1970-х годов у меня даже была подаренная бабушкой и дедушкой привозная иностранная авторучка, в которую был встроен портативный радиоприёмник (ручка из-за этого, конечно, "раздувалась" в размерах), поэтому можно было слушать радио с помощью ручки через наушники, подключаемые к ней. И хоть звук радио в такой ручке мог быть сколь угодно хорошим, но из-за малости размеров настраивалась такая радиоручка на очень ограниченное число радиостанций (если вообще не на одну), поэтому уже по этому параметру не могла претендовать на класс "HI FI". Из-за большей простоты получения просто хорошего звука HIFI-приёмник отягощается ещё и другими требованиями, что и приводит к росту его габаритов, а так же большей сложности при изготовлении.

К сожалению та авторучка по глупости давно утеряна, как и некоторые другие мои компактные радиоприёмники, но с тех времён я поумнел и стараюсь хоть частично, но восполнить пропажи, ибо: - "сильны задним умом", "что имеем - не храним, потерявши - плачем", "ценим то, что теряем", "если что-то выбросить, то это понадобится", "если выбросить всё "золото", то останется одно дерьмо" (мудрость от меня), ну и т. д. и т. п.

Конечно истинными ценителями признаются только вещи тех времён, поскольку нынешние т. н. говняные аналоги уже из кала и сделаны дерьмовыми производителями. Кстати надписи SONY в поздние времена я видел на таких непотребствах, что очень жаль, что японцы разучились делать харакири, потому что в наше время массовая сеппука могла бы стать самым необходимым, нужным, важным, востребованным и незаменимым занятием как для производителей, так и для потребителей "всего нового, перспективного и прогрессивного".

А тут старый миниатюрный приёмничек с чехольчиком, размеры которого позволяют носить его "на коротком поводке" (тоже прилагается) как брелок для ключей и даже прятать в карман. Однако некоторые параметры и всего два колёсика управления (одно - включение и громкость, второе - настройка на не самое большое число станций) – препятствуют отнесению радиоприёмников такого уровня к высокому классу, даже несмотря на то, что со своего не самого широкого набора станций он может принимать и выдавать сигнал с очень высоким качеством. Однако такие приёмники делались с расчётом на качественный приём не столько ограниченного числа радиостанций, сколько так называемых близких радиостанций, которые уверенно и качественно передают свои сигналы на ограниченные расстояния (т. н. местные радиостанции города или региона). Для более отдалённого качественного приёма уровень приёмной аппаратуры должен быть выше (т. е. она должна быть выше классом) по некоторым другим параметрам вроде чувствительности, избирательности, помехозащищённости. Кстати на приёмничке даже указано число транзисторов (усилительных элементов), которых 8 штук и хочу заметить, что в прежние времена аналогичное усиление сигнала требовало меньшего количества прежних усилительных элементов в виде радиоламп (ламп), поскольку лампы имели большее усиление и это было плюсом для качества аппаратуры, хотя, как я уже писал, лампы были гораздо больше и энергозатратнее. 

Аналогичный случай от другой фирмы (Sanyo), и хоть тут не указано количество транзисторов (думаю примерно то же), зато указан (АМ) способ "зашивки" звукового сигнала в радиосигнал (электромагнитные волны) для его трансляции и приёма. Это самый простой и лёгкий способ передачи и приёма в виде так называемой Амплитудной Модуляции (АМ), когда вещание ведётся на какой-то одной стабильной несущей частоте (длине волны), а колебания звуковых волн (звук) передаются изменением амплитуды радиосигнала (электромагнитной волны). Так проще передавать и принимать и такая аппаратура самая простая и дешёвая, правда не без недостатков, связанных с худшей помехозащищённостью (откуда и близкие радиостанции в пределах города или  региона для максимально качественного вещания, поскольку для более отдалённого вещания требуются огромные мощности радиопередатчиков с такими же затратами на них, но всё равно это не гарантируют самого высокого качества, поскольку несущая частота (длина волны) электромагнитного сигнала может перебиваться не только помехами индустриального плана (когда человеческая деятельность генерирует те же волны от самых разнообразных источников, приборов и устройств), но и электромагнитными волнами природного характера).

Поэтому были придуманы и реализованы несколько иные способы передачи звука (звуковых волн), например через изменение других параметров электромагнитной волны (радиосигнала). Например так называемая частотная модуляция или сокращёно ЧМ (ФМ), поскольку за границей FM это Frequency Modulation = Частотная Модуляция, а у нас ФМ нередко так и оставляется и не переводится как ЧМ. При этом способе модуляции изменение амплитуд звуковых колебаний (слышимый звук) представляет из себя пропорциональное изменение базовой частоты (длины волны) вещания и такое вещание и приём при прочих равных условиях являются гораздо более помехозащищёнными и качественными. Поэтому при других способах модуляций для соизмеримого качества нужны лучшие условия или введение некоторых ограничений (по дальности, природным явлениям, погоде).

По правде говоря и для ЧМ (ФМ) сигналов действуют некоторые общие ограничения для коротких электромагнитных волн (высоких частот), которые желательно тоже не передавать на очень большие расстояния, поэтому самый лучший приём ЧМ-ФМ сигнала всё равно от тех же местных радиостанций города или региона. Но потенциально более высокое качество и помехозащищённость ЧМ (ФМ) сигнала позволила даже организовать при таком способе модуляции электромагнитных волн так называемое стерео-вещание с качеством, сопоставимым с другими качественными стерео-источниками (дисками, пластинками, магнитными плёнками), чтобы можно было эфирное радиовещание слушать и даже записывать (о магнитофонах позже) с полноценным хорошим качеством.

Я не затрагивал тему стереозвука и вот теперь можно коснуться чуть подробнее. Дело в том, что у человека два уха и как правило на каждое ухо он слышит немного разное, а иногда и совсем разное, но лучше не до такой степени, чтобы он сошёл с ума. Но некоторый минимум наши уши (и мозги) могут себе позволить с удовольствием, поскольку даже если мы слышим живой концерт с какой-то одной звуковой программой, то с одной стороны могут звучать одни инструменты, с другой другие (и даже одинаковые чуть по разному), при этом звуки даже могут перемещаться с одной стороны на другую с помощью тех же исполнителей. Эффект стереозвука (стереоэффект) проявляется тем сильнее, чем ближе мы к источникам звуков (и чем меньше такие звуки представляют из себя отдалённый точечный источник, который для двух ушей одинаков) и в идеале самый лучший стереозвук музыкальной программы – когда мы прямо перед или вообще "в центре событий". А это самые лучшие и желанные места в зале (поближе) для полноты ощущений, да и наши персональные звуковоспроизводящие устройства как бы тоже рядом с нами и мы вправе ожидать от них тоже нечто подобное. Вот и решили с какого-то времени добиться от записей и трансляций более полного эффекта присутствия, записывая на микрофоны источники для двух ушей с двух сторон и имитируя таким образом расположение слушателя в некоем центре музыкальной программы, где звуки справа могут отличаться от звуков слева. Разумеется несмотря на то, что у нас всего два уха – наше звуковое восприятие в гораздо большей степени пространственное, чем грубое двухканальное, т. е. благодаря нашим хоть и всего двум ушам – мы как-то умудряемся мало того, что грубо определять справа от нас что-то звучит, или слева, но даже можем более точно установить, под каким углом (а это выходит за пределы работы наших ушей в качестве тупых приёмников звука справа и слева). Как наши два уха способны к более пространственному восприятию звука – тема отдельного разговора (уши не так примитивны, как кажется), но как минимум стерео-записи и стерео-воспроизведения они точно заслуживают. Правда ещё во время появления стерео-записи и стерео-воспроизведения, зная о более пространственном восприятии наших ушей (а не тупо в два канала) – была предложена так же и квадро-фоническая запись на четыре микрофона по периметру и с четырьмя каналами воспроизведения по тому же периметру в виде четырёх колонок вокруг человека. Но ожидаемый "век квадрофонии" тогда не наступил из-за неадекватных затрат при не столь очевидных преимуществах (на наушниках таковых всё равно нет, да и в помещении ещё нужно умудриться расставить колонки по периметру, а себя по центру), да и теперь многоканальный звук разве что в форматах общедоступных кинотеатров и аналогичных домашних кинотеатров (если место позволяет), а в других областях звука стереозвук не утратил актуальности (запись и воспроизведение музыки, песен), поскольку в остальных областях многоканальный звук всё равно грозит неадекватом по различным затратам.

В стерео-проигрывателях грампластинок стереозвучания добивались тем, что просто с двух микрофонов слева и справа один звук писался как бы на один бок звуковой дорожки, а другой на другой и вот та самая вибрирующая звуковая канавка с одного бока несла звук от одного микрофона, а с другого от другого, а звуковоспроизводящая игла стерео-проигрывателя при этом как бы тоже делилась по центру пополам и один её бок снимал звуковые колебания с одного края звуковой дорожки пластинки, а другой с другой. Ну и конечные громкоговорители соответственно состояли из двух частей (два телефона, динамика, колонки), которые передавали звук с этих двух исходных частей.

В тюнерах (приёмниках, радиоприёмниках) тоже передача шла по двум близко стоящим радиочастотам, которые несли немного различающиеся звуки стерео-источника и конечная выдача сигнала тоже шла по стереоканалу (два наушника, две колонки, два динамика).

Проигрывателю грампластинок по сравнению с радиоприёмником сложнее в плане качества звука даже несмотря на то, что там всего один стабильный источник звука – пластинка. Проигрыватель в среднем устроен сложнее, чем радиоприёмник, но не намного, поэтому проигрывателю не намного сложнее получить хороший звук, из-за чего критерий высшего класса "HI FI" для проигрывателя тоже простирается дальше, чем просто хороший звук.

У меня был проигрыватель класса HI FI (там был такой знак) польской фирмы "Unitra", входящий в отечественный музыкальный центр "Вега" (Вега 117). Так чем же та "вертушка" была лучше этой? У этой есть регулировка скорости вращения диска для пластинки в широких пределах, а вот как выставить правильную? По слуху, чтобы не тянуло или, наоборот, не бежало? Но слишком точно (в пределах единиц секунд на 2-3 минуты записи)  по слуху не выставишь, а многое чего будет вообще затруднительно (например инструментальную композицию, когда не знаешь даже приблизительно в каком темпе она должна звучать (да и по вокалу не всегда понятно)). У HI-FI-вертушки Unitra была в этом плане чёткая и точная настройка по стробоскопической дорожке на торце диска и соответствующей лампе, а тут надо исхитриться, чтобы так же точно отрегулировать (по длительности другой эталонной записи с той же пластинки, но даже если такая и будет, то подгонка под неё скорости вращения "вертушки" может занять много времени, да и как часто придётся подгонять при той или иной нестабильности в работе (непонятно какой))? В этом плане HI-FI-"вертушку" Unitra можно было всегда проконтролировать и подрегулировать, поэтому она и заслужила значок "HI FI", а вот наш проигрыватель не заслужил, пусть у него качество воспроизведения и не хуже (зато другой важный для "вертушек" параметр хуже). Позднее расскажу вам про мою "вертушку" National Panasonic (в составе "комбайна" (муз.центра)), где вообще нет никаких потребительских контролей и регулировок скорости вращения, но там как-то добились стабильности этого параметра без внешнего вмешательства и каких либо регулировок с подстройками.

Первые опыты по дистанционной беспроводной передаче звука (пока из одной комнаты в другую) провёл наш физик Попов, однако запатентована такая система была итальянцем Маркони и как бы он считается изобретателем радио. Ну просто а что как тогда, так и сейчас у нас можно запатентовать, так, чтобы это было признано во всём мире? Если бы полёты в космос патентовались, то Гагарин бы до сих пор так никуда и не полетел, но на наше счастье есть вещи, которые являются как бы запатентованными непосредственно по факту их появления. Это касается литературных, музыкальных, художественных и некоторых других произведений, поэтому нам только и остаётся, как гордиться нашими писателями, композиторами и художниками прошлого, поскольку если бы их произведения подпадали под стандартное патентное право – авторство перехватили бы иностранцы и ничего нашим соотечественникам не принадлежало бы.

Есть правда скользкие моменты, связанные с заимствованиями, когда довольно сложно бывает доказать факт кражи чужих идей. При не строгом патентном праве на художественные произведения – такое сплошь и рядом и не поймёшь, кто у кого украл, а даже если и поймёшь, то не накажешь.

Послушайте например песню Джо Дассена "Ma musica" и песню Рода Стюарта "We are sailing", где музыка как минимум чисто идеологически (по рисунку) нота в ноту и таких примеров моря и океаны (даже сайты созданы на подобные темы). А как вам до сих пор тиражируемый сюжет романа "Вознаграждение за риск" писателя-фантаста Роберта Шекли? Только французы честно экранизировали эту вещь, написав об этом в титрах, и только её настоятельно рекомендую к просмотру (всё остальное – суррогаты и бледные тени). Другие "снимаки" мало того, что вторично тиражировали подобные сюжеты бесчисленное количество раз, лишь косметически видоизменяя, так самое бессовестное заключалось в том, что источником таких сюжетов являлись литературные (даже не сценарные) как бы "первоисточники", которые уже в части печатного материала (в виде книг) были вторичными (плагиаторскими) по отношению к более раннему произведению Роберта Шекли.

Могу перечислить лишь некоторые кальки с "Вознаграждения за Риск" Роберта Шекли, вышедшие вслед за честной французской экранизацией: - "Бегущий человек", США (этот бездарный фильм-плагиат был экранизацией бездарного романа-плагиата), "Трудная мишень", США (но там вроде бы обошлись лишь сценарием-плагиатом опять же низкопробного пошива). Было ещё много подобных сюжетов в других фильмах и самый из последних (на момент написания статьи) – это опять же американские "Голодные игры" аж в нескольких (!) частях. Ну и наши блатные туда же, хотя раньше наших мозгов хватало на что-то своё: - "Охота на пиранью" – и тут уж своих мозгов не хватило не только у киношников, но и у автора романа, чьей экранизацией данная уже вторичная по киношным и литературным меркам вещь является.

Примеры подобного вторичного "кинишка" можно продолжать до бесконечности и к сожалению любая хоть сколь либо стоящая вещь вызывает зуд подражательства в гораздо большей степени, чем зуд создать что-то своё, но стоящее на том же художественном уровне.

А вот приёмники более высокого уровня и большего размера, чем вышеописанные совсем компактные карманные, хотя всё ещё удобно носимые (правда в карманы уже не влезающие). Но больший размер даёт большие преимущества в ловле большего количества станций на больших количествах диапазонов и с большим количеством способов передачи (модуляций). Однако даже такие приёмники тоже не дотягивают до высшего класса по причине отсутствия дополнительных полезных возможностей и опций, а так же возможного недотяга по техническим и качественным характеристикам.

Данный "Хрюндик" из более поздних уже несерьёзных, сделанный из несерьёзной сопливой тонкостенной игрушечной пластмассы, максимально удешевлённый по всем параметрам, из-за чего малопривлекательный, по большей части утилитарный и не вызывающий желания его сохранять после серьёзной поломки (а так же слишком тратиться на починку). К тому же после небольшого падения он уже начал глючить (хрюкать звуком, оправдывая название "Хрюндик") в части сопливого и при этом полого (не цельного (!)) колёсика громкости (несмотря на максимальную надёжность радиоприёмников). К слову стоит сказать, что за работоспособность старых приёмников можно опасаться в гораздо меньшей степени, чем за работоспособность других устройств. Надо очень постараться, чтобы вывести их из строя, поэтому коль приёмник на ходу (а такое даже с самыми старыми сплошь и рядом) – то это надолго (если не навсегда) и всерьёз.

Страна-производитель не указана (стыдно было признаться), хотя изначально фирма немецкая, но сколько их перекочевало сперва в Японию, а под конец в Китай. Приём неплох, но для приёмника это не подвиг. Стереозвук стерео-каналов ФМ-диапазона только на наушники, поскольку громкоговоритель (динамик) у приёмника всего один (поэтому громкий звук монофонический).

 Ну а тут гордо указана страна типа Кетай, но скромненько и только маленькой золотистой наклеечкой, которую сковырнул и как бы уже и не Кэтай. А и действительно как бы типа и тут уже одна серьёзная покрашенная металлическая сетка для защиты динамика чего стоит (для фуфловых дешёвок это непозволительная роскошь). Ну и ещё кое что:

Вот страница германоязычного каталога Quelle годов эдак 90-х (19..) и данный приёмничек почти посередине, но тут он ещё немецкой фирмы Universum (см. выше более серьёзный приёмник этой фирмы), а у меня аккуратно, старательно и подробно исполненный клон от фирмы International (Кытай). Но этот Кютай ещё старый, добротный, лицензионный (к Кътаю тоже, к сожалению или к счастью, применима пословица, поговорка и теорема с аксиомой, что чем старше, тем лучше).

Да – клонировали и клонируют ещё и электронику (не только фототехнику и оптику, о которых в соотв. разделах), поскольку всегда легче скопировать, чем самому всё продумывать и разрабатывать. Но и тут есть нюансы, связанные с качеством реплик. Можно как в данном случае, когда почти один к одному, а можно делать и жалкие подделки. В своё время на волне массового импорта (отовсюду), интереса и спроса – появились различные недорогие марки, которые в широких областях электроники занимались подражательством и некоторые из них старались звучать погромче, поэтому  держали марку хоть на каком-то уровне и делали более-менее приемлемые вещи, а другие могли делать гораздо хуже, тяп-ляп, но зато очень дёшево. Ну и ещё были откровенные подделки под известные марки, которые в части названия фирмы писались точно так же, хотя в нормальных странах это считается преступлением. Поэтому другие квази-фирмы просто искажали названия известных марок (чтобы не "нарываться"), но качество у таких было на самом низком уровне.

Были на слуху дешёвые самостоятельные марки типа: - First, Sunny, Osaka, Silver, Crown, Kansai, Yoko, Intersound, Sonashi, тот же International и мн. др., но некоторые из этого списка всё-таки стремились поддерживать хоть какую-то репутацию, другие искажали названия известных брендов (Akaiwa, Funaiwa, Sonny, Mecosonic, Techsonic, Panascanic, Panasonik, Panasonix, Panasanic, Panasound и мн. др.), но продукция их была самой паршивой, конкурирующей разве что с вообще разово выдуманными названиями (чего только там не писали, даже фамилии американских актёров и актрис (типа Shwartsneger, Zelweger или даже Bush)), но во всех случаях дешёвых марок надо было очень внимательно смотреть – что-то под этими марками было сделано неплохо, что-то приемлемо, а что-то (как правило посложнее) – если и не окончательно безобразно, то очень близко к тому. Это надо внимательно смотреть и разбираться как сделано, чтобы определить.  

Кстати сразу видно, что даже техника из фирменного каталога Quelle (страница из него выше), в основном, уже жиденькая. Даже материальчик уже не тот, из которого раньше делали, а уж россыпь ЖК-дисплеев и сенсорные кнопки – это для качества, надёжности, солидности и долговечности весьма стрёмно, поэтому уж лучше тогда те же каталоги годов эдак 70-80-х (19..) и вот там техника гораздо более добротная и качественная. Кстати такие каталоги чем старше, тем дороже, поскольку даже "за посмотреть" на то, что сейчас можно назвать громким и гордым словом: - ВЭЕСТЦЧШЩЪЬ! – с выпученными глазами, открытыми ртами, отвисшими челюстями и вставшими волосами – продавцы уже готовы с вас последнюю рубаху снять, пусть она даже будет от фуфлового производителя полного дерьма.

Фирма Sanyo, кстати, тоже считалась дешёвой и упор делала именно на лучшее соотношение цена/качество, но японская дешевизна всё равно была не ниже хорошего уровня и даже сейчас можно купить недорогие (я ношу такие, но они чисто привозные), но при этом предельно долговечные, качественные, добротные и даже хорошо отделанные металлом швейцарские часы долларов за 100-200, хотя за такой сердитой дешевизной придётся ехать в Швейцарию (у нас за эти деньги вы купите Одно Сплошное Говно).

Данный приёмник фирмы "Sanyo" размером заметно больше компактного, но явно меньше большого переносного для более серьёзных переносных приёмников, поэтому носить его приятнее, удобнее и легче, хотя он уже в меньшей степени совсем компактный (но бывают переносные гораздо большего размера). Тоже не высшего класса.

Вот уже отечественный переносной приёмник, но такого формата уже самые серьёзные из ещё переносных, поэтому самые большие и уже "носимые на грани", хотя благодаря размерам получают дополнительные преимущества. Да и работают пока ещё не только от сети, но и на батарейках. Такие приёмники литовской фирмы VEF в советские времена служили источниками окончательной победы "свободы слова", когда на них ловили "вражеские голоса" (сейчас "вражеские голоса" нас предали (прекратили радиовещание) и оставили на растерзание пропаганде гораздо худшего свойства и качества, чем раньше (к тому же ещё и безальтернативной)). Это потому, что всем евреям дали свободу выезда, кто хотел – уехал, и они там за границей, добиваясь от нас всеобщего выезда для всех евреев, тогда делали вид, что они тут за свободу и демократию радеют (не только для евреев), а на самом деле им тут на неевреев было просто насрать (пропади они пропадом, гори огнём, синим цветом и ярким пламенем). Ну это так – лирическое отступление (вернее контрнаступление с наступлением).

По-правде говоря этот приёмник уже более поздний, чем знаменитая "Spidola" (в разных дизайнерских модификациях) от той же фирмы VEF, которая была хоть и более архаична по внешнему виду, но зато более шикарна и роскошна (а стиль "Ретро" вообще многим нравится и многие современные изделия очень даже упорно и настойчиво косят под старину (современность, правда, выдают фуфловые материалы и отделка)). В той старой "Спидоле", например, внутри вращался барабан диапазонов и когда вы выбирали диапазон переключателем, то в окошке барабаном подставлялась соответствующая шкала. Другое дело, что такие "излишества" было гораздо сложнее делать, поэтому потом всё "лишнее" изъяли и удешевили до утилитарщины, когда вот вам тут спереди все шкалы всех диапазонов сопливой красочкой нанесены и какой диапазон переключателем выставили (см. на сам переключатель сбоку и постарайтесь не забыть) – такую шкалу сами глазом выбирайте и настраивайтесь. Зато гораздо современней, как и любое другое современное Говно. Хотя за металлическую защитную сетку спасибо (облагородили, а то без неё совсем непривлекательно, как большой кизяк, поскольку пластик всё равно какой-то грубый и некрасивый). Прибалты, конечно, всегда косили под заграницу, но окончательно откосить от неё всё равно не получалось.:-)

В своё время когда люди ещё стремились получить более объективную и полную картину мира и дополняли окружающую прослушиванием "вражеских голосов" (были "Голос Америки", "Свобода", "Свободная Европа", "Немецкая волна" и др.), то к таким приёмникам типа VEF "Spidola" дополнительно подсоединяли вставную антенну (в приёмниках такого уровня есть соотв. гнездо для подключения внешней антенны) и она нередко представляла из себя длинный провод (и даже очень длинный), который иногда в виде длинной гирлянды или паутины развешивался по всей комнате (это я сам наблюдал, когда мой отец ещё на ту старую знаменитую "Жёлтую Спидолу" (ныне, к сожалению, утерянную) "вражеские голоса" ловил и эта подключаемая внешняя антенна в виде очень длинного закольцованного провода (типа пружинной проволоки) потом сворачивалась и пряталась в шкатулку). Такая дополнительная длинная внешняя антенна улучшала приём, поскольку транслирующие радиостанции "вражеских голосов" находились мало того, что очень далеко (за границей даже тогдашнего гораздо большего СССР), да ещё и глушились у нас для затруднения приёма (а теперь они сами себя добровольно заглушили, чем значительно облегчили задачу нынешним гораздо более худшим властям).

На последних фотоснимках переносных приёмников у них наверху видна выдвигающаяся телескопическая антенна. Для удобства транспортировки она мало того, что благодаря телескопической конструкции может укорачиваться и удлиняться в несколько раз, так ещё шарнирный винт у основания (корпуса) помогает такой антенне дополнительно складываться в горизонталь вдоль корпуса приёмника. А в рабочем положении она мало того, что сильно выдвигается, так ещё и может быть поставлена вертикально. Дело в том, что несущая в себе (в "зашитом" виде) звук электромагнитная волна представляет собой электрические и магнитные колебания типа синусоид, где электрическая синусоидальная волна всегда распространяется перпендикулярно магнитной синусоидальной волне. Если такая волна (содержащая две перпендикулярные волны) будет двигаться строго на нас, то в этом сечении это будет как бы крест одной волны поперёк другой, но при этом этот крест может вращаться вокруг своего центра, т. е. хоть магнитная и электрическая волны строго перпендикулярны друг другу, но их плоскости при этом относительно других пространств и объектов могут находиться под любыми углами, а так же вообще вращаться (это называется нестрогой поляризацией). Хотя первоначально электромагнитные сигналы (волны) исходят от строго вертикальных так называемых электрических антенн (самые известные из которых у нас: - Останкинская и Шухова башни, которые в грубом приближении – это такие сплошные вертикальные электрические антенны), поэтому исходящая от них электрическая составляющая электромагнитной волны первоначально распространяется строго вертикально (магнитная составляющая при этом строго горизонтально), поэтому приёмные электрические антенны радиоприёмников для самого лучшего приёма желательно располагать так же строго вертикально, чтобы лучше ловить на них электрическую составляющую электромагнитного сигнала (волны). (В принципе и электрическая, и магнитная составляющие электромагнитной волны – это как бы абсолютно зеркальные и одинаковые волны (хотя чуть разной природы), несущие в себе одну и ту же "зашитую" информацию (если она там "зашита"), а при приёме можно выбирать – какую из волн (электрическую или магнитную) предпочесть (в самом крутом варианте можно сразу обе, но это просто ненужное излишество)). Но поскольку электромагнитные волны переотражаются под разными углами от различных препятствий и даже после прохождения разных сред (одна из которых - воздушная), то во время этих "приключений" электрические и магнитные составляющие электромагнитных волн могут принимать разные угловые положения относительно своего центра пересечения (хоть при этом и оставаясь строго перпендикулярными в части плоскостей электрической и магнитной волны). Из-за этого приём радиоприёмником возможен даже, если электрическая антенна будет располагаться в горизонтали, хотя радиоприём при этом будет хуже (разве что это не будет заметно при близких мощных радиостанциях города или региона по причине их переизбыточной мощности для хорошего приёма даже, если антенна будет вообще задвинута на самый минимум длины и положена на бок (в горизонталь)). А для очень далёких радиостанций (пусть они даже будут большой мощности) приём может быть гораздо хуже, даже если встроенная телескопическая антенна будет выдвинута на максимум и поставлена по правилам в вертикаль. Вот тут для улучшения радиоприёма может пригодиться внешняя подключаемая антенна (в виде, например, очень длинного куска провода), которая может быть гораздо длиннее выдвинутой встроенной антенны и развешена по окружающему пространству так, чтобы захватить как можно большее количество принимаемой радиоволны. Вот так можно улучшить приём слабых (либо дальних) радиостанций.

В совсем маленьких карманных приёмничках может использоваться т. н. магнитная антенна, которая настроена и принимает не электрическую, а магнитную составляющую электромагнитной волны (т. е. магнитные волны). Для этого она, в отличие от электрической антенны, располагается в приёмнике так, чтобы в его рабочем положении простираться горизонтально, а не вертикально, хотя, как я уже писал выше, для близких мощных радиопередающих станций это не столь принципиально. И тут тот случай, когда такая магнитная антенна устроена существенно сложнее электрической, хотя её приёмные возможности наоборот – сильно урезаны по длинам волн приёма (частотам) и рассчитывается такая антенна на приём очень близких диапазонов волн, да ещё желательно покороче, чтобы не увеличивать длину такой антенны и размеры приёмника в целом. На такие жертвы идут только в тех совсем карманных радиоприёмничках (их фоты были выше), где для большей привлекательности у некоторой категории покупателей (как правило самых больших лохов, ценящих самую максимальную карманность и не желающих видеть "лишние" выступающие части, в т. ч. и складные выдвигающиеся электрические антенны, которые их могут больше всего пугать своей "сложностью" и "избыточностью") – производители идут навстречу и ради "окончательной победы карманности" отказываются от выступающих электрических антенн для данных конкретных изделий невысокого класса, а взамен них внутрь таких приёмников за обшивкой (чтобы их было даже не видно) монтируют альтернативные магнитные антенны.

Для такой категории пугливых и привередливых покупателей и потребителей (они же самые большие лохи) – такие самые миниатюрные приёмнички без "излишеств" в виде "лишних" выступающих частей, но зато довольствуйтесь ограниченным приёмом близких коротковолновых радиостанций (города или региона). Ну а коль хотите большего количества станций, более дальнего приёма и даже с лучшим качеством – миритесь с наличием складной выступающей электрической антенны. К сожалению единственная магнитная антенна в ультракомпактных и карманных приёмничках на том же уровне работать не может, поскольку для более широкого диапазона длин радиоволн (частот) её надо изменять в длине магнитного сердечника и витков вокруг него, а это достигается гораздо большей кровью (и ценой), чем для аналогичного результата в электрической антенне (а это для дешёвеньких карманных приёмничков неприемлемо по габаритам и цене (тогда цена на них взлетит до цены стационарного, да и размеры пойдут туда же)). Поэтому вот именно из-за такой более сложной конструкции магнитной антенны значительно расширить её возможности для приёма невозможно столь же просто, как это достигается при помощи электрической антенны, которую можно удлинять и сокращать простым телескопическим способом во много раз, а так же легко подключать внешнюю антенну, которая может изменяться ещё сильнее (и при этом даже представлять из себя простой кусок провода или проволоки).

Правда в некоторых совсем компактных радиприёмничках, работающих только на наушники (или подключаемые отдельные динамики (колонки)), шнур наушников или колонок (динамиков) как раз и задействуется в качестве работы длинной электрической антенной, но уже в более серьёзных вариантах компактов выход звука обеспечивается ещё и на встроенные динамики (громкоговорители) и тогда наушники могут быть отсоединены и на их шнур (в качестве электрической антенны) полагаться уже не стоит, поэтому как минимум магнитная антенна в таких приёмничках всё же присутствует.

Хотя в самых классных приёмниках монтируются обе эти антенны (электрическая и магнитная), для того, чтобы дополнять друг друга для самого качественного приёма вообще всех возможных волн и диапазонов (со всеми способами их модуляций).

Обратите внимание на самую заднюю часть этого моего самого высококлассного стационарного радиоприёмника. Там вытарчивает вверх чёрный столбик и я его обрезал на снимке для экономии места, а реально он торчит раза в три повыше. Так вот это как не странно – не электрическая, а именно что магнитная антенна, которая поконкурирует в длину с иной электрической для переносных приёмников, но для такого огромного и классного приёмника экономия места не актуальна, а возможности должны быть максимальными, поэтому даже магнитная антенна сделана у него очень большой длины для самого хорошего приёма магнитной составляющей электромагнитной волны. Из-за более сложной конструкции магнитной антенны (металлический сердечник с обмоткой вокруг) – она гораздо толще электрической, а так же не может менять свою длину. При этом в таких приёмниках самого высокого класса такая магнитная антенна уже не встраивается и не прячется в корпус (как у переносных приёмников), поэтому может позиционироваться в разных направлениях и тут она у меня принудительно поставлена вертикально, как электрическая (хотя самое удобное её положение – горизонтальное, поскольку все электрические вещательные антенны вертикальные и магнитная составляющая у них как раз горизонтальная).

В приёмниках самого высокого класса просто предоставляется максимальная возможность вращать магнитную антенну во всех направлениях, поскольку а мало ли где как электромагнитные волны переотразятся и очень может быть что в вашей "конуре" они переотражаются так, что самый лучшей приём магнитной составляющей электромагнитной волны как раз будет в таком "неестественном" вертикальном положении. А может у вас в "конуре" так мало места, что вы прикрепили данный тюнер его низом или верхом к стене (он ведь стационарный, поэтому можно куда и как угодно, и надолго).

А как же электрическая (телескопическая) антенна, у которой как бы всё равно больше возможностей? А в таких высококлассных приёмниках она всегда опционна и подключается как внешняя выносная, так что вы можете ещё выбирать из большого количества доступных электрических антенн (они приобретаются отдельно). А там и чёрти какой высоты (при максимальном выдвижении) для более клёвого приёма, и с двумя усами ("рогами") для ещё более отпадного приёма, и с круговыми контурами (для любых поляризаций), чтобы совсем атас и даже узконаправленные типа параболических и это полный пипец в хорошем смысле этого слова (а так же микст всего этого в одном антенном устройстве и у меня есть парочка таких ну совсем окончательно зашибительных антенн).

Но даже без такой отдельной выносной (опционной) электрической антенны (положим вы её ещё не приобрели и даже не собираетесь) – подобная длинная магнитная антенна (легко конкурирующая с длинными электрическими у более компактных приёмников) – легко позволит вам принимать огромное количество радиостанций и лишь для особых случаев (слабых либо дальних сигналов) – возможно потребуется приобретение дополнительной отдельной выносной антенны, хотя под это дело можно приспособить и простой длинный провод, как я уже писал раньше, касательно наших переносных приёмников типа VEF "Spidola". Разумеется у этого самого высококлассного радиоприёмника есть для всего этого входы, выходы, контакты, клеммы и разъёмы (на тыльной стороне).

 До этого я рассказывал о проигрывающих (воспроизводящих) устройствах уже готовых сигналов (звуков, речи), а тут ещё и записывающее устройство в виде катушечного магнитофона и такие появились в самом начале массового бытового распространения записывающих устройств (исключая первые опытные образцы с проволокой вместо магнитной ленты). И довольно долгое время магнитофоны такого типа (с магнитной лентой в бобинах) оставались единственными, способными записывать вдобавок к воспроизведению (а ещё во время новой записи одновременно стирать старую).

Чисто в коллекцию нужен был приличного вида пусть даже сломанный, но стереофонический (чтобы как бы максимально прогрессивный) катушечный магнитофон, но который был бы по карману и сейчас для этого в кармане нужно иметь хотя бы 500 баксов (лучше больше), но мне повезло купить дешевле 100. Конечно для тех, кто хочет иметь в коллекцию вообще какой-нибудь катушечник (чтобы просто был) – более многочисленные, доступные и дешёвые варианты могут быть монофоническими. Что касается катушечных стереофонических магнитофонов, то самыми доступными по ценам и модельному ряду являются отечественные стереофонические катушечные магнитофоны, которые, мало того, что могут быть многочисленны и разнообразны (у нас в стране, разумеется, благодаря тогдашнему массовому выпуску и оседанию у нас), так ещё могут попадаться и очень крутые модели, которые, как говорится, не уступают аналогичным по классу иностранным или даже превосходят (импортные ниже классом, а иногда и того же класса).  При этом за те же деньги и даже дешевле наши магнитофоны могут быть гораздо круче аналогичных по деньгам импортных и поразительно, как наша промышленность в то время мало того, что изготавливала такие высокотехнологичные сложные изделия вообще, но и делала их разной сложности от самых простых недорогих моделей до самых дорогих сверхсложных. Хотя тогда мы фыркали, носы воротили, привередничали и гонялись за импортом, а теперь очень многим коллекционерам только всё тогдашнее отечественное (советское !) подавай и они на дух ничего иностранного не переносят. Ну да мне говорил один знаток, что потенциально многие наши изделия "были способны на большее", но хромала сборка, настройка, отладка, предпродажная подготовка с контролем качества, а вот если со знанием дела "перекопать" и перенастроить (лично конкретно купленный экземпляр) – то результаты могут быть не хуже, а то и лучше, чем у иностранных аналогов. Дизайн и отделка наших изделий тоже иногда подводили, но катушечники, грубо говоря, в большей степени примерно все на одно лицо. Другие изделия на "морду" и ощупь отличались больше (наши большей кондовостью, грубостью и хлипкостью, за некоторыми исключениями), но где-то это было не заметно и не ощутимо, где-то малозаметно и мало-ощутимо, но, конечно, где-то было очень заметно и ощутимо.

Коллекционировать такие вещи, как катушечные магнитофоны, в стеснённых бытовых условиях (не говоря уж о финансовых) очень хреново, поскольку размеры таких магнитофонов в среднем в районе пол метра на пол метра на треть метра, хотя за границей (и возможно у нас) есть коллекционеры и таких габаритных вещей, которым условия позволяют (коллекционируют же автомобили), хотя катушечные магнитофоны в грубом приближении больше похожи друг на друга, чем другие музыкальные устройства и для примера (и экземпляра коллекции) достаточно одного приличного "бобинника", для большей красоты которого он может быть импортным, а для большей крутизны и продвинутости – стереофоническим.

Когда-то все начинали свои музыкальные записи с катушечных магнитофонов и в молодость моих родителей (моё детство) у нас было два магнитофона: - "Яуза" (ещё ламповый) и "Маяк" (уже транзисторный). Правда эти магнитофоны были монофоническими, но тогда "стерео" было предметом роскоши, потому что даже более простые монофонические магнитофоны были очень дороги и труднодоступны. Но со временем все как-то доставали-покупали и к какому-то времени у всех стало минимум по одному монофоническому катушечному магнитофону. Теперь, конечно, жалею, что выкинули те старые монофонические "катушечники" (они же "бобинники") и сейчас, как минимум, разобрал бы на запчасти. Хотя ламповая "Яуза" уже ценный раритет целиком и действия семьи по выкидыванию только набили цену "оставшимся в живых" экземплярам. С какого-то времени очень захотелось восполнить утрату и "на ловца зверь побежал", поскольку сильно мечтал, деньги зарезервировал, но очень небольшие и тут на "барахолке" вдруг стоит ждёт меня на том месте, где их отродясь не бывало (по правде говоря с катушечными магнитофонами на всех "барахолках" во все времена была большая напряжёнка, поскольку большие они, тяжёлые, габаритные, места много занимают, таскать тяжело, как и продавать, и очень дорого не запросишь (трудно продать), а дёшево невыгодно, поскольку никогда такие здоровые и сложные вещи дёшево не стоили и нет смысла такие сейчас слишком дёшево продавать). Ну тут почти одновременно налетели ещё желающие, но я, как говорится, "осалил" первым чуть быстрее и раньше.

За 5 тысов в комплекте достались ещё и катушки с плёнками, и очень интересный момент связан с тем, что это катушки с готовыми фирменными записями и такие довольно редко встречаются (я за долгую жизнь такие увидел впервые), поскольку у нас в те времена хороший катушечный стереофонический магнитофон стоил две-три хорошие зарплаты и это я выяснил прямо на месте, когда подскочившие к "мафону" опоздавшие, но тоже желавшие его купить, разговорились со мною по поводу всякого разного "около-катушечно-магнитофонного".

После того, как они посетовали на то, что им не досталось так "дёшево и сердито" – я поспешил их успокоить, что 5 тысов – это тоже деньги (особенно для меня), после чего они рассмеялись мне прямо в лицо  и сообщили, что в те времена даже самый дешёвый отечественный стереофонический катушечный магнитофон стоил в районе 350 рублей, а я тогда начинающим инженером получал 100 рубов в месяц и хватало, а хорошей высокой зарплатой считалось от 200 до 250 руб. в месяц (от 300 до 350 – вообще шикарная жизнь и только академики (вроде Королёва) могли получать свыше 1000 рублей в месяц и мало в чём себе отказывать (но на то они и академики)).

Дальше уж коль сам "катушковый мафон" ушёл, интересующийся народ принялся рассматривать мои бонусы и вся необходимая для полноценной работы "проводка" оказалась вполне банальной и малоинтересной (ничего особенного и у всех подобная есть), а вот многочисленные катушки с готовыми записями очень заинтересовали и пришлось в утешение после увода "мафона" раздарить по одной и осталось 6, которые так удачно влезли в кадр полностью, целиком и с минимальными зазорами по сторонам для максимально крупного плана.

Ну хоть такое было счастье для опоздавших к "раздаче мафона", поскольку, как мне объяснил "овладевший катушкой с записью" (он грустно (после упуска "мафона") спросил, сколько я хочу хотя бы за катушку с записью, но я не стал его огорчать (такие могут стоить от 500) и подарил так) – такие вещи тоже очень ценные, интересные и коллекционные, поскольку у нас катушечные стерео магнитофоны (для которых есть смысл делать подобные катушки с готовыми записями) были очень редки и дороги, мало кто ими владел, поэтому отечественные производители магнитофонных лент в катушках не утруждали себя производством ещё и катушек с готовыми фонограммами. За границей народ был побогаче и там такой бизнес был (и был оправданным). Хотя во времена распространения у нас простых монофонических магнитофонов (самых дешёвых) всё-таки были катушки с записями и это был преимущественно Ленин со своими речами (чтобы меня не закрыли надо сделать пометку, что Ленин со своими речами запрещён  в РФ, поскольку он тогда "президента" сверг). Но правда эти катушки ничем от других не отличались (кроме готовой записи) и кроме записи производители ничем больше себя не утруждали (спец. обложками, раскрасками, наклейками и даже вроде бы вообще указанием, что на катушке что-то записано (записали и как будто чистая катушка, на которую можно как на любую другую чистую писать всё что угодно)). Понятно, что записи были монофоническими, поскольку Ленин в те времена простой народ сложными стереоэффектами не баловал (противником он был разврата с "буржуазными мещанскими излишествами", поэтому и жил в "Шалаше в Шушенском"(ТМ) до переезда в Смольный).

По правде говоря даже появившиеся позже кассеты с соотв. кассетными магнитофонами, несмотря на то, что были гораздо доступнее по ценам, количеству и разнообразию – в части кассет с готовыми записями обосновались на нашем рынке уже на излёте кассетной эры (после 1990-х), хотя мой родственник привозил из Ирана времён до исламской революции Хомейни (1970-е, 1980-е) покупные (магазинные) кассеты с уже готовыми записями (и соотв. оформлением обложек самих кассет) и это было для нас удивительным заграничным "чудом цивилизации", поскольку ничего подобного у нас не было ни тогда (в 1970-х), ни позже в 1980-х, а появилось на излёте кассетной эры в 1990-х годах и то это были самые ширпотребские наиболее популярные музыкальные записи на самых паршивых по качеству кассетах (из самых поздних), между тем как в Иране до Хомейни писали на очень хорошие тогдашние фирменные кассеты (дерьмовые кассеты появились гораздо позже), да и записи были самого высокого качества, чего у нас тоже не наблюдалось очень долгое время и появилось только "на закате" кассет, когда всё меньше кому надо было (отсюда и низкое качество кассет / записей). Правда с какого-то времени (в конце 1980-х) у нас, в качестве жалкого подобия тамошнему разнообразию (по причине большей бедности, скудности, кустарности и самопальности) – появились студии звукозаписи (как правило в небольших подсобных помещениях) и вот там на ваши кассеты (или ихние студийные, правда самые паршивые для экономии и большей маржи) вам за деньги писали музыкальные материалы из их списка (который нередко был скуднее, чем готовые записи на хороших кассетах в тогдашнем Иране (до Хомейни), не говоря уже о совсем цивилизованных странах, но туда мало кого из наших людей пускали или посылали в командировки). Источниками фонограмм для "сброса" на кассеты в студиях звукозаписи могли быть любые не первичные копии (а какие-то по счёту последующие), поскольку это точно не были грампластинки (слишком "жирно" и дорого их расходовать (с соотв. аппаратурой) и возиться), а были либо более-менее приличные записи на тех же кассетах, либо (как я выяснил в одной студии) исходные записи (разного происхождения) были изначально на катушках для катушечных магнитофонов, но писали на конечные кассеты потребителей всё равно не с катушечных магнитофонов (тоже слишком "жирно" и дорого их расходовать (с соотв. материалами) и возиться), а с промежуточных кассет самой студии (и вот на них могли "сбрасывать" с катушечных магнитофонов), поскольку когда мне разрешили заглянуть за кулисы нескольких таких студий (я всегда был любопытен и "рыл" по максимуму), то там стояли ряды кассетников (двухкассетных дек) с обслуживающим персоналом (операторами) и никаких катушечных магнитофонов я не обнаружил ("слона" среди "карликов" не приметить трудно). Поскольку в те времена в плане кассет с записями иметь дело с кассетными магнитофонами (лучше двухкассетными) было самым дешёвым, простым и приятным делом (о такой аппаратуре позже).

Качество записей таких полукустарных мастерских было от приличного до не очень, что можно было почувствовать при прослушивании записанных материалов. Аппаратура для записи (кассетники-двухкассетники) тоже могла быть не очень хорошей и это тоже снижало качество записей.

Среди недостатков, сдерживающих самое массовое распространение и популяризацию катушечных магнитофонов, можно отметить следующие:

1. Большие габариты и вес (из-за габаритов совсем легко не получалось, поскольку не сделаешь такую сложную электронно-механическую вещь из лёгких (считай несерьёзных) материалов). Габариты определялись в т. ч. и большими размерами самих катушек с плёнкой, которых на магнитофоне должно быть две (одна пустая приёмная, вторая подающая с лентой). Были, конечно, компактные варианты под небольшие катушки, но тогда плёнка расходовалась быстрее. Батарейное питание так же было под большим вопросом, поскольку громоздкая подвижная механическая часть (вращения катушек) тратила много энергии и я встречал мало катушечных магнитофонов на батарейках, хотя были попытки делать переносные варианты даже под самые большие катушки, но всё равно они не получались сильно меньше и легче стационарных вариантов, а больших (типа D) и многочисленных батареек под возможные батарейные варианты было не напастись (стоили дорого и расходовались быстро). Поэтому носить громоздкое, тяжёлое, чрезмерно жрущее питание было чересчур напряжённо и катушечные магнитофоны так и не стали полностью мобильными, переносными, походными, оставшись в сегменте стационарных домашних устройств. Конечно даже во вторую мировую войну (посмотрите хотя бы "Семнадцать мгновений весны") были портативные миниатюрные катушечные магнитофоны (даже ещё на прожорливых лампах, которые выпускались в менее жрущих миниатюрных вариантах, пусть и не с такой мощностью) для узкоспециальной или шпионской деятельности (хотя на них можно было писать всё что угодно), но в спец. аппаратуре не считались с затратами и расходами на производство и расходные материалы (всё было слишком дорого для массового распространения), но даже это не исключало других недостатков, таких как большой расход плёнки (катушки в портативных версиях были маленькими), прожорливое электропитание (быстро садилось в автономном варианте), низкое качество (достаточное только, чтобы голос разобрать), хотя последний недостаток в самых крутых и больших стационарных вариантах исправлялся до последнего и с какого-то времени доисправился до самого качественного звука в сравнении с другими записывающими и воспроизводящими устройствами. А остальные недостатки так и не были радикальным способом исправлены за всё время существования и производства катушечных магнитофонов.

2. Катушки с плёнкой требовали очень бережного обращения, поскольку плёнка была плохо защищена (нередко "жевалась" и даже рвалась) и на фото даже непонятно куда концы девать, которые я куда-то позаворачивал и это становится нерабочей частью магнитной ленты ("пожёванной"), а после обрыва уже следующий кусок становится не рабочим и так далее (в "идеале" так вся плёнка станет нерабочей). Зарядка плёнки с проводкой через лентопротяжный и звукосъёмный механизм до следующей приёмной катушки должна быть аккуратной и тут тоже всё время "дамокловым мечом" висит риск повредить довольно большой кусок магнитной ленты (который чем дальше, тем больше приходит в негодность, вплоть до обрыва и замены на следующий кусок, и т. д.).

3. Для самого высокого качества записи и воспроизведения использовались самые высокие скорости продвижения плёнки и это приводило к повышенному расходу магнитофонной ленты с меньшим временем записи и воспроизведения. Справедливости ради надо отметить, что были более медленные скорости, вплоть до самой низкой (4,8 см./сек.), которая потом перекочевала в кассетные магнитофоны и стала там единственной стандартной и унифицированной. Но всегда был соблазн для самого высокого качества использовать самые быстрые скорости. Дело в том, что магнитофонная плёнка, это как правило ленточная лавсановая основа, на которую наносились взвешенные магнитные частицы в немагнитном связующем клеевом материале (иначе не получалась гибкая (закручивающаяся), да ещё при этом и магнитная лента) и разность в намагниченности (даже размагниченной) между магнитным и немагнитным материалом образует шум, который ощутимее и грубее на более низких скоростях прохождения плёнки по магнитной головке и становится менее ощутимым и грубым на более высоких скоростях, а так же при увеличении скорости магнитной ленты на единицу времени записи (и воспроизведения) задействуется больше магнитных частиц, что тоже увеличивает силу сигнала. К сожалению, до самого последнего времени производства магнитных лент, в эластичном немагнитном связующем веществе количество полезных собственно магнитных частиц не удавалось довести даже до уровня 40-50 процентов (при превышении магнитный слой получался слишком непрочным, ломким и осыпающимся), не говоря уже о том, что само связующее вещество было на основе органики (вроде желатина), что предопределяло ограниченный срок службы магнитных лент и где-то это было очень критично (например в цифровой компьютерной технике, где ленточные катушки с информацией менялись чаще (раз в считанное количество лет)), а где-то гораздо менее критично и многие катушки и кассеты с музыкальными записями дожили до наших дней с начала кассетной эры и даже можно послушать (правда частицы могут осыпаться и загрязнять механизмы, поскольку органика со временем "высыхает" и теряет прочность с эластичностью). Конечно, сейчас, используя современные технологии, – можно инкапсулировать магнитные частицы прямо в подложку (бывшую лавсановую), сформировать более сложные композитные магнитные частицы с лучшими магнитными свойствами, при этом сделать эти частицы ещё меньше, как и зазор кольцевого электромагнита магнитофонной головки (например с помощью современных лазерных технологий), подложку сделать гораздо тоньше из более современных и прочных материалов – и мы получим гораздо более качественные, долговечные и длительные по времени записи на магнитных лентах, особенно если благодаря вышеописанным нововведениям без потери качества уменьшить ещё и скорости записи/воспроизведения,  после чего плёночная техника сравняется с твердотельной или даже превзойдёт её, но это же гораздо сложнее, чем чисто твердотельные "фитюльки" штамповать и кто этим будет заниматься? Одна надежда на энтузиастов-романтиков, которые займутся этим в "кружках по интересам" и в современном безнадёжном удушливом мире всё просто вопиёт о необходимости вырваться в свои ареалы-айкумены-палестины, где всё или много чего будет для своей души (которая полёта просит). Но это, конечно, относится к сопротивляющемуся всеобщему разврату меньшинству, хотя после возврата "кружков по интересам" этих меньшинств, скорее всего, станет больше, ибо "совратят" они в правильную сторону совращённых "в неправильную". (Сходить с ума надо в правильную сторону!).

4. Много мороки с зарядкой, хранением (катушки большие), распределением записанного материала с его архивированием, каталогизацией и последующим поиском (желательно было для экономии расходных материалов, места и ресурсов – "забивать" катушки записями целиком и не всегда по одной теме (исполнителю), что далеко не всегда удобно и оптимально (я уж не говорю про идеальное)). Очень часто на катушках и кассетах, материал на которых составляли сами потребители - я встречал какой-то невообразимый винегрет, компот и солянку из стилей, направлений и исполнителей - да ещё бывало что одна и та же песня/композиция записывалась по нескольку раз (в лучшем случае по разу на каждой стороне) и конечно если кто-то скрупулёзно всё архивировал и каталогизировал, то всё это было в бумажном виде в каждой катушке, кассете, потом возможен был общий список, а сами катушки и кассеты даже нумеровались и у меня есть несколько коробок и даже самих катушек и кассет с наклеенными, написанными и даже напечатанными списками и номерами.

Конечно современная файловая система позволяет "разрулить" всё это проще и удобнее, хотя при желании (нежелании) бардак можно устроить всегда и везде.

В поставленном на торец положении, когда катушечник занимает меньше всего места, для безопасности работы катушек (чтобы они не болтались и уж тем более не слетели (это грозит порчей плёнки)) – стержни для нанизывания катушек имеют запас по длине, где на этот запас на конце насаживаются прижимающие плотные заглушки (так называемые "набы"), которые подпирают катушки и тут их не было, но я приспособил какие-то резиновые "ножки" для какой-то мебели или прибора, но в отличие от других "мафонов", которые я видел, тут концевая часть стержня под "наб" на обоих штырях как бы дублирует держатель самой катушки и имеет в составе те же торцевые выпирающие из круглого стержня фиксирующие плоскости ( 3 "ребра", равномерно торчащие из круглого центра) и уже только потом на самом конце идёт ровный круглый стержень, т. е. у этого специфического катушечника стержни для катушек могут самостоятельно работать как заглушки (набы), когда часть стержня с рёбрами вытягивается, поворачивается рёбрами на плоскость катушки и таким образом подпирает катушку и препятствует её слёту (схождению) со стержня.

Такие конструкции авто-само-набов присущи многим поздним катушечным магнитофонам (более ранние и простые имели голые стержни для нанизывания на них отдельных заглушек (набов)), но для большей красоты голых стержней можно ещё и отдельных заглушек-набов дополнительно насадить, что я и сделал на фото, а так же для совсем обалденной красоты на стержне ещё был запас для нанизывания пустых маленьких бобинок с такими же прорезями под дополнительные концевые "рёбра" (такие маленькие бобинки как раз для портативных катушечников и/или записей меньшего объёма при той же скорости)  – вот я сперва на каждый стержень магнитофона по две катушки насадил, а потом ещё и набы-заглушки, чтобы мафон вышел ну окончательно офигенными фотогеничным, хотя для практической работы эти излишества не обязательны.

"Набы" должны быть резиновыми (или из аналог. материала), эластичными и со временем, конечно, могут "высохнуть", задубеть и хуже держаться, прилегать и подпирать. Есть, конечно, самые крутые аудиофильские металлические варианты "набов", где внутренние отверстия расширяются и сжимаются, подобно щупальцам, и тут нет предела аудиофильскому совершенству с соотв. ростом расценок.

В сфотканном положении, когда две катушки заполнены плёнкой – "это так не работает", разумеется, поэтому одну (приёмную) катушку нужно иметь пустую и такого же объёма для принимаемой плёнки, как у подающей катушки с плёнкой (но у меня такой большой пустой просто нет, а "очищать" с одной плёнку жалко). Пустую катушку можно приобрести отдельно или очистить полную от плёнки, которую не жалко, но это для практической работы или корректного представления о работе на фото и позднее у меня появились пустые катушки, но для данного фото было уже поздно, а переснимать не хотелось (проще так объяснить – как это должно работать на обратном примере того, как не должно).

Сейчас катушки с плёнкой тоже, в некотором роде, ценность и приличную катушку с плёнкой слишком дёшево не купишь.

Обратите внимание ещё на две "хитрости" у катушек с готовыми записями. Скорость таких фирменных заводских записей максимальна для самого высокого качества, но думаю, что не только в качестве дело, а ещё и в том, чтобы слишком не баловать количеством (лучше пусть больше других катушек купят). Цели "хорошего понемножку, а добавку покупай ещё" служит ещё и более широкая часть (на которую наматывается плёнка) в основании такой фирменной заводской катушки с записью и эта часть гораздо шире, чем в стандартных катушках (без готовых записей), что предопределяет меньший объём плёнки (и её длины), поэтому такие катушки нельзя использовать как приёмные пустые (удалив там плёнку), поскольку приёмная часть под плёнку со стандартной катушки (которые шли с плёнками без записей) у таких записанных катушек меньше.

На правую приёмную катушку сверху насажена ещё одна маленькая (прозрачная) и вот такой ширины у фирменной катушки с записью (слева) пустое место без плёнки (на фото можно видеть, сколько плёнки может помещаться в это пустое место, которое не занято в фирменных катушках с записями). Кстати, расширить (геометрически наоборот сузить) место для большего вмещения плёнки у фирменных катушек с записью не получится, поскольку более широкая незаполненная полость вот именно что полая и держится на стенках, которые как раз прилегают к плёнке. Поэтому если большую катушку справа отчистить от плёнки, то она вполне может служить приёмной для большой фирменной катушки с записью, а вот если наоборот очистить от плёнки катушку с фирменной заводской записью и сделать её приёмной, то при сматывании плёнки со стандартной катушки (которые изначально продавались без записей) – такая ограниченная ("ущербная") приёмная катушка не сможет принять всю плёнку с полноценной подающей катушки и с какого-то времени приёмная катушка переполнится (выйдет за ограничительные края-плоскости) и дальше может быть всё что угодно, только ничего хорошего (и лучше не проверять, чтобы не гробить плёнку и аппаратуру). Кстати, если маленькую прозрачную бобинку справа использовать как приёмную для фирменной большой катушки с записью (пусть и ущербной по объёму-длине против полноценной), то маленькая катушка тоже переполняется (проверял) и дальше лучше не крутить. Поэтому лучше не экспериментировать и использовать равные по всем параметрам (кроме, может, дизайна) приёмные и подающие катушки. Конечно был ещё вариант самых мощных и качественных по звуку студийных катушечных магнитофонов вообще без катушек и плёнка там наматывалась на голые приёмные стержни просто в витки один за другим, образуя голый блин из намотанной плёнки. Для этого такие магнитофоны располагали строго горизонтально (да и они вообще были в виде столов без других вариантов постановки), чтобы плёнка ложилась ровнее (поскольку сверху ничего не ограничивало). Но для скромных коллекций это уж слишком, да и катушечку с плёночкой (а не голую плёнку) в кайф помаять, поскольку ВЕЭСТЧШЩЬЪ.

Что касается фирменных катушек с записью, то на их ограниченные объёмы (длины лент) и высокие скорости на всех моих экземплярах помещается суммарно с обоих сторон менее часа (и даже 50-ти минут) записи. На полноценные катушки (которые продаются без записи и под запись) при условии самой низкой скорости записи-воспроизведения может помещаться до 3-х - 4-х и более часов записи (сравните скорости: - 18 см./сек. (самая высокая), 9 см./сек. (средняя) и 4,8 см./сек. (самая низкая и она же позднее была взята как единственная для компакт-кассет)).

Среди преимуществ катушечных магнитофонов можно отметить высочайшее качество записи и воспроизведения благодаря большой площади магнитного материала (широкой ленте) и высоким скоростям, но это сравнение максимально хорошо только относительно поздних кассет и кассетных магнитофонов. Хотя не только. Даже многие записи для грампластинок (о них писал ранее) были сделаны сперва на катушечные магнитофоны, а потом просто "списаны" на пластинки и это говорит о потенциально самом высоком качестве записи/воспроизведения именно катушечных плёночных магнитофонов (хотя такие магнитофоны должны быть самыми высококачественными, что было далеко не всегда, особенно для бытовых вариантов). Катушечные магнитофоны, как и другие устройства, тоже подразделялись на классы качества (от похуже/подешевле до самых лучших/дорогих).

В пример могу привести один из самых любимых моих ансамблей – группу ABBA, которая во времена своего расцвета (когда ещё не было никаких компьютеров и компакт-дисков) использовала многодорожечный (два десятка звуковых дорожек) катушечный магнитофон (им даже вроде под заказ его сделали) для сведения всего налагаемого вокала и аккомпанемента в единые музыкальные материалы (песни) для окончательных вариантов распространения в виде потребительских записей (пластинки, кассеты, бытовые катушки). Поэтому при всей любви некоторого народа к Винилу можно "урвать свои 5 копеек" в виде того, чтобы огорчить их тем, что многие первоначальные записи были сделаны на катушечные магнитофоны (и отнюдь не цифровые). Ну другое дело, что эти магнитофоны могли быть профессиональными студийными с самым лучшим качеством.

Это сейчас всё делается по цифровым стандартам и с цифровыми технологиями от начала и до конца, когда многодорожечная запись и сведение делаются на компьютере и там (на т. н. таймлайне) всё наглядно, удобно, комфортно – и даже всякие "чудеса" можно вытворять, что раньше было трудоёмко, сложно, сверхсложно, а подчас даже и едва возможно в принципе. Только АББ почему-то больше нет, а тогда были. Это потому, что лень и бездарность растут прямо пропорционально наглядности, удобству, комфорту и прочим "чудесам", когда берутся готовые шаблоны (сэмплы) даже несмотря на груду возможностей и сверхвозможностей, поскольку даже лень пальчиком пошевелить (не говоря уж про мозги), и всё как под копирку одинаковое, безликое и бездарное. А тогда надо было всем шевелить (в т. ч. и мозгами), вот и шевелили.

Вспоминается хороший анекдот в тему и до кучи:

- О чём ты мечтаешь, Ванечка?

- Чтоб нажимать на кнопку и всё бы за тебя делалось.

- А ты о чём, Вовочка?

- О том, чтобы за меня что-то нажимало.

D D D – вот что сейчас пишут (вернее перестали, поскольку подразумевается) и это означает цифровую запись, постобработку и перегон на цифровой носитель, а во времена, когда начали распространяться цифровые компакт-диски (с соотв. аппаратурой) ещё в раннем несжатом формате Audio CD (только после появления компьютеров и то далеко не сразу появился сжатый формат MP3) – для всех уже когда-то до этого сделанных записей первой буквой почти всегда была буква А (например АDD), что означало, что первичным источником записанных музыкальных материалов были аналоговые носители (магнитофоны или иногда грампластинки), а потом для улучшения качества (или даже реставрации) всё это могло пропускаться через цифровую технику (фильтры, "улучшайзеры"), откуда вторая буква D (хотя без цифровой постобработки (положим аналоговый материал достаточно хорош) вторая буква тоже могла быть А (ААD)), ну а компакт диск изначально был цифровым, поэтому последняя буква всегда была D (непонятно зачем тогда вообще была и видно то ли для полноты "понтов", то ли "Бог троицу любит").

Ну и в последний раз касаясь прежнего "мафона" хочется отметить интересный момент, связанный со знаменитой американской фирмой AMPEX, которую основал наш соотечественник А. М. Понятов (Понятовский, который для краткости фамилию сократил, иначе американцам бы туго пришлось выговаривать) и судя по названию фирмы он над ним не долго думал, а где-то у себя подсмотрел. Тут слева всего лишь катушка с плёнкой этой фирмы и как минимум плёнки, кассеты и катушки фирмы AMPEX были в фаворе в США. А по максимуму там и крутое студийное оборудование всех назначений (кино, видео, аудио) и даже госзаказы (в т. ч. и военные). И вот Зворыкина знаем (телевидение), Попова (радио), Сикорского (вертолёты, правда опять американские), а вот откуда знаменитая американская фирма AMPEX не знали даже мои собеседники по катушечному магнитофону и пришлось вкратце восполнять их пробелы.

Ну и уж коль начал тему катушечных магнитофонов, то для солидности и полноты коллекции подсобрал ещё немного, когда попадались дёшево и сердито некоторые знаковые и этапные модели (практически все в пределах 5-ти тысов).

Вот этот катушечный магнитофон может работать от батареек и предусмотрен соотв. отсек. Его габариты заметно уменьшены по сравнению со стационарными аналогами, что превращает его в переносную модель, для удобства переноски снабжённую складной ручкой сверху, а так же для самодостаточности в боковые стенки вмонтированы динамики-громкоговорители и ещё прежний хозяин мне говорил, что крышкой к нему служили две, но уже отделяемые и расставляемые колонки-громкоговорители, которые были утеряны, но и так играет при минимуме веса и габаритов. Хотя таскать такие переносные варианты всё равно надорвёшься (он не намного легче чисто стационарных моделей) и разве что вынести можно, ну или если куда далеко, то лучше на личном транспорте.

Ну а тут тоже батарейный вариант катушечного магнитофона, который ещё меньше по габаритам (обратите внимание, что для того, чтобы уместить катушки больших размеров на миниатюрном корпусе - приводы катушек (подкатушечники) смещены в самый край и так иногда делается для уменьшения габаритов некоторых катушечников, но разумеется такая компоновка требует более дорогих и затратных внутренних решений). Внутренних динамиков-громкоговорителей в самом магнитофоне нет (что позволило ещё уменьшить его габариты), но зато тут полный комплект отделяемых и расставляемых колонок-громкоговорителей, которые в сложенном походном положении закрываются как дверцы шкафа на шарнирах (в случае расстановки просто как двери снимаются с петель) и образуют сплошную защитную крышку законченного чемодана типа дипломат, но опять же вес его нехилый, да и габариты скорее как у большого чемодана, а не дипломата, поэтому таскать надорвёшься и либо вынести куда-нибудь, либо если далеко, то на транспорте (желательно личном). Но разумеется магнитофон можно слушать и так в таком компактном положении (как на фото) и разумеется от сети (несмотря на батарейное питание - сетевое у всех катушечников всегда в приоритете и никогда не изымается).

Несмотря на батарейное питание магнитофон имеет уникальную для всех бытовых катушечников сверх-скорость в 38см./сек., что характерно только для профессиональных или очень продвинутых моделей, которые даже рассчитаны на так называемые катушки самых больших размеров в 20 дюймов (их ещё называют километровые, поскольку влезает плёнки от километра и больше длиной).

Прежний хозяин говорил, что модель достаточно уникальная и когда-то они брали её за баснословные по тем временам 1 тысячу долларов. Ещё одна похожая модель как-то раз где-то попалась мне в продаже, но явно дороже 5 тысов рублей и больше я такую не видел.

Вообще что касается стационарных сетевых катушечных дек, то они бывают чрезвычайно миниатюрными, но там никаких динамиков-громкоговорителей, колонок-громкоговорителей (отстёгивающихся или в комплекте) и даже никаких внутренних усилителей мощности на свои или независимые колонки-громкоговорители, а лишь единственные линейные выходы малой мощности на откуп отдельным покупным усилителям и колонкам-громкоговорителям.

Вот пример одной из самых миниатюрных катушечных дек и тут даже написано, что это DECK (дека), потому что всего по самому минимуму для высококлассного аппарата и нет даже встроенного усилителя мощности на какие-нибудь отдельно купленные колонки-громкоговорители (никакие свои встроенные внутренние динамики-громкоговорители или пристёгивающиеся колонки-громкоговорители вообще не предусмотрены - всё докупается отдельно) -- в противном случае даже при минимальной комплектации внутренним усилителем мощности на любые внешние колонки-громкоговорители уже пишут "Магнитофон" (Recorder или Corder), а не "Дека" (Deck). Деки у нас ещё назывались приставками (им. в виду к усилителю и колонкам-громкоговорителям). Тут правда есть регулировки каналов Channel-1 volume и Channel-2 volume, но это относится лишь к ручным поканальным регулировкам уровней записи во время записи на этот магнитофон с других источников (через линейные входы).

Внизу аналогичная дека ещё меньшего размера.

А эта катушечная дека, показанная мною в начале статьи в связи с другим контекстом - вообще самая малая и могла бы стать переносным (носимым) вариантом, но батарейного питания такие не предусматривают, поэтому только для помещений с розетками, да и как я уже говорил выше - вес не позволяет с ними долго носиться, какими бы маленькими эти деки не были. Ну и ещё конечно, когда нет внутренних громкоговорителей и даже усилителя мощности на какие-нибудь пусть даже самые миниатюрные колонки-громкоговорители - то даже если бы и работали такие деки от батареек - кроме как послушать их вдали от дома на наушники - других вариантов не было бы, поскольку ни один отдельный усилитель мощности уж точно не рассчитан на работу от батареек, правда в связи с компьютеризацией появились активные колонки-громкоговорители (со внутренними усилителями), но и те всё равно почти все работают от сети, хотя попадаются и батарейные (аккумуляторные) варианты. 

 Но бывают действительно небольшие переносные и лёгкие катушечные магнитофоны с полным комплектом для прослушивания вне помещений - с усилителями и динамиками либо колонками-громкоговорителями. Правда подавляющее большинство таких моделей прошлого - монофонические на один канал записи-воспроизведения, да и из-за миниатюрности габаритов катушки на такие могут быть установлены только самые маленькие и чуть большего размера, а вот среднего бытового размера уже не влезают.

Вот редчайший вариант стереофонического действительно реально лёгкого и миниатюрного портативного переносного катушечного магнитофона, который не в напряг долго носить. У фирмы Aiwa несколько похожих стереофонических моделей и даже нескольких поколений, а так же по-видимому несколько различных применений, в том числе и профессионального репортёрского, а у других фирм (и даже очень известных вроде Sony и Panasonic) я видел подобные модели исключительно монофоническими, ну и правда ещё одна известная фирма Uher (немецкий Philips) выпускала модели такого типоразмера стереофоническими, но рассчитанными на профессиональную репортёрскую работу (все разъёмы там довольно специфические), хотя разумеется их можно было использовать для быта, но правда за профессиональность приходилось переплачивать (в том числе и сейчас они недёшевы на вторичном рынке).

Вот тут он же с закрытой крышкой, а колонки-громкоговорители образуют стерео-пару тем, что одна колонка-громкоговоритель как бы является неотъемлемой частью самого магнитофона (и в самом компактном варианте он может громко звучать как моно самостоятельно), а вот вторая колонка-громкоговоритель отстёгивается и соединяется (+законтачивается) с магнитофоном с помощью шнура, а штекер этого шнура позволяет колонку совсем отстегнуть и оставить, если вам не принципиально слушать сразу обе колонки-громкоговорителя.

На самом деле все аналогичные модели вверху -- разные, и у меня их 4 штуки и на них потратил меньше 20-ти тысов, поскольку вот эту модель вверху купил за 2 тыса, а остальные за 5.

Вот эта модель точно в полностью рабочем состоянии, а остальные просто не проверял, но хозяева говорили, что были рабочими и внутрь никто не лазил. Казалось бы модели совершенно одинаковые, но компоновки некоторых движков и регуляторов перемещались по корпусу и иногда сами движки выполнялись немного по другому, хотя буквенно-цифровое обозначение модели не менялось (Aiwa TP-1002 stereo).

Ну а вот тут уже упомянутый профессиональный репортёрский катушечный переносной стереофонический мини-магнитофон UHER и вот только такие катушечные мини-стерео-варианты очень известны, наряду с бытовыми стереофоническими переносными мини-катушечниками Aiwa -- и пожалуй даже это самые известные стереофонические мини-катушечники и уж если брать миниатюрный переносной катушечный стерео-вариант, то вот такие UHER-ы наиболее многочисленны в разных исполнениях и модификациях и у меня из самых дешёвых, поскольку бывают с большими стрелочными индикаторами и цены на такие на вторичных рынках очень большие и даже этот как правило стоит в районе 15-20 тысов, но мне один раз удалось увидеть такой за 5 тысов и взять.

К сожалению о переносных миниатюрных стереофонических катушечных магнитофонах других фирм я пока ничего не слышал, не видел и не знаю есть ли они, а если и есть, то скорее всего такие гораздо более малочисленны в сравнении с вышеупомянутыми фирмами и их моделями, поскольку на вторичном рынке таких типоразмеров от других фирм попадаются исключительно монофонические катушечники и возможно редкие стереофонические переносные мини-катушечники других фирм если и есть, то уже разобраны по коллекциям и практически не попадают для всеобщего доступа на вторичный рынок.

Аналогичных типоразмеров у фирмы Uher были и монофонические магнитофоны, которые обозначались как Uher-R или Uher-L, как тут, правда тут явный "колхоз" и что-то тут накручивали, прикручивали, чтобы выглядело как "стерео" и лучше и/или дороже продавалось и кстати это к теме о том, как "колхозят" некоторые дешёвые изделия, чтобы выдавать их за более дорогие и продавать быстрее и/или дороже.

Вот кассетная дека с деревянными боковинами и такие шли только на элитарные аппараты, а тут просто кем-то приделаны, но у фирмы Pioneer это достойное изделие (потому что раннее, в отличие от поздних сенсорных соплей), хотя с деревянными боковинами не шло, однако почему-то передняя фронтальная металлическая листовая панель сильно выдавалась (выпирала) своими боковыми краями за пределы корпуса и возможно так делали для рэковых стоек, хотя сбоку на такие края обычно крепили ручки, а тут края ровные и даже нет отверстий для таких ручек и тут боковые деревянные панели как бы выравнивают края корпуса в единый уровень с выпирающими краями передней панели, да и ещё подпирают их от возможных повреждений вроде загибов в случае ударов.

Но видал я как деревянные боковины приделывали на позднее пластиковые дешёвки и выдавали за элитные аппараты, чтобы быстрее и/или дороже продать.

А вот тут наглядно и беззастенчиво кричащий отечественный клон Uher-ов, но поскольку даже за границей портативные переносные стереофонические катушечники были крайней редкостью, то понятно, что таких у нас вообще не было, а были лишь монофонические портативные переносные катушечники, да и те заимствованные у зарубежных аналогов. Я видел, что некоторые продавцы, продававшие подобные катушечники Яуза-20 писали, что по слухам такой же магнитофон был у Владимира Высоцкого. На самом деле это не совсем так - этот магнитофон принадлежал знакомому Владимира Высоцкого - Каменеву Николаю Владимировичу и его могли видеть в связи с Высоцким, когда этот магнитофон к Высоцкому просто приносил его знакомый, чтобы писать на него квартирные концерты.

Ныне состояние катушечника некомплектное (без подкатушечников) и сын прежнего владельца Эдуард унаследовал его от отца именно в таком виде и конечно вещь на запчасти для другого похожего, но учитывая историю этого магнитофона, который "видел" Высоцкого и даже мог соприкасаться с ним - думаю лучше его доукомплектовать, ну или оставить так, пусть и не рабочим. Правда доказательств никаких нет, поскольку все записи были когда-то отданы и ни одной катушки не сохранилось. С Эдуардом наша семья была знакома ещё по нашей первой московской коммуналке в Токмаковом переулке, потом мы разъехались по другим адресам и все связи были оборваны, хотя мы продолжали жить неподалёку в пешей доступности и как-то Эдуард случайно увидел меня на улице, проезжая мимо на машине, после чего мы заехали в его гараж и там я увидел этот магнитофон и удивился его похожести на мои Uher-ы, после чего стал интересоваться, что пишут люди про Яузу-20 и ну да - пишут, что клон аналогичных монофонических Uher-ов, которые выпускались наряду со стереофоническими. Я сфотографировал Яузу-20 Эдуарда в его гараже и он мне сказал, что когда-то его отец был вхож к Высоцкому, имел вот этот очень крутой на тот момент переносной катушечный магнитофон, который носил с собой на квартирные концерты. Магнитофон лежал где-то в гараже у Эдуарда, заваленный прочими вещами, поскольку Эдуард сперва долго его поисками не заморачивался, а потом он у него нашёлся как-то даже случайно и вот теперь лежал на видном месте в гараже, потому что Эдуард собирался его в самое ближайшее время забросить в машину и отвезти в музей Высоцкого, чтобы передать его туда, поскольку от Токмакова переулка до театра на Таганке (где улица Высоцкого и его музей (дом 3)) - даже пешком минут 15-20. Ну а я попросил у него отсрочки на фотосессию и теперь это последний предмузейный снимок магнитофона с историей (чтобы не брать из Интернета снимки не таких "породистых" аналогов). И ещё Эдуард мне рассказал, что у этой модели редкие металлические клавиши (почти у всех других - пластиковые, под слоновую кость) и то ли модель такая специальная, то ли в те ещё рабочие времена они были заменены - точно не помню.

Знаменитая неустаревающая песня

"Команда молодости нашей"

(Александра Пахмутова, Николай Добронравов)

1-й Куплет:

С тобою мы объехали пол света,

Но каждый раз тянуло нас домой.

Поставь мою любимую кассету,

Давай передохнём перед игрой.

Припев:

Тебе судьбу мою вершить,

Тебе одной меня судить.

Команда молодости нашей,

Команда без которой нам не жить.

...............................................................

Революционным изобретением в плане массового внедрения записывающих/воспроизводящих устройств стала разработка компактной кассеты (компакт-кассеты) фирмой Philips. Хотя ничего принципиально нового и те же катушки с магнитофонной лентой, только спрятанные в единый корпус и защищённые вместе с плёнкой, а так же катушки связаны лентой одна с другой практически намертво, поэтому ленту не приходится отсоединять и соединять (тут своей приёмной катушке соответствует своя подающая и они в любой момент могут поменяться местами, если вы захотите прослушать/записать другой край магнитной ленты). Практически во всех бытовых потребительских магнитофонах была принята двухсторонняя двунаправленная запись с воспроизведением и когда одна (подающая) катушка сматывается и наматывается на приёмную, то можно легко сделать так, чтобы они просто поменялись местами (кассету можно перевернуть или просто включить реверс (правда только на магнитофонах с реверсной механикой)) и вот уже лента двигается в противоположном направлении (как бы обратно), а магнитная головка воспроизведения/записи при этом просто считывает сигналы с другой половины ленты (или записывает на другую в случае записи). Конечно можно было задействовать для записи и воспроизведения всю ширину ленты и качество при этом было бы выше из-за большей площади магнитного носителя (большей ширины ленты), но это было бы не так удобно, поскольку тогда для нового воспроизведения или записи ленту надо было бы перематывать в начало, а так можно сразу послушать вторую сторону ленты с какой-нибудь другой записью (ну или возможно той же самой, если так распорядится носителем), а так же записать на другую сторону. Хотя самые крутые студийные профессиональные магнитофоны для улучшения качества записи писали на всю ширину ленты, но в тех случаях просто удобством и комфортом использования жертвовали ради самого наивысшего качества, а для бытовых нужд широкого круга потребителей эти жертвы просто менялись местами.

Катушки в кассетах были радикально уменьшены (в сравнении с катушечными магнитофонами) для компактности и вся кассета целиком стала в несколько раз меньше по объёму, чем одна бобина с плёнкой катушечного магнитофона. Ширина плёнки тоже стала меньше, хотя и не во много раз, но зато длина ленты сильно уменьшилась и даже на пике прогресса кассетных технологий большой редкостью были кассеты для более чем 90-минутной записи/воспроизведения (полтора часа суммарно на обе стороны (45мин. каждая сторона)) на одной единственной скорости (4,8 см./сек.), которая была самой медленной (и низкокачественной) в катушечных магнитофонах, а стала единственной для кассетных.

Пошли на это ради массовости и что касается качества, которым как бы пожертвовали, то тут как бы были заданы потребительские рамки с учётом максимального комфорта и удобства в использовании, в пределах которых производителям в принципе дозволялось дерзать и улучшать до того уровня, который у них получится с учётом роста своих затрат на это и покупательских возможностей потребителей, среди которых могут быть побогаче и потребовательнее, а также победнее и с меньшей привередливостью. Поэтому качеством кассетники отличались от самого высокого (для дорогих устройств), до похуже (для более дешёвых).

В моём музейчике - это редчайшие кассеты в плане самой наибольшей старости и первозданности, купленные на барахолке, когда двое мужчин притащили целый чемодан с кассетами и распродавали их по дешёвке (по 10 руб. за шт.) и многие налетели (да, да - спрос на старые кассеты далёк от нулевого) и я набрал себе на свой вкус и вкус меня не подвёл, но понял я это не сразу, поскольку сперва я не придал значения тому, что набрал, а потом изучил поподробнее и ахнул редчайшему приобретению (кстати повторить сей подвиг малореально, поскольку мужчины распродали чемодан и ушли и когда похожее повторится с аналогичными редчайшими кассетами и повторится ли - неизвестно и с каждым годом вероятность тает). Похожих кассет у меня ещё пяток, но эти наиболее показательные. Во-первых ручными надписями и тут тот редкий случай, когда такие надписи набавляют цену, а не обесценивают, как в случае с более поздними кассетами. Самый ранний отмеченный год - 1973, потом идут 1974, на ещё одной (здесь не показана) - 1975 (остальные почти такие же - без дат), но во втором ряду - ещё более старые кассеты, хотя без указаний годов, но почему они старше - понятно из надписей на наклейках самих кассет и сейчас объясню:

Первые кассеты и кассетная аппаратура были представлены голландской фирмой Philips в 1966-м году и это были выставочные экспериментальные образцы, а массовое производство кассет началось только в самом конце 1960-х годов в США и Германии, но сперва такие носители не предназначались для высококачественной записи звука, а только для диктофонов и телефонных автоответчиков, да и первая аппаратура была самая простая и примитивная. Для лучшего качества были катушечные магнитофоны с более широкой плёнкой и высокими скоростями. Во втором ряду кассет большими буквами написано пояснение INSTANT LOADING TAPE CARTRIDGE = ПЛЁНОЧНЫЙ КАРТРИДЖ МГНОВЕННОЙ ЗАГРУЗКИ - и поэтому это ещё более старые кассеты (чем в первом ряду), поскольку людям ещё "разжёвывалось", что перед ними за "чудо такое". А ещё графическое обозначение компакт-кассеты вместе с соотв. надписью в прямоугольнике в более старых кассетах (внизу) гипертрофированно раздуто и в более поздних кассетах (вверху) - такое поясняющее графическое+буквенное обозначение значительно уменьшено, а в ещё более поздних кассетах - с этим вообще не заморачивались и не указывали почти нигде, поскольку все и так поняли, с чем имеют дело.

Ну и ещё в самых первых кассетах плёнка, по более поздним меркам, совсем паршивая - сильно матовая, шероховатая, зернистая, рыхлая, пористая - и вот так похожим образом выглядят т. н. "абсолютно чёрные тела", которые только поглощают свет и ничего (или почти ничего) не отражают и вот по аналогии сейчас делают солдатские костюмы для меньшей заметности (используя в новом хорошо забытое старое), да и чёрные дыры "из той же оперы" и их можно обнаружить только на фоне других ярких объектов, как и самую старую магнитную плёнку, на которой практически невозможно сосредоточить и сфокусировать взгляд - глаза сломаешь, поскольку она почти не отражает свет! Запись тоже неважная и с тогдашнего радио и, кстати, в первых кассетниках для подавления слишком больших шумов тогдашних кассетных плёнок использовался самый примитивный "шумодав" (система шумоподавления), который просто грубо срезал высокие частоты и таким образом представлял собой простой фильтр высоких частот, поскольку на них сосредотачивалось наибольшее количество шумов из-за несовершенства мелкой структуры плёнки. Но в начале 1970-х годов произошёл качественных скачок в производстве магнитных лент и были добавлены дополнительные улучшающие операции при изготовлении. Дополнительный разглаживающий валик-глянцеватель начал больше утрамбовывать и выравнивать плёнку (её уже можно было рассмотреть из-за лучшего отражения света), да и ещё догадались при производстве расположить над плёнкой магнит, который разворачивал магнитные частицы своей длинной стороной вдоль плёнки для обеспечения большего приёма и отдачи магнитной энергии от каждой частицы (потому что именно продольно записывала и считывала магнитная головка магнитофона). Улучшенные кассеты получили обозначение LN (= Low Noise = Низкий Шум) и на фото у меня как раз кассеты до LOW NOIS-овского периода (внизу) без соотв. надписи и более поздние улучшенные кассеты с такой надписью (вверху). Такие надписи на улучшенных кассетах продержались очень долго и "лепились" практически всеми фирмами, чтобы дать потребителю понять, что первые несовершенные кассеты навсегда в прошлом, усовершенствовались и уже можно качественно писать звук, да и производители кассетной аппаратуры с начала 1970-х годов почувствовали перспективы компакт-кассет и начали выпускать под них более продвинутую кассетную аппаратуру, которая была рассчитана на гораздо более высококачественные запись и воспроизведение. Плёнки и дальше совершенствовались вместе с аппаратурой, до свертывания почти всего этого к 2000-му году. Появились новые плёночные материалы (к ранним Fe2O3-тип-1 добавились CrO2-тип-2, FeCr-тип-3, Metall-тип-4) и на аппаратуре появились переключатели на другие типы лент, но, кстати, на некоторых даже самых поздних и самых продвинутых кассетных аппаратах тип-1 (Fe2O3) имел разделение на 2 подтипа - LN (Low Noise = Низкий Шум) и LH (а вот так как раз обозначались совсем ранние первые кассеты ещё до Low Nois-овского периода). Ещё если взглянуть на фото, то за границей уже тогда в ранне-кассетный период могли делать плёнки, длительностью 120 минут (наши кассеты были 60 минут, пока в 1990-х мы тупо не закупили все технологии за границей) и при том кассета ещё сделана склеенной (без винтов) и плёнку не поменяешь, но честно говоря такие раритетные ранние плёнки я сохранил (не стал заменять на более новые продвинутые), а в неразборной кассете хотя плёнка и сильно пожёвана во многих местах, но из-за её плохо просматриваемой мало-отражающей поверхности эта сильная пожёванность малозаметна и не бросается в глаза (как у более поздних глянцевых плёнок).

Что касается первых компакт-кассет, то, разумеется, поскольку их изобрела и разработала голландская фирма Philips, то, скорее всего, именно она представила первые образцы, но активное массовое производство началось в США и Германии в самом конце 1960-х годов. Потом подтянулись Японцы (и почти "всё одеяло на себя перетянули"), а американцы это дело почти полностью забросили и сейчас чисто американские компакт-кассеты почти не найти. Позднее почти всё кассетное производство стало японским и немного немецким, ещё позднее - корейским, а самые поздние подделки и прочая низкопробщина - стали китайскими. Из собственно американских фирм-дебютантов кассетного производства можно вспомнить, например: 3М Scotch, AMPEX, Memorex  и более поздние кассеты с такими марками опять появились на рынке, но они были уже корейскими (от Америки остались только громкие названия). Вышепоказанные ещё чисто американские кассеты выпускало подразделение одной из вышеперечисленных фирм.

Дальше пробегусь по классам кассетников и их типоразмерам. Устраивало ли даже самое лучшее качество кассетников самых привередливых потребителей? Ну рано или поздно почти все перешли на кассеты, поскольку альтернативой-то были катушки и катушечные магнитофоны со всеми своими недостатками, описанными выше, да и катушечники тоже отличались классом от самых высококачественных (и бешено дорогих) до менее классных более дешёвых (но всё равно очень дорогих). Кассетная техника, в среднем, была гораздо дешевле. И, конечно, при этом люди продолжали слушать максимально качественные пластинки и радиопередачи, но воспроизводящие эти источники устройства (проигрыватели и тюнеры) не позволяли записывать. Поэтому всё равно при распространении пластиночных или радиотрансляционных материалов не обходилось без кассет или катушек, хотя я не застал время интенсивного обмена катушками (возможно родился позже или такого вообще не было), а вот разгул кассет (из рук в руки) по самым разным поводам застал.

На фото показана как кассета, так и самый дешёвый кассетный монофонический магнитофон (монофоник) типа "пенал" или "планшет", который можно носить за ручку, которая выдвигается в переносном положении (на фото выдвинута не до конца для экономии места). Там всего по минимуму и в наиболее дешёвом исполнении, хотя в те времена (их выпуска) даже такие самые простые монофоники были очень дороги и мало кому доступны в принципе (в обычных магазинах иностранные товары не лежали, только в специализированных (комиссионках), где были баснословно дороги и тоже не всегда в наличии (зависело от скудных поступлений "с рук" редких частников, которые имели доступ к "загранице" и "выжимали" из этого по максимуму)). Кстати, ещё более простые магнитофоны (плееры) с выходами только на наушники (а не на громкоговоритель-динамик, как тут) появились далеко не самыми первыми, а гораздо позже. А поначалу никто даже предположить не мог, что магнитофон может быть вообще без динамика (громкоговорителя) и работать только на наушники. Хотя такие ещё более простые магнитофоны (типа "плееры", о которых позже) были всё-таки несколько сложнее в плане того, что с самого начала они были задуманы и реализованы как стереофонические, а данный магнитофон монофонический (монофоник). Хотя разница не революционна и в стереосистеме просто вместо одной широкой звуковой дорожки той же суммарной ширины две (для двух каналов записи/воспроизведения), а магнитофонная головка записи/воспроизведения так же разделена на две отдельные рядом стоящие и всё (ну ещё, конечно, вместо одного электропроводного канала от звукосъёма "до ушей" ещё один такой же (дубль)). Но как когда-то волшебно и фантастически звучал термин "Стерео" – даже круче чем сейчас Айфон-мильон!

Ещё раз вернусь к своему катушечнику и тут тоже по две стерео-дорожки на два края ленты (в два направления), но при этом есть возможность писать и воспроизводить каждую из двух стерео-дорожек как два отдельных моно-канала и превратить этот магнитофон из двухдорожечного стерео в четырёхдорожечный моно-магнитофон. Это многократно увеличивает время записи/воспроизведения, но уменьшает качество (дорожка сужается вдвое), а также приносится в жертву "объёмность" стерео-записи. Для этого клавиша Record (запись) разделена на две и можно (нажимая сразу обе клавиши) писать одну двухканальную стерео-дорожку, либо, нажимая по одной клавише, – записывать по одной моно-дорожке, а так же воспроизводить (для воспроизведения по одной (моно) или по две (стерео) дорожки тут есть так же две клавиши Monitor L | R, которые можно нажимать как вместе (для стерео), так и по отдельности (для моно)). Для кассет аналогичные возможности (по четырёхдорожечным моно-записям) очень редко предоставлялись только в самых "крутых" или специфических кассетниках. При этом четырёхдорожечная кассетная моно-запись могла быть воспроизведена только на "ответном" четырёхдорожечном устройстве (на других кассетниках была какофония, поскольку стерео-головками (или широкими моно) захватывались две разные отдельно прописанные дорожки).

Именно это имел в виду комиссионщик в совшедевре "Берегись автомобиля", говоря о продаваемом им магнитофоне (там, скорее всего (учитывая время), был катушечный): - "Грюндиг, стереофонический, четыре дорожки".

Т. е. либо две стерео, либо четыре моно. Хотя, разумеется, есть комбинированная возможность записать на один край ленты стереозвук на две дорожки, а с другого края прописать две раздельные моно-дорожки, т. е. можно "и правой ногой чесать за левым ухом", но это не так удобно (в смысле потом со всей этой "пестротой и разнообразием" разбираться в плане где мы чо понаписали да как (и ещё с какой скоростью)). Но забавно бывает слушать стереоголовкой катушечника два раздельных моно-канала и примерно представлять себе что на каждой дорожке звучит (если громкость двух моно-каналов сделать одинаковой), но если вы выловили что-то более предпочтительное на одной из моно-дорожек, то можно просто вторую временно приглушить или выключить, а потом снова включить или выровнять звук. Так я иногда делаю с попадающимися мне (разными путями) катушками, которые я хочу прослушать (и где моно-записи на двух рядом стоящих дорожках), поскольку гонять четыре раза катушку туда-сюда с большими затратами по времени довольно тяжко.

Тут немного механики собственно кассетного магнитофона (подобная и в катушечнике), который я включил на воспроизведение, когда плёнка продвигается с помощью зажима между тонким металлическим стержнем (как правило заострённым) и резиновым валиком (справа внизу кассеты блестящий заострённый штырь прижимает плёнку к резиновому валику (резина облегает круглый жёлтый пластиковый сердечник), при этом заострённый металлический штырь связан с большим скрытым внутри кассетника валом вращения (он в его центре вращения), задающим постоянную скорость продвижения плёнки в 4,8 см./сек., а резиновый валик лишь вспомогательный свободно вращающийся для прижима плёнки к вращающемуся штырю (резиновый валик при этом, разумеется, тоже вращается (ведомый штырём), но при отходе от штыря перестаёт)). Бобины для намотки на них плёнки крутят вставные сердечники магнитофона, которые представляют собой простые подмоточные механизмы и скорость их вращения не постоянна, а зависит от количества намотанной ленты (чем её больше, тем ниже скорость, поскольку постоянная угловая скорость разных по диаметру бобин с плёнкой приводит к переменной линейной, а тут надо наоборот переменной угловой скоростью вращающихся бобин с плёнкой подстраиваться под постоянную линейную скорость продвижения плёнки по магнитной головке во время воспроизведения/записи (задаваемую постоянной скоростью вращения прижимающего штыря)). Ну и ещё вращающие сердечники магнитофона за перемотки отвечают, когда на максимальных скоростях нужно вернуться назад или перемотать вперёд. Внизу кассеты по центру к плёнке подходит воспроизводящая (она же записывающая) головка и в кассете для лучшего прижима к ней имеется соотв. фетровая подушечка на подпружиненной ламели. Об устройстве магнитной головки записи/воспроизведения возможно подробнее позже. Для стирания записи во время новой записи существует ещё и отдельная стирающая головка и тут она левее основной (она должна стирать до записи записывающей/воспроизводящей головкой), а поскольку устройство её гораздо проще ("ломать не строить"), то выглядит она не столь эффектно и ярко (вытарчивает еле заметным чёрным шпеньком, да и то нередко только после нажатия ещё и на клавишу "record-запись" (вместе с "play" во время записи), чтобы стирающая головка лишний ненужный раз (во время воспроизведения) сама не тёрлась о ленту и лента не тёрлась о неё).

В данном магнитофоне (как и в большинстве других) для прослушивания другого края ленты кассету нужно вынуть, перевернуть и вставить обратно, а реверсные механизмы (когда не надо переворачивать, а ход и вся механика начинают работать в противоположном направлении) появились гораздо позже и далеко не во всех устройствах, поскольку тут надо всё что внизу справа от кассеты дублировать и слева (а то что слева (вроде стирающей головки) - справа), а центральная головка записи/воспроизведения при этом могла бы переворачиваться (как реализовано во многих кассетниках), либо смещаться (для захвата другого края ленты и это тоже реализовано в некоторых устройствах), либо в неё напихивалось по всей ширине ленты ещё два воспроизводящих/записывающих электро-магнита (и так тоже часто встречается) и всё это, чтобы кассету не вынимать и не переворачивать (а это пара-тройка секунд) и далеко не все производители на это шли (или во всяком случае далеко не во всех устройствах), чтобы не удорожать и не повышать ломкость устройств со снижением надёжности и долговечности. По-правде говоря в самых качественных вариантах старались избегать совершенно не обязательных излишеств. Особенно стоит отметить одну из "остроумных" кассетных дек фирмы "Nakamichi", которая при включении реверса просто выдвигала "лапкой" кассету из кассетоприёмника, переворачивала её другой стороной и вставляла обратно (ну прям как в том вышеприведённом анекдоте про Вовочку, когда всё за вас и не надо самому "пальчики пачкать"). Таким образом как бы осуществлялся реверс без излишнего реверсного механизма (переворотом самой кассеты), хотя механизм "лапки" при этом тоже усложнял механику и электронику кассетной деки (но видно не настолько, насколько традиционный реверсный механизм). Хотелось бы приобрести именно такую кассетную деку этой фирмы (она довольно знаковая и знаменитая), но касаемо фирмы Nakamichi это как раз тот случай, когда самое высокое качество приводит к самой высокой цене (и по сей день) на все её музыкальные устройства, поскольку все они находятся на самом высоком качественном и ценовом уровне. Другие фирмы делали в т. ч. и те изделия, что подешевле (пусть они даже и более "наворочены"), но и качество у них было хуже.

Как говорил мне касаемо похожих музыкальных устройств один блестящий схемотехник, "собаку съевший" на их ремонтах и восстановлениях: - все они примерно одинаковы. Я тут даже не стал заикаться о конкуренции, поскольку понятно, что всё это из "одного конкурирующего корыта" (само с собой конкурирует) и сколько похожих монофоников от разных фирм (тут и мой Panasonic, и Sanyo, ... , и вот этот SHARP на фото). Слегка дизайном, правда, отличаются, хотя даже одна фирма могла многократно и даже очень заметно менять дизайн одного и того же устройства (создавая иллюзию внутренней разности), а что касается конкретно этого Шарпа, то мечтаю приобрести вот такой "мафон" именно этой фирмы и тут был один в И-нете задёшево, но почти мгновенно ушёл, когда я немного опоздал. Просто у друга и соседа по дому всё моё и его детство когда-то был такой же (привезённый Оттуда его отцом) и я ему завидовал, поскольку тогда даже такие самые простые иностранные вещицы были очень дороги и малодоступны. Отечественные аналоги, кстати, тоже (хотя подоступнее и подешевле). Друг, к сожалению, рано погиб, дожив до совершеннолетия, прослужив в армии и прожив ещё несколько лет.

Пластиковая крышка у моего Панасоника отсутствует, хотя сейчас на 3D-принтерах и не такое вытворяют, но тут эмбарго, санкции и импорто-замещение на отечественные 3D "палки-черпалки" (см. совшедевр "Лялька-Руслан и его друг Санька"), поэтому пока не до этого (войну бы со всем миром выиграть и лишь бы не было войны).

Но зато крышка всего лишь декоративная и "мафон" прекрасно работает без неё, а так же запросто сканируется на планшетном сканере со всем своим кассетным механизмом (кадр с Панасоником именно отсканирован), а при наличии крышки она откидывается в лучшем случае градусов на 45, мешала бы и такой снимок (скан) был бы невозможен.

А вообще самая крутая и качественная кассетная техника как раз с открытыми трактами (о них позже) и после слома крышки предыдущим владельцем последующий владелец (я) автоматически превращается в обладателя крутого устройства по бросовой цене.

Такие монофоники максимально компактны (разве что больше плееров, о которых позже), к тому же при таких размерах позволяют слушать музыку всем за счёт встроенных громкоговорителей (динамиков). Разумеется воспроизводят и стерео-записи (правда в интегральном одноканальном моно-варианте), но запись может вестись только монофоническая на одну дорожку размером с две стерео (две монофонические дорожки по двум сторонам на всю плёнку). Правда такие маленькие вещицы наименее качественны по всем параметрам, но "по Сеньке и шапка". Зато максимально удобный, компактный, мобильный и переносной "планшетный" вариант.

Пока искал вожделенный SHARP моего друга детства – всё время Панасоники попадались (они же National и/или Panasonic) и взял пару-тройку недорого, при этом обратите внимание на заметно отличающийся дизайн практически одного и того же устройства у одной фирмы. Рядом с пластиковым вариантом, лишь покрашенным под металл краской серебрянкой - вариант с почти полностью металлической обшивкой. Он даже более металлизирован, чем показанный мною (выше) первый такого типа магнитофон от той же фирмы, но с утерянной крышкой для наглядности работы кассетного механизма. Совсем металлический образец по-видимому из самых ранних, ещё не удешевлённых пластиками для снижения себестоимости и повышения конкурентоспособности из-за насыщения рынка подобными изделиями от разных фирм.

И вот, наконец, удалось недорого (800р.) прикупить магнитофон такого типа от SHARP, который был у моего погибшего друга и соседа по дому. И похоже у SHARP все такие кассетники выглядят одинаково, только раскраска меняется и у моего друга был потемнее, но светлее такого же, представленного ещё выше. И вот теперь лежит у меня на видном месте и иногда беру его, верчу в руках, друга вспоминаю, у которого частенько в гостях бывал, такой же магнитофон в руках держал, слушал и завидовал, что у него такой есть (а у меня вообще никакого кассетника очень долго не было). 

У таких муз.изделий, как и у других, прослеживалась тенденция к удешевлению по мере насыщения рынка аналогами, из-за чего дальше продавать всё сложнее и сложнее, поэтому приходится удешевлять производство и материалы, чтобы отбивать затраты при перенасыщенном рынке (Б/Ушными и новыми товарами). Ну правда фирма SHARP как задала изначально такой внешний вид да и материал - сплошной самый дешёвый пластик - так только цветами и отличались такие изделия от ранних до поздних и я только такие Шарп-ы видел и не встречал никаких металлов (металлизаций), но правда всё равно красиво получилась такая неизменность, отличающаяся лишь раскрасками.

Тут тоже положил кассетник на сканер, а не снимал на камеру, поскольку такие типы магнитофонов (планшеты-пеналы) довольно плоские и всё у них спереди и на одной плоскости, а сбоку там довольно тонко и не интересно (почти ничего нет). По-правде говоря более древние магнитофоны такого типа (планшеты-пеналы) у всех фирм были заметно толще (видел и такие, но они менее привлекательны, поэтому не брал, несмотря на ещё более низкие цены). Это видно из-за того, что не сразу была придумана, реализована и внедрена более компактная технология упаковки внутренних элементов в многослойные (как минимум двухсторонние) печатные платы (до этого были однослойные платы, но тогда их нужно было несколько отдельных (с отдельным крепежом) и это увеличивало габариты). Потом, после появления технологий более плотных упаковок внутренних элементов – такие магнитофоны стали заметно тоньше и производители стали гордо писать на них что-то вроде: - Slim line, Slim series или Ultra Slim, но поскольку такую технологию начали внедрять все, то у всех получалось примерно так же и можно было не писать (и так видно). Правда поскольку такие надписи делались красками на прозрачных пластиковых крышках в тех местах, где они легко стирались пальцами или вообще были на быстро и легко отлетающих наклейках в тех же местах, подверженных самым частым касаниям пальцами, то почти нигде на таких "мафонах" такие надписи не сохранились, хотя и были.

Тут ещё один купленный недорого "плоский пенал" или "планшет" другой фирмы (Philips), только в нём регулятор громкости выведен на переднюю сторону, как и регуляторы высокой и низкой частоты. Это так называемый скромный всего лишь двухполосный эквалайзер для высоких и низких частот (ВЧ-НЧ), а более крутые эквалайзеры, которые потом начали лепить во все магнитофоны, усилители, проигрыватели, тюнеры, а так же как отдельные корректирующие устройства – разбивали рабочие частоты (как правило слышимые ухом от 20 Герц (20 колебаний в секунду) до 20 Килогерц (20 тысяч колебаний в секунду) на частотные отрезки (по 5, 10, 15 и даже 20 отрезков по мере "крутизны" эквалайзера) и в каждом своём диапазоне частот регуляторы этих отрезков усиливали или ослабляли звуковой сигнал. По-правде говоря орудовать эквалайзером со знанием дела и на пользу (а не во вред) способен только какой-нибудь "ухастый" звукорежиссёр (звукооператор), а на имеющихся у некоторых моих устройств эквалайзерах я тупо выставил все их регуляторы на максимумы (или нули, в зависимости от конструкции) и лишний раз к ним не прикасаюсь (поэтому ценю хороший звук и без изысканных регулировок). На компьютерах относительно звука в колонках вообще столько полос эквалайзера (пусть и в виде регулируемых графических движков), что даже есть некоторые заранее предустановленные заготовки в ту или иную сторону подавленных или задранных частотных полос (отрезков), а потребителям предлагается их оценить на фоне изменяющегося звука и выбрать наиболее подходящую установку эквалайзера под данный звук. Но поскольку там тоже гора всего (какие-то разные комнаты и пространства, музыкальные стили и даже обозначения), то я тоже всё выровнял по нейтральному усреднённому варианту (дефолтному) и так это у меня постоянно, поскольку это так вся жизнь может уйти на установки эквалайзеров и будет не до "великих дел и свершений".

В общем на фото (скане) типичный аналогичный клонированный монофоник ("пенал-планшет"), у которого всего лишь регулировки (громкости, тембров ВЧ-НЧ) спереди, а у Панасоников сбоку по колёсикам и там просто надо отвлекаться, заглядывая в торец, чтобы регулировать, а тут всё более наглядно. Но именно этот Philips ценен ещё вот чем. Он совместим с компьютером и является ранним цифровым записывающим, считывающим и загрузочным устройством, т. е. на такие совместимые с компьютерами магнитофоны в начале эры персональных компьютеров ("персоналок", они же PC) записывались и считывались самые разнообразные данные (операционные системы, программы, текстовые файлы различного назначения).

Вот ещё один подобный маг., купленный задёшево немного позже.

В своё время я начинал работу на компьютерах с больших машин ("шкафов" или мейнфреймов (англ.)), которые работали в многопользовательском режиме (шкаф-система (нередко из нескольких шкафов) подключался к нескольким пользовательским компьютерам, которые на то время были всего лишь мониторами-телевизорами с клавиатурой (и даже мышей поначалу не было)) и очень долгое время никаких альтернатив нигде не было и за границей были свои "шкафы", а у нас свои (правда нередко клоны их "шкафов"). Например у них были ЭВМ IBM 360, 380, 390, а у нас ЕС и СМ ЭВМ (я работал на СМ, но и на ЕС тоже заглядывал). Они отличались мощностью и возможностями, но теперь "персоналка" превосходит их всех, разумеется (и многократно). А тогда в мои года работы на "шкафах" только спустя несколько лет начали появляться первые персональные ЭВМ, в которых всё было в вашем распоряжении (до этого оператор "шкафа" был отдельно, а пользователи отдельно и я "рулил шкафом" на своём отдельном операторском рабочем месте (со своим операторским монитором, за которым мог работать и как пользователь, разумеется, но в основном обеспечивал работу других пользователей за их отдельными мониторами)). Первые персональные компьютеры ("персоналки") были отечественными и клонами первых зарубежных персональных компьютеров (286-й серии), а потом мы прекратили собственное производство и оставили себе, в лучшем случае, сборку из готовых комплектующих ("отвёрточную"). Так вот когда-то в период появления и становления "персоналок" у нас долгое время была всего одна "персоналка" на весь длиннющий компьютерный этаж (со всеми многочисленными кабинетами (а по сути огромными залами) с рядами "шкафов" ЕС и СМ ЭВМ) и каждому из многочисленных работников обслуживающего персонала (даже не ещё более многочисленным пользователям – им вообще не полагалось) – давалось по часу времени в неделю для ознакомления с явившимся "чудом техники" (и тогда это "чудо" было отечественного производства (фирмы "Электроника")). Понятно, что тогда ни о каком массовом домашнем использовании речь не шла (было слишком дорого и малосерийно в производстве), однако в это же время за границей (где народ побогаче и промышленность поразвитее) персональные компьютеры продавали в т. ч. и для домашнего использования. В то время в наших кинотеатрах шли в основном отечественные кинокартины и совсем немного иностранных (мы были благороднее американцев, которые вообще "чужого" не показывают) и в т. ч. шёл американский фильм "Секретный эксперимент" (слегка переименованный "Филадельфийский эксперимент", который как бы типа был на самом деле, а вот последствия уже дофантазировали киношники), в котором главный герой таращится в незнакомый ему телевизор, где его окончательно "добивают" ещё и рекламой персонального компьютера "для дома, для семьи". Так вот такую стадию одомашнивания первых "персоналок" мы проскочили (благодаря большей бедности и неразвитости), поэтому у нас такие совместимые с компьютером магнитофоны на обычных звуковых кассетах как бы оказались вообще за бортом (не производились и не завозились) и мы их совсем проплыли (в лучшем случае на крупных предприятиях (где на всех покупали по одной "персоналке") в качестве записывающего устройства использовался очень малоёмкий так называемый флоппи-диск (гибкий) с соотв. встроенным дисководом и совсем малого объёма внутренняя память (откуда всё равно надо было "сбрасывать" на гибкий малоёмкий флоппи-диск отработанные материалы)).

На фото в реальном относительном масштабе т. н. первые гибкие флоппи-диски (они могли изгибаться, правда не слишком, чтобы не испортиться) и фоновый чёрный с верхним белым - это точные копии один другого (только цвета обложек разные), когда большая ёмкость достигалась в основном за счёт увеличения размеров, но более поздняя т. н. дискета (синяя внизу) - это та же или чуть большая ёмкость при меньших размерах, но это уже за счёт совершенствования технологий (иная уже несгибаемая конструкция, магнитный слой закрыт задвижкой для пущей сохранности и безопасности). Ранние флоппи-диски - абсолютно рисковые конструкции с открытой прорезью для магнитного слоя диска и только в конверт можно было положить, чтобы хоть как-то защитить. Кстати в болгарском и немецком флоппи дисках ещё и разные цвета магнитных материалов (чёрный и светло-коричневый), но это так всегда было в разных плёнках разных фирм и даже одних и тех же, поскольку влияют разные компоненты многокомпонентных слоёв (например клеи, связующие вещества, эмульсии, возможно красители), которые могли отличаться цветами.

На выпуске компьютерных флоппи-дисков и дискет поднаторели почти все те же фирмы, что выпускали магнитные плёнки для катушек и кассет, поскольку опыт производства магнитных слоёв есть, рынок ёмкий и всё время рос до какого-то времени, но ранних флоппи-дисков у меня совсем немного сохранилось, поскольку они более старые, расходовались (кстати быстро приходили в негодность) и мало кем сохранялись, в т. ч. и мною. Когда понадобилось несколько более поздних дискет просто в качестве наглядных примеров, то помогли друзья, у некоторых из которых завалялись и пока оставались невыброшенными и они просто подарили мне в небольшую коллекцию. С более старыми флоппи-дисками уже так легко не будет, если будет желание набрать чуть побольше разных фирм, чем у меня уже есть (всего 3-5 штук и самая яркая на фото).

  Почти нереальная задача найти совсем старые т. н. перфокарты, которые были самыми ранними бумажными (картонными) носителями данных для компьютера, но не персонального, а так называемых ЭВМ (Электронно-Вычислительных Машин), размеры которых тогда были с целые комнаты. У меня пачка чистых непробитых ещё с младших классов школы (а это начало 1970-х). Отец в молодости одним из первых начал работать на таких машинах и с такими носителями, но ко времени начала моего школьного обучения перфокарты ушли в прошлое, но залежи остались и наша школьная учительница английского языка просила меня их ей носить в как можно большем количестве, поскольку на них было удобно принимать экзамены на знание английских слов. В общем отец носил их мне с работы, я в школу, там их исписывали и выбрасывали. Когда спохватился, что для истории нужно хотя бы несколько оставить, то было уже почти поздно и вот это почти - на фото. Теперь если эту пачку выкинуть - то пойди найди чистые, не пробитые информацией (не перфорированные, без дырок во всех местах, поскольку дырки являлись носителями данных в двоичном компьютерном формате). На фото пачка разделена на две части и показаны обе стороны перфокарты, одна из которых белая чистая, а другая заполнялась цифрами ещё при производстве для облегчения последующего заполнения информацией с помощью перфорации. 

Ни флешек, ни компакт-дисков, ни внешних накопителей/дисководов тогда ещё долго не было и даже позже уже в период развития персональных компьютеров магнитофоны с накопителями в виде музыкальных компакт-кассет (работающие с компьютерами в цифровом формате) были (у Них) очень продвинутыми устройствами, потому что на них помещалось совсем много. По-правде говоря и сейчас поместится гораздо больше, чем куда либо (сравните площадь размотанной ленты кассеты и она окажется в сотни раз больше площади любого магнитного диска ("винчестера")), но, правда, будет не быстрой скорость доступа к разным частям ленты с разными материалами, да и со временем лента сочтена ненадёжным хранилищем именно что цифровых данных по причинам рисков её повреждения как умышленно, так и случайно. Хотя на протяжении длительного времени существования персональных компьютеров были и мощные современные компьютерные серверные станции с архивным копированием на магнитную ленту больших общедоступных изменяемых баз данных, правда стоили такие станции очень дорого и кассеты там были несколько иные (более специфические профессиональные и лучше защищённые вместе с лентой от различных воздействий и повреждений). Что касается вышеописанных многопользовательских "шкафов" ЕС и СМ ЭВМ, то там для хранения данных пользователей использовались либо большие магнитные диски (но всё равно их ёмкости могло быть недостаточно), либо магнитные ленты, но уже в больших катушках (как в катушечных магнитофонах) и вот емкостей таких плёночных катушек как правило было всегда с переизбытком даже для хранения всего понаписанного и понакопированного от очень большого количества пользователей за очень большое время (ну если размотать плёнку с большой катушки катушечного магнитофона, то её площадь будет уже в десятки раз больше, чем у кассетной плёнки).

На фото в реальном относительном масштабе уже более поздние узко-специализированные кассеты с плёнкой (картриджи) для хранения данных с компьютеров (т. н. стримерные плёночные кассеты) и фоновая кассета - это точная копия кассеты справа, когда большая ёмкость достигалась в основном за счёт увеличения размеров, но более поздняя кассета (чёрная слева) - это та же или чуть большая ёмкость при меньших размерах, но это уже за счёт совершенствования технологий (более плотная запись/воспроизведение с соотв. усовершенствованной аппаратурой, материалами и др.).

Конечно на современном этапе всё это можно скорректировать в большие плюсовые стороны, но просто никто не хочет к плёночным лентам на бобинах возвращаться чисто технологически и эргономически. А в случае компьютерного использования обычных музыкальных компакт-кассет – на них прописывался аналоговый звуковой сигнал, который модулировался под цифровой короткими звуковыми отрезками (для возможности использования в цифровых целях звуковой магнитной головки) определённой амплитуды для нуля (самый тихий сигнал или его полное отсутствие) и для единицы (самый громкий сигнал). Такими звуковыми "писками" нулей и единиц довольно долго работали (и даже теперь кое-где) телефонные модемы для цифровой передачи данных по обычным очень ограниченным по спектру звука телефонным линиям. И ничего – такая "адская смесь" цифрового и аналогового прекрасно работала, гармонировала и уживалась.

Для большей надёжности здесь в подобных магнитофонах уникальная регулировка в замедленную скорость считывания (5 скоростей от стандартной звуковой до всё более медленных) и в ускоренную (тоже 5 скоростей от стандартной и всё быстрее) и это для надёжности/быстроты считывания цифровых данных, когда на хороших или новых кассетах/записях загонять в компьютер можно и побыстрее (а так же считывать), а вот на более старых потрёпанных кассетах/записях могут возникать "ошибки чтения/записи" и тогда скорости могут быть уменьшены для повышения качества передачи цифрового сигнала. Тут случай, противоположный звуковому, поскольку в цифровой технике надо всего лишь по очень грубым уровням отличать 0 от 1 и там уж всё звуковое акустическое деликатное и бережное обращение с аналоговым сигналом может быть отброшено (с заменой на совсем грубое цифровое), но всё равно при совсем плохих записях и высоких скоростях запись и/или считывание могут быть некорректны и с потерями, а при замедлении скоростей качество считывания/записи грубых цифровых сигналов наоборот повышается. Конечно можно на всех скоростях данного магнитофона и звук писать/прослушивать, только он наоборот ухудшается при замедлении, и хоть пусть даже улучшается при ускорении, но потом придётся проигрывать либо на этом же магнитофоне, либо искать аналогичный (с такой же отличающейся от стандартной скоростью), что вряд ли, поскольку почти во всех остальных чисто звуковых кассетниках одна скорость (4,8 см./сек.), которая тут серединная и напротив нуля. На современном этапе, о котором я писал чуть выше, можно с использованием современных технологий сделать даже три скорости без потери качества, которые будут медленнее стандартной (быстрее нет смысла, поскольку это тогда по длительности будет хуже, чем раньше). Например можно было бы оставить старую стандартную скорость (4,8 см./сек.) для совместимости со старыми записями, сделать "Long Play" (скажем 2 см./сек.) и "Super Long Play" (например 1см./сек.) и на современном этапе даже при самой низкой скорости сохранить или даже улучшить прежнее кассетное качество. Ну это мои такие мечты о кассетном прошлом в будущем и зачем это теперь и кому это нужно? Ну а с другой стороны зачем человек живёт и зачем в школах решать одни и те же задачки, которые решали наши предки и которые давно решены составителями учебников?

Жизнь – пожалуй единственная самоцель для того, чтобы жить: - для понтов, самых разнообразных церемоний, ритуалов, "танцев с бубнами" и для развития ("век живи - век учись"), и уж коль разобраться в старой сложной аналоговой механике и электронике, то семечками могут показаться современные задачи ("всё новое - это хорошо забытое старое"), поскольку цифровая техника во многом гораздо проще аналоговой, когда слабый аналоговый сигнал нужно было записать, передать, принять, усилить (подчас многократно), обработать, выдать и при этом не исказить и даже по возможности улучшить, вынужденно прогоняя через многочисленные посреднические чисто механические и электронно-механические каскады (а иначе звука вообще не будет). Цифру можно гнать через сколько угодно любых цифровых каскадов без потерь (вам в помощь надёжнейшее контрольное избыточное кодирование) и даже гораздо проще как угодно манипулировать разрядами, достигая тех или иных результатов, поэтому многие задачи аналоговой техники, которые были в своё время трудноразрешимыми или вообще не разрешимыми – легко и играючи были решены в технике цифровой, после оцифровок аналоговых сигналов, что сейчас без проблем делается так называемыми АЦП (Аналого-Цифровыми Преобразователями), реализованными в микросхемах или даже в частях микросхем (помимо других задач). Ну а если нужен аналоговый сигнал на выходе из цифрового (наши уши и глаза ведь аналоговые), то аналогичным образом подключается обратный преобразователь в виде ЦАП (Цифро-Аналоговый Преобразователь) и такие тоже мельче мелкого в частях чуть ли не всех микросхем. 

Сейчас всё это гораздо дешевле, проще и банальнее, поскольку отпали целые механические и электро-механические агломераты с конгломератами (механизмы и схемы). Знай себе расписывай желаемые характеристики, строй как из кубиков, наращивай, клепай и штампуй. И так называемая СВЧ-техника (высокочастотная) тоже и тогда, и сейчас не сложнее, когда там всё аналогично, только со своей спецификой, когда просто вымеряешь ширины и длины полозков (они соответствуют определённым сопротивлениям, ёмкостям и индуктивностям) и это тоже в какой-то степени проще. А потом мой начальник сидел и под микроскопом подтачивал эти полозки для вхождения в заданные рабочие параметры и характеристики (я до этого вымерял, чертил в масштабах, потом мы переносили всё это на платы и я напаивал некоторые высокочастотные навесные элементы, вроде транзисторов, резисторов и диодов), правда мой начальник, тоже отличный схемотехник, до этого рассчитывал сами схемы со всей их элементной базой (я всего лишь реализовывал), ну и на выходе готовых изделий он ещё и подтачивал под микроскопом все эти полозки в схемах для окончательного вхождения в заданные желаемые характеристики (это он никому не доверял).

Тоже скан "тех же щей" и той же "нашей хорошей песни, которую начинай сначала" (изначально американской фирмы International Telephone and Telegraph (ITT)), но просто гораздо красивее по дизайну, и я долго вокруг него ходил, но потом когда цену сбросили – не удержался и купил. Тут тоже просто компоновка слегка иная, более квадратная, а не вытянутая (прямоугольная), но и такую сделали пусть для чисто внешнего дизайнерского разнообразия. При этом все мои покупки либо изначально рабочие, либо я в конце концов довожу их до приемлемого рабочего и демонстрационного состояния, а потом вот таким интернето-страничным образом каталогизирую свою коллекцию (и каталог, и рассказ, т. е. приятное с полезным).

Похоже у немцев был какой-то культ кассетного магнитофона этого типоразмера и я видел точно такие же более старые, которые такое впечатление, что были деревянными (с обшивкой из дерева), ну или просто сделанные по тогдашней моде на пластики "под дерево" (с соотв. рейками, напылениями, раскрасками и усадочными термо-плёнками). На какое-то время все производители помешались на таких параллельных как бы деревянных рейках - сперва немцы с европейцами, потом японцы, но и наши ранние магнитофоны типа Электроника 302 (они же ИЖ) -- были точными клонами Telefunken-ов и тоже кстати практически ничем не отличались, даже параллельными рейками по всему корпусу из пластика, но как бы под дерево, причём так натурально, что вот дерево и дерево -- и только если поскрести -- то можно было соскрести краску под дерево и доскрести до пластиковой основы.

Такие более старые нехило стоили даже на открытых т. н. народных барахолках (дешевле 4 тысов не встречал). Пример подобного на фото вверху.

Видел такие же модели полностью чёрного цвета, но с регулировкой уровня записи и светодиодными индикаторами этого уровня, когда открыл ещё одну барахолку на Самокатной ул. д. 4 (в подвале на территории завода "Кристалл"), но они там не продавались, а были выставочными экспонатами (лежало 2 штуки), хотя кто-то из тамошних продавцов мне сказал, что они возможно будут когда-нибудь продаваться с какого-то тамошнего аукциона. Потом увидел где-то в продаже в Интернете и поместил фото вверху.

Но на той же интернетовской барахолке нашёл экземпляр ещё лучше (совсем крутой), поскольку он не мрачный чёрный, да ещё мало того, что стерео (ранние вышеописанные были моно), хотя и с единственным моно-громкоговорителем (но запись, все выходы (в т. ч. и на наушники), а так же все входы (на запись) - стереофонические), так ещё и с поканальной ручной регулировкой уровней записи и отображением процесса на стрелочных индикаторах (желанных для аудиофилов). Ну и ещё чтобы не заморачиваться ручными регулировками при записи - можно переключиться на автоматическую установку уровня записи (ALC = Automatic Level Control). Есть даже переключатель на типы лент, включая самый последний тип-4-Metal, т. е. магнитофон подобного типоразмера похоже очень долго выпускался (несколько десятков лет).

И такое богатство в нетипичном для этого корпусе досталось по самой минимальной цене в 2 тыса даже для более простых моно-магнитофонов подобного типоразмера. + Полностью рабочий -- с проверкой всех режимов и функций перед покупкой.

Ну вот ещё до кучи из Интернета, но более металлизированная модель такого же типоразмера и тоже стерео.

А тут более позднюю модель удешевили сплошным чёрным пластиком, правда добавили радио, но стерео-формат наоборот убрали.

Почему-то именно на такой светлой компакт-кассете лучше всего видно, что кассета имеет слегка ассиметричную (относительно катушек с плёнкой) конструкцию, которая изначально не предполагала её для реверсной механики (когда плёнка воспроизводится (иногда ещё и записывается) в обратную сторону без переворота кассеты). Для катушек в катушечных магнитофонах осуществить реверс без "рокировки" катушек и нового их перезакрепления к плёнке было гораздо проще (и даже желательнее, чтобы лишний раз большие катушки не тягать и по новой перезакрепляемой плёнкой не рисковать), поскольку там держатели магнитофона для обоих катушек абсолютно одинаковы по обе стороны и можно гонять катушки в оба направления (и даже удобно, чтобы не переставлять катушки и не перезакреплять плёнку), хотя это требует пусть и минимального, но усложнения механики и электроники катушечного магнитофона. А в кассете держателем обоих катушек выступает общий для них корпус самой кассеты и он слегка ассиметричен. Два круглых сквозных отверстия внизу абсолютно симметричны, поскольку туда между лентой и подходящим с другой стороны ленты резиновым валиком проходит однородной ширины (кроме заостренного конца для защиты плёнки) вращающийся и задающий скорость плёнки штырь (вспомогательный прилегающий резиновый валик подходит с другой стороны плёнки с бокового (нижнего) торца кассеты, где магнитная лента открыта для доступа кассетной механики). А вот прямоугольные отверстия рядом с круглыми не одинаковой формы и служат для закрепления и фиксации кассеты в магнитофоне ответными выступами самого магнитофона (его кассето-приёмника). Справа отверстие почти квадратное, а слева более широкое прямоугольное, но если кассету перевернуть картина не изменится, т. е. с другой стороны квадратного отверстия отверстие более широкое (прямоугольное) и наоборот. Отверстия такой формы рассчитаны на стабилизирующий-фиксирующий выступ самого магнитофона (его кассето-приёмника), который (выступ) в правой части кассеты выходит из кассето-приёмника магнитофона более широким концом (нанизывая кассету), а заканчивается более узким концом, поскольку все самые стабильные вертикальные сооружения тем прочнее, чем они шире в основании и уже на высоте. Поэтому там, где у кассеты ведущий задающий скорость ленты штырь прижимает плёнку к резиновому валику, – предполагалось фиксировать кассету фиксирующим-стабилизирующим выступом, у которого основание (на плоскости кассето-приёмника) будет шире, а по мере высоты выступ будет уже и, в идеале, внизу кассеты (справа) он зайдёт широким концом в широкое отверстие кассеты, а узкий конец выйдет в более узком отверстии кассеты сверху. Слева фиксация вообще не предполагалась, поскольку там не критично и вообще в теории и практике подвижной механики жёсткий крепёж "по всему фронту" в случае каких-то локальных подвижных механизмов и частей не всегда желателен, поскольку может работать на разрыв, слом или деформацию.

Ну это в идеале, а реальная практика создания кассетников внесла свои коррективы и я не видел ни одного идеального фиксирующего-стабилизирующего выступа ни на одном кассетнике, который бы снизу и сверху идеально подходил (входил) в два сквозных отверстия кассеты без зазоров (внизу да, а вот до верха либо не доходил вовсе, либо не совпадал с отверстием (был меньше (уже)). Конечно возможно были задуманные таким образом идеальные кассетные магнитофоны (и даже может какие-то такие были сделаны), но просто я такие не встречал. А для реверсной механики правая и левая части кассеты в идеале должны быть одинаковыми, но тогда входное и выходное фиксирующее-стабилизирующее отверстие нужно делать одинаковыми (а так не было задумано изначально), поэтому поначалу это всех устраивало и кассету фирмы Philips все фирмы приняли как единственную унифицированную стандартизированную под все кассетники, а когда позднее додумались до реверса (с соотв. механикой и электромеханикой), то это пришлось делать на уже имеющейся кассете без внесения в неё изменений, поэтому производители реверсов как-то выкручивались и находили выходы. Правда я иногда встречал магнитофоны, которые хорошо играли кассеты по правилам в одну сторону, а вот в противоположную реверсную жевали плёнку. Хотя такие магнитофоны были старые, Б/У-шные, но всё равно из самых крутых (дек), хотя в более новом состоянии они, скорее всего, исправно работали в плане реверсов. Ну тут я раньше уже писал, что для максимального качества, надёжности и долговечности достаточно было использовать стандартный задуманный ход плёнки в одну правую сторону (и на всех магнитофонах эта механика была хорошо отработана), а реверс при этом выглядит излишней самодеятельностью, риском и в перспективе может быть непредсказуем (да и чинить реверсную технику гораздо сложнее и иногда лучше плюнуть на реверс и ограничиться работой в одну правильную (правую) сторону). Кстати, стабилизация-фиксация кассеты ещё одним дополнительным выступом кассето-приёмника практиковалась и для другой (левой) части кассеты, где у неё с прилегающей к кассето-приёмнику стороны более узкое квадратное отверстие, нот там стабилизация-фиксация как правило была гораздо скромнее (небольшой шпенёк, поскольку основной стабилизирующий-фиксирующий выступ справа был, как правило, гораздо солиднее и этого было достаточно).

По-поводу устройства кассет пожалуй всё (и дальше лишь пробегусь по дизайну разных дешёвых и дорогих, а так же фальшивых (подделок) и деградировавших со временем фирменных (в плане как дизайна, так и всех материалов (включая рабочие магнитные))). У меня есть небольшая коллекция запечатанных старых солидных фирменных кассет, аналогичных распечатанных, более новых и уже деградировавших фирменных, а так же несколько подделок (фальшивок) как под фирменные старые солидные кассеты (поэтому и подделки более солидные), так и более простые подделки под уже деградировавшие фирменные кассеты (такие подделки было уже проще сделать более похожими), а так же аналогичные поддельным просто такие же дрянные кассеты, но с какими-то своими более или менее удачными выдуманными названиями. В принципе всякую дрянь можно было бы и выбросить, но как-то наоборот прикупил по дешёвке ещё и для такого рассказа о деградации и подделках, поскольку надеюсь, что это всё равно когда-нибудь будут изучать в виде дисциплины об истории техники как о части человеческой истории (возможно уже изучают, поскольку без этого мы: - "Иваны да Марьи, не помнящие родства", "Манкурты без рода и племени", "Твари дрожащие и права знать не имеющие", "Базаровы и Скрипачи – лишние и ненужные люди", ну и т. д. и т. п.).

Обратите внимание на самую крайнюю внизу справа надпись CHROME FOR QUALITY. Это означает использование в магнитной ленте кассеты более качественных магнитных материалов на основе оксида хрома (вернее Ди-Оксида Хрома - CrO2). Дело в том, что изначально в качестве магнитного материала использовался Гамма Оксид Железа или Fe2O3. Я, пожалуй, менее всего силён в химии и почему-то всегда её боялся (какой-то комплекс), но тут слегка осмелею и сообщу, что это не просто ржавчина FeO, а тут более сложное хим.соединение железа с кислородом (использована другая валентность веществ и более сложное соединение двух атомов железа с тремя атомами кислорода для создания общей молекулы). Это потому, что просто ржавчина (FeO) имеет гораздо худшие магнитные свойства, чем более многовалентное соединение, хотя ржавчину получить гораздо проще (но на это не шли, а более сложным способом получали именно что Гамма Оксид Железа (Fe2O3)).

Такие кассеты (на основе Fe2O3) поначалу были единственными, самыми распространёнными и дешёвыми, но потом был разработан и внедрён магнитный материал на основе диоксида хрома (CrO2), после чего так называемые хромовые кассеты второго типа зазвучали ещё лучше (хром имел большую магнитную "впитываемость" и отдачу). Увеличился уровень сигнала на слышимых частотах (т. н. динамический диапазон), улучшились характеристики сигнал/шум. Но это потребовало внесения изменений в электронную схемотехнику магнитофонов и на них появились либо переключатели на типы лент (Fe2O3 или CrO2), либо такое переключение было автоматическим по специальным дополнительным углублениям (ямкам) в верхнем торце хромовых кассет (на ферритовых кассетах первого типа никаких углублений-ямок не было и они определялись именно по их отсутствию). При записи на хромовые кассеты это переключение было нужным для получения всех преимуществ хрома (запись производилась более усиленным сигналом для получения потом аналогичного по силе отдачи (во время воспроизведения)). А вот во время воспроизведения это было не так критично (в каком положении переключатель тип лент) и на этой кассете с уже готовой фирменной заводской записью "на Хром" – на верхнем торце кассеты нет доп. углублений (ямок) под авто-определение её как хромовой и автоматика выбора типов лент магнитофона при воспроизведении будет считать эту кассету ферритовой, а не хромовой (при этом вместо более "правильного" звука будут несколько усилены высокие частоты (на типе 1 более сильный корректор-компенсатор спада на высоких частотах (120мS против 70мS (хрома) в RC-цепи коррекции), поскольку ленты 1-го типа больше там "проваливаются" по звуку), но, как правило, такой "неправильный" звук даже как-то сочнее воспринимается нашими "грубыми" и "неправильными" ушами, поэтому при воспроизведении хромовых кассет второго типа многие слушатели даже умышленно устанавливают переключатели магнитофонов на ферритовые кассеты первого типа).

Это только во время записи такой представленной на фото уже записанной хромовой кассеты могут возникнуть проблемы у магнитофонов, которые автоматически определяют и устанавливают типы лент (там где эти установки ручные, можно просто установить на "хром"). Но просто поскольку эта кассета с уже готовой фирменной заводской записью, то производитель не предполагал последующие записи на неё (только прослушивание, хотя, безусловно можно стереть старый материал и записать новый, но тогда тип ленты для записи нужно установить на "Хром" вручную). В случае установки Хромовой ленты как Ферритовой во время записи, электроника магнитофона просто не сможет "выжать" их Хрома его улучшенные характеристики и возможно даже запишет на Хромовую кассету хуже, чем на Ферритовую (будет хуже стёрта прежняя запись (которая может идти пусть и тихим, но фоном/шумом), а так же записываемый сигнал будет слабее, чем нужно для Хрома). В случае ошибки при записи в другую сторону (когда ферритовая кассета будет установлена как хромовая) – усиленные сигналы для хромовой ленты просто перегрузят ферритовый слой (выйдут за пределы его возможностей) и лучшие результаты вы на нём всё равно не получите (скорее в результате перегрузки превышенными уровнями сигналов получите огрубление и искажение звука со всякими посторонними (гудящими-дребезжащими-рычащими) примесями).

А вообще все приличные кассеты – с правильными верхне-торцевыми выемками-углублениями (ямками) под авто-определение магнитофонами, но самая серьёзная кассетная аппаратура позволяет самим (вручную) выставлять типы лент (не авто-определяя их). Вообще на хромовые ленты для уже готовых фирменных магазинных записей писали очень редко, поскольку они дороже (менее привлекательны по ценам), но уж если и писали, то в основном на хорошие кассеты с правильным авто-определением типа (соотв. выемками-ямками). За границей так писали гораздо чаще (и я видел хромовые кассеты с фирменными магазинными записями даже ещё из доисламского Ирана), а вот у нас вообще практически никогда готовые записи для магазинов и торговых точек не писали "на Хром" (мы начали продавать кассеты с записями гораздо позже развитой и не развитой "заграницы" и на излёте кассетной эры, когда всё стало максимально дешёвым и откатилось ко времени хуже начала производства кассет первого типа (на основе Fe2O3), т. е. к какой-то передеградации, поскольку все материалы для изготовления кассет под конец стали гораздо хуже тех, с которых начинали).

Ну а в разгар кассетной эры (поскольку были востребованы всякие кассетные улучшения) пошли-поехали изобретения новых магнитных материалов и через какое-то время появился магнитный материал FeCr (или тип 3), а вернее на ленточную подложку наносились подряд друг за другом два слоя веществ: - Fe2O3 и CrO2, известные нам как единственные магнитные для двух других типов кассет (1-го и 2-го типов). Теоретически предполагалось (а возможно это был просто рекламный ход), что преимущества феррита на высоких частотах (наличие каковых ещё большой вопрос) будут совмещены с преимуществом хрома на низких (плюс ещё его более высокая отдача магнитной энергии). Однако все эти предполагаемые преимущества по факту эксплуатации почти не ощущались, да и производство таких двухслойных кассетных плёнок оказалось гораздо более затратным и дорогим (чем однослойных). Поэтому идея вышла курьёзом и пшиком, хотя переключатели под так называемый третий тип ленты (FeCr) на магнитофонах появились и похоже это тоже был маркетинговый ход, поскольку на феррум-хромовых  кассетах гнёзд под авто-определение этого типа ленты магнитофонами так и не появилось (для автоматики магнитофонов они были как кассеты первого типа), а на тех магнитофонах, которые были рассчитаны на один тип ленты (ферритовый) или на два (Fe2O3 и СrO2) производители кассет и магнитофонов рекомендовали относиться к феррум-хромовым кассетам третьего типа как к обычным ферритовым первого типа (устанавливать для них такие же параметры записи-воспроизведения). Да и вообще – двухслойные феррум-хромовые ленты выпускали далеко не все даже ведущие плёночные фирмы, а те, которые начали выпускать – быстро свернули производство и в самых лучших своих кассетах все фирмы перешли на прежний однослойный Хром (CrO2), который по мере улучшения кассетных технологий становился всё лучше и лучше и в конце концов стал по качеству как минимум не хуже двухслойного Феррум-Хрома (к тому же проще и дешевле в производстве). Ну и ещё одна как бы типа "революция" связана с появлением магнитного материала на основе чистого метала (Metal), когда даже на кассетных магнитофонах начали гордо писать "Metal", что вовсе не относилось к самому магнитофону (а только к возможностям воспроизводить и писать с его помощью на "новые революционные ленты с магнитным слоем из чистого металла"). Я вам такие надписи и мафоны позднее покажу. Идея была очень неплоха, но вот реализация... Идея заключалась в том, что самым лучшим магнитным свойством обладает чистый металл (феррит, но не его оксид (Гамма Оксид)), а всякие Гамма Оксиды (Fe2O3) и Хром Ди-Оксиды (CrO2) просто вынуждены были получать потому, что чистый метал-феррит просто банально ржавеет и когда он ржавеет, то его магнитные свойства стремительно деградируют вот именно что до из рук вон плохой по магнитным свойствам самой обыкновенной ржавчины, поэтому во избежание подобной деградации и были придуманы более сложные соединения в виде Гамма Оксида Железа (Fe2O3, который дальше не ржавеет, поскольку является устойчивым соединением) и Двуокиси Хрома (CrO2), которая аналогично далее тоже не подвержена коррозии. Надо было придумать технологию, которая бы защищала чистый металл (феррум) от ржавчины и вроде бы такая технология была придумана, но вроде бы всё равно потом ржавело и опускалось по качеству до ржавчины (ниже плинтуса) и становилось хуже всех других типов лент. Поэтому на пике совершенств в кассетной эре уже довольно старое соединение CrO2 досовершенствовалось до того, что только на нём сосредоточились все последующие совершенствующие усилия и под конец эры кассетных свершений хромовые ленты стали самыми лучшими, надёжными и качественными, достигнув уровня качества цифрового лазерного компакт-диска (во всяком случае так хвастались ведущие производители кассет (BASF, ТDK, MAXELL, ...)), но, разумеется, к этому результату можно было приблизиться только на самых дорогих кассетах и кассетных магнитофонах, поскольку даже среди кассет с тем же магнитным материалом для лент были варианты наименее качественные и более дешёвые, а так же самые дорогие и высококачественные (например говорили: - дешёвый хром и дорогой хром и я уж не знаю чем один CrO2 от другого отличался, но наверное чем-то отличался).

А теперь вот берём самые раньше всех появившиеся проигрыватели и мажем их низ клеем.

А тут мажем клеем верх любого приёмника (тюнера) и ставим на этот верх проигрыватель пластинок. Добиваемся наилучшей сцепки двух устройств и получаем два воспроизводящих устройства в одном для разных источников звукового сигнала и у нас такие комбинированные устройства называли Радиолами (а у Них за границей тупо перечисляли все компоненты и всем было понятно).

Ну насчёт клея я погорячился, но принцип похож, разве что всё делалось аккуратнее и в одном едином корпусе. А впрочем ничто не мешает просто поставить одно на другое без клея и вот вам типа радиола. Но нередко даже единое многофункциональное устройство как бы разделялось на блоки (или блочки для миниатюрных устройств), потому что это как бы тоже круто и по аудиофильски, когда отдельно одно на другом, хотя проигрыватель пластинок всегда сверху, поскольку его надо обслуживать с полным доступом наверху для снятия-загрузки-проигрывания пластинки (я видел торцевые щелевые варианты загрузки виниловых пластинок, но они были редки (видно малонадёжны и не так хороши, хотя оригинальны, внешне привлекательны и на первый взгляд удобны)).

Во многих случаях единых Радиол с общими корпусами для двух устройств, кроме общего единого корпуса ещё дополнительно могут быть унифицированы единые выходы на наушники, колонки, громкоговорители, усилители и другие записывающие устройства, что может быть удобно и оправданно для такого единого комбинированного устройства. Конечно, в общем едином корпусе Радиолы это всё те же два воспроизводящих устройства без возможностей записи, но с них всегда можно списывать на другой отдельный магнитофон (который, впрочем, должен быть дополнительно), а хороший полноценный магнитофон всегда предполагает запись не только с себя, но и на себя. В плане отсутствия возможностей непосредственной записи любая единая или раздельная Радиола всегда казалась мне несколько ущербной, но каким-то спросом они пользовались (скорее всего по причине большей доступности (финансовой, технической)), поэтому и выпускались (и не только у нас). Но я никогда не горел желанием приобретать радиолы, хотя они, в виде древних (нередко деревянно-тканевых) теперь уже архаичных устройств часто встречались у родственников, знакомых, соседей по коммуналке во времена моего детства и я даже слушал радио и пластинки (тогда даже как-то не особо рвались записывать, поскольку сложно это было, дорого и малодоступно). Сесть послушать радио и пластинки (пластинки можно многократно, да и радиопередачи часто повторялись) – это было наиболее доступным и достаточным, хотя даже доступным далеко не для всех и во времена моего раннего детства я, в лучшем случае, напрашивался к более богатым знакомым (соседям) слушать, поскольку в нашей семье долго и таких "чудес" не было (нам было долгое время не доступно и это). Телевизоры тоже тогда были далеко не у всех, как и магнитофоны (поначалу катушечные), к тому же всегда существовало разделение передач на телевизионные и радиотрансляционные, со своими спецификами (на радио было больше всякой разной музыки и озвучиваемых текстовых материалов (книг, статей, тематических передач, и т. д. и т. п.).

Вот уже более полноценное устройство и до какого-то время было полным счастьем всего в одном, чтобы больше ничего не докупать или докупать по минимуму. И даже усилитель внутри (не надо доп. блоком), поэтому можно подключать к колонкам или выводить на наушники. Такие универсальные устройства стали называть "музыкальными центрами", но не только такие (о других позднее). Данный центр с такой или подобной компоновкой музыкальных устройств в едином корпусе – получил название "плита" или "панно", когда всё в одном, но конкретно в этом центре (и похожих) доступ ко всему сверху по открытию общей крышки и наверх такого центра больше уже ничего не поставишь (иначе перекроешь доступ ко всем компонентам центра). Позже появились другие компоновки разных музыкальных устройств в едином центре, когда доступ к каждому из компонентов был по разному организован и лишь к пластиночной части доступ был наименее удобным (так же сверху, поскольку иначе нельзя), а к другим частям (тюнеру, кассетнику, регулировкам усилителя) можно было добраться гораздо проще (с торца), не открывая общей крышки. Но о таких центрах чуть ниже.

Вот тут кто-то заснял кассетную часть имеющегося у меня "Центра" более наглядно, чтобы ещё раз повторить и закрепить пройденную часть касаемо кассетной (кассето-приёмной) механики магнитофона. Стирающая чёрная головка левее (она должна стирать по ходу ленты до записи записывающей головкой (белая правее, она же воспроизводящая)). Резиновый валик и ведущий штырь тут тоже хорошо видны и прижаты друг к другу во вращающемся состоянии, но тут между ними не зажата плёнка кассеты (механика записи/воспроизведения включена вхолостую). Кассетная часть не реверсная (в одну сторону воспроизводит/записывает, а в другую кассету нужно переворачивать).

Кассетная часть тут весьма умеренна по параметрам (далеко не самый лучший кассетник), хотя имеется переключатель на два самых распространённых типа ленты (вот тут автоматический с авто-определением по выступам кассеты) и на хроме (плёнке на основе CrO2) по задумке должно звучать лучше по всем параметрам. Есть нюансы и в проигрывателе пластинок, поскольку в первозданном виде (и вообще на старых/дешёвых "вертушках") принцип звукосъёма был пьезоэлектрический через пластиковые иглы и наконечники на основе корунда (Al2O3 или гамма оксид алюминия), а в более новых/современных/прогрессивных/дорогих проигрывателях этот принцип магнитоэлектрический (через более дорогие и качественные алмазные иглы (С-алмаз)) и к этим двум разным типам нужны звукоснимающие иглы разного (своего) типа. Тут прежним владельцем была впаяна плата т. н. фонокорректора под более современные/дорогие/качественные алмазные иглы (после чего установлена такая игла) и тут тот случай, когда не всё "перекопанное" хуже и если подходить со знанием дела, то можно много чего улучшить, тем более когда тут даже ничего не изъято, а наоборот дополнено (фонокорректором и заменой на алмазную иглу). В наиболее дорогих вариантах проигрывателей иглы съёмные, так же съёмны и отделяемы от остального иглодержатели игл (так называемые головки-картриджи), а так же ещё снимаются и отделяются от всего остального так называемые шеллы (наконечные держатели, на которые крепятся головки-картриджи с иглами). Разве что только длинные палки, или так называемые стилусы, могут не меняться, хотя для окончательной аудиофильской крутизны и они могут быть заменены. Это делается для того, чтобы можно было скомпоновать систему в соответствии со своими запросами и претензиями по качеству и цене (кошельку). Можно купить всё самое дорогое для самого качественного (и дорогого) варианта, можно кое-что дорогое или подороже, а можно остановиться и на более дешёвых бюджетных вариантах. Аналогичные варианты (со своими нюансами) - и для записывающих устройств в виде магнитофонов. Что касается проигрывателей грампластинок, то там всё гораздо проще и банальнее, с минимальными отличиями для дорогих и дешёвых вариантов хотя бы чисто внешне, поскольку все проигрыватели пластинок очень похожи как внешне, так и во многом внутренне, поэтому дальше вскользь о них в составе комплексных муз.центров или сборных блочных вариантов моей коллекции. Пока вернёмся к кассетным магнитофонам и кассетам для них, поскольку там разнообразных различий гораздо больше (и они интереснее). Кстати, раньше пионеры в кружках проигрыватели собирали (не говоря уж о приёмниках) и даже в современных универмагах тех.фирмы могут поставить вертушки без проблем (как и радиоприёмники), поскольку это проще всего. Но вы практически не увидите современных кассетников и катушечников, поскольку производить их гораздо сложнее (даже плёнку сейчас почти не способны делать, разве что иногда на 3-D принтерах могут "напечатать" пустую бобину для катушечного магнитофона, поскольку она наиболее проста).

Выше мною уже были показаны самые дешёвые монофонические магнитофоны (монофоники) типа пенал-планшет, к тому же ещё и переносные. Теперь рассмотрим варианты подороже и покачественнее. Нижний экземпляр пока мало чем отличается от вышеописанных вариантов переносных монофонических магнитофонов (типа пенал/планшет) внутренне конструктивно, хотя внешне дизайнерски (компоновочно) он больше отличается. Да и вообще такие побольше и относятся к классу больших полноформатных моно-магнитофонов и какие-то больше, с большими динамиками-громкоговорителями и большим усилением для того, чтобы максимально громко, а этот ещё не совсем большой и скорее средних размеров.

Когда такой продают, то часто пишут, что он был у Юрия Гагарина, а у моего школьного друга такой был с первого класса в середине 1970-х (с 1975-го года). Вот из ностальгических соображений и купил (восполнил пробел) недорого. Правда некоторые продавцы на вторичном рынке за такие ломят цены, намекая, что, мол, Гагаринский магнитофон. Ну лично его экземпляр может и будет стоить кучу денег, но это надо ещё доказать, что это его личный. А "как у него" - ну в принципе тоже может сыграть на повышение, но это тоже надо доказать. Фоты с ним могут быть поддельные и нужны дополнительные подтверждения. Вообще вопрос доказательств принадлежности довольно сложен и многогранен и я уже рассказывал случай с Мерелин Монро на фото в свитере, который потом был продан очень дорого именно из-за того, что в нём позировала Мерелин Монро. Ну, конечно, можно бы и тут сказать, что это какой-то другой такой же свитер, а Монро позировала в аналогичном. Тут ещё разнообразные вопросы доверия и репутации среди коллекционеров и других субъектов купли-продажи играют свои роли и кому-то авторитетному вообще могут просто поверить на слово и обеспечить высокий ценовой шлейф на будущее для вещицы какой-нибудь знаменитости, а более сложные доказательные схемы могут не работать (а может быть и наоборот). Ну или сами становитесь знаменитостью и тогда из ваших первых рук у вас всё расхватают встодорога, а после вашей героической гибели ещё подорожает. Только надо быть доброкачественной знаменитостью, чтобы цены не падали (как у злокачественных).

Мог ли такой кассетник быть у Юрия Гагарина?, который разбился в 1969-м году, поскольку кассетный бум начался в начале 1970-х и ранние кассетники выглядели как на первом фото проспекта фирмы Philips за 1969-й год (фото внизу). Но в этом проспекте мы уже видим сразу на следующей фотографии высококлассную кассетную стерео деку, пока правда ещё с ранней верхней загрузкой кассеты, а так же на третьем фото вот этот самый мой и моего школьного друга магнитофон (а так же по слухам Гагаринский), который выглядит гораздо более современно, чем  самые ранние кассетники (вроде того, что на первом фото) ещё с движковым-сдвиговым управлением кассетой, а этот с педально-клавишным и просто думаю что фирма Philips хорошо опередила своё время и надолго задала стандарт не лежачих (пеналов-планшетов), а уже вертикально стоячих кассетников.

Я тут посмотрел ещё старый советский фильм "Пятьдесят на пятьдесят" 1972-го года и тогда катушечный магнитофон назывался обычным или просто магнитофоном, кассетой называлась катушка катушечного магнитофона, катушечные магнитофоны могли быть ещё ламповыми и прогрессировали все 1970-е и даже 1980-е годы, но в начале 1970-х нужно было ещё уточнять, что вы имеете в виду именно кассетный магнитофон, иначе все понимали магнитофон как катушечный. Да и как я понял из фильма - кассетный магнитофон ещё нужно было поискать и далеко не у всех были (в гостинице, например - был только катушечный, а кассетный у частного лица). Забавен ещё эпизод, когда управлению кассетным магнитофоном ещё надо было учить, а с катушечными управлялись все.

Потом в такие большие полноформатные моно-магнитофоны (хотя и не самые большие, а скорее средние) начали монтировать тюнеры-радиоприёмники (превращая их в магнитолы), и тут ещё ранние без FM стерео диапазона, но зато такая красотища, что не удержался, тем более когда всего за тыс и на удивление полностью рабочий, а с FM стерео диапазоном более поздние аналогичные моно-магнитолы я такими красивыми не видал, чтобы почти полная металлизация, да ещё и кнопки когда продавливаются, то в его рабочем положении стоймя на фронтальной части кнопки красная краска через соотв. окошко показывает, какой режим включён. Приятная простая, но в то же время гениальная мелочь, но тогда такими приятными мелочами не принебрегали, а радовали. И ещё удивительно удобные и комфортные кнопки с круговой металлизацией, но сердцевиной из твёрдого пластика и какое же наслаждение такие кнопки нажимать. Нажимал бы и нажимал!

Такие максимально приятные решения по кнопкам иногда попадаются и в более поздних изделиях, как например в стереофонической магнитоле на верхнем снимке (хотя тут уже удешевили и металлизация не по всему телу кнопки, а как бы накладкой-нашлёпкой на верхнюю часть), но в основном кнопки делались и делаются попроще (из сплошных однородных материалов).

А вот с таким сдвиговым-движковым управлением были самые ранние кассетные магнитофоны конца 1960-х (несколькими кадрами выше в рекламном буклете-проспекте Philips за 1969-й год такой на 1-м снимке), а в фильме 1972-го года ("Пятьдесят на пятьдесят") показан с ещё более необычным управлением -- возможно ещё более ранним, ну или японцы возможно сперва "городили" что-то своё, а потом перенимали чужое.

Вот тот самый кассетный магнитофон из фильма "50 на 50" (1972-го года!), которым оперирует главный герой в исполнении Василия Ланового. Когда в фильме Василий Лановой спрашивает портье гостиницы - а есть ли у них кассетный магнитофон (это была заграничная гостиница в передовом капиталистическом государстве), будучи даже не уверенным в том, что такие есть в гостинице (и выдаются постояльцам для временных нужд), потому как тогда только начиналась такая пока редкость и экзотика, как кассетная техника, но ему отвечают что есть и приносят вот этот магнитофон. А когда он просит принести ему ещё и "обычный магнитофон", то ему приносят ещё и катушечный магнитофон (просто тогда в 1972-м году под магнитофоном всегда подразумевался именно катушечный магнитофон - про кассетный надо было уточнять, что нужен именно кассетный). Этот кассетник в фильме хорошо узнаваем, поскольку слишком много кадров с ним (и даже близких), и даже принцип управления главным героем поясняется - планкой наверху, которая продавливается то в одну, то в другую сторону (как бы качается) и вроде бы так магнитофон от перемотки переходит к проигрыванию. Запись тоже есть отдельной красной кнопкой и процесс записи в фильме тоже показан.

Тут может возникнуть вопрос -- но это же кассетный плеер от фирмы National уже в 1972-м году, а фирма SONY официально "изобрела" таковой лишь в конце 1970-х - начале 1980-х! О кассетных стерео-плеерах отдельная тема ниже по тексту, но внешнее сходство безусловно налицо, а вот различия казалось бы незначительны и легко устранимы уже в начале 1970-х, но в этом магнитофоне наверняка есть динамик-громкоговоритель (даже при таких минимальных размерах он скорее всего расположен либо в торце, либо в задней стенке) и магнитофон уж точно монофонический, а у SONY первый плеер был стерео, а динамика-громкоговорителя вообще не было (самое забавное, что в более поздних (после 1980-х годов) кассетных стерео плеерах динамики-громкоговорители опять появились (и даже стерео-пары таковых)).

Вот первый кассетный стерео плеер от фирмы SONY и такой сейчас безумно стоит (вот именно что по причине первенства), но на барахолке купил его задёшево (1тыс.) и рядом у продавца лежал ещё и самый ранний магнитофон National, о котором писал чуть выше (я как раз узнал его по фильму "50 на 50"), но к сожалению верхняя часть почти полностью отсутствовала и я не взял, потому что подумал, что вряд ли смогу его реставрировать даже до более-менее первоначального вида. В общем фирма National вполне могла бы быть родоначальником первых кассетных стерео-плееров, но просто в начале 1970-х "стерео" -- это была оч. большая разница с моно, и сложность, и дороговизна -- и кстати когда главному герою приносят по его просьбе обычный магнитофон, а это катушечник, то в гостинице он монофонический и даже в самой шикарной гостинице тогдашней даже самой передовой кап.страны просить, чтобы катушечник был ещё и стерео -- для тех времён даже в тех самых продвинутых краях -- это было всё равно слишком неслыханной дерзостью и наглостью (про стерео-кассетники тогда вообще речь не шла -- моно-кассетник был слишком большой редкостью), но кстати в этом же фильме ("50 на 50") всё-таки присутствует ещё и катушечный стерео-магнитофон (разумеется первое "стерео" тогда уже появилось и появилось именно в катушечниках), но катушечники тогда все сплошь и поголовно были ещё ламповыми (не транзисторными и до микросхем было ещё далеко) и в фильме это AKAI (как у меня (привожу ближе к концу статьи)), но такой крутой продвинутый (по тем временам) стерео-катушечник стоит в очень влиятельной, богатой и крутой шпионской резиденции (к тому же скорее всего связанной с государством), а кассетная техника - даже самая ранняя - не могла быть ламповой из-за потери смысла компакт-кассет как удобных миниатюрных носителей, а кассетной техники как переносной портативной, да ещё и автономной на батарейках (для этого кассеты и кассетники первоначально и задумывались) -- и поэтому первые транзисторы (усилительные элементы) пошли как раз в первые кассетники (и там даже гордо прямо на аппаратах указывалось число транзисторов), а что касается сделать их стерео -- это мне один знакомый рассказывал, что когда-то ну вот в ранние кассетные времена он с сыном сделал из моно-кассетника -- стерео -- так там пришлось полностью повторять уже имеющуюся печатную плату со всеми навесными элементами -- и это уйма работы и затрат на всё то же самое по второму разу, да и собственно головка записи-воспроизведения должна быть стерео, а тогда это не как сейчас, когда бери хоть россыпь занедорого -- пойди попробуй тогда достать хоть одну стерео-головку задорого.

Конечно ближе к 1980-му году "стерео" стало проще делать, да и микросхемы уже появились (которые минимизировали количество навесных дискретных элементов) -- и даже двухканальные уже под стерео, вот SONY первая и подсуетилась с миниатюрными индивидуальными кассетными стерео-плеерами. И ещё надо было преодолеть тогдашний психологический барьер, поскольку даже SONY со своим первым стерео плеером только на наушники считала выпуск такой модели огромным риском, потому как для тех времён без динамика-громкоговорителя ничего не делалось -- это не считалось полноценной техникой, люди разгуливали, отдыхали и "делились" прослушкой своих муз.аппаратов с другими (а в японских аппаратах то что у вас звучит даже транслировалось через радиопередатчик на приёмники других (к сож. это было только японской "фишкой" для внутреннего рынка по причине японского супер-коллективизма, похлеще чем даже при Коммунизме)), другие не возражали и даже одобряли, и даже "подслушивали", поскольку дефицитной музыка была -- пойди достань носитель с ней (это не сейчас, когда из И-нета всё что угодно), да и жанры все были приемлемыми (популярными), а не как сейчас, когда многие сегментированы для узких групп, а для большинства отталкивающи, поэтому тогда сидеть или ходить прилюдно с наушниками и только самому слушать (хотя такая возможность разумеется была во всех муз.аппаратах изначально) -- ну это как-то было неприлично, стыдно, позорно, аутично, эгоистично -- и всячески это не одобрялось, осуждалось, порицалось, шельмовалось, критиковалось и чуть ли не выкорчёвывалось. Ну а теперь "всё нормально" и наконец-то встало "с ног на голову", когда если люди (особенно молодые) куда-то уткнулись в свои гаджеты и сидят так часами и чуть ли не сутками, то это не как раньше аутизм как тяжелейшая болезнь и немедленно к врачу, а ты попробуй сейчас голову подними и сразу же даже не "белая горячка", а гораздо хуже -- "белая ворона" под отстрел, потому что это как раз теперь самая тяжёлая и опасная болезнь как для больного, так и для всех окружающих.   

Ещё раз снесу сюда самые первые кассетники (конца 1960-х) для пояснений. Самый ранний стандарт монофонических магнитофонов типа "лежачий пенал-планшет" был задан ещё в конце 1960-х, после чего стал типичным, повторяемым и распространённым, но обратите внимание на ещё раннее управление кассетой одним движком, как это делалось в некоторых ранних катушечных магнитофонах. Сдвиг в одну сторону - перемотка в одну сторону, потом движок может быть возвращён в центральное положение для остановки перемотки или смещён в другую сторону для перемотки в другую сторону. Проигрывание - это когда из центрального положения остановки вы сдвигаете движок вперёд (на фото это как бы наверх). Обратите внимание на два варианта исполнения, где один гораздо более металлизирован и по логике удешевления по мере насыщения рынка -- более металлизированный скорее всего более ранний. Он ещё и более сложный, поскольку есть кнопка cass., которая открывает крышку, а в этой крышке уже гнездо для кассеты, куда она вкладывается и откуда вынимается. В более пластмассовом варианте крышка не имеет гнезда для кассеты и кассета просто вкладывается в сам кассетник (а не в крышку) и что крышка есть, что её нет - вы её открываете или закрываете рукой в любом режиме работы и любой момент с кассетой или без не затрагивая кассету и крышка тут чисто декоративная для придания аппарату полноценного законченного вида и формы.

В Интернете нашёл вариант моего магнитофона в полной комплектации, в т. ч. и для использования в автомобиле, когда он вкладывается в специальный автомобильный чехол со всеми подключениями, а ещё микрофоном и колонками-громкоговорителями - и уж если разорялись на кассетный магнитофон (а конец 1960-х, начало 1970-х - это когда даже моно-звук был роскошью, ну или во всяком случае дорогим), то чтобы можно было и в автомобиле, и дома, и в походе - и по полной его использовать (писать на него (в т. ч. и с микрофона), да и прослушивать в т. ч. и через наушники, и через выносные колонки-громкоговорители посредством встроенного усилителя).

Однако по части музыки в автомобиле -- снесу сюда ещё раз рекламный каталог-буклет фирмы Philips за 1969-й год -- на 4-м кадре уже предлагается специализированный авто-кассетник -- ну это для тех кто побогаче и мог докупить себе ещё и спец. муз.аппарат, "заточенный" только для автомобиля. К сожалению специализированные авто-кассетники из-за своей специфики -- практически не приспособлены для работы вне автомобиля. Это бытовой кассетник зазвучит, пусть даже и на соседнем сиденье, а вот переделать авто-кассетник под звучание вне автомобиля -- нетривиальная задача!

Ну а пока японцы были прилежными учениками европейцев, например тех же голландцев, потому что найдите тут принципиальные отличия между первыми голландскими кассетниками от Philips  -- и японскими (а тут опять всё та же фирма National, которая вместо SONY могла сделать первый кассетный плеер, потому что её даже самый ранний кассетный моно-магнитофон - по виду и размеру напрашивался в первые кассетные стерео-плееры). Кстати ещё я писал, что во всех самых ранних кассетных моно магнитофонах, даже размером с самые маленькие ранние кассетные стерео-плееры -- были динамики-громкоговорители, а потом они в кассетных стерео-плеерах исчезли, но потом вновь в них же появились, то примерно такие же метаморфозы случились, вы будете смеяться -- с размерами ранних и поздних похожих изделий. Всё дело в том, что показанные наверху на снимках первые моно-кассетники -- они были удивительно маленькими и компактными изделиями, очень миниатюрными даже по самым поздним современным меркам (даже ещё без микросхем и многослойных печатных плат). Потом они почему-то раздались вширь, в длину и даже в толщину, а потом опять сузились (правда в длину и ширину не слишком-то ужались) и даже самые последние самые миниатюрные чисто утилитарные моно-кассетники после 2000-го года всё равно по объёму в лучшем случае такие же, как и самые ранние первые кассетные магнитофоны.

    Иногда можно будет приводить отечественные аналоги тогдашней иностранщины и хотя наиболее сложные вещи нами не заимствовались, но некий минимальный набор + даже излишества -- наша тогда ещё работающая экономика воспроизводила. Внизу даже год выпуска и ценник удалось найти -- для 1974-го года цена огромная, но просто это было начало кассетной эры больше в нашей стране, чем за рубежом (там это было раньше лет на 5, а то и больше). Инфляции и роста цен у нас тогда не было, как и роста зарплат, хотя понемногу всё подрастало, но не в разы (вплоть до 1990-х годов) и когда мой отец в начале 1980-х сделал мне роскошный подарок и купил в комиссионном магазине иностранный японский кассетный плеер Philips Sky-Master, то он обошёлся ему в 140 рублей, а по сути в 180, поскольку пришлось почти сразу же докупить и стерео наушники за 40 рублей, а тогда зарплата моего отца -- дипломированного инженера, работающего по специальности -- была в районе 200 рублей (возможно с премиями чуть повыше), а моя в 1987-м году до начала 1990-х была 100 рублей, когда я начинал работу в НИИ лаборантом-студентом ещё без высшего инженерного образования, но допускаю, что в 1970-е годы зарплаты были пониже и цена в 170 рублей за самый простой отечественный кассетный моно-магнитофон была предельно (а может и запредельно) высокой, поэтому поначалу в начале 1970-х даже самые простые первые отечественные кассетные моно-магнитофоны мало у кого были.

Не знаю самый ли это ранний магнитофон под номером 401 (хотя другие номера больше и скорее всего они более поздние), но после первого отечественного магнитофона начали появляться клоны, аналоги и модификации, поэтому похожих моделей и их названий могло быть намного больше и это могли быть даже разные предприятия - и в разных городах. Но просто в этой сфере могли хотеть работать люди в разных местах тогдашнего СССР и им предоставлялась такая возможность. Конечно это не была конкуренция, основанная на частной инициативе, как за границей, но чтобы с ней конкурировать создавалось пусть даже некое подобие конкуренции, которое могло называться социалистическим соревнованием. Из-за недостатка конкуренции по причине отсутствия опоры на частную инициативу СССР и проиграл конкурентную борьбу с Западом, поэтому тем более неприемлемо сейчас строить любую гос.корпорацию для производства чего-то одного, поскольку она даже не выйдет на уровень мощности одного из любых заводов тогдашнего СССР, поскольку даже при наличии тогда нескольких по одной тематике - это всё равно была гораздо большая конкуренция, которая и подстёгивала к успешному изготовлению конечных продуктов и выводу их на рынок, а теперь это как хоккей с одним игроком, отсутствием соперников и пустыми воротами этих соперников и зачем тогда хоккеисту вообще уметь кататься на коньках и владеть клюшкой. Его воротам ничто и никто не угрожает, закатить шайбу в пустые ворота соперника при отсутствии соперника он всегда сможет, потратив на это бесконечное количество времени, поскольку даже время не поджимает. Монополизм порождает неконкурентоспособную среду, неконкурентоспособная среда всегда порождает неконкурентоспособный менеджмент, поскольку менеджмент не вырастает из частной инициативы и конкуренции. Неконкурентоспособный менеджмент способен только угробить всё что угодно - даже самое примитивное, поскольку при дурной голове руки и ноги лучше держать связанными, потому что кроме вреда они ничего не принесут. 

А вот более современный аналог типоразмера пенал-планшет и такого вида они в принципе сохранялись с начала 1980-х и даже после 2000-х. Был у моего друга (погибшего позже) и с начала 1980-х все мои школьные годы был как бы рядом со мною, потому как я часто ходил в гости к другу и всё время брал у него, и маял в руках, и даже слушал -- и намного позже даже постарался вернуть почти всё, с чем проходили школьные годы (даже если это было не моим, потому что у меня у самого вообще не было почти ничего из этого). Этот моно-кассетник в принципе более современный аналог самых ранних первых моно-кассетников, но он заметно больше в длину и даже в ширину, а вот толщина в принципе такая же, потому что более поздние серии таковых начали чуть ли не у всех фирм обозначаться как Slim Line или Slim Series (здесь просто на кассетной крышке эта надпись затёрлась), потому что чуть раньше они были не просто длиннее и шире, но ещё и толще, но самые ранние-то были самыми тонкими, короткими и узкими. А ещё вот тут в торце как бы вырез - так там большое гнездо немецкого стандарта DIN (rec/pb - запись/воспроизведение), но у самых ранних кассетников это была маленькая дырочка под мини-джек (это ж моно, где всего 2 контакта нужны)! А потом большой DIN (где 5 контактов и для моно - 3 лишних)! А потом опять мини-джек, поскольку DIN слишком велик, да и в моно излишен на 3 контакта. Т. е. сперва была сплошная миниатюрность и даже самые современные передовые решения, потом всё раздули и архаизировали, потом кое в чём опять вернулись назад, а вернее это так вперёд двинулись, что всё самое раннее вернули. Не прогресс, а какая-то загогулина! Ну разве что клавиши появились вместо движка, а что в движке такого принципиально хренового и архаичного? А надёжность и долговечность в движках такая, что до сих пор работают и функционируют.

Ну и вот ещё посмотрите на как бы круглое пятно, там где у магнитофона дырки, из которых идёт звук и создаётся впечатление, что хоть звук-то у более современного планшетно-пенального моно-кассетника мощнее, потому что столько ж дырок, да только там где нет круга -- это не сквозные, а как бы продавленные не насквозь фальшивые дырки (фальш-дыры) -- и звук оттуда не идёт, а идёт только с того круга, где дырки сквозные и вот такого размера там динамик-громкоговоритель (довольно маленький, согласитесь - меньше площади всех дыр раза в 4 точно)! Ну правда можно подумать, что под фальш-дырами что-то не менее важное, да вот только в первых кассетниках акустическую часть когда делали размером под динамик, то и всё остальное почему-то меньше получалось! Между прочим педально-клавишная инфраструктура тоже гораздо сложнее и съедает гораздо больше места, чем прежняя сдвиговая (движковая).

Вот довольно ранняя модель кассетника уже с радио (магнитола) и я мог купить за не слишком дорого (и тогда "сфоткал" бы гораздо лучше), но раздумал (хотя хозяин писал, что всё полностью рабочее ещё с тех времён, что для таких самых ранних самых надёжных и долговечных решений - не удивительно). Отмечена даже в сообществе www.radiomuseum.org , где выпуск датирован началом 1970-х в Германии (да, да - голландский мега-концерн был представлен не только там, но даже и в Японии). Тут по прежнему движковый (сдвиговый) механизм для кассеты, как и у первых чисто кассетных магнитофонов и удивительное дело - уже есть FM-диапазон, который массово начал внедряться только с начала 1980-х, но это был уже стерео-диапазон, а тут магнитофон явно моно и если бы он был стерео хотя бы в радио-части, то это было бы гордо написано на фасаде и вплоть до 1980-х (и даже позже) "стерео" на фасаде гордо указывали все. Поэтому очень даже возможно, что магнитофон более поздний годов эдак 1975-х, когда FM-диапазон может начал зарождаться сперва как моно.

Ну правда когда первую раннюю версию обновили до следующей, но уже кнопочной, то тут да, согласен -- у довольно стройной по вертикальным стенкам магнитолы, да ещё с вертикальным расположением -- что-то там чтобы с фасада свисало -- это как-то не очень... Но опять же только в этом и подобных случаях не очень...

В связи с верхними двумя похожими магнитолами вспомнил, что на интернет-барахолке уже очень давно болталась почти та же самая магнитола, но она уже какая-то удешевлённая - видно для небогатых рынков, да и честно говоря продавец её снял с таким искажённым цветовым балансом, что она была цвета опавшей пожухлой жёлтой листвы и смотрелась максимально не привлекательно (поэтому продавец и просил за неё тыс.), но я конечно фотограф со стажем и сразу понял, что на самом деле она гораздо лучше, чем на снимках, после чего купил её и снял именно так - гораздо лучше, хотя всё равно видно, что Philips делал аналоги гораздо красивее даже по цветам, не говоря уж про отделку (но это только для богатых стран). Но в связи с этим конечно если что-то выставлять на продажу -- снимать надо хотя бы прилично, а лучше хорошо, потому что иначе будет отталкивающе и только знающий эту вещь человек купит, когда может продавец уже по максимуму снизит цену (когда надо всего-то улучшить качество снимков). Я кстати так многие отличные дорогие вещи не дорого купил, включая и эту (всего за тыс.).

И ещё про саму вещь: - тут с левой стороны хорошо видно одно из колёс настроек и оно ну очень сильно высоко выпирает (иначе при таком ракурсе оно было бы не видно). А это всего лишь доп. колесо т. н. тонкой настройки радио-тюнера (в своё время поначалу помимо большого колеса настройки приёмника было ещё и маленькое колесо более точной настройки (т. н. Fine Tuning), но от этого доп. колеса со временем отказались, поскольку ну неудобно двумя колёсами по сути одно и то же, тем более что и одним большим колесом можно всё прекрасно быстро настраивать). А там ещё были колёса громкости и тембра, но они тоже видно так выпирали, что нетрудно было их посшибать при переноске, что и было по-видимому сделано, поскольку до меня только одно колёсико "Fine Tuning" дожило и если реставрировать, то другие колёса надо подбирать. А на другой стороне (правой) -- большое колесо настройки по шкале радиоприёмника (а тонкая более точная настройка (Fine Tuning) в противоположной стороне - ха, ха) и понятно что раньше почти у всех радиоприёмников большое колесо настройки было с торцов (как правило правого), поскольку чисто технологически так было легче, проще и удобнее делать, но вот громкость, тембр, более точную настройку (Fine Tuning) - вполне можно было наверху разместить между рядами кнопок кассетной части и выбора диапазонов радиоприёмника -- и утопить эти колёсики как кнопки, чтобы их не посшибали даже с верха, хотя это гораздо сложнее, чем посшибать с боков -- где это похоже и было сделано. Да и чисто эстетически гораздо красивее смотрелось бы, чем незаполненная проплешина наверху, где 3-4 колёсика регулировок спокойно помещаются.

Вот чисто кассетный Grundig докнопочных-доклавишных времён начала 70-х я думаю (ну или совсем чуть-чуть более ранних), когда вот такое дисковое управление намного раньше было принято в катушечных магнитофонах -- и не важно стерео или моно, да и просуществовало в катушечниках очень долго вплоть до конца 1980-х - начала 1990-х, когда в самых продвинутых катушечных стерео-магнитофонах верх взяли квази-сенсорные и сенсорные решения по управлению, а до этого времени в катушечниках даже педально-клавишные решения были не у всех фирм и/или не у всех моделей. А такие дисковые циркулярные колёса управления тех времён попадаются наравне со сдвиговыми (движковыми) думаю примерно тех же времён. Но тут дисковое решение смотрится лучше сдвигового (движкового), которое было показано раньше, но правда только в случае, когда сдвиговые движки "болтаются" и выпирают где-то спереди.

А вот тут кассетная дека уже разгара кассетной эры начала 1980-х -- и с того времени такие компоновки с торцевой фронтальной загрузкой кассет стали стандартными для кассетных дек уже навсегда, но деки с такой современной компоновкой уже изначально все перешли на клавиши и даже кнопки, но тут редкое исключение из правил, когда фирма TEAC расщедрилась, сжалилась над потребителями -- и решила сделать ещё более старое, более надёжное, долговечное, неприхотливое и износостойкое управление (опробованное ещё на самых старых катушечных магнитофонах), хотя таких моделей раз, два, ... Ещё у очень крутой австрийской фирмы Eumig я видел похожую деку с таким же управлением, но это была самая крутая бескомпромиссная фирма (+ дорогая и престижная), поэтому у неё всё было максимально добротным, надёжным и долговечным (+ дорогим и престижным), поэтому эта фирма (Eumig) слишком долго и не прожила, а вот фирма TEAC была более компромиссной и ширпотребской (пусть и с профессиональным подразделением TASCAM), поэтому у неё все модели были примерно как у других фирм, а вот эта эксклюзивная конструкция явно выбивается из ряда и похоже была скопирована у фирмы Eumig в знак признания и уважения (достать такие модели чрезвычайно трудно и дорого). Обратите внимание, что тут ради самых лучших характеристик (по простоте, надёжности, износостойкости и долговечности) -- даже кассета устанавливается боком (короткой стороной вверх и вниз), хотя почти во всех остальных деках с торцевой фронтальной загрузкой -- кассеты устанавливаются широкими сторонами вниз и вверх.

Тут почти та же дека, что и выше кадром, но с некоторой перекомпоновкой и чисто косметическими изменениями (номер тоже чуть другой) -- в общем аппарат был популярным.

До таких кассетных дек с торцевой фронтальной загрузкой кассет -- более ранние кассетные деки конца 1960-х - начала (и до конца) 1970-х -- были ещё с верхней загрузкой кассет, но уже тогда даже такие более старые и архаичные конструкции практически все изначально были с клавишами и даже кнопками управления кассетой, но вот тут (фото ниже) фирма Toshiba расщедрилась, сжалилась над потребителями -- и решила сделать ещё более старое более надёжное, долговечное, неприхотливое и износостойкое управление, опробованное ещё на самых старых катушечных магнитофонах вообще начала 20-го века и таких моделей стерео-кассетных дек с ранней верхней загрузкой кассет и с таким дисковым колёсным управлением я вообще не встречал у других фирм. Да и у фирмы Toshiba -- эта модель из самых ранних, потому что почти у всех аналогичных других дек (с верхней загрузкой кассет) -- вы всегда увидите переключатель на тип лент "Хром" (CrO2), потому что такие ленты появились оч. рано вслед за нормальными лентами (тип "Normal" или Fe2O3), а вот переключатели на FeCr и чистый Metal -- появились только на деках с фронтальной торцевой загрузкой кассет и то не сразу, а ближе к середине 1980-х.

    А теперь быстро все в обморок, поскольку никто не ожидал такого чуда от фирмы Pioneer, у которой всё было в лучшем случае как у всех, а в худшем даже хуже (например у Pioneer оч. редки переносные магнитофоны и магнитолы, а так же муз.центры типа "всё в одном" (винил, кассета, радио)). Тем удивительнее её "всплески" до недосягаемых вершин как для самой фирмы, так и для её конкурентов. Например после появления самых крутых и самых последних и современных кассетных дек от фирмы Nakamichi (1000, 2000) в деревянных кабинетах и с золотыми напылениями на металлический фасад -- фирма Pioneer создала их прямого конкурента -- тоже большую квадратную деку с самыми лучшими характеристиками и не менее впечатляющим дизайном и отделкой.

Ну и в случае вот этой уникальной кассетной деки -- фирма Pioneer тоже необычайно и необыкновенно расщедрилась и сжалилась над потребителями, когда во времена устоявшихся конструкций с торцевыми фасадными загрузками кассет и исключительно клавишным либо кнопочным управлением -- решила сделать уникальное для кассетных стерео-дек всех времён самое старое сдвигово-движковое управление, которое раньше применялось только в самых первых и ранних монофонических портативных переносных кассетных магнитофонах (даже ещё до добавления в них радио - т. е. до появления магнитол). И безусловно такое управление кассетой пожалуй самое надёжное, долговечное, неприхотливое и износостойкое, но одновременно с этим и максимально непривычное для глаз, поскольку ничего подобного я до этого не встречал и один единственный раз (в первый и в последний) увидел в продаже, но попытка купить не удалась, потому что на аукционе "набили" почти рекордную для кассетных дек цену.

У устоявшихся позднее клавишных и кнопочных конструкций - побочным эффектом крутизны и современности являются в первую очередь проблемы с резиновыми пассиками, нередко с обрезиненными колёсами (т. н. идлерами, а с ними ситуация совсем плохая), когда всё как бы типа рабочее, вот только "резина" и "резинки" порвались, сгнили, рассыпались, превратились в кашу или даже просто по самому минимуму растянулись -- и целая огромная головная боль как и где их приобрести, тем более ещё и нужного размера (в основном длины (т. н. полудлины), хотя бывает даже и ширины, и даже особого сечения). У самых ранних конструкций управления кассетой таких проблем не было, но как появились "крутые современные" решения по управлению кассетой по клавишам, а потом и кнопкам -- то вот вам и побочные эффекты в виде пассиков, идлеров и др. резинок (или покупайте дорогую трёхмоторную деку, где каждая операция с кассетой идёт через свой отдельный мотор). Вроде бы сейчас вовсю и везде на смену резине пришёл "Силикон", который по свойствам близок к резине, но лишён её недостатков (более устойчив к различным средам и воздействиям, не так изнашивается) -- но это ещё надо найти где и кто делает современные аналоги старых пассиков, идлеров и даже валиков. Поэтому достать такую кассетную деку почти невозможно и чрезвычайно дорого.

Вот тут например в очень старом чисто кассетном магнитофоне сдвигово-движковое управление кассетой неплохо смотрится наверху, а не "свисает-выпирает" спереди на фасаде, как у неудачной в этом плане аналогичной модели магнитолы Philips, показанной несколькими снимками ранее. Тоже верхнее, но только дисковое колёсное управление у аналогичной модели Grundig (тоже несколькими снимками выше) делало её толще, поскольку диск должен быть не слишком малого диаметра, иначе маленький диск будет труднее крутить, да и опаснее нагружать функционалом. Поэтому для такого класса аппаратов сдвигово-движковое управление на верхнем торце делает магнитофон уже по современному узким и стройным, да и движков несколько (по сравнению с самым ранним одним движком), ну вернее движок, который двигается (сдвигается) всего один (короткий с длинной щелью под ним и он расположен над кассетой примерно по её центру), но он отвечает только за перемотки: - сдвиг вправо или влево -- это перемотки в разные стороны, в центре щели остановка перемотки, остальное по кнопкам (2 кнопки: - одна Play-играть, а другая Stop-остановка проигрывания), т. е. в отличие от раннего одного движка для перемоток и воспроизведения, а так же остановкой всего этого в центре щели в виде перекрестья -- в более позднем управлении оно сдвигово-движковое уже не полностью, а частично (только для перемоток) -- а остальное по двум кнопкам Play-воспроизведение и Stop-(Play-воспроизведение). Что касается красной кнопки записи (которую всё время забываю упоминать), то честно говоря кнопкой она всегда была даже в самых ранних первых конструкциях кассетников. А вот до следующего этапа полностью кнопочного управления остаётся один шаг.

Этот магнитофон прожил долгую жизнь, даже несмотря на то, что с такой более простой отделкой -- это наверняка позднее 1975-го года. Но раньше практически точно такой же магнитофон выпускался фирмой Grundig, но отделка была более сложной и дорогой -- как бы деревянными тоненькими параллельными реечками по всей длине спереди, но конечно это было не дерево, а пластик с таким красивым напылением под дерево, а всё остальное было точно таким же, как в этом магнитофоне и у наших сводных родственников (приёмной дочери деда - Юлии и её мужа - Эрика) был такой сколько я себя помню с 1970-го года, потому что когда мы бывали у них в гостях, то я всегда выпрашивал такой магнитофон с кассетами, уходил в отдельную комнату и там слушал -- и так продолжалось вплоть до ухода семьи (жена ушла очень быстро после смерти мужа) и это были уже двухтысячные, а магнитофон всё работал исправно -- без проблем и ремонтов. Они когда-то в молодости работали в Западной тогда ещё Германии, купили там такой магнитофон и он был у них всю их оставшуюся жизнь с момента покупки (а это несколько десятилетий), ну потому что не заморачивались они тогда ещё постоянным прогрессом в плане муз.техники (им не нужным) -- кассеты громко воспроизводил (пусть даже в моно-режиме) - и достаточно.

Вот (попался наконец в И-нете) точно тот самый ранний Grundig моих родственников и такой мог быть даже конца 1960-х, но уж точно самого начала 1970-х, когда все страны и фирмы в них помешались на таком дизайне как бы деревянных тонких параллельных реек (на самом деле это пластик очень правдоподобно покрашенный под дерево) по всей длине корпуса и даже кассетный отсек такой же (под фон) и почти ничего его не выделяет (только окошечко). Тут бы написать: - Какой-то дурак придумал и все за ним повторяют, ну потому что сейчас повсюду только так, но тогда вот не знаю - может умный какой придумал, правда непонятно, почему именно так (как дурак) и кстати наши первые магнитофоны тоже под стать этому были, ну потому что например первые ранние магнитофоны Электроника были клонами тамошних ранних Telefunken-ов, а уж у немцев-то если что, то с минимальным разнообразием и как под копирку у разных фирм, ну потому что это у них там был лозунг: - Один народ, один Фюрер и ещё что-то там одно, но вот кстати после войны могли бы сказать: - и одни и те же параллельные рейки как бы типа под дерево вдоль корпусов кассетников, да и кассетная крышка особо не выделяется (кстати когда она выделяется каким-то другим материалом, цветом и/или отделкой/рисунком (так стало делаться позднее) - так красивее получается (иногда даже гораздо красивее), но поначалу видно ни один дурак или умный не догадался).

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! доработка + переработка !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Как бы с рейками "под дерево" на National (Panasonic) и точно такой же с рейками "не под дерево". + возможно отечественный Электроника с рейками, но уже не под дерево с упоминанием Telefunken, но более ранний с движками громкости и тона

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! доработка + переработка !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Ну и японцы понятно туда же, поскольку когда-то были союзниками немцев и видно в конце 1960-х - начале 1970-х -- продолжалась инерция и тут в разделе могут попадаться похожие решения (выше и ниже по тексту) для ранних муз.изделий, но специально ссылки давать не буду -- и так понятно по снимкам выше, что вот так было поначалу, а потом по другому стало.

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! тут Электроника !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Позднее пришли дизайнерские решения как у магнитофона внизу, хотя во всём остальном это тот же самый магнитофон, что и кадром выше и даже движки управления наверху точно такие же, что у нижнего (более нового), что у верхнего (более старого).

Возможно ещё в ранние "реечные времена" на магнитофон положили глаз поляки и захотели выпускать такой же. Но у меня этот экземпляр ещё чисто немецкий, где надпись и эмблема Grundig, да и на "спине" написано Made in West Germany (потому что в те времена была ещё и Социалистическая Восточная Германия (ГДР)). В общем поляки начали производство именно этого магнитофона и прямо сразу добросовестно по лицензии, чтобы никаких там отклонений в худшую сторону и кстати добились того, что их первые экземпляры не только вообще ничем не отличались от немецких, но даже шли в Германию как родные немецкие, только надпись на "спине" гласила что-то вроде, что Made in Poland by Grundig, Germany. Т. е. всё то же самое, что и у немцев, только в Польше, чтобы возможно удешевить, да и в Польше продавать, а возможно и не только, но и в других социалистических и даже капиталистических странах. Почему именно в Польше выпускали, а не например в соседней социалистической тоже Германии (ГДР). Конечно в Польше было очень неплохое предприятие Unitra (иногда ещё добавляют Tonsil), где и телефонные аппараты делали (не только для Польши, но и для др. соц.стран), и виниловые проигрыватели, а тут за примером далеко ходить не надо, потому что все высоко-классные виниловые вертушки отечественного производства были сделаны в Польше фирмой Unitra (там всегда соотв. надписи можно прочитать). Ещё Unitra делала катушечные магнитофоны (говорят тоже по лицензии Grundig, но не доказано, да и у немцев я похожие не встречал), ещё делала кассетные деки, переносные и стационарные тюнеры -- в общем почти полную номенклатуру муз.устройств. Но кстати и в соседней социалистической Германии (ГДР) были свои неплохие производства, например фирма RFT тоже с почти полной номенклатурой муз.устройств, но как-то видно в тогдашнем социалистическом мире побаивались сближения двух Германий, пусть даже и на почве совместных производств, поскольку зря что ли две страны ссорили и разводили "по разные стороны баррикад", да ещё и Берлинской Стеной (которой кстати долго не было (почти до 1960-х годов), да и вообще могло бы не быть), а если Польша с Германией захотят посотрудничать, то тут точно не было опасения, что есть риск объединения государств, поскольку слишком разные страны и нации -- и хоть поляки и "вредные", но немцы всё равно ещё "вреднее", а может и наоборот, потому что например работавший у нас польский аукцион "Молоток" ввёл принцип "покупатель всегда виноват" (а вот продавец никогда нет) с адскими штрафными санкциями против покупателей (когда например покупатель посмотрел, не подошло / не понравилось - и раздумал покупать), что было немыслимо даже в советские времена в нашем "Совке" (где как раз хотя бы лозунг был: - "покупатель всегда прав", а поляки тогда ох как "Совок" ненавидели - и даже свой социализм польский -- и так мечтали про капитализм, что когда построили, то хуже "Совка" нам тут устроили (ну о Молотке можно отдельно поговорить)).

И кстати в те времена -- это были ещё те времена, когда в любой стране производство того же, что и в остальных странах -- не было избыточным, лишним, убыточным, поскольку тогда ещё одна страна (как например сейчас Китай) не могла полностью удовлетворить спрос всех остальных стран -- и даже очень много стран не могло, поэтому везде приветствовались, поощрялись, одобрялись и даже подкреплялись сбытом любые производства, поскольку слишком много делать нигде не могли (изделия были не штамповками, а сложными много- и разно -материальными, трудоёмкими, капиталоёмкими и человеко-ёмкими), дёшево тоже делать нигде не могли (всё было дорогим, включая логистику (транспортировку, хранение), потому что даже везти и складировать было дорого -- изделия были хрупкими, тяжёлыми и не маленькими), поэтому даже если внутри какой-то страны что-то делали в основном для этой же самой страны -- получалось выгоднее, чем везти такое же откуда-то, да и внутренний спрос покрывал и даже перекрывал затраты на производство. Ну просто в последнее время всем нужны маленькие (как минимум оч. тоненькие) смартфоны со всем тем, что раньше вмещали кучи разных устройств (и носителей к ним) -- отсюда и предложение из Китая, покрывающее спрос со всего мира, а вот ещё раньше например все более менее развитые страны были больше похожи друг на друга своими производствами, которые казалось бы дублировались, но тогда просто своё не было лишним, не нужным и не выгодным -- и никому и в голову не приходило, что одна страна может всё за всех делать, а другие только потреблять. Кстати неплохой пример в связи с этим связан с языками, когда сейчас нет смысла учить никакой, кроме английского, потому что просто тупо большинство стран на нём говорят и только это большинство имеет значение для языка международного общения, хотя раньше учили и немецкий, и французский, и итальянский, и др., ну просто тогда в каждой из этих стран были целые огромные самодостаточные миры, когда всё что угодно с клеймом Made in France, Made in Italy, Made in Germany, Made in ещё где-то, а теперь всё Made in China (не придётся ли потом всем китайский учить?). Ну вот наглядный во всех смыслах пример с кинематографом, когда было много тех же Итальянских, Французских и Немецких фильмов (спасибо за них кстати в основном социалистической Германии (ГДР)) -- и фильмы были крепкими, хорошими, интересными и даже комедии смешными -- не хуже чем у других и даже в чём-то лучше (во всяком случае своими и с кучей поклонников по всему миру), а теперь если какая страна и "родит фильм в долгих муках" -- то это какая-то жалкая тень и пародия на американский треш. И вот уж где (в Америке) фильмы научились штамповать (и тут одноразовые дешёвые штамповки!) много, плохо, зато безальтернативно и на все страны!

Но правда у капиталистов всё время какой-то "зуд жжения", что им надо улучшать, даже когда уже не улучшается (особенно сейчас), но уж точно выпускать какие-то новые модели (иногда с чисто косметическими изменениями), потому что даже более старое с какого-то времени качественно не было более худшим, а ещё с какого-то времени даже технически всё ухудшилось.  Вот это польский экземпляр и кстати закончил он надписями Unitra (+ фирменный знак с буквой U) уже везде и даже надписью Made in Poland. Ну потому что скорее всего немецкая фирма Grundig спустя короткое время "рванула" дальше в плане "прогресса" и например в первую очередь конечно "улучшила" кнопки и движок наверху единым рядом однотипных кнопок или клавиш, когда и совсем старое прекрасно работало пять десятилетий (писал чуть выше про первый "реечный" магнитофон такого типа ещё конца 1960-х-самого начала-1970-х у моих родственников), вот поляки небось и возразили, что и так хорошо и зачем так быстро "улучшать", когда и старое ещё можно подольше повыпускать и нам в социалистическом мире незачем, некуда и не за кем гнаться и нам и такое ещё очень долго сойдёт. Ну а немцы видно решили, что вот выпустят они "радикальное обновление", а поляки будут "старьё" выпускать, продавать и писать, что частично германское, а люди подумают, что а чего это фирма Grundig "застряла", "тормозит" и до сих пор "старьё" выпускает, пусть даже частично польское -- вот и решила с какого-то времени фирма Grundig, что такое "старьё" (задержавшееся в производстве и продажах) её дискредитирует (даже совместное с поляками) -- и предложила полякам, уж коль они хотят устаревшую модель ещё какое-то время выпускать и продавать (а не быстро с производства снимать и на новую заменять) -- то пусть пишут, что теперь всё полностью их польское (возможно было чуть иначе, хотя вряд ли сильно). Ну потому что капиталистический мир был богаче и мог себе позволить быстро всё переналаживать (даже заменять оборудование), быстро снимать "старое" и заменять на "новое", а социалистический мир был более бедным и поэтому более экономным и не таким "шустрым".

Вот с теми же кнопками управления наверху, но уже магнитола (кассетник + радио-приёмник) и это не обязательно дальнейшее развитие магнитофона, а такие изделия могли выпускаться и продаваться параллельно, просто с радио цена могла быть сильно выше, потому что это только сейчас маленький чип и две кнопки поиска станций, а весь приёмник размером с кнопку наверху (правда в самом примитивном варианте, но и в самом изысканном не сильно больше и солиднее), а раньше радиоприёмники были серьёзными сложными устройствами и они даже отдельно в переносном варианте были не дёшевы (сейчас кстати тоже старый переносной радио-приёмник попробуйте дёшево купить).

Кстати при такой вертикальной компоновке стали возможными ещё более миниатюрные решения, чем при горизонтальных пенально-планшетных компоновках. Вот например аналог из Восточной Социалистической Германии (ГДР), где, как я уже писал выше -- были неплохие технические производства. Была фирма RFT, но это даже не её кассетник (хотя были и от RFT), а какой-то другой фирмы, но это полноценный кассетный магнитофон с записью на себя через разъём DIN-5 (Record/Playback) с правого торца. Правда моно, поскольку для стерео за границей лепили как правило два динамика-громкоговорителя, что увеличивало габариты, поэтому "моно" сохранялось наравне со "стерео" вплоть до 2000-х и даже дальше, потому как всё равно достаточно громко на комнату, на вынос или с собой куда-то, где стерео на 2 канала вовсе не обязательно.

Вот японский аналог и он ещё меньше. Но правда можно ещё ужаться и сделать ещё миниатюрнее и компактнее -- это когда динамик-громкоговоритель расположен не на фасаде, там же где и кассета, а за задней стенкой за кассетой. Казалось бы тогда магнитофон "раздует" в толщину, но это совершенно не обязательно, поскольку даже если где-то за кассетой мотор и плата с навесными элементами, то всегда можно найти место, где нет мотора, а на плате стоят самые низкие элементы, вроде резисторов, диодов, микросхем и даже транзисторов (самые высокие -- это электролитические ёмкости, но их как правило не много) - и вот там поместится динамик-громкоговоритель со своей тыльной частью в виде индуктивной катушки и магнита. Но правда если динамик совсем "на спине" за кассетой, то чисто психологически и визуально это плохо воспринимается, потому как чтобы слушать -- надо тыльной частью переворачивать, где совсем не красиво (как на обратной стороне медали), особенно когда ещё и красивая кассета не видна -- и как она красиво работает. Поэтому такие магнитофоны были выделены в отдельный класс т. н. диктофонов, т. е. чтобы как можно меньше места занимал для переноски и чтобы чисто утилитарно записать звук со встроенного (с возможностью подключения внешнего) микрофона, потом перемотать, слухануть, ещё что-то записать встык или затерев прежнюю запись -- и вот как бы только для этого, а не чтоб как полноценный магнитофон. Для таких даже не была предусмотрена возможность записи через линейный вход (по проводам) -- только на микрофон (встроенный или подключаемый внешний), да и моно-звук тоже сделан для упрощения и компактности. Для таких типов (подвидов) устройств у меня даже есть отдельный заголовок с дальнейшим подробным описанием: - Кассетные Диктофоны.

Кстати очень часто точно такие же кассетные диктофоны (с записью на микрофон (встроенный и внешний) и воспроизведение на динамик-громкоговоритель "на спине" или даже в передней крышке -- были полностью стерео -- и тогда они уже считались как бы стерео-плеерами (с возможностью записи со встроенного (иногда и внешнего) микрофона и громкого проигрывания через динамик (либо даже два рядом расположенных (были и такие конструкции))). Для таких у меня тоже есть отдельная глава Кассетные Плееры, хотя вообще-то эта глава содержит в себе Кассетные Диктофоны в качестве подвида Кассетных Плееров, разница у которых в основном "стерео" или "моно", поскольку ну если как бы только для того чтобы записывать звук с микрофона (внешнего или встроенного) -- то моно как бы даже просто дешевле, проще и иногда даже компактнее.

Вот тут моно-диктофон у которого динамик-громкоговоритель уже "на спине" за кассетой, но слева после кассеты ещё дополнительное место остаётся и оно чем-то заполнено внутри и такие конструкции - особенно ранние - попадаются, когда совсем уж в ширину кассеты укладываться не удавалось. Ещё у моно диктофонов некоторая особенность "быстрой небрежной" транспортировки за петлю и крепление этой петли в одной точке (видно справа внизу), чтобы ну как бы ради записи можно в карман и за петлю быстро вынуть, на руку повесить, на палец, на крючок, на гвоздь -- и предполагалось что к стерео-плеерам (даже без записи) должно быть гораздо более аккуратное и бережное отношение, поэтому например у чистого (без записи) стерео-плеера внизу (от SONY) крепление ремешка с двух сторон (как у серьёзных фотокамер), чтобы на плечо и даже на грудь гордо, потом у плееров (как у Philips) ещё ниже сзади появились такие как бы широкие прищепки, чтобы можно было за брюки цеплять, на ремень брюк вешать или на карман с внешней стороны.

Вот один из первых кассетных плееров фирмы SONY, которая дала старт таким устройствам и самый первый представлен выше по тексту, ну или в профильном разделе Кассетные Плееры, а тут не самый первый, но скорее всего следующий (из вторых или третьих). Удалось купить за какие-то копейки (до 500 рубов), но когда выставляли такие в следующие разы, то брали за многие тысы, поскольку ну народ тоже в курсе редкости, старости, знаковости и этапности таких моделей, поэтому даже удивительно, что в первый раз мне удалось так дёшево взять. Тут плеер шире кассеты, потому что сзади в батарейный отсек помещается 3 или даже 4 батарейки -- и вот они не только в ряд, но и друг под другом -- как раз и добавляют дополнительного куска-довеска сбоку от кассеты.

А вот примерно того же времени первый плеер Philips в ширину кассеты помещался, но правда сзади батарейный отсек был рассчитан всего на 2 батарейки. Конечно вроде бы 3 или 4 батарейки -- это там мощнее, дольше, громче, (быстрее, выше, сильнее - писать?) -- но правда со временем почти все компактные плееры и диктофоны перешли на питание от двух батареек и даже в самом конце кассетных устройств - на всего одну.

Как раз в самом начале 1980-х, когда первые кассетные плееры появились там за границей - в один из наших комиссионных магазинов (на Измайловской) привезли и сдали на комиссию 2 кассетных плеера - вот как раз те, что наверху: - SONY и Philips. И я был чуть ли не первым обладателем кассетного плеера Philips Sky Master (фото выше), о чём пишу в разделе Кассетные Плееры, но мой школьный друг Дмитрий Поляков обзавёлся всего-то чуть позже плеером SONY, почти таким же, как наверху, но (снесу его вниз ещё раз) - с некоторым нюансом:

По виду его плеер SONY был практически таким же, как на фото, только белым (кроме цвета многие модели ничем не отличались), но поскольку плеер был чуть более поздним, чем мой Philips, то у него уже был переключатель на типы лент 1-Fe2O3/2-CrO2, хотя для чистых плееров переключение на CrO2 не улучшает воспроизведение, а даже наоборот срезает верхние частоты, а вот на запись это критично, поэтому этот его плеер SONY имел возможность записи на встроенный микрофон (наверху в углу была как бы сеточка, под которой он и был), да ещё сзади был динамик-громкоговоритель воспроизведения (чуть выпирал тоже своей дырчатой сеткой), ну и до кучи был небольшой механический счётчик ленты где-то на поверхности, но его такой плеер почему-то подписывался фирмой как stereo cassette corder (т. е. вместо слова player было слово corder). Вообще-то магнитофоны и даже диктофоны (как моно так и стерео) подписывались как "recorder", а стерео-плееры с записью доп. надписью recording, а вот без таких возможностей записи первые плееры были конечно стерео, ну потому что моно только на наушники -- это было уже слишком ущербно (без динамика-громкоговорителя-то поначалу фирма SONY думала, что прогорит с такими устройствами), но вот появившиеся вслед за стерео-плеерами примерно такого же типо-размера более поздние кассетные диктофоны могли быть уже моно (компенсировалось это динамиком-громкоговорителем "на борту" и записью как минимум со встроенного микрофона (+ иногда с подключаемого внешнего)), но не всегда. Когда они были стерео и с возможностью записи, то иногда вместо слова Player (с добавлением слова Recording) или Recorder - писали слово Corder и я его нередко встречал, но у себя нашёл только мини-стерео-плеер с записью от той же Sony -- с надписью Corder.

 На этот стерео-плеер запись возможна с т. н. линейного входа, т. е. по проводам, но как правило для диктофонов запись была возможна только с микрофона (встроенного или подключаемого внешнего).

Вот нашёл в И-нете пожалуй тот плеер, что самым ранним помню у своего школьного друга, только цвет был белым и поверхность не шероховатой, а гладкой. У него нет линейного входа по проводам, но запись возможна с микрофона и он как бы формально разделён на две рядом стоящие части для формального стерео (несколько сомнительного из-за близкого расположения стерео-приёмников звука) + ещё динамик-громкоговоритель "на спине", но уже только эти две примочки позволили фирме SONY назвать его не стерео плеером, а стерео corder-ом. Ну вот подозреваю, что corder-ами свои такие миниатюрные аппараты называла только фирма SONY. Внизу примерно такая же история с фирмой Sanyo, но там в аналогичных устройствах нигде нет названий corder.

На такой моно-магнитофон (из-за малых размеров у нас такие называют диктофонами) запись возможна только с микрофона (встроенного или подключаемого внешнего), но поскольку тут решили, что коль моно, то зачем нужна запись с линейного входа (по проводам), тем более что это будет моно-запись (да и головка тут моно) и уж лучше тогда по проводам записывать кассеты на аппаратах выше классом, да ещё стерео, хотя линейный вход для записи по проводам организовать проще, поскольку такой вход не требует таких больших усилений, как микрофонный и я ещё даже со школы знал, что микрофонный вход очень мощный и чувствительный, поэтому нельзя на него подавать сигналы с линейных выходов (по проводам) -- "сгорит" микрофонный вход, а вместе с ним по цепочке может выйти из строя и чего-нибудь ещё.

А вот тут как бы предыдущий диктофон от той же фирмы SANYO, но поскольку он стерео, то написали "stereo recorder", хотя скорее всего на нём нет линейного входа и он не может писать по проводам (только с микрофона) и recorder-ами называли более полноценные магнитофоны, хотя и такие тоже, но ещё такие плееры с записью назывались словом Player с добавлением слова Recording, а в случае стерео-записи и словосочетание Stereo Recording. Обо всём этом я написал и показал в разделе Кассетные Плееры. Вот тут на снимке хорошо видна сетка микрофона вверху, но поскольку это стерео-плеер с возможностью стерео-записи (пусть даже только на микрофон), то верхняя сетка микрофона как бы продольно (вдоль плеера) разделена на две равные части, под каждой из которых свой микрофон. В результате это как бы два микрофона рядом (т. н. стерео-пара) -- один ближе к нам и выходит на фасад, а другой  ближе к задней стенке и выходит уже туда "за спину". Полноценную стерео-запись на такой пишущий плеер организовать вряд ли удастся (для этого нужна как минимум отдельная стерео-пара микрофонов (а лучше ещё больше, для последующего более богатого сведения)), но тут вещь любительская, а не профессиональная, поэтому фирмы решили, что и так сойдёт, хотя всегда возможно подключение даже к таким устройствам полноценной стерео-пары раздельных микрофонов, правда на один единственный разъём в виде стерео мини-Джека (показан внизу, правда опять выходит не на раздельные микрофоны, а на совмещённый стерео, хотя всегда можно организовать такой мини-Джек на два раздельных микрофона).

Как правило в стерео-плеерах со стерео-записью был не только встроенный стерео-микрофон из двух частей (спаренных моно-микрофонов), но и возможность подключения внешнего стерео-микрофона (или даже двух отдельных) через соотв. гнездо (как правило стерео-мини-джек) и вот показанные на снимке вверху мини-стерео-микрофоны (2 шт.) так же из двух частей (стерео-пары моно-микрофонов) давались в комплект чуть ли не всеми фирмами к таким устройствам (тут на примере мини-стерео-рекордеров AIWA и SONY) и они наподобие встроенного стерео микрофона тоже разделены на две близкорасположенные половинки, т. е. на два микрофона (каждый из которых моно, но пара таких образует стерео).

При профессиональном и даже любительском подходе (да даже для большинства дилетантов) такое стерео-решение ущербно и малопригодно  из-за невозможности создания полноценного стерео, а любительское будет таким, что хуже моно. Поскольку вам заранее по две стороны от такого микрофона надо разводить/расставлять разные источники звука (перераспределять которые потом задача компьютерная (софтверная+хардверная) и сверхсложная), если это ансамбль/группа, но так никогда не делается для ансамблей/групп, а для единственного источника, например выступающего - и даже с каким-нибудь своим инструментом - недопустимо, чтобы такой маленький стерео-микрофончик болтался и всё время перераспределял звук слева направо и обратно, особенно когда микрофон тут сделан в стиле петличного (на зажиме) куда-нибудь на карман, отворот рубашки, воротника или галстука -- и вообще никогда серьёзные профессиональные петличные микрофоны не делаются стерео (из двух частей, да ещё и рядом), хотя они и в разы дороже вышезаснятых микрофонов (потому что профессиональные), но всё равно моно.

Да даже если ансамбль/группа играет и/или поёт, то у каждого музыканта перед его муз.инструментом, у каждого певца у рта его микрофон -- всегда моно, а стерео потом организуется звукорежиссёром в процессе сведения всех моно-источников во время записи и/или распределения по концертному залу, когда все моно-звуки раздельно, но параллельно поступают, после чего добавляются ближе к левому или к правому приёмнику/источнику звука, но многие звуковые источники так и остаются моно, например голос певца и его аккомпанемент себе на любом инструменте (потому что недопустимо чтобы всё это блуждало слева направо и обратно, да и отделялось одно от другого), да и к остальным инструментам и вокалистам надо походить аккуратно, деликатно и основные ведущие инструменты и голоса певцов тоже недопустимо разводить на разные уши -- это допустимо лишь ко второстепенным инструментам, а эффекты блуждания из одного уха в другое допустимы только к вспомогательным инструментам и/или специфическим (бубенчики, молоточки, иногда ударные) - некоторые такие звуки создаются в компьютере как спец-эффектные. В общем звукорежиссёрское сведение всех многочисленных моно-звуков в стерео -- это наука + искусство и этому тоже надо учиться и меру знать (а так же психологию и специфику восприятия людьми), а не то у слушателей головы закружатся и они в обморок попадают от невозможности слушать такое вольное пере-избыточное стерео, которое будет хуже моно. Послушайте лучшие записи лучших музыкантов и ансамблей, обратите внимание на то, что звучит больше в одном ухе, а что в другом, а что как бы посередине или ближе к ней (как звучит один чистый моно-звук) -- на лучших записях (разумеется стерео) вы как правило даже на это внимания не будете обращать, потому что как правило самая приятная и комфортная запись не перегрузит вас тем, что в одном ухе звучит что-то одно (и даже много чего), а в другом наоборот что-то совсем другое (да ещё и в количестве больше единицы): -- основная как говорят "звуковая сцена" делится примерно поровну между ушами, что ближе к моно, когда в оба уха примерно одинаковые порции звука со всех звуковых моно-источников (о таком звуке обычно говорят, что он звучит в голове практически посередине) и лишь что-то там чуть левее или чуть правее, а только справа или слева что-то -- это совсем редко и/или музыкально добавочно и несущественно (всё хорошо в меру, даже стерео). 

Поэтому самый минимум даже для любителей и дилетантов -- это два раздельных микрофона, расставляемых желательно подальше друг от друга и так всегда делали в самых старых устройствах -- полноценных катушечниках и кассетниках -- там всегда было минимум 2 входа для двух раздельных автономных моно микрофонов (стерео достигалось запараллеливанием их звучания и/или записи с разных мест).

Кстати вот эти самые компоновки, перекомпоновки, которые приводили к миниатюризации, улучшенным потребительским свойствам, каким-то даже революционным потребительским решениям и даже такой красоте, что сейчас "пальчики оближешь" -- это не могло быть без стыка художественного, эстетического, дизайнерского -- с техническим. Впрочем были и неуклюжие попытки угодить дилетантам и любителям, когда профессиональный подход упрощался до курьёза (пример со стерео-микрофонами выше).

Техническая Эстетика

И как раз очень в тему попался мне журнал (когда кто-то его продавал) под названием "Техническая Эстетика". И я о таком не то что не помнил, а даже в первый раз узнал о таком, когда увидел, потому что вот тут выпуск 1979-го года и учился я в это время во 2-м классе и позднее мы с родителями даже выписывали разные умные журналы, вроде "Наука и Жизнь", "Техника Молодёжи", "Юный Техник", ... , но тут видно просто для более узкого круга и не такой тиражный, да и наверняка позже закрывшийся (хотя был ежемесячным!), поскольку ну какая теперь красота да эстетика, тем более в технике, когда и там где этому положено быть -- этого уже давно нет. В спорте ну обязательно надо было художественных гимнасток и акробаток вырядить в юбочные лохмотья, пух и перья, чтобы всю гимнастику и акробатику "в пух и прах"! А красота и эстетика в технике -- это наверняка ещё раньше "пошло под нож", потому как скажи кому сейчас такое словосочетание -- так вообще никто не поймёт о чём это ты -- с другой планеты что ли свалился (как минимум с Луны), но когда-то эта планета была нашей и обитаемой. А раньше кстати менее профильная и более отдалённая чисто художественная литература уже приводила к техническим скачкам и это не только Жюль Верн с самолётами-вертолётами, полётами на Луну и подводными лодками, но и на радость настоящим, а не фейковым ура-париотам: - Изобретатель первого лазера говорил, что на это изобретение его сподвигло фантастическое произведение Алексея Толстого "Гиперболоид инженера Гарина", которое на западе выходило в 1920-х годах под названием "Garin's deadful rays", а у нас было экранизировано даже дважды во времена СССР (вторая экранизация была даже 3-х или 4-х серийной), поэтому да - сов.шедевры, а не современный российский трэш. Кстати Алексей Толстой во время написания романа консультировался с физиками и те говорили, что теоретически такое устройство сделать можно, но при современных возможностях (на тогдашние 1920-е годы) жечь оно будет на дальность не больше 10-ти метров (да и то не всё и не насквозь) и кстати когда я читал это произведение в детстве в книжном виде, то там Алексей Толстой даже чертёж этого устройства приводил.

Ну вот правда у моего друга Дмитрия две дочки - одна старшая, а другая младшая (с разницей лет в 10 или даже больше) и когда я спросил - что они там себе выбрали в профессию, то он сказал, что старшая дизайнер, а младшая -- ну тоже дизайнер (ну а куда сейчас современным женщинам ещё податься?). Ну я конечно сразу попытался узнать -- а что они дизайнируют -- ну не мобильники и не смартфоны же, где тонкий прямоугольник и никакого места для дизайна и фантазии (это вам не раньше, где то что сейчас вмещает один мобильник -- было в огромной куче-туче самых разнообразных устройств -- см. хотя бы страницы журнала, да и почитать тоже можно "тексты инопланетян").

Ну он мне и объяснил, а я чуть в обморок не упал -- куда всё оказывается катилось и докатилось. Вот старшая шрифты дизайнирует, ну когда вы знаете, что в текстовый редактор "Word" и так зашито штук 100 или даже 1000 самых разнообразных шрифтов и если мне не лень, то выбираю "Times New Roman", а если лень -- оставляю "Arial". Но оказывается буковки можно как-то так самому причудливо нарисовать, что вот он и будет ваш шрифт и можно даже назвать своим именем, только кому будет нужен 101-й или даже 1001-й шрифт?, тем более что разработчики "Word" ваших стараний точно не оценят и уж тем более не включат ваш шрифт в их список доступных шрифтов.

Ну мой друг Дима попытался "защитить дочек", что ну для вывесок там, ещё для чего-то может, что-то оформлять...

А что касается более сложных вещей, например даже тех, что представлены на страницах журнала (к сож. продавец оч. плохо отсканировал всего несколько страниц - я что мог сделал, чтобы хоть как то улучшить) -- так технические дизайнеры это люди прежде всего с инженерным образованием, а уж только потом с художественным -- это чтобы ты "плясал" и "отталкивался" прежде всего от технических внутренностей, возможностей и функционального назначения, чтобы внешнее дизайнерское и вписывалось, и было органично, и чтобы одно с другим не конфликтовало, а наоборот дополняло, усиливало, улучшало и даже украшало (ну это ещё и талант должен быть).

Это сейчас дизайнеры, у которых даже с художественным беда (образованием, вкусом, чувством прекрасного, эстетическим восприятием), что уж про инженерное-то говорить -- это вообще слишком сложно. Да и вообще всё компьютер обрисует, дорисует и продизайнирует (это раньше для этого были огромные дизайнерские мастерские с досками для рисования, мольбертами и материалами для макетов, включая кстати и кучи разноцветного пластилина), ну а у современного компьютера понятное дело со вкусом, фантазией, воображением, чувством прекрасного, дизайнерским мышлением, чутьём и талантом -- теперь всё гораздо лучше, чем у теперешних современных людей (это древние люди могли с современным компьютером успешно конкурировать).

Вот -- идите продизайнируйте катушечный магнитофон или хотя бы устройте ему эргономический, технико-эстетический и аналитический разбор. Ах ну да -- сейчас всё гораздо проще со смартфонами, поэтому лучше заняться какой-нибудь хернёй. Кстати вот до херни со шрифтами дочь моего друга с его слов занималась вот тут затрудняюсь определить большей или меньшей хернёй: - короче тем, что вот эти самые смартфоны возила из-за границы (ну прям как челноки 1990-х, но там они хотя бы много разного возили большими тяжёлыми баулами), потому что как объяснил мне мой друг: - тут у нас есть такие замороченные чуваки, которым как можно быстрее подавай только что выпущенный там смартфон, чтобы они тут хвастались, что у них самый новый и раньше всех (прямо скажем - хвастать надо очень быстро, пока не устарел, да ещё как-то исхитриться тем, кто этим восхитится, а не например мне, который рассмеётся, да и на это новшество наплюёт и насрёт во всех смыслах этого слова). Моя мама конечно тут же отреагировала, что они люди современные, а мы старики отстали, на что я категорически возразил, что ни в коем случае нельзя такое оправдывать и уж тем более хвалить. Раз они считают, что именно это круто, передово, прогрессивно и молодёжно, то нам надо считать всё наоборот и когда один человек в отзыве на предложение топ десяти лучших фильмов про скалолазов и альпинистов пишет, что "Смерть проводника" (1975 год, Франция) тоже хороший фильм, а он в обзоре даже не упоминался, то нельзя так писать, нельзя ничего предлагать, вскользь упоминать и добавлять -- надо категорически возражать, настаивать на своём и быть по-хорошему агрессивным и я написал, что упомянутый в обзоре "Вертикальный предел" (США, района 2000-х) - это калька-плагиат (с чудовищным "провисанием сюжета") с фильма "Смерть проводника, 1975-го года, Франция", когда начало фильма калькирует конец другого фильма, а фильм "Семь лет в Тибете", который в обзоре чуть ли не на первом месте -- он вообще не про альпинизм и скалолазание (главный герой там хоть и альпинист, но он и минуты не идёт вверх или вниз), а про судьбу Тибета времён второй мировой -- да и вообще довольно скучный и затянутый (и каков же у нас американо-центризм, чтобы впихнуть явно непрофильное - лишь бы американское), а "Смерть проводника, 1975, Франция" - даже тогда без компьютеров с хромакеями (синими задниками) -- эталон фильма про альпинистов и скалолазов -- и уж тем более сейчас, когда благодаря современным технологиям (компьютерам и синим задникам (хромакеям)) про альпинизм и скалолазание попёрло куч дерьма больше и выше Альп (чтобы не быть голословным -- это например "Скалолаз", тот же "Вертикальный Предел", ...), что не продохнуть в этих бездарных поделках, а тогда до компьютерного тех.прогресса (с синими хромакейными задниками) были считанные единичные, но шедевры. И только через 10 лет (после "Смерти Проводника") в 1985-м году (когда тоже без компьютеров с хромакеями) вышел не менее шедевральный фильм "Крик Камня" (его вообще 3-4 страны делало).  

Между прочим если кто говорит, что мы всё передирали, копировали, клонировали, заимствовали, только это не афишировали и громко об этом не кричали, то в этом журнале хоть первые страницы и посвящены отечественному дизайну, но про иностранный дизайн никто не забывал -- и прекрасно в этом плане народ просвещал (кстати как тогда умничали "пока ещё наши" Прибалты (см. хотя бы фамилии на первых страницах), которые теперь коров доят и траву с сорняками для них выращивают - ну в промежутках между самым большим числом самоубийств (видно от счастья независимости от нас - в смысле зависимости от других, которым на них в гораздо большей степени наплевать и насрать), а так же до массовых отъездов в ещё более далёкую от них и от нас Европу (хотя как они в СССР себя Европой считали - что даже мы верили, клевали и как магнитом тянулись у них ещё и фильмы снимать с их актёрами, а теперь добро пожаловать в настоящую Европу в качестве Жопы этой Европы)). В те времена нас ещё обвиняли в том, что на страницах журналов как бы изобилие, а вот в продаже с гулькин нос. Было и такое, хотя даже сейчас в огромном изобилии и недорого можно купить то, что тогда мы выпускали миллионными тиражами, а теперь вообще непонятно как мы такое могли в таком количестве выпускать. Например на предыдущей странице журнала отечественный катушечный магнитофон Астра -- так он выпускался оч. массово и сейчас часто попадается и даже можно купить не так дорого. А вот что касается верхнего SHARP-а, то я такой крутой навороченный агрегат в первый раз вот тут (на странице журнала) увидел и возможно больше никогда не увижу (хотя насмотрелся всякого и помногу), потому что скорее всего разработали, сделали пробный экземпляр, но оказался слишком сложен, наворочен и дорог, поэтому и не пошёл в массовое производство и продажу -- вот чуть ниже фирма Crown со своим аппаратом (хотя вторичная фирма Crown тут склонировала очень дорогой и навороченный National Panasonic, который есть у меня в коллекции и представлен далее по тексту) -- он продавался в больших количествах (за границей разумеется), но SHARP выше него -- это в том же стиле "панно", "плита" (с верхней загрузкой всего), но в таком стиле я никогда ни у одной фирмы не видел двухкассетного варианта, да и этот SHARP впервые в журнале и никогда в продаже, потому что там ещё и сенсоры т. н. двухрядные, а такие я видел тоже всего раз в какой-то оч. профессиональной аппаратуре и они вообще были металлическими (с параллельными вертикальными металлическими полосками). 

На одной из первых страниц большая статья посвящена техническому творчеству аж в Румынии, которая была самой отсталой страной социалистического содружества (даже Болгария стояла выше), но всё-таки тоже индустриальной, а теперь опять аграрная, ну потому что индустриализацию взял на себя Китай, а тогда вот именно что Китай был аграрным (и то не слишком успешным), а даже самая отсталая страна соц.лагеря Румыния - страной индустриальной, но теперь опять всё поменялось и обратно в каменный век, в первобытно-общинный строй, в натуральное хозяйство, в техническую недоразвитость, приправленную радостью от европейской демократии, бюрократии, европейской несамостоятельности (Китай всё за них делает) и всё очень похоже на упомянутые выше страны Балтии, где ко всем этим постсоветским прелестям прибавляются ещё повышенные проценты самоубийств, а тем кто не желает -- дорога в ещё более далёкую от нас и от них "настоящую Европу" (на заработки и за лучшей жизнью) из нынешних немалых и немалочисленных Жоп этой Европы.

В те времена правда были гораздо более развитые соц.страны (где и сейчас всё несколько получше), это например Польша, ГДР (Социалистическая Германия) или Венгрия -- и я приводил польскую знаменитую некогда фирму Unitra-Tonsil, немецкую фирму RFT (когда-то гремел их бренд Robotron чуть ли не персональными компьютерами, но как минимум с многочисленной периферией для больших и малых ЭВМ (Электронно-Вычислительных Машин) -- и да -- возможно похуже капиталистов делали, но работало, люди были при деле, заняты, загружены интеллектуальной работой, да и дешевле всё это стоило). А что касается Венгрии, то аналогом вышеприведённых фирм Польши и Соц.Германии -- была их фирма Videoton -- и что удивляло лично меня -- это то, что бытовая продукция Videoton была в некоторых изделиях воспроизведена например в Южной Корее (я видел Южнокорейские магнитолы и кассетные деки под маркой Videoton), когда понятно что там для удешевления обосновались многие ведущие Японские, Немецкие и Американские фирмы, но в этой компании была ещё и социалистическая венгерская фирма Videoton -- для соц.страны и её фирмы -- это был удивительный и потрясающий уникальный результат. В своё время и у нас, и в других соц.странах были очень распространены и знамениты так же разнообразные дисплеи и мониторы Videoton в основном профессионального назначения (больницы, школы, институты, предприятия, армия). На Олимпиаде-1980 в Москве почти все были снабжены наушниками с микрофонами (гарнитурами) венгерской фирмы BEAG.     

Вот ещё до кучи выходил журнал "Новые Товары" и понятно что теперь один товар и там всё (в плане электроники это смартфон), а тогда это были многочисленные разные товары. Я буду приводить страницы этого журнала по ходу и в тему текста, потому что 1971-й год в некотором роде знаковый и этапный, когда после изобретения музыкальных компакт-кассет ближе к концу 1960-х -- только в начале 1970-х начался их бум вместе с кассетной аппаратурой, поскольку изначально в конце 1960-х кассеты и кассетники вообще не планировали конкурировать и заменять катушки и катушечные магнитофоны из-за низкого качества записи-воспроизведения, но в начале 1970-х появились решения, которые сделали качество записи-воспроизведения кассет и кассетников вполне приличным (и даже "стерео" и ниже в разделе кассет я описываю эти улучшения). Обратите внимание, что на обложках журналов за весь 1971-й года -- нет кассетников, которые тогда только набирали известность и популярность, хотя внутри материалы по иностранным кассетникам, которые впрочем к нам не завозились и у нас не продавались, но всё равно демонстрировались и описывались. Были правда наши аналоги, но с опозданием и ниже уровнем (как бы предыдущего поколения), чем за границей. Ну потому что у нас в те времена даже с катушечниками всё было дефицитно, дорого и малодоступно, а вот радиоприёмники выпускались в больших количествах и разнообразиях (представлены аж на 3-х обложках) и хоть тоже было не дёшево (тогда техника дёшево не стоила), но всё-таки в плане таких в основном музыкальных устройств спрос более менее удовлетворялся разнообразием моделей и диапазоном цен на них. Телевизоры тоже были у многих, ну потому что несмотря на дороговизну без них как-то уж совсем было скучно (без самой разнообразной информации при тогдашнем отсутствии компьютеров и Интернета), поэтому я даже помню, что они продавались в кредит и такой тип продаж был в советские времена редкостью и исключением из правил, потому что ну то что дешевле вроде как накопи и купи (кстати тогда был смысл копить, откладывая даже по рублю в копилки), а более дорогие вещи даже в кредит были большинству не по карману, например мопеды, мотоциклы, автомобили.  А телевизоры вроде как свидетельство цивилизованности, да и гос.пропаганда по телевизору должна была проникать в умы, сердца и души советских людей, что лучше делать аудио-визуально. Я помню как мы (мама, папа и я примерно в 10 лет) покупали в кредит свой цветной телевизор "Рубин" (до этого был чёрно-белый) в районе конца 1970-х - начала 1980-го года и он стоил 600 рублей (зарплата моего отца инженера была тогда 200-250 рублей). Ездили за ним аж то ли в район нынешнего Проспекта Будённого (Соколиная Гора), то ли в район нынешней Большой Черкизовской, потому что вроде там был магазин, где можно было оформить телевизор в кредит (взять, пользоваться, а деньги отдавать постепенно). Отец ещё вспомнил, что кредит в обязательном порядке оформлялся параллельно и одновременно в двух местах -- не только в магазине, но и на работе в бухгалтерии, через которую списывали деньги с зарплаты автоматически до погашения всей суммы кредита и отец ещё вспомнил, что долго расплачивался -- не меньше года, но кстати раз кредит проходил ещё и через бухгалтерию на работе, то вот пока не рассчитаешься со старым кредитом -- бухгалтерия новый кредит не одобряла, что было неплохой страховкой от набирания нескольких кредитов, с которыми не рассчитаешься потом и за всю жизнь.

Обратите внимание на то (на обложке журнала), что в те времена наши телевизоры переключались вручную на самом приборе и в 1970-е был ещё барабанный переключатель одной крутилкой, а вот в начале 1980-х -- это были уже отдельные дискретные кнопки, подписанные номерами -- и опять на самом телевизоре не больше 10-ти, потому что каналов у нас было меньше, а пультов не было наверное до 1990-х годов, поэтому не полежишь, не пощёлкаешь, не попереключаешь с какого-то времени (думаю уже начиная с 2000-х) на примерно одну и ту же хреномуть -- и хоть до этого времени каналов тогда было не больше 4-х-5-ти, но они были более содержательными, информативными, специализированными и всё время переключать не хотелось и не тянуло, да и в 24 часа всё вещание заканчивалось (берегли здоровье как телезрителей, так и работников телевидения).

Вот в 1971-м году на страницах одного из журналов "Новые Товары" представлено аж 3 японских аудио-магнитофона (к сожалению фото смазано и не прочитать), которые уже высокого класса, стерео, с внутренними усилителями на доп.комплект из пары колонок, а первый магнитофон ещё имеет дополнительный встроенный моно-динамик-громкоговоритель, а так же батарейный отсек для автономной работы -- и в 1971-м году практически все кассетные магнитофоны были с горизонтальной верхней загрузкой кассеты (так было лет 10-15, пока не появились модели с передней фронтальной торцевой загрузкой). Первый вариант от SONY (он больше даже переносной на батарейках, чем стационарный) есть у меня в коллекции (ниже по тексту), а следующие два (стационарные сетевые модели) только в виде аналогов, да и наши аналоги тогда были похожими.

Но пока в журнале на то же время (1971-й год) нам предлагается откатится от запада на ступень или две -- и текст хоть и плохой, но можно прочитать, что этот магнитофон уже был представлен на страницах годом раньше, т. е. разработка велась ещё в 1970-м году, а в массовое производство планируется в 1971-м и пока в небольших количествах 10-15000 штук. При этом магнитофон моно и только на собственный встроенный динамик-громкоговоритель. На него можно писать со встроенного микрофона, на линейный вход с проигрывателя, радиоприёмника и др. магнитофона, а так же уровень записи может регулироваться как вручную "колесом" громкости, так и автоматически (т. н. АРУЗ - Автоматическая Регулировка Уровня Записи -- была уже в самых первых моделях).

Ещё интересно, что в правом краю представлена т. н. кассета с киноплёнкой формата Супер-8мм., а на общей обложке со всеми обложками за год -- человек с киноаппаратом (нижний ряд):

Но уже тогда и даже ещё раньше (с 1950-х, как написано в журнале 1971-го года) - начали развиваться видео-технологии и первоначально сложность и дороговизна сдерживали их массовое производство и распространение (а у нас ещё и дефицит), хотя я помню, как в те времена (в конце 1970-х и начале 1980-х) по телевизору у нас рекламировались видео-магнитофоны и до 1980-го года (и чуть позже) - они были ещё катушечными, а я ещё помню, как в рекламе таких видео-магнитофонов почему-то показывали хоккей, после чего говорили, что вот вы пропустили момент гола, но всё можно вернуть, прокрутить назад и проиграть заново (и в рекламе так и делали), после чего показывали чудо инженерной мысли -- катушечный видеомагнитофон. Я ещё тогда намекал родителям, что классная штука и неплохо бы купить, но они отмахивались, мотали головой и какие-то ещё бурные эмоции выражали и только позже я понял, что родители-то как раз понимали, что эта штука стоит сумасшедших денег (дороже автомобиля скорее всего, поэтому и с киноплёнкой, кинокамерами и кинопроекторами у нас возились ещё долго, да и то только оч. обеспеченные люди), да ещё и непонятно где видео-технику можно найти в продаже, а на западе уже с начала 1970-х годов (а может и раньше) -- предлагали всем желающим купить видео-магнитофоны и даже видео-камеры к ним, но на западе если какие кино- и теле-студии пользовались катушечными видео-магнитофонами и видео-камерами, то тамошние производители могли предлагать такую же или похожую аппаратуру всем желающим, а у нас если какую видео-технику в небольших количествах для теле- и кино-студий делали наши производители (тогда в 1970-е - 1980-е годы у нас всё было отечественным), то на продажу кому-то ещё даже очень задорого -- наших мощностей не хватало, а почему по телевизору тогда рекламировали как бы для всех желающих? -- да это чтобы как бы типа от запада не отставать и раз у них рекламируют и предлагают купить всем желающим, то и мы можем... правда пока только рекламировать, но там купить могли действительно все желающие и могущие, пусть первоначально и за огромные деньги, а у нас ну как бы теоретически есть то же самое, а вот с реальными покупками таких тогдашних чудес дело обстояло как и со много чем другим (особенно высокотехнологичным и/или дорогим) и даже хуже -- обзванивай магазины, ищи, карауль, выслеживай -- может где и поступят в продажу такие чудеса в небольших количествах за сумасшедшие деньги, после чего их быстро раскупят (потому что в отличие от товаров -- деньги у многих людей на эти товары были) и если где-то было и упустил, то затевай охоту по новой. Конечно что-то у нас делалось в достаточных количествах и в продаже было постоянно, но нередко это называлось "неходовым или лежалым товаром", потому что такой и лежал только потому, что никто (или почти никто) не брал, а все искали ну то что тогда было на слуху, например какую-то вещь от какого-то производителя -- и так по всем видам товаров, потому что реально самых хороших и лучших вещей было как тогда выражались: - "не достать", даже если у вас были на них деньги. Это и называлось дефицитом:

     Вот например мужчина держит в руках кино-камеру Альфа-16мм., которая есть у меня в коллекции (см. раздел "Кино-Видео") и это самая простая камера формата кадра 16мм. со встроенным дискретным объективом короткого постоянного фокусного расстояния и конечно если вы снимаете на формат полотна кинотеатра, то это надо делать на плёнку минимум формата 16мм. (это полупроф. -- любительские 8мм. не подойдут -- они только на небольшой домашний экранчик, а 35мм. -- это уже на широкий экран кинотеатра, но там всё на порядок сложнее, дороже и недоступнее, поэтому в те времена кино-камеры формата 35мм. вообще не рассматривались любителями, а вот кино-камеры формата 16мм. были оч. востребованными). Я в разных статьях приводил довольно знаковый в этом плане советский художественный фильм "Зудов, вы уволены!", где кинематографист-любитель, снимающий пусть и не на самый широкий, но всё-таки кино-экран кинотеатра (поэтому ему нужна вот именно что кино-камера формата 16мм.) -- поехал из своей глуши в Москву аж в лучший тогда магазин "Кинолюбитель" на тогдашнем Ленинском Проспекте, а там вот именно что такие самые простые примитивные Альфы-16мм. на прилавке и лежат (в смысле не дефицит и лежалый товар, поскольку все стараются ухватить чего посолиднее и посерьёзнее). А вот купить тогда кино-камеры, типа Красногорск и желательно Красногорск-3 (да даже и меньшие номера) -- вот их-то как раз и было "не достать" и дефицит -- и ему кино-камеру Красногорск-3 дарят в конце фильма в качестве приза за лучшую документальную ленту, а эта камера уже с переменным зум-объективом (для кино-съёмки зум гораздо важнее и нужнее, чем например для фото-съёмки), более продвинутыми настройками и даже автоматикой. В принципе переменный зум-объектив мог быть поставлен уже на кино-камеру просто Красногорск без номера (в этом фильме кстати до Красногорска-3 друзья достают ему младшую модель -- кино-камеру просто Красногорск без номера (или может с номером 1) и они были белого цвета, в отличие от кино-камер Красногорск-3, которые все были чёрными), но для продажи кино-камеры Красногорск и Красногорск-1 комплектовались тоже короткофокусным дискретным объективом постоянного фокусного расстояния и хотя там было сменное крепление и можно было поставить зум-объектив, но вот отдельно переменный зум-объектив тоже тогда пойди поищи -- это тоже был дефицит и "не достать" -- и это было не проще, чем сразу как-то где-то купить уже укомплектованную зумом камеру Красногорск-3. И ещё до кучи примеров купили мне как-то родители уже взрослый велосипед, когда я учился ещё в средних классах школы в конце 1970-х -- а там нет оч. удобного и полезного багажника, да и фары нет, а тогда фара на велик -- ну это было оч. круто (не отражатель встречных фар, который там и так стоял для безопасности, а полноценная фара). Так я вот именно что замучился тогда звонить, бегать по магазинам и искать, хоть родители мне и дали на всё это деньги, но просто вот нет этого нигде и всё -- и так и не "достал" -- и так и прокатался без багажника и фары, ну потому что фара это вообще по тем временам Хай-Тек (вот и не достать такой дефицит), багажник правда попроще, но и тут ну как-то не хотелось производителям такие мелочи отдельно делать, частников для удовлетворения такого более простого спроса тогда не было, но скажем если вы покупали велосипед например другого типа и стоил он ощутимо дороже, то там уже мог быть багажник и даже фара, а вот отдельно дополнительно они почему-то не выпускались и не продавались -- или выпускались и продавались в недостаточных количествах для удовлетворения спроса. Ну или вот купили мы с другом в тогдашнем ещё магазине "Пионер" модель самолёта для самостоятельного склеивания (не путать с ГДР-овскими склеиваемыми моделями, которые мы тоже покупали и склеивали, но которые не летали и только на полочки любоваться), где из дерева надо было все детали выпилить, склеить, а вот моторчик надо было отдельно докупить -- и вот ну да -- щас: - звонили, искали, но всё без толку. Конечно тогда в те времена (1970-е - начало 1980-х) были популярны кружки авиа-моделирования и часто подростки и даже взрослые крутили самолёты с моторами на ниточках вокруг себя и даже авиационные бои устраивали, когда два человека стоят рядом (как бы в центре круга) и крутят вокруг себя самолёты, а на каждом из самолётов сзади по ленточке как правило разного цвета и если какой самолёт (точнее его наземный пилот) у другого ленточку укоротит, срезав её с помощью тарана -- тот и выиграл. В пионер-лагере "Солнечный" (позднее им. Жукова), да и в других пионер-лагерях всегда существовали такие кружки авиа-моделирования -- и вот там все самолёты понятное дело что были с моторами (тогда ещё бензиновыми), а иначе они просто не летали и конечно если вы приходили в такую секцию и вас туда принимали (возможно с какой-то пред. проверкой на способности или каким другим "фейс-конролем"), то в те времена, когда я ездил в пионер-лагерь (как правило это был единственный "Солнечный"), то мне говорили, что я слишком мал (классно теперь вспоминать!) для технических секций, что авиа-модельной, что радио-технической и "подрастёшь - тогда и приходи" (сейчас уже перерос, конечно), но вот если секция, то проще было всё как тогда выражались: - "доставать", в т. ч. и моторчики к самолётикам, поскольку преподаватель или организатор секции был как бы в первом приоритете и мог наладить какие-то полезные связи в магазине или даже прямо на заводе-производителе, чтобы ну если даже чего в продаже нет или иногда завозится, но быстро раскупается, то для пионер-лагеря, для кружка, для секции -- приберегут и продадут в первую очередь. Помимо пионер-лагерей тогда в каждом районе например Москвы было ещё и по дворцу пионеров с разными секциями - там секции были такие же, как и в пионер-лагерях и даже много каких ещё -- например все спортивные, но только разумеется дети там не жили (как в пионер-лагерях, зимних и летних), а просто посещали из дома эти секции (как правило после школы).  

Казалось бы и на западе мог быть дефицит, но правда в основном кратковременный и поначалу (пока производители не "раскачаются", а раскачивались там (в отличие от нас) довольно быстро), но за границей существовал такой вид торговли, которого у нас не было в советские времена, а позднее только иностранцы с таким видом торговли к нам приходили и ну да -- у них там заказывай и покупай... по так называемым КАТАЛОГАМ и уж если в каталогах это есть, то вот вам номер изделия, цена и можно заказать прямо через каталог (там отрывные купоны прямо внутри вклеивались -- отрывай, заполняй и отправляй по адресу в каталоге) -- и получив заказы фирмы просто обязаны были это продать (за то, что доступно через каталоги -- юридическую и репутационную ответственность несли как каталоги (а там такие громкие названия, вроде Quelle, Neckerman, ...,), так и фирмы внутри каталогов и даже если какая фирма попадётся пока малоизвестная, то значит всё равно каталогом одобрена и проверена -- не подведёт, потому что фирменная репутация или репутация фирмы -- там это был не пустой звук). Были общие каталоги для всех фирм, а так же какие-то каталоги отдельных крупных торговых сетей, универмагов (мега-маркетов), а так же отдельных фирм. И ничего подобного у нас, никогда, ни в каком виде, да и все товарные каталоги, которые вы можете найти на вторичных рынках -- это иностранные каталоги. Поэтому теоретически ну как бы вроде типа у нас есть, производится в непонятно каких количествах (как правило недостаточных), но где это продаётся -- ищите-свищите! И никакой ответственности, репутации, авторитета, потому что ну как бы всё было государственным и никакой конкуренции, борьбы за потребителя, удовлетворения спроса -- и связанных с этим юридических процедур. Судов по таким делам, как недоступность, недостаточность товаров или товарный брак -- вообще не могло быть (хотя и на западе до судов производители стараются дела не доводить, потому что по суду их могут подразорить) -- были некоторые суррогаты, например "Жалобные книги", "Рекламации", "Письма с претензиями", ... . Разумеется в паспортах на вещи давались как правило годовые гарантии, адреса производителей, ремонтных мастерских (сервисных центров), в течении какого-то небольшого срока товар можно было обменять прямо в магазине (в магазине кстати перед передачей вам товара его в обязательном порядке продавец должен был проверить), потом претензии принимались только в сервисных центрах -- в общем какая-то обратная связь была, чтобы ну уж совсем безнадёжно не отстать от запада, а преодоление такого отставания -- это не было тогда пустым звуком, да и не доходил никто тогда до лжи, что мы и так лучше всех, потому что всех догнали и перегнали.

А как же упомянутые мною и показанные выше журналы "Техническая эстетика" и "Новые товары" - разве это не каталожная торговля? А где там каталожный номер хоть одного изделия? Кому отправлять заявку на покупку? и даже никакого намёка на то, как чего заполнить, чтобы заказать товар там не было, не говоря уж про отрывные квитанции и талоны - у нас даже не было технологий, чтобы перфорацию сделать в многостраничном журнале, чтобы что-то можно было по этой перфорации оторвать. Поэтому наши журналы были всего лишь декларациями о намерениях, а не полноценными каталогами. Поэтому всё то, что там представлено -- идите ищите по магазинам и хорошо что тогда что-то действительно массово выпускали и что-то в продаже было (как правило что попроще), а много чего другого посложнее могли вообще только анонсировать, но не выпускать и в продаже этого не было. В лучшем случае что-то приличное могли делать в небольших количествах, не покрывающих спрос, после чего это могли как тогда говорили: - "выбрасывать" в продажу в конце месяца для выполнения плана магазинами и если успели, то повезло, а нет -- ищи дальше и многие так и не находили. А ещё в полноценных зарубежных каталогах важна была и т. н. каталожная цена, хотя наш социализм всё время хвастался, что у нас смотрите как на товарах на изнанках цены проставлены, зафиксированы и не меняются годами и десятилетиями, между тем как у капиталистов цены могли всё время меняться из-за инфляции (которой у нас как бы не было), но вообще-то как правило при наличии конкуренции и борьбы за потребителя -- цены идут вниз, потому что всё больше производителей включаются и борются за рынок, в т. ч. и снижением цен, а у нас государство сверху всё организовывало, какие-то большие заводы и фабрики -- и их число редко менялось в большую сторону (хорошо что довольно долго не уменьшалось), а частнику вообще не было возможности вмешаться, выйти на рынок и составить конкуренцию (или хотя бы дополнить), поэтому уж лучше пусть цен не будет на самих товарах, а будут в каталогах, где гарантированно можно товар купить, а не если сзади товара будет его фиксированная цена, но сам товар вы не купите за эту цену. Нередко бывали случаи т. н. торговли "из под прилавка", "через задний двор" или "перекупщиками", когда магазины "зажимали" дефицитный товар, продавали "своим людям", "налево", "через заднее крыльцо", а потом с наценкой это можно было купить у т. н. спекулянтов. Хотя это конечно было незаконно, преступно, наказуемо, что определялось сверху (хотя т. н. спекуляция - она как правило вообще везде и повсюду (и не наказуема) и только низовая самым необходимым и востребованным может приобретать уродливые формы только там, где вообще всё имеет уродливые формы) и вообще слишком много у нас чего было и решалось сверху, даже некоторое подражательство тамошнему капитализму, а как окрик сверху и вожжи сверху ослабли -- так оказалось, что других институтов и производителей, тех что поближе к народу, а не к власти -- не достаточно или вообще нет.

Вот из того же журнала "Новые Товары" за 1971-й год: - за границей уже всем желающим и могущим купить - продавали видео-магнитофоны с видео-камерами, но ещё долгое время (до конца 1980-х) они оставались катушечными, а вот видео-камеры были не самостоятельными устройствами со своей записью (своими носителями информации) и даже своими мониторами, потому что во всём дублировать видео-магнитофон ещё и в видео-камере, даже с маленьким мониторчиком -- это тогда было слишком сложно, громоздко и дорого, поэтому видео-камеры были тогда как бы приставками к видео-магнитофонам и передавали видео-сигнал туда для записи и/или воспроизведения (для воспроизведения правда нужен был ещё и монитор (или телевизор)) и если что надо было снимать не в стационарных условиях, а отдалённо на выходе или выезде, то с собой брался ещё и сам видеомагнитофон, который подключался к видео-камере. Внизу например модель, специально "заточенная" под переносную работу: - относительно небольшие размеры, ремень для переноски и возможность работать от батареек. Переносная камера разумеется тоже прилагается. Сейчас камеры такого типа даже ещё более широко распространены, популярны и недороги (научились дёшево клепать), но называются камерами видео-наблюдения и они просто передают видео-кадры с матрицы по проводам (или через эфир) на компьютеры, мониторы и/или записывающие устройства. И вот например очень красноречивый пример, когда в те времена (конец 1960-х - начало 1970-х) начались хоккейные супер-серии матчей, вроде "Сборная СССР против сборной НХЛ", "Сборная СССР против клубов НХЛ" и "ЦСКА, Динамо - против клубов НХЛ", то вот хорошо что у многих там за границей были тогда такие видео-магнитофоны и записи удалось сохранить, пусть даже и не в лучшем качестве, потому что телевидение или теле-студии могли просто транслировать и не записывать, могли записать, показать, а потом стереть для других материалов (легендарность каких-то событий как правило видна спустя немалое время, когда и приходится "локти кусать", что могли сохранить память каким-то образом, но этого не сделали) и конечно это не только хоккея касается, но просто когда супер-серии повторяли даже по нашему телевидению, то даже когда эти матчи заново перекомментировались в студии (там даже Владислав Третьяк комментировал игру своей сборной и свою собственную так, как будто это актуальный прямой репортаж и на поле играет не он (попросили сохранять интригу для тех, кто не знает результатов)) -- вот тут в студии с большим сожалением и пояснили, что все записи нам любезно предоставили именно из за границы, потому что в отличие от нас -- в те времена там с видео-магнитофонами дела обстояли намного лучше, чем у нас и почти всё было записано, потому что даже если материалы не сохранились в студиях, то был брошен клич частникам и с них тоже собрали всё, что могли, когда те записывали на видео те теле-трансляции и сохранили их до момента сбора всех документов летописи истории хоккея и былых хоккейных славных дел.

Ещё любопытен текст справа, который вполне читабелен и можно сделать некоторые выводы: - Что уже тогдашний видео-формат в 200-250 срок перекочевал потом в конце 1980-х и в раннюю кассетную видео-технику  любительского формата VHS, хотя уже появился профессиональный формат Betacam в 400 строк (практически не отличимый от эфирного телевидения), но позднее его догнал улучшенный любительский формат Super-VHS с теми же 400-500 строками и мне даже видео-инженер говорил, что если вместо профессиональной записи на Betacam пустить запись с Super-VHS или с почти одновременно появившегося формата Video-HI-8 (те же 400-500 строк), то зритель не отличит и не заметит разницы, но вот правда более поздний стандарт Video-8 (с последующим улучшением до Video-HI-8) отличался гораздо меньшим размером самих видео-кассет (а с ними и видео-камер, кстати), да и первый стандарт VHS с кассетами этого стандарта и камерами под них -- всё это могло бы быть намного меньше намного раньше, если бы все фирмы взяли тогдашний формат для любителей, разработанный фирмой SONY и называвшийся Betamax (не путать с профессиональным форматом Betacam), но SONY его предлагала за деньги (купить лицензию и кстати уже в 1983-м году были сделаны первые образцы видеомагнитофонов и видеокассет этого стандарта - и даже можно было купить), а вот JVC свои огромные видео-кассеты (стандарт, спецификации (как чего делать)) предлагала бесплатно, все на это клюнули и получилось как у Пушкина: - "Не гонялся бы ты поп за дешевизной!" -- и тогда может и видео-кассеты были бы более привлекательны как тогда, так и потом, в т. ч. и для коллекций, а не одинаковые большие "кирпичи" вот именно что кирпичных размеров и кирпичного внешнего вида, что тянуло за собой и большие видео-камеры чуть ли не с видео-магнитофоны размерами и позднее для миниатюризации были разработаны уменьшенные кассеты (т. н. VHS-Compact - правда с меньшим кол-вом плёнки и меньшим временем записи), а для видео-магнитофонов были сделаны адаптеры стандартных больших размеров (с большие полноразмерные кассеты VHS), куда вкладывались эти уменьшенные кассеты VHS-C -- вот такой огород нагородил не слишком удачный ранний формат VHS даже со своим последующим улучшением до Super-VHS, который, только появившись, быстро сошёл на нет по причине вообще отказа от аналоговой записи в пользу цифровой, но и цифровые кассеты тоже долго не прожили, уступив место твердотельным носителям с технологией Flash (ещё в паре-тройке узких промежутков времени появились дисковая магнито-оптика и перезаписываемые CD-DVD для видео-устройств, но все эти короткие временные отрезки не позволяют памяти уцепиться например для каких-то этапных, знаковых и ценных коллекций, поэтому например в отличие от видео-носителей - музыкальные носители (катушки, кассеты, диски) оставили больший след и привлекательность).

Вот примерно тех же времён (1970-е годы) иностранные музыкальные кассетники, но с добавлением ещё и радио (пусть и раннего варианта AM=Амплитудная Модуляция), а так же управление единым поворотным переключателем режимов как у некоторых других катушечников, где во главу угла ставилась надёжность и долговечность. Поворотный переключатель при перемотке вперёд проходит через положение "воспроизведения", но этот мелкий глюк (запрограммированный фирмой) служит всё той же цели надёжности и долговечности. А ещё куча разных названий (я видел такие же кассетники под другими) одного и того же изделия говорит о ранних заимствованиях удачных и популярных изделий разными производителями.

В ранне-кассетные времена, но когда на кассеты уже начали писать стерео-звуки (как и воспроизводить) - фирма SONY выпускала похожие, но уже стерео магнитофоны типа планшет или пенал, где помимо единственного собственного встроенного динамика-громкоговорителя (разумеется он выдавал моно-звук) можно было подключать две отдельные дополнительные стерео-колонки для полноценного стерео-режима, на наушники тоже звучало стерео, а так же стерео-запись могла вестись как на стерео-микрофоны, так и на линейный стерео-вход и ещё уровень записи при этом регулировался для обоих каналов, но только одной стрелкой в так называемом режиме по самому громкому каналу на данный момент (предполагалось, что второй не слишком тише, чтобы его "вытягивать" отдельно и гораздо сильнее). Вообще это была полноценная кассетная стерео-дека и шла вот так в комплекте с двумя колонками в чемодане (так у меня и хранится, но тут чемодан не привожу). В таком компактном типоразмере планшета или пенала я видел такие полноценные стерео-магнитофоны и по сути кассетные деки только у SONY -- остальные фирмы ограничивались похожими моно-вариантами и кстати у SONY можно встретить точно такие же, но моно магнитофоны (они разумеется продаются без доп. колонок-громкоговорителей) и не факт, что это более ранние изделия, поскольку могут быть и более поздними, но просто гораздо более дешёвыми, ведь моно-варианты магнитофонов и магнитол выпускались наряду и одновременно со стерео всё время выпуска кассетной аппаратуры, поскольку моно дешевле, компактнее, да и просто чтобы громко послушать кассеты - вполне достаточно.

Чуть позднее внешний вид вышеописанной портативной переносной кассетной стерео деки был изменён на вот такой и тут сбоку на фото видны если не гнёзда (они закрыты корпусом), то подписи к ним, где MIC-R MIC-L R SPEAKER L - это подключаемые сбоку стерео-микрофоны и стерео-колонки-громкоговорители (магнитофон имел собственный усилитель для них), а если положить аппарат плашмя, то снизу откроются стерео-пары гнёзд линейного входа и выхода стандарта RCA с возможностью регулировки уровня записи, правда по одному самому громкому каналу (второй предполагался почти такой же громкости). Типоразмер напоминает показанный несколькими снимками ранее монофонический магнитофон Philips, но тут устройство стереофоническое, хотя само по себе без всяких подключений звучало в моно режиме через свой собственный встроенный моно-динамик-громкоговоритель, и если теоретически тот магнитофон Philips мог принадлежать Юрию Гагарину, правда при теоретическом начале выпуска в 1968-9 годах -- последний год (максимум чуть больше) его жизни, то тут должно было пройти гораздо больше времени с начала массовых выпусков и продаж кассет (1966 год), потому что кассеты только в 1970-м обрели качество, достойное стерео-записей и стерео-воспроизведения. 

Ниже уже гораздо более поздний т. н. коробочный вариант (с коробкой), который почему-то особо рекламируют продавцы и наверное кто-то ценит (типа "нулёвое новьё"). Коробка с документацией и пенопластом осталось за кадром, разумеется.

Этот магнитофон под сканер не положишь, как предыдущие варианты, поскольку он большой и объёмный. А поскольку раньше всех научились делать приёмники (тюнеры) и процесс их производства давно отлажен и налажен, то уже давно даже в самые ранние монофонические магнитофоны начали монтировать приёмники и у нас называли это магнитолами (как моно, так и стерео). Тут случай более современной моно магнитолы, когда радио уже с FM-диапазоном (FM=Frequency Modulation = Частотная Модуляция, да ещё и "заточенная" под стерео-звук) - когда уже давно параллельно выпускались стерео-аппараты, только стоили гораздо дороже и многие довольствовались такими монофоническими.

Обратите внимание на кассету, на которой написано CD's II (надпись перевёрнута, поскольку кассета перевёрнута для загрузки в конструкцию такого типа). Поскольку кассета второго типа (тип 2 - Хром или CrO2) и с какого-то времени на таких запестрели надписи CD-ing, Сd-it, т. е. как бы приглашения записывать на такие кассеты с цифровых компакт дисков (CD), поскольку качество записи будет на уровне источника. Данная кассета на 120 минут (2 часа с часом на каждой стороне) и такие появились позднее ранних самых распространённых 90 минутных, но ранние музыкальные цифровые компакт диски (несжатого формата Audio CD) вмещали максимум 80 минут и помещалось. Кассеты на основе диоксида хрома (CrO2) имели преимущества по сравнению с более ранними кассетами на основе гамма оксида железа (Fe2O3) в пределах +5-10 децибел динамического диапазона и соотношения сигнал/шум, что позволяло заявлять их ровней по качеству с компакт-диском. Т. е. аналоговые кассеты позволяли писать с таким же качеством, как и у цифрового компакт-диска, но, правда, далеко не всякая кассетная аппаратура была способна на это. Вышеописанная точно не была способна. Нижеописанная (о которой позже) позволяет. Но сперва немного о ранних кассетах и о децибелах в них. Вот такие кассеты, которые десятилетиями закупались и продавались в СССР и лежали на прилавках магазинов в советское время:

Последние две фирмы (Fuji и Scotch) официально на советский рынок кассеты не поставляли, как и некоторые другие, хотя их было не много. Говорили, что это из-за протеста этих фирм против высоких отпускных цен на кассеты, которые устанавливали у нас, и цены на японские (а так же немецкие (BASF, AGFA)) кассеты действительно сильно кусались (9 рублей против 2,50 руб. за отечественные кассеты). Хотя для фирм-поставщиков было выгодно, поскольку рынок СССР был довольно ёмким (почти 300 миллионов человек). Даже совершенно не кассетная фирма JVC впряглась, поскольку у нас особенно полюбилась эта марка (даже в кино снималась (например в сериале "Следствие ведут знатоки" в отличной серии "Полуденный вор" открытым текстом)). Ну вот из-за этого совершенно не кассетная фирма JVC, видать, закупила оборудование и ну давай клепать кассеты на весь СССР. По правде говоря других по виду кассет под этой маркой я почти не встречал (под другими марками - навалом). Нет - в позднекассетные времена какие только марки на совсем одинаковых прозрачных кассетах (из дешёвого прозрачного пластика) не стояли, поскольку китайцы уже скупили все бренды и лепили их на всё, а в старые добрые (добротные) времена реальных кассетных фирм было не так много. "Scotch" вообще стало именем нарицательным и так называют в честь этой фирмы липкую ленту. Изначально фирма была американской 3М ("Scotch" лишь торговая марка), а тут кассета итальянская (!), выпущенная по лицензии, но это говорит о тех временах добротных производств, когда что Америка, что Япония, что Германия, что Италия, что Франция, что даже Мексика, Испания и некоторые другие даже не самые развитые и цивилизованные страны (у меня серьёзные добротные кассеты тех времён (СССР) в т. ч. и оттуда) - делали одно общее цивилизационное и цивилизованное дело.

Кассеты FUJI (многие под маркой Fuji-Film) в огромном количестве привозил в советские времена из тогда ещё доисламского Ирана в 1970-е годы мой родственник и там были с фирменными записями и без, и кассеты одной этой марки были очень разнообразными по дизайну и оформлению даже в пределах поставки в одну страну (тут у меня не самый цветастый, но ещё старый добротный японский экземпляр). Но к нам, повторюсь, в советские времена эти фирмы (Fuji, Scotch и некоторые другие) кассеты не поставляли. Фирма Maxell выпускала свои кассеты ещё и под маркой Hitachi (и с другой раскраской) и на какой-то кассете я видел надпись Maxell Hitachi Corp., что означало, что Maxell просто одна из дополнительных торговых марок фирмы Hitachi. Это справедливо и для многих других как бы фирм, а на самом деле торговых марок, поскольку огромное число известных фирм имело и другие свои названия. Ну круто было придумать и зарегистрировать ещё какие-нибудь яркие названия вдобавок к основному, вот и старались. Ну это чтобы больше покупали, думая, что это как бы другое, хотя на самом деле "те же щи, да яйца", только "пожиже, да вид сбоку". Бывало ещё, хотя редко, что какое-то название не звучит или звучит плохо в какой-то стране или на каком-то языке, например SONY двусмысленно звучит в самой Японии (созвучно словосочетанию "терять или красть деньги", хотя на экспорт самое оно), Perdisco, Perdutto (доп. надпись нередка на иностранной аппаратуре) - не очень звучит у нас, возможно существуют и другие примеры непривлекательных или даже отталкивающих названий.

Дизайны и расцветки одного и того же для привлечения и запутывания клиентов тоже старались менять для разных стран и/или время от времени. Например кассеты National, Panasonic, Technics - выпускала одна фирма (Matsushita), просто выглядели они по разному. Аналогичные примеры касаемо кассет, в которых достаточно легко делать самые разнообразные внешние изменения - можно продолжать очень долго. Изобретатель кассет фирма Philips, кстати, вообще не напрягалась по поводу собственного производства кассет и кассет под маркой Philips очень мало (относительно других кассетных фирм). Ну отстёгивали ей за патент и хватит. Так - совсем чуть-чуть выпускала и довольно (довольна). Пусть другие напрягаются больше и больше отстёгивают ей за патент.

Когда-то мне сообщили порядок, в котором продававшиеся в СССР кассеты проранжированы по качеству (так я их и расположил на снимке от самой лучшей и по мере убывания качества). DENON, MAXELL, TDK, JVC, BASF, SONY, AGFA (кроме последних двух (FUJI, Scotch), которые "вне конкурса", поскольку в СССР не поставлялись и не анализировались). Первое место занимает кассета DENON и фирма специально для советского рынка даже сделала вкладыш-памятку с надписью на русском языке. Особенно интересен пункт 4 инструкции:

4. Уровень устанавливаемой записи при использовании кассеты DX1 должен быть несколько выше по сравнению с обычным типом.

В этом и кроется преимущество кассеты этой марки над другими. Т. е. грубо говоря у этой кассеты была более высокая перегрузочная способность, что приближало её к лентам на основе диоксида хрома (хромовым). Объясню это на примере. В своё время очень круто было и для аппаратуры, и для потребителя - самому устанавливать уровень записи. Нет - были аппараты с автоматической установкой уровня записи АРУЗ (Авто-Регулировка Уровня Записи), но самой крутизной являлась именно ручная регулировка по колёсикам или движкам с помощью стрелок или светодиодных индикаторов.

Вот самый крутой мой плеер (о плеерах позже), часть которого я отсканировал для наглядности и в котором есть линейный вход и выход, а так же ручная регулировка уровня записи с линейного входа (тут я немного подраскрасил для яркости восприятия и как бы зажёг индикаторы, как во время звучания музыки). По мере роста и спада амплитуды сигнала (громкости) загораются и гаснут светодиоды уровня записи/воспроизведения. Желательно, чтобы светодиоды не загорались на красном уровне во время записи с другого носителя. Для этого иногда надо было прослушать всю композицию (или хотя бы одну-две самые громкие её части) в режиме записи с другого источника (иногда не запуская саму запись), чтобы определить её максимальную громкость и отрегулировать уровень записи (колёсиком или движком, где написано REC LEVEL) так, чтобы пики сигнала (громкости) не вылезали (или не слишком вылезали) за зелёные светодиоды на красные. Дело в том, что магнитные частицы плёнки при приложении к ним внешнего магнитного поля со стороны записывающей головки в соответствии с уровнем записываемого сигнала (громкости), начиная с какого-то максимального уровня и выше - переставали наращивать свой уровень намагниченности и он оставался на том же уровне. А вот более слабые звуковые сигналы той же фонограммы могли ещё продолжать расти в записи/отдаче, что могло приводить к искажению звука, а так же при чрезмерной внешней магнитной силе выше уровня насыщения магнитных частиц плёнки - могли появляться нежелательные звуковые примеси в виде хрипов, дребезжаний, звона, постороннего фона и прочего звукового негатива. При этом происходил рост шумового фона относительно полезного сигнала, поскольку полезный сигнал в громкости не рос, в отличие от более слабого по громкости шума.

Но, как правило, все плёнки выдерживали перегрузку в 3-6 децибел относительно стандартной шкалы (см. фото и такая же или аналогичная по цифрам шкала почти во всех магнитофонах), т. е. поскольку когда я записывал с такой перегрузкой (+3 +6 децибела), то потом эти же индикаторы во время воспроизведения (когда отображали уже уровень воспроизводимого сигнала) тоже вылезали на красный уровень в +3 +6 децибел и это означало, что на этих уровнях не было ограничения сигнала из-за превышения перегрузочной способности плёнки (обрезки из-за насыщения) и с такой перегрузкой (в + 3 + 6 Дб) записывалось и воспроизводилось без проблем. Поэтому тут 0 (ноль) мог бы быть спокойно без ущерба смещён на уровень +3 и даже +6 децибел и только потом можно было рисовать красный "уровень опасности". Видно все шакалы были рассчитаны на совсем древние плёнки с меньшими перегрузочными способностями (я такие уже не застал), а вот у более современных плёнок перегрузочная способность была выше и всё время росла (фирмы улучшали), поэтому у самых продвинутых магнитофонов красная шкала может простираться до красного уровня в + 20 децибел и многие тогдашние самые лучшие плёнки выдерживали это.

Децибелы = 10LOG10(РАЗЫ) откуда РАЗЫ = 10 в степени (ДЕЦИБЕЛЫ / 10) и всего лишь несколько раз перевести разы в децибелы и обратно, чтобы примерно представлять. Проще потренироваться на 10 разах и получить 10 децибел (и обратно). Просто наши уши имеют именно логарифмическую зависимость для громкости, поэтому сила звука, увеличенная в 10, 100 и 1000 раз по сравнению с рядовым уличным шумом (фоном) для наших ушей так же кратно восприниматься не будет (будет восприниматься не так сильно кратно, а поменьше, - и как раз в уменьшенном логарифмическом масштабировании в 10, 20, 30 децибел соответственно). К тому же довольно неудобно изображать разы на графике, поскольку шкала разов будет слишком протяжённа (ну или придётся мельчить в ущерб наглядности).

Тут может возникнуть вопрос, почему здесь минусы, да ещё ограничены -20, а потом 0 и плюсы. Ну просто на шкалах магнитофонов решили "плясать" от нуля перегрузочной способности лент и не выше -20 сигнал будет слабоват (зашумлён), а вот на красный уровень выше нуля (в плюс) лучше сильно не залезать (не сильно можно и даже хорошо).

Есть некоторые другие более упрощённые варианты шкал уровня записи, например вот типичная, но для катушечных магнитофонов бытового уровня (и аналогичных кассетных). Шкала тут стрелочная, но всё показывает аналогично любой другой (светодиодной, жидкокристаллической):

Тут цифра 100 означает не децибелы, разумеется, поскольку это было бы слишком хорошо и труднодостижимо даже для самой лучшей, дорогой, профессиональной, передовой и современной цифровой музыкальной техники и оборудования. Тут это как бы 100 (%) процентов насыщения магнитного материала, но это по нижнему пределу для самых старых и отсталых магнитных плёнок, которые могли ещё использоваться, поскольку плёночная аппаратура изначально калибровалась на самые ранние имеющиеся на тот момент магнитные плёнки, а дальше уже по инерции более новой технике нужно было учитывать использование даже самых старых магнитных материалов, которые ещё были "в строю", поскольку как теперь выяснилось - долговечность магнитных плёнок вполне может достигать 50 лет и больше. Но плёнки, начиная с их появления, - всё время совершенствовались и пределы насыщения их магнитных частиц всё время сдвигались в лучшую (большую) сторону, поэтому тут 100 процентов насыщения для старой плёнки могло превращаться в 90, 80, 70 и ниже процентов насыщения для более новых плёнок, поэтому для более современных плёнок превышение уровня 100 процентов такой шкалы (рассчитанной для старых плёнок) было приемлемым и даже желательным, но тут уж слишком примитивная шкала и непонятно на сколько децибел красная полоса позволяет превышать критичный для старых магнитных материалов предел насыщения начиная с обозначенного там красным нуля перегрузочной способности (напротив 100 % предполагаемого насыщения), поскольку перегрузочные способности по намагничиваемому насыщению магнитных плёнок за всю историю их выпуска выросли минимум децибел на 10 (а максимум на 15-20). Ну будем считать, что пик красной линии соответствует уровню в 5-6 децибел, как указано на большинстве более информативных (по цифрам) шкал кассетной и катушечной техники нижнего бытового уровня, хотя качественные возможности катушечных магнитофонов простираются дальше кассетных, но по информативности шкалы там иногда были на уровне самых примитивных кассетников и даже ещё ниже.

Вот тут нашёл в И-нете очень информативную шкалу уровня записи одной из кассетных дек (по-моему это Philips), где напротив перегрузки в +6 децибел даже указаны проценты и это 200%. Ну просто раньше я объяснял, что единицы децибел могут означать очень много в разах, поскольку децибелы - это логарифмическая шкала.

Вот тут ещё одна аналогичная шкала уровня записи (другой фирмы), но тут хоть без процентов, зато отметки указывают на то, что старые и/или самые дешёвые типы лент на основе Fe2O3 (Гамма оксида железа) способны выдерживать перегрузки в +5 децибел, а вот самые последние и/или дорогие магнитные плёнки на основе чистого металла (Metal) способны выдерживать +9 децибел, хотя эта информативность, намертво забитая на этой деке (пусть и более современной) - устаревала по мене совершенствования всех типов лент и прогресс в изготовлении самых передовых магнитных материалов добился их перегрузок почти в +15-20 децибел от самого старого нуля перегрузочной способности т. е. плёнки всё время увеличивали уровень приёма/отдачи записываемого сигнала, повышая таким образом динамический диапазон и соотношение сигнал/шум.

И хотя тут катушечная дека-приставка (без своего усилителя с расчётом на подключение отдельного) самого нижнего бытового уровня и для удешевления даже не предусмотрена стандартная для катушечников самая медленная скорость (4,8 см./с. - так называемая кассетная скорость), но оставшиеся в разы более высокие, чем кассетная, скорости (9,5 и 19 см./с.) - явно претендуют на превышение качества звучания кассет и кассетной аппаратуры, хотя даже кассетная скорость в 4,8 см./с. для катушечного магнитофона должна давать лучшие результаты, учитывая то, что ленты для катушечных магнитофонов в два раза шире, чем ленты в кассетах (следовательно минимум вдвое выше уровень магнитной восприимчивости и отдачи сигнала на той же минимальной скорости (4,8 см./с.)). По этой причине на большинстве катушечных магнитофонов даже не предусмотрены системы шумо-понижения (шумоподавления), как для кассетных магнитофонов, у которых в максимальном наборе аж две системы "шумодава": - Dolby B (послабее) и Dolby-C (самая сильная). Считалось и считается, что для катушечных магнитофонов поданные и считанные полезные сигналы могут быть потенциально настолько сильными, что на их фоне будут неразличимы неблагоприятные паразитные шумы самой ленты, что не так для кассетной аппаратуры, где (к сожалению для неё) - шумы сильнее и слышнее, поэтому там и предусматриваются дополнительные "шумодавы", но при их задействовании помимо шумов ослабляется и обедняется полезный музыкальный сигнал на высоких частотах, поскольку шумы располагаются преимущественно в области высоких частот.

Данный магнитофон (на самом деле SONY, но приделал другую накладку на привод лентопротяга, поскольку родная утеряна, а без таковых катушечники смотрятся паршиво) купил по дешёвке на барахолке на запчасти, но оказался слишком хорош для разорения на составные части, поскольку полностью рабочий и практически не использовался. Продавец сказал, что из-за его японского питания 100 Вольт - его когда-то купили там, но привезли сюда и у нас не включали, поскольку в наши 220 Вольт включать аппаратуру на 100 Вольт нельзя (погорит двигатель, трансформатор и возможно электронные схемы) и ждали трансформатор, но так тогда и не дождались, поскольку долгое время такие трансформаторы были недоступны (дефицитны) и дороги (сейчас дела чуть получше). Дело в том, что в большинстве стационарных сетевых катушечных магнитофонов питание от сети подаётся непосредственно на мотор, который там высоковольтный (под определённое напряжение) и переменного тока, а трансформатор понижает напряжение для питания только электронных схем. Поэтому в кассетной аппаратуре на другой вольтаж достаточно только поменять трансформатор (всё питание электроники и механики там низковольтное, поскольку ничто не требует катушечных повышенных мощностей), а в катушечнике нужно менять ещё и мотор, поэтому лучше не заморачиваться и купить отдельный понижающий трансформатор, что я не без труда и затрат сделал.

 А вот ещё одна, но уже самая наглядная и информативная шкала моего катушечного магнитофона GRUNDIG:

0-.-30-.-50-.-70-.-90 и это та же шкала, только записана по другому - более полно и честно. Тут чем старее, тем честнее и прямо от нуля до предела перегрузочной способности в 70 децибел. Это по логарифмической шкале в 10 миллионов раз относительно тишины, но нуля тишины быть не может, поскольку деление на ноль даёт бесконечность и под тишиной имеется в виду самый минимальный слышимый сигнал или некий естественный тихий шумовой фон. Отсюда можно судить о том, что динамический диапазон данного катушечного магнитофона, т. е. соотношение самого слабого и самого сильного сигналов - простирается до 70 децибел и возможно даже ещё выше. Дело в том, что в данном старом катушечнике всего две скорости - 9,5 и 19 см./сек. и это уже на минимальной скорости 9,5 см./сек. - в два раза выше кассетной скорости в 4,8 см./сек., к тому же ширина плёнки для катушечного магнитофона в два раза больше, чем у кассет, что определяет в два раза более сильный сигнал даже на эквивалентных скоростях, поэтому даже на кассетной скорости 4,8 см./сек. катушечный магнитофон имеет преимущества (но не у всех катушечников есть минимальная кассетная скорость 4,8 см./сек.). 70-80 децибел - это отличный динамический диапазон и у кассет и кассетников такой поскромнее - в лучшем случае 60 децибел или чуть выше. Менее диапазонную музыку тоже можно слушать, но она будет как бы немножко на одном плоском уровне громкости и у меня есть такие записи, например, с киноплёнок, поскольку некоторые наши выдающиеся композиторы киномузыки (Петров, Рыбников, Дога, Крылатов, ...) так и не удосужились перезаписать её с лучшим качеством и всё списано с киноплёнок. Более важно соотношение сигнал/шум и тут это может быть гораздо хуже, чем с динамическим диапазоном. Динамический диапазон может быть хорошим при очень плохом соотношении сигнал/шум, поскольку на фоне даже очень сильного шума мы можем слышать слабые и сильные полезные звуковые сигналы и это будет как раз случай хорошего звукового динамического диапазона при плохом соотношении сигнал/шум. Динамический диапазон будет, например, 60 децибел (хорошо), а соотношение сигнал/шум - 40 децибел (плохо). В разных источниках фонограмм шумы имеют свою природу. В уже рассмотренных нами проигрывателях это так называемый скрежет, шорох или рокот иглы по дорожке, поскольку там механические воздействия на иглу передаются как звуковые и не всегда эти воздействия имеют вид полезного сигнала. Даже если вы поставите иглу на незаписанную пустую дорожку, то игла зашуршит по канавке с ненулевой громкостью (даже если дорожка идеально гладка и там нет трудновыводимой пыли, которая обычно ещё усугубляет шумы в виде шороха/рокота/скрежета/шуршания). Некоторым улучшающим выходом из положения может служить придуманный лазерный проигрыватель виниловых дисков, в котором лазерный луч имитирует работу иглы проигрывателя не в цифровом, а именно в аналоговом режиме. Однако цена него в 10000 долларов говорит, насколько аналоговая техника сложнее цифровой (настолько и дороже, поскольку цифровой проигрыватель цифровых дисков можно купить в 1000 раз дешевле). В таком проигрывателе работают аж 3 лазера и один отвечает как раз за определение дефектов и шума дорожки и вычета всего этого из полезного сигнала (правда и эта система работает не идеально и скорее напоминает простой фильтр, просто обрезающий некоторые высокие частоты, на которых концентрируется шум).

Но даже в самой совершенной цифровой записи не всё так просто и гладко в плане шумов. В интернете на одном из форумов приведены аргументированные выкладки, что динамический диапазон цифрового компакт-диска в раннем несжатом (и самом качественном) формате Audio CD не может быть выше тех же пресловутых 60 децибел, поскольку скорость компакт-диска ограничена 6 оборотами в секунду, а частота колебаний звука границей 20 Герц (20 колебаний в сек.) - 20 Килогерц (20000 колебаний в сек.), слышимой ухом, отсюда и ограничение на количество бит для двоичного кодирования максимального числа, соответствующего уровню максимальной амплитуды записанного сигнала (иначе рост скорости вращения с усложнением (снижением надёжности/долговечности) техники и повышенным расходом носителя). Но вот с соотношением сигнал/шум как будто бы у цифрового компакт-диска всё должно быть заметно лучше и там он заявлен на уровне 70-80 децибел. Но не воспринимают наши уши и мозги тишину ниже определённого естественного в природной среде шумового порога (фона) и при искусственном создании таковой сведут нас в дурдом. Иногда как клин-клином в дурдомах с помощью создания заниженного уровня шума против естественного фона в специальных шумоизолированных комнатах как раз и лечат сумасшедших, у которых гипертрофированное звуковое восприятие сторонних шумов и звуков преобразуется во "внутренние голоса" или "голоса свыше".

Поэтому слишком большое соотношение сигнал/шум для наших ушей и разума неестественно и не воспринимается нормально. Эта неестественность в цифровой звукотехнике получила название "шум квантования", который воспринимается скорее не как шум, а как неприемлемое искажение полезного сигнала. Для борьбы с этим негативным явлением, как это не парадоксально, приходится добавлять обычный шум (так называемый "нейтральный белый шум") и наоборот снижать таким образом соотношение сигнал/шум. Поэтому если у вас есть 60 децибел динамического диапазона и те же 60 децибел соотношения сигнал/шум, то это очень хорошо и лучше вы просто не услышите, если у вас не музыкальные супер-уши, которым подавай 70 децибел того и другого (думаю 80 и такие уши не различат). Вот к этому уровню (60 и чуть более децибел) и стремились все прежние источники звукозаписи. У разных успехи были разными и где-то это было очень не просто (например в кассетной аппаратуре). Катушечные магнитофоны достигали этого проще и быстрее (особенно на повышенных скоростях), нынешняя цифровая запись с микрофона прямо в файл или на цифровой носитель - тоже достигла того же уровня, так же неплохи показатели и у радио-эфира с радиопередачами на наши приёмники (тюнеры), но это касается только ближних мощных радиостанций с помехозащищёнными (шумозащищёными) способами передачи сигнала (например самого популярного стерео-диапазона FM (с частотной модуляцией сигнала)), а вот для дальних станций и других способов модуляций (например АМ (Амплитудной модуляции)) дела могут обстоять из рук вон плохо по уровню шумов и вы можете в этом лично убедиться, настраивая приёмник на дальние радиостанции, где либо их почти совсем не слышно из-за шумов, либо слышно в жутких шумах. Проблема радиопередач с радиоприёмом ещё и в том, что это всего лишь передаточное звено от тех же носителей (дисков, файлов, кассет, катушек) и сам радиоприём с радиопередачей собственных звуков не создают, т. е. не являются носителями звуков (кроме случая голоса диктора и редкого личного приглашения исполнителей что-то исполнять вживую, хотя в условиях радиостудии это всё равно будет не так здорово, как в специализированных студиях звукозаписи (с соотв. оборудованием)). Как бы не расписывали преимущества винила его поклонники (к числу которых отношусь и я, поскольку у меня и "вертушки" и пластинки) - у хороших грампластинок и проигрывателей - в лучшем случае всё те же пресловутые 60 децибел динамического диапазона и соотношения сигнал/шум и это, повторюсь, очень хорошо. Слишком большой динамический диапазон не позволяет развить звуковая дорожка грампластинки, которая ограничена по амплитудам (при слишком большой амплитуде звука игла грозит выскочить или залезть на соседнюю дорожку). О шумах пластинки я тоже уже писал и это касается даже пластинок в идеальном состоянии, но некоторые старые пластинки вообще невозможно слушать из-за тресков, щелчков (микро-повреждений дорожки), а так же иногда повреждения приводят к перескоку иглы на соседние дорожки (и тогда это просто "убитая" пластинка) и не могу сказать, что для таких вопиющих дефектов надо как-то очень стараться умышленно гробить пластинку, поскольку таких пластинок моря и океаны на вторичных рынках (поэтому брать их там нужно крайне осторожно и даже придирчивое изучение может не помочь (дефекты могут быть не заметны на глаз)) и в отношении таких пластинок можно говорить просто о том, что они заезжены (т. е. многократно и возможно не слишком аккуратно использованы). Для кассет проблема динамического диапазона и соотношения сигнал шум так же стоит остро (хотя заезженность и повреждения в меньшей степени) и для большинства кассетных магнитофонов в их инструкциях вы не найдёте соотношения сигнал/шум на ленте типа 1 (Normal-Fe2O3) без системы шумоподавления (Dolby B или С). Обычно указывают только для хромовых лент 2-го типа (CrO2), да ещё с системой шумоподавления Dolby B или более сильной Dolby C. С такими системами и для хромовых лент получается очень прилично (70-80 и даже более децибел), а вот без таких систем шумоподавления и для ленты типа 1 (Normal, Fe2O3) - ну прям как специально сговорились производители не указывать (попробуйте поищите и удачи). Работа систем шумоподавления Dolby B и Dolby C как-то очень сильно похожа на работу фильтра (обрезателя) высоких частот (поскольку шум не басит, а имеет высокочастотное шипение) и иногда я даже готов смириться с некоторым уровнем шума, чтобы только не срезались высокие частоты музыки, поскольку без них как-то беднеет звук (срезается в высокочастотной области).

    Вот тут редкое исключение для одной из самых новых (последних) кассетных дек (где лицевая панель уже из пластика, а более ранние той же фирмы были металлическими), на которой написано: Studio Standard by Fisher - и хотя бы высокие стандарты по представлению полных и исчерпывающих технических данных соблюдены, а во всём остальном вполне заурядный аппарат (не лучше и не хуже других - недорогих вариантов, разумеется):

    Встык подстыковал аналогичные подробные характеристики для виниловой вертушки и тут даже очень крутой виниловый проигрыватель прямого привода от фирмы Technics. Позднее прямой привод был признан эдаким чисто рекламным улучшением, не дающим качественных преимуществ -- чистый выпендрёж фирм для доп. заработка, что типа не нужен пассик-ремень, да и ещё какие-то там преимущества непосредственного прямого моторного привода, которые слишком преувеличены, да и уже давно обнулены, поскольку самые крутые виниловые вертушки (включая самые последние современные дорогие) прекрасно работают на ремнях-пассиках, раскручивая тяжеленные толстенные "блины" под пластинки и нужен двигатель от бульдозера, чтобы такой блин крутить на оси самого мотора, но преимущества всё равно не будет. Так же возлагались иллюзорные надежды на тангенциальный принцип работы "палки" звукоснимателя, когда там не надо беспокоиться о том, чтобы обе выпуклые стороны иголки (стерео-пара в виде кончика иглы) касались каждая своей стороны дорожки в одинаковом месте точно на вершине горба, для чего головку звукоснимателя проигрывателя с иглой надо ещё направить под определённым углом в горизонтальной плоскости точно вдоль дорожки пластинки, для чего надо покупать отдельный угломер. Для этого кстати в самых серьёзных виниловых вертушках два винта наверху, а вкручены они в продолговатые пазы (т. е. винты имеют степень свободы в горизонтальной плоскости) и такие винты ещё надо завинтить в определённых местах друг относительно друга для получения нужного угла и наилучшего качества, а не просто взять и завинтить, думая, что раз там и так пазы параллельны, то и винты встанут точно друг напротив друга, но при произвольном закручивании так не будет.

     Но это только часть регулировок, потому что у иглы слишком много степеней свободы в нескольких плоскостях. Там ещё есть угол наклона иглы к пластинке в продольной плоскости, в поперечной плоскости, Антискейтинг (антискатывание) там ещё, когда дорожка уводит иглу к центру как бы своей правой стороной и преимущество в звучании получает правая сторона дорожки (и иглы), а чтобы это уравновесить -- нужно грузиком как бы отклонять иглу влево -- и это тоже нужно регулировать (силу отклонения). Вроде бы тангенциальный проигрыватель позволяет от одной юстировки избавиться (угла поворота иглы в горизонтальной плоскости), но я сразу заподозрил на таком (у меня есть единственный экземпляр в составе муз.центра, но я его ни разу не включал), что там дорожка пластинки уводит иглу от края к центру вместе и целиком с "палкой" звукоснимателя, а это очень большая нагрузка на дорожку пластинки и палку звукоснимателя, поэтому палка звукоснимателя крепится на перпендикулярной движущейся рейке, а не на поворотном шарнире и рейка (а вернее её автоматика) не должна допускать того, чтобы "палка" звукоснимателя не шла за иглой (иначе дорожки пластинки будут фатально глубоко повреждены) -- и в этом проблема техническая, приводящая к качественным проблемам. И вот эти проблемы не позволяют тангенциальным проигрывателям претендовать на первенство среди остальных виниловых и старый "дедовский способ" крепления палки звукоснимателя на поворотном шарнире опять вырвался вперёд в современных самых крутых, новых и дорогих моделях.

    В общем столько всего надо регулировать вручную (с помощью дорогих точных инструментов и приборов) в виниловом проигрывателе-вертушке (иначе не видать (т. е. не слыхать) вам виниловых преимуществ), что когда я купил весы для регулировки силы давления иглы на пластинку (для каждой иглы своё кстати в небольших пределах 1,5-2 грамма и желательно поточнее, но категорически не рекомендуется занижать или завышать уже даже во избежание повышенного износа иглы и пластинки (не говоря уж про качество)). Кстати наверху для картриджа с иглой (видно какого-то изначально встроенного) даётся вес нажатия иглы с точностью до сотых и с такими же сотыми долями отклонений и это нужны специальные сверхточные электронные цифровые весы (не стрелочные механические, где всё грубо).

    Частотный диапазон винилового проигрывателя правда избыточно великолепный (10 Герц - 25 килогерц), хотя его ещё нужно суметь получить, всё точно настроив и ещё пластинку идеально вычистив, да и не для человеческих ушей такой диапазон (пресловутые 20 Герц - 20 Килогерц и то слишком широки и не воспринимаемы подавляющим большинством ушей), а вот летучие мыши забалдеют от ультразвука! От инфразвука все могут с ума посходить, особенно если на нём прибавить мощности, да и скрыться от него трудно - хорошо огибает препятствия (в отличие от ультразвука) - не даром же на длинных волнах приёмников-передатчиков раньше (а может и сейчас) общались любители дальней связи в разных даже самых отдалённых концах земли (правда для этого требовалось оч. специальное длинноволновое оборудование с оч. длинными внешними антеннами для приёма и передачи ), поэтому вот ужастики всякие случаются от природного мощного инфразвука, вроде "Перевала Дятлова" (там не только группа Дятлова плохо себя почувствовала) или рассказов про покинутые суда без видимых оснований (длинные водяные волны больших амплитуд (как правило только в морях и океанах) способны изредка мощный инфразвук создавать) и хорошо что редкое это явление -- иначе бы уже давно все на земле с ума бы посходили или кончили бы самоубийством. Ну вот так я тут лихо многие беды объяснил инфразвуком, хотя не доказал, но доказать это невозможно, поскольку для детектирования инфразвука нужны огромные колебательные контура размером с эти самые волны, а это даже не метры, а десятки и сотни метров (про приёмники-передатчики с длинными антеннами я вверху написал, но там даже для оч. дальней связи не нужны большие опасные для людей мощности, да и природа волн там другая, но тем не менее электромагнитные волны и акустические одинаково опасны в своих крайних проявлениях больших амплитуд (мощностей)), да ещё чтобы такие колебательные контура кто-то вёз, тащил, подвергаясь риску попасть и не уйти от такого явления (мощного инфразвука) по причине почти невозможности защититься - только быстро убегать и подальше (и кстати не факт, что где были людские сумасшествия (как правило не частые), то в этом же месте опять будут такие волны в обозримом будущем -- слишком много редких и случайных факторов должно сойтись), а вот с ультразвуком всё проще - маленькая коробочка-детектор, поскольку это СВЧ-диапазон коротких волн, но природные мощные ультразвуковые волны просто некому и нечему создавать, потому что ничто так часто и высоко-амплитудно не колеблется и не колышется (природа довольно медлительна и только некоторые животные (например летучие мыши или дельфины) генерируют ультразвук для ориентирования и даже для "переговоров" с сородичами, но они малых амплитуд (небольшой мощности) и для человека безвредно и неощутимо). Другое дело, что сам человек способен сделать мощную установку для излучения ультразвука и например разгонять демонстрации, хотя при этом можно навредить людскому здоровью, поскольку даже с ультразвуковой установкой малой мощности для исследования организма надо аккуратно обращаться и не направлять, куда не следует. Поэтому в плане разгона демонстрантов (разумеется не мирных, а агрессивно настроенных) экспериментируют как раз с инфра-звуком, который заставляет бежать, но без вреда для организма, да и установку можно быстро выключить, добившись некоторого отдаления агрессивной толпы.

    Ну и кстати частотный диапазон от 10 Герц до 25 килогерц вполне достижим для катушечных магнитофонов, как и соотношение сигнал/шум в 70 и более децибел при примерно таком же динамическом диапазоне, особенно на высоких скоростях 19 см./с. (бывают ещё 38 и 76 см./с.) и выше. А обслуживание примерно как у кассетника -- надо изредка магнитные головки протирать (я имею в виду не ремонт, а работу исправных аппаратов, когда даже исправная виниловая вертушка требует гораздо больше вмешательств -- кстати в самых крутых вертушках даже скорость вращения блина тоже выставляется вручную каждый раз после включения, правда по как правило встроенному стробоскопу).

    Соотношения сигнал/шум указаны как для кассетной деки, так и для винилового проигрывателя (вертушки) и казалось бы сигнал/шум вертушки в 75 децибел -- это лучше, чем у кассетной деки без шумоподавления, но динамический диапазон не указан и возможно зависит от носителя (пластинки), хотя все они почти одинаковые (имеется в виду виниловые стерео на 33 оборота) и можно было бы указать, но думаю что если там 60 децибел или чуть больше, то соотношение сигнал/шум в 75 децибел превратится в те же 60 децибел, ибо нет той величины сигнала (амплитуды), относительно (на фоне) которой шум будет "отставать" на 75 децибел.

    Очень редкие топовые сверхдорогие кассетные деки способны приблизиться к таким параметрам частотного, динамического и шумового диапазона без специальных мер (вроде шумоподавления и расширения динамического диапазона), да и то только на топовых кассетах хромового типа (тип 2-СrO2).

    Но и для виниловых вертушек -- это, помимо всех точных настроек самого проигрывателя -- для идеальной пластинки и для начала надо ещё умудриться настроить идеальный проигрыватель (с кассетной и катушечной аппаратурой проще - протёр магнитные головки от грязи и всё, а носитель (кассета или катушка) вообще никак не обслуживаются), а сами пластинки собственно должны быть без малейших дефектов (дефекты на открытой большой широкой хрупкой поверхности пластинки "насажать" гораздо проще, чем в закрытой плёночной части кассеты или катушки), да ещё пыль всё время набивается в дорожки (пыль всё время появляется на поверхностях почти везде), как пластинку не оберегай (обычно храня в обложке) -- и вот вам шумы (фон в виде пересыпающегося песка), но щётками и бархотками (бюджетный любительский вариант чистки) пластинку не вычистишь - просто будешь гонять вдоль дорожек из одного места в другое, поэтому всякие там мойки для пластинок за сумасшедшие деньги предлагаются (ультразвук там, какие-то моющие растворы). А без этого когда-то я купил вполне себе крутые кассеты BASF REFERENCE MAXIMA CHROME (круче не найдёте), где во вкладках было написано, что запись с винила на кассетную деку NAKAMICHI DRAGON, круче которой тоже не найдёте и даже были приписки, вроде "Улёт", "Отпад", "Атас" (имелось в виду качество), а я поставил эти кассеты и меня не впечатлило качество, потому что там хорошо слышны щелчки от пластинок и кстати они могут быть электростатического свойства, поэтому с пластинок надо снимать ещё и статическое электричество, для чего тоже чего-то там отдельное специальное имеется за отдельные немалые деньги (кстати спец.конверты для хранения предлагаются с антистатическими свойствами), да и микродефекты на дорожках пластинок могут такой эффект давать от каких-нибудь попавших твёрдых частиц.  

В кассетной аппаратуре тоже даже максимально высокий потенциал топовой кассетной деки ещё надо "выжать" из соотв. качественной топовой кассеты (хотя обслуживание исправного аппарата и кассеты гораздо проще, чем в случае винила), но вы редко найдёте честную кассету с честным указанием её потенциального динамического диапазона и соотношения сигнал/шум (с пластинками правда ещё хуже - вообще не найдёте). Но одну из сотни-другой (в моей коллекции пара сотен кассет) честных кассет с полным описанием я всё-таки обнаружил и прошу любить и жаловать такую редкость. Английская кассета (с "тонкой английской честностью" под стать юмору) с плёнкой 2-го типа на основе диоксида хрома (CrO2). Вот её честный график на изнанке обложки:

 Это не самая крутая хромовая кассета (о самых крутых позже), но неплохая и типичная (к тому же фирменная - MAXELL). Из графика понятно, что динамический диапазон неравномерен и зависит от частоты звукового сигнала (на высоких частотах (выше 10 килогерц он даже ниже 60 децибел (58,5)). Где-то между + 6 и - 2,5 на графике затесался вот тот самый ноль (начало) перегрузочной способности магнитной ленты, который обозначен на шкалах почти всех кассетных магнитофонов с индикацией уровня записи/воспроизведения, но тут 0 (ноль) не обозначен вообще, хотя подразумевается и мысленно можно представить его на пике стрелки с надписью Dynamic Range. Шумовой уровень (соотношение сигнал/шум) потенциально лучше 67 децибел на низких частотах и только 58,5 децибел на высоких частотах от 10 килогерц (но шум-то как раз преимущественно высокочастотен, о чём я писал раньше, хотя далеко не всякий звук слишком высоко залазит (выше 10 килогерц)). Ну в общем в среднем потенциально сама кассета обеспечивает пресловутые 60 децибел динамического диапазона и соотношения сигнал/шум (на графике шумовой уровень обозначен как Noise Level в самом низу), но, повторюсь, что только самая высококачественная кассетная аппаратура способна "выжать" из такой кассеты её потенциальные характеристики (остальные кассетники даже на это не способны).

Спустя какое-то время удалось "откопать" на одной из барахолок аналогичную кассету (английскую MAXELL) с такими же честными и наглядными графиками, но уже для плёнки первого типа на основе гамма оксида железа или Fe2O3. Глядя на эти два графика вверху - можно делать удобные прямые сравнения и увидеть, что для данных достаточно "крутых" фирменных кассет первого (Fe2O3) и второго (CrO2) типов первый тип проигрывает второму примерно 5 Децибел на низких частотах (67 vs 62,5дБ) и аж 6,5 Децибел на высоких частотах динамического и шумового диапазона (58,5 vs 52 дБ - уровень динамики, -61 vs -55,5 дБ - уровень шума). Если переводить децибелы в разы, то это существенно.

Тут я сколлажировал подобную (пусть и не самую подробную) аналогичную информацию с ещё 4-х кассет.

1. Лидер советского хит-парада качества - кассета DENON - имеет, пожалуй, самую наглядную после английской кассеты инфу, но только на целлофановой обёртке, которую сорвал и прощай (просто у меня есть запечатанный экземпляр). Всё аналогично английской кассете и даже видна перегрузочная способность после нуля индикатора насыщения, но вот точная цифра выдерживания перегрузки в децибелах не обозначена. Линия шумового уровня так же обозначена (соотношение сигнал/шум потенциально на уровне 60 децибел и даже чуть больше, что очень неплохо).

2. На соседнем графике очень старой кассеты Philips (тип 1 (Normal-Fe2O3)) такая перегрузочная способность заявлена на уровне 5 децибел, но при записях на повышенных уровнях (магнитного насыщения и чуть выше) "вылезает" явная неравномерность равных записываемых амплитуд звуков разной частоты (хотя наши уши "прощают" даже очень сильные неравномерности из-за их (ушей) несовершенства и адаптивной способности). На более низких уровнях записи (примерно -20 децибел ниже нуля магнитного насыщения) - неравномерность выравнивается и это видно по второй чёрной линии графика, но лучше всё-таки записывать с более высокими уровнями записи (будет громче и уровень шума будет меньше).

3. У кассеты BASF второго типа (хром (CrO2)) рисуются очень распространённые и популярные для многих кассет ширпотребные "любительские" пиктограммы т. н. "подходящести" кассет под тот или иной тип аппаратуры. Тут все пять звёзд "полной подходящести" только во встроенном автомобильном компактном магнитофоне, работающем от авто-аккумулятора на автомобильные динамики (в своё время такие "мафоны" были почти у всех автомобилистов) и в машинах магнитофончики были по большей части и в основной массе примитивные, кондовые, непритязательные, не капризные и не слишком требовательные, к тому же всякие многочисленные автомобильные шумы, тарахтения, рёв, визги, рыки и грохоты внутри машины и вокруг на дорогах, особенно если и ты куда-нибудь врежешься - для этого такая кассета сойдёт "на полную катушку". Для более качественных, деликатных, притязательных и требовательных музыкальных устройств ((плеера, завязанные на наши уши), переносные музыкальные центры и магнитофоны, а так же стационарные с компакт дисками) - у данной кассеты остаётся как бы "недоподходящесть" в одну звезду. Ну просто кассета BASF CHROME EXTRA - всего лишь младшая по уровню и самая дешёвая даже среди хромовых кассет этой фирмы. Круче будет более дорогой и качественный класс хромовых кассет, обозначаемый этой же фирмой как CHROME SUPER (такая есть в моей коллекции), ещё круче будет CHROME MAXIMA, а самой крутой будет рекордо-кассета CHROME REFERENCE MAXIMA, которая была даже занесена в "Книгу рекордов Гиннеса", откуда и надпись REFERENCE (ссылка на неё). Такая у меня тоже есть и о рекордо-кассетах позже.

4. На последнем графике показано, как фирма BASF на кассетах даже самого низкого ценового и качественного уровня улучшала показатели от более ранних кассет к более поздним. Здесь кассета самого простого и дешёвого первого типа (на основе Fe2O3) тоже разбита на два подкласса более дешёвого Ferro Extra и более дорогого Ferro Super. На графике показано и даже написано, что кассета Ferro Super превосходит кассету Ferro Extra на +2 децибела (приёма/отдачи сигнала (звука)) на низких частотах и +3 децибела на высоких частотах. Много это или мало? При переводе в разы - логарифмические 3 децибела превращаются почти в 2 раза и это, конечно, достижение. Дело в том, что практически все фирмы от кассет к кассетам (от более ранних до более поздних) на своих обложках почти всегда заявляли, что их более поздние кассеты превосходят более ранние где на 0,5, где на 1, а где и на 1,5 децибел и выше. Так шло повышение уровня качества кассет (кассетный прогресс) с течением времени. Но с какого-то времени прогресс обрушился в деградацию, поскольку спрос на кассеты стал падать (усилилась конкуренция с другими (в т. ч. цифровыми) носителями), поэтому фирмы перестали вкладываться не просто в улучшения, а даже в производство кассетной продукции прежнего уровня качества. Это можно проследить на примере всех кассетных фирм, особенно тех, которые десятилетиями поставляли кассеты в СССР (их групповой снимок я уже публиковал ранее). Теперь можно пройтись конкретно по каждой фирме, путь которой типичен и для других фирм.

Верхние две кассеты, похоже, предназначались для других рынков (не советского), поскольку у них была несколько иная цветовая гамма. Возможно правда, что более светлая кассета просто более поздняя постсоветская (когда фирма решила провести "улучшайзинг", "рестайлинг" и "тюнинг" хотя бы касаемо цвета бумажной наклейки (что проще всего). Следующая третья кассета - это видно когда старая кассета просто была передана для производства другой фирме (какой-то INTAP),  и так иногда делали крупные фирмы, поскольку им неохота было на падающем рынке доскребать всё уменьшающуюся прибыль, а вот фирмам поскромнее это было "не западло". На пике кассетной эры и кассетных технологий фирма DENON разогналась до производства кассет аж десятка-двух ценовых и качественных категорий и уровней от нормальных (на основе Fe2O3) до металлических (Metal). Тут первая такая кассета HD-6 с доп. надписью AFFORDABLE HIGH BIAS в дословном переводе как ПОЗВОЛИТЕЛЬНОЕ ВЫСОКОЕ ПОДМАГНИЧИВАНИЕ, а если проще, то "Доступный по цене Тип-2-Хром (CrO2)". До HD-6 разумеется было ещё 5 типов HD-... и первые кассеты относились к самому дешёвому типу 1 на основе гамма оксида железа (Fe2O3), но большие числа после HD-... удорожали кассеты даже одного типа и например на фото с HD-6 до HD-8 - это всё тот же Хром (CrO2), только улучшающийся по качеству.     

После НD-8 было ещё много номеров (по-моему вплоть до 20, насколько я помню, и последние номера относились уже к плёнкам на основе чистого металла (METAL)), но в своё время по бедности (и дороговизне хороших кассет) - я мог себе позволить либо 1-й тип (на основе Fe2O3), либо второй хромовый тип (CrO2) самого дешевого ценового и качественного уровня из наименьших цифр. Это тогда уже подоспели ранние российские времена (конец 1980-х - начало 1990-х), когда от централизованных более скромных по разнообразию и ценовым диапазонам советских закупок у нас перешли к децентрализованным более широкодиапазонным закупкам со стороны не одной советской, а нескольких российских фирм. При этом в середине 1980-х на целые годы мы прошли через полное вымывание даже прежнего кассетного ассортимента (был ужасный дефицит), когда в лучшем случае эпизодически в некоторых магазинах под конец месяца (когда выполнялся финансовый план) появлялись и быстро раскупались уже кассеты только какой-нибудь одной фирмы (уже было счастье) и люди обзванивали магазины, предавали инфу о завозах из уст в уста, спешили (чтобы успеть до разбора), поскольку у государства уже не было ни средств, ни желания централизованно закупать кассеты даже в прежних объёмах, а "коммерческая вольница" была пока под запретом и расцвела пышным цветом гораздо позже, когда была, наконец, разрешена предпринимательская коммерческая деятельность. Во времена одновременного расцвета как децентрализованной торговли, так и кассетных технологий - фирма DENON прям дразнила и зазывала своими всё более и более увеличивающимися номерами на кассетах со всё более и более возрастающими динамическими диапазонами (и снижающимся шумом), когда на обложках кассет прям ярко красными изображениями красовалась перегрузочная способность выше стандартных нулевых перегрузочных уровней и чем выше был номер на кассете (и её цена), тем больше была перегрузочная способность, вплоть чуть ли не до  20 децибел выше нулевого уровня перегрузки на самых дорогих кассетах. От меньшего номера к большему перегрузочная способность кассет росла (как и их цена), что означало ещё более высокий динамический диапазон и большее соотношение сигнал/шум (потенциально для хорошей аппаратуры, способной "выжать" это из кассеты). В какое-то время кассетное разнообразие фирмы DENON стало чуть ли не самым плодовитым (сужу об этом по тогдашнему самому обширному рынку "Горбушка", где я часто бывал в конце 1980-х - начале 1990-х).

Две последние кассеты - уже времён заката кассетной эры, когда остались только самые дешёвые кассетные решения, поскольку дорогие становились всё менее и менее прибыльными, вплоть до убыточных. Раньше в серьёзных и добротных кассетах прозрачный пластик шёл только на окошки для обозрения состояния намотки/смотки катушек с плёнкой, а остальное тело кассеты было из непрозрачных пластиков (и ещё потом фирмам нужно было вклеивать окошечки прозрачного пластика в непрозрачные материалы кассет, что составляло дополнительные трудности и затраты). Ещё на старые добротные и серьёзные кассеты наклеивали большие и широкие бумажные этикетки (см. первые кассеты). Ну а под конец кассетной эры почти для всех кассет остался один только сплошной дешёвый прозрачный пластик и никаких больших бумажных этикеток (внутри в упаковку иногда вкладывали жиденькие тоненькие белые полосочки наклеек, чтобы потребители сами их наклеивали и писали там исполнителей). Краску на кассеты тратили уже по самому минимуму (наносилась только фирма, тип и редко что ещё) и на предпоследней кассете покрашена внутренняя прозрачная прокладка между внутренними стенками кассеты и бобышками с плёнкой, а в последней кассете краска нанесена на внешние стороны пластиковых стенок кассеты (прокладки внутри кассеты - бесцветные прозрачные и во всех кассетах играют роль смягчающих направляющих, предотвращающих царапания и износ стенок от вращения бобышек под плёнку и перемещений самой плёнки).

В общем приплыли к тому, что хуже того, от чего уплыли. Но зато в промежутке брали такие вершины, что о-го-го (теперь у "разбитого корыта" хотя бы есть что вспомнить).

Всё аналогично и с фирмой MAXELL, с некоторыми нюансами. Первая кассета предназначалась не для советского рынка, поэтому выполнена в несколько иной цветовой гамме, чем та, что поставлялась в СССР (см. снимок кассет советских поставок ранее). Поскольку Maxell - это одна из марок фирмы Hitachi, то вторая кассета демонстрирует это, будучи выпущенной под основной маркой (под такой маркой тоже была не для нашего рынка). Была у фирмы Hitachi ещё одна марка - Lo-D, под которой тоже выпускались кассеты и даже аппаратура. К разгару кассетной эры фирма Maxell разогналась до создания самых красивых бумажных этикеток для кассет и центральная кассета демонстрирует верх кассетно-этикеточных технологий (предшествующие кассеты "разминались" перед этим), когда даже сканер захлебнулся, не в силах переварить и передать ярчайшее и блестящее отражение этого отполированного до зеркального блеска золотого слитка (пусть и бумажного), наклеенного на кассету (считаю эту кассету Maxell UDS-II - с самой красивой бумажной этикеткой в своей коллекции). Дальше пошли рекордо-кассеты, где всё принесено в жертву минимизации всех возможных разбалансировок и люфтов с максимизацией точности всех размеров и продвижения ленты, что демонстрирует следующая кассета (серединная с правого края). Она слишком лаконична и аскетична и даже окошечко для обзора ленты - минимальной площади (всё ради качества звучания). А ещё позже под занавес кассетной эры фирма ещё немного поконвульсировала (и порефлексировала) с более-менее приличными кассетами, а потом всё (как и у всех) "свалилось" в дешёвую утилитарщину и в самом позднем (и крайнем проявлении) - до самых дешёвых кассет первого типа (Fe2O3) в цельном прозрачном пластике. Причём если в предпоследней кассете (уже корейского производства) - ещё приличная и большая бумажная наклейка-этикетка (привет старым добрым (добротным) временам), то в последней кассете и этого нет (вложены лишь тонюсенькие полоски наклеек для самостоятельного наклеивания), а все надписи сделаны даже не на кассете, а на внутренней прокладке из целлофана между бобинами и стенками кассеты. Последние "дешёвки" уже научились делать на 120 минут (по часу на стороне). И на том спасибо, хотя многие даже очень высококлассные кассетники уже в своих инструкциях особо отмечали, что не рекомендуют эксплуатировать ленты в 120 минут (на данном устройстве), поскольку они очень ранимы из-за слишком меленькой толщины плёнки (могут растягиваться, деформироваться, рваться и т. д. и т. п.).

В период поздне-кассетного вынужденного удешевления производства (из-за падения спроса и конкуренции с другими носителями) - производство почти всех кассет было перенесено в Южную Корею и очень многие поздние кассеты даже известных японских фирм были сделаны уже там. На верхнем фото кассеты-клоны и первая - ещё Японская - более ранняя и пока с чертами, присущими прежней добротности - из двуцветных разно-прозрачных пластиков (непрозрачный чёрный корпус и вклеенное большое прозрачное пластиковое окно), а остальные - более поздние и уже цельно-прозрачно-пластиковые, но характерные овалы так же обозначены, поскольку внутри овала прозрачный пластик ровный гладкий и хорошо просматриваемый, а вот за пределами - матированный слабо-прозрачный и плохо просматриваемый, для создания иллюзии как бы двух разных пластиков, как у более ранних добротных разно-пластиковых кассет. Вторая и третья такие кассеты практически одинаковые как под копирку, только одна японская (возможно более ранняя), а вторая уже корейская (см. подписи) и там лишь наклейки вкладыши отличаются (в которые можно вписать исполнителей) - на японской кассете они прямоугольными полосками, а на самой кассете линиями обозначены направляющие, по которым надо наклеивать такие наклейки. А в корейской кассете такие наклейки полуовалом и направляющими служат верхние края уже имеющегося овала (на обоих кассетах наклейки уже вклеены и одна даже подписана). Попадаются так же кассеты Maxell, вроде последней на фото, где овальные линии так же присутствуют на прозрачной прокладке между внутренними стенками кассеты и бобинами с плёнкой, но внешняя поверхность кассеты при этом без дополнительного выделения этого овала - вся поверхность полностью однородно гладкая и прозрачная и только по краям сохранились совершенно лишние для такого решения границы-бортики (видно ещё от старых штампов), куда в более ранние добротные времена вклеивались самые ранние ещё большие бумажные наклейки-этикетки. Но теперь даже в такие кассеты дополнительно вкладывались лишь небольшие узкие полоски наклеек-этикеток, а вверху такой кассеты обозначены направляющие линии, чтобы эти наклейки-этикетки можно было вклеить как можно более точно без перекосов и по горизонтальному центру. Разумеется при всей такой экономии, удешевлениях и даже с улучшающими чисто косметическими ухищрениями - всё это выглядит не так "круто", как у более ранних кассет. Кстати в связи с последней кассетой -- попадаются практически точно такие же, но с абсолютно гладкими поверхностями и уже без всяких краевых бортиков (ну видно ещё удешевили и на пластике для бортиков тоже сэкономили).  

Когда-то почти все старейшие кассетные фирмы начинали с примерно одного и того же дизайна кассеты как под копирку и только бумажные наклейки-этикетки различались, да и то только цветовой гаммой (при этом даже пластик мог быть одноцветным светлым). Тут на фото представлены далеко не все фирмы с одинаковыми дизайнерскими решениями и если продолжать, то можно до бесконечности. Но это была добротная одинаковость, когда разнородные пластики для тел и для окон кассет, большие бумажные разноцветные наклейки, крепёж пятью винтами. Позднее фирмы осмелели гораздо больше, отработав первоначальный старый надёжный одинаковый у всех дизайн и "оторвавшись" от него, после чего кассеты стали различаться гораздо сильнее и каждая фирма обзавелась "своими лицами" кассет, сильно отличающимися от других (и узнаваемыми даже без прочтения фирмы). А в поздне-кассетные времена опять всё "свалилось" в одинаковость, но это была уже самая дешёвая и примитивная чисто утилитарная одинаковость.

По идее кассета изобретателя кассет - голландской фирмы Philips - должна стоять первой, а не последней, но вот как-то передав/отдав/продав другим своё изобретение - кассеты самой этой фирмы так вот на этом дизайне застряли оч. надолго и у меня есть несколько кассет Philips, которые как эта, только цветовые гаммы бумажной наклейки-этикетки различаются и иногда в зависимости от длительности магнитной ленты, а окошко позднее у оч. многих кассет этой фирмы стало ещё (х)уже, чтобы не ставить в него прозрачное пластиковое стекло, а ограничится двумя прозрачными гибкими тонкими вставками (из лавсана/полиэтилена/винила) с каждой стороны между внутренними стенками кассеты и бобинками с плёнкой, которые и будут выполнять роль заполнителя прозрачных окон-дырок. А гражданство кассет Philips при этом было самым разнообразным, но у меня в основном почему-то бельгийские, реже голландские, но в данном случае голландские антифашисты нагнули немецких фашистов и даже заставили их не просто винты ставить, а ещё и гайки с обратной стороны и у меня эта кассета единственная с таким уникальным решением крепежа (остальные ограничиваются шурупами, ввинчивающимися в глухие (не сквозные) пластиковые гнёзда). Ну как-то фирма Philips, "родив" кассету, не стала с ней возиться, растить и ухаживать, отдав всё это другим, а сама видно решила, что раз наверняка многие заинтересуются - кто первый изобрёл кассету? - и узнав, что это фирма Philips - сочтут, что раз кассеты этой фирмы когда-то были самыми первыми, единственными и потому лучшими, то и потом скорее всего последователи не смогли разгадать всех секретов этой фирмы и не то что превзойти, а даже повторить её былые достижения -- и побегут "сметать" кассеты Philips, не взирая на внешний вид, внутреннее содержание и даже гражданство. Это как раньше многие покупали только плёнки и камеры Kodak, потому что это же Kodak - три в одном: - человек (вернее Глыба и Матёрый Человечище) Истман Кодак, фирма и даже целая корпорация Кодак, да ещё и крутая THE USA-СэШэАа! - и всё это что-то там самое главное, важное и нужное в области фото изобрёло - кто что вспоминал, и даже беспамятные и с самой хорошей памятью вспоминали, что вообще всё от Kodak, поэтому любое дерьмо этой фирмы (даже уже давно китайского производства) ценилось гораздо выше любого золота от других фирм. Но вообще-то это был результат рекламной кампании от Кодак и некоторые  понимали это, если приходили в создание и отходили от рекламного дурмана. Но плакать было уже поздно.

Вот типичная дорога от различия к обезличенности на типичном примере двух разных фирм. National -- это была самая ранняя марка фирмы Matsushita и когда я начинал учиться в школе (с середины 1970-х) -- мы пока даже и не знали про другие марки этой фирмы вроде Panasonic и Technics, но "гремел" National со своим знаменитым фирменным знаком в виде буквы N со вписанным кругом и молниями сверху и снизу (в полноцветной версии молнии красные) и даже позднее рядом с надписью Panasonic (на поздних изделиях уже без приставки National) - всё равно стоял прежний фирменный знак от марки National. Две левые кассеты ещё японские с соотв. надписями на самих кассетах. А вот справа две практически одинаковые кассеты с самым минимумом даже чисто косметических различий. Похоже делало уже какое-то "одно корыто". Последняя кассета даже диверсифицировалась по качеству и у меня есть точно такие же кассеты без добавки SUPER, но по виду они одинаковые и может быть не удивительно, если фирма просто решила добавить интереса и спроса к своим поздним удешевлённым кассетам, просто добавив надпись SUPER и чтобы все подумали, что там что-то улучшено - и начали покупать как бы новые улучшенные кассеты взамен старых.

А вот, пожалуй, "предпоследние" кассеты поздне-кассетных времён (1990-е годы), поскольку самые последние стали ещё проще, хотя куда уж проще, но можно, например, с совсем гладкими ровными поверхностями и без винтов - на клее (таковыми стали самые последние кассеты поздне-кассетной эры). А тут обратите внимание на рельеф пусть даже и однородного прозрачного пластика. Рисунок рельефа абсолютно одинаковый (особенно заметно вверху кассеты) и видно в поздне-кассетные времена даже чисто косметические различия делать было накладно и не выгодно. Но правда продавать практически одинаковые кассеты под одним названием вроде как тоже неловко из-за вопроса: - "а где же знаменитая и насквозь хвалёная капиталистическая конкуренция?"

Вот и понаписали "разные марки", чтобы люди клевали на якобы разнообразие якобы разных фирм, поскольку были приверженцы тех или иных (мне, например, один человек признался, что является поклонником фирмы JVC). Вот для таких поклонников разных фирм - такие "разные" кассеты (хотя бы по названиям).

На паре кассет (Konica и SONY) даже приведён пример бумажных наклеек, которые вкладывались в такие кассеты (а потом могли наклеиваться и надписываться, но уже самими пользователями): - небольшие узкие полосочки одинакового для всех кассет размера (поскольку направляющий рельеф для вклейки одинаковый у всех). Это вам не прежнее обширное, богатое и разноцветное бумажное разнообразие. Хотя бумажные полоски иногда наклеивались самой фирмой для обозначения фирмы, типа и длительности -- и таковы тут кассеты Konica и JVC, а кассеты Konica представлены даже в двух исполнениях - на одну фирмой наклеена бумажная этикетка, а на практически точно такую же вторую кассету все те же надписи нанесены внутри на прозрачную прокладку между катушками с плёнкой и внутренними стенками кассеты (такое решение сохранилось для совсем поздних кассет, где никакие бумаги фирмой уже не наклеивались). Хотя ещё одно решение предусматривало нанесение краски не на внутреннюю прозрачную прокладку между бобинками с плёнкой и внутренними стенками кассет, а на внешние стенки кассет, но тут на скане почти невозможно отличить краску, нанесённую на внешнюю пластиковую поверхность кассеты и прокрашенную надписями прозрачную прокладку внутри между бобинами с плёнкой и внутренними стенками кассеты, но, например - верхние две кассеты SAEHAN и SAMSUNG ( + HITACHI ниже) -- это кассеты со всеми надписями и рисунками на внутренней прозрачной прокладке между бобинами с плёнкой и внутренними стенками кассеты, а вот кассеты MAXELL, AKAI и SONY -- это где уже краска на внешних пластиковых поверхностях кассет (кстати по самому минимуму цветового решения - практически одноцветные "голые" шрифты) и поскольку краска нанесена на внешнюю поверхность кассет -- прозрачные прокладки между катушками с плёнкой и внутренними стенками кассет -- совершенно бесцветные однородно прозрачные по всей площади, как и у кассет Konica (1-я в ряду 2-х) и JVC, где самой фирмой на внешние пластиковые поверхности наклеены фирменные бумажные поясняющие наклейки.

Можно примерно прикинуть и проанализировать - какой вариант тут самый дешёвый, поскольку ещё позднее бумажные этикетки-наклейки, наносимые самими фирмами, пусть и самые минимальные по площади (узенькие полосочки) - исчезли полностью и в ходу осталась только краска (красители) на внешнюю пластиковую поверхность кассет или прокрашенные прозрачные прокладки между бобинами с плёнкой и внутренними пластиковыми стенками кассет. В общем бумага (пусть и по самому минимуму), да ещё печать на неё, да ещё и достаточно прочный клей, которым бумага крепилась к пластику, да ещё бумага не простая, по которой пишут (таковыми оставались только наклейки, до последнего вкладываемые в кассеты и наклеиваемые и надписываемые самими пользователями), а тут под фирменный лейбл-стикер бумажка более толстая, прочная, глянцевая, да и ещё покрытая защитной прозрачной плёнкой, чтобы легко не истиралась, не слетала, не повреждалась -- по-моему это уже непозволительная роскошь в эпоху всеобщего удешевления. К тому же при этом прозрачные прокладки между бобинами с плёнкой и внутренними пластиковыми поверхностями кассет всё равно были технически и технологически необходимы и их никто никогда не отменял, поэтому как раз именно на них гораздо дешевле было наносить все надписи и рисунки (а так же прочнее, надёжнее и безопаснее, поскольку они внутри), а ещё дешевле вообще краску на внешнюю пластиковую поверхность кассет наносить, но только если красок по минимуму и для самого минимума (например поясняющие надписи и всё) - вот так и делали в самых поздних самых дешёвых кассетах.

Прозрачные прокладки (или окрашенные надписями и рисунками) между бобинами с плёнкой и внутренними пластиковыми поверхностями кассет - делались из целлофана, полиэтилена, поливинилхлорида или винила, чтобы края плёнки меньше истирались о внутренние пластиковые стенки, катушки лучше скользили, плёнка ровнее ложилась, да и вообще кассета меньше изнашивалась в части самого пластика (как стенок, так и бобин). В непрозрачных кассетах преимущественно ранних времён такие внутренние прокладки между внутренними стенками кассет и плёночными катушками часто делались из вощёной плотной бумаги или плотных тонких картонок, прокрашенных угольной краской чёрного цвета. Наносились даже рельефы (тиснения) для лучшего скольжения и направления плёнки (например пузырчатые, пупырчатые, с выпуклостями разных форм (круглые, квадратные, прямоугольные)).

В общем - для какого-никакого успеха сбыта в поздне-кассетные времена нужно было мало того, что унифицировать дизайн кассет до единого, так ещё и оптом скупить все более-менее известные бренды, чтобы "лепить" их на одни и те же изделия. И тут, похоже, единый корейский производитель всё это под себя подгрёб и устроил "последний (или предпоследний) писк" кассетной моды.

Попробовала фирма Samsung и вот такие паттерны кассет, когда для всех кассет восторжествовал однородный прозрачный пластик, но центральные бортики вокруг бобышек для плёнки напоминают вклеиваемые в непрозрачный пластик прозрачные окошки кассет фирмы BASF советских времён (см. соотв. фото). А внизу узкие бумажные полоски наклеек якобы разных фирм, поскольку на бумаге тоже начали экономить и "вкруговую" её не пускали (что делало вид таких кассет слегка аляповатым) и пока у меня тут всего как бы типа две фирмы FUJI и Konica одного производителя Samsung, но точно такие же кассеты шли и под маркой самого производителя Samsung и тут последняя, где название SAMSUNG наверху нанесено краской прямо на поверхность кассеты. Другие кассеты от Samsung были точно такими же, но просто не имели тонких бумажных наклеек с надписями внизу, а все надписи наносились на внутренние прозрачные тонкие прокладки между внутренними стенками кассеты и бобинами с плёнкой и я просто изъял из таких кассет эти прозрачные прокладки с надписями и поместил в кассеты якобы других фирм (Fuji и Konica) и даже по две пары прокладок во вторую и третью кассеты, чтобы показать, как фирма Samsung по разному компоновала надписи для якобы разнообразия своих же собственных кассет и даже фирменный знак претерпевал изменения, поскольку раньше были три звёздочки (2-я и 3-я кассета), а позднее появился синий овал под наклоном (на предпоследней кассете), в который вписывалась ровная надпись SAMSUNG от одного края наклонённого синего овала до другого. Ну а бывало, что не мудрствуя лукаво - простая надпись SAMSUNG  и всё (первая кассета).  

Предыдущие кассеты от Samsung (Saehan) относятся к 1990-м годам, но вот тут собрал "самый последний писк" кассетного производства, в смысле ещё массового, поскольку позже только фрагментарные малосерийные отдельные варианты, о которых можно чуть позже слегка подробнее. Этот "последний писк" - от корейской фирмы SKC - и это другая фирма, нежели корейская SAMSUNG (SAEHAN), поскольку эта замахивалась на всё или почти на всё (и сейчас замахивается), а SKC была чисто кассетной фирмой и возможно именно поэтому ей и были переданы все последние кассетные массовые производства.

Такие последние массовые кассеты практически все стали с почти гладкими пластиковыми поверхностями, за исключением рёбер (рифления) по краям, да ещё - "огромная разница" - где-то рифления были почти сплошными по периметру, а где-то с "проталинами" (пробелами-пустотами по бокам кассеты). Ну и ещё тонировка с прозрачностью самих сплошных прозрачных (полупрозрачных) пластиков менялись, ну чтобы типа у "разных фирм" как бы типа "всё по разному", да и бобышки для намотки плёнок старались тоже у "разных фирм" как бы типа "разными" делать, но тут шизофрения раскалывания одной фирмы SKC на якобы "самые разные-разнообразные" всё равно выдавала одни и те же "уши", "ноги", "руки" и в общем - "одно корыто".

Особо интересны тут первые две кассеты: - Самая первая говорит о начале производства - к чемпионату мира по футболу 1998-Франция. Тут ещё "разорились" на бумажную наклейку внизу кассеты, правда уже совсем узкую (не чета прежним), хотя блестящую глянцевую. Но вот две прозрачные гибкие прокладки с обоих сторон между внутренними стенками кассеты и бобышками с плёнкой были ну уж совсем прозрачными бесцветными и без рисунков и надписей. Такие раньше применяли для удешевления кассет, когда вместо пластикового стекла в узком окошечке такая прокладка за стекло сходила, но зато там другое было красиво - непрозрачные разноцветные пластики самих кассет и большие широкие бумажные этикетки чуть ли не во всю кассету - и тоже разных цветов и надписей. Поэтому чтобы хоть как-то разукрасить первую совсем бесхитростную бесцветную прозрачную кассету (кроме нижней узкой бумажной наклейки) - я напихал туда прозрачных прокладок от других кассет и аж по две с каждой стороны, да ещё от других фирм, поскольку Goldstar - она же LG - это ещё одна другая корейская фирма, да ещё у неё была серия кассет "Live Concert" уже с готовыми записями разных концертов высокого качества - вот и такие прокладки тоже использовал и чего-то одно на другое налезает и неряшливо получилось, хотя всё равно лучше чем раньше, но возможно какие-то другие прокладки лучше бы подошли и если попадутся и будет время - попробую другие сочетания.

Следующая кассета уже выпущена к ЧМ по футболу 2002 (в Японии и Южной Корее) и футболист с мячом нанесён краской прямо на пластиковую поверхность кассеты, а если сохранился бумажный вкладыш обложки коробки кассеты (а у меня пара-тройка таких коробок с вкладышами имеются), то и там сплошные футболисты и даже футболистки - от мала до велика и, честно говоря, такая кассета весьма этапная, знаковая и памятная, но одно время враз на барахолках массово выбросили по дешёвке (по 5-10 рублей), но быстро распродали (я подозреваю, что мне), поскольку народ (в первую очередь в моём лице) быстро раскусил, что это типа ценно, мемориально и событийно, поэтому я их напихал чуть ли не во все свои кассетники и оставил отдельно лишь полностью цельные, аутентичные и комплектные (со всеми "родными" коробками+вкладышами, но это бывает не часто, поскольку продавцы на "барахолках" все коробки с вкладышами-обложками и кассеты обычно перепутывают и/или недоукомплектовывают). Кстати первая кассета к футбольному ЧМ-1998 во Франции ещё более ценна и раритетна, поэтому и всего один раз мне попалась и я купил за недорого (с надписью на вкладыше Fabrique en Corie (Сделано в Корее)).

Треться кассета обозначена как японская с надписью Japan и "фирмой" Nina и так зовут мою двоюродную сестру и наверняка в её честь, но скорее всего это просто японцы задали стандарт таких кассет для последующего корейского массового производства и отсюда корейцы поплясали, а на прозрачных прокладках между бобинами с плёнкой и внутренними стенками кассет чего только можно не нарисовать и каких только названий не напридумывать, делая вид, что это какие-то разные фирмы и производители. Ну NINA уже смешно, поскольку а где это вы видели ещё такую же надпись на чём-то другом (у моей сестры и то внутри паспорта), а последняя кассета вообще ALPHA - и похоже самая прогрессивная и современная, поскольку там нарисован огромный компакт диск с надписью "For Compact Disc" и все предыдущие кассеты можно выбрасывать, поскольку они для бабушкиных старых заезженных патефонных пластинок:-) 

В общем возможны ещё варианты таких же по рисунку поверхности кассет от SKC, например Beta, Gamma, Delta, а так же Вася, Петя и Маша на английском - попадутся - добавлю, просто пока не попадались и возможно не попадутся, поскольку фантазия закончилась. А что касается использования чужих фантазий, то корейской фирме SKC удалось "завербовать" (в смысле - скупить марки-бренды) некогда действительно реальных и известных фирм, например PDM (это была швейцарская фирма и у меня есть несколько именно её более старых кассет ещё времён разноцветных пластиков, когда окошки для просмотра плёнки были прозрачными, а остальное нет), FUJI, Philips, а так же предпоследняя кассета - Maxell - это последняя реинкарнация уже от фирмы SKC, а до этого предыдущая реинкарнация была от фирмы SAEHAN (SAMSUNG) аж в двух вариантах - Maxell и Hitachi (поскольку название Maxell было лишь одной из торговых марок фирмы Hitachi и на одних и тех же товарах могло быть написано и то, и это). Но в двух последних реинкарнациях обоих корейских фирм от того Hitachi (Maxell-а) уже мало чего осталось - ни фирменных узнаваемых бобышек под намотку плёнок, ни прокраски стрелками, буквами и делениями чистящего ракорда (начального безмагнитного слоя) самих плёнок.

Что касается самих плёнок, то базовая технология для производства и нанесения была доступна для всех (я даже когда-то читал популярную литературу по производству магнитных плёнок со всеми описываемыми процессами) и при правильном и грамотном подходе Fe2O3, CrO2 (гораздо реже FeCr и Metall) - у всех добросовестных производителей получались одинаковыми и писали ли там SUPER-PUPPER или нет - было не важно - и тут как раз халтурщики могли больше всего изгиляться и извращаться в хвалебных эпитетах. Ну и ещё на последних массовых кассетах где они поцветастее, поразноцветнее - там так были разрисованы внутренние прозрачные прокладки между катушками с плёнкой и внутренними стенками кассет, а где всё было более скупо, малоцветно - там краска наносилась на внешние пластиковые поверхности кассет. У Philips тут, правда, скупость в обоих вариантах, а у первой FUJI фирмой самой нанесена бумажная наклейка-стикер. Бесцветные чисто белые наклейки для самостоятельного потребительского наклеивания и подписывания во все такие кассеты, как правило, почти всегда вкладывались в виде вкладышей в коробки и тут где надпись Крис Норман - наклеено и подписано самостоятельно потребителем, но никаких направляющих для того, чтобы наклеить такую наклейку более-менее ровно (не криво-косо) уже нет, а раньше были (у предыдущих кассет от SAEHAN-SAMSUNG аж полные гравировки по периметру), а у более дешёвых решений от SKC - уж если решились наклеивать, то сами как-то умудритесь расположить более-менее ровно (при этом попыток переклеить без значительного ущерба не будет (клей-то схватывает сразу даже части соприкасающихся поверхностей, и если небольшие части, то ещё можно отклеить и переклеить, а вот если вся полоска легла, то отдерётся по частям, потом эти части надо выводить и использовать уже новую наклейку)).

Поэтому я почти нигде такие наклейки ровно наклеенными не видел без направляющих линий или рельефов на самих кассетах (по правде говоря промахиваются и по направляющим, и по рельефам), потому что это только сама фирма может ровно и симметрично расположить свой собственный лейбл-стикер даже без направляющих (там наверное для этого специальное оборудование), а в случае этих кассет тут правда попадаются (хотя редко) кассеты, как первые две во втором ряду, с гравированной линией, но по ней наклейку самому можно расположить ровно только в горизонтальной плоскости, а как быть с симметричной центровкой относительно краёв (центра) и в некоторых даже очень дешёвых решениях были все линии (пусть и нарисованные) под наклейку целиком или хотя бы четыре ограничивающие скобки (пусть тоже нарисованные). Но вот тут с Крисом Норманом вышло более-менее точно, прилично и ровно, чтобы не стыдно было разместить, показать, а не брезгливо отдирать, хотя сам рисунок на прозрачной прокладке между бобинами с плёнкой и внутренними стенками кассеты мне кажется наиболее неудачным (чего такого непрозрачного обкурились?), поскольку преимущество кассет как раз и состоит в видении бобин с плёнками (и всей машинерией (активной и пассивной)) по максимуму и история кассет шла от маленьких узеньких прозрачных окошек для обозрения плёнки к как можно более широким (во все стороны), с большим обзором, поскольку поначалу не слишком рисковали с более смелыми конструкциями, а потом технологии позволили более смелые и открытые решения. В этом плане современная тенденция по наклеиванию на бобышки для для намотки плёнок вместо прозрачных прокладок между ними и внутренними стенками кассет - так называемых круглых дисков и превращению прозрачных кассет в мини бобины катушечных магнитофонов - очень модно, современно, по хипстерски, китчево, сюрреалистично, но больше закрывает плёнку, что превращает кассетник в мини подобие катушечника, что лично не для меня (моей эстетики кассетной техники), а дерут за такое простое и дешёвое удовольствие - вот именно что по цене катушек для катушечных магнитофонов. Пока цены на такие сомнительные фишки, мульки и прибамбасы кусаются - я даже не приобретаю их для примера, размещения и показа здесь.

Для ровной укладки плёнки было достаточно того, что было + было ещё одно дополнительное нововведение, которое со временем сочли даже излишним:

В советское время кассеты BASF дополнительно снабжались лентокуладчиками-скобками (тут внутри белого цвета), которые имели на широких концах, прилегающих к плёнке, достаточно высокие стенки и внутренний жёлоб, по которому в натянутом состоянии во время работы магнитофона проходила и направлялась плёнка (с другой стороны были шпеньки-шарниры, чтобы лопатки лентоукладчиков, отклоняясь под разными углами, всё время взаимодействовали с плёнкой в период её продвижения, вне зависимости от количества намотанного материала). Аналогичное решение тогда использовала ещё одна немецкая фирма - AGFA. Другие фирмы ограничивались стенками самой кассеты и со временем и немецкие фирмы ограничились этим же. Однако на многих даже более поздних кассетах немецких фирм остались шарнирные шпеньки под такие лентоукладчики, хотя сами лентоукладчики уже не монтировались. Более того - даже на кассетах других стран и фирм можно обнаружить такие шпеньки без лентоукладчиков. Это скорее всего свидетельствует о том, что формы для отливки долгое время оставались прежними - со шпеньками для лентоукладчиков (хотя они уже не ставились), а другие страны и фирмы, по-видимому, брали у этих двух немецких (BASF и AGFA) то ли чертежи полностью под прессовальные формы (которые выпрессовывали в т. ч. и эти шпеньки под лентоукладчики), то ли само пресс-формировальное оборудование со всей этой лентоукладочной инфраструктурой. Со временем эти рудиментарные шпеньки под лентоукладчики поисчезали со всех кассет, но чуть позднее уже и сами кассеты начали исчезать из массовой продажи за неактуальностью.

Я как-то добыл задёшево разломанные и убитые старые кассеты BASF в некотором количестве, снял оттуда лентоукладчики - и теперь закрепил их на все свои кассеты со шпеньками под такие лентоукладчики (но без оных). Там и корейские кассеты, и польские, и отечественные: - Вы будете смеяться, но в старых ещё советских кассетах МК-60 на коробках красовалась надпись "с элементами лентоукладки" и там внутри кассет тоже были шпеньки под лентоукладчики, но сами лентоукладчики отсутствовали напрочь во всех наших кассетах, но теперь я доукомплектовал и получились окончательно крутые советские кассеты МК-60 (ну и плёнку там поменял с советской хреновой на иностранную клёвую, чтобы ну совсем круто), но снаружи-то не видно есть там лентоукладочные скобки или нет (те кассеты были непрозрачными и надо было разбирать, чтобы всё понять), поэтому для фото тут понадобилась прозрачная кассета из наиболее поздних и поскольку таких со шпеньками под лентоукладчики (но без них) обнаружил немало и везде закрепил скобки-лентоукладчики, то нашёл самую фотогеничную кассету и отсканировал (кассеты достаточно плоские для сканера, чтобы не заморачиваться с фотосъёмкой). Прозрачную прокладку с надписями (HITACHI и др.) между плёночными бобинами и внутренними стенками кассеты тоже изъял в какой-то убитой кассете и поставил в нормальную, поскольку прокладки взаимозаменяемы и закрепляемы чуть ли не во всех кассетах перекрёстно и можно формировать удивительные сочетания, как тут: - польская, корейская или даже российская кассета, немецкие лентоукладчики, японская прокладка между бобинами с плёнкой и внутренними стенками, а сама плёнка с бобышками для намотки то ли японская, то ли корейская. И всё работает! (Ну на сканере точно).

Были ещё кассеты с каким-то сомнительным дизайном, когда матовая полоса внизу (для собственноручного наклеивания наклеек и подписывания их) как бы огибает одну из бобышек с плёнкой и почему уж тогда не две огибающие для симметрии и тоже скорее всего делала фирма SKC, поскольку на многих таких кассетах (тут даже не всех типа "фирм", а тех, что удалось купить недорого, поскольку цены даже на поздние самые дешёвые кассеты уже задрали) "одно корыто" (скорее всего SKC) выдают рельефы поверхностей, рисунки и цвета на бобышках под плёнку и внешние и внутренние (на прокладках) шрифты, оттенки полупрозрачных пластиков и др. детали -- и даже когда "одно корыто" пытается путать следы, меняя что-то для якобы разных марок, то быстро-быстро, кое-как, сильно не заморачиваясь и путаясь, поскольку время поджимает и много его тратить нельзя (особенно для перенастроек дизайнов), поскольку кассеты в поздне-кассетную эру разбирались чем дальше тем хуже и надо было успеть сбыть побольше, ради чего надо было выбрасывать на рынок как можно раньше. Ну а поскольку Philips, FUJI и др. мы уже видели в оч. похожем исполнении от корейской фирмы SKC -- то с чего это такие кассеты одного периода времени будут от разных фирм. Ну и ещё турецкая фирма RAKS к такому же дизайну присоседилась, но это говорит о том, что вот когда турки вышли на рынок как бы со своими кассетами и они были оч. даже неплохими -- то заслуга Турции в этом минимальна, а максимальна у тех, кто передал ей все технологии, а это та же Япония, Германия, Корея и некоторые другие гораздо более развитые страны.

Ну а на предпоследней кассете даже ещё советская фирма "МЕЛОДИЯ" свой лейбл прикрасила, но кроме записи от неё - всё остальное иностранное корейское. А вот на самой последней кассете надпись МЕЛОДИЯ выгравирована сверху справа в прозрачном пластике и это тоже уникальный случай, поскольку все такие кассеты иностранные (похоже немецкие) и с несколько другим паттерном (без петель вокруг бобышек), но почти все они шли без гравировок "МЕЛОДИЯ" (там были "голые" пустоты) под марками Range или Rone's, которые были указаны только на обложках-вкладышах в кассетные коробки, но обложки часто перепутывались, поскольку у этих двух немецких марок были оч. похожи и похоже были из одного "немецкого корыта".

Помимо японских брендов, производимых в Корее, были и собственно корейские фирмы, производящие кассеты (SKC, Samsung, Goldstar (LG), ...). Как-то Корея в конце кассетной эры превратилась в кассетную державу и в позднем СССР во время вымывания из продаж японских кассет (по причине их дороговизны и обнищания населения) жена последнего президента СССР М. С. Горбачёва Раиса Максимовна Горбачёва договорилась с корейцами во время визита в Южную Корею о массовых поставках нам кассет фирмы SKC (такие кассеты на данный момент часто попадаются на "вторичке" и внизу на фото это первая кассета). Не совсем тогдашняя Япония, конечно, но тогда на безрыбье (безкассетье) сходила за Японию.

Уже к концу правления Л. И. Брежнева изобилие японских кассет разных фирм (с которого я начал тему кассет) стало вымываться из продаж и это случилось после Олимпиады-1980 и до этого я смотрел на это изобилие отстранённо (хоть и восхищённо, и с завистью к покупателям), поскольку это были недоступные диковины, да и аппаратуры соответствующей в семье долго не было, а когда после 1980-х кое-какая кассетная техника появилась (сначала это был кассетный плеер), то японские кассеты стали дефицитом, а других не было (отечественная промышленность не справлялась ни с количеством, ни с качеством). Так кое-где кое-какие кассеты (причём как правило одной фирмы - уже было не до выбора) "выбрасывались" в продажу, как правило, в конце месяца (чтобы магазинам делать план), но быстро раскупались и надо было успевать, даже если у вас были деньги. Помню, что один раз я ездил на улицу Космонавта Волкова (в районе ВДНХ), где в тамошних культтоварах продавались кассеты DENON; ещё помню, что недалеко от дома рядом с тогдашним Бауманским рынком в тамошних культтоварах "выбросили" кассеты SONY; ещё помню, что стоял длиннющую очередь, чтобы купить кассету Maxell на 60 минут (!) ещё в тогдашнем магазине Юпитер на тогдашнем Калининском проспекте (ныне - Новый Арбат), а когда летом гостил у родственников в тогдашнем Ленинграде (ныне - Санкт-Петербург) - где-то во время поездки за город уже в тамошних культтоварах удалось купить ещё кассет DENON.

Завоз корейских кассет был призван восполнить дефицит качественных иностранных кассет, но всё равно это были не те масштабы и поставки были "зажаты" торговлей и тоже, возможно, "выбрасывались" в конце месяца для плана, но я не был свидетелем и покупателем (не попадались). Тем более это была всего лишь первая кассета (с фото), которую прозвали Горбачёвской, поскольку о поставках договорилась правящая чета Горбачёвых (Михаил и Раиса) после её прихода к власти и поездки в Южную Корею. Далее в первом ряду на снимке более поздние кассеты этой же фирмы SKC (SMAT тоже, похоже, одна из марок SKC), во втором ряду похожая корейская марка SNC и её хромовую кассету (с доп. названием Sound Breeze) тоже в массовом порядке завезли во второй половине 1980-х -- начале 1990-х для восполнения пропажи кассет, но её перехватили тогдашние студии звукозаписи и продавали её с условием, что вы запишете на неё музыкальный материал студии. В некоторых случаях, когда хотелось иметь какие-то записи, а чистых кассет всё равно не было, то я так и брал, выбрав что мне нужно записать и при этом получал вполне приличную по качеству кассету (действительно были неплохи) с нужной мне записью. Но ещё несколько таких кассет достались мне чистыми, новыми и запечатанными, но только в обмен на макулатуру и тряпичную материю, сданные в определённом весовом количестве. Просто в советские времена люди сдавали макулатуру в обмен на книги (которые были дефицитом, востребованы и неплохо стоили), потом дефицит книг закончился, как и интерес к ним, и в поздне-советские -- ранне-российские времена, когда спрос на макулатуру (а позднее почему-то ещё и на тряпки) ещё сохранялся и рядом с домом даже был пункт приёма, то мы вот так с отцом набирали тряпок (старых одежд и тканей со свалок и помоек), после чего сдавали и получали новые запечатанные хромовые кассеты Sound Breeze корейской фирмы SNC (там даже написано, что сделаны они по лицензии японской фирмы Soda Nikka Co., Japan, откуда и название SNC). Вы себе не представляете, как я был счастлив, когда за помоечные тряпки (считай - задарма) получал отличные новые запечатанные хромовые кассеты, которые стоили немало (кассеты всегда дорого стоили, когда производились и продавались, особенно хромовые). (Пункт приёма был рядом с домом, мало кто знал о таких обменах (тогда никаких реклам не было), а знание помоек со всяким "добром" у отца и у меня хорошие).

С начала 1990-х годов наступило некоторое раскрепощение с прекращением государственных монополий на закупки и тогдашние предприниматели навезли разных кассет, но фирменные брендовые японские были очень дороги и выручали корейские марки, которые были дешевле и доступнее -- и все они прошли путь от солидно сделанных в плане "обшивки" непрозрачных с прозрачными окнами и большими бумажными этикетками - до максимально упрощённых по отделочным материалам (цельным полностью прозрачным пластикам) без всяких бумаг (иногда вкладывались тонкие полоски наклеек для самостоятельного наклеивания).

По двум первым ещё ранним непрозрачным кассетам SAMSUNG (на фото) можно ещё судить о рисунках поверхностей разных кассет (паттернам). Поверхности могут быть обработаны под крупные или мелкие песочные  (или матированные), мелкие испещрённые, вафельные (самых разных прямоугольников, вплоть до квадратов), линейные (линиями самых разных направлений и даже наклонов), но могут быть гладкие глянцевые (возможны также разные сочетания). Окошки для обзора плёнки тоже могут быть разной геометрии: - прямоугольные разных пропорций (включая квадраты), а так же вдавленные или заподлицо с поверхностью. Тут в пределах одной фирмы (SAMSUNG) разные паттерны ещё ранних непрозрачных кассет: - первая кассета по паттерну поверхности очень напоминает JVC ещё советских времён, которую я приводил в ряду других иностранных кассет (советских времён) в начале обзора кассет. Следующая кассета SAMSUNG по паттерну поверхности напоминает FUJI оттуда же. Вообще по снимкам самых разных кассет самых разных фирм и стран можно обнаружить удивительные сходства паттернов. Хотя когда-то ещё в начале производства кассет почти все и везде были как под копирку, с маленькими окошками для обзора плёнки и прочим минимализмом (кроме бумажных этикеток, которые несложно было "раскрасить" под себя), потом появились более смелые решения и кассеты стали гораздо более разнообразными, но всё равно можно встретить разных фирм и стран как под копирку по паттернам поверхностей  и это видно потому, что всегда проще скопировать уже готовые решения даже в относительно простых вещах (паттернах поверхностей кассет) и возможно пользовались теми же инструкциями для производства (включая изготовление поверхностей), а возможно и общим (либо схожим) оборудованием.

Дальше на фото идёт фирма Goldstar, которая успела упроститься в части кассет ещё до своего переименования в LG. Нам успели достаться как некоторые более ранние добротные варианты, так и более поздние упрощённые, но далеко не все. С фирмами Samsung (Saehan) и Goldstar (позднее - LG) именно так и произошло (и они мне запомнились в продаже (намелькали) во всех вариантах), а вот другие ставшие уже корейскими марки (бывшие американские Ampex, Scotch, бывшие японские FUJI и др.) как будто бы прошли мимо нашего рынка в добротных ранних (разноцветно-пластиковых)  и даже менее добротных (однородно-прозрачных) поздних вариантах.

У фирмы TDK - первая кассета - советских времён, но не для советского рынка, поскольку у неё другая цветовая гамма, хотя у меня есть обложка такой кассеты с символикой Олимпиады-1980 в Москве - и тогда в Москву много чего иностранного диковинного навезли в магазины (чтобы показать иностранцам, что у нас тут не хуже, чем у них), правда всех москвичей настоятельно попросили из Москвы уехать на дачи или в другие места отдыха и меня, например, в возрасте 10 лет сплавили в пионерлагерь Солнечный (будущий им. Жукова, поскольку Жуков этот лагерь открывал, да и родился неподалёку), что в нынешнем городе Жуков, но хоть в отличие от многих других пионер-лагерей этот лагерь продержался очень долго (до 2010 года), но потом всё равно был закрыт, расформирован, растащен, разграблен и возможно уже застроен чем-то другим. Остальные кассеты пост-советских времён и в разгар кассетной эры фирма TDK тоже  попыталась поделать максимально красивые кассетки, вроде второй кассеты на снимке с золотистыми и другими блестящими отражающими поверхностями (у меня даже есть сплошная "золотая") и даже рекордо-кассету сделала (третья), которая в металлическом периметральном обрамлении закрыта в основных плоскостях стеклянными пластинами (и весит как пять обычных пластмассовых кассет), что было сделано ради максимальной помехозащищённости и точности всех деталей с таким же точным продвижением ленты. Ну а потом под занавес кассетной эры "свалилась" сперва просто в некрасивые и неинтересные по дизайну и оформлению кассеты (пусть и с хромовыми-металлическими плёнками и даже с более длительным временем воспроизведения (100-110-120 минут)), а потом и в совсем примитивные по исполнению (в цельно-прозрачном пластике), да ещё и первого типа (Fe2O3). Такое поведение фирм максимально облегчило работу фальшиво-кассетчикам (были и такие) по подделке фирменных кассет (о поддельных кассетах чуть ниже).

Второй ряд кассет - там бумага уже вообще в чёрно-белой гамме и на чёрно-белом принтере можно печатать (кстати для кассет с частично или полностью утраченными бумажными наклейками (а так же изуродованными) в интернете есть шаблоны бумажных наклеек для всех кассет, которые можно распечатать на так называемой бумаге для наклеек (где одна сторона - с невысыхающим клеем) и потом наклеивать на кассеты заново, таким образом их как бы реставрируя (о реставрации и даже модернизации кассет (их тюнинге) я расскажу чуть ниже)). И даже тут кассета на 60 минут выглядит гораздо красивее соседней на 90 минут, хотя всего чуть-чуть чёрно-белый рисунок иной, да розовая вставка и иногда даже едва заметная мелочь способна радикально изменить восприятие, но это уже вопросы метафизики, искусства и души (её вклада).

Далее друг за другом кассеты TDK и FUJI - удивительно похожие клоны, где внизу узкая бумажная полоска наклеена самой фирмой, а вверху более широкую проплешину предлагается заклеить самим соотв. наклейками, вложенными в коробку с кассетой, но просто на TDK она уже кем-то наклеена (и так мною приобретена), а кассету FUJI я так оставил - без наклейки. Дальше бумаги на кассетах становится ещё меньше и фирма уже сама ничего бумажного не наклеивает, а предлагает вам наклеивать вложенные в кассеты наклейки, которые чем дальше, тем уже. На кассете с ещё широкой верхней красно-белой наклейкой - низ уже оформлен самой фирмой и там нет бумаги, а просто краска нанесена на пластиковую поверхность. На следующей кассете верхняя бумага ещё уменьшена в размерах. Ну и ещё до заката кассетной эры прозрачные окошечки стали побольше делать, особенно для хромовых и металлических кассет (с соотв. плёнками), чтобы поскольку люди ещё были готовы переплачивать за улучшенные магнитные материалы - и внешний вид не был бы уж слишком убогим. Но бумажные полоски-вкладыши стали уже самыми миниатюрными и наклеивались в специально обозначенные места. Иногда фирма сама устраивала тюнинг и две соседние кассеты в четвёртом ряду совсем одинаковые по паттерну исполнения, но добавили красок и вроде как совсем другое впечатление. Дальше даже кассеты из разновидных (прозрачных и непрозрачных) пластиков и с хромовыми и металлическими плёнками удешевились в плане дизайна и последние две такие кассеты вообще некрасивые, а самая последняя так вообще с маленьким прозрачным окошком, как у самых ранних и первых кассет вообще, но тут главное скомпенсировать скудность дизайна и исполнения громкими кричащими надписями, вроде SUPER PRECISION ANTI RESONANCE CASSETTE MECHANISM II наверху, откуда вы понимаете, что это не позднее удешевлённое убожество по части внешнего вида, а мало того, что всё супер-пупер, да ещё и некоторого второго типа-II, поскольку до этого по-видимому был некий механизм типа один-I, который был хуже, хотя этот тип один-I до появления типа-II почему-то не указывали (ну видно не знали, что появится ещё и тип два-II кассетного механизма, а более вероятно, что спрос на кассеты ещё был неплохим (хоть и на спаде), но для удовлетворения его с выгодой -- надо было удешевлять изделия и на чём-то экономить - вот и решили по максимуму экономить хотя бы в части внешнего исполнения, а чтобы люди об этом не догадались, то вот так компенсировать громкими кричащими надписями, что для максимальной крутизны нужен вот такой минимализм исполнения). Внизу на той же кассете тоже громко и кричаще написали, что это SUPER AVILYN EXTRA CASSETTE EXTRA HIGH RESOLUTION и вообще свалились в тавтологию (два раза "EXTRA") и прям по Аркадию Райкину из фильма "Мы с Вами где-то встречались" когда он написал два раза "люблю" и объяснил эту тавтологию тем, что это он так сильно и горячо любит свою жену. Ну так же и фирмы нас любят!:-)

А последние прозрачные кассеты выпущены уже на закате кассетной эры, но первая из них видно для поднятия спроса среди конкурентов (поскольку закат закатом, кассеты всех фирм уже максимально удешевлены до прозрачных корпусов, а спрос всё равно был не нулевым) - расписана аж как бриллиантовая - в смысле (и переводе) великолепная, но и в прямом смысле фирма TDK пустила в ход своё самое главное оружие - расшифровку своей эмблемы в виде бриллианта, поскольку раньше это была просто красивая эмблема и мало кто знал, что это бриллиант. Ну и на самых поздних кассетах типа D перед буквой D всегда маячило что-то вроде С и даже полностью С, чтобы получалось CD, т. е. фирма либо намекала, либо прямо указывала, что её кассеты хороши для записей с появившихся и распространившихся компакт-дисков (сперва первого и кстати навсегда самого качественного несжатого формата Audio-CD). А хромовые и металлические кассеты (т. е. с соотв. плёнками) в самые поздние кассетные времена всеобщего удешевления до однородных прозрачных пластиков - как правило выделялись лишь заметно более тонированными прозрачными пластиками и тут ещё навевающий радость ярко жёлтый цвет, но чаще почему-то были тёмные (тёмно-коричневые, тёмно-синие, ...) и даже совсем мрачные тонировки, через которые гораздо труднее было что-то разглядеть.

Вообще все прозрачные кассеты тоже отличались рисунками и надписями даже в пределах одной фирмы и тут даже не очень типичные (более редкие), просто все не привожу (места не хватит), да и принципиально лишь "сваливание" всего кассетного в цельно-прозрачное, а разное оформление надписями и шрифтами - всё это было слишком просто варьировать, поэтому самых разных вариантов надписей и шрифтов достаточно много даже в поздне-кассетные времена. Ну и ещё самые поздние кассеты TDK стали делать без винтов - на клее, хотя такие редко попадаются (видно фирма до последнего цеплялась за винты и держалась за них).

О фирме JVC я уже писал, что в сравнении с другими - это мало-кассетная фирма (подрядившаяся делать кассеты для СССР из-за любви советских людей к этой марке) и у меня после многолетних поисков немного кассет JVC, отличающихся друг от друга внешним видом. Одну, советских времён, - отобразил ранее в ряду других кассет разных фирм времён СССР, а тут первая точно такая же, но бумажная наклейка в другой цветовой гамме и видно предназначалась не для советского рынка.

Остальные кассеты отличаются от первой и второй (которые, похоже, ещё японские) несколько иным паттерном поверхности (более мелко песочная, чем вафельная + кое что ещё чуть другое), а в остальном только бумажные наклейки-этикетки меняются (их цветовое оформление) и, кстати, ранние непрозрачные кассеты JVC, за исключением расцветок бумажных наклеек-этикеток -- это те же ранние непрозрачные корейские кассеты Goldstar (до переименования в LG), Samsung и др., показанные ранее, поскольку видно использовалось одно и то же или похожее оборудование, которое сперва эксплуатировали японцы, а с падением спроса на кассеты -- для их удешевления и продления таким образом спроса -- производство кассет было перенесено в Южную Корею, где позднее для ещё большего удешевления, компенсирующего ещё большее падение спроса -- кассеты стали делаться из однородных прозрачных и полупрозрачных пластиков (последние 2 кассеты). На фото предпоследняя кассета как бы от другой фирмы (Konica), и даже пластик темнее, и даже бобышки под плёнку с чуть другими дырками, но общий паттерн выдаёт "одно корыто" уже из Южной Кореи и это скорее всего либо SAMSUNG (SAEHAN), либо LG (Goldstar).

Когда-то ещё в добротные времена всё ещё хорошего спроса на кассеты, когда их ещё делали из разных пластиков на кассету (прозрачных окон и непрозрачных тел) и с большими бумажными наклейками-этикетками на большие площади по периметру -- производство кассет (для расширения географии, удешевления и даже для увеличения благодаря этому сбыта) под маркой JVC (и др.)  было перенесено в Южную Корею и тут можно даже на коробки не глядеть (хотя они у меня есть и там это тоже написано), а обратить внимание на прямоугольные вмятины справа и сверху у кассет. Они тут неспроста.

На Японских кассетах в правом верхнем углу, как правило, впрессовывалась страна Japan, реже дублировалось название самой фирмы и корейцы пошли по тому же пути и на кассетах корейских фирм в этих местах либо страна Korea, либо дублирование фирмы, как на крайнем справа фото с корейской фирмой SKC. Но в случае, если производство японских кассет переносилось в Корею со всем оборудованием, то надпись Japan просто затиралась в пресс-форме для выпрессовки корпусов кассет и в результате в кассету впрессовывался просто пустой прямоугольник. Ну просто оставлять Japan на корейском производстве пусть и японской марки некорректно, вписывать туда Корею тоже неудобно (фирма-то Японская), да и накладно радикально менять пресс-форму (она ведь металлическая), чтобы туда что-то другое вписывать, а затереть гораздо проще и, кстати, затирали почти всегда неряшливо и края выходят рваные (видно просто работали напильником по металлическим углублениям букв или грубо залили буквы расплавленным металлом). Иногда, правда, и на чисто корейских кассетах (корейских фирм) есть такие пустые прямоугольники. Ну это, видно, когда брали готовые пресс-формы у японцев с надписью Japan или их фирмой, а потом выпускали кассеты под своей маркой. Ну и конечно были однородные поверхности без впрессовок у разных фирм разных стран и это было непредсказуемо даже в пределах одной фирмы - что там напишут: фирму, страну или ничего.  

Фирма JVC ещё "творила" под маркой Victor, поскольку расшифровывалась как Japan Victor Company (JVC) или Victor Company of Japan.

Пожалуй самые красивые и оригинальные по дизайну иностранные (немецкие) кассеты советского периода с широкими и длинными "окнами" для обзора плёнки (определившими моду на аналогичные у других фирм в будущем) и не имеющими аналогов оригинальными отдельными лопаточными лентоукладчиками внутри (позже их изъяли ради удешевления конструкций). Ну пожалуй ещё немецкая AGFA использовала такие же поначалу и в самом начале были робкие несмелые дизайны как под копирку у всех производителей кассет -- с узкими окошечками для обзора плёнки (1-я кассета), но вторая кассета аж даже с самым минимально узким окошечком для обзора плёнки, что позволяло с минимальным ущербом для конструкции (и возможно репутации производителя) -- не заполнять такие окошечки твёрдым прозрачным пластиком, хотя в первой кассете с чуть более широким окошком -- прозрачный пластик есть и честно говоря не знаю какие кассеты из двух первых здесь более ранние, хотя все они оч. старые и примерно одинаковых годов выпуска. Во 2-й кассете вместо пластикового стекла сквозная дыра, пусть и узкая, и фирма решила, что раз окошко она сделала самым минимально-узким, то достаточно прозрачной прокладки между внутренними стенками кассеты и бобинами с плёнкой (из лавсана или винила), чтобы не попадала влага, пыль, грязь и даже что-то острое, могущее повредить плёнку -- и таков был подход изготовителей поддельных и фальшивых кассет (о таких пишу ниже), где не тратились на твёрдое прозрачное пластиковое стекло окошек, но для солидных производителей кассет твёрдое прозрачное пластиковое стекло всегда было обязательным, чтобы вообще исключить попадание влаги, пыли и грязи, а так же повреждения плёнки чем-то острым.

Хотя обзор в узких окошках неважный, особенно в таких совсем узких, какие умудрилась сделать фирма BASF поначалу (и компенсировала наоборот сверхширокими и сверхдлинными окнами в поздних кассетах, когда окошки у всех фирм стали увеличиваться в длину и ширину). Такие широкие и длинные окна были отличительными признаками кассет фирмы BASF довольно долго -- ещё с 1970-х годов и где-то до 1990-х годов -- лишь бумажные наклейки-этикетки вокруг таких окон были оформлены по разному (разными цветовыми и графическими решениями). С какого-то времени бумажные этикетки-наклейки стали не сплошными, идущими по периметру, а как бы разделёнными на верхнюю и нижнюю части и тут самое позднее решение с нижней раздельной наклейкой чёрного цвета - наименее удачное, поскольку на фоне чёрного пластика как будто и бумажной наклейки нет (только надпись выделяется) и к сожалению с какого-то времени менее удачные, красивые и эстетичные решения начали идти за более удачными, красивыми и эстетичными решениями -- и вот она та самая деградация сперва вкусов, нравов, а потом и вынужденная из-за тотального удешевления по причине затоваривания рынков и падения спроса, когда прозрачные пластиковые окошки снова "ужались", как и у всех других фирм (стало невыгодно использовать прозрачный и непрозрачный пластик в близких пропорциях), но даже тут более старые решения с более яркими цветами были предпочтительнее более поздних более "тусклых" и видно уже и на ярких красках решили экономить.  

Весь дальнейший "прогресс" аналогичен кассетам других фирм, вплоть до самой некрасивой и неинтересной однородной прозрачной пластиковой утилитарщины (на фото в конце), где даже винтов нет (половинки просто склеены, а раньше скреплялись аж пятью винтами (в самом худшем случае - четырьмя)). Над последней прозрачной кассетой, кстати, аж две аналогичные по типу (Ferro Extra), но какая большая разница в богатстве исполнения между разными поколениями кассет (с явным преимуществом более ранних). Между ними затесалась сверх-высоко-качественная кассета CHROME MAXIMA поздне-кассетных времён, но не самых поздних, когда ещё выгодно было выпускать сверх-высоко-качественные и при этом очень дорогие кассеты, поэтому она одновременно и по прежнему очень красива (прозрачный и непрозрачный пластик примерно в равных пропорциях), и с очень качественной начинкой в виде хромовой плёнки высочайшего уровня, но за такую приходилось слишком дорого платить и в те времена такие были мне не по карману, а вот тоже очень качественную, но более дешёвую CHROME SUPER (предпоследняя сразу за ней) мне в те времена удалось прикупить и тогда они ещё были на винтах, а та что на снимке - ещё более поздняя уже склеенная и не разборная (но для компенсации - хвастливые надписи: "Fantastic Sound for CD").

И ещё довольно странно для немцев с их хвалёным немецким Орднунгом, что даже их самые ранние самые добротные кассеты грешили тем, что винты в них прокручивались, т. е. резьбы в кассетах были непрочными и можно было открутить, а потом начать закручивать (или сразу захотеть посильнее затянуть), как "слетала" резьба и винт просто начинал крутиться бесконечно и безостановочно. В некоторых кассетах проблема решается подбором винтов с более широкой резьбой, но в том-то и дело, что у немецких фирм BASF и AGFA - винты были самыми широкими и тут либо мириться с плохим прилеганием стенок из-за плохо держащих винтов (резьба-то срывается), либо сажать кассету на клей намертво (например капая клеем на винты и утапливая их в кассету), что исключает дальнейшую замену плёнки в случае её повреждения. Конечно немцы могут возразить что мол нефиг крутить уже раз закрученное, но винты иногда отходят у всех кассет и нуждаются в подкрутке или даже плёнка может быть повреждена и заменена на другую, ну а уж если так категорично нефиг крутить, то тогда надо сразу на клей сажать, но тогда кассета превращается в одноразовую и при повреждении плёнки просто выкидывается вся целиком (что делает такие кассеты наименее привлекательными для использования и коллекций).

В разгар и на пике кассетной эры фирма BASF задала моду (и даже рекорд Гиннеса) на рекордо-кассеты с самыми лучшими механическими свойствами и об этом разговор особый и чуть ниже.

В советские времена фирма SONY была единственной, которая преимущественно делала цельно-прозрачные кассеты из единого цельного прозрачного (вернее тогда ещё полупрозрачного) пластика - ну прям как в самые поздние времена самой дешёвой кассетной утилитарщины. И уже тогда фирма как бы глядела вперёд и возвещала о том, что все кассетные фирмы ждут точно такие же дешёвые решения и что, мол, все готовьтесь, а пока можете даже приобщиться и приобрести (тогда ещё редкость). Даже те очень старые кассеты, что к нам в советские времена не поставлялись (верхний ряд), а были предназначены для других рынков (стран) - тоже выполнены в цельном едином прозрачном (полупрозрачном) пластиковом корпусе без всяких там вставок для окон из других пластиков. Но правда тогда пластик фирма делала ещё не совсем прозрачным (как в своих поздних кассетах и как у поздних кассет других фирм), а добавляла в пластик цветные красители (по меркам более поздних кассетных времён - удорожающее расточительство) и кассеты получались не тупо совсем прозрачными бесцветными, а как бы полупрозрачными тонированными. Дополнительно ещё применялась матировка пластика и/или нанесение неровного рельефа (на фото - вафельные рисунки, микропризмы и линии). Для тех времён совсем прозрачные ровные-гладкие пластиковые поверхности совсем не прокатили бы и их бы заклевали тогдашние критики, да и народ не покупал бы такой кошмар. Интересны первые две кассеты из наиболее ранних, где две схематические катушки наверху помещались ещё и на раннюю кассетную аппаратуру фирмы SONY, а так же то, что кассеты на разное время записи (60 и 90 минут) были разными по цвету (красными и зелёными), да и ещё одна сторона была преимущественно цветная, а другая в большей степени белая и на фото показаны обе стороны. Позднее ради удешевления такое избыточное разнообразие было убрано. Потом пошла экономия на бумаге и последняя кассета во втором ряду - это где фирма SONY сама наклеивала маленькую узенькую наклеечку с информацией о кассете. Следующие две первые кассеты ниже - там уже информация от самой фирмы наносилась краской на пластиковые поверхности кассет, а бумага в виде небольших узеньких полосочек наклеечек вкладывалась в коробку кассеты, чтобы наклеивать самостоятельно и подписывать материалом, записанным на кассету. Начиная с последней кассеты второго ряда - дальше все кассеты под такие самостоятельные наклейки (просто где-то они наклеены, а где-то нет), кроме двух последних кассет, где применено несколько иное решение, ещё удешевляющее продукцию (о нём ниже).

Немного позднее в разгар и на пике кассетных времён фирма SONY как бы продемонстрировала, что тоже может делать кассеты из непрозрачных пластиков и даже с прозрачными пластиковыми вставками в виде окон (что не хуже, чем у других), но таковых было мало и в основном только для дорогих плёнок вроде хромовых (CrO2), феррум-хромовых (FeCr) и металлических.

Последние две кассеты в предпоследнем ряду тоже из цельно-прозрачных пластиков, но там применено непрозрачное напыление на одну - краски (чёрной на верхнюю половину кассеты), а на другую - непрозрачного пластика (пластикового песка почти на всю плоскость, кроме средней оконной, чтобы поверхность получилась шероховатой), поскольку кассеты дорогие из-за металлической ленты (тип 4 METAL) и как-то должны выглядеть посолиднее, чем в совсем бесцветно-прозрачных, однородно-ровных и дешёвых корпусах.

Последний ряд - это времена тотального удешевления и в 1990-е годы корейские компании поскупали все известные кассетные бренды и на кассетах с корпусами как под копирку - красовались разные фирмы. Задело это и фирму SONY, когда такая типовая кассета, как первая в последнем ряду, выходила ещё и под маркой SONY (я писал выше о таких одинаковых кассетах как бы типа разных фирм от SAMSUNG), но видно фирме SONY это разонравилось и последние кассеты уже 2000-х годов стали с различными отклонениями в отделках (были ещё матированные) и цветовых раскрасках (чуть разные рисунки), но примерно как две последние кассеты.

Там уже никаких бумаг и бумажных наклеек, а лишь краска на поверхностях, причём даже тут на более ранние кассеты тратили больше краски и на предпоследней кассете пока ещё очень богато раскрашено, а на последней узкая белая полоска краски только для надписывания, а так же последние две кассеты являются исключительно редко встречающимися вариантами, но только из-за винтов, на которые они крепятся, а точно такие же без винтов -- это, как говорится, все остальные и это не то, что такие поздние кассеты возможно в своих ранних выпусках скреплялись винтами, а некий курьёз и возможно просто некие демонстрационные образцы я выловил (всего 2 штуки), поскольку в морях и океанах таких же поздних кассет я не встречал на винтах. А вот прямо над ними две кассеты с самой дорогой плёнкой на основе чистого металла (тип 4) - тоже уже клееные, но у меня есть похожие на винтах и просто их начинали во времена разгара кассетной эры, а заканчивали на закате, но когда ещё люди были готовы платить повышенные цены за плёнки лучших свойств, а вот две самые последние кассеты -- это когда из-за всё усиливающегося падения интереса к кассетам вообще (тем более к самым дорогим) -- уже сняли с производства все дорогие магнитные материалы (хром, металл) и оставили для остатков приверженцев кассет только плёнки первого самого дешёвого типа (Fe2O3), да и сами корпуса кассет удешевили по максимуму. Ну тут ещё последняя - самая дешёвая из фирменных, а на совсем поздних уже другие малоизвестные названия без истории, поскольку некоторые ведущие фирмы просто "сбросили" всем желающим самые дешёвые кассетные решения и технологии, чтобы те "доскребли" остатки прибылей за какой-то процент отчислений, а сами прежние кассетные фирмы перестали отвлекаться на всё менее актуальное старьё и занялись чем-то более перспективным и прибыльным. На двух последних кассетах для подписывания потребителями того, что записано на кассете - просто напылили полоску белой матовой пористой краски и если писать по ней карандашом, то можно разок-другой (максимум третий) стереть ластиком, а потом уже слишком заметно станет, что стёрта уже и сама краска и под ней на голом прозрачном пластике (основе кассеты) уже ничего ничем не напишешь, кроме въедливого маркера, и это даже похуже, чем с бумажной наклейкой, когда карандаш можно стирать много раз. Ещё хуже подпись ручкой, но тут уже примерно как с бумагой - стирая ручку, сотрёте и краску, причём всю и полностью, хотя бумага один раз (максимум два) способна, хотя и с большим ущербом, выдержать стирание ручки.

Тут самая последняя кассета гораздо реже встречается, чем похожие на неё кассеты с гораздо более узкой полоской белой матовой пористой краски, что делает их ещё дешевле, но видно для нашего более бедного рынка, а для других последние самые дешёвые кассеты SONY были чуть побогаче и покрасивее, но тут я не привожу всевозможные модификации ни ранних, ни поздних кассет, поскольку даже то что у меня в коллекции - тут не разместишь без сильного раздувания темы (не слишком оправданного), а отбираю, выделяю и показываю лишь какие-то типичные, этапные и знаковые вещи.

Повыпускала фирма SONY и рекордо-кассеты в керамических корпусах, но у меня в коллекции таких нет (надеюсь, пока).

Когда в поздние кассетные времена у нас развелись лотки и киоски с кассетами с уже готовыми записями (и их ценность была только в записях), то эти кассеты (с уже записанными материалами) начала в огромном количестве гнать вроде бы Польша. Такие кассеты (с записями) в совсем колоссальных количествах валяются на развалах, но на мой взгляд вообще не имеют никакой коллекционной ценности (я бы все такие просто вышвырнул, чтобы не мешать продаваться более ценным кассетам, которые могут затеряться среди этой кассетной требухи).

Фирма AGFA была чуть ли не самой консервативной и кроме цветовой гаммы бумажных наклеек-этикеток в основной массе кассет ничего не меняла. Поэтому и прекратила своё существование первой из солидных, не дожив до поздней кассетной эры с бесцветными прозрачными кассетами, хотя тут попалась одна (последняя на фото), правда с надписью Sweden и даже подписью (видимо Короля Швеции, который своим указом продлил жизнь марке Agfa, правда уже в самом дешёвом однородно-прозрачном исполнении). Ну и первая кассета с ранним узким окошком для обзора плёнки - это дизайн практически всех ранних кассет чуть ли не всех раннекассетных фирм со скромным и несмелым аскетичным дизайном (даже несмотря на хром, поскольку хромовые (CrO2) кассеты появились очень быстро (в начале 1970-х) и только у нас до начала 1980-х мало кому были известны, да и наша аппаратура на них не рассчитывалась). А потом окошки для обзора плёнки у фирмы Agfa стали почти квадратными, а рисунок остальной поверхности - вафельным - и так почти на всех кассетах до конца их существования. 

Не баловала потребителей разнообразием дизайнов эта фирма, поэтому и потребитель не стал баловать её повышенным спросом для продления её жизни, считая, что фирма остановилась в развитии. Вот если бы там формы и пропорции размеров окошечек менялись, рисунки рельефов на поверхностях кассет как-то варьировались, как и пропорции размеров бумажных этикеток (наклеек), в дополнение к разным цветам, да ещё и надписи не были бы одним и тем же шрифтом и с тем же консервативным расположением и остальным рисунком - вот тогда бы потребитель считал, что фирма радикально развивается и прогрессирует и набрасывался бы на её продукцию вплоть до поздне-кассетных времён, когда бы и эта фирма перешла на безыскусные бесцветные прозрачные самые дешёвые кассеты, отличимые от кассет других фирм только по названию фирмы. А так фирма AGFA радовала потребителей только тем (и это была её фишка-мулька-прибамбас), что на кассетах длина плёнки с временем её воспроизведения давались с запасом, что особо указывалось на кассетах (см. фото). Скажем кассета будет звучать не ровно 90 минут, а 90 + 6 дополнительных минут или 60 + 6. Были вроде бы и большие добавки у этой фирмы.

Отечественная промышленность не выручала ни количеством, ни качеством кассет ни во времена изобилия иностранных, ни во времена их дефицита. Так - жалкий довесок. Причём в старые времена довесок был совсем паршивым по качеству, а в поздне-советские -- ранне-российские времена стал качественно хорошим, но только благодаря полному заимствованию прежде всего у немцев всех их материалов (+ возможно и оборудования) и возможно только кое-какое сырьё было российским (одобренным там для включения в производственный процесс). 

Тут советские и ранне-российские кассеты от ранних до поздних. Первая кассета хоть и с годом (1988), но только точно такие же "гнали" и раньше - и только гораздо позднее как дань прогрессу, моде и тенденциям - увеличили окошко обзора ленты (2-я кассета), ну и, конечно, производители пусть и одного и того же, могли быть самыми разными даже чисто географически (3-я кассета) и тут все наши кассеты от разных производителей, что по нынешним меркам - фантастика, поскольку тогда в СССР всё было государственным и казалось бы вообще никто ничего не должен был делать, как сейчас, когда везде всё частное (а частники - сам царь-батюшка со своей свитой) - ан нет - везде всё делали. Правда плёнку, длительностью более 60-ти минут так сами сделать и не смогли, а в самом конце 1980-х - просто заимствовали.

Начали выпускать так же и хромовые (CrO2) кассеты (4-я кассета), правда на обложке коробки наши честно признавались, что почти всё по лицензии и из материалов фирмы ORWO (тогдашняя ГДР (Германская Демократическая республика)) - и это следующая кассета (5-я). После объединения двух Германий (ГДР и ФРГ) мы продолжили сотрудничество уже с объединённой Германией и марка ECP похоже стала нашей, заимствованной у немецкой BASF в качестве дочерней марки. Вот тут светло-зелёная кассета ECP вроде бы российского производства (судя по вкладышу в коробку), были ещё тёмно-зелёные и чёрные (тоже имеются), но тут все не привожу, но привожу точно такую же по паттерну кассету другой немецкой фирмы - AGFA, поэтому я не уверен, что марка ECP - чисто российская изначально. Уже следующая цельно-однородно-прозрачная аж под двумя марками BASF и ECP - вот тут доказательство "нашести" прямо на кассете русскими буквами. Ну и на следующей похожей - русская надпись "Славич" выгравирована (выпрессована) вверху справа прямо на пластике и "Славич" - это другой наш производитель ещё советских времён, производивший фотобумаги, фотоплёнки и другие аксессуары для фото и кино. А на обложке коробки гордо, лозунгово и кричаще написано по-английски (перевожу): - Новая Эра Компании Славич! Завод магнитных лент Славич J. S. Co., Супер Качество HI-FI, потом чуть мельче: - Сделано Славич J. S. Co. в кооперации с GIMA, Италия и Дессау Магнетикс, Германия.

В общем мы немцев когда-то победили, потом разъединили, потом объединили, чтобы потом пользоваться всеми ихними достижениями, как своими (а итальянцы тогда были их союзниками, которых мы тоже победили - см. хотя бы худ. фильм "Подсолнухи"). Но забыли, правда, пленных заново набрать для наших производств, поскольку позднее точно такие же кассеты передали производить полякам и там где была надпись Славич - либо проплешина (пробел), либо однородный вафельный рисунок - и вот таких кассет на вторичном рынке пока действительно полно (особенно с уже готовыми записями), поскольку уже поляки гнали их массово, а вот такую ещё с гравировкой Славич - пойди найди (у меня пока только одна такая). Как раз соседняя кассета RONES - уже с вытравленной надписью Славич, а производитель на вкладыше в коробку обозначен как Дессау Магнетикс, Германия, но, правда, указан ещё и отечественный со-производитель (скорее всего просто сборщик и/или дистрибьютер) в Ростове-на-Дону.

Две последние кассеты очень редкие и они более ранние, чем прозрачные и даже полупрозрачные, но с таких началась эра качественных российских кассет, поскольку там честно на вкладышах в коробки написано, что плёнка импортная (Германия), да и корпус вполне приличный, в отличие от ранних советских кассет (ну видно тоже немцы помогли). Кассеты редки, поскольку от ещё советской фирмы "Мелодия", которая в российский период долго не прожила, но в своё время практически монопольно выпускала грампластинки на весь СССР, а так же кассеты с записями, правда в плане кассет всё было гораздо хуже, поскольку во времена Советского Союза она не использовала иностранные кассеты для записи музыкальных материалов (это было бы чересчур дорого для продаж), а использовала только отечественные советские кассеты (которые были гораздо дешевле), вот только производство отечественных кассет в СССР было количественно и качественно плохим, поэтому и получался мизер советских кассет с записями в продаже, да и качество сильно хромало, поэтому у меня даже чисто для коллекции всего пара-тройка советских кассет с записями (и это уже, в основном, ранне-российские на иностранных плёнках), а тут всего пара очень редких вообще чистых (под запись и на одной уже кто-то записал) от фирмы "Мелодия" 1990-го года и это был почти предел существования фирмы "Мелодия", но видно тогда ещё была надежда на то, что она станет производителем ещё и чистых кассет (под запись). Бумажные наклейки минималистичны, хотя ещё по старому широки, высоки и добротны, но только по мелкому шрифту можно понять, что они уже на 90 минут (в 1990-м году), а раньше на 90 минут мы делать не умели (а тут просто немецкой плёнкой укомплектовали). Ну и последние две кассеты из разряда к кому бы "примазаться" в поздне-кассетные времена, когда то к Германии, то к Корее - и такие кассеты продавались как чистые, так и с записями (для записей как правило использовалась плёнка, ограниченная временем записи и максимум это были 60 минут (часто ещё меньше)).

Немного пробегусь по теме кассет с готовыми фирменными заводскими записями (кадры внизу), но сперва небольшое отступление.

Я ещё раньше приводил в пример одну из иранских кассет (тут мастерская некоего Пахлави), которые мой родственник массово привозил из тогдашнего ещё доисламского Ирана (до исламской революции Хомейни), но подаренная им мне кассета была утрачена и это была японская кассета FUJI FILM (хотя обложка-вкладыш сохранилась и её привожу), а сирийские в ряду других (на снимке внизу 3 первые кассеты) были куплены на наших барахолках: - ITALO SUPERHITS, DONNA SUMMER - 1982-го года + саундтрек из американского фильма "Грек Зорба" на ещё более ранней кассете 1978-го года, а на штампах всех вкладышей в коробки написано: - ROMANCE Co., OMAR SABER EST., PRINTED & RECORDED BY SOUND OF ASIA, ALEPPO, SYRIA, P. O. BOX 6345 и у меня ещё шикарный свитер тех времён с надписью ALEPPO SYRIA, где сирийцы, как и когда-то немцы, указывали ещё и город.

Ну это кассеты периода до победы в тех странах исламизации, когда у нас ничего подобного не было ни по количеству, ни по качеству кассет с готовыми записями на них ни в 1970-е, ни в 1980-е, да и потом в 1990-х - готовые записи продавались только на самых простых и дешёвых цельно-прозрачных кассетах (даже уже без бумажных наклеек-этикеток), да и в гораздо более скудном ассортименте и качестве, а там уже в 1970-е годы - предельно широкий ассортимент любых исполнителей, а самые высококачественные записи делались на тогдашние топовые максимально добротные фирменные кассеты, в ряду которых и TDK, и FUJI-FILM, и MAXELL, и SONY, и BASF, и AGFA, и др. Ну тут можно сказать, что арабские страны всегда были богаты нефтью и газом, хотя в данном случае скорее тогда они были более демократичными и цивилизованными и поэтому богатыми, поскольку по ресурсам мы должны были быть самыми богатыми до сих пор, поэтому тут встык к арабским кассетам - кассета из Италии с итальянскими записями, надписями и подписями, а Италия - одна из беднейших стран цивилизованного мира, но кассета - немецкая, фирмы BASF ещё советских времён, на которую слегка грубо и аляповато наклеена наклейка производителя записи прямо поверх "родной" BASF-овской, которая всё равно проглядывает и просвечивает, потому что заклеили ещё и краевые части широченных прозрачных окошек, характерных для тогдашних кассет фирмы BASF. Ну иногда так проще - печатать текст даже на самом простом чёрно-белом принтере на бумагу для наклеек, а потом наклеивать на любые кассеты, потому что в других случаях печати прямо на пластиковые поверхности самих кассет (как (на фото) сделано для всех прозрачных кассет) - нужно иметь соотв. оборудование (штампы) для печати прямо непосредственно на пластик.

В общем первые три ряда кассет - это кассеты ещё советских времён, включая собственно советскую и югославскую (3-й ряд), а Югославия скончалась и была раздроблена ещё в советские времена, но такие кассеты в те времена были редки (дефицитны) и дороги, а иностранные ещё и недоступны, кроме случаев привоза частниками и продаж через комиссионные магазины (комиссионки) или с рук. Что касается Югославии (последняя кассета 3-го ряда 1988-го года с записью Боба Марли), то в советские времена Югославия была чуть ли не самой капиталистической из социалистических (все жаждали их одежд, обуви, мебели и др. ширпотреба), но потом война с исламистами и откат цивилизации, а потом выкарабкались, правда развалившись на несколько государств, а вот исламские государства не выкарабкались из фундаментализма и обеднели окончательно, да и завоевались, а в периоды войн уже не до чего, да и запрещено там всё цивилизационное (музыка, кино, ...).

Следующие ряды кассет (с 4-го ряда) - уже времён массовых продаж у нас (со сборами касс) чуть ли не повсюду: - в магазинах, киосках (палатках), на передвижных столах-стендах и даже коммивояджеры с ними носились и пытались "втюхать" тет-а-тет.

Кстати первая прозрачная кассета была первой и последней с уже готовой записью (J. M. Jarre), которую я купил в те времена (в книжном магазине), поскольку ну дорого они стоили, да и привередливый я был на готовые записи и уж лучше было тогда полноценную по времени звучания (60-90 минут) чистую кассету купить  за те же деньги - и самому потом выборочно прописывать. На кассете указан год 2000 и такие однородно-прозрачные удешевлённые кассеты с ограниченным временем звучания (конкретно под альбом) торжествовали с начала 1990-х и до 2000-х (и дальше некоторое время). На кассете написано, что произведена она в России, что натяжка, поскольку дальше такая же кассета с надписью Kolt и там уточнено, что сделана она в Германии (плёнка BASF внутри) и только собрана в России, хотя чего там собирать? Ну правда тогда даже по телику показывали, как заводчане даже работу на дом брали, где в корпуса кассет плёнку помещали (готовые бобышки с плёнками), потом винтами завинчивали и таким образом вот так собирали и подрабатывали. Ну спрос был, деньги неплохие, а сейчас когда на барахолках такие мешками оптом за 100 рубов - это уже не в счёт в качестве нормального адекватного бизнеса. Но так же у нас для наших же записей использовались и турецкие кассеты RAKS (5-й ряд с Лаймой Вайкуле) и несмотря на свою турецкость - их кассеты делались очень массово и качественно, как под запись с ограниченным временем звучания, так и полноценные чистые на 60-90 минут (следующая в 5-м ряду голубого оттенка даже хромовая и уже под запись с цифрового лазерного компакт-диска на 74 минуты (столько звучал такой диск раннего ещё несжатого цифрового формата Audio-CD), но были и кассеты в 46 минут для записей с виниловых пластинок (сорокапяток) и у меня несколько таких тоже есть в коллекции).

Дальше (6-й ряд) первая кассета из Южной Кореи (с заглавием Western Thunder и корейскими данными мелким шрифтом) и скорее всего многие поздние прозрачные кассеты с готовыми (фирменными, заводскими) записями были ещё и южно-корейскими. Следующая за ней кассета уже польская -- и таких тоже было полно, хотя неясна "глубина переработки" в смысле сколько там собственно польского, а не заимствованного, хотя у меня эта кассета с адресом производства с тел/факсом, а на коробке даже фото завода есть.

Во предпоследнем ряду первая кассета с записью из фильма "Чародеи" - сильно тонирована во мрак и немного с другим рельефом поверхности, где помимо бортиков по периметру ещё и бортики вокруг зубцов бобышек для намотки катушек с плёнкой. В своё время, в период больших бумажных наклеек-этикеток, они вклеивались внутрь рельефа таких бортиков и только так максимально здорово смотрелось, чем наклейки на однородно-ровные поверхности. Во времена исчезновения таких больших бумажных наклеек-этикеток - профили поверхностей кассет ещё сохраняли такие бортики (ну просто старое оборудование (пресс-формы, штампы) ещё работало как прежде, формируя прежние рельефы, но бумагу уже перестали тратить, да и пластик стал цельным однородным, а не разно-прозрачным склеенным), но потом сперва исчез рельеф-наплыв вокруг зубчатых колёс бобышек для намотки плёнки и это видно уже на самом пластике решили экономить (наплыв под бортики требует доп. расходов пластика), но краевые бортики ещё продержались какое-то время (а потом и они исчезли). Такие кассеты у меня есть с другими тонировками (совсем светлые прозрачные, тонированные в светло-голубое, светло-коричневое, ...) и не только с готовыми фирменными заводскими записями, но и чистые под запись на 60 и 90 мин. и там они с надписями Rone's, Range -- и все Made in Germany, поэтому пусть вас не обманывают русские подписи.        

Ну а что же в это время творилось с кассетами с готовыми заводскими фирменными записями за рубежом?

Ещё раз снесу (напомню) предыдущий снимок. Последние три кассеты как под копирку - тоже уже удешевлённые цельно-прозрачные из самых поздних, но уже из самых цивилизованных и богатых стран - из США, Голландии, Италии - и то ли у Германии, Кореи, Польши или даже Турции купили, поскольку тогда уже в 1990-е годы интерес передовых стран к изготовлению кассет упал и производства перевели в третьи страны, но спрос на записи на кассетах ещё какое-то время сохранялся, вот и приобретали под запись уже там. На голландской кассете (в предпоследнем ряду вторая) есть даже ляп, косяк и глюк (хотя тут на фото не видно), когда плёнка внутри не заведена за внутренние уменьшающие излом плёнки так называемые колки, а прямо после вращающихся колёсиков чёрного цвета - идёт на бобышки для намотки плёнки до этих самых колков и не доходя до них. Вот такой парадокс - изобретшая кассету голландская фирма Philips стала свидетелем того, что наивные голландские простаки или простушки в конце кассетной эры даже не смогли грамотно и правильно провести плёнку в кассете, а кассета клееная (не на винтах), поэтому это уже непоправимо без слома и порчи кассеты. Не фатальный брак (можно слушать и мотать), но нежелательный, поскольку сокращает срок службы плёнки (да и кассеты, поскольку она клееная). Но тут правда, она у меня в основном для музея (в т. ч. и ляпов, глюков и косяков), поэтому эксплуатировать и выбрасывать не собираюсь. Кстати такие ошибки в сборках встречаются в очень многих кассетах, но где-то это поправимо (когда кассеты на винтах), но когда кассеты на клею, то нет. Ну ещё прокладки между торцами плёнки и стенками кассет забывают вкладывать или вкладывают одну с одной стороны. 

Мне в коллекцию когда-то попалась чистая запечатанная кассета годов конца 1970-х - начала 1980-х (SANYO-60минут), на которой был ценник $1.10 и в те годы это самая дешёвая кассета, а 90 минут или даже хром - могли стоить ну $2, максимум $3 и вот у нас в советские времена кассеты стоили 9 рублей, а зарплаты были 100 руб. минимальные, а 200-300 максимальные (для простых людей) и купить мы могли на свои зарплаты минимум 10, а максимум 30-40 кассет, а за границей в цивилизованных странах даже при максимальных 2-3$ за кассету - зарплаты были по нескольку сот долларов минимальные и это сотня-другая кассет за зарплату, поэтому там и чистые кассеты лучше шли (в расчёте на человека), да и с записями тоже, пусть даже они продавались с наценкой на чистую кассету за запись. А у нас пока кассеты максимально не удешевились в поздне-кассетные времена в части корпусов и плёнок (да ещё и производства в третьих странах) - бизнес шёл плохо как для чистых кассет, так и для кассет с записями (в расчёте на человека).

Немного можно остановиться на теме реставрации или тюнинга кассет, поскольку сейчас и старые аппараты модернизируют (тюнингуют), и кассеты к ним. Ну про бобинки внутри кассет (как у катушечного магнитофона, только в миниатюре) полно материалов в Интернете и меня напрягает только, что стенки бобинок для кассет нужно намертво на клей сажать в районе бобышки под плёнку (да ещё и центровать, чтобы круги крутились ровно без смещения) и лучше бы сделали на липучке (невысыхающем клее в районе той же бобышки под плёнку), что вполне возможно и реально сделать, но только этим нужно больше заморочиться, чем просто голые стенки бобинок клепать из однородных материалов, а поскольку кассеты уже не массовы и не актуальны -- вот никто и не заморачивается. Ещё есть замечательный вариант изготовления мини-катушек целиком (по аналогии с катушками для катушечного магнитофона) с защёлкой для закрепления (перезакрепления) плёнки в районе ракорда или даже самой плёнки, но это ещё дороже, чем просто стенки катушки, хотя думаю что не сильно и было бы наиболее привлекательно, практично и раскупаемо. 

Ну конечно бобинки - они далеко не для всех кассет (только для цельно-прозрачных и желательно без сильных тонировок (менее окрашенных и более бесцветных, потому что так лучше смотрится)), но вот тут внизу много ещё ранних непрозрачных кассет (только окна прозрачные) и для таких актуальны бумажные наклейки. Первая фирменная кассета (MAXELL) тех добротных времён, когда были большие фирменные наклейки на большую площадь и тут мне недорого досталась с изорванной наклейкой, которая была надорвана в нескольких местах с обоих сторон и вся выглядела как справа, а левую бумажную часть я просто частично удалил и когда тогда почти все бумажные наклейки были на невысыхающем клее, то бумага легко удаляется размачиванием и скатыванием, а невысыхающий клей - он как замазка мягкий и податливый, поэтому тоже легко стирается мягкой бумагой (вроде туалетной) или ватой. Ну это если "родная" фирменная наклейка достаточно пострадала, чтобы быть совсем неприемлемой по эстетике. После зачистки получается вторая кассета и тут не важно каков цвет пластика и даже что за фирма (уже TDK, где чернилами было грубо надписано, много чего зачёркнуто и в нескольких местах даже замазками замазано и это намертво, поскольку не карандаш, который легко стирается). И несмотря на то, что "голая" кассета лучше смотрится, чем с такими испорченными бумажными этикетками - всё равно неполноценно и даже когда на крайней кассете что-то по рисунку совсем невнятное изображено (да ещё криво наклеено) - всё равно это гораздо лучше, чем совсем голая кассета. Во втором ряду "голые" кассеты украшены готовыми надписями и уже лучше, чем совсем голые кассеты, но это не по зубам частнику, да и не надо, поскольку по зубам много чего получше, как например крайняя во втором ряду кассета "Леонид Агутин" (хотя и полностью сработанная фирмой), где что-то вроде фотообоев (а частник может предложить и "подложить" гораздо более богатые рисунки и даже фотоснимки). Третий ряд -- это где одна и та же кассета по разному оформлена и вторая лучше всего, хотя выступающие рельефные закругления самой кассеты вокруг зубцов бобышки с плёнкой проигнорированы и обойдены прямыми углами вырезов бумажной наклейки и это то, что можно в домашних условиях по линейке или начерченным линиям лезвием или резаком. Хуже, когда закругления бумаги-наклейки сделаны по закруглённому рельефу самой кассеты, но сделаны очень неряшливо, грубо и не ровно, как у крайней кассеты (3-й ряд), хотя всё равно точно такая же первая в ряду кассета "в голом виде" выглядит максимально непривлекательно (убогие скудные надписи тут погоды не делают).

Дальше четвёрный ряд - кассеты из прозрачных и полупрозрачных пластиков (такие характерны для более поздних и самых поздних кассетных времён) и их тоже можно делать гораздо красивее с помощью бумажных наклеек, особенно если они не снабжены какими-то особо красиво раскрашенными внутренними плёночными прокладками между боковыми стенками кассеты и бобышками с плёнкой (такие рассматривались ранее) или как на первой кассете (4-й ряд) -- богатыми надписями на пластиковой поверхности, хотя и тут более-менее красивая наклейка запросто побьёт уже имеющуюся заводскую писанину. Как раз рядом такая кассета, которая что называется по красоте не уступает, хотя скуднее бумажную наклейку трудно придумать, да и закруглённый выступающий рельеф самой кассеты вокруг зубцов бобышек с плёнкой снова грубо и прямолинейно обойдён простыми углами и ровными линиями и так легче сработать в т. ч. и частнику по линиям-линейкам резаками-лезвиями (хотя тут фирма так сработала) и хуже не будет. А вот последняя в четвёртом ряду кассета - это как говорится "не пытайтесь повторить дома", да и фирмам вредно, поскольку вместо бумажной наклейки краска нанесена и охота вам с вредной краской возиться (и трафаретами под неё), да и фирме подвиг, хотя любые надписи на пластике - это тоже краска, но тут краски слишком много, поскольку она ещё и фоном служит. Такая кассета у меня одна, поскольку красота не хуже достигается бумагой для наклеек и принтером (можно даже чёрно-белым, хотя цветным гораздо лучше). Рядом ниже (5-й ряд) первые две кассеты именно такие и на первой только надписи (записанного материала Сальсы) и простенький фон (зато яркий и солнечно-оптимистичный), поэтому можно даже что-то другое записать, но наклейку-этикетку на кассете сохранить, а вторая кассета тоже какая-то полу-самопальная, но наклейка сделана более классическая, характерная для фирменных чистых кассет без записи (с разделением цвета на верхний белый (куда обычно вписывают записанный материал) и нижний, где фирма и длительность (+ как правило тип) -- и там можно любую отсебятину в качестве названия (как тут: MOONRISE CASSETE) и даже любой придуманный фирменный знак, т. е. так можно любому частнику с бумагой для наклеек и с принтером (можно даже чёрно-белым, но лучше цветным)). В Интернете, кстати, можно найти готовые рисунки для всех фирменных кассет, хотя и самому можно раскрасить либо в своё, либо имитировать фирменное (например отсканировав рисунок наклейки любой хорошей полноценной кассеты).

А вот в предпоследнем ряду первая кассета -- это где нет выступающего рельефа поверхности самой кассеты в центральной части и только выступающие бортики по краям периметра кассеты, куда вклеена наклейка, но в центральной части вырез бумаги таков, как будто она огибает выступающий рельеф поверхности самой кассеты (да ещё закруглённый), но поскольку такого выступающего рельефа на самой кассете нет, то выглядит это не очень, тем более что вырез в бумаге кривой и неровный. Кстати предыдущая кассета (в предыдущем 5-м ряду последняя) вот именно что такого типа с гладкой ровной плоскостью по всей площади (кроме выступающих краевых бортиков периметра) и хотя богатые надписи (и даже рисунки) на поверхности пластика делают её почти самодостаточной, но это скорее исключение и полно таких же кассет без надписей (или со скудными надписями) и "в голом виде" красиво не смотрящихся, поэтому в таких случаях для бумажных наклеек на такие кассеты для большей красоты окошки-вырезы в бумаге для мониторинга плёнки лучше минимизировать, как у средней кассеты в предпоследнем ряду (SONY), где правда не бумага, а тонкий пластик (напылённый или так склеенный с прозрачным), но сам паттерн-образец весьма примечателен и может быть взят за основу при наклеивании бумажных наклеек-этикеток на некоторые виды "голых" кассет (без серединных стенок). Ну либо надо брать кассету с серединными выступающими стенками, когда даже криво вырезанная и криво закруглённая бумага будет хорошо смотреться, как последняя кассета в предпоследнем ряду и кстати первая кассета в этом же ряду образует с ней как бы пару родственных югославских кассет, где при той же наклейке последняя кассета выглядит предпочтительней из-за пластиковых бортиков в центральной части, да ещё с насечками-отметками для плёнки.

Ещё полно было сделано прозрачных (полупрозрачных) кассет, вроде первой в последнем ряду (это поздние немецкие и некоторые подписаны как наши "Славич"), где серединный выступающий рельеф прямоугольный без закруглений и где проще всего бумажную наклейку-этикетку резать по прямым направлениям и ровным углам бритвами-резаками по линейкам-линиям, а потом вклеивать в кассету и иллюстрации этого были раньше на этом же снимке, но до кучи ещё один пример самой последней кассеты в последнем ряду, где как бы всё от SONY, но родная фирменная наклейка похоже была удалена (возможно после порчи), а на её место была вклеена точная имитация, но сделано очень хорошо и почти что всё родное фирменное, а заметно только по бумажному заусенцу в верхней части (неровно обрезано), смещению наклейки слегка вверх (неровно наклеено), а так же надпись Japan совсем впритык к краю и у фирмы всё это без таких недостатков, хотя бумага для наклейки тут даже лучше, поскольку она более водоотталкивающая плотная глянцевая, а у фирмы более простая промокающая. Кстати у таких кассет SONY (и некоторых других разных фирм) -- родные фирменные наклейки-этикетки закреплены не невысыхающим клеем для наклеек, а высыхающим и при том водостойким (поскольку не водостойкий худе держит), поэтому если бумажную наклейку можно размочить и скатать, то следы клея останутся и "голая" кассета будет выглядеть совсем непривлекательно (ну до наклеивания на неё новой наклейки-этикетки). И ещё по краям на углах ровные округлые закругления тяжело делать самому, но тут можно обойтись небольшими скосами-фасками (такие небольшие срезы углов несложно делать), где это рельефом самой кассеты предусмотрено (как правило только по верхним краям), а в остальных случаях углы можно оставлять без закруглений. Кстати некоторые сбытчики уже наловчились превращать наименее фирменные по корпусам и плёнке кассеты в наиболее фирменные вот именно что наклеиванием больших наклеек-этикеток, имитирующих фирменные, чтобы максимально набить цену. Для тех кто в теме это может быть заметно, и даже очень (особенно тем, кто жил во времена ранних кассет и активно ими пользовался, да и позднее с ними не расстался), а вот другим это может сойти за максимально крутую фирму.  

Ну и близко к этой теме теперь немного про поддельные и фальшивые кассеты. В своё время, когда был большой спрос на кассеты (как звуковой носитель они долго были почти безальтернативны), а предложение было дорогостоящим (хорошие кассеты в производстве не дёшевы), то появились поддельщики фирменных кассет с предложениями подешевле, а так же фальшиво-кассетчики с ещё более дешёвыми предложениями.

Такие кассеты были кассетами лишь по внешнему виду (и то издалека), т. е. задача у производителей и распространителей была обмануть и продать под видом кассет жалкие подделки и фальшивки, но правда и тут была некоторая градация, когда поддельные кассеты старались и пытались выдавать за фирменные, продавая возможно чуть дешевле, а вот фальшиво-касетчики выдумывали какие-то свои кричащие и зовущие названия на вкладышах в коробки и на наклейках самих кассет, но и тут цены совсем бросовыми не были, поскольку тяжек был и такой труд, поскольку кассеты совсем не простые однородные штамповки, а всё-таки много-компонентные изделия со сложными объёмными профилями нескольких деталей + десятки-сотни метров магнитной плёнки, поэтому всё равно нужно было довольно сложное оборудование, разные материалы и людской труд. Но, конечно, для фальшивок и подделок всего этого было по самому минимуму с нарушениями всех допусков для всех компонентов, чтобы выходило дешевле (и значительно), чем у серьёзных и солидных фирм.

Кстати, некоторые собирают фальшивые кассеты и у меня ещё не самый тяжёлый случай (хотя собран типичный набор), поскольку фальшивки просто достались мне в оптовых кучах (пакетах) кассет, которые мне продали так кучами (пакетами) оптом задёшево.

Есть кассеты, которые ошибочно принимают за фальшивые, хотя строго говоря они такими не являются. Первая кассета - фирмы ORWO социалистической Германии (ГДР) и как и в нашей стране (тогда СССР) - кассетное производство у всех братьев по соц.лагерю было не таким "крутым", как в Японии и в ФРГ (капиталистической Германии), поэтому очень долгое время (включая поздне-кассетное) - и СССР, и ГДР копировали простой, скудный и бедный дизайн самых ранних японских и немецких кассет. И в ГДР, и в СССР, кстати, долго не могли сделать плёнку в 90 минут и ограничивались 60 минутами. По химии самой плёнки вроде бы ГДР-овские кассеты были получше советских, но по корпусам всё было примерно одинаково, хотя у немцев чуть аккуратнее и красивее (а для нас тогда вожделенной была любая заграница, даже братская социалистическая, хотя это мог быть и субъективный подход). В ГДР-овской кассете нет пластикового стекла в щели для обзора намотки/смотки ленты - роль такого стекла выполняет гибкая и тонкая прозрачная прокладка между боками катушек с плёнкой и стенками кассеты (она легко продавливается пальцем). Это дешёвый подход, который был и у фальшиво-кассетчиков, и у поддельщиков кассет, но серьёзные японские и немецкие фирмы на это не шли и вставляли в такие окошки твёрдый прозрачный пластик, что можно было ощутить на ощупь пальцем (как и провал-прогиб тонких прозрачных прокладок у кассет без пластика в окнах). Говорило ли это о том, что ГДР-овские (социалистической Германии) кассеты и отечественные кассеты (СССР) были фальшивыми подделками или хотя бы были близки к ним по качеству? Нет, - при более-менее серьёзном производстве фирмы (заводы, фабрики) с юридическими адресами (прописанными в реестрах и даже на изделиях) - за "базар" отвечали, а поддельные кассеты делались неизвестно где и неизвестно кем (можно только догадываться, что в Китае и китайцами), поэтому такие поддельные и фальшивые кассеты были гораздо хуже (но при дефиците и дороговизне хорошего - и скверное удавалось "впарить"). Да и не избалованы мы были при невзрачных низкокачественных кассетах отечественного производства, поэтому относительно более яркие, манящие и кричащие подделки и фальшивки хорошо легли на нашу почву. Вторая кассета ZZZ - это чисто китайская кассета и там даже честно написано Made in China и дан адрес с тел/факсом производителя, чтобы звонили и заказывали и, кстати, не зря, поскольку кассета на удивление добротна и хороша как в части корпуса, так и в части плёнки, потому что это официальный Китай, возможно лицензионный (делали по лицензии), а на подделках и фальшивках ни про страну, ни про производителя ничего не указано и можно только догадываться, что Китай, но не официальный и не лицензионный, поэтому "за такой базар не отвечает". Иногда есть лукавые надписи, вроде: - Made for Europe, Made for USA, Made for Japan, Made for Germany, Made for "Какая-нибудь фирма", Japan Design и иже с ними и обратите внимание, что хотя там Japan, USA, Germany, Europe - но в каком всё это контексте, хотя если не знать английский, то можно подумать совсем иное, на что и рассчитывали фальшиво-кассетчики и поддельщики, но знающие люди могли только ухмыляться, что можно любое Г-но так подписывать, что сделано оно для кого-то, для какой-то солидной фирмы и/или страны, тем временем когда эти кто-то (адресаты) про такие "сюрпризы" знать не знает, знать не желает и уж тем более ничего этого не примут даже даром.

Следующие две кассеты (второго ряда) - тоже не совсем фальшивки, хотя фальшивками почему-то считаются. Кассета Soundex - это так называемая европейская "левизна", поскольку я встречал такие и похожие кассеты ещё в ранне-кассетные времена (в 1970-е - начале 1980-х), когда фальшиво-кассетчики и поддельщики кассет просто не были способны ни на подделки, ни на фальшивки (ещё не было какого-нибудь старого списанного оборудования и бракованных материалов, да и навыков клепать даже что-то похожее на тогдашний слишком сложный "хай-тек"). Где-то в Европе (в данном случае в Австрии) просто делали подешевле и продавали наряду с совсем фирменными кассетами (у моих родственников в те времена (это ещё 1970-е) было несколько подобных кассет, одну из которых мне даже подарили). Да - всё было не до такой степени "круто", как у фирменных "Германий и Японий" (старый скромный дизайн, опробованный на ранних кассетах известных фирм, не такой сочный и чёткий принт и цвета, пластик полегче), но вполне прилично и даже окошки были с пластиковыми стёклышками, что было по фирменным меркам очень хорошо и на уровне. Названия и расцветки при этом могли быть и другими. Когда очень давно в ранне-кассетные времена конца 1970-х начале 1980-х родственники подарили  мне одну из таких кассет, то я её слушал, записывал, перезаписывал и был доволен, поскольку ещё и плёнка даже на глаз была очень хорошей (ровной, глянцевой, однородной и без дефектов). Дело в том, что кассетное производство очень сложное и плёнка делается в несколько проходов (как бутерброд), за которые помимо основного слоя наносится ещё и антистатический слой, а так же делается ещё один проход для утрамбовывания (выравнивания) магнитного слоя до гладкого состояния (при хорошем выравнивании плёнка приобретает глянцевый хорошо отражающий вид). Разумеется фальшиво-кассетчики все эти дополнительные операции игнорировали (вдобавок к использованию негодного оборудования и материалов), поэтому все их фальшивки заметны ещё и по самим плёнкам.

Соседняя кассета тоже причисляется к рангу фальшивок (особенно из-за слишком хвастливой надписи Hollywood и иже с ней), но мне попалась с тиснёным выгравированным рельефным вкладышем из винила в обложке, где было очень серьёзно, чётко и заводским способом рельефно выгравирована надпись "Saturday's Night Fever" с соотв. очень высокого качества записями группы "Bee Gees" из одноимённого альбома к одноимённому фильму на очень хорошей (по виду) плёнке и отсюда я сделал вывод, что это действительно партия для Голливуда кем-то скинута в продажу (и дошла до нас) за ненадобностью там. Производитель кассет при этом мог быть не самым известным (может даже американским), но добротным, поскольку и корпус кассеты сделан вполне на уровне (из хорошего пластика). Напечатанный рисунок и буквы так же очень чёткие, цветастые и контрастные, что не характерно для подделок (там всё очень бледно, нечётко и грубо).

Две кассеты третьего ряда (Hanny Magnetics и Rast) - восточные, с мечетями и месяцами со звёздами на обложках коробок и что-то вроде вполне приличных турецких Raks (о которых я писал раньше) и они одинаково добротны и хороши в части корпусов, пусть и минималистичны в цветовых гаммах в плане бумажных наклеек-этикеток (хотя они по прежнему большие и обширные), да и плёнка на уровне и это когда-то богатство востока в плане нефти и газа могло конвертироваться и в какие-то производства неплохого уровня (тем более очень востребованных кассет), когда что не могли сами хорошо, то хорошее могли закупать (оборудование, материалы).

Следующий ряд - очень намелькавшая марка MCW даже с каким-то фирменным знаком (эмблемой) - и у неё обширный модельный ряд и тут даже в прежнем добротном разно-прозрачном пластиковом исполнении (и прозрачные окошки твёрдые пластиковые), а так же в более позднем цельно-прозрачном исполнении, но бумажные наклейки в обоих случаях минималистичны даже по площади и смотрятся не слишком красиво, тем более что бортики под наклейки сформированы старыми штампами под бумажные наклейки гораздо больших размеров. Плёнки там неплохи и вполне годятся для неплохой записи/воспроизведения и скорее всего Китай, но добротный (возможно лицензионный). Вот в предпоследнем ряду первая полупрозрачная кассета - там и Made in China на бумаге в коробке, и надпись China впрессована в пластике с правого верха с одной стороны, а на другой стороне в этом же месте такая же впрессованная пластиковая надпись Shanghai, + фирменный знак на бумажной этикетке со значком R (Registered Trade Mark) и тут китайские товарищи перестарались круче японских господ и немецких бюргеров, поэтому можно даже не слушать, а и так знать, что официально признавшиеся во всём без пыток китайцы, выдав свою страну и город, а так же зарегистрировав всё это в качестве официальной торговой марки - не дадут свой Китай (официальный, возможно лицензионный) в обиду, как Шаолиньцы свои монастыри - или им придётся идти на поклон к японцам и просить их научить себя делать себе харакири. Но, конечно, плёнку посмотрел, послушал и всё хорошо, правда такие кассеты почти не встречаются и только знаю, что под маркой Shanghai выпускались очень похожие и чуть ли не официальные клоны японских магнитол и муз.центров даже самого высокого уровня (например Sharp-800) и возможно такими кассетами они комплектовались как демо-кассетами (так делали и японцы, но такие кассеты были не для продаж, а делались исключительно под комплектование конкретных кассетников в качестве демо-кассет (демонстрационных) с демо-записями (демонстрационными)). Ну просто как-то неудобно хорошие кассетники продавать с пустыми кассето-приёмниками, тем более всегда на западе (и даже на цивилизованном востоке) продавцы демонстрировали людям работу (механики и звука) и такие демо-кассеты были даже очень желательны и необходимы. Вот и эта кассета досталась внутри какого-то кассетника и больше никогда нигде подобная не попадалась.

Соседняя кассета Nagasaki уже очень близка к фальшивке (и возможно выпущена по принципу - кто "наедет" на Nagasaki - получит Хиросиму), хотя прозрачные корпуса у подделок и фальшивок как правило были лучше, чем непрозрачные. Плёнка там на вид ничего и даже звучит, вроде, сносно, но я бы поостерёгся слишком рассчитывать на качество таких кассет. Подобные выпускались и под другими названиями, например Levis и у меня похожие есть, но не хочу тут грузить всеми такими, чтобы не городить чрезмерную лишку (типичный пример-образец - и всё).

Последний ряд - это одна кассета под маркой SONNY (да - с двумя N, а не с одной, как мы привыкли видеть у настоящей марки SONY), но просто я снял эту одну кассету с обоих сторон, чтобы показать наиболе полно. Вопрос по таким кассетам для меня пока ещё открыт (у меня таких пара-тройка штук), поскольку корпуса твёрдые, прочные, добротные, как и большие бумажные наклейки-этикетки, и вкладыши в коробки, которые и по цвету богаты, и по шрифтам чётки, а плёнки как у ранних кассет начала 1970-х из США (Audio Magnetics), о которых я рассказывал в начале темы кассет - со всеми признаками ранних плёнок (пока несовершенных по эмульсии (она более матовая)). Схематически изображённые катушки, со вписанными сторонами А и B - это как бы дополнительный некогда хорошо узнаваемый официальный фирменный знак для кассет и кассетников фирмы SONY наиболее старых выпусков и у меня есть кассетники с такими значками конца 1960-х -- начала 1970-х годов, когда вроде бы недавно закончились споры как писать фирму SONY - с одной N или с двумя, поскольку с одной - это не очень звучит для японцев (напоминает их словосочетание "терять деньги"), но потом пришли к решению, что всё-таки с одной, поскольку так лучше для иностранных ушей (а японские производства были массово заточены в основном на экспорт вовне), а японский слух потерпит ради более успешного сбыта за рубежами. Но где-то я почерпнул информацию, что для японских кассет было принято решение всё-таки начать выпускать их с двумя буквами N (но позднее "переиграли" под унифицированное название) и это возможно из тех кассет и на одной стороне есть даже подпись с датой 1982-го года и это всего 10 (возможно с небольшим) лет с начала массового производства и сбыта кассет вообще, но кассета может быть гораздо более ранней и просто несколько лет "дожидалась" подобной записи. 

О первых двух кассетах (первого ряда) так сразу и не скажешь, что подделки (но название марки Maxell искажено (написано Maxwell)), пока не рассмотришь поближе, а лучше ещё и пощупать. Ну очень старались ребята и/или девчата подделать те ещё добротные разно-пластмассовые японские кассеты советских времён (см. ранний снимок таких кассет), хотя получились пародии на такие кассеты, но разно-пластмассовые, с широкими большими пластиковыми стёклышками в окошках, хотя всё криво-косо, неровно, мутно, грязно, покороблено и грубо (да ещё и везде видны подтёки клея).

Пародии на кассеты и как будто в кружке "умелые руки" склеивали что-то похожее на фирмУ из похожих материалов на низкокачественном оборудовании, хотя в кружке при ручной работе и контроле качества возможно лучше бы получилось, чем на каких-нибудь дерьмовых станках. Плёнки тоже по виду напоминают фирменные, но только по внешнему виду.

Во втором ряду уже две фирменные кассеты TDK из поздних и вот их гораздо проще подделывать, поскольку пластик цельно-прозрачный и легче подделываемый (да и не нужно формировать отдельных окошек обозрения плёнки). Вот в третьем ряду как раз две такие подделки с названиями "Galin"  и даже широкие бумажные наклейки-этикетки диверсифицированы до разных цветовых решений и, кстати, очень часто попадаются и видно были массово распространены, а, кстати, качество кассетного пластика вполне приличное + дополнительно неплохо матированное, да и плёнка вполне сносная, но всё-таки уровня подделки (пусть и высокого), поскольку даже обложка заимствована у TDK и взята за основу (внизу первая - фирменная от TDK, а рядом просто буквы TDK заменены на GALIN, ну и ещё график впихнут, но тоже от других кассет ТDK (хромовых, поскольку там именно такие графики вместе с текстом)).

Следующая за обложками первая в ряду синяя кассета - это фирменная кассета (Maxell), но из самых первых (ранних советских времён, когда нам такие ещё даже не поставлялись), поэтому там всё очень скромно, аскетично, надёжно, без риска и по минимуму в плане дизайна рельефа поверхности и хотя все кассеты стандартизованы по размерам, но рисунки рельефа плоскостей отданы на откуп фирмам, поскольку рельеф не слишком выступает за пределы плоскости и небольшой плюс-минус на несущих плоскостях не критичен. Вот этот самый дизайн рельефа поверхности перекочевал потом в очень многие кассеты не самых известных фирм и фальшивок с подделками, а ведущие фирмы как бы "оторвались" от старого дизайна и пошли на уже оправданный риск каких-то более сложных рисунков рельефа поверхности хотя бы в плане прозрачных окошек (они увеличивались в размерах, делая кассеты ещё красивее с улучшением обзора плёнки), поскольку на старом минималистском дизайне потренировались хотя бы в плане приклеивания пластиковых окошек и старый архаичный внешний вид был уже отработан, доказал свою надёжность, и отталкиваясь от него можно было двигаться дальше, поскольку в некотором роде старые рисунки рельефов поверхностей кассет стали надоедать своей банальностью и простотой (приелись). Но  точно такие же рисунки рельефов поверхностей (с другими цветовыми раскрасками, разумеется) в то ранне-кассетное время были у фирм TDK, Fuji-film, Philips, BASF, AGFA, SHARP, Sanyo, Toshiba, ..., и это из тех, что я видел, поскольку их могло быть гораздо больше, но просто некоторые другие фирмы не были старейшими кассетными фирмами и присоединились к кассетному производству позже, в период уже более красивых рисунков дизайна кассет (когда старый дизайн был уже отработан и морально устарел).

Рядом с фирменной синей кассетой Maxell раннего периода и самого простейшего дизайна - одна из самых поздних подделок под неё с искажённым названием (всё то же Maxwell), но даже несмотря на простоту и лёгкость подделок таких ранних простейших фирменных дизайнов - пластик жуткий, лёгкий, покоробленный, неровный (кривой-косой), с заусенцами и огромными хлюпающими под пальцами щелями на торцах между двумя половинками кассеты и под стать внешности и внутренность в виде плёнки, которая неоднородная, мутная, матовая, грязная, да ещё испещрённая и изъеденная дефектами в виде царапин, полос, выбоин, да ещё и обрезка по краям какими-то ступенями, а не ровной беспрерывной линией. И ещё разумеется в подделках никаких прозрачных твёрдых пластиковых окошек в окнах обзора плёнки нет - их роль по обоим сторонам играют гибкие прозрачные прокладки между торцами бобин с плёнкой и стенками кассеты и они легко продавливаются пальцем. Эти кассеты уже не только подделки, но и фальшивки (о них ниже), просто некоторые такие фальшивки пытаются походить на настоящие фирменные кассеты хотя бы названиями и возможно чуть дизайном (хотя бы в плане наклеек-этикеток), поэтому помимо фальшивок заслуживают ещё и статуса подделок.

Следующие две последние кассеты из цельного прозрачного пластика говорят о том, что поздние даже фирменные цельно-пластиковые кассеты подделывать гораздо легче из-за однородности материала (не нужны уже никакие отдельные окошки обзора плёнки, по которым легко определить подделку продавливанием) и тут сперва подделка с названием Master, а рядом фирменная кассета Hitachi, хотя точно такая же под маркой Maxell (поскольку Maxell лишь торговая марка Hitachi) гораздо более похожа на подделку своей цветовой гаммой бумажной наклейки-этикетки, но такая была размещена мною ранее на фото кассет с названиями Maxell (от Hitachi), а тут я просто хотел показать, что они ещё выпускались и под первичным названием Hitachi, но почему-то с гораздо более мрачной (не синей/голубой, а чёрной) цветовой гаммой бумажной наклейки-этикетки.

Вообще любили подделывать Maxell (от Hitachi), поскольку название достаточно длинное и при изменении звучит всё равно похоже. Были у фальшиво-кассетчиков и самостоятельные как бы "бренды" - например имели самое широкое хождение кассеты "фирмы" Wagdoms - полное "Г.." и о многих таких кассетах чуть ниже, поскольку они имеют самостоятельные названия и цветовые решения бумажных наклеек-этикеток, хотя всё остальное как под копирку, но строго говоря это не подделки, а просто фальшивки, поскольку они не пытаются копировать фирменные кассеты и не похожи на них, но зазывают какими-то своими кричащими названиями.

Пока такие подделки и фальшивки не раскусили уже чуть ли не почти все - многим удалось "втюхать" немало таких, в основном через лавочников, коробейников или на рынках и развалах (в Москве это был в т. ч. и огромный Черкизовский рынок ("Черкизон"), где продавались ещё фальшивые и поддельные фотоплёнки, фотокамеры и даже целые фальшивые музыкальные центры с кассетными отсеками, винилом и приёмниками (и только приёмники можно было брать (отец иногда брал), поскольку приёмники проще и уж если звучат, то скорее всего будут звучать и дальше какое-то время)). Кстати мой отец когда-то купил мне эту кассету "Master" даже в запечатанном виде на каком-то из рынков, принёс гордый и довольный домой, подарил мне с видом осчастливливателя, но я не стал его слишком сильно огорчать, хотя сказал, чтобы он больше ничего подобного на рынках не брал (напрасная трата денег, пусть и меньших, чем за фирменные кассеты (хотя иногда и не слишком меньших)), но удовольствия вообще никакого, поскольку поддельные и фальшивые плёнки в таких кассетах не звучат так как надо даже на минимально достойном уровне и не стоит так восполнять нехватку настоящих кассет. Это у нас были времена, когда фирменные кассеты были очень дороги и в дефиците, но повсюду расцвела коммерция (в т. ч. и недобросовестная). Ну об этом я писал ранее.

Интересна так же поддельная обложка кассеты "фирмы" Master и в самом низу она соседствует с фирменной, где просто на фальшивой слово Maxell LN заменено на Master AL (дело нехитрое во все времена), а так же фальшивка создаёт иллюзию на графиках (заменой букв LN на AL), что у неё были какие-то более старые кассеты (мифические), в сравнении с которыми вот эти новые звучат лучше на те же самые 1-2 децибела на высоких и низких частотах, как в фирменных кассетах. Забыли правда на самой плёнке (безобразного качества) в начале и конце сделать стрелки, буквы и линейные отметки, поскольку для фальшиво-кассетчиков это непреодолимые трудности, непозволительная роскошь и расходы. Ну и в конце написали не "Made in Japan" или просто "Japan" (чтобы уж совсем не врать), а что кассета сделана для некой фирмы "Master" в Токио, в Японии, и понятно, что никакой такой "принимающей стороны" в Японии (и Токио) нет - или она "из другой оперы" и знать не знает о таких "благодетелях" (и не узнает).

Так проверялась хавающая способность пипла - схавает ли он всякие дурилки и фальшак, особо не вникая и не заморачиваясь. С какого-то времени пипл начал хавать и теперь даже солидные фирмы не заморачиваются качеством и долговечностью после такого предательства и неразборчивости (клепают разовые штамповки). Правильно кто-то назвал теперешнюю экономику не только пост-индустриальной, но и пост-интеллектуальной (т. е. без мозгов).

Тут лишь малая часть  тех фальшивых кассет, которые "хавали", предполагая совершенно иное, но разве что врагам такие советовать, а мне достались гораздо позже в кучах оптом за копейки на барахолках, чтобы какие-то выбрать и оставить как ценные (в большей или меньшей степени), а какие-то отслушать (вдруг что интересное) и выкинуть, но несмотря на то, что тут (на фото) все на выброс без сожаления - всё-таки сохранил в качестве музейных экспонатов фальшивок. Только первая кассета TOSHIBA - фирменная добротная, чтобы показать, что фальшиво-кассетчиками и поддельщиками копировались самые ранние самые простые и примитивные дизайны с узкими окошками для обзора плёнки, но у всех без исключения фальшивок и подделок в таких окошках никогда не было никаких твёрдых пластиковых стёкол - их роль по обоим сторонам играют прозрачные тонкие и гибкие прокладки между торцами плёночных катушек и внутренними стенками кассеты и такие "окошки" могут быть легко продавлены пальцами хоть насквозь.

В остальном тоже практически ничего общего с нормальными добротными кассетами даже самых ранних времён. Даже несмотря на то, что во второй кассете окошко сделано более крупным, но там опять не твёрдое пластиковое стекло, а прозрачная гибкая и тонкая продавливающаяся прокладка между торцами катушек и стенками кассеты, что лишь ускоряет порчу кассеты и плёнки из-за резкого снижения качества такого решения в плане порчи плёнки, попадания туда пыли-грязи, дестабилизации её продвижения, скверной работы из-за ненадлежащей транспортировки. Из-за искажённого названия Makwell (против фирменного Maxell) помимо того, что это фальшивка - это ещё и подделка, хотя в меньшей степени, поскольку у фирменных кассет Maxell не было ничего подобного такой цветовой гамме (только размер окна похож).

Даже несмотря на простоту и лёгкость подделок ранних простейших фирменных дизайнов - пластик на всех фальшивках жуткий, лёгкий, покоробленный, неровный (кривой-косой), с заусенцами и огромными хлюпающими под пальцами щелями на торцах между двумя половинками кассеты и под стать внешности и внутренность в виде плёнки, но даже если чисто визуально плёнка и кажется неплохой - транспортировка её в таком корпусе грозит ей быстрой порчей (у меня при прослушивании нередко жевало (зажёвывало), а из-за плохого прилегания стенок кассеты в других нередких случаях плёнка даже "промахивалась" мимо бобышек для намотки и сминалась между бобинами и стенками кассеты и после всех таких порч плёнки - она уже почти малопригодна (хотя и без этого лучше не использовать такие кассеты и плёнки по назначению более раза (можно разок прослушать ради любопытства и всё))).

В самых худших случаях плёнка изначально неоднородная, неровная, мутная, матовая, грязная, да ещё испещрённая и изъеденная дефектами в виде царапин, полос, выбоин, да ещё и обрезка по краям какими-то ступенями, а не ровной беспрерывной линией. Но даже если визуально плёнка в таких кассетах - вроде бы как бы типа более-менее ничего - не обольщайтесь, поскольку скорее всего поддельщики и фальшиво-кассетчики просто наловчились наводить чисто внешний лоск, который на улучшение качества влияет самым минимальным образом.  

Такие кассеты (с фото) - самые худшие варианты чистых фальшивок, хуже которых быть не может! И сколько ещё подобных раньше продавалось, поскольку у меня обложек из-под похожих раза в два-три больше (достались перепутанными в других кассетах), поэтому число приведённых мною фальшивок можно помножить на 5-10 как минимум, поскольку на бумажных наклейках-этикетках самих кассет и вкладышах в коробки чего только можно не написать (и писали), а всё остальное (материальное) как под копирку - "из одного дырявого и ржавого корыта".

Кстати практически все такие кассеты продавались в непрозрачных коробках, в которых одна сторона (один бок) из непрозрачного тёмного или светлого пластика, а другая сторона (другим боком) закрыта бумажным вкладышем в коробку, где каких только "заманух" не понаписано (и не стыдно было такое писать?!), но саму кассету лучше не видеть, поскольку по внешнему виду можно определить низкое качество пластика (разбирающимся особенно), хотя по весу кассеты в коробке тоже можно понять, что раз такая подозрительная лёгкость пластика - это не признак хорошей и добротной кассеты (серьёзные кассеты ощутимо тяжелее, поскольку пластик толще и плотнее)!

Кстати фирменные кассеты тоже когда-то во времена ранних скудных дизайнов продавались в таких же непрозрачных коробках и тут первая Toshiba именно так и продавалась, но потом коробки стали прозрачными, и только защитные плёнки поверх запечатанных кассет (в которых они поступали в магазины) могли быть не однородно-прозрачными, а разноцветными, с красивыми рисунками и принтами, но, правда, кассету можно было разглядеть (хотя бы часть), а у фальшиво-кассетчиков и поддельщиков только цельно-прозрачные кассеты (которые лучше смотрелись) могли быть в прозрачных коробках, а кассеты из непрозрачных пластиков практически все были в "глухих" непрозрачных коробках и ещё всегда во всех случаях любые подделки и фальшивки для продажи в первые руки покрывались только самой простой прозрачной плёнкой (никаких там красок, рисунков, принтов). Этим же иногда "грешили" и хорошие добротные производители кассет, но зато других грехов, свойственных фальшивкам и подделкам - за ними не числилось.

А эти кассеты - полная противоположность фальшивым и поддельным. Это рекордо-кассеты или самые лучшие кассеты (кстати куплены задёшево на самом провинциальном деревенском блошином рынке "Салтыковский" и больше я таких нигде не встречал). На хромовой (CrO2) кассете нанесена надпись Reference, т. е. ссылка на эталонную кассету (с которой была скопирована эта), которая даже была занесена в книгу рекордов Гиннеса как самая точная по всем параметрам и особенно в плане азимутального продвижения плёнки. Когда-то на одной из технических выставок я даже обзавёлся проспектом фирмы BASF, где была заснята и описана такая эталонная кассета, но этот проспект потом выкинул (а теперь локти кусаю). Похожая кассета, но уже как бы с более продвинутым магнитным слоем на основе чистого металла рядом, но на ней нет надписи Reference. Дело в том, что в книгу рекордов Гиннеса была занесена именно хромовая кассета, а металлические появились позже, ну или во всяком случае у них выявились проблемы в виде ржавчины (поскольку чистый метал склонен ржаветь) и хотя фирмы заявляли, что эти проблемы были преодолены, но видно не до конца и потом было принято решение совершенствовать именно хромовые (CrO2) магнитные плёнки, которые на пике совершенства стали не хуже металлических. Кстати ранее я рассказывал об эксперименте, когда самую лучшую кассетную запись сравнивали с самой лучшей современной цифровой и в 70 процентах слушателями предпочтение было отдано современной цифровой записи - так вот там запись велась именно на кассету BASF METAL MAXIMA, представленную на снимке и это была самая лучшая запись, возможная на кассете и на кассетной аппаратуре (на лучшей деке фирмы Nakamichi).

Ещё обратите внимание на углубления (выбоины) в верхних торцах кассет. По ним некоторые кассетники сами в автоматическом режиме определяют тип плёнки в кассете и настраивают на этот тип свои электронные схемы. У кассет с первым (Fe2O3) и третьим типом (FeCr) никаких выбоин (углублений) вообще нет и по отсутствию их авто-определяется первый и третий типы. У хромовых кассет второго типа (CrO2) углубления (впадины) с краёв, а у металлических лент (четвёртого типа) дополнительные выбоины (углубления) ещё и ближе к центру верхнего торца (см. фото), поэтому если у какой-то аппаратуры нет переключателя на металл (возможно аппаратура изготовлена раньше появления металлических лент), то металлическая лента будет определена как хромовая только по краевым углублениям (впадинам) и качество записи/воспроизведения будет хотя бы на уровне хрома. С самых краёв верхнего торца есть ещё и отламываемые (проламываемые) углубления и если проломать легко удаляемые защитные лопатки из пластика, то на соотв. сторону нельзя будет ничего перезаписать или стереть (т. е. таким образом осуществляется т. н. защита записи от стирания/перезаписи, что, впрочем, может быть преодолено забиванием соотв. углублений (впадин) каким-либо материалом для снятия такой защиты). Я иногда для возврата возможности перезаписи просто кусок скотча поверх отверстий наклеивал, но иногда куском бумаги (катышком) отверстие забивал (и так делали почти все).

Конечно если есть запечатанные музыкальные компакт-кассеты и чем старее, тем лучше, то лучше их не распечатывать, поскольку цена слетает раз в 5-10, поэтому лучше даже иметь распечатанные, правда в состоянии чем идеальнее, тем лучше, чтобы кассету можно было рассмотреть и даже попользовать по назначению (чем аккуратнее, тем лучше, чтобы её не "состарить"). Лишь по очень большой нужде мне приходилось распечатывать старые редкие кассеты, чтобы в этом разделе кассет наверху представить их во всей красе на сканере. Тут например это одна из кассет AMPEX, поскольку у меня просто не было ни одной такой уже распечатанной. Остальные кассеты - иностранные (импортные) ещё советских времён и ещё есть примерно столько же других запечатанных, но они более поздние, поэтому не такие ценные, хотя среди них попадаются оч. "крутые" (например хромовые и металлические) и даже с прежней ещё добротной отделкой.

Вот музыкальный центр с надписью METAL над кассетной частью и это не означает, что центр из металла (он то как раз пластмассовый, хотя и стилизован под белый металл). Это означает, что кассетная часть имеет переключатель (в данном случае ручной по кнопкам) на кассеты на основе чистого металла (тип 4) и когда такие кассеты начали выпускаться, то на кассетной аппаратуре, которая уже начала делаться с настройкой на этот тип ленты - поначалу начали гордо писать METAL. Ещё позже, разумеется, вся серьёзная кассетная аппаратура уже была рассчитана на работу с металлическими лентами и это перестали особо указывать, но поначалу указывали (чтобы выделиться и заявить о движении в русле и авангарде новинок) и по этой надписи можно примерно определить годы выпуска такой аппаратуры (около середины 1980-х и до конца 1980-х (возможно с захватом начала 1990-х)).

Этот центр "всё в одном" для того времени (типа "плита" или "панно") аналогичен показанному мною ближе к началу статьи (фирмы SHARP), но тот более древний я продал, а этот не продам, поскольку он мне нравится больше. Да и купил дёшево и хотя он требует внутреннего ремонта электроники (звука нет, хотя всё на месте и даже кое-что крутится), но вряд ли есть смысл ремонтировать (разве что для "спортивного интереса"), поскольку навряд ли такой буду слушать (да и жалко "убивать"). Уровень записи в муз.центре устанавливается вручную колёсиком по светодиодным индикаторам (лампам), но имеет только один канал отображения/регулировки (хотя это стерео-центр). Так иногда делали для экономии, когда один канал записи/воспроизведения как бы отображал (и регулировал в связке со вторым) максимальный сигнал не важно с какой стерео-дорожки и подразумевалось, что исходная запись всё-таки достаточно хорошего качества, где один канал не может звучать гораздо громче другого (тогда это очень плохая исходная запись и последующая всё равно лучше звучать не сможет (её не исправишь без потерь в качестве)).

 Вот универсальный центр примерно тех же времён, но с несколько иной вертикальной компоновкой (и даже двухкассетной системой) и тут тоже в дальнем краю внизу есть надпись METAL TAPE (фирма вовремя подсуетилась под металлические ленты). Тут, кстати, реализована автоматическая настройка на тип ленты (по торцевым выступам кассет), а также автоматическая регулировка уровня записи (так называемая АРУЗ), т. е. центр имеет самый минимум потребительских регулировок относительно кассет.

Тут тоже аналогичный случай кассетной деки с надписью Metal на кассетной крышке, что означает только приспособленность деки для работы с лентами на основе чистого металла, а сама-то дека как раз наоборот вся пластмассовая и только покрашена под метал (тема кассетных дек будет дальше).

Единственно только одно замечание, что под маркой FISHER уже с 1970-х "творила" фирма "SANYO" и тут точно такая же дека из моей коллекции (купленная задёшево в районе 2 тысов), но фасад у неё металлический, а надпись "METAL TAPE" уже более подробно разъясняет, что это не из-за металлического корпуса и деки похоже близких по выпуску времён (тогда ещё акцентировали внимание на работу с металлическими лентами, а позже уже по умолчанию и так было понятно, что всё кассетное и так рассчитано на все типы магнитных плёнок), но под более солидной маркой FISHER можно в части фасада сэкономить, хотя я встречал (но не брал из-за дороговизны) такие же деки под маркой FISHER с металлическими фасадами и конечно раз FISHER, да ещё весь металлический, то наценка будет гораздо большей.

Вот ещё одна запасная как бы "немецкая" марка от той же Sanyo, чтобы вы не обольщались по поводу её немецкости, поскольку с какого-то времени Германия и немцы -- Ёк (не знаю, что это означает, но и так понятно).

Раньше я рассказывал преимущественно о монофонических кассетных магнитофонах и магнитолах с одним каналом записи/воспроизведения, что было нормально и даже вполне актуально где-то до 1970-х годов и даже чуть позже (вплоть до 1980-х), поскольку тогда "стерео" было мало-доступнее и гораздо дороже, чем "моно". Теперь это какой-то нонсенс, поскольку вся музыка и соотв. устройства уже давно стереофонические, но в те времена "стерео" вовсе не подразумевалось по умолчанию для всех устройств, а было в некотором роде даже "предметом роскоши", что обозначалось и оплачивалось дополнительно (гораздо более дорого). Тут в моей магнитоле особая гордая надпись "стерео" (и так было для всех тогдашних стерео-устройств), а так же вмонтированы аж два динамика-громкоговорителя с двух краёв, что тоже являлось признаком стерео-воспроизведения (и иногда записи на такое устройство). Хотя когда вы одеваете наушники непосредственно на уши, то каждый динамик (громкоговоритель-телефон) в них поставляет свой музыкальный канал стерео-пары в каждое ухо, а тут как бы оба динамика-громкоговорителя рядом и далеки от ваших ушей (в сравнении с наушниками), поэтому восприятие стерео (т. е. двух отличающихся каналов по отдельности) будет очень невнятным, если вообще различимым. Когда вы используете наушники для каждого уха, то тут каждый стерео-канал максимально различим, поскольку максимально близок каждый к своему уху, а что касается отдельных отстоящих динамиков или колонок (которые, как правило, к ушам не прикладываются), то тут рекомендуется расставлять их так, чтобы они были на линии ваших ушей и желательно по обе стороны от каждого уха. Хотя даже для отдельных динамиков или колонок такие требования трудновыполнимы в любом помещении, а уж когда два громкоговорителя (динамика) "слеплены" почти рядом в одном неразрывном корпусе, то едва ли вообще вы сможете нормально воспринимать стерео-воспроизведение как раздельное, а не слитное в режиме моно. С тем же успехом в данной магнитоле можно было ограничиться одним динамиком-громкоговорителем для воспроизведения, но, разумеется, воспроизведение на наушники осуществлять в полноценном стерео-режиме (как и запись на данное устройство, которое может записывать с внешних источников). И такие стерео-аппараты с одним динамиком-громкоговорителем существуют, но в основном только отечественного производства, поскольку за границей на это в основной массе устройств не шли и уж коль делали стерео-аппаратуру, то она во всём была стерео, пусть даже и в таком виде, когда стерео-эффект почти не ощутим из-за слишком близкого расположения динамиков-громкоговорителей (которые при этом ещё и не отстёгиваются, чтобы их можно было расположить по обе стороны от ушей, обеспечив таким образом хорошую стерео-базу для лучшего восприятия стерео-каналов).

Хотя бывали исключения из правил монтировать стерео-пары громкоговорителей в стереофонические переносные/носимые магнитофоны/магнитолы. Вот тут в моей коллекции все внешние признаки моно-магнитофона (моно-магнитолы), поскольку присутствует всего одна громкоговорящая система, но на наушники он стерео, запись тоже стерео, а так же могут быть подключены две отдельные выносные стерео-колонки, поскольку в него вмонтирован стерео-усилитель мощности для таких колонок и кстати такие решения нередки для переносных (носимых) магнитофонов-магнитол с жёстко встроенными (неотделяемыми) колонками-громкоговорителями, поскольку как я уже писал выше: - стереоэффект близстоящих пар колонок-громкоговорителей минимален и производители такой аппаратуры подразумевали, что пользователь захочет лучшего стерео-эффекта, поэтому нередко позволяли ему подключать отдельные внешние колонки-громкоговорители ко внутреннему усилителю мощности (ну просто внутренний встроенный усилитель мощности на свои родные жёстко закреплённые (несъёмные) колонки-громкоговорители перенаправлялся через параллельный выход на внешние отдельные колонки-громкоговорители и там всего делов-то грубо говоря немного параллельных проводков подпаять и сделать соотв. доп. разъёмы).

Однако тут стерео-система в моно-корпусе несколько особая и такой магнитофон хоть и ставится стоймя, но удобнее с ним работать плашмя из-за соотв. расположения кое-какого управления, да и похоже штука для лингафонных кабинетов (учебных, просветительских, информационных), где иногда даже шахты в преподавательских партах углублялись под такую установку соотв. магнитофонов и вот так плашмя и в шахте преподавателю/лектору удобнее (как ди-джею за своей аппаратурой), чтобы аппарат был жёстко закреплён и неподвижен во избежание его нежелательных перемещений, повреждений и даже падений.

У нас в школе 342 был такой кабинет с такой партой учителя (с шахтой) и встроенным туда аналогичным магнитофоном (в те времена 1986-1987 годов он был отечественным и полностью монофоническим). А тут кстати доп. название Pacemaker говорит о "делании шагов" в смысле "делания успехов". Да и вот только что заметил надпись ".... TEACHING MACHINE" (= ОБУЧАЮЩИЙ МЕХАНИЗМ).

Ну а тут уже полноценный (по заграничным меркам двух громкоговорящих источников) стерео-аппарат от той же фирмы (AIWA) и аналогов от других фирм полно, хотя дизайнерски (внешне) могут быть большие или меньшие отличия, хотя нередко такие (и многие другие) изделия разных фирм настолько похожи, что пока не прочтёшь название - не поймёшь, кто делал. Просто всё это внутренне и внешне строение заранее придумано кем-то (возможно независимым), запатентовано, а все фирмы просто берут готовый патент и по нему "клепают", лишь чисто косметически варьируя и то далеко не всегда так, чтобы это было заметно.

Вот например внизу на фото произошла перекомпоновка всего того же самого, что и наверху - в пределах одной фирмы, но такие же перекомпоновки были и у других фирм. Ну просто придумали конструкцию, где кнопки наверху, а кассета перевёртывается вверх тормашками - вот и не пропадать же такому "гениальному" решению и надо и его задействовать и этой фирме, и другим. А в верхнем варианте ещё и клавиши рейкой защищены, да и кнопки сами металлические, поэтому в более поздних удешевлённых вариантах уже ничего этого нет, да и обратите внимание на все элементы управления -- они уже однородного чёрного цвета, без попыток сделать хоть чуть красивее (ну и фасад уже тоже попроще стал):

Ну или ещё до кучи примеров внизу представлена магнитола фирмы SHARP и вроде бы по дизайну она заметно отличается от остальных, но я видел магнитолы SHARP, почти не отличимые даже по косметике от вышеприведённых магнитол AIWA. Просто с какого-то времени были разработаны и внедрены схемы так называемых многополосных эквалайзеров и нижеприведённая магнитола SHARP таким снабжена, да и все другие магнитолы (других фирм), которые начали снабжаться такими эквалайзерами - стали похожи уже на этот SHARP.

Параллельно стерео-магнитолам (стерео-магнитофонам) выпускались и моно варианты как более компактные, дешёвые, поскольку для того, чтобы громко послушать кассеты (и радио) - не обязателен лишний динамик с соотв. внутренней инфраструктурой (увеличивающей габариты и цену).

На нижних 2-х фото похоже параллельно выпускавшиеся моно и стерео-манитола одной фирмы (JVC), поскольку вторая является просто достроенной до стерео первой.

Ну а потом, как я уже писал - разные перекомпоновки музыкальных составляющих (компонентов) магнитол (музыкальных центров), которые у всех фирм как под копирку и тут как бы чтобы и на разные вкусы (хотя я сомневаюсь в сильной аллергии на какие-то не те взаиморасположения), да и фирмам надо куда-то двигаться (а коль радикально новых путей нет, то по кругу переставляя одно и то же), но и ещё расчёт фирм на то, что кто-то будет думать, что а если вот фирма выпустили другую компоновку позже предыдущей - то значит в связи с этим придумала что-то действительно новое, прогрессивное, передовое - и неплохо бы от старого избавиться и купить новое. Для более-менее сведущих людей последний подход анекдотичен, но далеко не все такие, поэтому и этот аргумент тоже подстёгивал производителей вот так "крутиться".  

Вот она предыдущая магнитола той же фирмы (JVC) с другим расположением компонентов (шкала радио-тюнера не сверху, а сбоку).

И кстати сразу же из моей коллекции похожая магнитола от другой фирмы (National), что говорит о применении похожих решений разными, даже известными и как будто бы конкурирующими фирмами (которые возможно брали единые независимые патентованные решения).

Ну а вот тут (аппарат попал в мою коллекцию за недорогие пару тысов) у той же фирмы JVC тюнер-приёмник уже внизу и описан почти полный круг тюнером-радиоприёмником вокруг кассето-приёмника и для полного счастья (и круга) не хватает только варианта тюнера-приёмника симметрично с левой стороны, а то какая-то дискриминация левшей (если вообще не геноцид в их адрес) со стороны фирмы JVC.

А вот такие магнитофонные аппараты (вроде Philips-а) как правило стоят раза в 3-5 дороже остальных (мне повезло за 3 тыса по цене дешёвой магнитолы) из-за одной особенности: - ручной регулировки уровня записи (тут для обоих стерео-каналов), что крайне редко встречается у переносных аппаратов и то, как правило, только у однокассетных с колонками-громкоговорителями (динамиками) в едином корпусе (не отстёгивающимися). Как правило у многих других аналогичных переносных аппаратов уровень записи устанавливается автоматически, что имеет некоторые недостатки. Дело в том, что вручную вы сами оцениваете силу входного сигнала и ограничиваете максимум, который не должен превышать перегрузочную способность плёнки (шкала умещается в такую и стрелки должны отклоняться в пределах шкалы, желательно ближе к максимуму, но не превышать его (не залипать на нём)). А что касается автоматики, то слабый входной сигнал есть соблазн усилить до предела перегрузочной способности магнитной ленты, поскольку может быть тихий источник записи, но это может быть и тихая часть композиции, а потом сигнал может усилиться так, что его наоборот придётся ослаблять, чтобы не превысить предел перегрузочной способности плёнки. Вот примерно так и действует автоматика: - слабый сигнал усиливается, но не сильно, а в каких-то пределах (поскольку он может смениться сильным), очень сильный сигнал наоборот ослабляется (чтобы войти в пределы перегрузочной способности магнитной ленты), а некий промежуточный звук дотягивается до середины динамического диапазона усилением или ослаблением. Получается искажение динамического диапазона, когда громкость что слабая, что сильная - подтягивается к усреднённым значениям, что и является недостатком автоматической регулировки уровня записи. Лично вы (при наличии ручной регулировки) можете сами "погонять" входной сигнал вперёд-назад, чтобы определить его максимумы и ограничить их регуляторами со стрелками, а вот автоматика этих преимуществ лишена и может ориентироваться только на текущий сигнал и не может догадываться насколько он может измениться.

Кстати почти во всех отечественных магнитофонах (даже примитивных монофонических) как правило была ручная установка уровня записи, что на первый взгляд из-за границы превращало их в аппараты максимальной крутизны и профессиональности для своей ниши. Но проблема заключалась в том, что для автоматической регулировки уровня записи нужна "умная автоматика" (возможно соотв. микросхема), а у нас с этим был напряг, поэтому проще было вывести регулировку уровня записи регулятором и стрелочным индикатором, чем использовать более сложную "умную схемотехнику", которой у нас возможно не было или она была в дефиците. За границей же наоборот дороже было делать стрелочный индикатор (а это кстати очень непростая "ювелирная" по исполнению штука), чем микросхемотехнику автоматической регулировки уровня записи.

Вот кстати на кассетных аппаратах самого дешёвого монофонического класса редко встречаются вообще какие-либо индикаторы и уж тем более столь большие и богатые информативно - тут он практически как полноценный индикатор уровня записи с цифрами, но служит всего лишь пассивным отобразителем уровня сигнала на кассетной плёнке и ещё возможно при настройке радио показывает насколько силён сигнал радиостанции, ну и ещё почти всегда такие отображают степень разряженности батарей.

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! более ущербный индикатор снять мой, например NATIONAL Metallic или SONY переделка !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

А наш монофонический магнитофон (даже без радио (не магнитола)) снабжён столь же богатым индикатором уровня, но не только воспроизведения с кассеты, а ещё и записи на кассету (наверху соотв. отдельная регулировка) и вы практически не встретите зарубежных кассетных монофонических магнитофонов с аналогичной ручной регулировкой уровня записи, а у нас почти каждый был таким. Этот магнитофон для меня примечателен тем, что когда-то мой отец с радостью купил его в наших местных Культтоварах (возле Бауманского рынка (когда-то рухнувшего)), принёс домой новым в коробке, хотя до этого от него ожидать такой и даже аналогичной покупки не приходилось, поскольку он вообще равнодушен был к музыке и музыкальным устройствам (в молодости ещё когда ухаживал за мамой, то максимум что было, это монофонический ещё ламповый катушечный магнитофон Яуза, да монофонический корундовый проигрыватель "Юность" типа "чемодан" и вплоть до моей поздней юности ничего другого у нас не было и я довольствовался самым минимумом), а что-то такое оч. изредка отец мне покупал лишь после моих многочисленных настойчивых просьб, но тут я его даже не просил, а он купил. Но просто в то время в 1990-е годы в тогдашнем ещё СССР произошло много чего "любопытного" в кавычках и без. В комплекте с магнитофоном кстати шла заводская фирменная кассета группы "Алиса" с альбомом "Шестой Лесничий", который вышел в 1989-м году, но сперва на пластинках и только потом на кассетах, поэтому насчёт 1990-х я точно помню, что сперва похоже по швам национальных республик начал распадаться СССР, потом в связи с этим возник ГКЧП (Государственный Комитет по Чрезвычайному Положению -- заговор высшей партийной номенклатуры), который попытался силой всё это остановить, даже введя войска например в Москву и "закрутив все гайки" (хотя при чём тут Москва? с её невозможностью отделения), но Верховный Совет во главе с тогдашним Горбачёвым и Ельциным -- остановили власть ГКЧП, а потом наоборот сам Верховный Совет поднял т. н. "Путч", отказавшись подчиниться указу Ельцина о его роспуске и тоже проиграл, поскольку Ельцин как верховный главнокомандующий бросил против него войска. Но это были вещи политические, прямо не повлиявшие на экономику (возможно только косвенно), но вот например ещё до ГКЧП будущий член заговорщиков Павлов вдруг затеял обмен 50-ти рублёвых купюр под предлогом того, что они де слишком уязвимы для подделок, при этом самые распространённые и надо их поменять на новые более защищённые купюры. Конечно планировалось скорее всего снизить давление денежной массы на наш скудный рынок, поскольку денег у людей было больше, чем возможностей производств обеспечивать их товарами (был дефицит оч. много чего), поэтому время на обмен давалось слишком ограниченное (вроде от 1 до 3-х дней) и купюр можно было поменять ограниченное количество (ещё вроде бы у кого много 50-тирублёвок -- надо было подтверждать законность их наличия в таком количестве) и был расчёт, что не все купюры успеют обменять и многие старые выйдут из обращения (их просто перестали принимать).

Потом Егором Гайдаром в правительстве Ельцина была объявлена т. н. либерализация цен, когда как бы директивное государственное назначение цен "сверху" отменялось и устанавливалось свободное ценообразование самими акторами рынка и "всем ежам стало понятно", что просто после этого будет резкий рост цен (из-за всеобщего дефицита и даже т. н. "придерживания" многих товаров, которые не хотели продавать по прежним низким государственным расценкам, а продавали дороже как тогда говорили: - "из под прилавка", "через заднее крыльцо" и "на сторону", что было наказуемо как спекуляция, но производители и продавцы всеми силами добивались легализации всей этой спекуляции и в конце концов добились) -- и так оно и случилось, когда цены взлетели на многое в разы и пошла в рост инфляция, в результате которой все сбережения и вклады людей обесценились ("сгорели"), став ничтожными на фоне новых в разы выросших цен и хотя все люди при этом стали миллионерами, но лишь формально номинально по зарплатам, когда начали получать миллионы, но ведь и цены стали соответствующими и уж какие там прежние самые распространённые 50-тирублёвые купюры, когда на обмен их выстраивались очереди, ну потому что тогда ещё в СССР это были большие деньги, а когда моя зарплата стала 2 миллиона, то она даже была очень низкая по тем уже российским временам (люди получали по 5-10 миллионов) -- и уж тем более некогда большие советские деньги - 50 рублей - стали даже меньше чем копейка во времена СССР (мельче копейки монеты уже не было).

Прошло ещё какое-то время и правительство вновь пошло на очередную (не помню уже какую по счёту) денежную реформу в плане деноминации купюр (убирали переизбыточные аж два или даже три нуля). Потом опять при Ельцине случились дефолт и девальвация рубля вследствие созданной им т. н. пирамиды ГКО (Государственных Краткосрочных Облигаций), когда зарубежные деньги занимались под слишком высокие ничем не подкреплённые и никак не обоснованные проценты, да ещё и за короткие сроки -- похоже только ради сиюминутного привлечения больших западных денег в основном спекулятивного характера (вложить в короткую и быстро получить обратно с большими процентами), но не подкреплённые экономическим ростом и какими-либо реформами -- эти займы легли тяжким бременем на полуживую экономику, поскольку через какое-то не очень долгое время отдавать по процентам приходилось всё больше и больше -- и это не компенсировалось новыми привлечениями денег, да и экономика почти не росла, при этом никаких привлекаемых денег вообще не видела (до неё не доходило, оседая в карманах "высокопостосов"), да и не были произведены так нужные стране реальные политические, экономические и структурные реформы (так -- какая-то формальная косметическая херня, вроде ваучерной приватизации, которая ничего не дала, а только всё усугубила). Идеолог этой так называемой "Пирамиды ГКО" - Ясин - объяснял её необходимость тем, что он рассчитывал на быстрый рост экономики и что возврат больших процентов не будет непосильным бременем, но всем было понятно, что это так работать не будет, тем более что даже самые здоровые западные экономики никогда не сулят таких больших процентов даже долгосрочно (не говоря уж про короткие сроки), но вот экономисту Ясину это было как бы типа не понятно, но понятно что совсем другие цели были у этого "экономиста": - когда всё в стране развалили, разорили, разворовали и по дешёвке продали в ту же заграницу, то осталось только разворовать даваемые в долг западные кредиты (пока дают -- до дефолта), при этом кое-кто обогатился, но страна-то полностью разорилась и была загнана в долги (отсюда и дефолт, и девальвация - и как следствие "сожжение" уже постсоветских сбережений (у кого они появились) и дальнейшее обнищание народа). Кстати тогда ещё не было никаких гарантий ни по каким (даже небольшим) суммам на банковских счетах со списком банков с этими гарантиями -- и у многих людей просто пропали ("сгорели") ещё и постсоветские банковские вклады вместе с разорившимися или "исчезнувшими" банками.

Ну а теперь-то что осталось после так называемых "лихих (19)90-х"?, когда и после 2000-х ничего в лучшую сторону не изменилось, а даже ещё усугубилось - и уже уместна пословица: - "Снявший голову - по волосам не плачет!".

Ну вот спасая сбережения, накопления, да и просто зарплату перед очередной "реформой" с бесконечным повышением цен - отец и приобрёл данный магнитофон (что-то скупал ещё, но просто для хозяйства, а не для меня, поэтому всё остальное я упустил из виду). Ну кстати в те времена в начале и даже ещё до середины 1990-х, но преимущественно у нас, когда ещё оставались те прежние советские солидные производства (хотя страну уже начала захлёстывать и всё вытеснять дешёвая разовая китайщина) -- тогда ещё это было реальной добавочной стоимостью, поскольку такие вещи тогда делались ну как бы "на века", поэтому много владельцев такой аппарат мог пережить и до сих пор как новенький может быть, потому что бесконечно можно профилактировать, ремонтировать, чинить и использовать по назначению, а можно и переделать, как я много чего (см. статью "Модули") -- и опять в цене не потеряет, а даже приобретёт и новые свойства, и новую цену. Прочие одно-двухразовые вещи (какими позже стали даже те же магнитолы и целые муз.центры в основном китайского производства) -- ну как назвать прибавочной стоимостью?, когда через короткое время такая неприглядная неремонтопригодная фигня приходит в негодность и просто выбрасывается.

А потом я сдал эту "Весну" в комиссионку на Измайловской (где их было несколько, но ближняя к метро была для отечественных товаров) и его купили (я получил деньги) -- сам я его довольно долго перед этим эксплуатировал, сдал в комиссионку на вид таким же новым и рабочим -- и кстати научились наши ближе к 1990-м делать красивый, приятный как бы "вкусный и аппетитный" пластик -- тут он толстенький, тяжёленький, красиво прокрашенный (даже насквозь в толще, а не только на поверхности, чем грешили даже иностранцы), приятно шероховатый, гораздо лучше, чем более старые наши варианты даже гладких и хорошо отполированных пластиков (хотя как правило у нас были "сырые рыхлые" пластики), потому что даже хорошо полированный наш пластик был на вид и на ощупь хуже заграничных аналогов, а тут в аппарате самого начала 1990-х пластик удивительно хорош и даже заграничные аналоги такого пластика редко встречаются, но тут тот случай, когда такой даже на заграничном аппарате смотрелся бы и на ощупь был бы замечателен. И кстати магнитофон отлично работал, и звучал, и плёнку не жевал и не делал на ней продольных складок, каковые обычно были заметны на поигранных на наших аппаратах кассетах. Дело в том, что ближе к завершению кассетной эры наша промышленность получила возможность закупать импортную элементную базу и кое-какие технологии и оборудование, поэтому с какого-то времени многие наши магнитофоны, магнитолы и музыкальные центры похорошели и хотя бы на вид (а иногда и внутри) стали не хуже иностранных, но правда продлилось это не долго и в лучшем случае с конца 1980-х и до 2000-х (вряд ли даже до этого срока и чуть позже).

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! ВЕСНА - РУСЬ АНАЛОГ !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Хотя у нас были и автоматические аппараты с надписью АРУЗ (Автоматическая Регулировка Уровня Записи), но для таких то ли закупали схемотехнику такой системы за границей, то ли делали свою, но мало и на все аппараты не хватало.

Вот магнитола AIWA с ручной поканальной регулировкой уровней записи, но у неё есть переключатель и на автоматическую регулировку, кому не хочется заморачиваться настройками или если кто не умеет выставлять уровни вручную.

Кстати раньше я приводил пример вот этой почти такой же магнитолы (той же фирмы AIWA), но только с автоматической регулировкой уровня записи (световые индикаторы тут (как и во многих других подобных устройствах) - только для отображения уже имеющихся уровней) и если у фирмы был слишком богатый и хорошо диверсифицированный модельный ряд магнитол, то там могли попадаться модели с ручными регулировками уровней записи, но они что тогда были гораздо дороже, что сейчас -- и кстати эта магнитола с автоматикой регулировки записи раза в полтора больше предыдущей с ручными регулировками, чтобы её привлекательность была хотя бы по большей силе звука за меньшие деньги, но всё-таки ручная регулировка записи дорогого стоит, особенно если она в паре с автоматической регулировкой (по переключателю).

Вот ещё одна иностранная магнитола с ручной поканальной установкой уровня записи. Название ни о чём не говорит, кроме того, что просто переводится как "звук". Название часто встречается на музыкальных изделиях прошлого, и это как FIRST, INTERNATIONAL, SILVER, CROWN, ELEKTA, ATLANTA, SUPRA, FUNAI, YOKO, ... - в общем некий даже не второй, а третий эшелон. Иногда смотришь - ну прям на загляденье и с виду добротно, но тут же вспоминаешь, что всё это почти точно такое же уже было под известными брендами первого (или второго) эшелона и когда-то в те кассетные времена актуальности этих устройств, когда "железный занавес" пал и сюда хлынуло всего, в т. ч. и самого дешёвого и непотребного - где-то я прочитал примерно такую фразу в газетной или журнальной заметке, что типа если клюёте на неизвестное или малоизвестное название/марку/бренд, то даже при приличном внешнем виде внутри может недоставать деталей/элементов для качества/надёжности/долговечности, которыми не пренебрегают фирмы первого и даже второго эшелонов.

Ну да - пожалуй что такие функционируют хуже, ломаются быстрее, ремонтируются с большим трудом, даже несмотря на то, что на вид внешняя отделка может не уступать тому изделию известного бренда, с которого содрана реплика, но при ближайшем рассмотрении, "запуске" или углублении вовнутрь (например при ремонте) - недостатки и недостачи могут всплыть на поверхность. Ещё "леваки" почему-то любили много чего (или даже почти всё) писать по-немецки, чтобы ну типа это ж крутейшие немцы делали, или для немецкого привередливого рынка. Нет - верхняя магнитола (из моей коллекции) ещё ничего, вполне рабочая до сих пор, хотя кое-чего там наверху залипает (стрелки), верхняя декоративная панелька слегка продавливается вместе с кнопками и "сдирали" похоже с Siemens или это фирма Siemens под запасным брендом делала вещички попроще и подешевле.

А вот отечественная магнитола "Олимп", да ещё с телевизором, чтобы меня не обвиняли в непатриотизме и что у меня вся музыкальная аппаратура иностранная (это потому, что заграничное тогда было самым вожделенным и желанным). А тут вот тот самый случай, когда один динамик-громкоговоритель, хотя телемагнитола стерео и тут даже на корпусе для полных идиотов очень подробно расписано, что в кассетной своей части это: - "мини стерео кассетный магнитофон со стереовоспроизведением только на головные телефоны, т. е. наушники", а громкий звук со встроенного единственного динамика-громкоговорителя разумеется моно. Кондовый, совковый агрегат, что чувствуется на ощупь и даже на взгляд, к тому же вообще ничего не работает, хотя продавец обещал полную исправность и зачем купил не знаю и возможно даже переплатил, но вот как типичный знаковый экспонат сгодился для демонстрации. У нас было много и других стерео магнитофонов и магнитол, где один общий монофонический громкоговоритель-динамик, а стерео-режим доступен только в наушниках. Но были и вполне в заграничном духе аппараты, где два динамика-громкоговорителя в едином корпусе и даже вроде бы были варианты, где динамики-колонки (громкоговорители) отстёгивались и могли быть расставлены гораздо лучше для достижения более полного стерео-эффекта.

А тут вот иностранный аналог от фирмы "SHARP", где всё честно монофоническое, включая и кассетный магнитофон. Вообще за границей были и стереофонические телемагнитолы, где честно лепили по два динамика-громкоговорителя, но это были внушительные по размеру агрегаты, даже если они и были формально переносными (с ручками для переноски). Этот-то - почти неподъёмное и крупногабаритное "чудовище". Купил ещё и для практического применения, поскольку иногда хочется слышать (даже при этом можно не видеть), что идёт по телевизору, но с телевидением сложнее, поскольку телевизионные частоты приёма/передачи (а также обработка теле-радио-сигнала) - гораздо сильнее различаются в разных странах, чем простой радио-приём и передача. Поэтому нередки случаи, когда то изображения нет, то звука, а то и всего сразу. Немного легче, когда тамошние цветные телевизоры тут показывают чёрно-белое изображение, поскольку тамошние сигналы, касаемо цветности, передаются и принимаются там и тут по разному. Тут вроде со звуком проблемы и он очень тихий и зашумлённый, хотя картинка есть, но телевизор изначально чёрно-белый. Нужно вмешательство и возможно вмешаюсь, если будет время и дойдут руки.

Кстати точно такую же даже по внешнему виду телемагнитолу я видел и под другими марками, например ISP, Toshiba, ORION, SONY, JVC, ... . Выше в качестве одного из примеров - очень похожее изделие от Matsushita (National , Panasonic , Technics). Конечно при ближайшем рассмотрении можно увидеть различия, но они чисто косметические, а не технические, технологические или идеологические (эргономические), потому что ну не могут же фирмы первого эшелона не привносить свои хотя бы чисто косметические изменения в похожие изделия (чуть другие индикаторы, регуляторы, переключатели, кнопки, тумблеры, их расположение, компоновка) -- это фирмы второго и третьего эшелонов могут всё полностью скопировать один в один у какой-нибудь известной фирмы.

     Вот тут знакомое название Vanguard, потому что когда-то ещё до начала 2000-х купил в магазине от Красногорского завода (на Щербаковской улице) близ моей прежней работы на Окружном проезде удобный чехольчик для разных камер под этой маркой, но оказывается раньше эта марка могла ставиться на вполне серьёзные изделия-клоны, а позднее, когда даже всё фирменное стало китайскими дешёвками (пусть даже и дорогостоящими), то почему бы некогда второй или даже третьей марке не "дотрахаться до мышей" -- пардон -- не до мышей, а до удобных комфортных чехольчиков, на которые даже я позарился, но когда пришёл купить второй такой себе на запас, то вот раскупили их все и так больше и не завезли. Кстати вот тоже не очень точный клон ранее показанного National-а, но взгляните на фото ниже и вот скорее с этой телемагнитолы сделали копию, хотя она от той же фирмы Matsushita, но только под другой маркой Panasonic, т. е. это сама фирма Matsushita выпускала одни и те же изделия, но только отличающиеся по внешнему виду.

    Я уже где-то тут писал, что когда коту нечего делать, то он яйца лижет... Ой пардон - т. е. я хотел написать, что когда фирма сделала какое-то изделие, его купили и больше уже не покупают, а лучше фирма сделать пока не может (и бывает долгие годы, пока не накопятся какие-то реально новые патенты, новые решения и новые технологии), то фирма начинает работать по заданию Остапа Бендера, т. е. заниматься "Квази Уно Фантазией" и осваивать ещё один 1001 относительно честный способ отъёма денег у населения путём перелицовки, перекомпоновки и рестайлинга уже когда-то выпущенного и человек видит, что вроде бы на первый грубый беглый взгляд издалека то же изделие, а вблизи если подробно пристально и внимательно вглядеться, то чего-то всё другое, да и фирма подмигивает и намекает, что раз хоть пусть даже что-то по мелочи стало по-другому, то это уже не мелочь, потому что если по замечанию одного знаменитого философа "когда срывается травинка -- вздрагивает вселенная", то уж тут-то когда старые травинки повыдергали из одного места и вставили в другое, да ещё и форму им другую придали, то будете дрожать совершенно по новому, если всё это как бы "новое" по новой купите. Ну это я утрирую, конечно - всё может быть ещё изощренннеее.

    Вот три двухкассетные мини-магнитолы совершенно одинакового функционала и качества и примерно одного времени, но "такое разнообразие" по внешнему виду в пределах одной фирмы (SHARP). Ну может у кого вкусы разные или поменяются после покупки какого-то одного внешнего вида и человек побежит покупать другой. Ну и ещё у последней магнитолы попроще отделка и такие фирма могла поставлять в страны победнее (ну или она вообще чуть более поздняя, когда все фирмы пошли на удешевление ради снижения цен в результате конкуренции с расплодившимися производителями-"выскочками" из подозрительных стран (вроде Китая), которые научились клепать похуже, зато подешевле или совсем плохо, зато совсем дёшево).

Вот ещё одна телемагнитола от фирмы Hitachi. Телевизор уже цветной и даже есть так называемые предустанавливаемые телеканалы с быстрым вызовом по кнопкам (5 кнопок спереди), но поскольку в те времена (а это скорее всего 1980-е) не было никаких электронных настроек с памятью, то каждый канал настраивался отдельно механически через дублирующие настроечные каналы основной шкалы и тут колёсики таких отдельных настроек видны слева сбоку внизу. Такое дублирование основной шкалы (основная шкала спереди вверху) - дополнительная нагрузка и затраты производителя, но в самой лучшей тогдашней аппаратуре на это шли, хотя больше пяти предустановок обычно не делали (слишком сложно, громоздко и затратно). Телевизор принимает нормально и изображение, и звук, но далеко не все наши каналы (у нас работает усечённо, не в полный наш диапазон). У фирмы HITACHI кстати тоже были конструкции телемагнитол почти точь-в-точь такие же, как и показанные ранее по тексту, а вот такой типоразмер и компоновки тоже клонировали почти или даже точно один в один многие фирмы (и даже те же самые Toshiba, ORION, ...) и это уже в который раз говорит о простой патентованности многих даже чисто косметических, компоновочных, дизайнерских решений, которые тупо брались в виде готовых патентов и делались разными фирмами как под копирку. Поэтому чтобы каждая фирма чего-то там эксклюзивное своё разрабатывала - всё это сказки для совсем маленьких умненьких детишек и больших глупеньких взрослых. Там все ресурсы каждой фирмы только на разработки бы расходовались и разработками бы съедались. И то мало у каких фирм хватало бы разработческого потенциала, но товары бы точно "золотыми" выходили из-за распылённости и рассредоточенности затрат на разработки каждой фирмой, при этом одних и тех же или похожих изделий. Поэтому кто-то один придумывал (может даже независимый разработчик или группа разработчиков), а остальные оплачивали проделанную работу (вскладчину, чтобы с каждой фирмы подешевле), покупая патенты, и производили на продажу уже готовые изделия, поэтому-то на многих одинаково скомпонованных и дизайнерски одинаково исполненных изделиях вы можете встретить совершенно различные марки, даже фирм первого эшелона, не говоря уж об остальных фирмах и фирмочках, которым какие уж там собственные разработки - успеть бы "склепать" по накатанному, выбросить на рынок, пока актуально, - и сбыть. Просто ну вот поступили вещицы одного дизайна и компоновки, начали продаваться, потом начали надоедать, приедаться и вот к этому времени какие-то разработчики (возможно независимые) чего-то там изменили, перекомпоновали, возможно добавили, потом опять запатентовали - и опять все фирмы им оплатили проделанную работу через покупку патента - и давай по новой клепать как бы типа новые изделия (подчас лишь обновлённые (возможно дополненные), перелицованные и перекомпонованные). Тут ситуация вполне даже может перекликаться с модой на одежду или другие чисто дизайнерские изделия с основным упором преимущественно на внешний вид: - одним на вкус так, другим по другому - а там глядишь ещё и вкусы поменяются (и/или мода), чтобы сбыть каким-то группам то, что раньше им не сбывалось, поскольку они предпочитали другое. Ну и в результате через каждую фирму проходили одни и те же дизайнерские, компоновочные, функциональные и технические решения, которые были и у других фирм.

А вот тут случай самой полноценной и богатой стерео-теле-магнитолы, когда как полагается для почти всех заграничных стерео-аппаратов - монтируется стерео-пара динамиков-громкоговорителей, даже если они рядом в едином корпусе и никакого стереоэффекта при таком близком расположении толком не добьешься. Ещё для кассетного отсека предусмотрена запись с регулировкой уровня записи (поканально) вручную и удивителен такой аппарат для фирмы Sanyo, которая даже провозгласила лозунг вроде "Примерно всё то же самое что у других, только дешевле", а тут нечто, выбивающееся из лозунга и аналогов не встречал, да уж если и копировать, то чего-нибудь попроще, а тут навороченное чудище покрупнее самого большого катушечного магнитофона и весом побольше, да и цена на подобное даже сейчас немалая, а мне досталась по цене обычной дешёвой стерео-магнитолы (4 тыса) в условно работоспособном состоянии (кассетник слегка капризничает).

Как правило стерео-теле-магнитолы были попроще и телеэкраны монтировались на фасад магнитол, вроде показанных ниже и при этом габариты, конечно, увеличивались, но могли и не слишком, если теле-экранчик делали поменьше.  

Вот магнитола с отстёгивающимися колонками-громкоговорителями (что лучше для достижения стерео-эффекта) и у моего школьного друга была почти такая же, но как-то поярче, с более богатой отделкой и ещё светодиодные индикаторы светились в такт музыке (там была соотв. линейка), а эта версия просто для рынка победнее, вроде польского, поэтому более мрачная и аскетичная. У друга похожая магнитола была со временем утеряна, а я вот решил наоборот приобрести (восполнить) из ностальгических соображений, когда попалась недорого (в полностью рабочем состоянии).

Потом недорого (в пределах тыса) прикупил ещё и вот эту магнитолу, чтобы показать, что все такие решения делались почти всеми фирмами как под копирку, с лишь косметическими различиями для фирм первого дивизиона и возможным отсутствием таковых для менее громких и именитых фирм.

Вообще-то такие магнитолы уже по праву называли музыкальными стерео-центрами, когда радио-приёмник соседствовал с кассетником. А как же виниловые пластинки в качестве тогдашних мерил продаж, успехов исполнителей и чуть ли не первоисточников всех музыкальных фонограмм и последующих записей-перезаписей? Дело в том, что в отличие от нас - за границей вполне могли обходиться кассетами, минуя виниловые пластинки, поскольку на кассету в 90 минут умещалось аж два альбома пластинки-сорокапятки (длительностью 45 минут), а на самую минимальную по длительности кассету в 60 минут - один альбом (пластинка) и ещё какой-то добавочный материал. А сами материалы уже звукозаписывающими фирмами в готовом виде для продажи записывались на кассеты и это могли быть те же источники, с которых нарезались виниловые пластинки (скажем это были мастер-ленты катушечных магнитофонов или мастер-пластинки исходники). Кассеты были такими же доступными фирменными первоисточниками, как и пластинки, и если появлялась пластинка с каким-то исполнителем, то сразу параллельно появлялась и соответствующая кассета с аналогичной записью. В кассетах были буклеты-вкладыши и обложки, повторяющие аналогичные на пластинках, хотя в меньшем масштабе, разумеется, поскольку кассеты просто меньше по размеру. А то, что так было там (за границей), а не тут (в СССР и ранней России) - это уже была наша тогдашняя большая проблема, поскольку для нас кассеты были дороги даже чистые (незаписанные), не говоря уж про кассеты с записью, которые были бы ещё дороже, да и не было у нас очень долго вообще никаких источников музыкальных новинок, кроме виниловых пластинок, да и то тех, которые выпускал государственный монополист - фирма грамзаписи "Мелодия" - а она не баловала разнообразием (в лучшем случае один и крайне редко - два альбома зарубежного исполнителя). Заготовки-блины виниловых пластинок наша фирма-монополист ("Мелодия") вынуждена была закупать за границей, поскольку их делали всего две иностранные фирмы (американские), поэтому даже такие блины закупались по минимуму, а что касается кассет, то даже чистые незаписанные заграничные кассеты были очень дороги и доступны далеко не всем (а с записью были бы ещё дороже), но на заграничные кассеты ничего готового не записывали, поскольку нашей тогдашней "фишкой" было максимально полное импорто-замещение, поэтому если что-то и записывали готовое для продажи (кассеты с записью от той же фирмы "Мелодия"), то наших отечественных более дешёвых кассет для всего этого дела не хватало, да и неохотно покупали наши кассеты из-за их невысокого качества. Ну и тут ещё оборудование для массовых записей на кассеты нужно было иметь, и своего видать не было (или оно было плохим/малопроизводительным), а закупать зарубежное для нас тогда было западло. Ну а за границей либо своё оборудование хорошее было, либо зарубежное закупать было не западло.

Потом у нас появились студии звукозаписи, но это было поздно (в конце 1980-х - начале 1990-х), где за записи на кассеты самих клиентов брали немалые деньги, но ассортимент таких студий был очень скудным (иногда надо было объехать сразу много студий по всему городу, чтобы более менее что-то по какому-то исполнителю собрать), поскольку при всеобщем огосударствлении это были в некотором роде частные инициативы (даже пока не предприятия), которым не давали слишком сильно разворачиваться (чтобы капиталисты не появлялись, а появившись - не жирели). Фирменного качества студии звукозаписи не гарантировали, поскольку это была в некотором роде кустарщина на совести частников, когда исходники могли быть далеко не самыми лучшими и даже в лучших своих качествах были всегда вторичными и точно не теми сертифицированно и гарантированно изначальными первоисточниками, которыми пользовались массовые заводские производители кассет с записью (особенно за границей).

Гораздо позже студии звукозаписи "научились" даже предоставлять свои кассеты для своих записей (хотя это были самые дешёвые и низкокачественные кассеты). На некоторых моих сфотографированных кассетах можно увидеть, как некоторые отверстия, где стоят винты - залиты краской/лаком или забиты пластилином. Это так клиенты студий звукозаписи пытались защитить свои хорошие кассеты от того, чтобы в этих студиях плёнку в кассете не подменили на худшую, поскольку тогда почти все кассеты разбирались и такую операцию можно было провести (поздние кассетные дешёвки уже просто сажались корпусами на клей и были неразборными). Вот такой у нас тогда был капитализм (да и сейчас не лучше, только кассет уж нет).

Кассеты с какими-то немногочисленными поальбомными записями очень ограниченного числа исполнителей (в основном - их поздние материалы) у нас появились уже на излёте кассетной и пластиночной эры (в середине и к концу 1990-х) в некоторых магазинах, киосках и на лотках, когда уже за границей все альбомы всех исполнителей давно повыходили на пластинках и кассетах, а тут на пластинках и уж тем более кассетах - всё равно был скуднейший ассортимент даже на пике развития капитализма в те ещё кассетные и пластиночные времена. Да и кассеты уже стали самыми паршивыми дешёвками (в основном поляки нам такие гнали), хотя с записью всё равно стоили не дёшево и я тогда всего одну единственную кассету с готовой записью купил в большом магазине с каким-то альбомом Жана-Мишеля Жарра (не удержался).

Я уже приводил эту обложку кассеты, купленной в доисламском Иране (до прихода шаха Хомейни), когда даже там в 1960-1970-х годах в плане кассет с готовыми записями всё было несоизмеримо обильнее и цивилизованнее, чем у нас (я уж не говорю про более развитые капиталистические страны, чем тогдашний Иран). Здесь записан номерной альбом французской группы "Space" аж 1977-го года под названием "Deliverance", но поскольку пластинки были на 45 минут (сорокапятки), а самые короткие по времени кассеты были на 60 минут, как эта (от фирмы Fuji-film), то материал с пластинки уместился полностью, а дальше просто был дописан материал с другого альбома этой же группы того же или близкого года ("Trip in the central head"), но не полностью, а частично (для затравки), чтобы можно было послушать кусок, а потом приобрести другую кассету с альбомом целиком (или саму пластинку). В принципе на кассете в 90 минут могло уместиться по два альбома пластинок-сорокапяток, но это создало бы слишком сильную конкуренцию пластинкам (уменьшая их продажи, а пластиночный бизнес тогда был в самом разгаре и производители проигрывателей и пластинок жаждали окупать свои затраты и получать прибыли), поэтому как-то этот вопрос конфликта производителей утрясли (немного не в пользу покупателей) и как правило продавали кассеты в 60 минут, на которые писался только один альбом (остальное время было на дописки с других альбомов и даже других исполнителей), а иногда кассеты делали даже минут на 45 или 50 (с умышленно сокращённой длиной плёнки против потенциальных 90-100 минут) и у меня в коллекции есть несколько таких кассет с готовыми фирменными записями. Ещё были варианты, когда даже на кассету в 90 минут писали два пластиночных альбома-сорокапятки, но это были разные исполнители. Всё из того же доисламского Ирана родственник привозил такие и например на какой-то кассете был записан одновременно альбом группы "Deep Purple" вместе с альбомом другой группы - "Black Sabbath", т. е. хоть и близкие по духу (жанру), но разные исполнители.

Ну и ещё выходящие тогда новые пластинки были по своим изначальным звуковым качествам лучше кассет с готовыми записями, хотя кассеты и кассетники совершенствовались и с какого-то времени лучшие из них достигли качества пластинок и проигрывателей, и даже превзошли их, хотя такие самые качественные варианты кассетников и кассет всегда были очень дорогими и недоступными основной массе потребителей. Хотя даже на тех самых массовых кассетах и кассетниках в случаях самых лучших фирменных заводских записей - было очень неплохо по качеству, кроме случаев совсем требовательных и привередливых потребителей. Но со временем пластинки могли деградировать сильнее, поскольку когда я (в 2015-м) попросил своего друга дать мне послушать десяток своих старых пластинок (1980-х годов), то половину слушать было какой-то пыткой из-за сильного треска по причине исцарапанностей и повреждений поверхности, а одна пластинка даже всё время перескакивала с одной дорожки на предыдущую, так, что без принудительного проталкивания иглы дальше - её невозможно было дальше прослушать (и это, к сожалению, классический случай). И это пластинки первой покупки, домашнего хранения и обращения, которые специально никто не портил, но пластинка столь нежная и хрупкая вещь (винил - аморфный материал), а так же по всей поверхности доступная и открытая для самых разнообразных воздействий, что такая порча не редка, поэтому даже поклонникам виниловых пластинок надо очень аккуратно покупать нынешние варианты Б/У на вторичном рынке, поскольку такие и аналогичные сюрпризы не исключены. При очень аккуратном хранении и обращении (а так же не заслушивании "до дыр") - слушать можно неплохо, хотя пыль со временем накапливается в дорожках и трудновыводима оттуда (известная бархотка для протирки может не до конца выручать), поэтому на старых пластинках может быть повышен шум в виде как бы песочного треска или шуршания.

Кассетная лента в кассете в этом плане лучше защищена от вредных внешних воздействий и если умышленно не вытягивать ленту и не жевать на негодной аппаратуре, то таких или аналогичных дефектов воспроизведения можно избежать. Хотя со временем, конечно, магнитный слой кассет будет осыпаться (правда пока даже с очень старыми своими кассетами жду и всё никак не могу дождаться), а так же есть информация, что запись со временем подвержена размагничиванию (хотя до какой степени - не известно и все хорошие старые записи по прежнему неплохо звучат).

А вот так можно вдохнуть новую жизнь в любую старую музыкальную аппаратуру (муз.центр, магнитофон, магнитолу, радиолу), врезав туда современный модуль, который даже снабжён пультом дистанционного управления и который способен воспроизводить музыку с USB-флешек и флеш-карт формата SD (или micro-SD (TF) через переходник-адаптер), а так же имеет свой собственный радиоприёмник (поскольку радиоприёмники можно сделать сколь угодно миниатюрными и имплантировать куда угодно уже давно (я уже приводил пример со старой ручкой)). Умельцы врезают такие современные модули в любую даже самую старую музыкальную аппаратуру, хотя это требует некоторой квалификации, поскольку модуль надо сперва врезать механически (для этого надо найти в аппарате свободное место для врезки и сделать там выемку-дырку в размер), потом подпаять электропроводку модуля к внутренним электронным схемам аппаратуры, чтобы была возможность использовать её усилительный тракт вплоть до динамиков-громкоговорителей, если они есть. Т. е. подойдёт любая самая старая музыкальная аппаратура с исправной электронной частью в части усиления и возможных громкоговорителей (динамиков), при этом механика старой музыкальной аппаратуры может быть в сколь угодно плохом состоянии (полностью не рабочей и даже вовсе отсутствующей). В большинстве случаев в старой музыкальной аппаратуре неисправна именно механика (и нередко трудно-восстановима до первоначального рабочего состояния), а на электронику приходится меньше поломок и при восстановлении (заменой электронных компонентов на новые) электроника может быть восстановлена полностью и очень надолго (примерно до изначального нового состояния). Иногда достаточно заменить пресловутые очень ёмкие электролитические конденсаторы (т. н. электролиты), которые со временем высыхают и блокируют корректную работу остальной электроники.

На фото в старую магнитолу вмонтирован наиболее простой и дешёвый модуль в том смысле, что с USB-флешки (или флеш-карт SD) он будет проигрывать всё подряд. Это не очень удобно, поскольку современные носители (в данном случае флешки или флеш-карты) очень ёмкие и могут вмещать не одного исполнителя, а сразу много или даже всех ваших любимых. У меня например на одну даже не самую ёмкую флеш-карту TF (micro-SD) 16Gb. помещается (и ещё остаётся больше чем занято) почти 20 папок (исполнителей) и суммарно до 500 композиций, на что раньше требовалось от 50 до 100 аудио компакт-кассет.

Очень удобно бывает создать папку с каким-нибудь исполнителем и поместить туда понравившиеся композиции этого автора, а для других авторов проделать всё тоже самое в других папках. А для проигрывания просто выбирать папки (исполнителей) и играть только их, изолированно от других папок (исполнителей). Этот простой модуль такого не позволяет и тут предпочтительнее заводить отдельную флешку (или флеш-карту) для каждого исполнителя и менять их, тем более что флешки и флеш-карты (особенно не очень ёмкие для единственного исполнителя) всё дешевле и дешевле, да и размеры особенно флеш-карт SD или micro SD (TF) -- в десятки раз меньше даже одной кассеты, поэтому даже если возить с собой 2-3 десятка карточек (исполнителей) даже в одной ёмкости - это ещё надо стараться её не потерять, поскольку объём будет с одну кассетную коробку (под прежнюю музыкальную компакт-кассету). Однако удобнее бывает иметь одну очень ёмкую флешку (флеш-карту) со многими исполнителями (папками) и для этого по заверениям умельцев существуют другие более дорогие флеш-модули с более ёмким дисплеем и расширенными опциями, где можно выбирать отдельные папки (исполнителей) и модуль будет играть только их (до выбора другой папки с другим исполнителем).

Меня заинтересовала эта идея, теоретически перекрывающая и ностальгические нотки и все современные меломанские запросы, но разумеется меня категорически не устраивали модули, где невозможно выбирать папки и модули играют всё подряд (даже в серьёзных магазинных магнитолах со всеми современными возможностями нередко продаются аппараты, где они играют всё подряд, не разбирая папок-исполнителей).

Что касается врезных встраиваемых модулей, то в основном сюда завозят самые простые и дешёвые, без возможностей проигрывания отдельных папок/исполнителей (играют всё подряд), поскольку их можно прилично тут наценить и выйдет как бы не очень дорого, чем изначально завозить более дорогие модули и с наценкой выйдет совсем дорого. Одного своего знакомого (Дениса), который монтирует такие модули в винтажную и антикварную аппаратуру - я даже спросил: - ну как же можно с такими модулями мириться, потому что даже в прежние кассетные времена - каждая кассета прописывалась и надписывалась своим отдельным материалом и такой мешанины как сейчас не было, на что знакомый мне ответил: - "Да сейчас люди сперва покупают, а потом думают, если вообще думают". (Это перекликается со словами канадского премьера (я приводил их в этой статье), что раньше люди крепко задумывались, что конкретно из многочисленного многообразия аппаратуры купить, поскольку все всё делали очень хорошо и не дёшево (и денег хватало только на мизер этого многообразия), а теперь бездумно накупят горы разного (а подчас примерно одинакового) дешёвого барахла, которое не нужно в таком количестве). Кстати в мастерской Дениса мы через интернет попытались найти в Москве врезные встраиваемые модули с проигрыванием отдельных папок/исполнителей, но почти ничего не удалось найти.

Потом мой друг детства Дима послушал вышеописанный рассказ про эти модули, да и предложил мне всё поискать на Али, поскольку ждать, пока сюда кто-то что-то приличное завезёт, да ещё и втридорога против тамошних цен -- это так всю жизнь прождёшь понапрасну, а он только на Али всё покупает и даже там зарегистрирован как постоянный покупатель, оплачивает всё онлайн и ему всё присылают. Вопрос только был как эти штуки называются и понятно что модули, но добавлять ли?: - встраиваемые, врезные, USB, SD, Bluetooth, FM, MP3? После нескольких заходов, проб и ошибок -- выработал самое подходящее словосочетание: - "Модуль MP3", поскольку такие далеко не всегда снабжаются дистанционным Bluetooth-ом (если набрать "модуль Bluetooth"), а вот Bluetooth-ом наоборот сейчас много чего снабжается, помимо врезных встраиваемых модулей (и всё это вывалится в несметных количествах), а если набрать "модуль USB", то вывалится столько всяких не звуковых и даже звуковых, но не подходящих плат, которые просто имеют разъём USB; аналогично будет и с уточнением SD (модуль SD), потому что для миниатюризации от SD-карт уходят в карточки micro-SD (которые ещё и полностью утапливаются в корпус, между тем как SD-карты довольно вызывающе и выпирающе торчат), а те в свою очередь имеют ещё дополнительное название TF-cards. "Модуль-FM" (поскольку такие всегда с радио) тоже не подойдёт, потому что такие вот именно что сейчас "в каждом утюге" и тоже нападает всё лишнее с вмонтированным радио или даже целиком радиоприёмники в несметном количестве, в том числе и самые миниатюрные (поскольку сейчас можно за копейки в размеры брелка для ключей).

Но уж что точно и в первую очередь в модуле, так это проигрывание MP3-файлов, поскольку даже если модуль играет много форматов (скажем т. н. lossless-форматы со сжатием без потерь), то файлы MP3 тем более проигрывает всегда и в первую очередь, поскольку как не ругали этот формат, а всё равно живуч оказался.

Первый блинчик вышел немножко комочком, потому что нашёл на Али самый дешёвый модуль со сменой папок-исполнителей и прямо с фасада панели (FD+ и FD-- - расшифровываются как Folders (папки-исполнители)), потому что были подороже и вроде даже покрасивее, но смена папок-исполнителей была только с пульта, а случись что с пультом (даже батарейки если сядут)? Правда громкость с пульта тоже немного напрягает (и так у всех модулей со сменой папок-исполнителей), но предполагал её изначально на максимум выставить и навсегда, а регулировать соотв. движками-"колёсами" аппаратуры, в которую монтирую (об этом ниже), но правда тем или иным образом громкость может с максимума уйти (предполагаю пока правда чисто теоретически, поскольку вроде бы без пульта она не должна никуда "съезжать"). Другу Диме даже хотел заказать купить сразу несколько таких модулей, но друг отговорил и сказал, что давай сперва один на пробу купим, попробуй вмонтировать и если всё получится, заработает и понравится, то тогда дозакажем ещё, а то вдруг чего... 

Первым Блинкомом для первого эксперимента была выбрана телемагнитола Олимп, выпущенная к Олимпиаде-1980, где в ней вообще ничего не работало и даже всё прогнило, заржавело и вообще даже изначально всё внутри держалось "на соплях" с большими вопросами по поводу её изначальной работоспособности даже в когда-то новом состоянии  (для иностранной техники такое нутро, да даже и внешнее оформление было бы удивительно в любом возрасте, а для нашей техники к сожалению в порядке вещей). При разборе я ужаснулся - как внутри всё небрежно, криво, косо, платы на 3-х ржавых винтах со ржавыми гнилыми проводами, да и сами платы с элементами такого вида и такого монтажа, что непонятно как телемагнитола вообще работала и работала ли.

За счёт больших размеров телемагнитолы прямоугольную вырезку под модуль сделал прямо на фасаде, при этом так точно попал в размер, что модуль туда зашёл так туго, что я даже винтами его крепить не стал -- и так не вынимается и только с разобранной изнанки фасада за тело модуля со всех сторон и изо всех сил еле-еле сдвигается обратно, а с фасада если за отворот-манжету ("юбку") тянуть, то сломать её без результата и всё.

В результате первых опытов получился "первый блинком", работающий только от сети, потому что отсек телемагнитолы аж на 9 батареек (12 Вольт) и разорение столько, тем более что для модуля достаточно 9 Вольт (всего 6 батареек), да и батарейки для телемагнитолы - это так называемые "малые бочонки" (в 2-3 раза меньше размером/ёмкостью, чем самые большие "бочки" SIZE "D" TYPE R20) и обозначаются везде по разному, как L, C или вообще вариации на тему ...R14... Ну и решил ещё полностью всё стерео сделать (телемаг вообще стерео, но только на наушники или лин. выход), взял для этого валяющиеся у меня давно долго без толку и дела активные сетевые колонки Genius, выдрал оттуда два стерео-динамика (стерео-пару), с помощью реек разместил их в одной стороне, где сетка-решётка-гриль, потом решил что трансформатора самих активных колонок едва хватает для питания своего усилителя и динамиков, поэтому из куч блоков питания, когда-то нанесённых моим отцом - выбрал помощнее (600мА. vs 300мА.) и тот что на 9 Вольт (поскольку таким было вторичное напряжение трансформатора активных колонок, да и рабочий диапазон модуля простирается от 9 до 12 Вольт) -- и вмонтировал в телемагнитолу, после чего развёл (запараллелил) вторичное стабилизированное питание 9V блока питания на усилитель с динамиками и модуль, при этом для модуля пригодился ещё и стабилизатор блока питания, потому что если для усилителя и колонок очень сильно стабильное напряжение питания не так критично, то для модуля желательно постоянное напряжение постабильнее. "Блинком" получился ещё и потому, что моя единственная на тот момент модель активных колонок Genius не имела выхода на наушники, а я видал модели в том числе и этой фирмы, где такие выходы были, но поскольку у телемагнитолы было гнездо стерео-выхода на наушники, то я решил, что не беда -- и просто припаял линейный выход модуля к стерео-гнезду на наушники самой телемагнитолы -- но получил не самый громкий звук в наушниках, регулируемый только с пульта модуля. В принципе на хороших громких звуковых файлах лично для моих острых ушей достаточно такого максимума, но другим не порекомендую с таким малым запасом громкости. Но как позднее выяснил из И-нета - можно наоборот сделать со слишком большой громкостью на наушники, это когда вы берёте отдельное гнездо для наушников (сейчас это как правило гнездо под мини-джек), которое при включении в него штекера наушников переключает на наушники всю мощь, идущую на динамики-громкоговорители аппаратуры. Иногда это приемлемо при небольших мощностях динамиков-громкоговорителей, например когда это 1-3 Ватта, да ещё и динамики-громкоговорители низко-омные (4 Ома и меньше), потому что у наушников сопротивления меньше 8Ом не бывает (как правило больше и такие лучше защищены от перегрузок). При таком включении запаса громкости на наушники может быть даже с переизбытком и тогда громкость регулятором громкости лучше держать на минимуме, в противном случае наушники могут не выдержать, как впрочем и уши. Поэтому на аппаратах с мощными динамиками-громкоговорителями в цепи переключения на наушники - ставят дополнительные гасящие резисторы.

Потом звякнул друг, что типа как там с модулем, поскольку на Али всё серьёзно и уж тем более от постоянного покупателя они всегда ждут отзывов после всех новых покупок (а если брак, то возврат с манибеком или замена) -- ну я даже видео снял и отослал другу, что во как работает, но пока кривовато лично по моей вине (недостатки описал выше), но от сети громко для дома норм. (и кстати качество приятно поразило, но правда в активных колонках у одного динамика "+" и "--" перепутан, что потом замечал и у др. активных колонок (всегда исправляю для наилучшего звучания - для этого достаточно просмотреть дорожки платы усилителя, на которых сидят провода к динамикам и электролитические ёмкости, у которых "+" и "--" не может быть перепутан)). Потом говорю давай ещё таких купим - мне понравилось так упражняться, после чего опять пошёл на Али, но тут за ту же или даже более дешёвую цену вдруг увидел гораздо более совершенный модуль, который я раньше тоже видел и мне он нравился больше всех, но просто он был в ценовой категории далеко за 1 т.р. (без учёта доставки), а тут вдруг перескочил в ценовую группу района чуть дороже 500 руб. -- и я конечно тут же другу его копипастнул и типа давай его сразу несколько штук, пока он обратно не вернулся на ценовые позиции далеко за 1 т. р. без учёта доставки (доставка кстати может достигать нескольких сот рублей).

Вот тут ещё и громкость прямо с панели (помимо выбора папок/исполнителей), т. е. вообще всё можно без пульта делать. Саму магнитолу взял недорого с "барахолки", где пред.хозы честно предупреждали, что выпаяны все эл.компоненты (плата лысая) и только механика сохранилась. Как раз под переделку, поскольку не болит душа перелопачивать исправную магнитолу или даже ту, что "малой кровью" можно восстановить. И вот подумал, что если ещё таких понаделаю со своим запасом таких модулей, то можно немного подраспродать и мало того, что тут сделал всё полноценно (взял активные колонки Genius с выходом на наушники, где запас громкости до выноса ушей), но ещё и бат. питание обеспечил, а так же некоторые удобства для полноценного комфортного использования дома и вне его. Потом написал рекламный текст, но 7 стр. не влезало на доску объявлений и ужал до 2 стр. без потери инфы (да - возможно такое сжатие без потерь, если писатель у вас в одном флаконе с технарём). Кстати упомянул там ещё и "первый блинком" (ну и все верхние фото прилагаются).

Кстати забегая вперёд хочу сделать заявление: - Вот видите этот модуль - больше не увидите и поэтому можете записать, запомнить или сохранить так сказать в память о былом величии и старых добрых временах. Это моя излюбленная тема про всеобщую деградацию, а не прогресс, но никогда бы не подумал, что это же коснётся и таких вот в общем-то нехитрых модулей (самое сложное в котором - простое декодирование из цифры в аналог). Когда я полез искать такие в следующий раз на Али, то вот нет их и всё -- нигде. Хорошо что я сохранил ссылку и по ссылке нашёл в совершенно неожиданном, несвойственном и даже гораздо менее популярном разделе аксессуаров для усилителей -- и распродавался уже остаток, причём когда я захотел купить весь остаток, то мне написали, что даже такого количества нет и больше не будет, а осталось гораздо меньше и даже когда мы с другом купили модулей на пару (чтобы не платить таможенную пошлину за превышение беспошлинного порога цены за единовременную покупку), то другу прислали половину от заказанного (только мне выслали заказанное количество), а за остальное сказали - вернут деньги, а в тех разделах, где таким модулям самое место и даже по ключевым словам -- этого модуля уже не найти даже по гораздо более дорогим ценам. А там где в тематических подразделах Али и по ключевым словам - должны находиться такие модули и где им самое место - просто завал предыдущих, где громкость только с пульта, да и сам модуль настолько несерьёзно сделан из дешёвого тонкого игрушечного пластика (да и дизайн как у неуклюжей левой детской игрушки), что в первый и в последний раз я купил такой модуль в единственном экземпляре по неопытности и незнанию -- и больше никак ничем не заставишь меня его купить. А ещё как из рога изобилия попёрли модули, похожие на этот, а издалека так даже очень (и того же производителя AIYIMA) - но там уже либо папки с пульта, либо громкость - а без пульта с модуля всё это не переключается/не регулируется. Да ещё даже то, что с панели - стало сенсорным, причём самого худшего свойства - на плёночных сенсорах, которые когда они появились когда-то ещё в старой аппаратуре (кассетниках, музцентрах) - дохли без возможности восстановления и даже хуже просто сенсоров стало, поэтому когда такой прогресс пришёл - никто из производителей им не злоупотреблял, поскольку разбирающиеся люди не выбирали даже сенсорное управление (в лучшем случае - квази-сенсорное), а скорее предпочитали более старое "допрогрессное" софт-точевское, а то и самое первоначальное педально-клавишное (механическое) управление. Ну а тут да - когда люди уже давно в этом перестали разбираться, то купят, сломается это быстро и на помойку. И зачем действительно делать даже вышеописанный вариант на просто сенсорах (не на плёночных), да ещё когда с пульта громкость или папки (а ещё лучше всё с пульта), то без пульта уже никак не обойтись, потому что если можно обойтись (как в этом последнем модуле, где громкость и папки - с фасада панели), то как тогда пульты продавать (они ведь ещё и отдельно производятся и продаются, потому что ломаются, теряются), да ещё и батарейки к пультам - их ведь тоже надо производить и сбывать, потому что они тоже - китайские. А лозунг: - "Покупатель всегда прав!" - так это ж ещё советский лозунг, когда у нас была ещё советская промышленность и альтернатива, а теперь продавец будь он сто раз неправ -- наказан всё равно будет покупатель, потому что он ничего продавцу не сделает и либо купит Говно, либо вообще ничего не купит, от чего продавец не потеряет и не пострадает, потому что всегда на одного умника сотни глупцов, которые уже ни в чём не разбираются и будут жрать, что дают - да ещё и радоваться при этом и пожимать плечами на все ваши попытки что-то им объяснить и как-то достучаться (ну если у вас будет такая возможность, что вряд ли), потому что уже никто ничего сделать не может и повлиять на что-то не в состоянии, кроме кучки людей, которые уже не у нас, а в Китае.

Я-то лично думал, что всегда смогу докупить такие модули по мере необходимости - а вот хрен! Поэтому если что-то хорошее в наше время появляется, что вряд ли - скупайте всю партию, потому что больше не будет! Поэтому вот эти все мои описания на продажу (если решу продать) - надо будет писать с учётом вышеописанных нюансов.

NP+mSD-USB(mp3,wma,wav)+Blue...+FM+2Loudstereo+Науши+AUX+MicRec

Модуль-mSD-TF(mp3,wma,wav)+USB+Bluetooth+FMrad.+AUX-input др. устр. + MicRec-digitalizer + пульт – нов. с Али в стар.маге.

Теперь всё стерео из сетевых колонок Genius (потенциал таких колонок выше, чем в самих колонках (неправ. и/или плохо/халтурно собрано/закреплено/спаяно (исправлено))): усил.+2стерео-дина (где cетка-решётка-гриль) + вых. наушников + рег. громкости. Мощь 2Х3W на квартиру и может соседи прибегут. Внутри 2 пайки Hi-Volt 220 к вилке, поэтому не разбирать, если не разбираетесь и сушить отключённым, если попала вода. Рег. Tone холост. (усил. Genius был без него), но звук без него отл. на соотв. файлах. Тумблер волн холост, поскольку маг. 1980-го без FM (модуль с FM). Описания не было, но сразу ясно: Мн. режимы стартуют по Plug-in, если подключены носители: USB, mSD(TF), если ничего не подключено, то сразу Bluetooth. Менять в процессе работы можно по 3-м кнопкам модуля: 1. Mode – вход в смену, 2. Vol+--/Next/Prev – выбор режима, 3. Play – старт. реж. (не забудьте в конце всегда Play!). После вкл. аппарата или вх. в режим – озвучка голосом, но старт не сразу (через 10-20 сек.) – потом всё быстро (специфика).

Режимы: Bluetooth (символ), USB (буквы USB), mSD(TF) – рис. пластинки с нотой, AUX-input для др. устройств ("дырой" на модуле) – рис. зигзага провода, FM-radio – рис. тюнера (даётся шкала FM – движение Vol+--/Prev/Next, но коротко шагами дискретно (если длит., то громкость) с памятью частоты остановки), Микрофон (его рисунок) – REC с микрофона (2 провода модуля не подключал – мало нужно и нет разъёмов, но позднее справа сверху где надпись MIC сделал гнездо микрофона и соотв. проводку к модулю) - микрофон начинает работать при активации опции "Микрофон" (его рисунок), потом по кнопке REC/EQ можно начать запись (подключив микрофон, разумеется), потом 2 варианта: - Если нажимать Play/Pause, то можно делать перерывы в записи в один и тот же файл, а если нажать REC/EQ ещё раз, то запись финализируется в файл и только этот последний файл проигрывается. Проиграть все файлы записи на микрофон можно перейдя в режим Патефона (его рисунок), который работает только с папкой [RECORDM], специально создающейся в режиме записи с микрофона (при этом остальные папки остаются нетронутыми). REP (мультинажатия) – повтор трека (1), папки (F)older - мой любимый режим (всегда выставляю), пока не меняю папку по FOD+/--, проигрывание всех папок (A)ll. После выкл. – потом старт с прерванного (запоминает). Что играет – бегущей строкой по англ. и рус. (оба языка на равных). Шестерёнки (рис.) – 5 настроек, но иероглифами (не зная, не лез).

Пред.хозами изъяты все эл.элементы, кр. механики (кассета для красоты/законченности) и был. работа невозможна (модуль компенсирует с избытком). Таких модулей больше нет (сняты) из-за самодостаточности без пультов, а и их надо сбывать (даже отдельно – они теряются/ломаются/забываются) и батарейки к ним (они садятся/саморазряжаются/портятся) – остались где громкость только с пульта или ещё хуже – папки только с пульта. Аналоги теперь автошные на 12V (аж 8 батареек)! Мой первый блинком (теле-маг. Олимп) на фото, где папки с модуля, но громкость только с пульта, да и дизайн с материалами – несолидные игрушечные. Достало массовое предложение модулей/устройств, играющих всё подряд без разбору (кассеты и то прописывали/надписывали разными исполнителями, а теперь ёмкость в сотни кассет – и всё вперемешку). У моей сборки папки и громкость с самого модуля, но громкость лучше на макс. и так оставить/забыть (уже сделано), а управлять «колесом» Volume наверху мага (для макс. громкости). Пульт (в комплекте) похоже для скаканья через номера внутри папки/исполнителя, если нужно, но ни разу не задействовал, поскольку модуль самодостаточен без пульта.

При стыке шнура 220 (в комплекте) к магу – бат.отсек отключается (защита батарей). Перекл. Бат./Сеть сбоку за угол бат. отсека выставить в завис. от питания. Общее вкл./выкл. всего – красный движок наверху, где OFF – выкл., вкл. – наоборот (Radio/Tape ост. от мага). Модуль (как все такие) не имеет своего вкл./выкл., поэтому просто запитывается и обесточивается. Железный штырь-гвоздь с красным крестом на шляпке у модуля – вкл./выкл. только усилителя, модуль будет раб. втихую (можно так временно отключать звук), но лучше всегда держать продавленным-включённым (зелёная лампа рядом должна гореть). Вообще в первый и последний раз сделал глупость и зачем-то оставил рабочим включатель-выключатель активной колонки, а по сути - её усилителя (даже вывел эту кнопку наружу с помощью насадки-удлинителя - вот именно что этого штыря с крестиком, который ещё залил красным) -- позднее просто закорачивал контакты включения-выключения усилителя активной колонки, а включение-выключение всего аппарата (а это усилитель + модуль) делал общим, но в этом моём первом и последнем таком косяке тоже позже сообразил, что нафига напрягать и напрягаться каким-то дополнительным штырём, который включает-выключает только усилитель, а модуль при этом работает втихую, поэтому залез внутрь опять и хотел сперва закоротить включатель-выключатель усилителя, но там надо было разбирать дальше, а я не захотел слишком сильно заморачиваться глубоким копанием и просто обездвижил штырь во включённом состоянии с помощью твёрдой эпоксидки - и теперь он просто красиво декоративно выглядывает рядом с модулем, не двигаясь и ни на что не влияя (правда как у машины или поезда демпферщм-бампером может сработать, если ударить магнитолу модулем обо что-то).

Бат.питание 6шт. D=R20 (самые большие/ёмкие «бочки», но лучше Alkaline 15Ач vs 4Ач солевых) не оч. просроч., не севшие. Доп. даю переходники-адаптеры-контейнеры-вкладыши АА_в_D, но на Али есть прочнее из непрозрачного пластика, а тут в маге оч. сильные минусовые пружины и при неаккуратном закреплении могут быть щели/перекосы, хотя несколько раз пробовал – работает. Ёмкость AA-alkaline 5Ач. – как у тогдашних D=R20, но уже нет прожорливого кассетника, поэтому работать будет сутками напролёт суммарно. В конце чуть бух.учёта:

1. Даже убитый маг. 1970х-80х – в рай. 2-3т.р. как рар., декор, антик., экспон., арт.объект, инсталляция и т. д. и т. п.

2. Такого модуля больше нет – авто-аналоги (строго 12V=8 бат.) по цене под 2т.р.

3. Сетевые колонки с усил.+2дин.+вых. наушников – от 500 до 1т.р. (пара динов не дешевле).

4. БП Samsung всажен целиком (0,6А. vs. 0,3A., поск. + модуль отбирает 0,2А). У мага транса не было. БП не дешевле 500-1000р.

5. Клеи (эпокс.), винты, гайки, шайбы, шурупы, планки, припои, канифоли, провода, кембрики – расх. материал не даром.

6. Инструменты почти не в счёт – когда-то завёл и живы.

Мин. себестоимость (если чудом всё по мин., что вряд ли): 4-5т.р.

Макс. 6-7т.р., но только из-за ещё сов.запасов инстр., паяльников, припоев, канифолей, винтов, гаек, шурупов, шайб, реек, кембриков и проводов.

“Present in the Past”, "Modern in the Old", "Unique Exclusive"

Кстати по поводу вот таких вот контейнеров-вкладышей (переходников-адаптеров) на верхнем снимке (AA-в-D). Когда-то я познакомился с такими ещё в лихие 1990-е, когда в почтовые ящики бросали т.н. "каталоги полезных товаров" (или даже они назывались "каталоги уникальных товаров") и это были ещё чёрно-белые малоформатные книжицы кустарного отечественного производства из единиц страниц, но там вот именно что были какие-то нерядовые вещи и такие не завозились в магазины и возможно тоже были китайскими, но Интернета и Али-Экспресса ещё не было, поэтому возможно оттуда возились по отдельным договорам и тут сбывались. Но а теперь кстати тоже ничего не завозится (сбыт не гарантирован), но уже на сайте Али можно все "уникальные" товары найти и заказать. Конечно и мы могли бы выпускать такое, потому что делов-то и самый нижний Low-Tech, но вот про отечественные высокотехнологичные товары можно услышать по телику и радио (правда они никогда не предназначены рядовому потребителю что называется "на стол" - это чтобы невозможно было проверить), а вот любую мелочь заказывай в Китае на Али и я вот подумал, что например придумали в Америке спиннер - так вот этот самый простой элементарный шарик-подшипник с крылышками могли бы и у нас придумать, сделать и выпустить - и заработать десяток миллиардов долларов, но просто получается так, что где возможно высокотехнологичное производство - там гораздо легче и что-то даже самое простое придумать, сделать и выпускать, а у нас даже если бы кто и догадался крылышки к подшипнику приладить - возможно сам в единственном экземпляре он это бы и сделал, но даже бы если потом и побежал всем предлагать - никто бы не стал выпускать, поскольку я подозреваю, что даже подшипники бы не сделали под заказ, да и с пластиковыми крылышками не справилось бы наше производство, а там где ещё какие-то военные "невшибенные хрени" делают - там бы посмеялись и сказали, что они тут серьёзными большими и огромными высокотехнологичными вещами занимаются, а не всякой мелкой ерундой. Но я даже не сомневаюсь, что отбросив все мелкие вещи (включая самый низкий Low-Tech) ради чего-то большого, огромного и высокотехнологичного -- с этим последним тоже перестанут справляться, потому что "мелочёвка" - это как воздух (а воздух мелок и даже невидим) для большинства людей по всему миру и кстати именно с него начинают и только потом считанные единицы занимаются чем-то большим, огромным и высокотехнологичным. А если только ради этих единиц в стране всё "затачивать", то чего там от остального народа останется-то - для кого и ради кого эти единицы будут делать что-то большое, огромное и высокотехнологичное (даже если допустить - и то вряд ли, что они реально что-то делают, а не занимаются показухой и очковтирательством). В связи с этим ещё СССР вспоминают, замечая, что как раз вот именно что в те времена всё в стране работало на оборону, а сейчас всё не работает, поэтому сейчас гораздо лучше. Но всё дело в том, что тогда у нас выпускались все зарубежные аналоги всего чего угодно - посмотрите старую хронику (например клип Валентины Толкуновой "Вечно юная Москва", под который я в детский сад просыпался ещё в начале 1970-х и кстати уже тогда делались т.н. видео-клипы, да ещё у нас) - так там все машины отечественного производства и почти нет зарубежных (а теперь всё наоборот). Магазины культтоваров (специальные магазины были для сбыта отечественного ширпотреба) ломились от отечественного вот именно что High-Tech-а в виде часов, калькуляторов, телевизоров, магнитофонов, приёмников и комбайнов-муз.центров со всем этим (не говоря уж про такие мелочи, как ручки, блокноты, посуда, бижутерия, брелки, значки, зажигалки, ...) и это было гораздо сложнее, чем теперь активную сетевую колонку сделать (а мы уже не можем - в Китае всё покупаем). Или тут прозвучал вопрос известного экономиста Юлии Латыниной своим слушателям и зрителям, которая не знала, но почему-то сама не догадалась на него ответить: - А правда ли что в СССР макароны выпускались калибром 7,62 как у автомата Калашникова, чтобы в случае войны макаронные заводы могли бы быстро перейти на выпуск патронов? Для ответа на этот вопрос надо знать элементарную вещь: - в те времена даже производственное оборудование было отечественного производства и просто та же "фирма" его поставляла макаронщикам и зачем трубки другого диаметра делать, когда уже готов диаметр и можно хотя бы в этой части ничего не менять. Просто для прояснения этой темы надо с другого конца к макаронам и патронам подходить, а не делать из макаронщиков милитаристов. Кстати ещё по-поводу нашего отечественного производственного оборудования для пищевой промышленности -- были у нас так называемые треугольные бумажные пакеты для молока (они были треугольные в любом сечении) и в принципе ничего страшного и даже логично и экономично, потому что я иногда видел по телевидению, как такие пакеты быстро формируются, но вот текли они в районе швов и вместо того, чтобы устранить этот недостаток - СССР, вместо доработки отечественных линий - купил иностранную линию по розливу Tetra Pack - и там те же самые швы, только не текли, да и пакеты стали прямоугольными, как кирпич, но всё ещё оставались бумажными.

Но сейчас современная Россия и почему помимо бумажных упаковок и пакетов - полно пластика, который всё засоряет и столетиями не разлагается?! Да я всем рассказывал (правда у меня узкий круг) и вот наконец-то борец за экологию Юлия Латынина тоже вспомнила СССР, где и она и я - ходили в советские магазины, а там (я тут свои воспоминания, а Юлия Латынина всё то же самое, но в урезанном виде рассказала): - захожу я в продовольственный магазин - прямо на входе автомат для заливки растительного масла (отечественного производства) - подставляешь СВОЮ тару, бросаешь монету и автомат туда наливает через кран. Вот сейчас времена хай-тека - и где сейчас те автоматы?! Слабо?! Дальше прилавок - вдоль всего прилавка широкий и длинный холст бумаги который заканчивался катушкой-мотком, поскольку такая упаковочная бумага была для ВСЕГО - и её есть можно было, не то что разлагать меньше чем за год на земле в случае её туда попадания. А за прилавком и за продавщицами - лотки, где всё лежало без упаковок, например конфеты все всегда были на развес и хоть они и были обёрнуты в свои бумажки (кстати - далеко не все сорта конфет, были и так называемые голые, ну потому что кульки из той единственной бумаги, куда заворачивали всё - были вполне чистыми и безвредными), но никаких общих упаковок (тем более пластиковых) для нескольких конфет не было - говоришь сколько тебе надо килограмм конфет (или чего-то ещё), всё клали в кулёк, взвешивали и отдавали тебе экологически чистый и быстро разлагаемый свёрток. И самое большее, это когда конфеты были каждая в своей бумажке, а будь то мясо, колбасы, сосиски, ветчина, ... - всё отдельно без упаковок и на развес в те же самые кульки. Ну и ещё было классно - напитки в стеклянной таре, когда мы где-то на отдыхе с родителями были и родители мне говорили: - вот мы купили тут попить, бутылочку осушим и ты, Миша - можешь пойти туда, где мы полную бутылочку купили, сдать её обратно той же продавщице - она тебе вернёт 10 копеек (полная бутылка могла стоить копеек 40) и можешь оставить себе - типа заработал. Ну я уже тогда удивлялся, а разве такое возможно, поскольку будучи не Нострадамусом, но тоже Мишелем -- как-то интуитивно чувствовал приближение будущих передовых прогрессивных времён современной России, где такое будет невозможно, а вот тогда сдавал и получал 10 копеек за каждую сданную бутылку - причём от того же прилавка, где полные бутылки покупали. Потом всё это свернули, но правда оставались места (и много - даже в пешей доступности), где бутылки принимали, и макулатуру, и металлолом, и ткани - а всего остального, как сейчас, что не подлежит переработке - тогда просто и не производили даже отечественные производители (а других не было). Даже детские игрушки, отечественные - да их можно было пра-пра-правнукам завещать и найдите теперь такие на вторичных рынках за сумасшедшие деньги!

Вот когда придёт реальный Пипец Света - вспомните напоследок СССР и что планета бы не погибла от невозможности переработать мусор, если бы было как тогда.

Разогнался и на том же модуле (взял 5 штук) сделал ещё одну магнитолу. Предхоз писал, что она на 100 Вольт и всё равно ничего не работает, в чём я и убедился сам, подключив через 100-вольтовый трансформатор, а внутренний 100-вольтовый транс магнитолы я потом разумеется изъял и заменил на 220-ти вольтовый прямо в составе блока питания, который оказался удивительно компактным, поскольку как мне объяснили -- он импульсный, собственно трансформатор там едва заметен и лёгок (откуда и необыкновенная лёгкость самого блока питания), а всю остальную работу по уменьшению напряжения, его выпрямлению и стабилизации выполняют вспомогательные элементы, которых там уйма, хоть все они и очень маленькие (откуда и мизерность самого блока питания), но разумеется чем больше элементов (а там ещё аж две микросхемы), тем всё это менее надёжно по сравнению с традиционным блоком питания, где может быть помимо транса всего четыре диода (т. н. диодный мост) и одна большая сглаживающая ёмкость, но как говорил мне мой коллега по работе -- на мой век хватит надёжности и долговечности даже более сложного импульсного блока питания. И ещё конечно меня сильно раздражают иероглифы (да простит меня Великий Будда), а при переделке их влияние сведено к минимуму, поскольку работает только "колесо" громкости (оно тут от активных колонок с краю и сделано отличающимся), кнопки самого встроенного врезного модуля подписаны по-английски, ну и пульт, где вообще ничего не написано, а только нарисовано, хотя нафиг он нужен при таком продвинутом модуле, который может обходиться без него. Вообще аппарат относится к так называемым фирменным старым макс. добротным, когда National был ещё без приставки Panasonic (а ещё позже превратился только в Panasonic), поскольку вот такие кнопки-клавиши управления кассетой только до определённого времени делали мало того, что с тиснёными впрессованными углублениями, но ещё и с доп. металлизацией этих самых углублений, из-за чего нажимать такие кнопки какое-то особое удовольствие и кайф, на которые когда-то разорялись и фирмы, и доплачивали/переплачивали покупатели, пока всё не удешевили (и нажимать такие старорежимные шикарно-роскошные кнопки в своё удовольствие даже в переделанной магнитоле можно сколько душе угодно, просто прежней реакции на это не будет).

Однако есть претензии к уже удешевлённому фасаду, который серебристый металлик не в массиве пластика, а в напылении на него, причём пластиковая основа для напыления -- это чёрный пластик, а не какой-нибудь посветлее, поэтому "травмы" на серебрянке становятся более заметными и отдают чёрным. На этом фоне удивительно добротна крышка кассетоприёмника, поверхность которой из полированного металла и будь остальной фасад таким же -- это был бы предел мечтаний и вершина совершенства с соотв. ценой, хотя я приводил в статье примеры ещё более ранних цельнометаллических моно-магнитол и маг.ов подобного класса (и даже этой же фирмы), купленных за недорого, но следует учесть специфику остаточного сброса старых б/у-шных вещей иногда по бросовым ценам, коих они даже близко не стоили при первоначальных продажах и даже вторичных времён актуальности кассет и старых АМ-волн без FM-стерео-диапазона (и даже долгое время -- с таковым).

И хоть магнитола стоила дешевле 1 тыса, но с доставкой вышло дороговато (1,5 тысов). Все внутренние схемы/элементы/механику сохранил по максимуму и теоретически всё можно восстановить, но только зачем -- лучше оставить для демонстрации: - что было в несметном количестве и каких размеров раньше для получения тех же и даже гораздо меньших результатов (куча радиоэлементов приличных размеров, да и кассеты требовались десятками), какая там была солидная, серьёзная, нехилая и не малая механика (например кассетная, из-за которой вес магнитолы как у чугунной) и что универсальный многофункциональный модуль + плата стерео-усилителя (теперь "стерео" в отличие от прежнего "моно") + сверхкомпактный импульсный трансформатор Samsung -- прекрасно залезают в пустые пространства магнитолы, которые изначально были самым минимальными, поскольку японцы понятное дело не были заинтересованы раздувать пустоты и в 2-х - 3-х местах они просто получились самыми минимальными сами собой не умышленно.

Есть удивительно компактные современные блоки питания даже больших мощностей (так называемые импульсные), где трансформатор самый миниатюрный и еле заметный, а всю остальную работу выполняют микроэлементы, микросхемы -- и размеры такого блока питания раз в 5 и более меньше традиционных с большими трансформаторами и минимумом элементов, поэтому даже вскрыв эту магнитолу -- на беглый взгляд будет весьма трудно определить, куда я втиснул очень маленький блок питания с нехилой мощностью почти в 1 Ампер (это кстати полностью обезопасит от касания контактов первичной обмотки, что грозит ударом тока в 220 Вольт). Конечно напряжение (Вольтаж) батарейного отсека магнитолы (зависит от числа батарей), вторичное постоянное напряжение сетевых колонок и напряжение питания модуля -- все должны быть приведены к единому Вольтажу и поскольку модуль первичен (коль вы выбрали именно такой для установки), то лучше всё приводить к минимальному напряжению питания модуля, чтобы например не тратиться на лишние батарейки и мин. напряжение выбранного мною модуля - 9 Вольт или 6 батареек (с так называемой толерантностью до макс. 12 Вольт (9 батареек, но лучше на столько не разоряться)), а почти все активные сетевые колонки имеют такое же вторичное напряжение 9 Вольт (см. надписи на трансформаторе), гораздо реже встречается 6 Вольт (4 батарейки и для питания модуля не достаточно) и я практически не встречал 12 Вольт, хотя встречались 10 и почти 11, но тут может помочь уже толерантность современных микросхем усиления (которые устанавливаются в активные сетевые колонки и которые тоже способны выдерживать перепады напряжений даже в широких диапазонах, например от 9 до 12 Вольт). В общем минимальное количество батареек выходит 6 шт. (9 Вольт) и меньше к сожалению нельзя. 

На примере этой конкретной переделки/доделки очень типично многое, например несовпадение батарейного питания: - Батарейный отсек был на 4 батареи (6 Вольт), а надо 9 Вольт (6 батареек - минимум для модуля), поэтому контактная стенка соотв. отсека была отодвинута для ещё двух батарей и новый удлинённый бат.отсек "съел" место трансформатора, который правда всё равно был на 100 Вольт и его я выбросил в первую очередь. Иногда бат. отсеки бывают на 5 батарей и тогда отодвигается лишь половина контактной стенки, там где меньше батареек, но по сложности работы эта разница не велика. Сам модуль стоит крайним слева почти на всю ширину и он уже привинчен, все контакты к нему подведены и он полностью готов к работе (я подразобрал для фото-съёмки, когда уже всё сделал и проверил). Интересна тут ещё чрезвычайно миниатюрная плата усилителя активных сетевых колонок в правом верхнем углу тела магнитолы. Она стоит на торце и гнездом для наушников вверх, чтобы потом при закрытии фасадной крышкой - гнездо для наушников попало и зафиксировалось в дырке, которую я проделал в центре швейцарского креста (просто в качестве заглушки очень подошёл металлический значок с какого-то "убитого" швейцарского рюкзака). На маленькой платке небольшая микросхема усиления вообще без радиатора-охладителя и даже мощные выходные транзисторы уже не нужны (сейчас даже с оч. большим усилением справляются небольшие микросхемы с самым минимальным тепло-отводом и даже вообще без него). Заметны только ещё 4 ёмкие и отн. большие вспомогательные электролитические конденсаторы и там ещё несколько твердотельных оч. маленьких ёмкостей, которые вообще не видны. Ну и ещё светодиод включения платы усиления горит во время работы зелёным светом и красиво подсвечивает прежнюю шкалу радиоприёмного отображения. 4 диода диодного моста я выпаял, как и большую сглаживающую ёмкость на входе питания микросхемы усилителя, потому что в миниатюрном общем блоке питания для магнитолы (её я разместил за бат.отсеком вплотную к модулю и мотору кассето-приёмника (кассетного "кармана")) всё это уже есть и не нужно дублировать всё то же самое по второму разу тем же набором из активных колонок, хотя всё это можно было смело оставить (не выпаивать, просто в данном случае мне это понадобилось, чтобы платка усилителя была бы ещё покомпактнее для такого оригинального размещения торцом в упор к передней панели), хотя чуть возрастут потери на как бы запараллеленные дублирующие элементы, но всё это сейчас слишком незначительно, в отличие от времён создания данной магнитолы, когда например у нас в СССР были огромные диоды и огромные ёмкости (даже на удивление тогдашней загранице - в разы больше тамошних) -- и вот они отъедали гораздо больше электричества и это даже надо было учитывать при проектировании (например давать запасы по напряжениям, поскольку падения на этих элементах были вплоть до 1 Вольта (в лучшем случае 0,5)). Резистор громкости, как и возможные регуляторы тона (низкие, высокие) обычно выпаиваются с плат активных колонок и устанавливаются на места своих аналогов в старых аппаратах, чтобы работать на этих местах точно так же, как всё это работало в старой аппаратуре изначально. Просто вместо жёсткой пайки на плату к выпаянным и установленным в другие места элементам можно сделать альтернативную и вполне эффективную электроподводку (электропроводку) с платы кусочками проводов (на фото эти провода видны (например для стерео-резистора громкости их должно быть не менее 5 кусков (иногда 6)).

Гораздо сложнее с гнездом для наушников (в последнее время это почти всегда мини-джеки), поскольку его сажают/впаивают очень плотно на плату и помимо 5-ти совершенно необходимых функциональных контактов-паек - могут быть ещё от 2-х до 4-х вспомогательных паек для упрочнения усадки, поскольку отгибающиеся ламели внутри гнезда для наушников могут при не плотном окружающем закреплении (например при работе на весу) плохо, не надёжно и не долговечно работать, поэтому гнездо для наушников не отделяя от платы (не выпаивая), а прямо вместе с платой -- я стараюсь поместить прямо на место аналогичного гнезда для наушников, которое уже было в старой технике (и в моно-аппаратуре такие моно-гнёзда для наушников становятся уже стерео). Но бывают некоторые оч. редкие исключения, когда гнездо для наушников формируется самостоятельно и отдельно (как в самой первой переделке выше по тексту). Но бывает и как тут, когда в данном случае гнездо для наушников вместе с самой платой усилителя я установил в том месте, где у магнитолы раньше был микрофон (ныне в таких аппаратах мало-актуальный), потому что гнездо-выход на наушники у этой магнитолы оказался в том месте, которое занял модуль (там я сделал вырез для модуля и "дырка" наушников была "съедена"). Два небольших стерео-динамика из активных колонок "Jet Balance" занимают меньше места, чем когда-то один большой моно-динамик, а по мощности даже один превосходит. Дело в том, что динамики-громкоговорители претерпели значительный прогресс, когда маленький может быть в разы мощнее, чем некогда большой. Об этом можно подробно поговорить в разделе наушников, где динамики особенно заметны, видны, значимы и их прогресс хорошо отслеживаем и наблюдаем (как впрочем и некоторая деградации в других частях), но если коротко, то стали мощнее постоянные магниты: - их стали делать из редкоземельных материалов, сплавов, некогда дорогих металлов, вроде неодима и самарий-кобальта, а обмотки переменных магнитов при большем числе витков и большей магнитной отдаче - обзавелись меньшим сопротивлением (которое проще "качать" усилителям), а материал звуко-формирующей мембраны даже если и остался бумажным (реже бывает тканевым или из металло-нитей), то более современная пропитка делает бумагу более жёсткой и иногда менее плотной (с лучшей реакцией/амплитудой при раскачке), ну и ещё если раньше от центра к краям вибрация мембраны спадала вплоть до нуля (поскольку мембрана к краям т. н. "корзинки" динамика жёстко крепилась), то в последнее время краевую периметральную зону крепления мембраны к "корзинке" динамика почти везде и всегда стараются делать макс. подвижной, например при помощи обрезиненных краёв (т. н. "обрезине") и прочим гибким/подвижным/пружинящим креплениям, благодаря чему волновой фронт по всей поверхности мембраны от центра к краю стал более равномерным и без сильных провалов ближе к краям.

Что касается бывших родных радиодеталей и некоторых других функциональных элементов старых муз.аппаратов, то мало того, что они могут быть "подбитыми" и даже "убитыми", но ещё их технические параметры могут не совпадать с параметрами электро-компонентов и функциональных составных частей сетевых активных колонок, а вот аутентичные и оригинальные "обшивки" и короба старых регуляторов и др. активных, функциональных и даже пассивных элементов - спокойно пересаживаются на новые составляющие активных сетевых колонок, иногда с некоторыми внутренними доработками (которые снаружи не видны), когда например старые посадочные гнёзда для новых резисторов и др. регуляторов нужно подогнать чем-то вспомогательным, подрасширить (можно рассверлить или расточить напильником/надфилем) или даже сузить (для этого можно подобрать прокладки, втулки, уплотнители). В общем во всём, что непосредственно не касается врезного встраиваемого модуля - "плясать" приходится уже от возможностей, параметров, характеристик и деталей активных сетевых колонок-громкоговорителей, откуда и громкий звук, и стерео-выход на наушники - и регулировки всего этого. Ну просто это самый простой, дешёвый и готовый вариант, чем отдельно покупать динамики-громкоговорители, отдельно усилители, регуляторы, провода, разъёмы, гнёзда, электропитание и др. компоненты -- да ещё соображать, как всё это соединять.

В активных сетевых колонках всё это уже в сборе и рабочее, даже не смотря на то, что нередко там пайки/подпайки такими ржавыми проводами и даже если многожильными, то на одной жиле всё болтается, да ещё чтобы пайки не отскакивали - такая я её называю - мастика, которая крепит хуже обычного мыла, но почему-то лучше мыла крошится и даже если кто-то говорит, что пропадает звук, плохо звучит и даже вообще не звучит, хрипит, подхрипывает, то стоит отодрать некоторые или все прежние подпайки проводов и более-менее прилично припаять по новой, то всё прекрасно начинает звучать, лучше чем даже когда сразу из магазина, но лучше сразу помечать куда какие провода идут разными например мамиными лаками для ногтей и/или маркерами, поскольку стоит только подразобрать колонки и покрутить пару раз - как там всё и так отваливается и отпаивается, потому что много чего или кое-что "на соплях". Поэтому даже несмотря на высокий потенциал сетевых активных колонок (микросхемы усиления там ставятся всё-таки вполне приличные/известные/качественные, как и мн. др. составляющие) -- на некоторых операциях по "обшивке" микросхем (вполне себе оч. важных, если не ключевых) сидят те, которые даже попроще и понаивнее т. н. "Наивных Чукотских Девочек". 

Небольшой недостаток: - Очень приличные динамики-громкоговорители я взял с активных сетевых колонок "Jet Balance", но в этих колонках оказалась "убитой" плата усилителя и её я взял уже из других активных колонок Genius, где платка усилителя как раз очень здорово подошла тут мне в размер, но динамики там стояли чуть ли не от дешёвых наушников мощностью всего 0,5 Ватт и сопротивлением 8 Ом. Поэтому динамики-громкоговорители "Jet Balance" с параметрами 6 Ом, 3 Ватта - плата усиления "качает" дай Бог на половину и из-за этого нет оч. большой громкости (до уровня "орёт как резаный" не добивает), но это правда компенсируется на редкость живым насыщенным звучанием, что мне даже нравится больше и совершенно не тянет сделать даже на имеющийся максимум громкости, потому что динамики-громкоговорители оч. богато и глубоко звучат, да и плата усилителя способна на более качественный звук, чем тот, который обеспечивался весьма скверными прежними динамиками-громкоговорителями, которые свойственны скорее дешёвым наушникам, поскольку даже "корзинки" у них были пластиковыми (впервые вижу такие в активных сетевых колонках, где "корзинки" почти всегда из металла), но правда орали эти динамики-громкоговорители оч. громко, но хорошего качества звука при этом не обеспечивали.

В переделанной/доделанной магнитоле есть только один функциональный переключатель (он же выключатель, а всё остальное, кроме громкости - можно крутить, нажимать, переключать без конца и результата) и можно в принципе только таким единственным переключателем/выключателем и ограничиваться при подобных переделках/доделках (на фото внизу): -- это переключатель между сетью и батарейками и если у вас аппарат где-то автономно работает на батарейках, то его выключит переключение на сеть, а если аппарат работает от сети, то его выключит переключение на батарейки, но правда если аппарат с батарейками одновременно ещё и подключён к сети, то лучше вынуть хотя бы одну батарейку, а ещё лучше и проще просто выдернуть вилку из розетки, что кстати всегда рекомендуется делать для любых сетевых аппаратов, если они не используются продолжительное время (на задних крышках постоянно вижу надписи по-английски и по-русски (на наших аппаратах), что при длительном неиспользовании - отключите от сети хотя бы вилкой из розетки), потому что нередко первичная обмотка трансформатора даже при формально выключенном аппарате (но подсоединённом к сети) находится под напряжением и хоть у неё большое сопротивление переменному току, но всё равно какой-то небольшой ток расходуется впустую/вхолостую (ещё (правда сейчас крайне редко) может быть сильный скачок напряжения в сторону большого увеличения и трансформатор сломается (разорвётся обмотка)). Хотя в данном случае в этом конкретном аппарате токораспределитель (фото внизу) чуть более продвинутый и когда в аппарат вставлен сетевой шнур (вилка при этом из розетки может быть даже вынута), то батарейный отсек блокируется (цепь бат.питания разрывается) благодаря "язычку" в гнезде высоковольтного сетевого питания, поэтому тут даже если все батарейки на месте, аппарат включён в сеть или даже когда из аппарата просто торчит сетевой шнур (а вилка из розетки даже может быть выткнута), то при переводе переключателя на батарейное питание - выключится сетевое, а батарейное не включится (будет заблокировано-разорвано), пока вы не выдернете сетевой шнур уже из аппарата (чтобы язычок гнезда сетевого шнура в аппарате отжался и разблокировал/замкнул цепь батарейного питания). Но правда есть в некоторых более старых/дешёвых аппаратах гнёзда для сетевых шнуров без язычков и тогда такие снабжаются дополнительными переключателями бат./сеть. и после этой доделки/переделки у меня был именно такой аппарат, который я тоже доделал/переделал, о чём расскажу после этого.

Ещё в этом полностью сохранённом токораспределителе есть дополнительное гнездо для постоянного напряжения в 6 Вольт (после расширения бат.отсека и включения ещё и модуля -- уже нужно 9 Вольт вместо 6-ти) и такая опция по подключению доп. низковольтного постоянного напряжения раньше присутствовала на всех аппаратах, а позднее это было признано избыточным/излишним и вообще не нужным -- и везде осталось только единственное гнездо AC IN для 220 Вольт переменного тока, ну потому что для того чтобы избежать конфликтов при запараллеленных аж трёх источниках: - батарейки+переменное_сетевое_питание+ещё_низковольтное_постоянное_напряжение - нужно всё "развязывать" по питанию, когда 6 Вольт (теперь 9) и 220 подключены в аппарат одновременно, то везде "язычки" блокировок, потому что чему-то надо отдавать предпочтение и я даже не знаю чему отдаётся (но параллельно два гнезда работать не должны). Вот в последствии и упростили до единого и единственного высоковольтного гнезда, ну потому что гнездо постоянного низковольтного напряжения - это ведь то, что дают батарейки в батарейном отсеке, но если их не хочется тратить, то всё равно через сетевое подключение высоковольтное переменное напряжение в самом аппарате понижается до того же самого низковольтного постоянного напряжения, которое и требует это альтернативное низковольтное гнездо, хотя ещё правда существуют отдельные внешние выносные блоки питания со своими трансформаторами, выпрямителями и стабилизаторами, но глупо подключать такие громоздкие устройства в сеть и к аппарату, поскольку всё то же самое делается внутри аппарата при подключении обыкновенного и простого высоковольтного шнура. Единственное где это доп. гнездо постоянного низковольтного напряжения может быть полезно -- это если вы где-то автономно без высоковольтной сети, батарейки тратить не хочется, но в этом месте почему-то и по какой-то причине есть источник "халявного" напряжения в 6 (теперь уже 9) Вольт. Ну наверное есть такие редкие места, но сразу на вскидку приходит на ум автомашина, где нет напряжения 220 Вольт (хотя в будущих машинах грозятся сделать), а вот постоянное напряжение в 12 Вольт присутствует и оно действительно почти "халявное", потому что оно идёт от аккумулятора машины или от динамо-машин во время работы двигателя, кручения колёс, ... -- и всё равно впустую/вхолостую пропадает, поэтому прикуриватели от такого напряжения уже давно сделали и работают, да даже и специальные вилки для снятия напряжения в 12 Вольт от машин продаются чуть ли не для всех устройств с таким питанием, но всё-таки это 12 Вольт и далеко не во всех машинах есть делители этого напряжения хотя бы до самого минимального стандартного рядового набора в 9, 6 и 3 Вольта, а если даже они есть, то ну как-то совсем прошли времена (хотя поначалу было очень распространено), когда водитель садится на своё сиденье, бросает на соседнее музыкальное устройство и оно у него так там и звучит, поскольку сейчас всё музыкальное встроено в автомашину изначально намертво (с трудоёмкой заменой примерно на точно такое же) и звучит из всех динамиков по периметру автомобиля внутри и даже иногда наружу, но правда в связи с Ковид-19 если по старинке положить муз.устройство на соседнее с водителем сиденье, то попутчик на него не сядет, чтобы не раздавить, а предпочтёт заднее сиденье, где меньше шансов заразиться, да и при аварии больше шансов выжить. Вот так всё возвращается на круги своя. "Секите фишку, мульку, прибамбас!" или как сейчас говорят: - "Лайфхак!".

Если писать объявление на продажу (хотя лучше оставлю себе хоть это), то примерно всё то же самое, что и для предыдущей магнитолы, с некоторыми незначительными изменениями:

National+Модуль-MP3+TF(Mic.SD)+USB+Bluetooth+FM-рад.+Лин. вх. AUX на усил. для др. устройств + REC с разных источников (оцифровка) + пульт – нов. с Али в стар. мономаге.

Но теперь всё стерео от сетевых колонок Genius+JetBalance(Дины): - Усилок+2стерео-дина (где cетка-решётка) + вых. наушников + громкость. Мощь 2Х3Ватт (на комнату). Максимальная громкость не орёт как резаная, поскольку динамики мощнее, чем "качает" плата усилка (до этого к плате подключались дешёвые пластиковые наушниковые динамики 0,5W-8Ом), но это компенсируется богатым и глубоким насыщенным звучанием гораздо более качественных динамиков-громкоговорителей.

При разборе только 2 красн. провода к БП Hi-Volt 220, но заизолированы – не разбирать, если не разбираетесь и изоляцию не нарушать. Избегать воды внутрь (или высушить отключённым). Рабочее только "колесо" Volume (усилок был только с громкостью и вкл./выкл.), всё остальное холостое, но звук отл. на соотв. файлах. Потенциал сетевых колонок выше, чем собств. в колонках, поск. неправ. и/или плохо/халтурно собрано/закреплено/спаяно (исправлено).

Инстр. Али не присылает – можно там найти/почитать, но сразу понятно: Режимы сами вкл. по Plug-in (USB, TF-card, Bluetooth, …). Смена реж. по 3-м кнопкам на панели: 1. Mode – вход в смену, 2. Vol+--/Next/Prev – выбор реж., 3. Play – старт реж.

Режимы: Bluetooth (соотв. символ), USB (так и написано), TF (MicroSD) – рис. пластинки с нотой, AUX-линейный вход для др. устройств ("дырой" на фасаде) – рис. зигзага провода, FM-radio – рис. приёмника (даётся шкала частот FM – движение Vol+--/Prev/Next, но коротко шагами дискретно (если длит., то мен. громкость) с памятью частоты остановки (антенна похоже встроена – нет подключения к внешней)), Микрофон (его рисунок) – запись с микрофона (провода модуля не подключал – мало востребован и нет разъёмов), Шестерёнки (рис.) – доп. настройки, но почему-то иероглифами (не пробовал – и так работает),  Патефон (рис.) – без понятия и патефона.:-)

Кнопка REC/EQ на панели – запись/эквалайзер – пишет/цифрует на флешку/карту с радио или AUX-а (лин. вх. "дырой" на фасаде) в файлы. 

После выкл. – запом. прерванное, потом старт. с него. Назв. файла – бег. строкой по англ. и рус. (оба языка на равных).

Питается и от 6-ти батарей (9V-меньше нельзя) SIZE «D» TYPE R20 (самые большие/ёмкие «бочки»). Лучше Alkaline (15Ач. vs. 4Aч. солевых), не оч. просроченные и не севшие. При подсоединении шнура (в комплекте) 220 к магу – бат. отсек блокируется (доп. защита батарей). Перекл. Бат./ Сеть сбоку за угол рядом с вилкой – он же вкл./выкл. при выбран. питании, потому что модуль (как все такие) не имеет собств. вкл./выкл. и стартует/отключается подачей/снятием напряжения. Альтернативное гнездо низковольтного напряжения 6 Вольт - теперь работает от 9-ти Вольт (модуль от меньшего не раб.).

Швейцарский Крест на лиц. панели (да простит меня Великая Швейцария) – выход на наушники с блокир. динамиков-громкоговорителей.

Почти всё нутро сохранено (только БП с Яп. 100V заменён на 220V), но всё равно ничего из прежнего аналогового не работало + иероглифы раздражают (да простит меня Великий Будда), поэтому модернизировал (кассета для красоты и законченности).

Тут макс. обходящийся без пульта модуль, снятый с производства, поскольку надо сбывать пульты, которые продаются отдельно, поскольку теряются, ломаются, забываются или садятся батарейки (которые даже без работы саморазряжаются), поэтому остались только модули в которых громкость только с пульта или ещё хуже - только с пульта смена папок/исполнителей. Например в моём первом "блинкоме" Олимп модуль, у которого хоть папки и меняются с самого модуля, но громкость только с пульта, да и сделан как дешёвая детская игрушка с соотв. материалами и дизайном, поэтому в первый и последний раз взял такой модуль. Ещё умиляет массовое втюхивание модулей, играющих всё подряд без разбору (да раньше кассеты прописывали и надписывали разными исполнителями, а теперь ёмкость в сотни кассет – и всё вперемешку).

В предлагаемой мною сборке хоть папки и громкость - всё можно без пульта с фасада модуля, но громкость модуля лучше раз и навсегда на макс. (уже мною сделано) и не трогать, а управлять «колесом» Volume наверху (так достигатеся максимальная громкость). Пультом удобно только прыг. по номерам внутри папки/исполнителя (если это нужно), а так можно забыть о нём. До смены папки/исполнителя FOD+/-- - играет от начала до конца и заново.

В конце чуть бух.учёта:   

1. Даже убитый маг. 1970х-1980-х – в рай. 1,5-2т. как рар., декор, антик., экспон. и т. д. и т. п.

2. Модуль снят с производства – остаются какие-то специфические автомобильные на 12Вольт с колёсами громкости, но в ценовой категории района 1,5т.р. (без учёта доставки).

3. Сетевые колонки с усил.+2дин.+вых.наушников – от 500 (1 стерео-пара динов не дешевле).

4. Мощ. БП Samsung всажен целиком (800мА. vs. 300мA., поскольку транс. колонок не потянет + модуль, который съедает 200мА). БП не дешевле 500.

5. Клеи (эпокс.), винты, гайки, шайбы, шурупы, планки, припои, канифоли, провода, кембрики – расх. материал не даром.

6. Инструменты почти не в счёт – когда-то завёл и ещё раб.

Мин. себестоимость (если чудом всё по мин., что вряд ли): 3,5-4т.

Макс. 4,5 - 5т., но только из-за ещё сов.запасов инстр., паяльников, припоев, канифолей, винтов, гаек, шурупов, шайб, реек, проводов и кембриков.

“Present in the Past”, "Modern in the Old"

Этот аппарат был мною наиболее полноценно переделан (например микрофонный вход модуля был подключён к соотв. гнезду), хоть аппарат и самый миниатюрный, и я даже возил его в отпуск слушать, и на следующий отпуск снова захотел его взять, но параллельно выставил его на торги, чтобы хотя бы понять - пользуются ли подобные переделки спросом и хоть цену завысил до 7т.р., чтобы не взяли, но всё равно купили.

Казалось бы "левоватая" марка SANWA, но я встречал с ней крутейшие агрегаты форматов Гетто-бластеров и даже круче. А тут ну да - бюджетненькая для небогатых в своё время, где кстати только громкость без всяких тонов (низких, высоких), да и активные колонки нередко такие же, но такой скупой эквалайзер часто излишен и выкручивается на максимум, поскольку достаточна хорошая равномерность по всей полосе частот и кстати ранние аппараты (например плееры) были вообще без эквалайзеров, а звук был лучше, чем у поздних с таковыми. Но на этом "бедность" этой магнитолы заканчивается, а всё остальное сделано оч. солидно, тем более что произведена она немцами или для немецкого рынка (все надписи по-немецки), но уж если делать для такого рынка, то производителями не ниже Японии или Тайваня, Сингапура. Кнопки кассетника с продавленными тиснениями-гравировками, да ещё металлизацией внутри -- это не просто фирменный подход, а старый фирменный, потому что после какого-то времени даже у самых солидных фирм всё стало гораздо проще и дешевле. Металлические молдинги, сайдинги, краска серебрянка, металлическая накладка на кассетный "карман", металлическая сетка-решётка-гриль, крайний регулятор громкости аж с двойной раздельной металлизацией: - сверху помпоном и снизу по периметру юбкой, а красная отметка уровня громкости -- это не маминым лаком для ногтей нанесено, что я нередко делаю даже в самых крутых фирменных аппаратах, где просто продавлено и пожалели мизер капли краски, чтобы покрасивее и понагляднее (поненагляднее:-). Ещё сверхмалые размеры -- удобно брать с собой, что я и сделал летним отпуском 2021-года и планирую в дальнейшем, если не продам (но выставил по завышенной цене в 7т.р., только чтобы изучить спрос и чтобы не купили, но всё равно взяли). Два продолговатых стерео-динамика (широкополосных) установлены на место и вместо одного моно и немало стерео-аппаратов было сделано, где для компактности даже один моно-динамик чисто для хорошего громкого звука (который вы будете слушать, не заморачиваясь тем, где должны строго располагаться для стерео-эффекта), а всё остальное всё равно будет стерео (запись и воспроизведение для наушников и иногда даже внутренний стерео-усилитель допускает подключение отдельных выносных стерео-колонок-громкоговорителей, но далеко не всегда).

Интересно тут чуть отвлечься на класс вот таких как бы типа "компактных переносных" стерео-магнитол, причём почти всех фирм, где стерео-динамики-громкоговорители в едином корпусе и не отсоединяются (для "большей компактности и удобства"), да ещё и сбиты совсем рядом (ещё полно вариантов, где кассетные отсеки над такими рядами динамиков, а не под ними), но ладно если стерео-динамики не отстёгиваются, но располагаются по разные стороны от кассетных карманов и если ставить такие аппараты прямо перед собой, чтобы кассета была напротив лица, а динамики всё-таки ближе каждый к своему уху, то худо-бедно стерео-эффект может различаться и быть слышим, но тут когда достаточно одного пусть и большого динамика -- сразу два огромных стерео-источника сбито рядом вплотную, не отстёгиваются, то и со стерео-эффектом при таком расположении думаю совсем плохо, как и с переноской, когда тут наверху одна большая длинная ручка (видно чтобы втроём нести), а был бы тут один динамик, пусть и большой, то "стерео" думаю было бы примерно на том же уровне, а вот носить думаю мог бы уже один человек. А с такими "изобретениями" точно не потаскаешься, где с сомнительным "стерео" сбиваются по два больших динамика вплотную рядом, но и это не предел, поскольку попадаются и с большими числами плотно сбитых батарей больших динамиков, вплоть до 8-ми-10-ти штук (по 4-5 на каждый стерео-канал).

Вот ещё одна магнитола - Philips, куда даже если мордой уткнуться, то никакого стерео с центрального динамика не будет (потому что он общий басовый для обоих каналов), только с крайних может быть какое-то стерео, но они только среднечастотные, правда над ними ещё вроде бы высокочастотные. Вообще-то даже удалось купить такой, поскольку ну всегда интересны такие аппараты задёшево, но берут задорого, даже если торги начинаются с рубля, а тут я забил минимальную цену в две - максимум 3 тысячи рублей -- и никто не перебил (даже не добили и я купил ещё дешевле), а аппарат оказался огроменным монстром - гораздо больше всех переносных и даже носимых моих магнитол и разве что конкурирует по объёму со стационарными сетевыми муз.центрами "всё в одном", включая и виниловую вертушечную часть. Вот реально первый и единственный у меня настоящий Гетто-бластер, когда какой-нибудь чернокожий качок таскает его по своему Гетто и аккомпанирует-озвучивает большие спорт-площадки или огромные танцевальные площади (ну ведь тамошние Гетто для африканцев гораздо побольше будут, чем наши дворы для белых, поскольку белых можно унижать и притеснять до бесконечности, а чёрного попробуй хоть раз!). Поэтому тут аппарат не столько для стерео, сколько просто для мощного звука и даже записывающие возможности тут самые минимальные - с автоматическими уровнями записи, поэтому это даже больше гигантский плеер, чем полноценная магнитола.

Но вернёмся к моему гораздо более адекватному, удобному, комфортному, компактному и переносному стерео-варианту. Там где у аппарата был один моно-динамик-громкоговоритель и где я установил два стерео-динамика - всё равно виднеется один большой металлический купол-сердечник, но это просто такая декоративная вставка была фирмой сделана, когда за сеткой-решёткой-грилем блестящий металлический купол с прорезями по форме листьев ромашки вокруг него, чтобы через эти прорези звук шёл уже от настоящего динамика-громкоговорителя, который был у этой магнитолы не таким красивым, без металлизированного купола-сердечника, да ещё и меньшим по размеру, чем тут металлизированный тоже декоративный круг. Но теперь там аж два динамика-громкоговорителя и по громкости каждый превышает прежний один, да и ещё они продолговатые, а не круглые и такие более широкополосные и дорогие. И ещё: - перенесённая сюда начинка от активных сетевых колонок Genius - made in Taiwan и это огр. редкость, поскольку почти все такие колонки - китайские. А лучше ли тайваньские китайских? Да навскидку видны различия -- например провода динамиков, провод питания, трёхпроводный кабель линейного входа с концом в виде мини-джека - не подпаяны на плату усилителя криво на одну жилу ржавыми проводами, а снабжены каждый своим разъёмом (отстёгивающимся и втыкающимся), да и сами провода гораздо добротнее. Да и сама плата усилителя -- широкая, длинная, чтобы все элементы были хорошо различимы, расставлены и не налезали друг на друга. В этой магнитоле эта плата занимает место как раз по длине от края и до кнопок кассетника, да и по ширине во всю магнитолу и даже так удачно через технологические отверстия винтами с гайками подстыкована книзу под здешнюю плату управления примерно такого же размера (на которой регулятор громкости и 2 движка двухпозиционных переключателей).   

Двухпозиционные рычаговые переключатели тут тоже удивительно добротные цельнометаллические и разумеется поскольку ничто прежнее не работает (кроме громкости) - они перестроены на др. работу с запараллеливанием одной и той же функции, т. е. любой рычаг вверх по красной риске (пропил и покраску сделал уже я маминым лаком - для намёка) -- включение, обратно - выключение, как и сразу оба включают (тогда сразу оба обратно для выключения).

Батарейный отсек удлинён для работы от 6-ти батареек вместо 4-х первоначально (модуль работает от мин. 9V и меньше нельзя), при этом удлинение съело ровно то место, где был отсек, в котором помещался сетевой шнур с вилкой и этот шнур был намертво вделан в магнитолу и просто торчал из неё, когда его вытаскивали из отсека (тут в КБО даже сделана выемка под такой шнур). Переключатель батарейки/сеть был крайний слева (где надпись AC||DC), но мне пришлось вмонтировать туда гнездо для отдельного присоединяемого/отсоединяемого сетевого шнура со стандартным разъёмом в магнитолу и вилкой в розетку -- и поместить такой отдельный провод в бат. отсек (куда ещё поместились наушники, микрофон и пульт ДУ модуля), чтобы вынимать, подсоединять, а потом отсоединять и прятать обратно по мере надобности/не_надобности. А переключение бат./сеть тут вынесено почти на центр задней панели (с др. опциями) и хотя им можно включать и выключать магнитолу, но это не удобно (удобно верхними движками - любым), а переключение бат./сеть. всё равно гораздо реже используется, да и гнездо высоковольтного питания тут не снабжено язычком блокировки батарей (пришлось взять самое миниатюрное простое без такой опции (такая опция сильно увеличивает размер), чтобы влезло между концом бат. отсека и крайней боковой стенкой) и поэтому при батарейках, да включённым в сеть -- будет всегда работать от одного либо другого, если не выдернуть сетевой шнур или не вынуть хотя бы одну батарейку.

Старый разъём DIN тут холостой (без внутренних подсоединений к чему-либо), потому что достаточно для всего того же самого гнезда под мини-джек для наушников (теперь это стерео-гнездо), а так же впервые мною подсоединён микрофонный вход, но это для опции/режима "запись с микрофона" модуля и хоть всё тут для этого подсоединено, но я даже не пробовал писать через микрофон, поскольку на карточку micro SD (TF) с моей музыкальной фонотекой (коллекцией) будут добавляться не нужные мне дополнительные аудио-файлы. А разъёмом DIN кстати можно ещё и народ попугать, что вот какие были самые ранние гнёзда-разъёмы для двухсторонней передачи данных на вход и одновременно на выход (откуда 5 штырьков + ещё язычок аварийного заземления).

Ну и традиционно вид сбоку модуля для этой конкретной магнитолы и когда на лето брал такую с собой в отпуск, то пульт так и пролежал в отсеке для батареек и я ни разу его не вынул, поскольку не было никакой надобности -- все нужные мне манипуляции проводил прямо с панели модуля. В основном это была смена папок/исполнителей, когда выбранная мною папка/исполнитель проигрывалась от начала до конца и начиналась снова. Громкость, как я уже писал, всегда стоит на макс. и я её регулирую только соотв. "колесом" магнитолы. Иногда проскок песни - коротко NEXT. Можно наоборот повторять песню, нажав REP (Repeat) и до повторного нажатия она так всё время будет повторяться зацикленно. Режимы почти не выбирал - источника для Bluetooth-а у меня нет, для AUX-ового Line in тоже никакой фитюльки нет (чтобы её громко), разве что планшетку можно, но просто её муз.файлы продублированы на отд. карточку (TFmic.SD) и вставлены в модуль. Радио давно перестал слушать, особенно далеко от Москвы, где всё ещё скуднее, поскольку всё почти одинаковое и плохое, а раньше даже одно и трёх-программные стационарные сетевые приёмники можно было слушать с пользой и удовольствием. При этом теперь уже мало кто сечёт, что такое прежний сетевой стационарный приёмник. Это не тот приёмник, который работал от сети 220 Вольт, поскольку от такой он вот именно что не работал и даже не работал на батарейках, поскольку он вообще не требовал питания. Сетью называлась радиотрансляционная сеть (или т. н. радиоточка) с радио-розеткой, куда можно было перепутать и воткнуть высоковольтную розетку, но без опасности, поскольку там не было высоких напряжений, а вот приёмник воткнуть радио-вилкой в высоковольтную розетку --  вот тут вывести из строя такой приёмник как минимум, потому что прямо по проводам через радио-розетку в одно и трёх-программные сетевые стационарные радиоприёмники шла трансляция т. н. сетевых радиостанций (всего 3-х и больше не было), которые работали не на эфир, а на сетевое вещание. Ну в общем это как сетевое кабельное телевидение не через эфир, а по кабелям -- и без картинки, а только звук.

Были усечённые сетевые радиоприёмники, которые могли принимать только одну такую радиостанцию (мне дед когда-то подарил маленький кругленький плоский как блин вот такой однопрограммный сетевой приёмник "Самара", у которого спереди динамик, сзади торчала парная вилка и который включался ей в радио-розетку (подключался к радио-точке), так в этой радио-розетке и торчал (он был небольшим и лёгким) -- и принимал только один сетевой радиоканал, а из регулировок было только колёсико громкости и больше ничего). Но были и более продвинутые приёмники для приёма сразу трёх сетевых радиоканалов (для этого был трёхпозиционный переключатель). У меня всё моё детство и юность простоял на полке и проработал довольно большой трёх-программный сетевой стационарный приёмник Аврора, сбитый по периметру из дерева и только передняя панель была пластиковой (его и сейчас можно встретить на втор.рынках).

В платёжках за квартиру была даже плата за т. н. радиоточку и раньше платили, поскольку было за что, но очень долгое время потом эти строчки в платёжках сохранялись, хотя через радиоточку уже почти ничего не транслировалось (кроме вроде бы дублирования через сеть эфирной радиостанции "Маяк") и  хоть суммы в платёжках были незначительными, но всё равно ненужными по затратам и вот через какое-то довольно продолжительное время после того, как мы перестали слушать сетевые радиостанции и соотв. приёмник давно куда-то подевался-пропал -- родители всё-таки добились снятия этой статьи расходов, поскольку коль по многочисленным эфирным частотам нихрена ничего хорошего (кроме старых песен в основном до 2000-го года (перед "концом света") и возможно чуть более поздних),  то через сеть по проводам государственное вещание (особенно сейчас) -- это скорее всего будет ещё более мерзко. Да и приёмники такие уже давно не выпускают и пойди найди сейчас старые и ещё работающие (хоть нутро там попроще, чем у эфирных радио-приёмников, но оно всё равно не простое и с кучей радио-элементов и радио-деталей).

Ещё возвращаясь к модулю -- некоторые деятели, которые монтируют модули попроще (без чтения отдельных папок/исполнителей и с проигрыванием всего подряд без разбору) -- гордо указывают, что их модули позволяют цифровать/отцифровывать различные источники. Я как прочитал у них это -- снова внимательно посмотрел на выбранный мною модуль и всё это тоже нашёл: - нажимаете кнопку REC/EQ (коротко -- если длинно, то там ещё какой-то скорее всего Эквалайзер) во время прослушивания радио, подключения линейного входа AUX Line in (прямо "дырой" на фасаде) и возможно даже Bluetooth-а -- и оцифровываете все эти источники в звуковые файлы на флешку/карточку. Для оцифровки с микрофона (как я уже писал) -- выбираете в MODE-режимах рисунок микрофона, ну и подключаете микрофон, разумеется.

Как я писал для таких переделок ранее -- жалко доделывать/переделывать старые магнитолы, если они рабочие или восстановимы "малой кровью", да ещё и редкие, чтобы даже пусть вот так деликатно малозаметно (почти не выпирающе) сбоку, но всё-таки что-то модерновое прикреплять, хотя тут весь прежний объём магнитолы задействован почти полностью, кроме возможно кассетного отсека с кассетой (но он много места не занимает), да и прежняя шкала аналогового приёмника лишь чуть съедает всего лишь часть плоскости на фасаде. Когда я эту магнитолу купил и подключил, то что-то там зарычало/захрипело, но ничего не заработало, да и прежний регулятор громкости "проваливался" по звуку (вернее по рыку и хрипу) по нескольку раз за прокрутку. Плата внутри была залита какой-то едкой липкой (когда-то видно жидкой) дрянью и похоже это с больших электролитических ёмкостей, которые раздулись, полопались и всё залили так, что вывели из строя и всё остальное, потому что в таком виде похоже всё это долго находилось. Такая испорченная плата была мною выброшена полностью, что освободило почти всё место внутри. Только кассетная механика была сохранена, поскольку стояла отдельно, да и куда кассету для красоты - самое оно. Да ещё и демонстрировать, что таких кассет на всю мою фонотеку (муз.коллекцию) раньше требовалось от 50 до 100, а поскольку тут ранняя кассета ещё на 60 минут, то и того больше, а сейчас весь мой муз.архив умещается на одну малюсенькую карточку формата Micro-SD (TF), да не просто умещается, а поместятся ещё десятки и даже уже сотни моих муз.архивов на уже практически "резиновые" сверхёмкие карточки самых минимальных форматов, вроде micro-SD (TF). И всё это конечно как бы прогресс, но раньше на производство одних только кассет требовались люди, их знания, умения, навыки, креатив -- а теперь столько народу не нужно, как раньше кассет, да и честно говоря кассеты становятся такими раритетами с такими ценами -- подороже флешек/карточек и даже целых муз.устройств чуть ли не в разы. В общем как говорится: - Признали, Супостаты!

Хоть я и подготавливал рекламные материалы для продаж предыдущих переделок-доделок, но не выставлял на продажу, а вот тут выставил занедёшево (7т.р.) и довольно быстро купили. Конечно сейчас бы кое-чего поменял, поскольку поумнел, но оставляю без изменений как опыт, приведшей к конечному результату (продаже), хоть я и не особенно-то стремился и планировал брать дальше с собой в отпуск, но купили даже по завышенной цене:

SANWA (Germany – все надп. на немецком)+Модуль-MP3+TF(Mic.SD)+USB+Bluetooth+FM-рад.+Лин. вх. AUX на усил. для др. устройств + REC с разн. источ. (оцифровка) + пульт – нов. с Али в стар. мономаге оч. небольших размеров.

Но теперь всё стерео от сетевых колонок Genius-Taiwan (не Китай): - Усил.+2 овальных более ШП стерео-дина (где cетка-решётка-гриль) + вых. наушников + громкость (хв. на квартиру).

Не разбирать, если не разбираетесь и избег. попад. воды внутрь (или высушить отключённым). Движки наверху перестроены-запараллелены – любой вверх по красной риске – вкл., назад – выкл. (можно сразу оба, но тогда оба назад). Бат./сеть – «на спине» сзади. Питается и от 6-ти батарей (9V-меньше нельзя) SIZE «D» TYPE R20 (самые большие/ёмкие «бочки»). Лучше не оч. просроч., не севшие, Alkaline (15Ач. vs. 4Aч. солевых). Убитые нач. 2000-х солевые с остатками 1,1-1,2В заглючат. Сетевой шнур в комплекте в бат. отсеке + наушники (провероч. – звук не оч.) + микрофон – соотв. гнёзда «на спине» сзади + пульт, но модуль самодостаточен без него (в др. только с пульта смена папок/исполнителей или громкость только с пульта, например в моём первом "блинкоме" Олимп к Олимпиаде 1980, где уже вообще ничего не раб., но на большой фасад влез ущербный (громкость только с пульта) модуль). Громкость модуля лучше раз и навсегда на макс. и забыть, а управ. «колесом» Volume наверху (так дост. макс. громкость). Пультом удоб. только прыг. по номерам внутри папки/исполнителя (если только это нужно), а так не нужен. До смены папки/исполнителя FOD+/-- - играет от нач. до конца и заново.

 Инстр. Али не присылает – можно там найти/почитать, но сразу интуит. понял: Мн. реж. сами вкл. по Plug-in (USB, TF-card, Bluetooth, …). Смена реж. по 3-м кнопкам на панели: Mode – вход в смену, Vol+--/Next/Prev – выбор реж., Play – старт реж.

Реж. Bluetooth (соотв. символ). Реж. USB (надпись: USB), TF (Micro SD) – рис. пластинки с нотой. Зигзаг провода – лин. вх. AUX для усил. др. устройств прямо "дырой" на фасаде. FM-radio - рис. приёмника. Отобр. шкала частот FM -- движение Vol+--/Prev/Next, но коротко (шагами дискретно, если длит., то изм. громкость) с запоминанием частоты ост. (мультичастотное зап. как-то по др., если есть). Модуль имеет встр. магн. антенну – ко внеш. не подключается. На пан. кнопка REC/EQ - запись/эквалайзер - пишет/цифрует на флешку/карту с радио/лин. вх. AUX/Bluetooth в файлы. Реж. микрофона (его рисунок) - запись с микрофона (гнездо «на спине» сзади, рядом для наушн.). Вибрир. шестерни - доп. настройки, но не проб., потому что 5 пунктов почему-то иероглифами (не влад.). Ещё в реж. - рис. патефона, но даже нет предп. и патефона.:-)

После выкл. – запом. прерванное - потом старт. с него. Назв. файла - бег. строкой по англ. и рус. (оба языка на равных).

После вкл./входа в режим озвучка голосом, но старт не сразу (задержка 10-20 сек.) – потом внутри всё быстро (специфика).

Маг-ла была не раб. – плата и транс. залиты лопнувшими/вытекшими ёмкостями, поэтому удалены. Сетевые колонки с низков. питанием, поэтому в маг. устан. нов. БП.

 Механика кассеты цела, но кнопки вхолостую (кассета вставляется для красоты/законченности). Удивительная добротность тех времён – металлизации везде где можно и даже излишне.

В конце немн. бух.учёта:   

1. Даже убит. маг. 1970х-80-х – в рай. 1,5-2т. как рар., декор, антик., экспон. и т. д. и т. п.

2. Модуль 1-1,5т., + доставка с Али.

3. Актив. сетевые колонки с усил.+2дин.+вых.наушников – от 500 (1 стерео-пара дин. не дешевле).

4. БП всажен целиком (не дешевле 500).

5. Клеи (эпокс.), винты, гайки, шайбы, шурупы, планки, припои, канифоли, провода, кембрики – расх. материал не даром.

6. Инструменты почти не в счёт – когда-то завёл и ещё раб.

Мин. себестоимость (если чудом всё по мин., что вряд ли): 3,5-4т.

Макс. 4,5 - 5т., но только из-за ещё сов.запасов инстр., паяльников, припоев, канифолей, винтов, гаек, шурупов, шайб, реек, проводов и кембриков.

“Present in the Past”, "Modern in the Old"

Вот ещё вариант переделки, когда модуль наверху вместо кнопок кассетника и так даже удобнее сверху смотреть и управлять, а не сбоку. Под переделку была взята совсем убитая моно-магнитола, где внутри взорвали атомную, нейтронную и водородную бомбы -- т. е. всё было выдрано и даже выгорело, поскольку похоже что ещё и в пожаре побывала. Верхняя ручка даже от этого раскрошилась, поскольку была полой и тонкостенной, а после того как обгорела - нагрузку уже не держала, даже самую лёгкую. Но сделал даже лучше фирменной и даже не смотря на то, что не того цвета, но тут получились т. н. гармоничные комплементарные (т.е. дополняемые, а не диссонирующие-взаимоисключающие) цвета. Вообще в этой статье я описываю подобный класс поздних моно-магнитол уже по максимуму удешевлённых и утилитарных (только чтобы ещё оставшиеся-сохранившиеся кассеты послушать) периода после 1990-го года и даже судя по снимкам - оч. редко получалось что-то красивое, но вот тут похоже исключение, когда достаточно было лишь цвет пластика сделать белым или кремовым. Пред.хоз даже уверял меня, что она 1980-х годов вся такая винтажная-антикварная, но "на спине" надпись Made in China и для 1980-х Китай был ещё рановат. Да и кнопки управления кассетой (которые я выдрал без сожаления) тут были чёрные некрасивые полые, как и колесо управления настройкой тюнера крайнее справа, которое после переделки превращено в колесо управления громкостью и пока оно оставлено прежнее (неохота пока что-то покрасивее искать, да и стоит ли), сверху так же гнездо для наушников платы усиления активных колонок (уже даже не помню каких, но звучит всё очень прилично) и трёхпозиционный переключатель режимов превращён в двухпозиционный выключатель-включатель (он же распределитель питания между сетью и батарейками). 

Вот тут хорошо видно как вместо одного моно-динамика мною устанавливаются 2 стерео и так во все переделываемые магнитофоны-магнитолы. Сетка-решётка язычками входила в пазы (тут видны с боков по одному и сверху-снизу по 2), с изнанки язычки были ещё залеплены мастикой (я так её называю), которая легко удаляется (крошится) и в принципе сетка-решётка если утапливается, то и без доп. подкрепления прочно держится, поэтому прочнее крепить нет необходимости, да и честно говоря краска облезла в некоторых местах и чтобы подкрасить -- лучше иметь сетку-решётку отдельно (ну и на будущее если что). После продажи миниатюрной магнитолки (писал об этом выше) -- в отпуск брал уже эту переделку, поскольку по миниатюрности самая маленькая, но правда с батарейками проблема -- 6шт. D_size-R20 -- это минимум 150 руб. за батарейку Alkaline (15Ач vs 4Ач солевых), а как правило ещё дороже -- 200! (как говорил Остап Бендер), а если 6, то даже дороже самой магнитолы и кстати когда-то видел т. н. контейнеры-адаптеры, когда в большую батарейку (а на самом деле адаптер) можно спрятать меньшую по размеру и таким образом заменить большие дорогие батарейки меньшими дешёвыми. Но пока не заморачивался и слушал в номере, не беря на вынос.

Модуль тот же самый (снят подробно раньше по тексту) -- самый лучший для меня и самый совершенный, поскольку может обходиться вообще без пульта, но такие сняты с производства и продаж и близкие по свойствам перемещены в ценовой диапазон 1,5 тысов, с колёсами громкости похоже для авто и специфическим автошным напряжением 12Вольт, поэтому если что -- для автономного питания батареек нужно 8 вместо 6 (12V vs 9V). И это к вопросу об охране природы, когда чисто экологически - ну зачем производить-сбывать совершенно не нужные дополнительные пульты (которые ломаются, теряются, забываются), зачем производить-сбывать дополнительные совершенно не нужные батарейки (и всё это потом практически неперерабатываемо), но вот производителям (китайским) плевать на экологию, потребители "жрут что дают" (советский лозунг "покупатель всегда прав" перевёрнут с точностью до наоборот), а у экологов до этого не доходят ни руки, ни внимание, как и до многого чего другого, а это всё в копилку уничтожения среды обитания ещё как капает и этот груз утащит на дно возможно даже раньше, чем то, на что экологи обращают внимание и до чего у них доходят руки. Как кто-то когда-то говорил про российскую оппозицию: - С несправедливостью у нас борются такие невежи, серости и дураки (к тому же ещё и продажные), что неудивительно что эта борьба обречена на провал.

Вот ещё вариант, когда модуль установлен уже вместо кассеты, а не кнопок наверху и не сбоку (сбоку тут просто не поместится) и я не люблю такие варианты, поскольку всегда интересно показать кассетную часть с кассетой, что раньше было и что теперь в одной малюсенькой фитюльке TF (Micro SD) умещается то, на что раньше у меня бы ушло от 50 до 100 кассет, поскольку 20 папок-исполнителей и в среднем по 30 треков в папке -- это свыше 500 треков и если в среднем 4-5 минут трек -- это почти 50 часов музыки (50 часовых кассет), но разумеется сейчас такие ёмкие карточки, что в них уместится оч. много таких моих коллекций.

Но тут просто в кассетной части производитель установил т. н. в среде меломанов "неправильный" кассетный реверсный механизм (я писал о таком в этой статье), это когда головка не стационарная 4-х-дорожечная, а обычная 2-х-дорожечная, но вращающаяся и отходит (отпрыгивает-отскакивает), переворачивается на 180 градусов и подходит обратно, что чрезвычайно сложно, ненадёжно и недолговечно, к тому же почти не ремонтопригодно (или ремонтопригодно оч. большой кровью, что краснее этой магнитолы), но тут дело усугублялось тем, что этот механизм уже был грубо сломан (резиновые валики выломаны, держатели их некрасиво торчали), некрасиво всё это смотрелось, да и кассеты туда не устанавливались -- и разве что продавец так и продал мне эту магнитолу в таком виде по дешёвке в качестве лома. Но я вдохнул в неё новую жизнь.

Более подробно про эту и др. доделки-переделки можно почитать в отдельном разделе "Модули" (хотя его начало там такое же как здесь, но есть продолжение с большими количествами примеров и образцов): ..\modules\modules.html      

Ну и ещё теперь можно брать на вынос и слушать в дороге, поскольку она достаточно миниатюрна и требует для автономного питания 6 батареек самого популярного и недорогого формата АА.

Ну и раньше так реально носили с собой на плече или в руках такие переносные магнитолы по дворам и местам отдыха - и даже гораздо больших размеров, и даже какое-то время после появления совсем миниатюрных кассетных плееров с выходом на наушники в районе 1985-х годов. Когда-то мой коллега по работе ездил в Германию (тогда ещё ФРГ) и рассказывал, что едет он в автобусе, заходит в него молодой немец с магнитолой, а из неё -- афроамериканская Boney-M. Ну тогда ещё не говорили: - Засунь своё дерьмо себе в уши и сам всё это слушай -- ну потому что дерьма тогда ещё не было и Boney-M ещё можно было слушать коллективно без отторжения, да ещё и всё подряд. Это позднее даже если какие "чёрные" исполнители какую красивую мелодию и придумывали (и то к сожалению для "чёрных" исполнителей - в основном для ног, а не для головы), то такие песни были одиночными для каждой из групп или исполнителей, а всё остальное -- ничем не примечательные довески и гарниры, чтобы типа на концерт хватало и на запись хоть какой-то приличной длины и если раньше в совсем старые добрые времена какую-нибудь группу включали где-то в магазинах, то игралось всё -- вся пластинка целиком, потому что всё хорошо звучало и одного хита было не достаточно для привлечения внимания. Из тех времён я только помню, что в одном магазине звучала виниловая пластинка Space "Волшебный Полёт" - и всё подряд, и всё здорово -- и даже ещё не было цифровых лазерных компакт-дисков, которые можно поставить на зацикливание одного произведения, чтобы люди покупали ради него одного целый диск. Ну просто это было очень давно и что помню точно, о том и пишу, а вот в более поздние времена помню, как "пилили" мозги и уши зацикленными одиночными треками разных исполнителей, потому что как вовремя к бездарным временам и людям подоспели цифровые лазерные компакт-диски с возможностью бесконечного повтора трека -- и вот так ансамбли и исполнители "одного хита" (всё остальное -- банальные довески и гарниры) -- ещё какое-то время покормились, а потом настало время, когда вообще годами не сыщешь хоть какого-то хита хоть у какой-то группы или исполнителя, да и хиты если и попадаются, то тоже "измельчали" на фоне былых хитов и даже рядовых произведений. Примеров много помню и вот некоторые наиболее яркие: - Вдруг все с ума посходили от песни "Ламбада" (у нас на работе девки даже ротом её мычали) и даже одноимённый танцевальный стиль придумали для пущей "раскрутки", но ведь у этой группы-автора этой песни (самое смешное, что даже тогда название ансамбля было "затёрто" этой песней) были ещё песни, но кто их знает и даже тогда название песни знали гораздо лучше, чем название группы и откуда она (ну помню, что ещё одну их песню даже по телику "крутанули", предупредив, что это другая песня авторов "Ламбады" (а то бы никто внимания не обратил, потому что обычная банальная песня)), но люди уже были готовы покупать кассеты и диски ради одной более-менее звучащей песни, вот только её и крутили.

Ну или типичная пост-ABBA-вская эпоха (а ABBA, наряду с Beatles - два самых коммерчески успешных проекта), когда уже сами "великие шведы" тужились дотянуться до своей же группы ABBA (и ожидания от них были высоки), но только одним хитом могли приблизиться, который и крутили. Хотя ближайшие последователи, вроде Roxette - имели несколько как бы хитов, и даже от них многие балдели, но всё равно только в подмётки ABBА и годились. Ну а дальше ещё хуже и хотя Ace of Base и Army of Lovers - просто кричали яркими-броскими песнями, но этот блеск -- как новогодние блёстки, конфетти и гирлянды на фоне немногочисленного золота, платины и серебра -- волны и брызги большие, а глубины нет.

На тогдашней "Горбушке" (вокруг Д. К. им. Горбунова), куда все ломились за появившимися тогда цифровыми лазерными компакт-дисками (долгое время - несжатого цифрового формата максимум на 80 минут) даже до смешного доходило, когда все диски стоили 10 - максимум 15 рублей (когда хорошо всё оформлено и даже 2 виниловых альбома втиснуто), но когда "вспухла" шведская группа Яки-Да - и то только благодаря своему одноимённому хиту, то за диск этой группы просили 20 рублей и объясняли это тем, что одноимённая их песня Яки-Да - ну это ж хит - вот, послушайте - звучит! Хотя всё остальное не звучит (вернее звучит так себе), но об этом скромно умалчивали - и всё остальное кроме этой песни и не крутили. Позднее появилась ихняя же группа Vacuum тоже с одной звучащей песней и кучей довесков (самое смешное, что когда они умудрились выпустить второй альбом своих довесков, то там просто тупо повторили свой же единственный хит из первого альбома -- это ещё одно новое ноу-хау для бездарей было подхвачено и другими), но вот эту одну песню даже по радио крутили, ну потому что ухватились за этот один единственный хит, раз уж он появился и понятно, что уже на радио по одному исполнителю одного хита, а потом и это исчезло - и нет уже красивых песен на песенных радиостанциях, ну потому что с чего-то это вдруг радиостанции решили, что должны крутить только современный репертуар, а старинный вроде как "Ретро-FM" застолбила -- и крутят свежесочинённое, а не хорошее -- а чтобы и то и другое совпадало (одновременно два в одном) -- то это очень редко совпадает и лучше не ограничивать себя современными временными рамками. Кстати если какие радиостанции дополнительно крутят репертуар ещё виниловой эпохи, то думаю что по несколько вещей каждого исполнителя.

Ну и ещё до трёх с половиной примеров (поскольку Бог любит Троицу, но и не только) - тоже из всех утюгов по кругу крутили группу Era, ну вернее даже не группу, а одну её песню: "Ameno", ну потому что если всё остальное крутить, то диск точно не купят (когда уже окончательно ушёл винил и воцарился цифровой лазерный компакт-диск) -- и так бы я и не узнал насколько хуже все остальные песни звучат, но просто на помойку всё это выбрасывали (гораздо чаще и в гораздо большем количестве, чем виниловые пластинки) и узнал, как кучу дерьма можно сбыть благодаря одной блёстке, да и недолговечна людская любовь к такого рода подленьким приёмчикам, когда и группе достаточно иметь один хит, да и сбытчикам достаточно только его крутить. Поэтому и любят до сих пор другое и других, где и исполнители уважали слушателей, когда добросовестно отрабатывали предельные тогда для виниловых дисков 45 минут (и первоначальные кассеты на чуть большее время), да и продавцы крутили пластинки целиком (потому что зацикливание трека -- это только для поздних цифровых компакт-дисков раз плюнуть, а для прежних виниловых пластинок и кассет -- слишком сложно, слишком большой кровью, да и незачем и западло это было тогда).

Да и сейчас собственно сходит на нет тогдашняя меломания (от слова мелодии, которых тоже не стало), когда непотребные разовые фитюльки в виде проигрывателей, и точно такое же содержимое, поскольку одно зависит от другого, как ни странно, поскольку когда тогда такие агрегаты делались сверхдорогие и сверхсложные - и даже что ниже и проще -- тоже серьёзно и на века, то и музыка была под стать, и внимание к ней. А теперь какой-то рэп сходит за музыку, хотя так можно быстро стихи Пушкина читать и столько рэпа будет уже благодаря одному поэту (пардон - рэперу Пушкину, а у нас и помимо Пушкина поэтов-рэперов было завались) под музыку, хотя пардон - какая это может быть музыка? Как говорил Андриано Челентано - уж если и считать кого изобретателем рэпа, то его, потому что он ещё подростком вставлял т. н. быстрый речитатив в свои песни, но надо же меру знать и не растягивать кусочек до целого (сову на глобус). Довольно неплохо расПиаРенная песня "One in a million" (благодаря ещё и фильму) очень неплохо традиционно звучит, хотя и имеет рэперские вставки, но будь их больше и будь они длиннее -- забьют всю собственно музыкальную составляющую и станет больше чистого рэпа, который вот именно что быстрые стихи на невесть какую музыку, потому что музыке на быстрые стихи просто негде разыграться -- слишком тесно в этих рамках, в этом "прокрустовом ложе". Раньше-то наоборот некоторые стили предусматривали в основном музыку, а присутствие певца или певицы было где-то фоном на бэкграунде. Ну а теперь музыкой можно вообще не заморачиваться.

И вот я уже писал тут про смерть сетевых трех-программных радиоприёмников от радиоточек (когда даже однопрограммное сетевое радио можно было слушать), потом даже эфирные тюнеры-приёмники идут туда же, поскольку ну только от скуки в автомобиле и то ради новостей, ну а потом и врезные-встраиваемые модули, кстати - тоже чем дальше тем больше превращаются в мультимедийные, когда экран не только широкий, но и высокий - для видео, поскольку звук угробили (меломания от слова мелодия - превратилась в рэпоманию от слова рэп) -- теперь надо спешить сбыть видео-экраны, пока ещё и изображение не угробили окончательно.

Вот например ещё один модуль, который я счёл вторым по приемлемости для меня, поскольку тут тоже громкость и смена папок (исполнителей) на самом модуле и можно обходиться без пульта. Но модуль похуже, поскольку всего одна кнопка Folder, а не как в предыдущем варианте, когда 2 кнопки Folder + и Folder-- - позволяют перемещаться по папкам-исполнителям в обе стороны непосредственно (а в этом возможно тоже так можно, но только тогда надо дополнительно нажимать ещё и кнопки Prev, Next). И тут пульт тонюсенький, маленький, к тому же ещё и необязательный, но зато сейчас, когда с пульта либо громкость, либо вообще папки (исполнители) -- пульты стали жирными, толстыми, большими, широкими, длинными -- с солидными продавливающимися кнопками -- и вот ради их сбыта (и батареек к ним) - сами панельки стали ущербными.

Чтобы не быть голословным -- привожу микс-фото с видоизменёнными модулями: - верхним и предыдущим моим любимым, который успел взять в нескольких экземплярах, пока всё не сняли с производства и продаж. Верхний модуль как бы сохранился и даже стал ещё компактнее из-за всего двух рядов кнопок, но вот кнопки Prev и Next уже лишены двойной функции ещё и громкости. Ну видать разучились делать. Поэтому распродали остатки, когда ещё умели делать - а теперь вот только такие:

Нижний модуль пришёл на смену моему любимому -- и тоже разучились делать кнопки Prev и Next, совмещёнными с Volume+ и Volume--. Но зато как научились делать пульты!: - Жирные, толстые, большие, широкие, длинные -- с солидными продавливающимися кнопками -- да ради таких Сам Китайский Леший велел угробить сами панельки по полноценному функционалу, но пусть вас не радуют якобы солидные продавливающиеся кнопки на пульте и в одном из модулей -- это раньше они были дискретными и металл пульта контачил с металлом каждой из кнопок, а теперь с металлизированной матрицей пульта контачит т. н. сплошная резиновая кнопочная матрица с контактными угольными электродами -- и всё это служит не дольше малюсеньких сенсорных кнопочек, потому что угольные контакты загрязняются, стираются и разрушаются, как и сплошная резина кнопочной матрицы.  

И вот везде в приборах, аппаратах, агрегатах, машинах, устройствах и даже в программном обеспечении - всех опций и отвечающих за них приводов - становится чем дальше, тем больше (да ещё и кнопки (виртуальные и реальные) становятся всё более, а не менее мульти-функционально нагруженными), а тут вдруг наоборот производителя "скромность обуяла". Но правда только по части модуля, а в плане пульта ДУ скромность наоборот пропала -- и вот теперь таскайте эти здоровенные огромные пульты (прежние хотя бы в батарейный отсек влезали), теряйте, ломайте, забывайте и потом снова покупайте отдельно, да ещё и всё время следите за батарейками и тоже их обновлять не забывайте. Вам это нахрен не нужно, зато нужно производителям (прежде всего пультов и батареек), прежний советский лозунг "покупатель всегда прав" низведён до прямо противоположного "производитель всегда прав", а покупатель "всегда крайний" и пусть жрёт что дают и радуется, что дают хотя бы это, да и экология из-за сбыта ненужного барахла пусть тоже "идёт лесом", хотя каким лесом не понятно, поскольку с лесами тоже беда и почти полное исчезновение. Ну и до кучи (дерьма) появились ещё похожие на эти модули, но на их фасадах вообще никаких кнопок не выпирает, потому что они плёночные сенсорные и ещё раз привет некоторым аппаратам фирмы SONY (кассетным декам и даже целым муз.центрам), которые когда-то фирма начала делать на плёночных сенсорах и которые раньше всех подыхали без возможности восстановления и какое-то время негативная память о таких сенсорных решениях сохранялась и оберегала производителей от подобных решений в будущем -- но то видно было время, когда покупатель ещё что-то значил и что-то знал/помнил.

Ну вот не могу удержаться, чтобы немножко не похохмить, хотя тут скорее плакать, потому что ну серьёзные ж ребята (и девчата) обсуждают т. н. Bluetooth-колонки и о других их достоинствах (вернее недостатках) кроме Bluetooth - скромно умалчивают (хотя нет -- вспомнили ещё пение под караоке, которое ещё в кассетниках появилось, потом всех достало, но теперь опять вот достали на новом витке). Да и глаза мне всё время мозолят эти колонки, потому что ну везде ж предлагают -- из каждого утюга, хотя в утюг такие колонки не помещаются, а скорее наоборот в любую такую колонку поместятся сотни утюгов. Снимаются такие колонки как правило на фоне т. н. гаражных или павильонных жалюзи, т. е. даже ради рекламных съёмок только из багажника вынули (или недалеко выкатили с первого этажа) и далеко не возили, хотя все такие колонки на колёсах и с ручками для перевозки (многие даже выдвижные, чтобы подрегулировать удобство перевозки под свой рост). Но правда на последнем кадре даже уже по траве увязнешь, поэтому хорошо что трава рядом с гаражом (и так на многих других кадрах).

Несмотря на два огромных динамика - эти хреновины монофонические (поскольку динамики друг за другом вертикально, а не горизонтально), ну потому что в аудио-мире сперва всё было монофоническим, потом появилось стереофоническое и сосуществовало с монофоническим долгое время параллельно, поэтому люди отличали моно от стерео, потом вроде как стерео всё вытеснило и перестало упоминаться, поэтому люди об этом забыли, а если сейчас и сказать кому, что эти хреновины - моно - это никому ни о чём не скажет. А вот Солнце своей подсветкой точно затмят (не говоря уж про сопла реактивных самолётов) -- а это гораздо важнее, как и микрофоны, торчащие из таких колонок -- ну точно все станут с такими "невшибенными хренями": - мужики - Карузо, а дамы - Монсеррат Кабалье! (Ну раньше конечно тоже в аппаратуру вставлялись микрофоны, но не так навязчиво, как сейчас, поэтому так же как сейчас это тогда так привлекательно и завлекательно не работало).

Ну я уже замечал выше, что нередко в "невшибенные хрени" устанавливаются самые примитивные цифровые модули ЦАП (цифроаналоговые), где даже папку-исполнителя не сменишь и будут играть всё подряд (или одну папку-исполнителя), поэтому либо несколько флешек заводи (по флешке на каждого исполнителя), либо в пультах есть такая опция и уж коль такую "невшибенную хрень" с собой взяли (лучше в багажник грузовика), то туда же можно и кучу флешек, и даже с запасом пультов (поскольку они ломаются, теряются, а то и батарейки сядут или саморазрядятся, поэтому свежих батареек желательно тоже отдельно взять и с запасом).

Тут за работу по продвижению берутся "реальные кабаны" для "кабанов нереальных". Хотя лучше бы это были настоящие кабаны - было бы не так зверски брутально. Один показывает, как накачался благодаря этой колонке, а у второго за спиной куча нераспроданного Г... Д... Колоночного Добра - и это вам не золото продавать со скидкой, хотя многие такие колонки по цене золота с наценкой и даже пишут, что за 1000 Ватт 50 тысяч рублей -- это даром, потому что сбивать таким звуком реактивные истребители -- это дорогое удовольствие, за которое надо платить. У среднего "кабана" всё ещё и сверкает как взрыв сверхновой, и ещё второй микрофон торчит, чтобы заманить/приманить/поманить покупателей и развести/раскрутить на покупку с помощью пения дуэтом, поскольку сам он -- это два Иглесиаса (отец и сын) в одном, да ещё и друг на друге, потому что в противном случае колонка может оказаться выше его самого. А хотя нет - на последнем кадре видно, как "кабан" её снизу всё-таки приподнимает, чтобы она была одного с ним роста. Ну этот недостаток со временем будет убран, хотя для дам лучше всё-таки поминиатюрнее:

Тут совсем забавно от "нереальных кабанов" перейти к "нереальным козам", которым тоже впаривают/втюхивают/впендюривают_и_впендыривают -- и вот так они будут всё это с собой таскать (фото на стикере), когда ручка даже в выдвинутом положении для неё низковата, но пригнувшись вприсядку самое оно -- и вот так туда, правда непонятно куда -- просто на прогулку наверное (ну потому что написано: - БЕРИ музыку с собой ВЕЗДЕ!). Нет -- в дурдоме такое не увидишь -- туда с такими безнадёжными диагнозами на лечение не берут (слишком всё запущено и безнадёжно). И вот я вспоминаю времена, когда кассетные магнитолы даже самого огромного размера таскали в руках или на плече и никто пальцем не крутил, поскольку гораздо более органично, логично и даже компактно тогда это смотрелось и бралось (в руки, на плечо), да ещё и стерео (моно было гораздо меньше). А тут здоровенная хозяйственная сумка (баул) на колёсиках (по размеру в разы больше тогдашней самой большой кассетной магнитолы), которую в руки не возьмёшь и даже руками удобно не обхватишь (хотя это уменьшенный дамский вариант) -- и вместо горы продуктов и вещей в ней -- там всего-то музыкальная кучка или музыки с гулькин нос (зависит от числа взятых с собою записанных флешек). И это когда уже в кассетные плеерные времена после 1985-го года принудительное коллективное прослушивание сошло на нет и каждый слушал в своём плеере что-то своё из-за малоинтересного для остальных -- тут решили всё это возродить! Или она будет в наушниках это слушать? Ну да - устанет, сядет на этот огроменный "пенёк" и в наушниках его. Тут уже не пальцем у виска крутить, а в обморок падать. Ну а коль решит на всю катушку для прохожих, то получится примерно как у некоторых современных автомобилистов, когда у них внутри машины стоит аппаратурища, которой явно тесно внутри из-за переизбытка мощности и едет такая музыкальная шкатулка на колёсах, которую снаружи хорошо слышно и водитель почему-то думает, что это кому-то интересно, поэтому хорошо что его "музон" достаточно быстро проезжает мимо, быстрее чем от его т. н. музыки прохожие успевают скрыться, а вот девочка с тележкой может не успеть быстро уйти или от неё могут не успеть быстро отойти, поэтому могут и замечание сделать как минимум для начала (а потом и об этот "пенёк" разок - для начала).

Как-то я ехал с водителем и пошутил по поводу его музыки, что типа у вас внутри машины все вращающиеся оси отлетели и туда сюда под днищем перекатываюся и он я чувствую обиделся и даже не рассмеялся, потому что это была его любимая музыка. Ну или всякие там певцы-певицы, которые советской эстраде в подмётки не годятся, у кавказцев кавказские или мусульманские песни, но когда они окончательно придут к власти -- это придётся всем принудительно навязывать против их воли и вкуса, поскольку добровольно только они могут это слушать, но правда Талибан всю публичную музыку запретил и одна радость, что и кавказско-мусульманскую тоже.

И вообще как хорошо кто-то сказал, что современная реклама научилась генерировать потребности и даже необходимости (чуть ли не первые). И вот нахрен вам всё это не надо было, но когда из всех щелей и утюгов - пацаны и девчонки с колонкой, то у вас такая слюна начинает выделяться - похлеще Всемирного Потопа с Ноевым  Ковчегом! У Павлова его собаки так не рефлексировали инстинктами, и у цирковых дрессировщиков тоже не было таких "чудес дрессировки", потому что за пределами цирков и лабораторий можно было от этого отдохнуть. А теперь всё "из всех щелей и утюгов" и разбуди какую даму посреди ночи (у пацанов всё будет ещё хуже) и спроси: - чё те надо?! И та ответит: - Нет - не бриллиантов, потому что про бриллианты так не трындят отовсюду. ... Колонку мне! - заорёт она. - Bluetooth-овскую колонку! С караоке колонку! Пусть даже если дамские закончатся -- мне мужицкую, для "кабана" и пусть выше моего роста и я толкать её буду -- это даже лучше, потому что я превращусь даже не в "кабана", а в Кабаниху -- а это самый лучший персонаж у Островского! И хрен что в этих колонках папки-исполнители не переключаются -- рэп тем и хорош, что без разницы кто там (можно всё подряд вперемешку) и пропустить его сколько угодно, потому что впереди всё то же самое, а если вообще всё пропустить, то тогда можно стихи Пушкина почитать -- там этого рэпа гораздо больше и он гораздо лучше качеством! - выпалит дама и рухнет обратно на постель, бездыханная и обессиленная от попытки перекричать огромную активную колонку в 1000 Ватт за 50 тысяч рублей. Ну вообще-то у моих более богатых родственников в Ленинграде ещё в советские времена были большие высокие напольные колонки, но таких ставилось даже две для стерео-воспроизведения, а к колонкам подключалась другая многочисленная аппаратура, но сейчас оказывается для полного счастья достаточно всего одной колонки, правда ценою в многочисленную прежнюю аппаратуру -- и "пипл хавает" как горячие пирожки в голодное время.

А вот это т. н. горизонтальные активные Bluetooth-колонки и это совсем другой тип колонок и приходится приобретать отдельно, а производителям вспоминать, что такое стерео, потому что уткнётся если кто вместо салата после выпивки в переднюю панель такой колонки, а потом и будет возмущаться, что рэп у него с двух сторон одинаковый без стерео-эффекта. Правда говорят, что некоторые вертикальные колонки если положить набок, то они тоже превращаются в стерео, но ведь мало кто догадается положить -- вот для тех уже лежачие и продают -- и ещё их носить можно на ремне и даже повесится на ремне такой колонки, если рэп надоест (такая колонка ещё и не это выдержит) -- а других стилей в наше время днём с огнём не сыщешь и даже с такой огненной колонкой. А универсальные горизонтально-вертикальные колонки -- это с двойной доплатой производителю за гибкость ума. Правда ум всё ещё не настолько гибкий, чтобы с панели такой огроменной колонки папки-исполнители переключать. Ну нет на красной и такой же синей колонке такой кнопочки (и уж тем более двух для двунаправленного движения по папкам-исполнителям). Кстати разные цвета на одно и то же -- говорят о спросе, покруче чем на горячие пирожки в голодное время, потому что понятно, что все такие колонки покупают и только лишь вопрос цвета -- под обои, занавески, глаза - ну и т. д. и т. п., а в случае смены интерьера -- цвет колонки тоже должен меняться.

И ещё огромные стерео-динамики "бьют" куда-то вбок (это только маленькие дополнительные - вперёд) -- это видать чтобы соседи с двух противоположных сторон за стенами насладились пусть и моно, но всё-таки мощнейшим звуком. Правда в следующей колонке (справа) исправили и если кто вместо салата после выпивки уткнётся в переднюю панель такой колонки, то пощады ему не будет и полетят клочки по закоулочкам -- пожалеет что не в лицо медузы Горгоны своим лицом уткнулся!

И вот кстати у меня отдельно врезные-встраиваемые модули с переключением папок-исполнителей (да ещё двунаправленным Fod+ и Fod--), да и монтирую я их в аппаратуру гораздо меньшую и удобную, к тому же ещё и красивую, и раритетную, и эксклюзивную -- а вот нет у меня рекламного потенциала втюхивателей, впендыривателей и впендюривателей больших активных Bluetooth-колонок, потому что производители, среди которых такие некогда уважаемые марки, как Telefunken, SONY, LG, Sven, и т. д. и т. п. - решают, что вот навалят они кучи Д... Г... "Невшибенных" Колонок -- и моря и океаны куч рекламы всё это сбудут "лохам" и "лохушкам", а если кто где альтернативу предложит, то наши невшибенные кучи и Колонок и Рекламы он всё равно не преодолеет, утонет в этом  -- и никто об этом не узнает, поэтому никто и не купит! Вот так -- чего нет в рекламе - того и не существует в жизни, ну или всё это такое ещё большее и совсем полное и абсолютное Говно и Дерьмо, чем наше -- поэтому вообще внимания не заслуживает. И вот так работает т. н. "новый фашизм", "новый тоталитаризм", "новый унитаризм", "новый финансовый и товарный терроризм и экстремизм", когда уже всё это не только снаружи (и это пол беды, поскольку человек может этому сопротивляться), но наружным количеством и плотностью -- сверх-плотно забито внутрь и ничему другому и альтернативному уже нет места, поэтому вот тут да --- Беда, которая впрочем как беда не осознаётся и не воспринимается ("чуйка" ломается), а тоже навязывается как счастье, поэтому и воспринимается именно так.

Правда "новые фашисты, тоталитаристы, унитаристы, террористы и экстремисты" -- спасибо что сами догадались вдобавок к "невшибенным хреням" сделать "вшибенные", а то бы никто и не догадался, что так можно. У телефункена небольшой и даже моно приёмничек (с одним динамиком-громкоговорителем) с возможностью чтения-воспроизведения флешек и флеш-карт, но правда понятно что никакие папки-исполнители с него не меняются и даже все щели запрятаны за спину. И даже видно так всё это хорошо уходит, что не лень и не накладно на китайских изделиях по-русски писать, хотя возможно только у нас это всё хорошо и уходит, потому что как пел "Шнур" (Сергей Шнуров): - "Потому что наш народ - любит всякое Говно!". Ну конечно производителям (китайским) точно так же хочется с любым народом, только там где демократия -- голос каждого несогласного может быть услышан, а тут -- да забить эту "белую ворону" камнями если не в прямом, то в переносном смысле этого слова (т. е. всё равно "белой вороне" не жить), поэтому если не присоединишься к хору -- никто тебя и не услышит, а хор поёт то, что велит дирижёр, а дирижёр один или небольшая кучка одних и тех же.

Следующая малоизвестная фирма (на фото справа) предлагает уже миниатюрный стерео-вариант (хотя когда два динамика рядом и не отстёгиваются -- это почти такое же стерео, как и моно, а выходы на наушники я думаю сейчас у всех - стерео), с такой же самой панелью, но более заметной и удобной для доступа наверху. Однако дисплей у неё механический, а не электронный, поэтому и малоинформативный (хотя и более долговечный) -- и вот и ломай голову, когда в обоих изделиях преимущества и недостатки как бы меняются местами и "одно корыто" как бы советует купить сразу два, потому что только два изделия способны все недостатки побороть (а ещё лучше конечно с ними справляются сразу много изделий для одного и того же), хотя можно и что-то одно без явных вопиющих недостатков (тем более таких) сделать, но что-то одно сбывать не выгодно. Ну например когда папки-исполнители меняются с самого устройства (а не с пульта) -- то это же совсем другой высший класс аппаратуры за очень большие деньги (хотя и такие дешёвки стоят немало, правда "скупой платит дважды" и "мы не так богаты чтобы покупать дешёвые вещи" -- так же устарело, как и советское "покупатель всегда прав"), а насколько больше надо платить за более-менее полноценные вещи - "одно корыто" всё никак не может решить и решиться такое производить, потому что ну как же выгодно даже очень задорого продавать "полуфабрикаты" и всякое другое неполноценное фуфло.

Это типичные примеры, поскольку всё остальное подобное тоже из "одного корыта" и только названия как бы типа фирм меняются, потому что раньше у каждой из немногочисленных фирм было по многу разных изделий, а теперь у "одного корыта" столько одинаковых, что только успевай названия им придумывать, чтобы у людей возникала иллюзия разнообразия по сути одного и того же. И кстати некогда знаменитые фирмы тоже лепятся на точно такие же "однокорытные" изделия, но пока люди помнят о былых заслугах этих фирм (по старой Old-Schoolьной аппаратуре) -- наценочка за узнаваемость фирмы, марки, бренда -- может быть и побольше.

Ну и ещё до полной дерьмовой красочности этой мрачной однотонной картины -- всё уже работает без батареек на аккумуляторах, которые с каждым циклом теряют ёмкость вплоть до полного выхода из строя в очень короткой перспективе. И хорошо если от сети работает, но правда для переносного и носимого варианта -- это уже слишком неполноценно и хочется полноценным заменить. И вот нередко из-за этого летят в помойку переносные и носимые варианты и хорошо когда они небольшие, но и с большими активными Bluetooth-караоке-колонками происходит то же самое и вот считайте горы трупов, но в отличие от трупов людей -- трупы таких колонок не разлагаются и вот вверху я писал про экологию, но какая нафиг экология с такими колонками! Тут как-то заметил объявление, когда на такую колонку (недавно купленную) кто-то пролил всего чуть-чуть жидкости (чего-то там отмечали под музыку, а колонку в сейф для пущей сохранности запереть забыли) -- и всё, и пипец -- и продают вот такую в нерабочем состоянии и ну да -- ща! Когда все силы брошены на рекламу и сбыт таких колонок -- кто вам будет ремонтом заморачиваться? -- уже ни сил, ни средств, ни ума на это не хватает. И кстати сейчас вот это самое распространённое USB-питание = 5 Вольт и фирмы так специально делают, чтобы даже если кто подсчитает количество батарейного питания, то не сходится, а между прочим всё USB-ишное всегда может работать и от 4,5 Вольт, а это 3 цилиндрические батарейки (ну или даже есть одна широкая плоская составная (трёхцилиндровая, если разобрать) уже на 4,5 вольта) и даже кто-то писал, что и от двух батареек (2 Х 1,5 = 3 Вольта) что-то может работать, но что-то не стабильно (поэтому лучше всё-таки обеспечить 4,5 Вольта) -- и вот можно купить держатели для 3-х батареек (или одной большой плоской) и нафиг недолговечный всё время теряющий ёмкость аккумулятор (меня ещё умиляет, когда явно несведущим людям реклама называет т. н. Ампер-часы ёмкостей гаджетов, потому что сведущие люди обомлеют от цифр, в разы меньших ёмкости алкалиновых пальчиковых (да даже и мизинчиковых) батареек), но это ж соображать надо, и заморочиться, и переделать, пусть и по самому минимуму по прежним советским меркам, но сейчас мерки совсем другие и тогдашние советские неподъёмные, а современные -- это выбросить как бы старое неисправное и купить как бы новое исправное, хотя разницы между первым и вторым почти нет (лишь смена аккумулятора или перевод на батарейное питание), но вот это почти уже не преодолевается.

Ну вот наконец-то я встретил приемлемое для себя решение и это кстати хорошо забытое старое советское решение, когда я ещё в начале 1970-х, будучи ребёнком, брал у отца миниатюрный приёмничек "Космос" (такие же и похожие шли и под другими марками) и ещё тогда не было FM диапазона даже за границей (только АМ) и вот там 2 больших таблеточных аккумулятора (такие наши приёмники были очень миниатюрными - не больше заграничных аналогов, поэтому и питались от "таблеток") и когда они садились, просто перекладывались в идущий в комплекте сетевой зарядник, там заряжались и вставлялись обратно в приёмник, а когда недолговечные аккумуляторы приходили в негодность, то в такой приёмник можно было вставлять таблеточные батарейки такого же типоразмера и не торопясь так искать нужные аккумуляторы (или не искать), после чего их можно было опять вместо батареек использовать, потому как в принципе перезаряжать аккумуляторы удобнее, быстрее и даже дешевле -- и если бы не запрограммированный мизерный временной и цикловый ресурс любых аккумуляторов, то и вопросов бы не было, а так это очень большой и больной вопрос.

На снимке вверху просто сделали один аккумулятор вместо трёх с поперечным расположением и зарядкой в этом положении и не стали делать зарядку для трёх аккумуляторов, хотя такого типоразмера аккумуляторы есть, но пусть аккумулятор втрое менее ёмкий, зато один и если он сдохнет, то можно пока такой не торопясь искать (а можно и не искать) -- пользоваться батарейками. Но по любому отдельный съёмный сменный вынимающийся аккумулятор с заменой на точно такой же типовой -- да так можно было во всех устройствах сделать и щадить экологию, когда в помойки бы не летели исправные устройства со сдохшими аккумуляторами, которые внутри несменные встроенные, не вынимающиеся и не заменяемые -- да и от батареек работа невозможна! Вот когда Земля будет погребена под ядовитыми кучами мусора, которого могло бы не быть -- вспомните вот такие советские решения 1970-годов и ранее, которые почему-то крайне редко встречается сейчас (на фото вверху).

Ну а вот упомянутый мною ещё старый советский радиоприёмник очень миниатюрного формата и в комплекте с зарядным устройством (так и продавался) + два аккумулятора или даже тогда были перезаряжаемые таблеточные батарейки (т. н. rechargeable battery наряду с accumulator). Одно из названий таких - Novel-2 и именно такой был у моего отца ещё с самого моего рождения в 1970-м (на доп. фото даже сзади была бирка с 1970-м годом выпуска) и конечно когда я начал что-то соображать, то выпрашивал его у отца поиграться (отец очень неохотно разрешал), а позднее я его как бы типа заиграл, отец ослабил контроль, а потом я даже не помню как был утерян. Теперь конечно жалею и хочу вернуть, но во-первых их нет, а во-вторых если и появится в продаже, как на этой фотографии, то цена в 10 тыс.рубов лично для меня почти не подъёмная. 

Ещё дополнительно, а так же более подробно (гораздо подробнее чем здесь и с большим количеством примеров и образцов) про модули и их встраивание можно почитать в отдельном разделе "Модули" (хотя начало его там такое же как здесь, но продолжение гораздо более насыщено и обширно): ..\modules\modules.html      

Недостаток данной системы с врезными встраиваемыми модулями в том, что модуль жёстко привязан к определённой аппаратуре и если вы хотите послушать другую аппаратуру, то в неё надо врезать (встраивать) свой модуль. Есть варианты, которые лишены данных недостатков. Это так называемые кассетные адаптеры, но правда надо иметь рабочую электронику хотя бы в части проведения сигнала с головки магнитофона через усилитель на динамики-громкоговорители и если там что не так, то разумеется по возможности надо восстановить, потому что при этом аппарат остаётся максимально первозданным аутентичным без грубых вмешательств, как это в большей или меньшей степени происходит с врезными/встраиваемыми модулями. Да, да - есть коллекционеры, которые прямо-таки трясутся над первозданностью и аутентичностью, поэтому и я сильно вмешиваюсь только, если что-то совсем безнадёжно и без вмешательства будет хуже, чем с оным.

Это так называемый кассетный адаптер и мне достался (на барахолке) ещё старый японский, сделанный из металла и снабжённый сменяемым (вынимаемым/вставляемым) аккумулятором, который имеет некогда принятый для сверхминиатюрных приборов плоский типоразмер (выпускались вроде бы и такие же батарейки). Уже давно, ещё в начале цифровой эры, некоторые производители смекнули, что звук на магнитную головку магнитофона может передаваться не только посредством намагниченных частиц магнитной плёнки, но и точно такой же ответной магнитной головкой, но при этом магнитные головки желательно как можно точнее и плотнее расположить друг к другу своими щелями-зазорами и тогда переменное магнитное поле одной головки может быть максимально полно передано на другую т. н. взаимоиндукцией (или наведённой индукцией). А вместо кассеты в кассетный отсек может просто быть установлена такого же размена ёмкость (на фото в виде кассетного адаптера) и в эту ёмкость может быть помещена батарейка (или аккумулятор) для работы передатчика магнитных волн (которые из электрических преобразуются в магнитные (обоих головок), потом опять в электрические и звуковые на конечных устройствах), а в качестве исходного реального источника звука (в виде звуковых файлов) в кассетную ёмкость легко поместится флеш-карта например популярного формата SD (как впрочем и других форматов). И вот тут наверху такой кассеты имеется щель (слот) для флеш-карты, куда, по заверению продавца, может быть установлена (вставлена) флеш-карта формата SD. Но такая карта не влезла, поскольку щель уже (хотя по ширине вроде бы подходит). Т. е. во времена выпуска таких кассетных адаптеров возможно был другой стандарт флеш-карт и продавец что-то такое говорил о том, что этот адаптер очень старый и уже давно таких не выпускают, хотя это не совсем так.

Позже прикупил уже более современный кассетный адаптер, куда сверху влезает-таки флеш-карта формата SD. Но тут электропитание осуществляется через встроенный внутренний жёстко-вмонтированный аккумулятор, который уже сдох, поэтому данный кассетный адаптер мне продали в 5 раз дешевле нового или исправного просто для коллекции (хотя возможно на досуге можно будет вмонтировать вместо аккумулятора держатель для таблеточных батареек). Внутренние вмонтированные жёстко-встроенные аккумуляторы - это всегда слабые звенья любого устройства, которое приходит в негодность только по причине исчерпания ресурса аккумулятора (а оно "не за горами"), хотя всё остальное при этом может быть исправно и рассчитано ещё на долгий срок службы. Тут бы предусмотреть вариант со съёмным аккумулятором или батарейками (можно даже несколько таблеточных, которые там легко поместятся), но прям как назло сделали, хотя гораздо более ранний кассетный адаптер был в этом плане гораздо более совершенным и дружественным к потребителю (вот вам и "прогресс"). Между прочим такой кассетный адаптер не дёшев и вот так каждый раз выбрасывать рабочую вещь из-за сдохшего аккумулятора и покупать всё то же самое, но только со свежим аккумулятором - это "ни в какие ворота не лезет". Просто современная экономика тупо считает (она же пост-интеллектуальная (в смысле без мозгов)), что всю старую музыкальную технику вы уже должны были давно выбросить на свалку и купить современный гаджет (который тоже должны были уже много раз поменять, выкидывая предыдущие). А кто считает, что Хрен таким производителям в Зад, а не выкидывание шикарной старой добротной техники старых добрых (добротных) времён, поскольку та техника по сложности работ, богатству материалов, вложению трудов, мозгов, души и себестоимости многократно превосходит современные гаджеты (просто тогда маржа была меньше из-за отсутствия необходимости оплачивать колоссальные виртуальные (нематериальные) вещи (например софт и связанный с этим "офисный планктон" с кучей сопутствующих дармоедов, в числе которых всякие "манагеры", промоутеры, имеджмейкеры и рекламщики)) -- ну вот вам, таким умным, ответный Хрен (для старой техники) от производителей современного Говна  - и мучайтесь, и выкручивайтесь как хотите и умеете. А уже давно можно было сделать идеальный кассетный адаптер не только с дистанционным пультом и радиоприёмником (когда такой адаптер может превратить любой старый кассетный магнитофон без радио в магнитолу), но так же сделать в таком кассетном адаптере дисплей, чтобы на флешке (флеш-карте) можно было выбирать папку с конкретным исполнителем и играть только его отдельно от других, а не как в данных адаптерах, когда удобнее иметь отдельную флешку (флеш-карту) для каждого исполнителя (и так по числу исполнителей), поскольку такие кассетные адаптеры играют всё подряд, не разбирая папок.

Ещё задолго до заката кассетной эры начали появляться проигрыватели (в т. ч. портативные переносные, как на фото) цифровых компакт-дисков (сперва раннего формата Audio-CD (он же Compact Disc Digital Audio, как видно на фото)) и для автомобильных кассетных магнитофонов и магнитол (в которых боковой торец кассеты выглядывает наружу и не закрыт (торчит) благодаря особенности конструкций автомобильных кассетников) -- в массовой продаже появились кассеты (вернее кассетные адаптеры) с такими же (как в магнитофонах) ответными сопрягающимися головками и шнуром со штекером (как правило мини-джеком), который торчал из такой кассеты (и автомобильного кассетника) сбоку с незакрытого торца и вставлялся в разъём для наушников проигрывателя компакт-диска (или любого другого муз.источника) и он играл таким образом через кассетный отсек автомобильного кассетника. Так через автомобильный кассетник можно было подключать вообще любую аудио-аппаратуру с выходом на наушники, например радиоприёмник (если в автомобиле был только кассетник без радио). В такой кассете (автомобильном кассетном адаптере) не было своего питания, поскольку электричество (в виде переменного электрического тока согласно музыке) поступало непосредственно от подключаемого к кассетному адаптеру музыкального устройства по проводу для наушников (а само это устройство запитывалось отдельно от батареек или автомобильной сети), а дальше через выход для наушников электричество по проводу поступало непосредственно на магнитную головку кассетного адаптера и преобразовывалось там в переменное уже магнитное поле, как это происходит например в наушниках (головных телефонах), а дальше автомобильная кассетная аудио-электроника работала с таким кассетным адаптером как с обычной плёночной кассетой (где вместо плёнки - ответная магнитофонная головка уже самой кассеты адаптера), передавая звук на колонки (динамики) автомобиля. Эти самые простые кассетные адаптеры для автомобильных кассетников были настолько простыми, что умельцы их даже делали сами (нужна была старая кассета (из которой за ненадобностью выкидывалась плёнка), какая-нибудь старая ненужная отдельная магнитофонная головка и шнур с разъёмом под наушники (как правило мини-джеком)). Противоположная часть шнура с проводами шла непосредственно на магнитофонную головку, которая устанавливалась и выводилась наружу внутри кассеты вместо плёнки.

Вот такой самый распространённый, простой и дешёвый кассетный адаптер (уже "на пол пути" в профильное устройство) и таких было "наклёпано" моря и океаны, разных цветов (тут - белая кассета) и даже уровней качества (подороже и посолиднее и подешевле и попроще), но они годятся только для автомобильных кассетников (автокассетников и автомагнитол, которых раньше тоже было моря и океаны, а теперь уже почти не осталось). Кассетная механика самой музыкальной аппаратуры с таким кассетным адаптером может быть в сколь угодно плохом состоянии и даже вовсе отсутствовать (кроме механики подведения магнитофонной головки с сопутствующей электроникой), а в случае исправной кассетной механики она просто будет работать вхолостую, "прокручивая и перегоняя воздух". Это относится к любой кассетной технике, которую планируется задействовать для работы с любыми кассетными адаптерами, поскольку в кассетном адаптере даже если и существует кассетная механика реальной кассеты, то она тоже работает вхолостую и служит лишь для лучшего сопряжения кассетного адаптера и кассето-приёмника (кассетного отсека аппаратуры).

Вот, например, более качественный кассетный адаптер с позолоченными контактами разъёма (мини-джека) и в "крутой" упаковке (блистере). Прикупил по случаю недорого в коллекцию.

К кассетным адаптерам (на верхних фото) по минимальной цене (1 тыс.) прикупил ещё и автокассетник японской фирмы TKR Takara, который оказался очень старым (начала 1980-х) и ещё из знаменитой тогда "Берёзки" (о сети магазинов которой я упоминаю в статье).

На товарах из тогдашней "Берёзки" можно увидеть вот такие наклеенные этикетки. Это даже круче, чем тогдашний знак качества СССР, поскольку это был зарубежный знак качества, когда тогдашние иностранные капиталистические товары конкурировали с отечественными социалистическими и были лучше, поскольку капитализм тужился и силился доказать свои преимущества, а после развала СССР и прекращения советского производства (в т. ч. и со знаком качества) -- тамошние товары перестали конкурировать с советскими даже без знака качества и поэтому превратились в полное фуфло (да и то в основном китайское, поскольку и такое уже больше никто не может делать). На верхнем фото повезло задёшево (2 тыса) купить японскую кассетную деку JVC с лейблом из "Берёзки" и это ещё тогдашняя добротная вещь с металлическим фасадом, механическими педальными клавишами и стрелками, а после ликвидации СССР с "Берёзками" -- с конца 1980-х - начала 1990-х -- уже такой отстой оттуда попёр (в основном из Китая), что даже смотреть противно, не то что брать в руки и пользоваться.

Ещё одним признаком товара из Берёзки был чек оттуда, но не всегда его сохраняли. У деки с фото вверху чек не сохранился, но лейбл BERIOZKA тоже подтверждает товар оттуда (для наглядности лейбл я перенёс с помощью Фотошопа с задней стенки на переднюю и увеличил).

    А вот в авто-кассетнике лейбла нет (возможно его просто смахнули), но зато есть подтверждающий чек из "Берёзки" внутри упаковки.

Вот этот старый сильно пожелтевший чек из "Берёзки" (большая удача для коллекционера) и так мне всё и досталось в коробке (новый коробочный вариант) с инструкцией, схемами, чертежами и чеками, а так же даже в ни разу не установленном состоянии, поскольку тогда с автокассетниками и автомагнитолами -- это была целая эпопея по установке, которая всегда отражалась на внешнем виде, если хоть раз установить с подключением и я помню времена, когда мы с моим другом устанавливали в его машину "Лада-Жигули" такую аппаратуру, много чего там снимали, демонтировали, потом всё крепили на салазках, рейках и петлях к тогдашнему универсальному автомобильному крепежу кучей винтов, гаек, шайб, скоб и перемычек, вырезали в боковых дверях отверстия для динамиков (громкоговорителей) и проводили всю электропроводку с её последующим подключением, после чего следы всей этой деятельности не могли не остаться на автомагнитоле (автокассетнике), но в данном случае даже намёка нет - абсолютное новьё и "нулёвка" по всем параметрам. К тому же всё металлическое и почти невозможно отыскать хоть одну пластиковую деталь, а ещё управление более традиционно бытовое магнитофонное, без автомобильной специфики, которую начали внедрять позднее, с целью повысить безопасность использования данной техники на дороге, чтобы водитель не слишком отвлекался от управления машиной, когда будет пользоваться автокассетником или автомагнитолой. Но тут не факт, что позже сделали лучше, поскольку "лучшее враг хорошему" и стремление напихать в один движок многие функции (с вытягиванием движка и одними функциями, вдавливанием и другими) -- мне кажется, что тут можно ещё больше запутаться и отвлечься от дороги, после чего более качественно, успешно и удачно попасть под бульдозер и/или каток, чем при использовании старой техники.

Ну а сейчас вообще вся аудиотехника делается под конкретное авто, очень узконаправленно, узко-специализированно и утилитарно, уже безлико, неблагородно (всё пластиковое, сублимированное и "зализанное") и никаких там независимых от конкретных автомобилей устройств и независимых от "привязанной" муз.техники автомашин с самостоятельными установками на универсальный (а не узкоспециальный) электро-механический крепёж, доступный только узким специалистам. Всё стало узконаправленным под конкретные модели и "шаг-влево-шаг-вправо" -- стало недоступной и недопустимой вольницей, и по словам гениального сатирика Райкина: - "Все ходят скучные, бледные, зевают и друг друга не замечают". А потому, что узкие специалисты на своих узкоколейных работах никаких независимых вольностей с вашей стороны не допустят (чтобы не терять свой дармоедский хлеб), всё за вас сделают, после чего можете смело похоронить свои собственные мозги. Они вам больше не понадобятся.

А вот более позднее музыкальное авто-устройство той же японской фирмы TKR (Takara), где уже всего по максимуму для автомобиля тех времён 1980-х начала 1990-х (кассетник и радиоприёмник (тюнер)), поскольку в те же времена грампластинки для автомобиля были малоприемлемы из-за недопустимой вибрации автомобиля для любого тогдашнего проигрывателя винила (и любых пластинок), слишком больших для автомобиля габаритов такого проигрывателя (и самих пластинок), а так же слишком отвлекающей от вождения эргономики, а вот усилитель на автомобильные колонки-громкоговорители и так монтировался во все такие устройства (авто-тюнеры (приёмники), авто-кассетники и авто-магнитолы) по умолчанию и по определению, чтобы отдельный усилитель не "съедал" критичного внутри салона машины дополнительного пространства. Ещё позднее появились кнопочные (сенсорные и псевдо-сенсорные) приёмники-тюнеры с полуавтоматической и полностью автоматической настройкой на станции по отдельным кнопкам и вызову по ним же, а тут пока колёсиком (по шкале настроек), но кассетная часть упрощена до трёх кнопок и двух колёсиков, которые рулят ещё и тюнером-приёмником, но тут для различного функционала колёсики нужно вытягивать и отпускать и сразу хрен запомнишь, но не торопясь можно разобраться, а вот управляя автомобилем можно начать разбираться, запутаться, отвлечься и оказаться под бульдозером/экскаватором/катком. Поэтому эта авто-магнитола досталась мне уже "видавшей виды и побывавшей в бою" и возможно это всё, что осталось от несчастного водителя с его машиной, когда он отвлёкся на управление музыкой, а продал мне это устройство человек, нашедший его закатанным в асфальт (оно так выглядит - см. фото). Хотя возможно всё обошлось, а некоторые из более поздних таких устройств с радиоприёмниками в 1990-х годах обзавелись ещё и компакт-дисковыми проигрывателями, но очень долгое время приходилось выбирать между кассетным и компакт дисковым устройством (поскольку всё не помещалось, а так же было слишком дорого) и когда-то мой начальник на одном из моих мест работы (в начале 1990-х) по моей наводке выбрал тюнер с проигрывателем компакт-диска, вместо тюнера с кассетником, и тогда такие устройства с компакт-дисковыми приводами только начали появляться, что было круто только по причине новизны (и некоторого улучшения качества звучания), хотя потом я пожалел, что дал начальнику совет выбрать компакт-дисковое устройство, поскольку кассета на тот момент и ещё долго после этого всё равно была во многом лучше, поскольку на ней можно было формировать персонально подобранную выборочную фонотеку с одного или нескольких источников и кассета звучала минимум в полтора раза дольше (90-100-110-120 минут), чем ранние компакт-диски формата Audio-CD (60-70 минут) и ранние такие диски были неперезаписываемыми (с готовыми фонограммами). Такой формат компакт диска (Audio-CD или Compact Disc Digital Audio) просуществовал довольно долго (конец 1980-х, все 1990-е и начало 2000-х годов), но ранние такие дисководы для чтения раннего формата Audio-CD впоследствии были неспособны читать более поздний компьютерный формат MP-3 (как и любые другие вновь появившиеся), поэтому со временем старые компакт-дисковые устройства (под старый формат) остались не у дел, а вот более современные дисководы, рассчитанные для чтения появившихся позднее форматов (например МР-3), были рассчитаны ещё и на чтение более ранних форматов (т. е. имели т. н. ретро-совместимость в обратную сторону).

Тогда (в начале 1990-х) уже с десяток лет как существовали персональные компьютеры, и даже дисководы в них начали появляться, но сперва без записи, позднее (в конце 1990-х - начале 2000-х) - с записью, поскольку появились соответствующие записывающие технологии и диски, потом появился более ёмкий формат МР-3 и всё это уже начало теснить кассету, а окончательно добила кассету и даже любой компакт-диск - твёрдотельная технология энерго-независимой многократно перезаписываемой памяти FLASH (для флеш-карт и любой другой внутренней памяти), но и то не сразу, а в районе 2010-го года, когда в твёрдом теле можно было организовывать микроячейки для хранения достаточно больших объёмов информации, чтобы музыки умещалось как минимум не меньше, чем на кассеты и ранние диски (60-70 минут), да и по ценам всё это стало бы конкурентоспособным. Ну а теперь десятки часов музыки (и даже видео) "за копейки" и все прежние носители (катушки, кассеты, грампластинки, диски) по большей части остались в прошлом.

Как и любое другое устройство, работающее с наушниками - через кассетный адаптер в автокассетник или автомагнитолу (через наушниковый выход) может быть включён любой современный миниатюрный проигрыватель МР-3 и других форматов аудиофайлов (которые во внутренней памяти или на флеш-карте), после чего музыка будет играть через усилитель на динамики (громкоговорители) автомобиля.

На фото кассету адаптера я полностью утопил в корпус автомагнитолы в рабочее положение, но благодаря щелевой конструкции устройства любой автомобильной кассетной аппаратуры - шнур кассеты адаптера может быть выведен наружу и подключён к наушниковому выходу любого устройства, работающего с наушниками.

Хотя сейчас для этого уже сами современные автомобильные музыкальные устройства снабжаются гнёздами для флеш-карт и разъёмами для USB-флешек (и других USB-устройств) и даже почти полностью поисчезали щели для вставки компакт-дисков (пусть даже современных сверх-ёмких перезаписываемых и с кучей разных форматов), поскольку и это становится анахронизмом, как и любая другая механика (не полностью твердотельное исполнение чего бы то ни было). Но зато выглядит всё это совсем не интересно, уныло, скучно и полностью пластмассово, когда пропала вся прежняя "роскошная материя", механика и даже механические кнопки (остались одни недолговечные и сопливые сенсоры, под стать всему остальному). А раньше (в 1990-х годах) у более поздних автомагнитол появились даже съёмные передние панели, чтобы забирать их с собой и чтобы ради воровства таких музыкальных устройств не взламывали автомашины, поскольку та музыкальная аппаратура стоила немалых денег и имела самостоятельную ценность и применимость в дальнейшем. У меня нет авто-магнитолы со съёмной панелью, поскольку честно говоря такие более поздние авто-магнитолы гораздо менее интересны для коллекционеров по причине их дешёвых утилитарных современных сенсорных способов управления много чем, а так же общего почти полного сопливого опластмассивания и это уже началось то время (конец 1990-х), когда такие устройства начали становиться малоинтересными для воровства из машин безотносительно того, забрал владелец переднюю съёмную лицевую панель магнитолы с собой или оставил в салоне автомобиля. Как говорится: - анти-воровскую съёмную переднюю панель для устройства сделали, но при этом производители сделали вид (видать чтобы набить себе и устройству цену), что на такое Говно может кто-то позариться. Ну и какого хрена было "копья ломать" на две части и делать эти половинки с возможностью соединения-разъединения, когда и так всё это Сраньё целиком нахрен никому не нужно, как и все последующие музыкальные устройства (как автомобильные, так и бытовые)?! Можете не отвечать.

А во времена ещё старых добротных устройств (1970-х, 1980-х и начала 1990-х), когда они были максимально привлекательны для воров, но минимально защищены заводскими фирменными антиворовскими ухищрениями -- иногда полностью всё такое устройство (автокассетник или автомагнитола) монтировалось так, чтобы можно было оперативно и быстро вынуть его целиком из гнезда установки в машине и владелец при долгой отлучке забирал его с собой полностью, чтобы ворам не было соблазна взломать машину и похитить музыкальную часть.

Вот пример такого авто-кассетника с приделанными снизу салазками и вставными быстро-отсоединяемыми-присоединяемыми контактами-штекерами сзади, чтобы его быстро вынимать (и забирать с собой), а потом легко вставлять обратно. Тогда такие вещи были не только красивы, эстетичны, добротны (почти всё из металлов), но и практичны, поэтому желанны и дороги, а теперь просто прекрасны, изумительны, восхитительны, но при этом уже совершенно непрактичны (или мало-практичны только с кассетными адаптерами (тут я опять вставил такой для подключения любой аппаратуры, работающей с наушниками)), а по цене теперь нередко продаются по остаточному "принципу сброса" (мне парочка таких похожих авто-кассетников (один - без анти-воровской модернизации) досталась за "полтыса"), чтобы владельцу (продавцу) хоть что-то выручить, если неинтересно коллекционировать и описывать (как это делаю я) и я чувствую себя каким-то халявщиком, недорого паразитирующим на былых дорогостоящих трудах с дорогущими куплями-продажами, поскольку и сейчас такое устройство будет золотым, как и тогда, если его возобновить в производстве, но никто этого делать не будет, поскольку сейчас всё можно гораздо проще и дешевле (без сложнейшей механики, электроники и управления, а на сплошных сенсорах и твёрдотельных ячейках), поэтому в современную машину полезут только за самым максимумом в смысле угона её самой и никто больше не позарится на дешёвое сопливое пластиковое музыкальное фуфло внутри, которое к тому же теперь даже на другую машину не поставишь и оно само по себе никому не интересно. Прогресс налицо!

Поскольку радиопередача и радиоприём появились очень давно (в начале 20-го века), то для тогдашних автомобилей уже в те времена производились первые музыкальные устройства в виде автомобильных радиоприёмников (авто-тюнеров) и очень долгое время это были единственные музыкальные устройства. Только с изобретением магнитофонной плёночной компакт-кассеты (фирмой PHILIPS) в середине 1960-х годов, ситуация стала меняться в сторону кассетной аппаратуры (в том числе автомобильной), поскольку катушечная техника вроде бы вообще никогда в автомобили не устанавливалась (слишком прожорлива, громоздка и капризна в эксплуатации и управлении). По причине сложности и дороговизны всех таких устройств по отдельности -- ещё какое-то продолжительное время люди выбирали что-то одно и у нас это растянулось не только на 1970-е, но и на 1980-е годы и это даже несмотря на то, что автомобилисты как там, так и тут, народ далеко не самый бедный, но даже там поначалу многие выбирали либо авто-тюнер (авто-приёмник), либо автокассетник. Лишь потом при последующем удешевлении дешёвыми стали и универсальные устройства, но они стали такими дешёвками, что дешевле уже некуда (только какашки). На фото ещё солидный небольшой компактный авто-тюнер (авто-приёмник) из металлов, первоначальным (изначальным) способом настройки на разные станции по вращающемуся колёсику и возможностью использовать его как домашний стационарный тюнер-приёмник (с собственной магнитной антенной (сзади чёрная), линейными выходами и высоковольтным комнатным питанием), но всё это впоследствии стало непозволительным удорожающим излишеством.

Заканчивая тему кассетных адаптеров для автомобильных кассетников и магнитол -- можно упомянуть ещё и возможность их использования в других устройствах.

В серьёзных стационарных кассетных деках тоже можно использовать любые кассетные адаптеры, в том числе и автомобильные, подключая к ним любые устройства, работающие с наушниками, но для автомобильных кассетных адаптеров со шнуром проще всего использовать те кассетные деки, где проще всего пропустить шнур кассетного адаптера. На фото дека с так называемым открытым трактом, а в деках и магнитофонах с крышками нужно что-то делать с крышкой (возможно вырез), чтобы протянуть шнур.

Тут для примера наверху два компакт-дисковых проигрывателя, между которыми временная пропасть в одно-два десятилетия, поскольку один (Thomson) совсем старый (конца 1980-х - начала 1990-х годов) и проигрывает только самый ранний формат записи Audio-CD (Compact Disc Digital Audio), а второй более поздний проигрыватель Samsung (2000-х годов) способен проигрывать как все более ранние музыкальные форматы, так и более поздний формат МР-3. Хотя они практически не различаются по внешнему виду и такова судьба всей поздней утилитарной аппаратуры, которая с какого-то времени стала похожа одна на другую с любой разницей во времени производства, а вся разница (и то не великая) заключена только в незримом внутреннем строении и эфемерном виртуальном программном обеспечении ("прошивках", софте). Раньше тоже многие устройства были похожи (хотя в гораздо меньшей степени, при наличии "своего лица и характера"), да и то это была похожесть солидностей, сложностей и красоты, а не простоты, туфты и кизяков.

Иногда радость коллекционера заключается в том, чтобы приобрести вещь, которая была у кого-то известного и конечно окончательная, запредельная и экстремальная радость -- это когда вещь конкретно именно та, которая была у знаменитости, но тоже приятно, когда это просто такая же или почти такая же вещица. Это касается и вышеупомянутой деки, которая была у знаменитого советского и российского актёра Андрея Миронова, хотя это просто из той же серии ВЕЭСТЧШЩЪЬ с незначительными отличиями и думаю что Андрей Миронов предпочёл бы именно мою версию (если бы мог), поскольку она более продвинутая (возможно более поздняя или дорогая на тот момент).

Но о различиях чуть позже а пока о джазе, который обожал Андрей Миронов (см. подпись прямо на фото) и даже импровизировал в джазовом стиле в сов.шедевре "Бриллиантовая рука", когда даже цензоры попросили режиссёра Леонида Гайдая вырезать сцену пения знаменитой песни "Остров Невезения", поскольку Миронов мало того, что откровенно обыграл её в джазовом ключе, так ещё и в своих джазовых подвываниях чуть ли не открытым текстом произносил имя и фамилию знаменитого американского джазмена Рея Чарльза. Гайдай тогда спас джазовую песню Миронова тем, что сказал приёмной комиссии примерно следующее: - Ну Миронов же играет отрицательного персонажа - вот плохие люди ко всему плохому и тянуться - т. е. к джазу.

Приёмная комиссия в ответ только хлопнула себя по лбу и согласилась: - Ах - ну да - верно, верно - джаз для негодяев, что и иллюстрирует фильм, а хорошие люди джаз не слушают! Это у нас тогда были времена гонения на джаз и тут немного вполне любопытного для истинных патриотов, потому что те псевдо-патриоты крикуны, которые готовы радоваться сиюминутному прорыву на запад группы "Тату", которую даже у нас очень быстро забыли - о такой невиданной популярности России (скорее тогдашнего СССР) - даже не слышали. Я, честно говоря, и сам не знал, но спас мой любимый журнал Weekend, поэтому внизу выжимки оттуда с моими комментариями:

Когда все мечтают попасть на главную обложку журнала Time, то тут даже не мечтали, а попали: - Сергей Прокофьев 19 ноября 1945 года, Дмитрий Шостакович 20 июля 1942, Игорь Стравинский 26 июля 1948-го года.

Не считая кино, симфоническая музыка была самым узнаваемым, популярным и растиражированным из советских искусств в США. В 1942 году к первому исполнению Седьмой симфонии в США на обложку Time был помещён Дмитрий Шостакович, в 1945 году - к американской премьере Пятой симфонии - Сергей Прокофьев. Их произведения регулярно звучали на концертах и по радио и после окончания войны, когда период союзнической дружбы между странами был завершён. Американские радиостанции классической музыки  транслировали самые известные произведения Прокофьева, Шостаковича и Хачатуряна, газета The New York Times объявляла Прокофьева величайшим композитором Советского Союза, а его Пятую симфонию - самым популярным произведением современной академической музыки в США, Metropolitan Opera официально заявляла, что продолжит работу над оперой Прокофьева "Война и мир", несмотря на новые обстоятельства.

Теперь коротко от себя (поскольку в журнале всё это долго, нудно и подробно) о том, что это были за обстоятельства. А вот гонения на всё антиамериканское, что потом сами же американцы назовут "Охотой на ведьм", где и времена Маккартизма, и КРАД (Комиссия по Расследованию Антиамериканской Деятельности) и это, конечно, далеко не наше НКВД, когда в расход и вся недолга, но кто-то там в Америке из властных кабинетов и структур возмущался, что слишком много тут советского - особенно в области симфонической музыки и неплохо бы всё советское заменить на всё американское, на что им снизу отвечали, что американской симфонической музыки нет ни в таком количестве, ни уж тем более в таком качестве, а советская музыка в этом жанре является самой лучшей и самой популярной во всём мире -- и назло уже американским ярым патриотам (или псевдо-патриотам) - советская симфоническая музыка звучала в ещё больших объёмах и количествах и по радио, и в концертных залах - и даже в американское кино просачивалась.

Но как только наше политическое руководство прослышало о попытках потеснить советскую симфоническую музыку в США, то оно решило дать симметричный ответ и предложило потеснить американскую симфоническую музыку у нас, на что им (покрутив пальцем у виска или нет) объяснили, что таковой и в самой Америке с гулькин нос и не того уровня, поэтому там нашу и слушают. Тогда наши "Политические Гении" поинтересовались, а что такого есть чисто американского в музыке, чего у них там много и что они пытаются везде насаждать. Ну вот им и ответили, что джаз, правда хоть это и чисто американское, но не так чтобы этого в Америке слишком много и чтобы они это ещё и пытались где-то насаждать, но мы нанесли упреждающий удар: - "наехать" на джаз по полной!

Снова процитирую журнал Weekend:

В "Правде" вышла статья "Растленное искусство. Заметки о современной буржуазной музыке", с которой началась новая компания против джаза. "В США музыка превращена в бизнес", - заявляла "Правда" - "в выгодный источник прибылей для нескольких монопольных компаний, которые полновластно контролируют исполнение всей музыки в стране. Эти компании развращают вкус "среднего американца", повсеместно распространяя прежде всего ходкий коммерческий товар - музыкальную порнографию современного западного джаза". "В Америке всего один настоящий оперный театр и тысячи фешенебельных кабаков с джазами" - продолжал автор, подчёркивая культурное превосходство СССР над США - страной "пошлейших кинофильмов и порнографических романов".

"Каждое удачное произведение можно сравнить с выигранным сражением", - заявлял Жданов ещё в 1946-м году, начиная войну против западной культуры. История "Железного занавеса" подтверждала, что фильмы и композиторы могут быть не менее эффективным оружием, чем шпионы и атомная бомба.

И вот люди у нас в основной массе знать не знали про джаз, но когда его у нас ещё и попытались запретить, то это отразилось на нас так же зеркально, как и в США: - ах вы тут против советской симфонической музыки - ну так получайте её из каждого утюга, а у нас назло Партии и Правительству расплодились поклонники джаза, причём не только истинные, но и мнимые. К истинным можно отнести Андрея Миронова, но мой дед, в некотором роде его коллега - тоже всегда во всех интервью заявлял, что обожает джаз, хотя у него никогда никакой музыкальной аппаратуры не было и он ничего из музыки не слушал. Лишь в совсем пожилом возрасте, когда он уехал жить в Ялту и я его там навещал, то у него появился какой-то самый дешёвенький совсем маленький чисто кассетный плеер (только для воспроизведения) с двумя встроенными колоночками по бокам (типа мини-стерео) то ли тайваньского, то ли сингапурского, то ли гонконгского производства и назывался он: - "TIME" (как американский журнал). Я такой как-то видел на барахолке, но даже несмотря на дешевизну брать не стал, поскольку ну такое убожество в сравнении с любым экземпляром моей коллекции, но для того времени сходило за приемлемое устройство для воспроизведения звука, но мой дед даже кассету не мог правильно вставить (всё время норовил впихнуть не той стороной) и я помогал, а там у него Звездинский да Шуфутинский и никакого джаза, да и кассет-то было: - одна-две - максимум три - не больше и дед вообще не был шмоточником (тут, я, к сожалению, не в деда пошёл) и с любой шмоткой мог легко расстаться: - я у него даже одну самую красивую кассету выклянчил и он мне её сразу легко подарил. Я тогда даже на его этот примитивнейший плеер "TIME" заглядывался (считая вещью), но сдержался клянчить, поскольку это было даже для меня слишком - лишить деда единственного источника музыки.    

Тут один из типичных случаев, когда не важна фирма, а важно изделие, поскольку в те времена все заметные фирмы были примерно на одном и том же уровне с примерно одними и теми же изделиями, а фирма Sansui была даже менее заметна (с меньшим количеством изделий), чем многие другие, но данный агрегат (дека) запомнился аудиофилам своей солидностью и дизайном, и фирма даже выпускала его разновидности, в т. ч. и по цвету (белый металл и крашеный чёрный), а так же более ранние и поздние версии и у меня похоже более поздний аппарат (или просто более навороченный), поскольку на моём раздельные колёсики управления (а не со-осные) и есть потребительская регулировка так называемой силы тока подмагничивания (Bias) при записи, пусть и грубая дискретная трёхступенчатая, хотя попадается и плавная, но это в принципе то, о чём потребитель может вообще не иметь никакого представления и не понимать, как это излишество (для него) регулировать.

Где-то в Интернете нашёл единственную деку, где честно написано, что при плавной ручной регулировке тока подмагничивания BIAS (Bias fine trim) при регулировке в + - высокие частоты усиливаются (hi boost), а при регулировке в (--) минус - высокие частоты обрезаются (hi cut), но это актуально только для записи и на воспроизведении не отражается. Не только на записи, но и на воспроизведении отражается только так называемый эквалайзер (выравниватель амплитудно-частотных характеристик для разных типов лент) и тут он обозначен как BIAS/EQUALIZATION, что может вызвать путаницу с другим чистым BIAS-ом, а так же обратите внимание, что цифры такой коррекции для типа METAL и CrO2 одинаковые - 70mSec и только для менее продвинутого и более дешёвого/старого типа LN (Low Noise) или Fe2O3 (гамма оксида железа) - коррекция в области высоких частот, где у всех лент спад амплитуд из-за специфики химии+физики процессов - более сильная и составляет 120mSec.

Показанная мною до этой уже моя дека Sansui тоже может создать такую путаницу, поскольку в её разделе выбора типа ленты Tape Selector и Bias, и Equalizer - однозначно указывают на типы лент и так как это надписано, то они почему-то вообще всегда должны находиться в одинаковом из трёх положений, что проще понять несведущему потребителю (правда у него возникнет вопрос, почему это тогда вообще не один переключатель BIAS+EQALIZER), а на самом деле это только Эквалайзер (Equalizer) очень критичен, но только при записи, когда для разных типов лент с разной силой выравнивается амплитудно-частотная характеристика в области высоких частот (где специфика химии+физики идёт на спад), а BIAS по желанию - и то только для записи, а на воспроизведении вообще не отражается. В более ранней (или менее навороченной) версии этой деки знаменитого актёра Андрей Миронова с этим было попроще - только единственный ступенчатый (дискретный) грубый Bias (он же EQUALIZER) в виде выбора только определённого типа используемой магнитной плёнки, что критично для записи и менее критично при воспроизведении. Ну и во многих даже очень крутых деках просто выбор типа ленты и всё (часто он даже автоматизирован по выступам на верхних торцах кассет).

Вот тут у очень продвинутой деки Mitsubishi вообще всего два положения BIAS и EQUALIZER и на самих кассетах пишут, какой EQUALIZER (выравниватель) должен быть при записи - 120mS - более сильный подъём в области высоких частот и это для самых простых дешёвых и ранних лент на основе гамма-оксида железа (Fe2O3), а вот менее сильный подъём в области высоких частот в 70mS - нужен для более продвинутых, дорогих и поздних лент на основе диоксида хрома (CrO2) и чистого железа (Metal), а при воспроизведении вы можете усилить высокие частоты, всегда оставляя Equalizer в положении 120mS - т. е. более сильного подъёма высоких частот и строго говоря это искажает звук, задирая высокие частоты, но для ушей это может показаться позвончее. И даже Bias, выбор которого по желанию и то только для записи - тут имеет всего два положения: - стандартный и высокий (standard/high).

Вот тут на деке Technics практически всё то же самое, что и на моей деке Sansui, но более информативно подписано, a ток подмагничивания BIAS (который на выбор по желанию и только для записи) - выражен в процентах и низкий уровень Low = 100%, средний или стандартный (mid/standard) = 150%, а высокий (High) = 200%.

В основном у дек по поводу всех этих их дополнительных потребительских плавных и аналогичных ступенчатых Bias-ов -- всё это упоминается где-то там внутри их описаний и непонятно как тогда выставлять такие регулировки (что грубые трёхступенчатые (как правило трёх), так и тонкие плавные) -- на вкус, слух, обоняние, осязание, ... - или плюнуть и оставить на нуле (середине), между плюсом и минусом? Но у окончательно полностью законченных аудиофилов деки с плавной ручной регулировкой тока подмагничивания (Bias fine/trim/adjustment) на запись - это самое то, хотя во многих деках (и более простых кассетниках) такого излишества нет и там никого этим не "грузят". У большинства любых кассетников (компактных, в составе муз.центров, дек) - достаточно единственного переключателя (или нескольких) на все или самые распространённые типы магнитных лент (Fe2O3-Normal (тип-1 - самый ранний тип лент, с которым работают все кассетники), CrO2-High (тип-2, дополнительно появился после выпуска хромовых лент), FeCr (тип-3 не всегда бывает, поскольку редкий и быстро сошедший тип лент), Metal (тип-4 появился позже всех остальных типов лент и переключатели на него бывают только у наиболее поздних и продвинутых плёночных устройств)).

Ну вот тут в одной из дек фирмы Denon плавный потребительский ток подмагничивания Bias по желанию и только на запись -- всё-таки намекает на то, что чем круче плёнки (самая крутая тут на основе оксида хрома CrO2) - тем всё-таки побольше желательно устанавливать ток подмагничивания (и, кстати, на кассетах с хромовыми и металлическими плёнками тоже нередко пишут BIAS = HIGH в связке с EQ = 70mS), но правда не все деки учитывали самый поздний тип - чистое железо или Metal, но тогда в этом случае для лучших результатов желательно всё выкручивать на пределы - BIAS (ток подмагничивания) на максимум, а вот выравниватель (Equalization) наоборот на минимум, поскольку более крутые плёнки требуют меньше коррекции в области высоких частот.

Ну вот тут ещё на одном из муз.центров типа "всё в одном" для тех времён (винил+кассета+тюнер-приёмник+усилитель) из Интернета обнаружил пояснения для установки Выравнивателя (Equalization) и тока подмагничивания (Bias) и хотя у меня есть подобные муз.центры, но они не снабжены такими пояснениями на корпусах.

Тут для одной из кассетных дек AIWA ещё "добавили извращений", когда для раннего/дешёвого типа NORMAL потребительский BIAS по желанию и только для записи может от 100% уменьшаться до 90% и увеличиваться до 110% и зачем такое для самых ранних/дешёвых лент LH (они же на основе Fe2O3) - чтобы выжать из дешёвок/старья по максимуму? Но это как-то надо на слух и хорошо, когда дека трёхголовая и изменения в записи сразу можно контролировать последующей воспроизводящей головкой. С таким контролем можно и уровни записи поднимать, проверяя перегрузочную способность, но как правило на этом преимущества трёхголовых дек заканчивается. Да и при разных музыкальных источниках и материалах можно так замучиться каждую композицию настраивать.

Тут на ещё одной деке AIWA, уже рассчитанной на металлические ленты (METAL) - такая извращённая забота о токе подмагничивания для совсем ранних плёнок самого первого типа LH, с указаниями конкретных кассет конкретных фирм и это были плёнки ещё до появления типа LN (Low Noise = Низкий Шум) из того же материала Fe2O3, но с усовершенствованной технологией изготовления и плёнки типа LH производились в основном ещё до начала 1970-х (недолго после изобретения кассет), а иначе как можно перечислять конкретные кассеты конкретных фирм, когда после 1970-х их стало столько, что все и не перечислишь, особенно на лицевой панели самой деки. У моего родственника (мужа сестры отца) в Санкт-Петербурге была очень древняя дека SONY выпуска ещё до 1980-го года (ещё не рассчитанная на тип Metal), но даже там трёхступенчатое подмагничивание (Low, Mid, High) для конкретных типов кассет конкретных фирм расписывалось в инструкции по эксплуатации, потому что там было указано слишком много кассет и ни о какой росписи ими самой деки речи быть не могло. А тут фирма AIWA на одной из поздних дек, уже рассчитанных на Металл, вспомнила немногочисленные самые ранние кассеты первого типа (ещё даже не улучшенные до уровня LN=Low Noise=Низкий Шум) и не поленилась их написать на саму деку.

Позднее электронику научили автокалибровать плёнки по нескольким параметрам, записывая контрольные сигналы, потом считывая, настраивая и запоминая параметры, но это слишком капризные системы и ломаются легче и раньше с наименьшей ремонтопригодностью. 

Вот тут двухкассетная дека и первый кассетный "карман" только для воспроизведения и тут всего два варианта эквалайзера (выравнивателя) для всех типов лент (для типа-1-NORMAL-Fe2O3 - 120mS, а для всех остальных типов лент - менее сильная коррекция в области высоких частот - 70mS) и при воспроизведении не критично и можно даже задрать высокие частоты для большей звонкости записи, а вот для перезаписи с одной кассеты на другую желательно установить выравниватель первой кассеты поточнее, а вот для второй кассеты вот именно что выравниватель (Equalizator) работает только на запись, где критична его точная установка. Возможно там и BIAS зашит данной фирмой как наиболее подходящий для каждого типа магнитной ленты, но потребителей этим не грузят.

Это кассетная дека с так называемым горизонтальным слотом (кассетным отсеком), но при этом полностью сохраняет функциональность при максимальном выдвижении кассетного лотка-отсека, хотя при этом выглядит не так органично, законченно и эстетично, но для работы кассетного адаптера самое оно (на фото через адаптер дека подключена к наушниковому выходу современного планшета и может ретранслировать его музыку дальше по цепочке дальнейшей аппаратуры (усилителей, эквалайзеров, колонок-громкоговорителей)).

Вот похожая дека от другой фирмы (Pioneer), но с выдвинутым лотком для кассеты она работать не может, поскольку лоток пустой без всякой электромеханики и лишь принимает кассету, а после задвигания слота с кассетой -- кассета проваливается ниже и вот там уже вся электромеханика, которая работает по механическим клавишам снаружи. Поскольку в рабочем положении кассета располагается ниже лотка загрузки, то над кассетой удобно предусмотрено наклонённое зеркало и через щель в лотке можно видеть кассету хотя бы в центральной части, чтобы визуально оценить перераспределение плёнки на катушках. Дека полностью вся в металле, тяжесть для кассетной деки невообразимая (как у катушечника), но красота необыкновенная (чего стоят только одни стрелочные индикаторы).

Есть деки и с полностью открытым горизонтальным кассетным отсеком, когда высота кассетного отсека как у большинства дек с вертикальной загрузкой, хотя кассета внутри отсека располагается горизонтально (плашмя) и её там видно не только через наклонённое зеркало, но и так при взгляде на отсек сверху, но выглядят такие деки примерно как большинство дек с вертикальными загрузками кассет (с крышками и без) и честно говоря такие конструкции лично для меня выглядят совсем не привлекательно (и у меня таких нет), поскольку хоть лежащую там плашмя кассету и видно гораздо лучше, но пропадает преимущество горизонтальной загрузки в том, что хотя бы высота у деки значительно уменьшается. А у вышепоказанных конструкций хоть обзор кассеты и затруднён, но взамен получается удивительная тонкость и миниатюрность по высоте, недостижимая конструкциями дек с вертикальными загрузками кассет. Хотя когда кассету совсем не видно - это большой минус кассетной аппаратуры по удобству (не видно сколько плёнки проиграно/промотано/намотано/осталось) и даже эстетическому восприятию (поскольку интересно видеть саму кассету и как работает хотя бы часть её механики), но и такие варианты с горизонтальными кассетными слотами-отсеками (включая "наглухо задраенные") выпускались, поскольку теоретически вроде бы если кассета лежит плашмя горизонтально и поджата со всех сторон, то меньше детонирует, болтается и вибрирует, чем если стоит вертикально на торце.

Отделка и обработка материалов

В связи с данной кассетной декой очень уместно рассмотреть нюансы отделки корпусов старой и новой аппаратуры, да и вообще аппаратуры дешёвой и дорогой. На этой деке видна достаточно заметная пошкрябанность лицевой панели выдвижного кассетного отсека (слота), и тут эта панель пластиковая, хотя и сделана под окружающую лицевую панель, которая мало того, что металлическая, да ещё и окрашена под золото (или так называемый "Шампань").

Продавец мне сказал, что предыдущим владельцем была дама, поскольку это только длинными ногтями можно было так заметно изуродовать покрытие пластика выдвижного слота (кассетного отсека) во время его эксплуатации с проталкиванием-задвиганием, да и вообще такая конструкция, отделка и цвета - это такой эдакий изящный тонкий и стройный женский вариант, хотя на нём и не написано (Ж), как на туалете, поэтому и нам, мужчинам, можно пользоваться. Так вот тут при наличии разных материалов (пластиков и металлов) - они приведены к примерно одному внешнему виду, а вскрытая сильными царапинами пластиковая обшивка позволяет понять, как могут быть обработаны пластики, чтобы они выглядели "под металл", поскольку я в статье упоминаю о том, что раньше чуть ли не во всей аппаратуре даже пластики выглядели гораздо более твёрдо, прочно, солидно, капитально и даже в некотором роде сочно, вкусно, аппетитно и металлизировано.

В качестве основы тут светлый пластик, который виден под самыми глубокими царапинами и это видно чтобы не слишком диссонировало при его повреждении, но собственно сама светлая пластиковая основа без дальнейших покрытий будет не так красиво смотреться (это для совсем дешёвых изделий), поэтому дальше светлый пластик был дополнительно покрашен напылением золотой краски, но и этого может быть не достаточно для более полного металлического эффекта (хотя в более дешёвых вариантах и этого достаточно), поэтому дополнительно поверх скорее всего была нанесена ещё и так называемая натянутая плёнка (возможно с термо-усадкой, чтобы влиться в корпус и придать дополнительный глянец, а так же ещё и характерные для полированного металла параллельные микро-линии обработки), поскольку при отшелушивании заметен тонкий прозрачный слой.

Характерные для металла (и пластика под металл) тонкие параллельные микро-линии подобны тем, которые появляются, если наждачной шкуркой вдоль металла пройтись, но на заводе при фирменной заводской обработке тамошними прецизионными материалами - это делают более мелко, красиво и ровно, что не отталкивает (как после грубой шкурки и "грубых рук"), а наоборот привлекает, поэтому металлы с такими микро-линиями выглядят ничуть не хуже, чем идеально заполированные металлы и в музыкальной аппаратуре эти параллельные горизонтальные микро-линии вдоль корпуса после обработки металлов проглядываются во многих аппаратах, хотя бывают и более идеально отполированные варианты, но это, похоже, требует дополнительных затрат, а результат красивее не смотрится (смотрится примерно на том же уровне красоты).

Вот тут три аппарата и фасады обработаны под металл, хотя один из металла и есть. Казалось бы верхний, поскольку типа некрашеный белый металл (про надпись METAL я объяснял раньше и это про тип ленты), но это всего лишь серебряная краска (серебрянка), к тому же ещё не самая металлизированная, как и другая обработка, которая могла бы быть и лучше под металл, но сэкономили, потому что дека уже из поздних удешевлённых, хотя и с претензией на прежнюю добротность, долговечность и качество, поскольку фирма Sanyo вообще из дешёвых фирм (её лозунг: - примерно всё то же самое, но дешевле), но когда-то завладев маркой FISHER после отхода от дел серьёзного разработчика профессиональной студийной (и некоторой бытовой) аппаратуры из США - фирма Sanyo под маркой FISHER хотя бы по внешнему виду старалась чем-то отличаться в лучшую сторону (откуда и надпись: Studio Standard by FISHER), хотя позднее под обоими марками я иногда (хоть и изредка) встречал почти одинаковые изделия.

Основная поверхность тут шероховатая (хорошо видно в верхней части фото), но с грубым хаотичным рисунком (очень крупнозернистым), а металлам это не свойственно (там рисунок шероховатости гораздо мельче и упорядоченнее), и тут должна была бы быть более мелкая полировка (возможно даже и форм для отливки, а возможно и последующая после отливки пост-полировка), но это дополнительные затраты (в т. ч. и финансовые), поэтому ради удешевления на это не пошли, из-за чего пластмассовость деки заметна даже с относительно большого расстояния, хотя отдельные кнопки (в нижней части фото), клавиши и некоторые обрамления очень качественно отделаны под зеркальный металл и с характерными для обработанных металлов (прокатанных, полированных) параллельными микролиниями, поскольку у аппаратуры с претензией на роскошность встречаются такие шикарные кнопки из пластика, но неотличимые от металлических даже на ощупь. Ну для небольшой кнопочки или клавиши (клавиши лентопротяга тут тоже так же сделаны) проще микроформочку сделать хорошо отполированную, да и позже возможно ещё отполировать. Да и краску более дорогую в небольшом количестве задействовать, поскольку и сама краска может быть более красивой, качественной и дорогой, а уж если красить под металл, то непосредственно сам металл и может быть включён в состав красящего вещества (например для создания самой качественной зеркальной поверхности (даже на пластиках) красящее напыление делают с добавлением серебра (а это вообще очень дорогой (драгоценный) металл), после чего пластиковое зеркало с напылённым красителем может быть неотличимо от аналогичного хорошо отполированного чисто металлического, поскольку зеркальная отражающая способность становится почти одинаковой). Ну и возможно термоусадочная плёнка ещё дополнительно задействуется для ещё более убедительного эффекта металлизации (глянца и полировки с параллельными микролиниями).

Тут мне как-то попался вполне паршивенький копеечный диктофон фирмы Sanyo (о диктофонах ближе к концу статьи), но с характерными кнопками под металл, которые во многих даже дешёвых (не говоря уж о дорогих) аппаратах делались для придания красоты и лоска, а в других случаях (как для не слишком красивого диктофона с интенсивным и экстремальным использованием) - для повышения прочности и износостойкости. Но тут облупился поверхностный слой и под ним основа в виде полупрозрачного пластика кремового цвета. Ну вот так это и делается, когда на дешёвую основу наносится тонким слоем более дорогое покрытие и я даже в связи с этим вспомнил, что когда-то в детстве у меня были сувенирные маленькие пистолетики такого же металлического вида и я игрался с ними, при этом отколупывая металлизацию до почти такой же пластиковой основы. И зачем спрашивается? А вот так уже тогда умнел, чтобы теперь пригодилось!

В светлой деке "как бы под металл" даже боковая обшивка металлическая только в верхней части (и собственно с самим верхом), а нижняя часть пластиковая и это разделение видно на фото, хотя в более солидных деках вся боковая обшивка по периметру (включая верх) металлическая, а сверху это чуть ли не обязательно для всех дек, поскольку наверх могут ставить любую другую блочную аппаратуру и пластик не выдержит. Вот так тут удешевили ещё и боковины.

Вот на этой пластиковой поверхности (тоже под металл) упомянутого мною ранее в статье радиоприёмника хотя бы сама поверхность отполирована гораздо ровнее и возможно это были лучше отполированы пресс-формы для выплавки или была лучше выполнена пост-полировка, но сама пластиковая основа - чёрного цвета и возможно так проще и дешевле её получать изначально (для белого пластика нужны доп. красители), но поверхность была частично повреждена с проглядыванием чёрной основы (через светлую металлизированную), поэтому я ещё дополнительно допротёр металлизированную краску до получения некоторого чёрного полуобрамления, чтобы хотя бы более красиво и органично смотрелось (не хаотичными пятнами, а ровной каймой). Каков цвет основы у деки не знаю - там нет повреждений краски (но лучше бы она была посветлее в случае чего).

    Вот тут за какие-то копейки (300 рубов) купил деку с обрезанным проводом и продавец утверждал, что рабочая, но просто шнур питания обрезан и он не может этого доказать, поэтому и продаёт задёшево. Я был уверен, что перед у неё металлический и лишь намного позже обнаружил, что она удивительно правдоподобно покрашена под ровный гладкий металл, так что не отличишь, а вот с торца передней панели за поворотом фасада почему-то не прокрашена (а может краска сошла) и там пластик (основа) зеленоватого цвета (примерно того же цвета, как кассета, но темнее и бледнее (зелёный цвет как бы сильно выцвел)).

В качестве небольшого лирического отступления - сразу несколько почти копий от разных вполне ведущих фирм первого эшелона, что говорит о тогдашних общих решениях в плане дизайна и внутреннего устройства для ранних блочных аппаратов и последняя дека Pioneer у меня даже есть в коллекции и её даже дополнительно сбоку пред.хозы украсили красивыми подходящими деревянными панелями-накладками до подобия элитарного статуса и хотя фирму Pioneer считают абсолютно заурядной во всём (нет особо отличающихся изделий и её вторичность прямо противоречит её пионерскому названию), но в те времена ранних блочных дек она хоть и делала общую для всех банальщину, но сама тогдашняя банальщина была по современным меркам блестящей (во всех смыслах) у всех фирм -- даже у самых заурядных. Общность тогдашнего внешнего вида у многих фирм может быть объяснена тогдашними распространёнными тенденциями, совпадениями у схожих изделий, модой у покупателей, которой фирмы вынуждены следовать, но кто-то умный мне сказал, что в Японии всего два крупных концерна Mitsui и Mitsubishi, а всё остальное -- их ветки и, кстати, нечастые изделия за подписью Mitsubishi нередко можно видеть под другими марками, но, конечно, японцы будут всё это отрицать, поскольку ну надо ж в масштабе всей страны создать прежде всего для иностранных потребителей (чтобы те охотнее клевали) иллюзию зверской конкуренции за потребителей, массовой драки за покупателей, смертоубийств за клиентов (с участием местной якудзы, приглашённых триад, мафии и коза-ностры), чтобы худшие отстали (в т. ч. и от покупателей), а лучшие вырывались бы вперёд, максимально покупателей удовлетворяя! Правда если каждая фирма в одиночку сама всё с нуля, то это гораздо медленнее, да и изделия золотыми бы выходили даже по меркам тех времён их производств и магазинных продаж, когда они и так немало стоили, поэтому если копнуть (разобрать) потщательнее - то там элементная база (как электронная, так и механическая) - из гораздо меньших "корыт", чем вообще существует фирм.

В комплекте из трёх аппаратов пластик на деке Pioneer обработан даже лучше под металл, чем собственно сам металл на тюнере Yamaha, где металлическая поверхность даже бледнее покрашена и как бы в промежуточном состоянии между белым некрашеным металлом и чёрным крашенным, и хотя металл при бледной покраске даже лучше говорит сам за себя, но хорошая обработка пластика под металл (полировка форм для отливки и пост-полировка, яркая сочная добротная глянцевая краска и последующая натянутая термо-плёнка с термо-усадкой для придания микролиний и дополнительного блеска) - и тоже не отличишь от металла даже при самом близком рассмотрении, и тут единственно что выдаёт пластик - это гладко закруглённые (как бы зализанные) торцы на боках, где происходит некоторый разрыв (растягивание) изначальной поверхности. Но и это дело может быть поправимо:  

Вот тут дека с такой же пластиковой поверхностью под металл, но торцы (края) не с плавным, а с резким изломом, поэтому я долго не мог понять металлический ли у неё фасад или пластиковый, но только потом, со временем, с превеликим трудом, постепенно, тяжело и болезненно ко мне пришло понимание, что это скорее всего может как бы типа быть вроде даже и пластик. (На ощупь тоже, кстати, замучаетесь определять).

Ну а разные фирмы с одной и той же отделкой свидетельствуют о том, что вне зависимости от фирм общедоступные технологии одинаковы (нет особых "секретов фирм") и скорее всего разные фирмы берут одни и те же общедоступные патенты для обработки пластиков. И так же синхронно чохом всё это деградировало со временем на похожих изделиях разных фирм, когда в поздних изделиях для удешевления на все эти сложные обработки пластиков плюнули. Ах да - ещё современная "фишка" - для пущего гламура поверх чёрного пластика наложить тонкий прозрачный пластик и хоть не получается под металл, но как бы всё равно гламурно, зеркально и блестяще (в прямом смысле, а не переносном). Но это тоже уже давным-давно "изобретено" и в ранних изделиях изредка использовалось для придания дополнительной разновидности глянца, хоть это и не получалось под металл (но всё равно гламурно, зеркально, блестяще (больше в прямом смысле) и недорого).

Вот тут ещё в раннем кассетном плеере на примере той же фирмы Fisher - Sanyo первой половины 1980-х (о таких плеерах позже) прозрачный пластик вклеен поверх непрозрачного чёрного пластика и через 50 лет - это "крутая модерновая "фишка"" всей современной аппаратуры.

Вот это уже типичный для всех фирм более поздний переносной музыкальный центр (типа всё в одном) 1990-х годов с совсем дешёвой обработкой пластика, а возможно и вообще без оной, когда шероховатая (грубая) тёмная пластмасса (некрашеная и неполированная), такие же клавиши, колёсики и переключатели, а добавленной красивости по минимуму (краски серебрянки под некое подобие металлизации только чуть на перёд (на малую часть фасада), а то совсем уныло, тускло и бледно будет), чтобы не удорожать изделие. На смену виниловым пластинкам уже пришёл цифровой лазерный компакт диск (пока раннего формата Audio-CD) с как минимум не худшим качеством (но в разы меньше и не так привередлив в эксплуатации), поэтому компакт-дисковый привод куда только не лепили - наверх, спереди, в выдвижной лоток, но лучше (надёжнее, долговечнее, ремонто-пригоднее) крышка на шарнире с защёлкой (как тут), поскольку как правило ломается только защёлка крышки (шарнир практически не ломается) и её легко восстановить-воспроизвести самому (что я неоднократно делал), а в выдвижном лотке зубчатая гребёнка и шестерёнка, а так же электронный способ выдвижения и задвига и при подломе хотя бы одного зубца в любом из этих слабых звеньев, как и сенсора-детектора подачи лотка (что вообще трудно-ремонтируемая электронная часть) - и замучаетесь ремонтировать даже в мастерской.

Вот почти такое же изделие другой фирмы и с несколько другой компоновкой, но у всех фирм встречаются все варианты, поскольку им надо было так "не стоять на месте", вот и компоновали по разному даже в пределах одной фирмы и я видел практически полностью похожие изделия разных фирм.

А такого варианта лучше избегать, поскольку всё на сенсорах-детекторах и зубчатых гребёнках-шестерёнках, поэтому сами не отремонтируете, да и замучаетесь искать тех, кто сможет.

Конечно раньше с капризными виниловыми проигрывателями и пластинками так вольно было не пообращаться и был мизер вариантов размещения. Вот один из немногих вариантов и это один из самых старинных способов компоновки винилового проигрывателя в составе переносного муз.центра, поскольку я видел аналогичные способы расположения (шахтные в нижней части) на совсем древних муз.центрах вроде бы годов 1950-х - 1960-х и самые старые муз.центры были ещё без кассетной части (поскольку до середины 1960-х ещё не придумали кассету).

Виниловый проигрыватель для тогдашних больших виниловых пластинок делает любой переносной муз.центр с виниловой частью сильно толще, тучнее и габаритнее, так, что с ним активно не поносишься в походном варианте, да и понятно что при прослушивании пластинок проигрыватель должен быть неподвижен, иначе ничего толком не послушаешь, а всё будет скакать-перескакивать и портить устройство и пластинку. Но это единственное исключение, поскольку могут исправно работать на ходу приёмники-тюнеры, кассетные и даже катушечные компоненты, да и гораздо менее капризен в этом плане проигрыватель компакт-диска (конечно при этом не имеются в виду экстремальные тряски, как во время землетрясения). В конкретно моём этом экземпляре чтобы ещё не раздувать размеры - всего остального вообще по минимуму и нельзя писать ни с него, ни на него (какая-то вещь в себе), да ещё и колонки слитные и не отстёгивающиеся, хотя многочисленные похожие как под копирку изделия других фирм (да даже и этой под маркой Technics) были более продвинуты и я видел такие, но цены больше кусались для покупки. А это какая-то как будто детская игрушка (в т. ч. и для взрослых), к тому же довольно хрупкая и уязвимая именно благодаря виниловому проигрывателю, с которым надо обращаться очень аккуратно и осторожно.

Проигрыватель задвигается и выдвигается, но всегда так и норовит выдвинуться без разрешения. Подобные варианты были и у других фирм (под маркой National (но это та же фирма Matsushita), Technics, JVC, ...), а так же почти у всех устройств любой фирмы есть аналоги у других фирм и редко у какой фирмы есть что-то, что не делали другие фирмы. Ну как я уже писал - просто многие запатентованные решения каких-то фирм или даже независимых разработчиков - разбирались многими фирмами и делались как под копирку (нередко лишь с внешними чисто косметическими различиями).

Вот такой упакованный в чемодан-дипломат музыкальный центр "всё в одном" для тех времён (включая даже виниловую "вертушку") и тут даже колонки в виде крышки разъёмные и могут быть расставлены отдельно на расстоянии. Тут всё лучше защищено в походном варианте, поскольку всё спрятано в чемодане-дипломате под его кожуру-панцирь из твёрдого пластика, который только для работы может быть открыт. Однако вес и габариты такого чемодана-дипломата - вовсе не для очкариков-интеллигентов, а скорее для качков-культуристов, поскольку далеко и долго его нести - испытание не для хлюпиков (он весит раз в пять больше среднего чемодана-дипломата, который обычно носят студенты, инженеры, учёные и пр.) и с непривычки может показаться, что туда кирпичей наложили, а не бумаг.

Переносной муз.центр с такой чемоданной компоновкой известен благодаря фирме "Sanyo", хотя есть аналоги и у нескольких других фирм. Радиоприёмник не имеет FM-диапазона, что говорит об очень древнем производстве. У нас тоже были аналоги, но внутренности наших чемоданов ограничивались одними проигрывателями (у меня был такой с названием "Юность"), хотя вроде были и варианты с радио, но точно без кассетников. Удивительно, но после покупки всё оказалось вполне рабочим.

По некоторым сведениями начало таким чемоданам было положено фирмой Matsushita (National, Panasonic), но потом разработчик этой фирмы ушёл оттуда, образовал свою фирму Sanyo и по-видимому увёл разработку с собой. Это вроде бы самый ранний муз.центр подобного чемоданного типа - в радио нет ФМ-диапазона и даже отсутствует разъём для наушников, т. е. его можно слушать только через колонки-громкоговорители. А вот отделка пошикарнее (обит красивой светло-коричневой кожей, а не голый пластик, как в моделях Sanyo), да и размеры как-то сделаны поменьше (чемоданчик ощутимо и заметно компактнее).

Были у этой же фирмы варианты таких чемоданов-дипломатов, когда шкала настройки радиоприёмника находилась в нижней части у "вертушки" (а не сбоку), но тогда она перекрывалась пластинкой, когда её ставили, поэтому в других версиях была произведена перекомпоновка. Ну фирмам же надо "не стоять на месте", вот и гоняли-перегоняли компоновки по кругу по часовой и против часовой. Тогда, правда, гоняли солидные вещи, а теперь фуфло гоняют. Прикупил тоже по случаю и тут уже на радиоприёмной части имеется более поздний и современный стерео-диапазон FM.

Тут как бы другая фирма SUNNY VOX (а на самом деле та же), только исполнение переменных резисторов (а регуляторы - это как раз они и есть) не кольцевое, а продольное - и так они и продаются в магазинах радиодеталей и тут просто фирма решила сделать продольные, а не кольцевые регуляторы и все фирмы так и делали - то кольцевые, то продольные, а то и те и другие одновременно - одни для одних регулировок, другие - для других - и это зависело только от желания разработчика поставить либо те, либо другие, при том, что они полностью взаимозаменяемы. Кольцевые регуляторы, правда, практичнее, поскольку в случае чего всегда можно подобрать аналог из современных, и они будут так же крутиться вокруг своей оси, а продольные не всегда могут быть такой же длины, поскольку все детали со временем минимизируются и ход современных продольных резисторов может быть короче, а паз под него когда-то проделан большей длины и весь паз задействован не будет.

А это, похоже, из самых поздних таких чемоданных (дипломатных) муз.центров (возможно выпущен в мемориально-ностальгических целях) и есть переключатель типов магнитных лент, радио-шкала FM-стерео, но вот скорость для пластинок на 78 оборотов убрана (дорого делать), да и для дополнительного удешевления все поверхности пластиковые и даже опять мамин лак для ногтей пришлось "врубать" для регулировочных колёсиков, чтобы было хорошо видно, куда указывают и это тоже удешевление, поскольку раньше все риски-указатели были выпрессованы, отгравированы и покрашены фирмой и при том даже по металлу, а не по пластику, что гораздо труднее и дороже.

А вот тут клон чемодана Sanyo от фирмы Crown и тогда клоны не смотрелись какими-то дешёвыми упрощёнными пародиями на оригинальные изделия, да и оригинальные изделия ещё не превратились в такие же удешевлённые упрощённые самопародии, что хреновый оригинал от такого же хренового клона не отличишь. В связи с фирмой Crown ещё упоминают фирму Silver, поскольку где-то эти две марки сливаются, превращаясь в Silver Crown (да ещё с рисунком короны). Иногда говорят, что под малоизвестными названиями якобы сами фирмы делали свою же продукцию более дёшево, но менее качественно, а чтобы "за базар не отвечать" -- прятали свои марки под такими "мусорными" или "зонтичными" брендами. Но ниже по тексту я выложил буклет фирмы Crown с их изделиями и штаб-квартирой -- не похоже на несуществующую виртуальную эфемерную фейковую фирму -- во всяком случае в те времена (этого и других изделий) -- это было не совсем так.

А вот тут фирма-клонировщик Crown так же перекомпоновывает тюнерную и кассетную части, как это делает оригинальная фирма Sanyo - ну тогда без как это сейчас говорят - рестайлинга - даже клоны не брали бы, наверное.

     Вот ещё один клонировщик - фирма Rising - и такое название я тоже видел на разных изделиях, похожих на изделия фирм 1-го эшелона (а клонировщиков я бы причислил к фирмам 3-го эшелона). Тут всё ещё попроще-подешевле и крышка чемодана не представляет собой собранные колонки, да и всё остальное тоже попроще-подешевле, но всё равно в те времена чтобы брали даже дешевле - надо было стараться делать хорошо и добросовестно даже клоны.

Были и такие самые компактные портативные проигрыватели грампластинок и когда-то в  конце 1970-х (или начале 1980-х) в каком-то популярном журнале была представлена эта зарубежная новинка и ничего подобного у нас так и не сделали, кроме компактных проигрывателей под пластинки меньшего размера.

Вроде сейчас наладили выпуск клонов в Китае и вот не удержался и приобрёл, поскольку надо же реализовать свои детско-юношеские мечты конца 1970-х - начала 1980-х, хотя теперешнее новьё тогдашнему старью и в подмётки не годится, поскольку даже пластик тогда отрабатывали и обрабатывали твёрдо, прочно, вкусно, сочно, блестяще (во всех смыслах), аппетитно и с хрустящей корочкой (термо-усадочной термо-плёнкой) и про обработку пластиков я писал чуть выше. А в новье всего по минимуму и пластик тонкий, сопливый, грубо шероховатый, минимально дёшево крашеный, хотя и с некоторыми глянцевыми включениями для самого минимума красоты, чтобы хоть как то смотрелось, но не удорожало изделие. Да и функционально у новья всего по минимуму и даже нет линейного выхода, хотя всегда можно использовать наушниковый в качестве линейного и тут на фото приложил наушниковый штекер (мини-джек) с противоположными концами в виде повсеместно применяемых разъёмов RCA (т. н. "тюльпанов") в качестве линейных входов-выходов в любой аудио-видео аппаратуре. Хотя на сами наушники звук подаётся совсем не громкий (что тоже не есть хорошо), а собственный миниатюрный динамик-громкоговоритель хоть и вполне громкий (для своего размера), но понятно что это далеко не самый качественный вариант для прослушивания. Да и ещё слышен скрип при вращении механизма и возможно надо смазать, но по совокупности всё это детская игрушка, хоть и стоит южнокорейский код производителя, но при этом всё равно написано, что сделано в Китае. У двух нянек дитё если и не совсем без глазу, то в состоянии гораздо хуже старческого (особенно в сравнении с древним японским первоисточником). Зато цены на подобные изделия не слишком кусаются и за 4 тыса вариант с верхней декоративной защёлкивающейся крышкой в качестве жалкого подобия былой Японии, а без оной даже за пару тысов попадаются, но совсем примитивно и несерьёзно смотрятся. Ещё попадаются такие же новодельные решения под старый японский вариант от фирм Crosley, Ion, но всё это похоже так же из одного китайского корыта. Но просто если делать серьёзнее, то изделие золотым выйдет, учитывая цены на японские экземпляры (когда цена китайского умножается чуть ли не на 10).

Сверх-компактность самого проигрывателя к сожалению никак не способна уменьшить размеры самих пластинок. По объёму пластинка может и не намного больше кассеты, но тут достаточно сильно превосходящего одного измерения и это как с лыжной палкой, которая по объёму в разы меньше рюкзачка или сумочки, но поноситесь со всеми этими вариантами и сравните ощущения (думаю они будут не в пользу "маленькой палочки"). Кассет я когда-то брал в дорогу десяток-два и вмещались в тот же рюкзачок (а там в небольшую сумочку, чтобы не "разлетались"), а тут даже с одной большой пластинкой будет морока (не говоря уж про несколько), поэтому пластинки явно не для мобильного варианта, а для стационарного. Хотя усилия по миниатюризации хотя бы самих аппаратов похвальны.

В самом начале статьи я приводил этот стационарный вариант проигрывателя грампластинок, который потом разобрал на запчасти, поскольку сперва хотел вставить здешнюю инфраструктуру звукоснимателя с фонокорректором в старый музыкальный центр, где корундовая (Al2O3) игла и старый принцип звукоизвлечения посредством пьезоэлектрики, но пока плату фонокорректора и иглу (с иглодержателем) отложил.

Вот аналогичный появившийся у меня проигрыватель (подаренный), который из самых поздних и современных, поэтому не в деревянной окантовке, а почти целиком пластиковый, да ещё и одна сторона существенно сокращена по окружности впритык к пластинке, поскольку там дальше уже может ничего не быть и размеры этого проигрывателя таким образом стали заметно компактнее предшественника. Позднее совсем современные проигрыватели китайского производства стали делать с таким же закруглением под пластинку для большей компактности. В этот проигрыватель от предшественника перекочевал такой же принцип потребительской регулировки скорости вращения пластинки, а вернее подстройки скорости в некотором диапазоне быстрее-медленнее (в дальней части вращающийся регулятор с надписью "ПОДСТРОЙКА", а в предыдущем проигрывателе вместо надписи под регулятором большая и маленькая стрелки с плюсом и минусом). Вообще это только у нас потребителям самим предоставляли такой способ подстройки скорости вращения, а за границей достигали стабильной скорости без вмешательства потребителя (и таких регуляторов вообще не было), кроме случаев самых дорогих и самых качественных проигрывателей (где желательно было подстраивать скорость точнее автоматики), но даже там это предполагалось делать хоть и вручную, но по стабильному сопрягающемуся ориентиру (как правило стробоскопической лампе), а не на слух. А тут надо регулировать на слух и как быть, если вы не знакомы с исполнителями и не знаете их темп. Да даже если и знаете, то очень точно на слух всё равно не настроите (только грубо приблизительно). То ли двигатели у нас были плохие (нестабильные), то ли мы не могли делать стабилизаторы (авто-стабилизаторы) на основе кварца или других схем, но в недорогой (бюджетной) нише проигрывателей - потребителей "грузили" вот этой подстройкой скорости вращения пластинки на слух, что не имело аналогов в мире. Просто за границей была кооперация многих стран и если где-то что-то делали лучше и это было критично, то одна страна просто закупала готовые решения у другой, а мы всё пытались делать своими силами и если чего-то не получалось, как за границей, то выходы искали вот так криво-косо. Я когда разбирал старый голландский музыкальный центр PHILIPS (как раз с проигрывателем винила с автоматической скоростью вращения), то трансформатор там был тайваньский, а мотор вертушки сингапурский, да и в муз.центре SONY, который я когда-то разбирал, даже в пределах одной страны некоторые микросхемы стояли от прямых конкурентов (фирм TOSHIBA и MITSUBISHI, которые сами выпускали аналогичную аппаратуру). Но в более дорогих "вертушках" высшего класса (HI-FI) кооперация у нас была несколько иного рода.

Вот ещё один подаренный мне отечественный проигрыватель (ВЕГА 206 СТЕРЕО) уже высшего ценового сегмента и класса (HI-FI), но в него вмонтирована польская вертушка (фирмы UNITRA) и вот так вместе с Польшей нам удавалось делать проигрыватели, которые имели аналоги за границей в аналогичном высшем ценовом сегменте и классе, поскольку тут подстройка скорости вращения хоть и ручная, но скорость может быть настроена не на слух, а очень точно по специальной стробоскопической системе (такая же система имела место и за границей в дорогом сегменте и высшем уровне).

Здесь принцип, что когда ваш мотор нестабилен (или недостаточно стабилен), то нужно найти что-то гораздо более стабильное и настроить мотор по нему. В данном случае это гораздо более стабильное - так называемая стробоскопическая безинерционная лампочка (на фото прилегает к "блину" сбоку слева под чёрным колпаком с вырезом для освещения непосредственно торца "блина") и эта лампа имеет очень стабильную частоту вспыхивания-затухания и может брать эту частоту прямо от сети в 50-60 Герц (колебаний в секунду). А потом на торец "блина" под пластинки наносится ряд черных и белых полос (на фото на торце "блина" видны верхний и нижний "частоколы" полос для скоростей 33 и 45 оборотов в минуту) и если белые полосы (они просто виднее чёрных) проносятся мимо такой лампы с такой же частотой её мерцания (50-60 линий в секунду), то в свете лампы это отображается как неподвижное стояние белой полосы, а в случае отклонения скорости пробега полос - они как бы начинают движение то назад (замедление скорости от точной), то вперёд (ускорение свыше точной). Подстройкой скорости вращения пластинки (большое колёсико и знаки "--" и "+" справа на фото) добиваются стояния белой полосы в свете стробоскопической (безинерционной) лампы, а полосы на торец "блина" наносятся производителем с тем расчётом, чтобы при пробеге "частокола" полос со скоростью частоты мерцания лампы (50-60 полос в секунду) - полос на круге было столько, чтобы обеспечить точные скорости вращения блина в 33 и 45 оборотов в минуту. Для этого наносятся два ряда полос с большей частотой "частокола" под меньшую скорость вращения в 33 оборота в минуту (в верхней части торца "блина") и меньшей частотой "частокола" под большую скорость вращения в 45 оборотов в минуту (в нижней части торца "блина"). Зная диаметр круга и частоту мерцания лампы (она же - частота пробега полос на нужной скорости) - этот расчёт количества белых и чёрных полос нетрудно выполнить любому (хотя эта работа уже проведена производителем). Если проигрыватель имеет ещё одну скорость вращения, например под совсем старые ранние пластинки в 78 оборотов в минуту, то наносится ещё один ряд более редкого "частокола" полос и ряды полос таким образом в торце "блина" становятся разделёнными на три части, но данный проигрыватель рассчитан только на две самые распространённые скорости вращения (33 и 45 оборотов в минуту), поэтому у него только два рядя "гребёнок" полос. Очень часто линии "гребёнок" полос не вытянутые (прямоугольные), а ближе по форме к квадратным (или даже круглым) и вы можете увидеть такие на многих продвинутых иностранных проигрывателях.

Этот проигрыватель более поздний (и современный), чем предыдущий, но всё равно из старых добротных, поэтому тоже в дереве, но, в отличие от предыдущего, - уже начали экономить на металлической окантовке и тут её практически нет (только более дешёвая и менее "благородная" пластиковая). Тут всё описание предыдущего проигрывателя полностью подходит к этому, поскольку практически та же самая польская "вертушка" (фирмы UNITRA) с немного иным оформлением вокруг и этот проигрыватель был мне подарен с набором игл, которые сейчас в некотором роде ценность, поскольку многие "вертушки" на вторичном рынке продаются без игл и попробуй найти на том же вторичном рынке (не просто). Когда-то я покупал иглы (на фото на переднем краю "блина" под пластинки) для таких польских вертушек в культтоварах и радиомагазинах и вот через какое-то время они мне вернулись, поскольку тогда у меня был музыкальный центр "ВЕГА 117" с "вертушкой" и кассетной частью, где пластиночная часть была точь-в-точь такая же, как в этом отельном проигрывателе, но тот муз.центр у меня сломался (магнитофон начал жевать плёнку, а трансформатор "вертушки" я сжёг по неосторожности), поэтому тот центр я выбросил (о чём пожалел, поэтому сейчас и начал восполнять тогдашнее упущенное), а у моего друга был тогда вот этот проигрыватель грампластинок и все купленные для "вертушки" моего муз.центра иглы я ему отдал, а вот теперь проигрыватель друга с иглами вернулся мне обратно за ненадобностью ему. Проигрыватели грампластинок устроены более просто, чем другие музыкальные устройства (магнитофоны и даже радиоприёмники (тюнеры)), поэтому тут мало что может умереть окончательно, а если что и забарахлило, то всегда наглядно и понятно что, чтобы починить или заменить. Механическая часть более-менее простая, да и электронная не сложна. Все эти проигрыватели - в рабочем состоянии, но поскольку техника конца 1970-х - начала 1980-х, то возможны некоторые отклонения от нормы (хотя у этих моих "вертушек" пока не критичны, чтобы лезть и что-то ремонтировать).

Крепление непосредственно самих игл таких польских проигрывателей не совместимо с аналогичными другими иностранными и отечественными, но есть совместимость всех таких более поздних проигрывателей по креплению картриджей (в которые входят иглы), поскольку такие сменные картриджи крепятся к так называемым шеллам (широким оболочкам-наконечникам) двумя винтами сверху и это можно видеть на фотографиях. Такое крепление с какого-то времени стало универсальным и совместимым на всех более поздних и современных проигрывателях, а на более ранних, с корундовыми иглами и пьезоэлектрическим способом снятия звука, - картриджи (с иглами) были несъёмными и не отделимыми от шелла (широкой оболочки-наконечника) и вы не увидите на таких проигрывателях наверху шелла (широкой оболочки-наконечника) двух винтов для крепления картриджа с иглой, которые могут быть вывинчены, после чего один картридж (куда входят иглы) может быть заменён на другой, вне зависимости от стандарта крепления самих игл внутрь картриджа. Правда потом нужно некоторое вмешательство по отпайке четырёх проводов от старого картриджа и припайки к новому, поэтому в самых последних самых дорогих и современных проигрывателях за границей пошли ещё дальше и сделали сменное крепление для самих шеллов (в состав которых входит всё остальное (картриджи, иглы)), которые просто вынимаются, вставляются и таким образом заменяются на другие (со всеми их шеллами и иглами), но у нас остановились на вот таком предшествующем варианте с возможностью смены только картриджей с входящими в них иглами (и последующей перепайкой 4-х проводов), а не шеллов целиком с их полной дальнейшей инфраструктурой (картриджем и иглой).

А вот тут класс так называемых портативных переносных двухкассетных магнитол и они иногда назывались просто двухкассетниками (переносными), хотя в чистом виде собственно переносных двухкассетных магнитофонов практически не было, а все такие портативные переносные двухкассетники были дополнительно снабжены ещё и радио-приёмниками, что всегда относило их к классу переносных двухкассетных магнитол (они же переносные музыкальные центры).

Смысл таких двухкассетных систем не только в том, что можно увеличить время воспроизведения сразу с двух кассет (поскольку в двухкассетниках можно было проигрывать последовательно две кассеты), но и в том, что можно легко переписывать с одной кассеты на другую полностью или выборочно. Поэтому с помощью такого или аналогичного двухкассетника любая кассета (в т. ч. купленная фирменная с готовой заводской записью) максимально легко превращается в источник последующих записей и перезаписей сколько угодно раз и из-за этого кассеты и кассетную аппаратуру не очень любили музыкальные фирмы, связанные с продвижением музыкальных авторов, поскольку с кассетами и на таких или аналогичных двухкассетниках можно максимально легко делать многократные последующие записи и перезаписи, не платя ничего авторам (и связанным компаниям) и сбивая их прибыли с подсчётами успешностей продаж тех или иных альбомов исполнителей (пластиночных). Вообще любой такой двухкассетный магнитофон потенциально предполагал максимально лёгкие и безнаказанные "кражи" записей без уплаты исполнителям и связанным фирмам, поскольку с пластинок, проигрывателей и пластиночных центров списывать не так легко, удобно и просто, как через двухкассетники с кассет на кассеты, когда такой двухкассетник (без пластиночной части) - гораздо легче кочует и перемещается (благодаря своей большей компактности) вместе с кассетами для перезаписей с одних кассет на другие. Поэтому производители пластинок и кассет с готовыми записями в основном напирали на то, что пластинки самые лучшие по исходному качеству, и лучше слушать их, а не кассеты (и покупать тоже только их), а уж коль купили кассету с готовой фирменной записью, то тоже лучше слушать только её, поскольку перезапись с неё на другую кассету приведёт к потере качества. Ну и действительно - данный тип переносного двухкассетника обеспечивает не самые лучшие параметры не только воспроизведения, но и записи (сигнал/шум и динамический диапазон не более 50 децибел, а так же довольно узкий частотный диапазон). Гораздо лучшее качество обеспечивают стационарные однокассетные и двухкассетные деки, о которых позже.

Что касается фирмы Silver, то тут очень добротный аппарат, хотя фирма относится даже не ко второму, а к третьему эшелону-дивизиону, поскольку почти всегда клонировала и копировала изделия других известных производителей (первого эшелона) и поначалу копировала хорошее и неплохо, а позже когда даже под известными марками пошли двухразовые-трёхразовые изделия - её изделия стали вообще одноразовыми.

Я раньше писал, что покупая вторичные марки дешевле - можно недосчитаться качества всего (и даже количества), но даже тут начиналось ещё неплохо, а потом заканчивалось всё хуже и хуже.

Вот тут одна из самых последних магнитол этой марки Silver и тут она моно, поскольку моно-магнитолы выпускались всё время со стерео, поскольку дешевле, меньше, неприхотливее (в т. ч. и в ремонте) и даже в некотором роде прочнее, надёжнее и долговечнее, а чтобы послушать громко кассеты и радио - стерео совершенно не обязательно. Как видите - беднее, бледнее и скупее такую конструкцию сделать почти нереально, а ведь такая компоновка имеет историю чуть ли не с самого кассетного воспроизведения (относится к классу мини-моно-магнитол), когда с моно сперва и начали. Но как это было чем раньше, тем богаче - я проиллюстрирую ниже:

    Вот каким солидным производителем была когда-то фирма CROWN Japan (сохранил фото проспекта-буклета с обширнейшей номенклатурой разных изделий) и думаю что фирма SILVER была точно такой же, пусть и вторичной (клонировочной), но со штаб-квартирой (вверху справа), производственными мощностями и такими вот великолепными изделиями ещё до кассетной эры (до 1970-х годов и возможно чуть позже). Ныне любой объект из этого проспекта-буклета - желанная добыча для коллекционера, особенно если "не оч. большой кровью" -- в противном случае всё это стоит очень дорого, да и не достать.

Позднее и CROWN и SILVER измельчали, удешевились и хоть и продолжали клонировать и копировать у др. более солидных и известных производителей, но и у тех всё тоже упростилось и удешевилось. Поэтому с какого-то времени на некоторых изделиях SILVER и CROWN даже объединяли, т. е. писали SILVER CROWN (как на фото выше).

Вот тут я нашёл максимально близкий клон вышепоказанной магнитолы, вернее это конечно вышепоказанная как бы типа "фирма" Silver/Crown максимально клонировала это изделие (вплоть до рельефа/рисунка поверхности), но и тут не обошлось без изъятий не в пользу клона (если даже сравнить снимки). Дальше изъятия могли быть по электронной части (хотя без вскрытия и подробного изучения не узнаешь), но вот по некоторой механике можно обнаружить недостачи, даже если просто открыть кассетный отсек и посмотреть на хорошо видные прижимной резиновый валик и ведущий металлический стержень-ролик, поскольку если они самых минимальных диаметров - это уже признак позднего удешевления в любых кассетных аппаратах (хотя это познаётся в сравнениях со старыми кассетниками, у которых очень большие диаметры прижимных резиновых валиков и ведущих металлических стержней-роликов), поскольку для наилучшего качества, надёжности и долговечности - они должны быть как можно больше (в пределах разумного) и в самых лучших аппаратах они максимально большие. Более узкий металлический ведущий стержень-ролик подвержен большей расшатке в своём установочном и направляющем гнезде и тут самый узкий (куда уж уже) даже при лёгком воздействии пальца сильно шатается и отклоняется, хотя более толстые варианты вообще не поддаются сдвигу даже при больших усилиях. Расшатка ведущего металлического стержня-ролика может приводить к "зажёвыванию" плёнки, как и плохо подпирающий и прижимающий плёнку прижимной резиновый валик малого диаметра, да и меньшая площадь соприкосновения прижимного резинового валика и ведущего металлического стержня-ролика при их более миниатюрных размерах - сильнее деформирует плёнку и приводит к её большему износу. Поэтому даже в самых казалось бы наилучших для кассет поздних кассетных деках я видел рекомендации в инструкции не использовать кассеты длительностью более 60-ти минут (где плёнки более прочные по причине их большей толщины), хотя с начала кассетной эры уже были плёнки по 120 минут, не говоря уже о стандартных для всех кассет 90 минутах, когда плёнки на 60 минут почти всегда надо было ещё поискать.

Вот эта самая поздняя кассетная дека некогда чуть ли не самой "крутой" кассетной фирмы TEAC (она же TASCAM и о таких деках позже), выпущенная для рынка США в 2014-м году (даже уже с компьютерным USB-разъёмом для флешек и USB-карт), правда уже китайская и вот там тоже самые миниатюрные прижимной резиновый валик и ведущий металлический стержень ролик (в угоду удешевления/экономии) и производитель опасается при таких минимальных размерах протягивающих "колёс" простого тупого заворачивания/закручивания плёнки за такие малые диаметры (как написано в инструкции - залипания/прилипания к ним и большей плёночной деформации вплоть до "зажёвывания"). Цена такой деки тоже поражает воображение (в районе 150$), но только в обратную сторону, потому что раньше даже самые дешёвые деки стоили больше 200$, да и доллар тогда стоил дороже (см. тему инфляции даже в Америке), а тут вообще непонятно какой самый дешёвый сорт Говна надо взять, но понятно, что после 2014-го года основной массе обывателей всё труднее и труднее всучить что-то кассетное, поэтому производство даже такой самой дешёвой и при этом даже по современному полноценной и насыщенной кассетной деки было быстро свёрнуто, а другие фирмы бросили всё кассетное ещё раньше.

А когда-то любые кассетники (даже самые примитивные) справлялись с плёнками любой длины (в смысле даже с самыми тонкими), а под конец "докатились с гор до мышей" даже в серьёзной аппаратуре.

Вот ещё моно-магнитола типоразмера "мини", но уже от самого раскрученного бренда, хотя тоже из поздних, поэтому всего по минимуму, но всё-таки побогаче, чем у Silver/Crown, поскольку ну это ж западло даже при позднем всеобщем удешевлении - совсем как у Silver/Crown всё полностью мрачно, скупо и однотонно.

А вот тут уже европейский "монстр" и поскольку тоже из самых поздних удешевлённых, то конкурирует с SONY по скупости, бедности и бледности - и похоже проигрывает не только SONY, но и Silver/Crown.

Ну тут ещё до кучи аналог от Panasonic и тоже из поздних удешевлённых, хотя на минимально приличном уровне.

Поздний аналог уже от Aiwa и пожалуй наиболее креативный из удешевлённых и хоть фирма Aiwa была куплена фирмой SONY в качестве своей дочерней фирмы, но сохранила самостоятельность почти во всём.

Купившись на креативнейший внешний вид и истекший слюнями и соплями - у меня как-то возникло желание прикупить такую при случае, если будет недорого и такой случай довольно быстро представился за 500 рубов, но когда, договорившись с продавцом, я приехал забирать магнитолу, то был поражён её гигантскими для таких моно-магнитол размерами: - какое там мини - с полноформатный моно-кассетник и даже больше - с небольшую стерео-магнитолу аж с двумя колонками-громкоговорителями. Поскольку вверху к магнитоле подобного типа от фирмы SONY приложена линейка, которая показывает ширину 25см., то тут я приложил линейку и получил почти 35см. Ну и потом сравните два снимка (первый - из Интернета) и понятно, что я снимаю лучше, поэтому пользуйтесь только моими фотографическими услугами:-) 

Thomson считается солидным концерном, но все изделия под этой маркой вот именно что поздние и удешевлённые, поскольку раньше Thomson вроде бы творил под другим именем. Видел эту магнитолу воочию на вторичном рынке и она реально небольшая - заметно меньше предыдущего "монстра" от Aiwa, но когда размышлял - брать ли такую в коллекцию или не брать по причине её какого-то совсем несерьёзного пластика (признака совсем поздних удешевлённых муз.изделий), то её уже взяли, потому что такие до сих пор пользуются спросом, особенно за 500 рубов.

Вот ещё подобная мини-моно-магнитола, снятая с линейкой, потому что многие продавцы при продаже стараются подчеркнуть вот именно что миниатюрность таких вариантов, что может искупать и оправдывать их монофоничность. Линейка приложена как-то уж совсем "криво", но если прикинуть и пересчитать, то получается в пределах 25 см., как и показанная несколькими снимками выше мини-моно-магнитола от SONY. Но вот с вышепоказанной Айвой такой номер по выставлению её миниатюрной не пройдёт и тут уж если и награждать её эпитетами, то типа: - самая большая, потому что динамик-громкоговоритель огромный (и даже два: - басовый и высокочастотный), чтобы орать громче всех, чтобы даже в космосе было слышно, между тем как там не слышно вообще ничего по причине безвоздушного пространства, в котором не распространяется никакой звук!   

Вот тоже тех же времён изделие от фирмы третьего уровня, вроде Silver, Crown, хотя скорее всего даже четвёртого уровня (грубые поделки-подделки) и хоть это название намелькало на многих тогдашних муз.центрах (как и др., вроде Sonashi, Atlanfa, Yoko, Toly, Pony, Eplutus, Techsonic, Elekta, Kansai, Brasonic), и даже больших стереофонических, но дальше двухкассетных магнитол дело под этой маркой не пошло, а все магнитолы даже на беглый взгляд были какими-то "серыми", невзрачными, "мутными" и несерьёзными дешёвками, хотя тогда могли продаваться и не за совсем дёшево. Да и ещё я видел видоизменения этого названия, вроде Anitech, Arhitech и др.

Чуть раньше я писал, что более-менее добросовестные клонировщики-копировальщики - это третий эшелон, а тут даже четвёртый, поскольку это какие-то пол-разовые изделия и даже если ни разу "не надевали" - уже все сломанные через короткое время и такие изделия поступали на наш рынок даже не во времена поздне-кассетные, когда всё удешевилось, а ещё позднее, когда кассетная техника ещё как бы по инерции оставалась в некоем джентльменском наборе магазинов (пока кассеты ещё не совсем забыли). Из того же четвёртого эшелона и фирмы Vitek, Elekta, Elenberg, Supra, Funai, Balu, Watson, ..., заполонившие рынок в уже самые поздние удешевлённые времена вообще для всего, которые всеядно брались за всё что угодно, но дольше (и то не сильно) работало только то, что проще -- и кассетная электромеханика им была явно "не по зубам", кроме создания иллюзии внешнего вида.

Не гнушались "помоечники" пост-кассетных времён (после 2000-х) и прежних громких названий, но "одно корыто" (уже всё китайское) выдаёт даже внешний вид - все такие изделия (см. верхние Elenberg, Thomson и кучу других им подобных) хоть и выделяются светлыми как бы "серебряными" цветами, но даже из-за горизонта видно, что по факту легчайший тонкостенный пластик с минимальной обработкой аналогичен дешевейшим ларёчным пластикам тамошних детских игрушек для детей младшего ясельного возраста и возможно чуть старше (с переходом в детский сад).

Ну возможно под громкими марками такие изделия делались не пол-разовыми, а на подольше, поскольку за громкие названия, пусть и на полном Г-не - всегда "драли" больше денег, и подчас намного -- вот наценку и могли конвертировать в некоторое преодоление "пол-разовости" изделия.

Подгребли в то же "корыто" и другие не менее известные марки, но которые и в кассетные, и в поздне-кассетные времена такой техникой не занимались, а занимались совсем другим (например авто-мото-техникой, как в случае с этой фирмой), да и сейчас занимаются преимущественно другим, но в пост-кассетные времена какие только вербовки не случаются для музыкальной аппаратуры, чтобы лучше шла, несмотря на свою одно-двухразовость. Вот и "запестрели" подобные марки на примитивных мини-муз.центрах, на большинстве которых уже и кассетников нет (на некоторых ещё есть, но такие идут с большой наценкой) - и даже на многих уже даже избавились от чтения лазерных компакт-дисков (только флешки и флеш-карты, ну и тюнер вдобавок, чтобы как бы типа "многофункциональный" муз.центр).  

  Ну а тут наоборот скакнём в старые добрые (добротные) времена, когда ещё не было Panasonic-а, а вместо него был одинокий National. Тут и отделка пластиков, и металлизация, и буйство красок, и напыления, и разнообразия материалов - о чём я писал раньше и что характерно не для 1990-х годов, а для 1980-х и ранее.

Вот примерно тех же времён мини моно-магнитола Victor, когда марка JVC ещё не полностью пришла ей на смену. Да и знаменитым кадром собачки у граммофона ещё украшали, что вообще-то более характерно для фирмы RCA (Radio Corporation of America), но возможно там просто была тесная кооперация (вплоть до общих символов).

Раньше в начале темы кассетников я приводил в пример вот эту тоже довольно старую магнитолу, но это класс самых больших моно-магнитол, а тут я рассматриваю класс мини моно-магнитол, которые чуть больше кассетных плееров или диктофонов на размер небольшого динамика-громкоговорителя и радио с соотв. инфраструктурой. Ну возможно ещё чуть побольше для удобства переноски (они снабжаются ещё и ручками), да и динамики-громкоговорители, честно говоря, тоже старались побольше сделать, чтобы погромче звучало и было более привлекательно для потребителя (такая мелочь, а так громко "орёт"). 

Тут даже Sanyo тех времён (из моей коллекции) выглядит шедевром (в сравнении даже с самыми крутыми поздними удешевлёнными марками-брендами) и когда я рассказывал о фирмах третьего эшелона/дивизиона, вроде копировщиков-клонировщиков Silver и Crown, то вскользь упомянул и о фирмах четвёртого, которые вообще не фирмы, поскольку копируют-клонируют из пол-разового дерьма, а вот что из себя представляют фирмы второго эшелона (ну первого-то понятно: - почти все известные, вроде SONY, JVC, SHARP, Toshiba, Hitachi, Philips, ..., почти все немецкие фирмы, норвежские, датские, австрийские, бельгийские, шведские), но вот фирма Sanyo даже обзывалась Саньём и почти всеми признавалась как дешёвой во все времена и даже её лозунг был: - "примерно всё то же самое, только дешевле", поэтому была так любима в небогатых странах (и особенно нашими командируемыми за границу).

Но были ещё удивительно созвучные фирмы, например Sankyo и Sankei. Они славились на почве другой аппаратуры (например были шикарные киноаппараты Sankyo для тех, кто в теме) и делали с самый гулькин нос музыкальной техники и раз уж здорово делали одно, то и другое подразумевалось неплохим, хоть и слишком малочисленным. Или ещё например был бренд "Fair Mate" от Asahi Electronics и фирма Asahi Optical Co. прекрасно справлялась с фотоаппаратами и оптикой к ним (марки Pentax, Takumar), поэтому ожидалось, что не будет халтурой и музыкальная электро-механика, но всё-таки подобных производителей можно отнести ко второму эшелону-дивизиону фирм из-за по минимуму всего по музыкальной части, хотя до некоторой степени диверсифицированного (немного аппаратов такого класса, немного другого), при этом всё было добротно, полнофункционально, но минималистично и без особых изысков: - довольно аскетично, банально, незамысловато и простенько - ровно чтобы непрофильной продукцией не навредить марке, бренду, хорошо зарекомендовавшим себя благодаря другим изделиям, а просто ну почему бы при хорошем уровне производства механики и электроники -- не дособрать ещё немного прибылей от тех, кто в теме других основных высокотехнологичных продуктов соотв. фирм и доверяет и пользуется ими, поэтому и готов купить дополнительные непрофильные для них изделия под теми же марками и брендами, поскольку поклонник марки, бренда (пусть и в другой сфере), а музыкальная аппаратура интересна почти всем и иногда непринципиально, чтобы её делали фирмы, узко специализирующиеся на музыкальной аппаратуре.

А вот тут для примера более позднее точно такое же изделие (как на верхнем фото) под той же маркой Sanyo, но это уже 1990-е годы, а не 1980-е -- и тут даже надпись Sanyo "полиняла" до пропадания знаменитого отличительного фирменного знака, да и буква N зачем-то расщепилась на полоски. Тоже удалось прикупить недорого для коллекции.

Вот тех же 1990-х почти такой же National и "одно корыто" уже появилось на горизонте, но до "дна" дошло уже в 2000-е, когда стало ещё хуже (см. предыдущие ещё более удешевлённые изделия этих и других фирм).

А вот откатываясь в 1970-е, 1980-е, когда в сравнении с более поздними изделиями даже самых передовых фирм - даже недорогая фирма второго эшелона/дивизиона Sanyo делала выдающиеся изделия (например такие музыкальные чемоданы типа "всё в одном" для тех времён почти без конкурентов) -- то некоторые фирмы уже третьего эшелона/дивизиона (добросовестные клонировщики-копировщики, вроде Silver, Crown) -- вот так классно копировали/клонировали и раньше в статье я показывал первоисточники таких изделий от Sanyo и можете сравнить -- очень добросовестно скопировано/склонировано с богатейшей отделкой/обработкой для тех времён (1970-е - 1980-е) и думаю что и функционировало не намного хуже, но стоило скорее всего дешевле, поскольку что-то там было подешевле, но по внешнему виду не скажешь, а что внутри дешевле - это надо разбирать и разбираться (насколько сильно это ухудшало функционал изделия, а возможно влияло лишь на надёжность/долговечность).

     Ну ещё если продолжать пример парочки копировщиков/клонировщиков Silver, Crown, то вот ещё одно изделие от Silver в 1980-е мало отличалось (хотя бы по добротности внешнего вида) от тех изделий фирм первого и второго эшелонов/дивизионов, с которых копировали/клонировали, а вот в 1990-е годы, когда даже первые и вторые фирмы просели ещё ниже, то и копировщики/клонировщики из третьего эшелона/дивизиона рухнули ещё дальше.

Вот изделие копировщика/клонировщика из третьих фирм (Crown), которое уже на грани, поскольку это ещё 1990-е, а не 2000-е, где всё ещё хуже стало, но таких изделий у меня почти нет, поскольку неохота собирать совсем уж мусор. Тут всё "на соплях", хотя ещё более-менее прилично, но виниловая вертушка уже откатилась ко временам корундовых звукоснимателей (до алмазных), только чтобы виниловая часть была в "джентльменском наборе", но по максимуму дешёвой и хоть как-то звучала для тех, у кого ещё были грампластинки с желанием их слушать, но уже ж настали времена лазерных компакт-дисков и тут вот даже соотв. привод, поэтому слушайте лучше его для максимально высокого качества, поскольку почти все материалы с пластинок в 1990-е годы были переведены на компакт диски.

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! доработка + переработка !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

"FAIR MATE" бренд ASAHI OPTICAL - пример отличного плеера

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! доработка + переработка !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Но продолжим уже начатый ранее рассказ о классе двухкассетных магнитол со встроенными колонками (динамиками-громкоговорителями).

Вот такая двухкассетная магнитола с несколько иным редким и оригинальным (а так же более сложным по механике приводов) расположением кассет друг над другом "в столбик". Купил в коллекцию за оригинальность и красоту и это чуть ли не первый красавец "на соотв. деревне" и хотя было несколько фирм, которые выпускали похожие решения, но похоже это уже последователи и какие-то слегка левые, вроде каких-то TEC, NEC, Atlanta, Lasonic.

Но вот тут, кстати, можно ещё усилить красоты, если добавить осветляющей "серебрянки" по корпусу и выделить кассетоприёмные крышки, поэтому мой сайт можно считать ещё и учебником по промышленному и индустриальному дизайну, т. е. можно от него вообще не отвлекаться, потому что я учу вообще всему, извините за скромность.:-)

А вот тут редчайший случай конструкции двухкассетника, в котором одна кассета располагается за другой в параллельных плоскостях, нанизываясь на общие оси фиксации и продвижения плёнки, а так же подмоток-перемоток и это уникальная, оригинальная и не имеющая аналогов у других фирм разработка фирмы SHARP. Конструкция получилась очень любопытная, интересная и своеобразная, выглядящая как однокассетный магнитофон, поскольку у него единая выдвижная крышка-слот сразу для двух кассет, располагающихся одна за другой. При этом магнитофон стал потолще, чем иные другие переносные двухкассетники, хотя и не намного, поскольку такая особая конструкция всё-таки предполагает некоторый выигрыш в компактности. К недостаткам такой конструкции относятся:

1) Невозможность обозревать работу сразу двух кассет (с их состояниями намоток плёнок на бобины), поскольку одна кассета закрыта второй и окошко обзора общей закрывающей крышки актуально лишь для одной ближней прилегающей к крышке кассеты.

2)  Очень ограниченное функционирование крайней прилегающей к закрывающей крышке кассеты (она может лишь проигрываться и останавливаться, но не перематываться в любую сторону и для полноценного функционирования кассеты её нужно перезагрузить в более дальний второй слот).

3) Невозможность выгрузки-загрузки любой из кассет отдельно от другой, без остановки и выгрузки сразу обоих кассет (синхронно и одномоментно), поскольку у них общий выдвижной кассето-приёмник, лишь разделённый перегородкой, отделяющей одну кассету от другой.

4) Наличие общих клавиш для обоих кассет и отдельного переключателя доступа только к одной из них. При этом теряется возможность независимо управлять обоими кассетами одновременно в любом режиме (будь то перемотки или воспроизведение (одна из кассет будет всегда отключена и остановлена)). Лишь отдельный режим перезаписи с одной кассеты на другую позволяет запустить обе кассеты - одну в режим воспроизведения, а другую в режим записи.

Ограничения обусловлены и без того слишком большой сложностью конструкции, когда фактически для двух отдельных кассет, как бы нанизанных друг на друга, существуют по две общие для каждой кассеты оси с двумя нанизанными на каждую ось лопатками подмотки-перемотки для каждой пары нанизываемых на свою ось бобин кассет. Оси при этом приходится делать сильно удлинёнными и дополнительно усиливать и упрочнять во избежание повреждений и деформаций, а так же утолщать, поскольку две лопатки на каждой из двух осей для двух пар нанизываемых на каждую из двух осей бобин кассеты требуют свои отдельные приводы и механизмы управления. Так же существует и общий штифт-ролик для продвижения любой из плёнок обоих кассет (сразу обоих только в режиме перезаписи), а так же общие штыри фиксаторы сразу для двух кассет и всё это тоже удлинено, утолщено и упрочнено дополнительно во избежание поломок сильно выступающих частей, общих для обоих кассет, стоящих друг за другом.

Механика (кинематика) такой схемы выходит гораздо более капризная, ломкая и менее надёжная, чем у других типов двухкассетников, поэтому для приемлемого надёжностного состояния она была упрощена до урезания возможности полноценной работы одной из кассет. В противном случае потребовалось бы переусложнение механики (кинематики) в ущерб надёжности и долговечности или это было бы неприемлемо по затратам и последующим потребительским ценам (кроме оригинальности и возможно чуть большей компактности - других преимуществ такой схемы в сравнении с остальными почти никаких (недостатков больше), поэтому сильно переплачивать потребителям не было бы смысла и желания).

Фирмой SHARP был налажен выпуск целого семейства таких устройств:

Вот из невзрачных и невыразительных вариантов, поэтому красный цвет очень выручает, а чёрные не смотрятся красиво (видел такие, но не брал, а этот взял). Казалось бы что может просто цвет, ан нет -- во многих случаях цветовые решения радикально всё меняют.

Вот один из самых больших таких двухкассетников, хотя на фото продавца казался компактным, красивым и приятным, а на деле самый большой гигант такой системы TWIN примерно того же размера, только слишком отталкивающего дизайна и у него две короткие ручки для переноски по краям (с каждого длинного края), да ещё поперёк корпуса (даже не одна длинная продольная вдоль корпуса, как обычно и как тут) и либо двумя руками за две эти короткие поперечные ручки один человек его переносит, держа прямо перед собой (по другому одному за такие ручки не получится), либо только два человека с двух сторон могут переносить его за такие ручки одной рукой, держа каждой из рук за одну из двух краевых ручек. Это чудище даже для коллекции отталкивающе, поэтому лучше это (на фото) такого же размера, но гораздо более красивого дизайна и продуманной эргономики (да и ручка одна для более удобной переноски одним человеком).

А вот этот вариант по огромности даже не знаю на первом или на втором месте, но у него правда его огромные колонки-громкоговорители отстёгиваются. Был вариант взять такой не дорого (на фото не мой экземпляр), но уж слишком велик и если честно не слишком красив, а так чтобы колонки отстёгивать и расставлять - такое редко кто делает даже при наличии такой возможности, потому как нарушение целостности выглядит более ущербно, чем не слишком разнесённый в противоположные стороны стерео-звук.

А это, пожалуй, самый миниатюрный вариант и даже ручка для переноски где-то сбоку откидывается, чтобы носить свисающим вниз. Были даже в разноцветных вариантах (у меня ещё чёрный такой есть). Похоже "ахиллесова пята" подобных мини-вариантов -- это разрушающиеся подвесы динамиков, потому что размеры маленькие, а мощность большая и выглядят эти разрушенные подвесы сплошными дырами по периметру динамиков, где бумага прорвана насквозь и надо либо заменять динамики, либо проклеивать бумагой по периметру, но она всё равно потом снова прорвётся через какое-то время эксплуатации, да и не будет красиво смотреться, да и качества прежнего не даст. Кстати в таком виде аппарат тоже звучит, хотя не громко и не качественно.

Были более поздние продвинутые (или скорее - усложнённые) версии таких двухкассеников с полноценной работой обоих кассет, но это когда спустя какое-то время подоспели новые технические и технологические решения не механического, а электронно-логического управления различными магнитофонами через сенсорные, квази-сенсорные или так называемые мягкие "soft-touch"-кнопки с коротким или сверхкоротким ходом. Поэтому такие решения были позже внедрены и в такого типа двухкассетники и вообще каких только модификаций подобной конструкции не было у фирмы SHARP, даже несмотря на явные (перечисленные выше) недостатки, поскольку интересность, уникальность, оригинальность и эксклюзивность такого решения всё равно брали верх над недостатками и фирма SHARP расстаралась настолько, что было выпущено огромное количество всевозможных модификаций, а так же дизайнерских, косметических и даже цветовых решений (каких только цветов не было, включая "милитари"). Были сверхкомпактные совсем миниатюрные варианты (поменьше иных однокассетников) и наоборот "раздутые" - с более мощным звуком встроенных динамиков (у меня довольно большой вариант, хотя были и побольше). Позднее в таких конструкциях появились добавленные туда проигрыватели компакт-дисков, что превращало их в полноценные муз.центры, хотя и раньше без приёмников такие конструкции не обходились и были теми же муз.центрами в виде магнитол (и только с виниловым проигрывателем таких двухкассетных конструкций  вроде бы не было). По-правде говоря со временем менее надёжный и более ломкий конструктив таких двухкассетных решений даёт о себе знать и такие двухкассетники редко можно найти в исправном состоянии без профилактики.

Вот сенсорный вариант в моей коллекции и были другие похожие решения, когда, например, сенсорная панель торчала снизу эдаким подоконником. Возможностей по управлению у таких вариантов больше - оно вполне полноценное для обоих кассет, а не урезанное, как у чисто механических вариантов с продавливающимися и фиксирующимися кнопками-клавишами. Но надёжность и долговечность таких сенсорных решений наоборот самые минимальные, поэтому в этом последнем экземпляре уже вообще ничего кассетное не работает - только тюнер-приёмник, поскольку это самая непривередливая часть в плане механики и электроники.

Вот относительно небольшой двухкассетник из той же концепции кассеты за кассетой, но по-моему самый невзрачный из всех по дизайну и просто знакомый продавец уговорил задёшево (за 2 тыса) в рабочем состоянии. Добавлена развлекуха в виде анализатора спектра из светодиодных линеек, загорающихся в такт амплитудам на частотах 100 Герц, 330 Герц, 1 килогерц, 3,3 килогерца и 10 килогерц (более широкий диапазон доступен лишь совсем серьёзной стационарной аппаратуре). Практической пользы никакой - чисто отображение в виде оч. скромной светомузыки, но зато ребёнку можно на конкретном примере рассказать и тут же показать, как работает анализатор спектра, как на его основе можно сделать самплер, а далее и синтезатор звука, в т. ч. и самплированного. Я всегда говорил, что лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать и теория без практики мертва, да ещё и Брюс Ли говорил, что не надо думать - делай, что в переводе с его восточной мудрости на все остальные виды тупизны означает не то, что надо делать бездумно, а что лучше всё-таки приступить к работе и работать - и там в процессе работы думать и решать проблемы, а не тупо думать, при этом всё время откладывая дела, поэтому и тут надо сперва купить вот такой анализатор спектра и растить на нём вашего ребёнка в духе крутого синтезаторщика вроде Клауса Шульца (на худой конец Жана Мишеля Жарра или Спейса), либо конструктора синтезаторов вроде Курцвейла, а не то выйдет из него я - вот тогда мало не покажется!

Чисто механические экземпляры из моей коллекции до сих пор в гораздо лучшем состоянии, чем сенсорные или даже квази-сенсорные - там если что и капризничает, то по минимуму и легко можно поправить.

Вообще если что-то починить и слишком долго не пользоваться, то при дальнейшей попытке воспользоваться скорее всего опять придётся чинить, особенно то, что выходит из строя не только в процессе эксплуатации, но и с течением времени (например те же пассики или какая другая резина (идлеры, колёса, валики-ролики).

После появления цифрового лазерного компакт диска с первыми проигрывателями таковых -- все фирмы начали перевыпускать кассетники, но уже с добавлением привода под цифровой лазерный компакт диск, а так как места привод требовал не много (это виниловый "круглый стол" требовал много (и других конструкций), хотя попадались попытки радикальных уменьшений -- например в этой статье я рассказываю о "винилокрутах" небольшого узкого пенального типа), то иногда фирмы в первых экземплярах кассетников с компакт-дисковыми проигрывателями -- вносили самый минимум изменений, но тут скомпоновано что называется тупо встык и с первоначально принятой верхней горизонтальной загрузкой диска. Видно поначалу просто спешили добавить привод компакт-диска и получилось больше обычного двухкассетника, а точнее длиннее и шире -- и преимущество twin-конструкции в компактности теряется. Я видел более поздние более компактные twin-варианты, когда диск вставляется не сверху горизонтально, а как кассета вертикально спереди в отсек, похожий на кассетный по принципу загрузки -- и вот там аппарат заметно тоньше, да и короче (тут не мой экземпляр -- такую бандуру не очень-то хочется даже для коллекции).

Вот это наиболее стандартный вид двухкассетных магнитол со слитными колонками-громкоговорителями, когда кассетники на одной горизонтальной линии. И ещё конечно бывают более навороченные аналоги - и больших размеров (хотя бывают и меньших), но слитные с корпусом колонки-громкоговорители могут иметь своим оправданием более компактную конструкцию (хотя при желании компактность можно сохранить и при отстёгивающихся колонках-громкоговорителях), ну или хотя бы меньшую цену (ну вот тут действительно - экономия на проводах, разъёмах, штекерах, да и самой отстёгивающейся инфраструктуре).

Ну и ещё NordMende - это некогда известная немецкая фирма (с гордой выпирающей буквой М посередине) и я слышал от некоторых меломанов, что они терпеть не могут японский звук и подавай им европейский или на худой конец немецкий, поскольку Германия вроде бы тоже часть Европы. И ещё где-то "проскальзывало", что японцы любят задирать высокие частоты (делать их звенящими, яркими, броскими), а европейцы предпочитают "холодную объективность", пусть она и не так ярко и броско "звенит". Конечно всё это на уровне "Бла-бла", но имеет место быть (во всяком случае было). Хотя на огромном количестве поздних подобных магнитол даже не написано, где они сделаны, потому что возможно даже "в одном месте" и лишь названия меняются, да и иногда некоторая внешняя косметика, чтобы "одно место" замаскировать. Эту взял чисто за красоту и почти минимальную для таких магнитол цену в 2 тыса, поскольку за те же цены как правило бледнее (да и чернее) и даже неисправнее (в этой после покупки всё работало, как и заверял продавец). Единственное, что продавец объяснил жёлтый верх тем, что магнитола долго находилась под Солнцем открытым верхом и просто частично выгорела, но это можно исправить оттиранием, но честно говоря спасибо Солнцу за такой апгрейд и тюнинг с "улучшайзингом", который добавил красоты, до которой производитель не дошёл.

Ну вот тут всего за тыс. (редкая дешевизна) пример "тёмной лошадки", но при этом полностью рабочей и когда я видел её на интернет-"барахолке" за более приличные деньги, то в описании к ней писали, что это последняя ещё солидная и добротная модель с чистой механикой (без всяких софт-точей и сенсоров) и с отличной обработкой поверхностей в виде металлизированных накладок, других металлизаций (например кнопок, которые ещё не однородны с окружающим пластиком), да и сам пластик полированный, лакированный и даже термоплёночно-покрытый (чтобы надписи не стирались).

В двухкассетных переносных магнитолах, как и в однокассетных, примерно та же иерархия конструктивов и представленные выше двухкассетные муз.центры (магнитолы) -- с не отстёгивающимися слитными с корпусом колонками (громкоговорителями), а внизу представлена более продвинутая переносная двухкассетная магнитола с отстёгивающимися колонками (громкоговорителями), которые могут быть расставлены дальше муз.центра для получения лучшего стереоэффекта. Да и если отстегнуть колонки, то саму двухкассетную часть можно сделать более компактной (для так не любимых музыкальными производителями пиратских перезаписей с контролем только через наушники). Называют такие двухкассетные муз.центры со слишком вытянутыми профилями - "колбасами" или "батонами".

Вообще благодаря именно кассетам и возможностям последующих многократных записей-перезаписей - восполнялся советский и ранний российский голод на материалы, которые не выходили на пластинках (у нас редких лицензионных от монопольной фирмы "Мелодия"), поэтому те альбомы (виниловые) зарубежных исполнителей, которые у нас в советские и ранне-российские времена не выходили на пластинках (и уж тем боле у нас тогда не продавали кассет с готовыми записями) - все эти материалы кочевали через кассеты и далее от кассеты к кассете от тех, кто привозил что-то из-за границы к нам в страну. С отечественными исполнителями было проще, поскольку все их пластиночные альбомы у нас старались выпускать. Гораздо труднее было с зарубежными авторами, но выкручивались вот так через "кассетное радио".

Только один пример. Наиболее известная за границей (в качестве родоначальников электронной музыки) немецкая группа "Kraftwerk" не вышла у нас ни в одном виниловом альбоме, но по рукам ходили (на кассетах) её записи, и даже на центральном телевидении тогда (в советские времена) в известной передаче "Вокруг смеха" делали пародию под неё и на её композицию "The Robots" винилового альбома "The Man Machine" 1978 года. Вот так - ни одной пластинки этой группы у нас официально выпущено не было (как и не выпускали кассет с записью), а все как-то были в курсе, знали, слушали и имели на кассетах (переписывали друг у друга) и даже у моего друга на кассете была запись этого известного альбома группы Kraftwerk ("The Man Machine"), который он просто у кого-то тоже переписал. Так и с материалами других исполнителей - передавались из рук в руки через кассеты, восполняя нехватку и дефицит по причинам государственного монополизма и бедности населения.

А так выглядели ранние уже серьёзные высококачественные стационарные кассетные деки (работающие только от сети) и у всех фирм на то время (1960-е - 1970-е) были такие же точно типоразмеры и аналогичные дизайны и они у разных фирм были так похожи, что без прочтения названия и не поймёшь, какой фирмы. Это относится почти ко всем видам музыкальной аппаратуры, поскольку все типоразмеры как-то вырабатывались одновременно для всех фирм (возможно всеми фирмами просто брались общепринятые на те времена патенты).

В таких устройствах уже был встроенный усилитель на колонки и таким образом достигалась самодостаточность.

Вот тут всего за тыс удалось прикупить совсем полноценную аналогичную тогдашнюю кассетную деку в том смысле, что она полностью комплектна, укомплектована пристёгивающимися колонками (которые могут быть отстёгнуты и расставлены) и образует таким образом полностью законченное устройство в сборе в виде чемодана хоть и не совсем малых размеров и веса, но вполне удобно носибельного (так я его после покупки и принёс домой в руках за ручку, проделав пеший путь километров пять и не слишком распугивая при этом других пешеходов). Там даже есть ячейки для хранения 9-ти штук кассет, что образует пустое место в самой аппаратуре (и на это место можно было бы уменьшить сам аппарат), но тогда кассеты тоже были дороги что тут у нас, что там за границей, но тамошние кассеты были втрое-четверо дороже отечественных (2-3 р. против 9 р. при нашей хорошей зарплате в 100р. и их тамошнем в 4-5 раз большем эквиваленте), что и определяло их более высокий уровень жизни за границей, но поскольку ни тут, ни там слишком много кассет было не накупить (денег не хватало ни там, ни тут), то вполне оправданным было и такое решение, когда столько кассет хранилось в самой аппаратуре, а вне её либо вообще кассет не было (денег на них не было), либо дополнительных было по самому минимуму. И вот так, кстати, люди могли ходить друг к другу в гости с такими чемоданами что тут, что там, и переписывать что-то друг у друга, поскольку чтобы у кого-то одного всей аппаратуры для этого хватало -- это была большая редкость что тут (у нас), что там (за границей) и это пожалуй для очень богатых людей что там, что тут. Вот и у моих богатых (относительно нас) родственников в тогдашнем Ленинграде, когда в нашей семье бедного инженера (отца) вообще ничего не было (кроме отечественного моно-катушечника с несколькими отечественными катушками), то в одной семье сестры моего отца (где муж был высоко-квалифицированным токарем и слесарем и они ещё сдавали одну лишнюю квартиру) кассет было не так много (2-3 десятка и в основном отечественные), а в другой семье другой сестры моего отца (где муж был не просто высоко-квалифицированный инженер, а с работами и поездками в зарубежные страны) - кассет было от 5-ти до 10-ти коробок (по 10 кассет в каждой и суммарно в районе 100) и почти все были импортными. Ну и аппаратура у них была в начале 1970-х примерно как на фото вверху, но у родственников победнее она была отечественной, а у родственников побогаче - импортная.

По размеру такие деки, кстати, были очень компактны и большинство по объёму были соразмерны средним переносным магнитолам (даже однокассетным, не говоря уж о двухкассетных). Ну это чтобы на столах много места не занимали (многочисленные кассеты тоже тогда места занимали), да и не надо особо много места в корпусе даже для очень хорошей кассетной аппаратуры. Такие деки были с загрузкой кассеты сверху и наверх такой аппаратуры уже ничего не поставишь - только вниз. Но проигрыватель грампластинок уж тем более, как правило, с верхней загрузкой пластинок и друг на друга эти устройства ставить тоже не получится никак без ущерба для функционала и надо ставить отдельно, что увеличивает площадь занимаемой поверхности, да и вообще это кассета меньше и её проще загружать не сверху, а сбоку, с торца, чтобы наверх кассетника можно было поставить что-то ещё, например тот же виниловый проигрыватель (и так позднее и стали делать). Так зачем же такая довольно спорная верхняя загрузка кассеты? Просто для тех времён (1960-е - 1970-е) это не приводило к серьёзным конфликтам, а было вполне нормальным, естественным ходом вещей, поскольку вполне достаточно было иметь хороший кассетник, чтобы можно было не заводить ещё и проигрыватель грампластинок, поскольку все материалы одновременно с пластинками выходили и на кассетах (хотя и не у нас и об этом я писал раньше). Мои более обеспеченные родственники в тогдашнем Ленинграде (семьи сестёр моего отца) имели такие аппараты в начале 1970-х и у одной семьи одной из сестёр отца был вроде отечественный похожий аналог (наши тогдашние многочисленные аппараты такого класса тоже копировали аналогичные зарубежные), а в другой семье второй сестры был аппарат иностранный, вроде этого, а проигрывателей винила ни у одной семьи вообще не было (хватало многочисленных кассет с записями). Поэтому как бы не было конфликтов пространств с разной аппаратурой, поскольку что-то одно люди выбирали и были довольны, да и денег на всё особо не хватало, поскольку стоило тогда всё не дёшево и сильно било по карману. Причём как тут (у нас), так и там (за границей), хотя иностранная аппаратура стоила в пять-десять раз дороже (хотя и не была настолько же лучше), что и определяло их более высокий уровень жизни.

Это сейчас за ненадобностью на вторичный рынок могут сбросить то, что будет не так опустошительно для кошелька, как это было раньше (поэтому и невозможно возобновление прежнего производства - устройства будут "золотыми" по цене, а спрос ничтожным).

А в те времена (до конца ХХ-го века) кто-то, например, раскошеливался только на проигрыватель, плеер, другие на что-то переносное или стационарное кассетное, кто-то на что-то катушечное, а на всё сразу у многих просто денег не было и, кстати, тогда даже монофоническая аппаратура была в чести и пользовалась спросом что кассетная, что катушечная, да и многие проигрыватели грампластинок были мало того, что с корундовыми (Al2O3) иглами и пьезоэлектрическими звукоснимателями (самые дешёвые варианты), да ещё и монофоническими. Тогда "моно" стоило дешевле "стерео" и это было существенным и нередко решающим для покупки того, либо другого. За границей народ был, в среднем, побогаче, но и там имела хождение аналогичная аппаратура для разных слоёв населения.

Ну вот ещё похожая кассетная дека, но уже со встроенным тюнером (радио-приёмником) и тогда за такую двойную радость приходилось платить двойную (и немалую) цену, что не всем было по карману, поэтому и таких комбинированных устройств выпускали не сильно много и они даже сейчас редки на вторичном рынке (а так же более дороги). Но тоже несколько фирм делало похожие. И опять же тут не только кассетная часть, но и радио-часть сверху, хотя могла бы быть сбоку, с торца, но тогда не громоздили аппараты один на другой и довольствовались такими устройствами, пусть на них уже ничего нельзя было поставить сверху дополнительно.

Вот тут показана так называемая "двойка" -- это когда какое-нибудь музыкальное устройство плюс усилитель и как правило вдобавок к усилителю была кассетная дека, но тут продемонстрировано некоторое излишество, поскольку такая кассетная дека тех времён уже с усилителем (на колонки) внутри и в отдельных внешних усилителях не нуждается. Да и вообще устройства из разных времён (поскольку устройства-современники, тем более от одной фирмы (тут оба от AKAI), хотя бы подгонялись друг под друга по габаритам) - усилитель из более поздних времён, когда всё начали дробить на отдельные блочные устройства, поскольку по мере накопления произведённого (как и вследствие последующего удешевления) разные музыкальные устройства (в т. ч. и компонентные) стали доступнее, а кассетная дека из более ранних времён, когда отдельный усилитель стоил как любой другой аппарат и немалых денег, поэтому до поры до времени люди довольствовались малым (типа всего в одном) и были более счастливы, чем когда стали довольствоваться большим (и недовольства только прибавилось). Вообще когда любая дека уже с усилителем, то это уже называлось не декой, а полноценным магнитофоном, хотя по виду иногда они были почти одинаковыми, но в одной деке был усилитель (и это уже магнитофон), а в другой не было (и это дека или их ещё называли приставками, т. е. имелось в виду приставление к усилителю и дальше на отдельные колонки-громкоговорители). Хотя и такой вариант, как на фото, был допустим (пусть и излишен), поскольку такой магнитофон (полноценный с усилителем) мог работать и как дека-приставка (к отдельному другому усилителю), поскольку в полноценной аппаратуре всегда есть все соответствующие (и магнитофонам, и декам-приставкам) входы и выходы (в т. ч. и на отдельный усилитель), а уже у усилителя всегда есть выход на колонки-громкоговорители. Ну что касается серьёзной стационарной аппаратуры высокого класса, то пусть для меньшей нагрузки на кошелёк и всё в одном (пусть и не самого высшего качества), но всё равно колонки-громкоговорители внутри самих аппаратов такого высокого уровня были большой редкостью и скорее прерогативой аппаратуры портативной переносной (работающей в т. ч. и от батареек), хотя нередко входили в комплекты стационарных сетевых устройств как приставные или отстёгивающиеся-пристёгивающиеся, о чём я писал и показывал выше. 

Иногда смотришь на некоторые такие старорежимные кассетные деки с верхней загрузкой кассет, на которые больше ничего не поставишь, поскольку тогда такие стационарные кассетники были слишком дороги и потому вполне самодостаточны без других аппаратов, и удивляешься, насколько они были насыщены -- даже похлеще некоторых гораздо более современных кассетных дек блочного/рэкового типов. Тут какие-то калибраторы, в которых сразу не разберёшься и я пока даже не начинал (хотя у меня есть полнокомплектная инструкция на неё). Ещё есть так называемый Fade-р и в связке с ним ещё что-то пока непонятное (какой-то редактор). Какие-то несколько режимов работы системы шумопонижения Dolby, несколько режимов работы светодиодных индикаторов уровней записи/воспроизведения, да и ещё дополнительные светодиодные отображения многих режимов. Ну и ещё самый крутой автореверс, причём полностью механический по отдельным педалям-клавишам в обе стороны, да и ещё с самой лучшей стационарной неподвижной (не переворачивающейся) магнитной головкой с сердечниками по всей ширине ленты (четыре сердечника). Ну и ещё какая-то дополнительная непонятная педальная клавиша CONT, которая как шестой палец на руке, которого могло бы и не быть, но в обморок жалкие и убогие "пятипалечники" точно все попадают. 

Ну и ещё одно нововведение в этой кассетной деке просто переворачивает представление о таких конструкциях как об устаревших старорежимных и выводит их в самые современные передовые, которым в подмётки не годятся более поздние блочные/рэковые кассетные деки с фронтальной торцевой загрузкой кассет. Оказывается фирма Dual предусмотрела на нижней донной стороне этой деки два отверстия для того, чтобы данную деку сделать настенной и повесить на стену всей своей плоскостью как картину. Ничего подобного с более поздними блочными/рэковыми кассетными деками сделать нельзя, а повешенная на стену такая дека освобождает практически все горизонтальные пространства и как бы вообще никакого места не занимает, потому что это как с картинами, которыми хоть все стены обвешай плотно одна к другой, а места в помещениях меньше не станет. Да и ещё там в петлях зажимы, в которых изначально крепилась довольно объёмная и громоздкая корытообразная выпукло-вогнутая прозрачная пластиковая крышка, но поскольку она была вся битая, растресканная, расколотая, дырявая и обгрызенная, то я её просто вышвырнул, а на её место, особенно если повесить деку на стену - можно гораздо лучше, меньше и компактнее просто вставить в зажимы на петлях кусок плоского закрывающего (чисто от пыли или случайных задеваний) пластика, плексигласа, оргстекла или даже картонки, фанерки (хотя их непрозрачность не будет красива), ну или как я сделал - вставив большую толстую папку из двойного прозрачного полиэтилена (или можно подобрать другой гибкий полиэтилен или клеёнку получше и покрасивее). В общем для большей компактности и даже крутизны -- покупайте только такие старые древние старорежимные деки, сверлите в их днищах отверстия для размещения на стенах (потому что мало в каких таких деках уже предусмотрены петли для настенного размещения и это фирма Dual произвела такой революционный переворот в своих первых деках, обеспечив им неустаревающую актуальность во все времена) и все владельцы более современных блочных/рэковых решений обзавидуются, изойдут слюнями, соплями, слезами - и поспешат брать вот такие старые кассетные деки (пока все не раскупили), чтобы последовать вашему гораздо более крутому примеру.

Но уже в те времена начала кассетной эры в начале 1970-х -- если стояла задача сделать даже серьёзную кассетную деку самой минимальной по объёму -- то вот тут немного побольше кассетной крышки, ну или ещё одна кассетная крышка тут не поместится ни с какой стороны, что говорит о самых миниатюрных размерах кассетной деки. Тут самый минимум всяких регулировок, вернее их вообще нет, кроме уровня записи и несмотря на то, что дека стерео - применено решение, которое позднее назовут удешевляющим, упрощающим и минимизирующим, когда одним регулятором регулируются оба уровня каждого из стерео-каналов в одинаковой степени и подразумевается, что ну не может при хорошей записи один канал играть ощутимо тише другого -- в противном случае это просто плохая запись или источник и лучше поискать получше, чем отдельно завышать уровень записи тихого канала, который всё равно будет увеличен вместе с шумами.

А тут те же времена и почти та же дека, но как всё раздалось в размерах из-за усилителя (с его регулировками) и понятно что тогда усилители были с большими мощными выходными транзисторами (и не одним) и с большими тяжёлыми металлическими радиаторами на каждый транзистор и даже на диоды, которые тогда тоже были большими и нуждающимися в охлаждении. Но из-за того, что все регуляторы с переднего торца -- наверху огромная пустая проплешина в несколько кассетных крышек, благодаря чему можно даже наложить и нагромоздить на это место кучу всего и в принципе будет играть, если не загромоздить ещё и крышку кассетника с клавишами управления кассетой.

Элитарная датская фирма "Bang and Olufsen" не нашла ничего лучше, чем в похожей конструкции (скорее - компоновке) дозаполнить верх большими стрелочными индикаторами, а остальное типа можно загромождать, да и стрелки в общем-то тоже можно завалить, если не особо интересно отслеживать уровни записи-воспроизведения, а интереснее что-то на эти стрелки положить.

Фирма Philips в своих более поздних изделиях даже c такими ранними верхними компоновками - исправилась и заполнила-таки верх не только стрелками, но и всеми регулировками и даже гнёздами. То, что это изделие более позднее - можно судить уже по изобилию пластика на большей части верха, да и до какого-то времени фирма Philips нумеровала все свои изделия (по номерам понятно какое раннее, а какое позднее), но тогда они были штучными, узнаваемыми и даже долгожданными, а позднее, когда многие фирмы и фирмочки (не в последнюю очередь благодаря предшествующему опыту и наработкам всех ветеранов всех производств) - наловчились клепать много, дёшево, да и сразу одновременно всего самого разного-разнообразного, пусть даже в ущерб качеству с надёжностью и долговечностью -- вот тогда чтобы не отставать и не терять прибылей и рынков - фирма Philips вынуждена была пойти по их стопам, размещая производства на рынках с более дешёвой рабочей силой (а это целый ряд стран), соглашаясь выпускать больше и дешевле (не слишком сосредотачиваясь на каждом изделии), пусть и в ущерб качеству, надёжности и долговечности, а так же просто раздавая свою торговую марку тем, кто за неё заплатит, не слишком пристально следя за тем, на что марка "лепится". Под конец многие известные марки просто были проданы тем массовым производителям многого и дешёвого, кто хорошо заплатил, после чего прежний Philips перестал иметь отношение к современным надписям "Philips", да и помимо номеров (номерных изделий) - с современного "Philips" исчез их некогда знаменитый, прославленный, а теперь уже даже легендарный логотип: - кружок с волнами и звёздами в обрамлении с надписью Philips - и казалось бы был он не слишком лаконичен и даже перегружен (это не гениально простой знак например Мерседеса), но всё равно когда-то так радовал глаз и был предметом гордости для всех.

Можно ли считать показанные выше ранние компоновки с пустыми верхами чуть ли не самых крутых фирм косяками? С дизайнерской точки зрения да и посмотрите аналоги от других фирм с такими ранними верхними компоновками (я приводил такие снимки ещё выше) -- никто так не делал и все старались заполнять верх по максимуму, потому что не считалось преимуществом, что наверх деки на её большое пустое место можно ещё много чего положить. Почему же так вроде как облажались самые крутые фирмы? Ну ещё выдающийся комментатор Николай Озеров о футбольном Спартаке (после его позорного проигрыша) говорил так: - Выдающаяся команда она потому и выдающаяся, что может в любой момент выдающимся образом проиграть всухую с выдающимся крупным счётом любой самой слабой заштатной малоизвестной команде.

Кстати после своего "косяка" (возможно вдохновившись "косяком" фирмы Philips) -- элитарная фирма "Bang & Olufsen" исправилась так, что вообще улетела в какие-то космические футуристические дали и её аппараты (в т. ч. и кассетные деки) превратились в нечто совсем уникальное и невообразимое даже по современным меркам, хотя вроде как понятно, что теперь кассетники вроде как устарели с любым дизайном, поскольку вроде как устарели сами кассеты, но если например выпустят кассеты длительностью в 200 (для особо требовательных лучше в 250 или даже 300 минут, что вполне по силам современному производству), то я лично опять вернусь к кассетам. Дело в том, что у меня даже на самых современных носителях чуть больше 15-папок-исполнителей, просто раньше я возил с собой не больше 10-15 кассет, чтобы они не занимали много места, но просто почти всем моим любимым исполнителям не хватает одной 90-минутной кассеты и они могут поместиться на двух 90-минутных кассетах (оч. редко на трёх и то третья кассета не заполняется даже наполовину). И такое чудо уже когда-то было и фирма TDK ещё в советские времена выпускала аудио-кассету длительностью 180 минут, но возможно плёнка там была слишком хрупкой и привередливой, но сейчас-то всё можно сделать гораздо лучше. А кассету можно остановить, потом продолжить с места остановки, её можно частично или полностью перемотать, видно на какой кассете что и даже можно вложить полную опись. Если брать цифровую аппаратуру, то самый наглядный аппарат в плане музыки - это компьютер, но стоит ли с ним каждый раз возиться ради музыки, да и возить с собой в таком виде куда-то (даже в виде ноутбука), а переносные музыкальные аппараты в плане информативности и даже некоторых возможностей -- довольно ущербны (см. мой раздел Цифровых Модулей).

В более поздние кассетные времена (после начала 1970-х) - всё пошло "раздуваться" по узким специализациям и направлениям с одновременным дроблением на отдельные компоненты, а так же громоздиться одно на другое. Вот тогда и подоспели решения, когда вся аппаратура (кроме проигрывателей грампластинок, разумеется) управляется и загружается с боков (с переднего торца), чтобы не мешать постановке наверх другой аппаратуры.

Вот как стала выглядеть куча составной отдельной аппаратуры в 1980-х и это ещё не самая большая пирамида и тут всего по самому минимуму для более поздних времён. А для тех ранних времён (1960-1970гг.) ну просто шикарной роскошью был даже комбайн (муз.центр) всё в одном, но в котором всё загружалось сверху и он был как бы тоже само-достаточным и вполне устраивающим тогдашних потребителей. Я уже приводил пример таких комбайнов (муз.центров), но тут могу добавить ещё аналогичных и по своему интересных вещей из моей коллекции:

Я уже приводил раньше подобные муз.центры, но этот самый старый где-то 1960-х годов (или самого начала 1970-х) и интересен несколькими особенностями:

Во-первых деревянная отделка или как её ещё называют: - деревянный кабинет, что было распространено почти для всей тогдашней аппаратуры. При всей охране природы (особенно в Японии, где природа слишком дорога из-за малых размеров страны) -- это было скорее правилом, чем исключением, когда аппаратуру облагораживали деревом (и/или металлом). Это потом пошёл пластик "по всем периметрам и плоскостям". Во-вторых: - "вертушка" английского производства (гордо указано вокруг штыря под пластинки и вот эта английская фирма BSR тогда вроде вообще всем музыкальным центрам японских фирм вертушки делала), при этом игла ещё древняя корундовая (на основе Al2O3) с ещё старым пьезоэлектрическим способом снятия звука. Это тогда ещё видно японцы даже такие "вертушки" не могли делать. Имеет скорость в т. ч. и на 78 оборотов в минуту для старых шеллаковых пластинок - позднее такая скорость была изъята как излишняя в основной массе проигрывателей, потому что перестали выпускать пластинки на 78 оборотов в минуту, заменив их 33-мя и 45-ю оборотами, а более высокая скорость осталась только в самых продвинутых дорогих изделиях, чтобы в таких все скорости были, коль деньги огромные заплатили. Есть ещё некий механизм для смены пластинок и это тоже для нас какое-то чудо-юдо, да и я пока не знаю, как механизм работает, хотя судя по его внешнему виду - всё гениальное просто. Ещё в самом низу чуть слева вставляются т. н. восьмидорожечные плёночные картриджи (8-tracks cartridges) и я о таких узнал очень поздно и ранее 2020-го года даже не вникал, потому что позднее (думаю что уже в начале 1970-х) и такие картриджи были сняты с производства (их заменили компакт-кассеты), и аппаратура под них тоже перестала выпускаться и кстати это единственный мой такой старый музыкальный комбайн, где есть гнездо для 8-ми-дорожечных картриджей, хотя у меня есть очень старые муз.центры, где уже нет таких гнёзд и похоже это просто самый старый. И я вот просто не помню, хоть и родился в 1970-м, чтобы у нас хоть у кого-то или где-то такие картриджи и устройства под них были, поскольку при детском любопытстве как минимум помнил бы (про аудио-кассеты знал с детства), но вот за границей как мне позже говорили -- такие картриджи были очень распространены вместе с соотв. аппаратурой, причём была в т. ч. и аппаратура только для таких картриджей, например картриджные деки, картриджные магнитофоны-рекордеры и плееры. У нас ничего подобного не было, не выпускалось, не продавалось и даже не завозилось, ну потому что мы слишком сильно отставали даже в более простых вещах, а тут в общем-то всё было не просто и когда более простые компакт-кассеты на смену 8-мидорожечным картриджам пришли - и надолго, то вот тогда мы как-то успели вслед за западом чего-то (и даже много чего) в этом плане сделать, но вот по поводу картриджей когда я узнал, что они имеют зацикленное непрерывное воспроизведение, то это меня поставило в тупик и когда я спросил у владельца таких картриджей (покупал у него что-то, а он тоже коллекционер): - там что - плёнка петлёй Мёбиуса склеена, как в старых ленточных картриджах для первых матричных принтеров (где таким образом зациклена красящая лента), то он мне сказал "ну да", но я этому не поверил (мужик в плане образования был попроще, чем я), поскольку в картриджах для принтеров тканевая красящая лента была сложена и как бы смята внутри картриджа плотной гармошкой, что не допустимо для хрупкой магнитной ленты, тем более если она большой длины и времени воспроизведения.

Но как-то вспомнил про такой картридж, работая в Интернете и просто выбрал наиболее наглядный на тот момент снимок, после чего обалдел: - ну понятно что так можно и даже так единственно возможно для одной катушки склеить концы её плёнки для бесконечного цикличного воспроизведения, правда возникает беспокойство за ту часть плёнки, что вытягивается из центра катушки: - если остальная катушка сильно её зажмёт (что неудивительно для большого числа витков и плотной намотки), то и не вытянется плёнка из центра, и заклинит её, и порваться может -- и понято, что продумывали конструкцию, рассчитывали, чтобы например внутренний диаметр был не очень маленьким, а остальная катушка чтобы тоже не была слишком большой - и кстати многие такие картриджи из-за этого имели не слишком большое время воспроизведения, но тут какие-то рекордные 120 минут и видно плёнка сверхтонкая и сверхпрочная (возможно даже сверхновая, поскольку до сих пор лимитированными сериями такие картриджи выпускают). Как я узнал позже: - такие картриджи выпуска 1960-х и 1970-х -- имели полную петлю-цикл плёнки в районе 10-15мин., а с учётом 4-х дорожек (если они стерео) - общее время всех дорожек было 10-15мин., умноженное на 4: =40-60минут, т. е. ровно на одну долгоиграющую пластинку сорокапятку (45 минут) тех времён.

В общем за границей чего только не придумывали, не реализовывали и чего только не было, а мы далеко не всё у них "передирали" и кое перед чем пасовали и руки опускали -- особенно вот тут, когда такие картриджи намного капризнее компакт-кассеты -- и чуть что-то не то с размерами и материалами -- и плакали ваши денежки, и картриджи, и аппаратура под них. Вот у нас и не рискнули давать такому ход. Но казалось бы вот такие картриджи -- ну чем не компакт-кассеты? -- и были бы таковыми вместо последующих компакт-кассет, если бы их не придумали, но во-первых у капиталистов всегда зуд жжения чего-то улучшать и что-то новое выпускать, даже если и так хорошо, а во-вторых в данном случае картриджей и последующих кассет -- ну наверняка компакт-кассеты имели какие-то весомые преимущества, что они впоследствии и очень быстро вытеснили 8-ми-дорожечные картриджи. У меня никогда не было таких картриджей, я не пользовался ими, не пробовал даже на единственном аппарате, поэтому ничего конкретного сказать не могу, разве что несколько чисто умозрительных предположений, да и чуть позже в объявлении по продаже соотв. деки более подробно узнал: - 8-ми-дорожечный картридж больше компакт-кассеты в разы (там шире плёнка (даже шире, чем у катушечника), потому что вот именно что 8 дорожек на ней должно поместиться, а  это 4 стерео-дорожки), корпус не прозрачный у всех, что видел (весь корпус занимает этикетка с описанием записанного или под заполнение владельцем), потому что даже если бы и было окошечко -- там всегда одинаковая картина как на фото и непонятно на каком месте остановлен картридж -- сколько чего проиграно и сколько чего осталось, особенно учитывая то, что вы не промотаете плёнку в конец или начало, поскольку ни того ни другого просто нет, а есть бесконечная петля. Только если поставить и начать воспроизводить, то если хотя бы примерно представлять в какой последовательности чего записано - можно сориентироваться. Вообще я видел полно таких картриджей с уже готовыми фирменными записями, как на пластинках, чтобы вот именно что лучше ориентироваться, но и самим можно было составлять записи, но правда не без недостатков, описанных выше. Теоретически можно сделать в такой бесконечной петле какой-то единственный маркер начала и конца (в любом месте, которое и будет точкой отсчёта "туда" и "обратно"), но думаю были и другие недостатки, например непонятно как часто такие картриджи заклинивали, ломались, рвались и как ремонтировались? вот именно что по причине довольно хрупкого и даже коварного внутреннего устройства. Но после такого вытягивания из центра плёнка могла деформироваться гораздо сильнее, чем в компакт кассетах и плёночных катушках, где плёнка всегда остаётся на одном уровне и не перекашивается выше-ниже. Ну и ещё: - позже узнал, что перемотка назад в такой конструкции невозможна -- только вперёд, но поскольку цикл-петля плёнки всего 10-15 минут, то это не долго, хотя опять же из-за такой конструкции очень быстрая перемотка вперёд была невозможна -- только чуть быстрее, чем скорость записи-воспроизведения.

Вот парочка полноценных (с записью и воспроизведением) стерео-дек разных фирм  под 8-ми дорожечные картриджи, а так же отделка до 1970-х годов могла быть полностью деревянная + железо спереди, а пластиковые тут только самые мелочи, вроде кнопок и крутилок (ну ещё окошки уровней записи). А так же для тех людей, которые потратились на такие серьёзные, долговечные и  дорогие аппараты самого высокого картриджного качества, после чего вот так "всё бросить" и перейти на кассеты и кассетную аппаратуру -- это надо не сразу, а постепенно, поэтому для таких были разработаны вот такие интересные и полезные адаптеры-переходники, которые вставляются в гнёзда для восьми-дорожечных картриджей, а в этот картридж-переходник-адаптер можно установить более современную компакт-кассету и как минимум её слушать, перематывать, а вот насчёт записи на кассету тут могут быть ограничения и на снимке я не вижу на такой вставке возможность записи.   

Вот тут в моём муз.центре разумеется всё полноценно для кассет и 8-ми-дорожечных картриджей (запись и воспроизведение), но такая аппаратура появилась с появлением компакт-кассет, а до их появления (до 1970-го года) могла быть аппаратура только под 8-ми-дорожечные картриджи, как на фото перед этим. Тут хоть мой муз.центр и самый старый (ещё не убрали гнёзда под картриджи), но на удивление всё работает (кассетная и тюнерная часть), правда пока невозможно проверить картриджную часть за неимением 8-ми-дорожечных картриджей и конечно неплохо быть иметь хоть один для коллекции, но пока вот я их даже не вижу в продаже (коллекционер таковых (у которого я купил какой-то аппаратик) предложил мне что-то предлагать за них в обмен, но я пока даже не задумался о таких предложениях и обменах). Интересно что вертушка тут была как-то прикручена для транспортировки (и зафиксирована намертво), поэтому не двигается (не вращается) и её надо как-то расфиксировать, но пока мне непонятно как и руки не доходят. Некоторые тогдашние (в основном иностранные) проигрыватели для транспортировки (чтобы во время перевозки не разбалтывался и не повреждался шаткий и хрупкий механизм пластиночной "вертушки") снабжались минимум двумя большими дополнительными и несъёмными винтами для жёсткой фиксации всей вертушечной инфраструктуры. Тут два таких винта видны наискосок по обе стороны от "блина" под пластинки и они как-то странно реагируют на кручение, что я пока ещё не понял как, да и вообще времени разбираться пока нет и руки не доходят (поэтому стоит так - интерьер украшает). А вот в наших вертушках подобного не было даже в более поздние времена и когда в середине 1980-х отец присмотрел мне в комиссионке муз.центр Вега-117, то когда мы его везли в машине домой, то перед этим сами как-то подручными материалами (включая липкую ленту и какие-то прокладки) фиксировали могущий слететь с оси тяжёлый "блин"-подставку под пластинки и подвижный подпружиненный стол под ним, который тоже мог слететь с пружин и повредить всё вокруг и даже внутри.

Вообще современные люди даже не запишут ничего на кассету (и уж тем более на 8-ми-дорожечный картридж), поскольку вряд ли знают про выставление уровней записи на каждый стерео-канал (тут в двух верхних аппаратах регулировка уровней записи профессиональная ручная по стрелкам), да и о многом другом даже более пожилые люди тоже уже подзабыли.

Кстати вот тут та же фирма Sanyo видно ещё в докассетную эру сделала попытку предложить свои квадратные компакт-кассеты и даже вот такой аппарат под них сделала -- вполне себе полноценный магнитофон с записью и воспроизведением, да ещё и формата более поздних кассетных плееров, но не пошли эти квадратные кассеты в широкое производство и сбыт, как и аппаратура под них и сама фирма Sanyo какое-то время всё это своё выпускала -- и такие аппараты и кассеты мне попадались (хотя крайне редко) и цена на них кусалась, но на блошином рынке наконец сошлись в цене за парочку таких аппаратиков и кассет к ним. Кассеты тут квадратные с двумя катушками друг над другом (или друг под другом) и такого типа расположение катушек использовалось в некоторых самых простых недорогих кинокамерах, вроде "Альфа" (см. раздел "Кино-Видео"), но тут когда вот так откровенно открыта и протянута плёнка (а магнитная плёнка это не киношная, которую раз зарядил и больше её не видишь), то это как-то неряшливо, небрежно и аляповато, а потому очень уязвимо, ранимо, подвержено негативным воздействиям и как-то может стоило продумать механизм закрытия и защиты плёнки, а в таком формате "не пошло" сильно дальше фирмы Sanyo, а она тут так постаралась, что исполнила всё в стиле и по весу, как говорят меломаны: - Heavy Metal - и кирпичом гораздо труднее человека убить, чем таким тяжёлым магнитофоном, хотя по габаритам он меньше кирпича в разы (размером с поздние кассетные плееры).

Это - более поздний муз.центр типа "всё в одном" для тех времён, но не настолько поздний, чтобы всё было пластиковым. Тут-то как раз на удивление почти всё металлическое, включая "обшивку". Принцип звукосъёма у "вертушки" более современный электро-магнито-индукционный под алмазные (С) иглы (а не прежний пьезоэлектрический под корундовые (Al2O3) иглы), а так же пластиночная часть имеет так называемый прямой привод ("Direct Drive"), что требует более дорогого решения в части мотора для стабильности вращения. Более распространённый, простой и дешёвый моторный привод большинства вертушек - ременной (пассиковый) или по английский - "Belt Drive", а мотор там не такой дорогой, сложный и стабильный, но дальнейшая стабилизация достигается очень тяжёлым "блином" под пластинки, который своей тяжестью и через неё большой инерционностью при вращении - может сглаживать отклонения от равномерности вращения самого мотора. При прямом приводе сам мотор делается очень стабильным, но для этого в нём применяются гораздо более многочисленные электромагниты в виде катушек с намотанными проводами (электромагнитные катушки). Из-за такого решения тяжесть такого центра как у чугунной плиты и я еле взгромоздил его на тележку, когда покупал, а потом с трудом выгрузил. Катушечные магнитофоны и то легче. Кстати - самые старые и/или дешёвые "вертушки" тоже почти все прямого привода или почти прямого (роликового) - через прилегающие к оси "вертушки" посреднические шестерёнки от мотора (шестерёнки меняются согласно скоростям вращения) и там мотор делается с авто-стабилизацией (авто-стабилизированным через дополнительную стабилизирующую электро-схемотехнику), поскольку в дешёвых/старых вариантах нет потребительской (ручной) подстройки скорости вращения "блина" под пластинки (например через стробоскопическую систему), но побочным эффектом такого само-стабилизированного мотора является его слабость (маломощность) и для удержания большой, широкой и всё-таки относительно нелёгкой пластинки на стабильной скорости - сам материал удерживающего "блина" под пластинки делается из сверхлёгких тонкостенных хлипких и сопливых пластиков. У таких дешёвых или совсем старых решений прямого или почти прямого (через прилегающие шестерёнки) привода всегда имеется ухудшающий (в сравнении с более дорогими решениями (ременными или прямо-приводными)) побочный эффект в виде повышенной неравномерности вращения, большей детонации, а так же наводкой на чувствительную вибро-зависимую иглу звукоснимателя дребезжаний, гулов и рокотов лёгких пластиков и шестерёнок. Это я всё уже проходил в дешёвых и старых вариантах проигрывателей, которые были даже в составе музыкальных центров (с несколькими источниками звуков).

Но уж коль напрашивалась идея прямого привода (без всяких приводных ремней-пассиков), то вот так её и организовывали - в дорогих вариантах (на фото выше) - очень сложными, дорогими, но зато мощными моторами с достаточно тяжёлыми "блинами" под пластинки и где всё равно ещё дополнительно добавляли потребительскую (ручную) более точную подстройку скорости вращения через стробоскопическую систему, а в дешёвых вариантах без потребительских (ручных) подстроек скорости вращения пластинки - дешёвыми маломощными моторчиками с авто-стабилизированными схемами, но сверхлёгкой сопливой и хлипкой механической инфраструктурой вокруг, которая имеет свои ещё большие недостатки (неравномерность, детонации, паразитные звуковые наводки). Правда при прямом или почти прямом (шестерёночном) приводе хотя бы пассиковые ремни не приходится менять по мере их износа, но в случае дешёвых решений, описанных ранее - это слабая компенсация и утешение для ценителей звука очень высокого качества. А в случае самых дорогих и элитарных современных проигрывателей винила - устанавливаются такие толстенные и тяжеленные "блины" под пластинки, что никакие прямые моторы такую махину просто не потянут без риска работы в недолговечных экстремальных условиях, поэтому приходится организовывать всё тот же давно придуманный и хорошо зарекомендовавший себя ременной пассиковый привод и иногда от вращающегося шкива мотора такой ремень-пассик накинут на толстенный и тяжеленный "блин-монстр" прямо с торца (от малого диаметра моторного привода в обхват большого диаметра вращающегося "блина" под пластинку), так что вся машинерия работы такой системы очень наглядно и прозрачно видна прямо снаружи, особенно если используются "блины" из толстенного, но прозрачного акрила, поскольку этот материал считается наименее вибрирующим, детонирующим и лучше сглаживающим (гасящим) всякие посторонние вибрации и колебания (где ещё и общий вес материала имеет значение, поскольку толщина "блина" под пластинки огромна). Можно посмотреть такие дорогие и очень дорогие проигрыватели винила в Интернете и убедиться.

Вот так в моторах прямого привода: - чем ниже скорость вращения и выше требования к стабильности вращения - тем больше там устанавливается электромагнитных катушек и при этом сами катушки неподвижны, а вращается только магнитный обод вокруг них со штырём посередине (поскольку они как единое целое), а обод представляет из себя как бы кольцевой магнит с полюсами один вовне, а другой вовнутрь, а электромагниты внутри как бы увлекают это поле за собой (вихревый тип взаимодействия магнитных полей), поскольку электромагнитное поле в каждый момент времени работы мотора создаётся в разных катушках по очереди подачей на те или иные токов через многопотоковый (многопроводный) распределитель токов. На первом фото в сборе хорошо видны многочисленные провода, подходящие каждый к своей электромагнитной катушке и контакты каждого такого провода, а на втором фото верхний кожух мотора снят и видны сами электромагнитные катушки с намотанными на них проводами.

Типичные скорости для виниловых "вертушек" в 33 и 45 оборотов в минуту - это меньше 1 оборота в секунду и конечно в катушечных и кассетных магнитофонах такие же штыри (прилегающие к плёнке) вращаются гораздо быстрее (несколько оборотов в секунду) и там на гораздо более высоких скоростях и более высокая стабильность вращения (точность оборотов в ед. времени) достигается без усложнения конструктивных требований к таким высокоскоростным моторам. Когда-то я разбирал моторчики от детских игрушек, работающих на батарейках (это советские игрушки 1970-х - 1980-х годов) и там моторчики вращали, ну например, лопасти винтов игрушечных моторных лодок и там хватало всего трёх электромагнитных катушек примерно под углами 120 градусов друг к другу (360/3) и единственного небольшого прилегающего постоянного магнита (а не кругового кольцевого), но там вращались уже электромагнитные катушки с их центром в виде штыря (на который насаживался например пропеллер), а ток на эти катушки подавался всего через два неподвижных контакта (ток-земля) в моторе и при вращении катушек каждая катушка проходила через эти контакты, получала от них электричество (электрический импульс) и как следствие электромагнитное поле и после взаимодействия этого поля с полем постоянного магнита мотора -- катушка проходила (проворачивалась) дальше, а на её место вставала другая катушка, которая в свою очередь тоже получала от двух неподвижных контактов мотора свою порцию электричества и магнитного поля для дальнейшего поворота (проворота) и так три катушки поочерёдно получая ток и таким образом магнитное поле -- обеспечивали вращение и электромоторы такого принципа работы называются моторами постоянного тока (DC-servo, потому что регулируя силу тока можно менять скорость вращения) или моторами щёточного типа, поскольку контакты вращающихся катушек и неподвижного питания мотора трутся друг о друга при вращении как щётки и таким образом постепенно стираются, но тем меньше, чем меньше катушек и для трёх катушек приемлемо и долговечно, но для большего количества катушек (если вам нужно более ровное (равномерное) вращение) уже не так здорово и тогда применяется другой (безщёточный) принцип неподвижных катушек, которые поочерёдно создают вращающееся магнитное поле и как бы вихрем затягивают в его вращение кольцевой магнит вокруг них и казалось бы все моторы можно так делать, а регулировать скорость их вращения периодами подачи токовых импульсов на разные катушки, но такие моторы гораздо сложнее и дороже как конструктивно, так и по питанию (щёточные моторы требуют простого постоянного тока (да хоть напрямую от батарейки) с простой регулировкой скорости (например переменным резистором), тогда как безщёточные моторы - многофазного переменного (импульсного) тока с временными сдвигами в подаче импульсов тока на каждую катушку через её отдельный провод (и таких проводов несколько, как и катушек) и более сложного управления скоростью вращения и хотя безщёточные моторы обеспечивают гораздо более стабильное и равномерное вращение, а щёточные моторы (да ещё с минимумом катушек для большей долговечности) больше как бы рывками, но далеко не везде такая стабильность (а вслед за ней дороговизна и сложность) нужна и во многих случаях гораздо более дешёвые малоэлементные (минимум катушек и магнитов) моторы щёточного принципа находят своё применение).

Вот тут в некотором роде даже усложнённый мотор для советских игрушек, поскольку проще были те, где второй магнит под номером 2 вообще отсутствовал и я красную линию прочертил, как бы отрезая второй магнит и вот так только с одним магнитом под номером 1 тоже всё крутилось, а внутри было всего 3 электромагнита с обмотками, а тут всего больше, поскольку специфика игры требует мотор помощнее, да и стабильности побольше (чтобы не рывками ось мотора вращалась).

Упрощённые моторы с одним постоянным магнитом использовались например в пропеллерах для игрушечных моторных лодок, где скорости вращения были выше, мощности большой не требовалось, да и рывками-не-рывками -- вращение винта было под водой и движение лодки над водой от этого не страдало. Была в детстве у меня и такая моторная лодка, и такая игра "За рулём" -- и блин в виде дорожного полотна был достаточно большим, громоздким и тяжёлым (даже несмотря на свою пластмассовость), а скорость блина не была высокой (хотя регулируемой), поэтому вращение блина должно было быть более стабильным, да и тяга сильнее (на фото справа от блина вращающая его чёрная шайба - как раз на оси мотора). И ну конечно ещё никаких игровых джойстиков в виде рулей и компьютеров или мониторов - в 1970-х годах не было ни у нас, ни там (в смысле доступных широкому кругу, а не в местах развлечений для всех за деньги), поэтому никто ни от кого не отстал (все были отсталыми). Игра была довольно скучной и быстро надоедала, несмотря на свою как бы продвинутость (для тех времён). Где-то читал и/или смотрел, что к выпуску планируется игра со сменными дорожными полотнами-дисками, где разные конфигурации дорог и препятствий, но не пошло всё это дальше образца где-то в телепередаче и/или в журнале (по-моему и там и там анонсировали, но так в массовое производство и продажу не запустили (возможно изредка куда-то завозились такие ещё более продвинутые варианты, но явно не массово, поскольку массово выпускалась и продавалась только вот эта самая простая минимальная версия)).

Забегая вперёд в тему кассетных плееров -- мой школьный и институтский друг Дмитрий, работавший в салоне от фирмы AIWA - обратил моё внимание на то, что в батарейных отсеках кассетных плееров этой фирмы - всегда открыт и доступен для регулировки скорости движения ленты т. н. подстроечный резистор (до этого я и сам обращал внимание, что там всегда чего-то блестит и торчит, но не придавал значения). Как объяснил мне мой друг: - это для бедных студентов, школьников и пр. нищих, когда у них батарейки садятся и скорость движения плёнки начинает замедляться (звук "плыть"), то можно вот так тупо вращая колесо регулировки сопротивления переменного резистора - увеличивать скорость (увеличением тока), хотя для этого придётся батарейки вынимать (иначе тяжело попасть чем-то в резистор), а после установки свежих батареек назад скорость возвращать. Вот так тоже можно познавать науку т. н. серводвигателей постоянного тока и узнавать, что если скорость такого двигателя не нормальная, то ищите где-то подстроечный (как правило переменный) резистор, который регулирует ток к этому мотору.

Кстати в проигрывателях пластинок с ременными (пассиковыми) приводами примерно такие более простые электромоторы и стоят, поскольку вращаются со скоростями в несколько оборотов в секунду, а вот сами "блины вертушки" вращаются гораздо медленнее (33, 45 оборотов/в минуту = меньше 1 оборота в секунду), поскольку вращаются через ремень (его разные "плечи" - большое и малое), а дополнительная более строгая стабилизация вращения достигается утяжелением массы самого "блина вертушки" и большим его диаметром. 

Тут я сделал небольшую нарезку сверхдорогих элитарных проигрывателей виниловых грампластинок (где много чего откровенно на виду) и сколлажировал для наглядной иллюстрации вышенаписанного:

 Конечно не такие "крутые" ременные (пассиковые) проигрыватели имеют более скрытые механизмы приводов (скрыты внутри корпусов), но самые лучшие такие решения более гениальны, поэтому во многом по максимуму просты, открыты и откровенны (разве что составные части по максимуму дороги). В более простых и дешёвых ременных (пассиковых) решениях, например, не обеспечивается обхват "блина" ременным пассиком по всему торцу-периметру, поскольку торцы "блинов" под пластинки там гораздо более узкие и не приспособлены для удержания ремней-пассиков, а обхват осуществляется через скрытый в корпус со-осный с основным "блином" цилиндр гораздо меньшего диаметра. Похоже даже в самых лучших и дорогих "вертушках" подобного ременного (пассикового) типа - приводные моторы для "блинов" само-стабилизированные и не требуют потребительских (ручных) подстроек, как не требуются ручные подстройки скоростей моторов для катушечных или кассетных магнитофонов, но там просто не требуется вращение таких относительно больших, громоздких, тяжёлых и инерционных круглых плит с не слишком высокими, но очень стабильными скоростями, поэтому там эти само-стабилизированные решения гораздо надёжнее, проще и дешевле, а вот аналогичные для виниловых "вертушек" сложнее и дороже. Но в любом случае с течением времени электро-механические схемы авто-стабилизации моторов, а так же сами моторы - совершенствовались и удешевлялись. Хотя внизу коллажа для регулировки скорости вращения проигрывателя дан особый настоечный-калибровочный "блин" с отметками-засечками, поэтому скорее всего даже в таких самых крутых проигрывателях моторы имели возможность менять, настраивать и подстраивать скорость вручную по каким-то ориентирам (например калибраторам). Кстати даже самые крутые и дорогие такие аудиофильские "столы с блинами" могли не быть само-достаточными, а к ним можно было докупить такие же отдельные т. н. фоно-корректоры (на фото внизу такой называется фоно-предусилителем, после которого всё равно должен стоять окончательный тоже отдельный усилитель мощности на колонки-громкоговорители) и каждые отдельно докупаемые компоненты могли быть как из дешёвых похуже, так и из самых дорогих самых лучших, но даже самые недорогие отдельные решения как бы всё равно типа вроде гораздо круче, чем интегрированные во что-то одно, единое и объединённое.

Ещё раз снесу сюда уже вышеупомянутый и заснятый муз.центр Grundig, который для своего времени имел самый дорогой и качественный прямой привод без всяких приводных ремней-пассиков и шестерёнок от отдельно стоящих моторов и где ось пластиночной части (куда насаживаются пластинки) является фактически осью мотора, но поскольку муз.центр очень продвинутый и качественный, то мотор там очень мощный, способный тянуть тяжёлый блин под пластинки, но как мы выяснили (для случаев сверхдорогих элитарных "вертушек") - такие блины могут быть гораздо тяжелее (тут ещё средней тяжести, щадящей мотор) и тогда без ременного пассикового привода уже не обойтись. Дополнительно к прямому приводу и тяжёлому "блину" под пластинки для ещё более точной стабилизации скорости вращения - в этом муз.центре организована всё та же система подстройки скорости вращения, что присуща продвинутым пассиковым (ременным) проигрывателям, в виде ламповой стробоскопической системы у торца "блина" под пластинки, где безинерционная лампа (имеющая стабильную частоту мерцания) соседствует с нанесёнными на торец "блина" засечками в виде гребёнок (частоколов) чёрных и ярко отражающих светлых полос. Рядов частоколов несколько - под разно-скоростные пластинки, записанные на разных количествах оборотов в минуту (например на 33, 45 и 76 оборотов в минуту).

На муз.центре Grundig даже написано не HI-FI, а Super HI-FI. Возможно хвастовство, но фирма Grundig достаточно солидна для того, чтобы просто так хвастать. "Вертушку", кстати, фирма Grundig заимствовала у другой фирмы (Dual) и у этой другой фирмы есть своя линейка музыкальной аппаратуры (у меня, например, есть кассетная дека этой фирмы). У муз.центра тихо звучит один из стерео-каналов, поэтому центр мне достался по самой минимальной цене (5 тысов). Нужно вмешательство в электронную часть и возможно вмешаюсь, когда будет время и дойдут руки.

Вот не менее "крутой" аналог вышеприведённого центра Grundig, но уже от японской фирмы AIWA и за ту же пятёрку (5 тысов.). Состояние прежний владелец обещал идеальное, за исключением порванного пассика проигрывателя винила (поскольку привод проигрывателя ременной). Новый пассик я пока так и не подобрал и вообще центр не проверял, поскольку не доходят руки и времени нет (стоит пока так, до поры до времени).

Всё тот же полный "джентльменский набор", присущий самым лучшим муз.центрам, включающий, среди прочего, современную алмазную (С) электро-индукционную систему съёма звука с пластинки, хотя мотор "вертушки" при этом само-стабилизированный и без потребительских подстроек скоростей вращения, что не слишком профессионально и присуще скорее недорогим решениям, ну либо вышеупомянутым самым дорогим, но тут видать взято нечто среднее в качестве компромиссного варианта и возможно поставлен само-стабилизатор вращения (мотор с сопутствующей электроникой) высокого качества: - достаточно стабильный  и не требующий ручных подстроек.

Имеется ручная установка уровня записи на кассету для каждого из двух стереоканалов, переключатель на несколько типов лент, который не всегда включает "металлические" ленты (тип "METAL"), поскольку либо центр сделан до массового внедрения "металлических" лент, либо позже, когда они сошли на нет и были сняты с производства из-за упущений в плане коррозии чистого металла, когда со временем "металлические" плёнки начинали деградировать ниже уровня диоксида хрома (и даже гамма оксида железа (Fe2O3)), а хромовые кассеты (CrO2) впоследствии просто были улучшены до качества звучания металлических лент (до их ухудшения коррозией) и таким образом "металлические" ленты (типа "МETAL") вообще сошли на нет с прекращением их производства ещё до заката кассетной эры. Но иногда даже в самой поздней аппаратуре тоже можно увидеть лишь два переключателя: - на Хром (CrO2) и Гамма-оксид железа (Fe2O3), поскольку в первую очередь двухслойные феррум-хромовые ленты (FeCr, который и без того мало делался из-за сложности и дороговизны), а позднее даже "металлические" ленты с какого-то времени ещё на пике кассетной эры перестали выпускаться, поскольку все эти магнитные материалы (FeCr и "METAL") в конце концов уступили диоксиду хрома (CrO2) по всем параметрам: - качества, трудоёмкости, сложности и дороговизны изготовления и сбыта. А на возможные старые ваши запасы феррум-хромовых (FeCr) и "металлических" (тип "METAL") плёнок - изготовителям с какого-то времени стало наплевать, поскольку шёл ещё и процесс удешевления аппаратуры, когда ставить "лишние" переключатели с соотв. электро-схемотехникой - это делать аппаратуру неоправданно дороже с риском непродаж, поскольку уж слишком много фирм ринулось на рынок с отработанными патентованными решениями, а так же конкурентом кассеты стал цифровой лазерный компакт-диск.

Два вышеприведённых муз.центра были сделаны ещё до массового внедрения металлических лент (тип "METAL"), поскольку имеют переключатели лишь на три типа магнитных плёнок: - тип-1 (Fe2O3), тип-2 (СrO2) и тип-3 (FeСr), а ещё более ранние музыкальные центры вообще были рассчитаны лишь на один самый ранний первый тип лент: - Гамма-оксид железа или Fe2O3 - и таков показанный несколькими снимками ранее совсем старый муз.центр Sanyo. А материалы во всех трёх вышеупомянутых центрах очень добротные: - дерево, металл, и даже если где и попадается пластик, то с благородной прокраской с постобработкой (полировкой либо матировкой) и у более современной AIWы пластиков чуть побольше (почти вся верхняя плоскость), хотя передняя панель металлическая и боковины покрыты деревянными накладками. Ну у японцев хуже всех дела обстояли с деревьями и металлами (собственных запасов было мало и их берегли), поэтому когда тренд удешевления аппаратуры затронул всех - японцы были рады больше всех и раньше всех отказались от дерева и металла в аппаратуре.

Тюнерные части почти у всех муз.центров одинаковые (большая простота радиоприёмников сводит к минимуму разнообразия у разных производителей) и поскольку все приёмники тут аналоговые (цифровые появились позже), то без особого превосходства одних над другими, кроме случая фирмы AIWA, которая организовала довольно дорогостоящую и сложную для того времени систему запоминания до 6 станций и вывода их по кнопкам, а поскольку тогда не существовало ещё цифровых решений по настройке, отслеживанию и запоминанию станций, то такая система включала в себя как бы отдельные альтернативные маленькие колёсики настроек, дублирующие основное большое колесо настройки (настраивающее по большой наглядной шкале), но в сильно урезанном виде (только для наиболее популярного и качественного диапазона FM-стерео и без всяких наглядных шкал (крутить колёсики и настраивать нужно вслепую и только на слух)). Зато потом по кнопкам для каждого отдельного настроенного колёсиком канала (их тут 6) можно быстро вызывать предварительно настроенную станцию. Ну и ещё у самых лучших приёмников есть отдельный индикатор в виде стрелки указателя максимума радиосигнала, по которой можно очень точно настроить радиостанцию на её максимальную мощность полезного сигнала на фоне помех (хотя это можно сделать и на слух, но, правда, по стрелке ещё можно увидеть возможный уход (по разным причинам) полезного сигнала от максимума мощности, чтобы снова поднастроить поточнее, хотя, опять же, и на слух можно определить ухудшение звука (спад громкости с ростом зашумлённости) из-за ухода полезного сигнала (по разным причинам), чтобы потом так же произвести корректировку подстройкой частоты через колесо (колёсико) настройки).

Дополнительные колёсики настроек для быстрых кнопочных вызовов станций на фото еле выглядывают из-за фронтального заворота перед "блином" под пластинки, но хорошо видны прилегающие к ним длинные чёрные пронумерованные (от 1 до 6) засечки с надписью "FM PRESET TUNING" (= Предварительные Настройки в FM-диапазоне (стерео)), а сами маленькие кнопочки (6 штук) быстрых вызовов предустановленных станций удобно и наглядно выведены на переднюю панель, поэтому хорошо видны как продолжение засечек от колёсиков.

Вот этот некогда популярный музыкальный центр (типа "всё в одном" для тех времён (винил, кассета, тюнер-приёмник, усилитель)) фирмы JVC выглядит как кассивер-дессивер (о которых ниже), поскольку виниловая часть проигрывателя грампластинок утоплена заподлицо с верней плоскостью и удобнее ставить что-то наверх (даже очень тяжёлое), когда громоздкая и менее всех остальных нужная виниловая часть не задействуется, поскольку за границей на кассетах продавалось почти всё, что выходило на виниле, а у нас с пластинок старались поскорее переписать на кассеты, поскольку от частых проигрываний пластинок и игла гораздо быстрее изнашивается, и сама пластинка, чем кассета и кассетная часть, да и на кассету больше влезает (минимум две пластинки-гиганта), а тут кассетная часть удобно расположена спереди и всегда доступна.

Ну а тюнер-приёмник это и актуальная информация (например новости), да и актуальные песни-мелодии-передачи (а так же всякие тематические программы, включая ретро), да и тоже можно писать на кассеты. Ну правда сейчас всё (особенно у нас) выродилось и измельчало, включая телевидение, но это уже рукотворные проблемы для отдельного разговора и в свободном демократическом обществе проблемы тотального унитаризма, единообразия и однообразия могут быть решены.

Я думал, что некогда не куплю такой муз.центр недорого, поскольку когда кто-то продавал его за 6 тысов, то надо было далеко ехать, а когда собрался, то он уже "ушёл". Но после долгого перерыва успел купить даже за 5 тысов в рабочем состоянии на момент покупки.

А такое устройство, когда кассетная часть соседствует с тюнером (приёмником) и где больше ничего нет - называется кассивером (кассета + ресивер) или дессивером (дека (кассетная) + ресивер) и такие тоже выпускались в те времена, поскольку в среднем были дешевле всех трёх компонентов (плюс виниловая "вертушка") в одном. К тому же наверх можно ещё чего другого понаставить, а виниловый проигрыватель всегда должен находиться на самом верху и ничем не загромождаться для открытия его крышки и установки пластинок. Конечно были крайне редкие и ненадёжные щелевые варианты проигрывателей виниловых пластинок и я даже видел ещё один совсем уникальный вариант выдвижного проигрывателя винила, но это огромная редкость, дороговизна и экзотика, а в подавляющем большинстве случаев проигрыватели винила ставились наверх всех компонентов и не загромождались дальше ничем трудно и тяжело снимаемым (если вы, конечно, не полностью отказывались от использования виниловых пластинок).

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! доработка + переработка !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! кассивер - дессивер SONY фото !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

В случае этого кассивера-дессивера я немного схитрил, поскольку изначально это был полноценный (для тех времён) музыкальный центр с проигрывателем виниловых пластинок, но пластиночная инфраструктура была мною демонтирована, а большая дыра закрыта деревянной панелью, поскольку данный муз.центр совсем древний и виниловый блок был с корундовой (Al2O3) иглой (и старым принципом пьезоэлектрического съёма звука), а механическая часть проигрывателя была с так называемым почти прямым приводом через посреднические шестерёнки слабым мотором на лёгкий сопливый тонкостенный пластиковый "блин" под пластинки и дребезжание, гул и рокот шестерёнок с сопливой лёгкой тонкостенной пластиковой механической частью наводились на вибро-зависимую иглу и создавали хорошо слышимый, крайне неприятный и сильно мешающий фон полезному сигналу (возможно со временем всё это ещё деградировало), что было малоприемлемо. Поэтому я решил заменить пластиночную часть на другую (демонтировав с более современного проигрывателя "Ария"), но потом передумал, поскольку корпус этого муз.центра сбит из тонкой деревянной фанеры (покрытой тканевой драпировкой) и свой родной лёгкий блок проигрывателя (из лёгких тонкостенных сопливых пластиковых материалов) выдерживал, а вот если его заменить на гораздо более тяжёлый железный блок более современного и продвинутого проигрывателя (с алмазной (C) магнитоиндукционной иглой, тяжёлым инерционным "блином" под пластинки и таким же тяжёлым основанием ("столом")) - тонкая фанера может просто не выдержать, треснуть и провалиться внутрь центра. Ну как я уже писал - в те времена дерево для изготовления - это как бы было повсеместно распространено, считалось общепринятым признаком хорошего тона и крайне желательным "джентльменским набором". Да и касаемо сырья и технологий тогда возможно с деревом было проще (и даже может дешевле, поскольку деревообработка (из-за доступности большего количества деревьев) была более распространена).

Вообще это единственный муз.центр, о покупке которого я пожалел по всем параметрам (и не только ценовым), поскольку ещё не разобрался и мало того, что по тогдашней неосведомлённости проигнорировал далеко не лучшую древнюю корундовую (Al2O3) виниловую "вертушку" с примитивной лёгкой механикой (хотя это было приемлемо для тех времён), так ещё и кассетная часть в те очень древние времена была рассчитана только на использование единственных на то время магнитных плёнок первого типа на основе Гамма-оксида железа (Fe2O3). Ну и ещё никаких ручных установок уровня записи на кассету (что непрофессионально, менее качественно, зато дешевле), а ещё данный древний муз.центр - это вообще "вещь в себе" и никаких входов-выходов для того, чтобы записать что-то на кассету с других источников (кроме проигрывателя и тюнера самого центра), а так же ничего не спишешь с этого муз.центра на другие устройства. Правда в крайнем случае в качестве выхода на другую воспроизводящую, записывающую, корректирующую или усиливающую аппаратуру - можно использовать выход на наушники (и он есть практически в любой музыкальной аппаратуре, а данный пусть и очень древний муз.центр может даже похвастаться выходом на наушники, полностью регулируемым всеми настройками центра по тембрам (высоких и низких частот), балансу и громкости) и в старые времена в прошлом XX веке, когда у меня (с первой половины 1980-х) был всего лишь простой кассетный плеер (только для воспроизведения кассет на наушники), а у многих моих знакомых и родственников побогаче - какой-нибудь другой полноценный кассетный магнитофон (с функцией записи), то я подключал наушниковый выход плеера (у плееров других выходов как правило не было) через специальный переходник к линейному входу любого магнитофона и так переписывал кассеты у знакомых и родственников (на свои кассеты).

Громкость плеера при этом ставил на максимум, а качество записи больше зависело от записывающего магнитофона. На очень хороших магнитофонах получалось очень хорошо. И ещё почти у всех таких муз.центров "всё в одном" для тех времён - был ещё и встроенный усилитель на колонки-громкоговорители (чтобы ещё и отдельный усилитель не покупать). Но в таких очень старых центрах кроется ещё один подвох как раз в этом плане, который я тоже по тогдашней неосведомлённости упустил. Совсем старые тогдашние колонки-громкоговорители (непосредственно от которых вы слышите звук) были так называемыми одно- или максимум двух-полосными (в смысле лучшего покрытия какого-то одного-двух диапазонов (полос) частот) и для этих целей внутри любой колонки-громкоговорителя использовался либо один звукоизлучающий динамик средних размеров, либо один звукоизлучающий динамик побольше для лучшей передачи басов, а второй поменьше (или совсем маленький) для лучшей передачи звуков более высокой частоты. Резисторное сопротивление таких старых колонок-громкоговорителей (с одним или двумя звукоизлучающими динамиками внутри) было минимум восьми-Омное (8 Ом), а позже, когда колонки-громкоговорители научились делать более многополосными для ещё лучшего качества звучания во всём слышимом диапазоне частот и минимум с тремя звукоизлучающими динамиками (большим (для лучших басов), средним (для хороших средних частот) и малым (для лучшего высокочастотного звука)) и даже ещё дополнительными звукоизлучающими динамиками для ещё более мощного и подчёркнутого звучания каких-то частот (как правило очень низких и/или наоборот очень высоких), то резистивное сопротивление таких колонок-громкоговорителей (с увеличенным количеством звукоизлучающих динамиков) начало снижаться до 6-ти, а потом и до 4-х Ом (что теперь стало самым распространённым стандартным для высококачественных колонок-громкоговорителей), поскольку отдельные звукоизлучающие динамики, даже имеющие высокие сопротивления (те же 8 Ом), но каскадно (по нескольку) монтируемые в колонки-громкоговорители (от 3-х штук и более) - включаются в т. ч. и параллельно, а параллельное включение даже высоко-Омных динамиков (с теми же 8 Омами) уже вдвое снижает общее сопротивление колонок-громкоговорителей (как раз до 4-х Ом) по формуле R1R2/(R1+R2). (Это, конечно, упрощённый подход, но в первом приближении работает). Так вот в очень старые усилители (в т. ч. и в таких муз.центрах), рассчитанные на сопротивление старых одно-двух-полосных колонок-громкоговорителей (от 8-ми Ом и больше)  - включать более современные 6-ти и 4-х Омные колонки нельзя и в лучшем случае сгорят колонки, а в худшем усилитель (муз.центр) и под такие совсем старые усилители и муз.центры нужно искать такие же старые одно- и двух-полосные колонки с сопротивлением 8 Ом или выше, поскольку более высоко-Омное сопротивление колонок-громкоговорителей допустимо для более современных усилителей (муз.центров) с их низко-Омными выходами (от 4-х Ом), а вот для старых усилителей (муз.центров), рассчитанных на высоко-Омную нагрузку (от 8-ми Ом и больше) - подключение более низко-Омных колонок-громкоговорителей может оказаться губительным как для колонок-громкоговорителей, так и для усилителей (в т. ч. и в составе муз.центров).

Думаю не самый лучший вариант искать на вторичных рынках старые высоко-Омные колонки (от 8-ми Ом и выше), поскольку уже давно такие не делают. Хотя они получаются самые универсальные в плане безопасности подключения как к старой высоко-Омной, так и к самой современной низко-Омной усилительной аппаратуре (усилителям или муз.центрам). Просто такие совсем старые колонки-громкоговорители, имея один или максимум два звукоизлучающих динамика внутри - как правило уступают в качестве звука более современным колонкам-громкоговорителям с тремя и более звукоизлучающими динамиками. В оконечных звукоизлучающих устройствах геометрия размеров имеет большое значение, когда чем больше звукоизлучающий динамик, тем он лучше передаёт басы и тем хуже - более высокие звуки, а по мере уменьшения звукоизлучающего динамика - его характеристики меняются на противоположные в плане улучшения передачи более высоких частот и ухудшения передачи низких басов. Размещая по нескольку звукоизлучающих динамиков разных размеров в едином корпусе колонки-громкоговорителя - производители добиваются более равномерного высокого качества звуковоспроизведения колонкой всего богатого частотного спектра (дипазона) музыкальных звуков. В этом плане более скудное звучание (на границах диапазонов частот от басов до высоких) обеспечивают колонки-громкоговорители с одним звукоизлучающим динамиком, а для самого высокого качества хорошая колонка-громкоговоритель должна иметь хотя бы три звукоизлучающих динамика (большого, среднего и малого размеров). Ну а в самых лучших колонках-громкоговорителях их может быть ещё больше.

Совсем старые высоко-Омные (8 и больше Ом) одно- (максимум: - двухполосные) колонки-громкоговорители с одним-двумя звукоизлучающими динамиками внутри просто были когда-то безальтернативными (когда ещё не научились делать лучше), но массово выпускались такие лишь до середины прошлого XX века (и возможно чуть позже), после чего уже начали появляться более низко-Омные (6 - 4 Ома) и более качественные многополосные колонки-громкоговорители (имеющие от 3-х звукоизлучающих динамиков и больше) и под такие более качественные, но при этом более низко-Омные колонки-громкоговорители, разумеется, уже подстраивалась вся выпускаемая музыкальная аппаратура (от усилителей до муз.центров).

Вот пример совсем старых высоко-Омных (8 Ом.) колонок-громкоговорителей и вообще-то их фасад был непрозрачен (покрыт плотной тканевой плетёнкой), но под ударом света вспышки и благодаря хорошему макро-объективу с глубокой диафрагмой-апертурой - к моему сильному удивлению всё это сработало как рентген, высветив за плотной тканью по одному внутреннему динамику-излучателю для каждой из колонок. Динамик-излучатель тут продолговатой формы и такие считаются более широкополосными (широко-частотными), хотя их и гораздо сложнее изготавливать, чем динамики-излучатели простой круглой формы. Поэтому сейчас все динамики-излучатели в колонках-громкоговорителях делаются круглыми (так проще), но в каждой колонке их просто устанавливают в большем количестве (в идеале - от трёх и больше) и разных размеров. А конкретно эти колонки-громкоговорители достались мне в комплекте с совсем старым ещё ламповым катушечным магнитофоном фирмы Akai (о катушечниках подробнее позже).

    Каждая такая совсем старая 8-ми-Омная колонка-громкоговоритель (тут я вверху снимка сколлажировал выходы двух разных колонок вплотную рядом) имеет круглое глубокое гнездо-отверстие (см. фото) для вхождения так называемого большого моно-джека (стерео достигается двумя такими большими моно-джеками на каждую из двух колонок-громкоговорителей) и в 8-ми-Омных колонках-громкоговорителях в то время были именно такие гнёзда, а так же в виде таких же гнёзд-отверстий под такие же ответные моно-джеки могли быть и выходы на такие колонки у некоторых музыкальных аппаратов, чтобы не перепутать с другими входами-выходами и другими колонками-громкоговорителями (возможно другого сопротивления (Омности)). Но в некоторых других музыкальных аппаратах (как на фото) для подсоединения к 8-ми-Омным колонкам в те времена (до 1970-х годов и возможно чуть позже) могли использоваться разъёмы RCA ("тюльпаны"), которые впоследствии без изменений начали делаться для линейных входов и выходов гораздо меньшей мощности (под дальнейшее усиление соотв. аппаратурой или перезаписей с одной аппаратуры на другую). Поэтому в совсем старой музыкальной аппаратуре есть риск использовать такие выходы (RCA-"тюльпаны") как линейные (малой мощности под дальнейшее усиление или перезапись), что из-за переизбытка мощности может вывести усилительную (на колонки) или любую перезаписывающую аппаратуру из строя, поскольку такие выходы (RCA-"тюльпаны") тогда были уже большой мощности для колонок-громкоговорителей, хоть тут и есть поясняющая надпись (на английском), что этот выход только для колонок-громкоговорителей, да ещё и со старым повышенным сопротивлением от 8-ми до 16-ти Ом, поэтому современные 6-ти и 4-х -Омные колонки сюда включать нельзя (может много чего погореть), а так же, разумеется, нельзя подключать к таким старым выходам через шнуры с разъёмами RCA ("тюльпаны") усилительную аппаратуру или линейные входы других (например перезаписывающих) устройств.

    На фото два больших моно-джека приобретены мною отдельно как насадки на уже современные, популярные и распространённые разъёмы типа "тюльпан"-RCA (они похожи на тюльпаны), чтобы можно было присоединить старые 8-ми-Омные колонки-громкоговорители к старым выходам на такие колонки старого муз.центра, а вот с другой стороны такие же разъёмы RCA ("тюльпаны") присоединяются к выходу на колонки самого муз.центра уже непосредственно и без всяких вставок-насадок, поскольку тогда (до 1970-х годов и возможно чуть позже) некоторые выходы на колонки от усилителей совсем старых муз.аппаратов могли быть именно стандарта "тюльпан"-RCA (хотя в сами старые 8-ми-Омные колонки (их гнёзда) могли входить только моно-джеки), но позднее для выходов с усилителей на колонки-громкоговорители разъёмы типа "тюльпан" (или RCA) перестали использовать и переориентировали их без изменения на работу в качестве маломощных линейных входов-выходов, а для подсоединения колонок-громкоговорителей были придуманы два других типа разъёма (о них ниже). Моно-джеки и соотв. входы-выходы в колонках-громкоговорителях и в самих муз.устройствах так же при этом перестали монтировать и сохранили их только для подключения некоторых видов микрофонов и даже наушников, но в случае моно-джеков и соотв. гнёзд при неправильных включениях никаких фатальных последствий для аппаратуры не могло быть из-за безопасной перекрёстной специфики работы микрофонов, наушников и колонок-громкоговорителей, поскольку все эти устройства разного непересекающегося принципа действия, хотя всё равно при этом все критичные входы-выходы подписываются, чтобы не перепутать. Да и довольно редко люди использовали и используют микрофоны в быту, хотя на протяжении долгого времени соотв. гнёзда всегда монтировались в записывающей музыкальной аппаратуре. Ещё был вариант такого моно-джека в типоразмере мини-моно-джек (с таким же ответным гнездом-разъёмом), т. е. размерами поменьше для большей компактности или более компактной аппаратуры. Такие мини-моно-джеки использовались и используются не только для микрофонов, но и для наушников (пусть и в моно режиме) и для подключения тех же колонок-громкоговорителей, но преимущественно в переносных музыкальных центрах (магнитолах, кассетниках, плеерах), где желательно иметь гнёзда и разъёмы-штекеры меньших размеров.

    А вот тут на снимке (демонстрировавшимся ранее) как раз такой уменьшенный мини-джек, но в стерео варианте мини-стерео-джека для стерео-применений (например в тех же стерео-наушниках, компактных стерео-микрофонах или в современных стерео входах-выходах миниатюрных устройств (плееров, смартфонов, планшетов, гаджетов, компьютерных плат)) и он точно такого же типоразмера, как и мини-моно-джек, а всё его отличие от мини-моно-джека только в разделении "жала" штекера не на две контактные части (сигнал-земля), а на три части (два стерео-источника и общая земля). 

    Кстати и мини-стерео-джеки тоже были в большом типоразмере и просто назывались стерео-джеками без приставки (подразумевались большие). Такие стерео-джеки (большие) тоже использовались для различных стерео-применений, но в основном в бытовом варианте были у стерео-наушников.

    Вот тут (на примере двух больших стационарных сетевых дек) уравняли и микрофонные и наушниковый круглые гнёзда-входы до одного типоразмера (большого) джека (когда возможно всё поперепутать (попихать не туда), что не фатально, а просто не заработает, пока не воткнёте правильно) и (большой) стерео-джек пойдёт тут для наушников (подписано PHONES), а по два (больших) моно-джека подразумеваются в таких же по диаметру соседних гнёздах  для стерео-пары из двух моно-микрофонов (подписано MIC L и R). При отсутствии геометрических различий у моно и стерео-джеков (больших и мини), как и у их ответных приёмных контактных отверстий  - их различия только в назначениях (см. что вы подключаете в соотв. с подписями у гнёзд), а так же "жало" штекера моно-джека (любого из двух вариантов большого и мини) разделено на две части (один моно канал и земля), а у стерео-джека три разделённых части (два стерео-канала и одна общая земля). Назначение всех этих джеков (что большого, что мини) так же дублируется в большом и мини-варианте и только от производителя зависит применение большого или малого размера.

    И иногда как на фото вверху - уравнивали все отверстия под (большие) джеки (стерео и моно), пусть и разных применений, когда два (больших) моно-джека для  двух моно-микрофонов (которые совместно создают стерео) и один (большой) стерео-джек для стерео-наушников и даже можно поперепутать и повтыкать все джеки (большие) не в свои отверстия, если совсем с головой не дружить и надписи не читать (но ничего фатального не случится, а просто не заработает, пока вы не включите правильно), а иногда микрофонные и наушниковые гнёзда-разъёмы делали разных размеров, чтобы перепутать было более затруднительно.

    Вот тут большое широкое отверстие, подписанное PHONES (крайнее слева от кассетного отсека внизу) для входа стерео-джека (большого) наушников, и многие стерео-наушники были как с мини-стерео-джеками, так и с просто стерео-джеками (большими), но всегда были переходники с одного стерео-джека на другой (мини на большой и большой на мини). А справа от кассетного отсека внизу два маленьких отверстия (MIC LEFT, MIC RIGHT) для входа двух мини-моно-джеков микрофонов (стерео достигается двумя моно микрофонами).

        А вот тут наоборот маленькие дырочки на фасаде для для наушников с мини-стерео-джеками и такой мини-формат в основном для небольшой (компактной, переносной) аппаратуры, хотя в таких ещё не самых маленьких вариантах муз.изделий встречаются и гнёзда для наушников под (большие) стерео-джеки. Внизу тоже типичные примеры с большими отверстиями под (большие) стерео-джеки на наушники.

    А микрофонные входы под моно и стерео-джеки что большие, что малые - вообще отсутствуют как таковые на представленных на верхних снимках переносных муз.центрах (магнитолах), хотя бывают и переносные аппараты с полным комплектом гнёзд-разъёмов как для наушников, так и для микрофонов и там могут быть как под джеки (большие), так и под мини-джеки (стерео и моно).

    Вот, например, переносной муз.центр (типа всё в одном для тех времён) где с левого края два разъёма-гнезда под моно-джеки (большие) двух моно-микрофонов для совместной стерео-записи на них, а выхода на наушники вообще не видать (что под мини-стерео-джек, что просто под стерео-джек (большой)).

    Хотя весь полный комплект гнёзд-разъёмов во многих таких устройствах из числа наиболее продвинутых наличествовал, просто входы для микрофонов у большинства таких муз.аппаратов из-за не слишком востребованной или частой надобности были выведены на боковые, либо задние стенки, где подключались все провода линейных входов-выходов, выходов на съёмные либо приставные колонки-громкоговорители и даже электро-питание самого устройства.

    Не у всех владельцев записывающей муз.техники вообще были микрофоны, которые как правило нужно было приобретать отдельно (и далеко не всем было нужно), а вот наушники тоже нужно было приобретать отдельно, но их приобретали почти все для альтернативного способа прослушивания (чтобы не мешать другим, да и в наушниках отчётливее слышны стерео-эффекты и другие нюансы исполнения).

    Мини и даже просто (большие) моно-джеки используются в таких переносных аппаратах с отстёгивающимися и расставляющимися колонками-громкоговорителями ещё и для передачи сигнала на каждую колонку (в сумме две для стерео) через шнуры от усилителя (при этом всё коммутируется с тыльной стороны) и такой способ сохраняется и по сей день для современной аппаратуры с отдельными колонками-громкоговорителями.

    Корейская двухкассетная магнитола (по скандинавской лицензии) с наиболее полноценными подключениями на задней стенке. Пятиштырьковый универсальный разъём DIN-5 в качестве линейного входа и линейного же выхода (REC/PlayBack), а для подключения микрофонов и колонок-громкоговорителей (они тут отстёгивающиеся) гнёзда под одинаковые мини-моно-джеки (стерео достигается просто парой одинаковых устройств) и не страшно перепутать, поскольку это не выведет ничего из стоя, но на всякий случай тут всё подписано. Гнездо для наушников (головных телефонов) тут отдельно сверху для более быстрого и удобного доступа и это тоже почти такой же мини-джек, только уже стерео в одном "жале" с тремя раздельными частями (разделяются пластиковой полосой диэлектрика), хотя можно подключить и моно-наушник-телефон и "жало" будет точно таким же с двумя контактными цилиндрами (сигнал-земля) и одним пластиковым диэлектрическим разделителем в виде полоски (см. кадр внизу).

    Как правило из каждой колонки-громкоговорителя просто выходит шнур с моно-джеком (обычным (большим) или мини), а в самом аппарате как правило только ответные (под джеки) гнёзда-отверстия, соединённые с внутренним усилителем. Хотя такие же гнёзда под джеки (мини или просто (большие)) могут быть и в самих колонках-громкоговорителях, а шнур быть с "обоюдоострыми" джеками (как мини, так и обычными (большими)). В общем это полностью перекликается с совсем старым способом подключения совсем старых высоко-Омных (8 Ом и больше) колонок, о котором я писал и иллюстрировал выше.

Напомню ещё раз, снеся раннее фото сюда:

    Вот такие моно-джеки (тут обычные (большие), но могут быть и мини) по два на каждую из двух колонок-громкоговорителей (для суммарного стерео), но сейчас уже как правило не в качестве насадок (на фото - на "тюльпаны" (разъёмы RCA)), а как самостоятельные и с двух концов каждого из двух шнуров используются и для современной бытовой муз.аппаратуры (что стационарной, что переносной) с разделяющимися колонками-громкоговорителями.

    Но не сразу пришли к такому простому и гениальному решению для современной муз.техники, поскольку в ранние времена для переносных и даже стационарных муз.аппаратов с отстёгивающимися или приставными колонками-громкоговорителями сами колонки иногда для "своего" муз.изделия изготавливались с некоторыми своими сопротивлениями (Омностью) и чтобы "свои" колонки-громкоговорители по сопротивлению (Омности) не конфликтовали с "чужими" муз.изделиями (если перепутать и их не туда подключить), а "чужие" колонки-громкоговорители не конфликтовали с "не их родными" муз.аппаратами по той же причине (менее Омные колонки-громкоговорители одних муз.центров не включались на более высоко-Омные выходы других) -- такой разъём (мини-моно-джек или обычный (большой) моно-джек) с соотв. гнездом для подключения колонок-громкоговорителей долгое время оставался только для переносных (и некоторых стационарных) муз.аппаратов с их "своими родными" колонками-громкоговорителями, завязанными на "свои родные" муз.устройства, и по причине "своего родного" использования ни на колонках-громкоговорителях, ни на выходах на них из муз.аппаратов раньше вообще далеко не всегда указывалось сопротивление (Омность). Ну а теперь по прошествии времени, когда многочисленные старые муз.аппараты ушли в прошлое со своим большим разно-Омным разбросом сопротивлений колонок-громкоговорителей и рассчитанных для них усилителей (как правило в сторону повышенной Омности сопротивлений) и с них сняты все гарантии, то можно такой разъём (мини-моно-джек или просто (большой) моно-джек) для колонок-громкоговорителей распространить и на всю современную аппаратуру в части подсоединения разделяемых колонок-громкоговорителей, тем более что всё уже унифицировано под всеобщее стандартное сопротивление колонок-громкоговорителей в 4 Ома и все современные усилители начиная с какого-то времени и по сей день уже рассчитаны для такого всеобщего единого 4-х-Омного сопротивления всех колонок-громкоговорителей (а так же в такие 4-х-Омные выходы усилителей можно безопасно включать более высоко-Омные колонки-громкоговорители).

    Кстати мини-моно- и мини-стерео-джеки, как и просто джеки (большие и тоже моно и стерео) можно все поперепутать и повключать неправильно или непрофильно, поскольку размеры гнёзд и штекеров одинаковые (в своих форматах мини и просто (больших)), а применения и назначения разные (на колонки-громкоговорители, микрофоны, наушники, а сейчас и как линейные входы-выходы), но ничего фатального в случае любого перепутывания не произойдёт (там взаимо-безобидные способы функционирования) и просто работать не будет при неправильном или непрофильном включении, пока вы правильно не переподключите.

    Вот самый продвинутый набор входов-выходов тогдашнего магнитофона (что катушечного, что кассетного) на примере катушечника SONY, да и сейчас будет похожий для любого записывающего устройства, а для воспроизводящего (например плеера-проигрывателя (пластинок, дисков, флешек), тюнера, приёмника) даже проще, поскольку там нет входов на запись.

    Тут правая верхняя часть малоинтересна по причине статичности и неизменности (выбор вольтажа, цельность предохранителя (FUSE), да и сетевой шнур раз и навсегда в правый верхний край можно включить, ну либо через соседние два гнезда включить в каскад аппаратов на один шнур в розетку, но это редко делается и есть опасность перегрузить сеть, если не согласовать по мощности).

    А вот внизу почти по центру как раз два гнезда-разъёма под два моно-джека (больших) для "своих родных" приставных (пристёгивающихся) и расставляющихся колонок-громкоговорителей (стерео получается двумя как бы моно-каналами CH(anel)-1 и 2). SP OUTPUT как раз и означает выход на "свои-родные" колонки-громкоговорители (SP(eakers)), поскольку на выходах не указано сопротивление выхода, а на самих "своих-родных" колонках-громкоговорителях для этого муз.аппарата (катушечный магнитофон SONY) я тоже не обнаружил инфы по сопротивлению (Омности) и нельзя включать в более высоко-Омный выход менее низко-Омные колонки-громкоговорители (наоборот можно), чтобы ничего не сгорело от перегрузки. Но просто в те времена использования таких моно-джеков (больших) для подключения колонок-громкоговорителей как правило все колонки были от 8-ми Ом и выше, а выходы на них в виде больших круглых гнёзд-разъёмов (под (большие) моно-джеки) в соотв. муз.аппаратуре были рассчитаны на сопротивление от 8-ми Ом и выше, поэтому с такими моно-джеками (большими) и круглыми гнёздами-дырами (тоже широкими) можно путать "свои родные" колонки-громкоговорители с "чужими" муз.аппаратами и наоборот (сами аппараты).

    В данном катушечном магнитофоне SONY из его "своих-родных" колонок-громкоговорителей (которые тут пристёгиваются и образуют крышку) просто торчат шнуры с моно-джеками (большими) для соотв. гнёзд-разъёмов своего родного магнитофона (см. предыдущее фото) и тут я просто положил эти (большие) моно-джеки сверху без подключения, а с обратной стороны провода, выходящие из колонок, были выдраны и утеряны, поэтому мне пришлось после покупки найти пару двухжильных проводов, купить пару моно-джеков (больших), с одной стороны припаять к двум проводам по два моно-джека (больших), а с другой стороны колонок-громкоговорителей залезть внутрь (подразобрав) и припаять там провода уже намертво и из-за такой самодеятельности (правда не в ущерб функционалу) провода получились немного разными (уж какие нашёл) для разных колонок-громкоговорителей.

    Вот так выглядят в сборе такие мощные катушечники SONY с отстёгивающимися стерео-колонками-крышками + ещё дополнительными стерео-динамиками в самом корпусе. Правда в чемодане несколько иная модель, отличающаяся лишь косметически в смысле белого металла взамен крашеного чёрным и в меньшей степени наоборот:

    Друг подарил вот этот ещё ламповый катушечный магнитофон AKAI и это где-то года 1950-е-1960-е, и тут его крышка обычная тонкая, а не в виде пристёгивающихся колонок-громкоговорителей (как во многих других тогдашних аппаратах, что кассетных, что катушечных), но колонки-громкоговорители тоже дал отдельно и сказал, что вроде его и шли в комплекте. Хотя тут у него в торцах внутри боковин ещё по паре  своих внутренних динамика-громкоговорителя (с двух противоположных боков, где белая тканевая драпировка (видна на фото)), а сзади переключатель как на свои внутренние динамики-громкоговорители, так и на внешние колонки-громкоговорители. Аналогичный случай и для показанного чуть ранее катушечника SONY (хотя он уже не ранний ламповый 1950-х-1960-х, а поздний транзисторный конца 1960-х и от 1970-х и далее), но там внешние колонки-громкоговорители как бы органично встроены в корпус в виде двух частей общей крышки, а тут крышка обыкновенная простая, ну а дополнительные внешние колонки-громкоговорители вроде как в комплекте, но смотрятся неорганично, чужеродно и на их месте с тем же успехом могли бы быть совсем другие колонки-громкоговорители или не быть никаких.

    Но выходы-выходы у обоих магнитофонов аналогичные (как и у большинства тогдашних продвинутых кассетных и катушечных магнитофонов) и вот тут прямо посередине переключатель между внешними вынесенными за пределы корпуса магнитофона колонками-громкоговорителями (LID SP(eakers) = как бы внешние отделяемые колонки-громкоговорители в виде крышки (LID)), а второе альтернативное положение это так называемые внутренние неотъемлемые и встроенные в бока самого магнитофона динамики-громкоговорители (EXT(erior) SP(eakers)), а в магнитофоне AKAI, у которого нет крышечных колонок-громкоговорителей - подписи к аналогичному переключателю (на "спине" магнитофона) по сути такие же, но чуть видоизменены до EXTERNAL (speakers) MUTE ("ВНЕШНИЕ" (колонки-громкоговорители) и "НЕМ" (магнитофон без них)) и NORMAL SPEAKERS (им. в виду "свои-родные" внутренние встроенные динамики-громкоговорители).

    Вот такие колонки шли к катушечнику AKAI (я их демонстрировал раньше для других примеров).

    А вот такие у них сзади "дыры"-гнёзда (см. фото ниже) под моно-джеки (большие) и поскольку и в самом магнитофоне, и в колонках-громкоговорителях только вот такие одинаковые "дыры"-гнёзда, то пришлось докупить ещё четыре штекера в виде моно-джеков (больших), найти ещё два провода и напаять на эти два провода по два "обоюдо-острых" конца в виде моно-джеков (больших) с двух сторон каждого из двух проводов, чтобы можно было впихнуть эти штекеры и в "дыры"-гнёзда самого магнитофона, и в "дыры"-гнёзда колонок-громкоговорителей, поскольку друг отдал и сам магнитофон, и колонки-громкоговорители вроде как бы к нему без таких соединительных проводов для подключения колонок-громкоговорителей.

    Отдельные колонки-громкоговорители AKAI (в отличие от крышечных SONY) подписаны информацией про их сопротивление в 8 Ом и их можно вместо "своих-родных" крышечных подключить к "чужому" магнитофону SONY по причине полной совместимости гнёзд-выходов ("дыр") на колонки-громкоговорители обоих магнитофонов и "обоюдо-острых" шнуров с моно-джеками (большими) для магнитофона AKAI и его колонок-громкоговорителей.

    Ну а в случае подключения "чужих" крышечных колонок-громкоговорителей SONY к "чужому" магнитофону AKAI, то поскольку из крышечных колонок-громкоговорителей SONY уже выходят намертво закреплённые там шнуры, которые на других своих концах всё равно имеют те же штекеры в виде моно-джеков (больших), то можно просто воткнуть эти моно-джеки (большие) в большие круглые гнёзда-разъёмы ("дыры") катушечного магнитофона "AKAI", поскольку тогда такие гнёзда-разъёмы ("дыры"), как и моно-джеки (большие) под них - были распространёнными стандартными для подключения усилителей с выходом от 8-ми Ом и выше к соответствующим колонкам-громкоговорителям от 8-ми Ом и выше, поэтому всё будет работать исправно и ничего не сгорит.

    Ну для подтверждения 8-ми-Омности неподписанных крышечных колонок-громкоговорителей SONY я когда подразобрал их обшивку для подпайки проводов к внутреннему динамику каждой крышечной колонки-громкоговорителя, то на единственных динамиках (колонки однополосные) каждой крышечной колонки-громкоговорителя обнаружил искомую надпись 8 Ом, поскольку отдельный динамик-громкоговоритель - это самостоятельный радиотехнический элемент и должен быть идентифицирован соотв. подписью и необходимыми параметрами.

    А вот тут я снёс сюда сразу оптом некоторые выше-показанные и выше-описанные современники-ровестники вышеописанных катушечников -- уже кассетные деки-магнитофоны и там точно такие же входы-выходы, в том числи и на 8-ми-Омные (и выше) колонки-громкоговорители (что свои, что чужие), поэтому те разъёмы (входы-выходы) для катушечника, что я приводил выше и привожу (дублирую) вот тут ниже -- такие же точно и для этих кассетных аппаратов-ровестников (из тех же времён 1960-х - 1970-х).

    Дорассмотрим оставшиеся стандартные и распространённые разъёмы. Слева расположены маломощные линейные входы-выходы стандарта RCA ("тюльпаны") и тут внизу два выхода для двух стерео-каналов (LINE OUTPUT CH-1 CH-2), а вверху два входа для двух стерео-каналов (AUX INPUT CH-1 CH-2) и тут тоже в связке с другой аппаратурой желательно не перепутать входы с выходами (INPUT-OUTPUT), иначе не заработает (хотя ничего не испортится). А вот правее сверху есть дублирующий все 4 разъёма RCA один единственный уже пяти-штырьковый разъём типа DIN-5 и он более универсальный, то есть рассчитан как на вход, так и на выход, в зависимости от режимов работы аппаратуры, либо положений переключателей на аппаратах (см. конкретные аппараты), которые (переключатели режимов или разъёмов) могут быть как спереди, так сбоку или сзади. Поэтому в разъёме DIN-5 и имеются пять контактов, поскольку два из них - на вход, два - на выход, и одна общая земля, да и подписан этот разъём DIN-5 как REC/P(lay)B(ack), т. е. на запись и воспроизведение в одном гнезде-разъёме. Обычно в любой самой серьёзной записывающей аппаратуре есть оба типа разъёма на выбор - четыре разъёма RCA как на вход, так и на выход, и дублирующий все эти четыре разъёма RCA - один универсальный разъём DIN-5 и вы можете выбирать какой из двух вариантов использовать (они оба абсолютно взаимозаменяемы без изъятий и излишеств и только в более простой аппаратуре могут работать одно-направленно только на вход или только на выход). Когда-то эти разные разъёмы ошибочно называли "Европа" и "Азия", но на самом деле "тюльпаны" это скорее Америка (RCA = Radio Corporation of America), а пятиштырьковый разъём это Германия (стандарт DIN), но поскольку Германия в Европе, то пятиштырьковый разъём стандарта DIN действительно можно считать "Европой". В последнее время стандарт DIN практически сошёл на нет и хоть там всё можно одним проводом (вход и выход), но сам провод устроен сложнее (пять жил) и критичен в плане точного позиционирования поворота (азимута) гнездо-штекер  и на ощупь не глядя где-то там на задней стенке устанавливается с трудом (нужно попасть по углу-азимуту штырями в дырки), при этом есть риск повредить разъём и/или штекер ("папы" и "мамы").

    Вот полноценный переходник с одного пятиштырькового разъёма DIN-5 на четыре разъёма RCA ("тюльпаны") и бывают урезанные варианты с двумя "тюльпанами" (разъёмами RCA) и тогда нужно уточнять - на вход они или на выход (возможно прозванивать мультиметром) и определить, а потом определиться, что вам нужнее. Но лучше иметь полноценный вариант, как на фото, а схему распайки разъёма DIN-5 можно найти в Интернете, хотя даже тут в полноценном варианте всё равно нужно прозванивать, поскольку не подписано - что из "концов" разъёма RCA ("тюльпанов") на вход, а что на выход и это очень неудобно, хотя тут вроде бы цвета что-то говорят, но если мне не говорят, то думаю, что и не только мне. Ну и ещё у таких разъёмов есть и "мамы", и "папы", а так же длинные провода в виде "мам-пап", которые в случае этого укороченного варианта будут работать как удлинители, а в других случаях и как самостоятельные длинные провода (шнуры).  

    С какого-то времени колонки-громкоговорители спрогрессировали в самых дорогих и качественных своих исполнениях до трёх-полосных вариантов с минимум тремя динамиками-громкоговорителями разных размеров для лучшей передачи своих частот (большой динамик - низких, средний - средних, а маленький - высоких частот). При этом в связи с частичной параллельностью включений таких динамиков-громкоговорителей - общее сопротивление колонки-громкоговорителя с ними  снижалось и теперь снизилось до современных общепринятых стандартных величин в 4 Ома (реже - 6 Ом). Как правило старая аппаратура, рассчитываемая на свои-"родные" колонки-громкоговорители в части встроенного усилителя - была рассчитана на их сопротивление в 8 Ом (и даже выше), поскольку старые одно- максимум двух-полосные колонки-громкоговорители имели именно такое сопротивление. Конечно всегда была возможность подключить любые другие колонки-громкоговорители (даже более низкой Омности), но не напрямую к усилителю самой аппаратуры (рассчитанную на "свои-родные" более высоко-Омные колонки-громкоговорители), а через отдельный независимый усилитель, подключаемый к такой аппаратуре через линейные входы-выходы (вот зачем нужны линейные входы-выходы - для универсального согласованного сопряжения с любыми другими последующими подключаемыми устройствами).

    Представленные выше колонки-громкоговорители имеют сопротивление 6 Ом (что характерно для больших многополосных и мощных колонок), хотя другие современные колонки-громкоговорители могут иметь 4 Ома, но включать их в усилители, рассчитанные на выходное сопротивление от 8 Ом и выше - нельзя (без риска порчи аппаратуры), поэтому с какого-то времени даже в музыкальных центрах "всё в одном" даже их родные встроенные усилители на колонки-громкоговорители (что свои-"родные", что "чужие") стали рассчитываться для выходного сопротивления колонок-громкоговорителей от 4-х Ом и выше, поскольку более высоко-Омные колонки-громкоговорители на низко-Омный выход усилителя включать можно, а наоборот нельзя (риск слома от перегрузки).

    Для примера обзавёлся (выменял на кассеты) ещё и таким интересным решением в части колонок-громкоговорителей от фирмы Kasuga (она же Kenwood и Trio).

    Решение вполне распространённое, когда в колонки-громкоговорители монтируются динамики одинаковых размеров в пары и даже в большие сочетания одноразмерных в каждой колонке-громкоговорителе. Тут похожее решение от фирмы Matsushita (марки сперва National, потом National Panasonic, а потом просто Panasonic и вот этот центр видел под всеми этими марками). Ну не то чтобы одна фирма что-то придумала, а другая стырила, но просто возникал некий дизайн, тренд (возможно заданный кем-то независимым и запатентованный), а потом народ начинает вдруг вот это любить, жаждать, думать, что это ещё лучше и самое лучшее на момент появления -- и производитель вынужден не разочаровывать, соответствовать модам, трендам и людским ожиданиям, хотя решение может быть не лучше других, предыдущих и последующих, но просто новое, не приевшееся и просто чисто эстетически и дизайнерски другое и интересное. Как видите в колонках-громкоговорителях динамики по два одинаковых одного и того же размера  и кроме просто большей мощности одних и тех же частот (средних) - ничего не дают. Хотя динамики среднего размера более широкополосные и это маленькие не дают басов, а большие наоборот неспособны воспроизводить высокие звуки, а тут каждый одинаковый может быть пусть не слишком сильно, но всё же смещён подведённой к нему электроникой по воспроизведению один в сторону больших басов, а другой в область более высоких звуков и таким образом частотный диапазон может быть несколько расширен даже одинаковыми по геометрии динамиками и конечно так же здорово высокие, как маленький динамик, а низкие - как ещё большего размера - такая аппаратура не воспроизведёт, но для бытовой переносной аппаратуры подобного среднего уровня считается, что и так она с кассеты особо высоких и особо низких частот не вытянет (да и записи на кассетах редко более широкодиапазонные), поэтому пусть лучше в среднем диапазоне частот с небольшими добавками по краям низов и верхов получше звучит (помощнее, посочнее, погромче).

    Данное решение от Pioneer подтверждает мою мысль о том, что в одинаковых по размеру динамиках внутри каждой колонки-громкоговорителя один смещён питающей электроникой в область более высоких звуков (краевые динамики), а другой - в область более низких звуков (ближе к центру), поскольку сердцевины динамиков различаются не просто так и в данном аппарате ещё немного - и кассетный отсек будет вытеснен наверх, а низ займут одинаковые или чуть разные динамики - и не только четыре, но и пять, и шесть, и семь, и восемь - и ведь есть и такая аппаратура и уж какой тут стереоэффект, когда это одна сплошная колонка-громкоговоритель с кучей динамиков и не отстёгивается (у предыдущих двух аппаратов хоть колонки-громкоговорители отстёгивались и можно было ощутить стереоэффект, расставив их подальше или напротив каждого уха). Такие конструкции из куч динамиков в ряд и кассетном отсеке где-то на отшибе вверху не привожу, поскольку у меня таких нет, а снимков полно в интернете, да и не для рядовых они потребителей, а просто особый подвид, ответвление, экстремум, под названием Гетто-бластер из-за особого рода спроса, потому что в африканских гетто (откуда название Гетто-бластер)  когда-то вытаскивали такие на улицы или спортплощадки (возможно даже стадионы) - и чтоб на всё гетто, площадку, стадион (чуть было не написал - на всю Ивановскую, хотя может и туда долетало). И какой уж тут стереоэффект, когда все динамики в ряд, в едином корпусе и не отстёгиваются, а главное чтобы мощь на всю Ива... На всё Гетто и возможно дальше - и все танцуют, подпевают, нюхают, бухают и что там ещё... Для супер-басов иногда в такие аппараты, да и даже в обычные более "приземлённые" - ставился всего один самый большой динамик-громкоговоритель и как же тогда стерео, поскольку для стерео нужны два. А дело в том, что если колонки-громкоговорители не отстёгиваются, то на таком близком расстоянии одной от другой - начиная с каких-то низких частот - наши уши просто не способны разделять разные источники низких звуков и они сливаются в один басовый источник, поэтому для такого низкочастотного динамика электроникой просто объединяются низкие частоты обоих каналов, а возможный стереоэффект (хотя даже тут для не отстёгивающихся колонок-громкоговорителей он под большим вопросом) - достигается средними и высокими частотами среднечастотных и высокочастотных динамиков. Поэтому зная это можно даже взглянуть на вышепоказанный Pioneer и сказать, что ближние к центру динамики более низкочастотные (нет смысла их разносить, особенно в пределах единого корпуса), а для лучшего стерео лучше больше разнести крайние более высокочастотные динамики и кстати в такую конструкцию в центр (сдвинув кассетник наверх) может быть установлен один единственный большой басовый динамик и это бы добавило низких частот, не разрушив таким образом стеро-звука из-за особенности восприятия низких частот как слитных, если источники низких звуков расположены рядом или недостаточно разнесены.    

    Да вот именно так устроены ранее упомянутые двухкассетники Sharp-twin, когда посередине внизу один большой басовый динамик повёрнут рупором вниз и звук выходит через низовую широкую невысокую щель, называемую волноводом-сабвуфером или бас-рефлекторной системой (для защиты все рупоры покрыты сетками). Конечно такая система с одним басовым динамиком на весь стерео-аппарат возможна только в слитных и неразделяемых с колонками-громкоговорителями корпусах, поскольку отделяемые колонки-громкоговорители вы всегда можете расположить (разнести) так, что даже самые низкие звуки станут уже различимы из разных точек и единственный бас на всю стереосистему, да ещё оставшись где-то в одном не связанном с остальными источниками месте - будет неуместен, чужероден, ущербен и недостаточен.

    Кстати была более корявая система, когда такой басовый динамик располагался в открытую сверху и честно говоря видок был не очень.

    Вот взял из Интернета этот довольно кондовый пример, когда один единый басовый динамик-громкоговоритель (даже с подписью Х-bass = eXtra-bass) в единой не отстёгивающейся стереосистеме расположен сверху и под углом наверх, чтобы не занимать много места. В других аналогичных моделях его догадались спрятать внутрь корпуса и расположить рупором вниз, а звук выводился через волновод в нижней части. Кстати тут этот волновод в виде щели тоже присутствует и дополнительно проводит звук верхнего басового динамика-громкоговорителя, но уже прицельно с фронта системы в область перед системой, как это делают остальные динамики, поскольку басовые низкие звуки по своей природе более грубые, обширные и не распространяются от источника узконаправленно (а примерно равномерно вокруг), поэтому тут и верхний басовый динамик-громкоговоритель может быть повёрнут почти полностью вверх (и басы при этом не станут хуже слышны), да и с тыльной стороны такого басового динамика звук так же неплохо выходит, хотя может мешать и глушить корпус магнитолы, поэтому для улучшения тыльного звука позади динамика-громкоговорителя в корпусе проделывается дыра в виде волноводной системы, после чего тыльный низкочастотный звук от обратной стороны динамика-громкоговорителя можно даже дополнительно поднаправить с помощью такого волновода вперёд на слушателя. Кстати по размеру супер-басовый динамик-громкоговоритель как минимум не превосходит динамики по бокам, но просто как я уже писал про более широкополосные динамики-громкоговорители средних размеров - в отличие от маленьких высокочастотных динамиков и очень больших чисто басовых - звучание динамика-громкоговорителя средних размеров может быть принудительно (с помощью фильтров) смещено в область более высоких или более низких частот. В идеале, конечно, тут супер-басовый динамик-громкоговоритель должен был быть заметно побольше боковых для лучшего воспроизведения именно басов, но тут просто это приведёт к недопустимому росту размеров для портативного аппарата, да и ещё поскольку он рассчитан в т. ч. и на работу от батареек - его прожорливость может неприемлемо возрасти.

    Но вот тут в аппарате исполинских размеров всё больше по правилам и скорее всего автономного батарейного питания жрёт немеренно, но это гетто-бластер и там в гетто на такое идут и не экономят (потому что негры в Гетто богаче наших белых вне Гетто, но где места даже меньше, чем в тамошних Гетто). Правда тут для экономии питания пожертвовали одной кассетой и это однокассетник. Тут единый спрятанный вглубь корпуса (но уже с нижним расположением и наклоном вниз) супер-басовый динамик-громкоговоритель действительно реально больше остальных и на декоративной закрывающей крышке написано SuperWoofer и иногда так и называли самые большие низкочастотные басовые динамики, спрятанные в корпуса и с выводом звука через волно-выводящие шахты (волноводы). Иногда ещё использовался термин SubWoofer.

     Вот тут не столько радикальное и полезное, сколько маркетинговое решение от SONY (ну вид же необыкновенный, чудесный, удивительный, необычный -- вот все и налетят), когда в одном из муз.центров для среднечастотного и высокочастотного динамиков-громкоговорителей - перед ними установлены узко-направляющие волноводы, которые тут прямые (не изогнутые) и имеют скорее форму рупоров-раструбов. Ну вы наверняка видели в самых старых фильмах ещё самые первые громкоговорители (пока без электроники), когда к губам своей узкой частью подносят абсолютно полый, сделанный из тонкого металла (жесть там или алюминий) раструб-рупор, а вот позднее, когда появились усилительные электронные элементы (сперва лампы, а потом и транзисторы) -- рупоры-громкоговорители стали электронно-насыщенными, но звуко-проводящая часть по-прежнему осталась раструбно-конусной, поскольку всё равно когда вы говорите в громкоговоритель, то направляете его широкой частью конуса-раструба в ту сторону, где хотите чтобы вас лучше услышали или к тем людям, до которых хотите донести свой голос (экскурсоводы, для которых громкоговорители по прежнему актуальны - именно так и работают до сих пор). Ну и вот тут в муз.центре тоже аналогичным образом как бы узконаправленно усиливаются высокие и средние частоты, а низы-басы требуют ну уж очень больших рупоров-раструбов перед самыми большими динамиками-громкоговорителями (среднечастотный в середине и так уже достаточно большой), поэтому басовые динамки-громкоговорители оставлены традиционными (без обрамлений), да и басы, как я писал выше -- труднее поддаются концентрации, но тут чтобы хотя бы средне- и высоко-частотные волноводные, раструбные и рупорные прелести реально влияли в плюс, то надо сидеть прямо напротив таких колонок-громкоговорителей, не сильно отклоняясь в стороны, потому что если вы сядете сбоку, то все эти концентраторы вперёд в виде волноводов-раструбов-рупоров сработают как раз в минус, поскольку если вы заужаете звуковой поток и таким образом его усиливаете в сторону заужения, то ради усиления только в эту одну сторону -- с других сторон звук наоборот как бы собирается, отражается и перенаправляется -- из-за чего наоборот сильно ослабляется (как бы изолируется).

    Поэтому вверху (снесу ещё раз сюда вниз) я и приводил традиционные колонки (той же фирмы SONY, кстати), где нет сильной концентрации (усиления) звука именно прямо напротив самих колонок, но и звук при этом не сильно деградирует, если вы находитесь например сбоку от них. И у подавляющего числа фирм и колонок-громкоговорителей именно такой или похожий традиционный вид (без всяких рупоров-раструбов), но вот SONY решила в одном (может ещё в каком другом) изделии выпендриться и вот именно что как выпендрёж это и может восприниматься.

    Но вернёмся от колонок-громкоговорителей к магнитофонам.

    Позднее катушечные магнитофоны у фирмы SONY тоже спрогрессировали, а вернее скорее были удешевлены и внутри самих корпусов магнитофонов перестали монтироваться динамики-громкоговорители - они остались только во внешнем исполнении в виде отстёгивающихся и расставляющихся колонок-половин, играющих роль ещё и крышки. Таким образом способности звучать сами по себе за счёт внутренних динамиков-громкоговорителей магнитофоны SONY лишились, зато стали меньше (уже, тоньше, легче), да и дешевле. А так же отделяемые колонки-громкоговорители теперь обзавелись штекерами для подключения к своему-"родному" магнитофону не в виде моно-джеков (больших), а в виде мини моно-джеков (т. е. таких же, но меньшего размера), что логично, поскольку аппаратура уменьшилась. Типоразмер мини-джека (что моно, что стерео) надолго обосновался в музыкальной аппаратуре, например, для выхода на наушники или как микрофонный. Теперь его применение расширено ещё и до линейных входов-выходов на различной миниатюрной звуковой аппаратуре (гаджеты, мобильные и компьютерные устройства), а так же появился ещё один формат в виде ещё меньшего размера микро-джеков (что моно, что стерео).

    Вот практически тот же магнитофон в белом исполнении и когда-то было принято в таких двух вариантах (белом и чёрном) для всей музыкальной аппаратуры, будь то белые (некрашеные) или чёрные (крашеные) металлы, или таких же цветов пластики (как тут). Другие цвета использовались гораздо реже, поскольку аппаратура в производстве и для продажи была дорогой, поэтому и не рисковали с "лишними" цветами, как сейчас, когда дешёвки могут делать всех цветов радуги, а так же под цвет одежды, обуви, волос и глаз. А продадут одну такую дешёвочку встодорога - так глядишь и затраты на все остальные с лихвой отобьются.

    Другие фирмы могли идти другими путями. У многих других фирм были простые крышки - непрозрачные пластиковые или железные или прозрачные пластиковые, как на фото с магнитофоном фирмы Siera (она же Philips, Uher, потому что точно такой же мафон я видел под этими марками, но купить недорого удалось только этот). Но динамики-громкоговорители устанавливались внутри в корпус по бокам (и таким образом он звучал сам по себе), а также были линейные выходы для подключения усилителя для отдельных колонок-громкоговорителей, а у некоторых магнитофонов были так же дополнительные выходы со своего внутреннего усилителя на колонки-громкоговорители, хотя сами колонки-громкоговорители могли в комплект не входить и тогда такие выходы были рассчитаны на подключение любых колонок-громкоговорителей и в более старые времена - это были высоко-Омные выходы от 8 Ом и выше (для старых высоко-Омных колонок-громкоговорителей), а позднее появились более современные низко-Омные выходы на более современные колонки-громкоговорители от 4-х Ом и выше. Данный магнитофон имеет все эти выходы, как и собственные внутренние динамики-громкоговорители по бокам.

    В связи с нижними фото загадка на засыпку: - Какой ленты намотано больше - розовой или светло-голубой? Правильный ответ (о в о к а н и д о) - хотя в это абсолютно невозможно поверить, но я просто намотал на одну катушку две катушки ракорда разных цветов, но абсолютно одинакового размера и количества ленты. Розовой ленты надо намотать раз в 10 больше, чтобы мы засомневались, что её меньше. Это типичный пример того, как легко обмануть наше зрение, а с ним и наш мозг -- и полно книг с разными обманными картинками написано и некоторые самые "вопиющие" ("не может быть!") картинки, где кажется так, а на самом деле всё совсем по другому -- можно найти даже отдельно например в Интернете. Но лучше конечно на бумаге, чтобы например с помощью линейки убедиться, что длины одинаковые (а кажутся абсолютно разными) или например линия прямая, а кажется очень сильно изогнутой (или кажущаяся сильно изогнутой на самом деле прямая), ну и т. д. и т. п.

    У разных фирм были варианты и дек-приставок, когда без приставленного усилителя катушечник не звучал (ну разве что на наушники), хотя внешней разницы могло не быть заметно. Тут слева чистая дека-приставка, а вот справа практически такая же снабжена уже внутренним собственным усилителем и на переднюю панель выведено дополнительное управление этим собственным внутренним усилителем в части тембра (перераспределителя басовых и высоких частот TREBLE||BASS). Собственных динамиков-громкоговорителей внутри нет у обоих дек, да и приставных "своих-родных" колонок-громкоговорителей не предусмотрено. У них дополнительно были только прозрачные пластиковые крышки, но достались мне в таком раздолбанном и растрескавшемся состоянии, что восстановлению (и даже оприличиванию) не подлежали, а с ними катушечники смотрелись хуже, чем без них. Вообще катушечники из той породы, что без любых крышек смотрятся как минимум не хуже и иногда по этой причине вообще крышек не имеют. Крышки это у них скорее так -- для защиты от пыли и загрязнений в период простоя.

    А что касается колонок-громкоговорителей для одной из катушечных дек (с собственным усилителем и это как бы не совсем дека-приставка, а ближе к полноценному магнитофону), то колонки-громкоговорители могут быть подобраны практически любые, поскольку выходы на них уже современные, т. е. уже тогда (в 1970-х) были рассчитаны на колонки-громкоговорители с сопротивлением от 4-х Ом и выше. Такие низко-Омные выходы с усилителей (как встроенных так и внешних) появились по-моему ещё в 1960-х годах, но тогда "восторжествовали" ещё далеко не на всех устройствах.

    Вот на этой древней кассетной деке (муз.центре-магнитоле) ещё с верхней загрузкой кассеты (1970-х годов), со своим встроенным усилителем на отдельные подсоединяемые колонки-громкоговорители -- выходы на эти колонки-громкоговорители уже вполне по современному низко-Омные (от 4-х Ом и выше).

    На нижеприведённом фото аналогичный выход на колонки-громкоговорители с одного из моих музыкальных центров "всё в одном" (винил, кассета, тюнер) и возможно у него были такие свои "родные" ответные колонки-громкоговорители (мне достался без них), но в любом случае это вполне современный гнездовой выход усилителя для сопротивлений всех колонок-громкоговорителей (от 4-х Ом и выше -- меньше почти никогда не делают).

     С какого-то времени (где то в районе 1970-х годов и даже раньше) -- для подключения колонок-громкоговорителей во многих муз.аппаратах и муз.центрах был придуман ещё один очень удобный выход в виде гнёзд (фото выше) под ответную вилку (на фото внизу). Он получил название "точка-тире", где штырь это всегда плюс, а лопатка -- минус (ну для этого она и сделана широкой, чтобы символизировать минус). В случае таких гнёзд ("точка-тире") в аппаратуре -- из таких же ответных колонок-громкоговорителей просто выходил жёстко фиксируемый в них шнур, а на конце шнура были такие вилки (фото внизу - широкая плоскость-лопатка (тире-минус) и узкий штырь (точка-плюс)). И невозможно перепутать как включать, ну разве что левую и правую колонки можно было перепутать местами (но потом просто переставить или быстро переткнуть разъёмы-штекеры). Вилки и гнёзда уже были согласованы по сопротивлению и как правило всё это было уже четырёх-Омным (колонки-громкоговорители и выходы на них, хотя колонки могли быть и более высоко-Омными, что безопасно), так что ничего не могло сгореть.

    И все эти удобные гнёзда-вилки так бы и оставили, ан нет -- одолел "зуд жжения" в нескольких местах или во всех сразу, поскольку придумали ещё один способ подключать колонки-громкоговорители, который казалось бы чем-то лучше (но это оптический, да и любой другой обман), а в общем самый последний (во всех смыслах) способ -- и настолько лучший, что такой враг хорошему, что хорошему мало не покажется, поскольку там возможно гораздо больше чего перепутать, неправильно либо безграмотно сделать, да и подвергнуть риску.

    Вот задняя часть одного из моих усилителей (AKAI) с рядами разъёмов для подключений разной аппаратуры и вот тут разъёмы типа RCA-тюльпаны уже маломощные и только для линейных входов-выходов, а колонки-громкоговорители подключаются к усилителю через зажимы оголённых проводов. Зажимы тут кнопочного типа, когда кнопка нажимается, туда просовывается оголённый провод, кнопка отжимается и провод фиксируется (закрепляется). Бывают варианты, когда такой зажим работает как прищепка, когда её край просто отгибается, провод просовывается и край "прищепки" отпускается. А бывает даже вариант, когда работают прикрутки-завёртки типа "винт-шайба" и выглядит этот ряд прикруток-завёрток примерно как тут прикрутка-завёртка заземления в самом левом краю, но тут она одна, а в случае такого принципа подсоединения проводов колонок-громкоговорителей - будет ряд таких "прикруток-завёрток", но, как мне кажется, это самый грубый и портящий провода вариант, но по причине дешевизны и простоты довольно активно применяется производителями. С какого-то времени такие способы присоединения колонок-громкоговорителей через оголённые провода одержали верх над всеми другими и похоже что так производителям проще и дешевле (чтобы не делать разъёмы), а на всё остальное плевать. Вроде как вообще просто оголённые провода можно совать, не заморачиваясь, но их ещё хотя бы для начала просто оголить надо (зачистить от изоляции, а потом желательно всё же хотя бы скрутить, чтобы жилы не торчали в разные стороны и хорошо входили в довольно узкие дырки). Ну и это ещё не всё, потому что вставлять провода нужно правильно и не перепутать свой провод со своим гнездом (минус в минус и плюс в плюс), поскольку вот тут на фото внизу один провод чёрный, а другой чёрно-белый штрих-пунктирный (бывают варианты - красный и чёрный или чёрный и белый), а если перепутать, то всё равно колонки-громкоговорители будут звучать, но не так хорошо, как при правильном подключении (мембраны должны работать на отжим, а не на вжимание, как мне когда-то кто-то объяснил).

    На фото выше вроде бы белый с чёрными чёрточками (чёрные чёрточки должны символизировать минусы)  провод (минусовой) должен идти в чёрный зажим, а просто чёрный шнур (плюсовой) в красный (сигнальный) зажим. Агащас! В таких проводах производители очень часто сами всё путают и не могут договориться какой из таких проводов плюсовой, а какой минусовой -- особенно это часто и опасно в блоках питания и надо всегда смотреть что по факту на выходе каждого провода -- плюс или минус, иначе угробите питающую аппаратуру, если вам надо будет например срезать разъём этого блока питания и запитать аппаратуру уже оголёнными проводами, а сам блок питания поместить куда-то внутрь. А потому что чёрный это вроде бы должен быть минус, но как быть если второй тоже чёрный, но на него нанесена белая линия, да ещё с чёрными пробелами-чёрточками -- иначе нафига тогда не весь провод белый? Бывают такие провода со сплошной белой полосой и тогда считать ли эту одну сплошную полосу одним сплошным минусом или это всё-таки вроде как белый провод и он плюсовой? И тут одни производители считают так, а другие иначе. Лично я когда сам припаиваю такие или похожие пары проводов и мне самому надо решать и разводить плюсовой провод на плюс, а минусовой на минус, то любую нанесённую черту (с пробелами или без) я считаю минусовой -- вне зависимости от цвета проводов и цвета линий. С проводами без нанесённых линий у меня всегда тот что темнее минусовой -- вне зависимости от цвета. С проводными парами одинаковых цветов и без нанесённых линий стараюсь вообще дел не иметь, ну или использовать их там, где всё равно как их припаивать -- ну например на высоковольтных входах переменного тока.

     Когда один из проводов тёмный, а другой светлый (в идеале чёрный и светлый) -- тогда возможно производитель сжалится над потребителем и не перепутает, что чёрный это земля, гораздо хуже когда они оба светлые, например красный и белый. Кстати есть провода, где они одинакового цвета (чёрного, либо посветлее, либо вообще светлые), а штриховые либо пунктирные линии тоже какие-то светлые, либо постирались, затёрлись (или может вообще забыли нанести). В общем всё надо перепроверять (скажем если вольтметр при измерении даёт отрицательную цифру, значит щупы перепутаны плюсом и минусом наоборот, если положительную, то всё нормально), потому что с какого-то времени производители "облегчили жизнь" потребителям и с какого-то времени у всех усилителей (как встроенных в аппаратуру, так и отдельных) появились такие зажимы (даже в переносной аппаратуре с отстёгивающимися-отделяемыми и расставляемыми колонками-громкоговорителями), а более понятные не перепутываемые контакты типа "точка-тире" (точка-плюс, тире-минус) вроде как вообще отмерли. Да и как сейчас такой примитивный способ подсоединения колонок-громкоговорителей называется - я даже не знаю: - зажимной?, зажимный?, прищепочный?, прикруточный? или "штрих-пунктирный"? по аналогии с проводами на верхнем фото, хотя это частный случай одной из пар проводов.

    А что касается оголённых (зачищенных) кончиков проводов, выходящих например из колонок-грокоговорителей (суммарно 2 такие пары для стерео), то совершенно не обязательно так делать, но тут я оголил каждый из двух многожильных проводов, зачистив кончики проводов от изоляции, скрутил оголённые внутренние жилы, чтобы не распушивались, не торчали в разные стороны и были сбиты поуже, потуже, поплотнее и попрочнее, потом облудил канифолью, а потом и обработал припоем с помощью паяльника, после чего снял спиртом остатки канифоли для улучшения контакта. Ну это конечно не велика головоломка для инженера, но для домохозяек и домохозяинов уже первый этап зачистки провода может привести к обрезке провода (полностью или частично) и чего уж там про всё остальное говорить (работу с паяльником). Но к сожалению после всех моих манипуляций с финальным применением паяльника -- оголённые зачищенные на концах провода просто стали гораздо красивее, приличнее и лаконичнее выглядеть, но с точки зрения улучшения контакта -- лучше оголённые провода, пусть неряшливо и некрасиво торчащие, плохо и безобразно выглядящие, но проблема паек состоит в их поверхностном окислении с потерей электропроводящих свойств и если можно было бы такие концы проводов припаять, то было бы гораздо лучше, потому что при припаивании поверхности паек постепенно окисляются и даже загрязняются оседанием на них пыли и грязи (и превращаются в диэлектрик), но под поверхность окисление, загрязнение и запыление уже не проникает и при припаивании под-поверхностный слой пайки как правило достаточен для хорошего долговечного контакта, но тут такие концы проводов нельзя припаивать, поскольку никто не припаивает отдельные подсоединяющиеся и отсоединяющиеся колонки-громкоговорители намертво.

    В парочке моих универсальных усилителей (у меня их 2 штуки - AKAI и Rotel)) - только зажимы оголённых кончиков проводов типа "прищепка", но в огромном количестве старых муз.аппаратов со своими собственными усилителями и своими выходами на колонки громкоговорители -- успели смонтировать (до их выхода из употребления (совершенно ничем не оправданного)) -- так хорошо зарекомендовавшие себя разъёмы-гнёзда типа "точка-тире" (фото выше как раз из моего муз.центра типа "всё в одном" (усилитель, кассетник, виниловая вертушка, радиоприёмник-тюнер)). Но если у вас из колонок-громкоговорителей торчат только чистые голые провода для более поздних креплений в виде зажимов (прищепок) для оголённых зачищенных кончиков этих сплошных голых проводов -- то для старых гнёзд-выходов на колонки-громкоговорители типа "точка-тире" -- придётся снабдить оголённые концы сплошных голых проводов вилками типа "точка-тире".

    Вот тут на фото (внизу) вилки (стерео-пара таковых) типа "точка-тире" (точка - плюс, тире - минус) куплены отдельно, корпуса вилок раскручиваются и внутри них зажимы на винтах, к которым крепятся и через которые коммутируются оголённые провода -- минусовой к широкой лопатке (тире), плюсовой к узкому штырю-точке. В случае когда вам опять надо подсоединить оголённые провода колонок-громкоговорителей к зажимам (прищепкам) для этих оголённых проводов в усилителях (встроенных или отдельных) -- можно снова раскрутить оболочки вилок разъёма "точка-тире", отвинтить крепёжные винты и вытащить из них оголённые кончики проводов. Но честно говоря так каждый раз раскручивать-закручивать корпуса вилок "точка-тире", а потом и внутри них откручивать-закручивать винты-зажимы, держащие и коммутирующие оголённые кончики проводов -- это каждый раз лишняя работа, которую можно свести просто к закручиванию-откручиванию простых больших грубых винтов.     

     Для этого я сделал удобный переходник (на фото вверху), который у меня в виде короткого провода (вернее двух стерео-пар проводов и тут для каждой стерео-пары я взял пары проводов, где слишком явно красный это плюс, а чёрный это минус), одни оголённые кончики которого уже подсоединены к вилкам "точка-тире", а другие оголённые кончики проводов вставлены и завинчены в так называемые соединители оголённых проводов. Из колонок в этом случае всегда торчат чистые голые провода, оголённые на концах (зачищенные от изоляции), но если вам надо подсоединить такие колонки-громкоговорители к выходу усилителя аппаратуры типа "точка-тире", то вставляете оголённые кончики проводов колонок-громкоговорителей в большие гнёзда соединителей и завинчиваете их там большими удобными винтами, потом так же быстро и удобно оголённые кончики проводов из этих соединителей вывинчиваются -- и не надо раскручивать-закручивать никакие корпуса вилок типа "точка-тире", да и возиться внутри этих корпусов с довольно мелкими винтами-зажимами. Тут правда может встать та же проблема, которая описана мною выше, если для красоты, удобства и лаконичности оголённые кончики проводов (очищенные от изоляции) вы не просто скрутили, а обработали канифолью и облудили паяльником -- в этом случае поверхности паек могут окисляться, запыляться и даже загрязняться, превращаясь в диэлектрик. Произойдёт это далеко не сразу, а с течением длительного времени -- может спасти тщательная протирка контактов спиртом и/или перезакрепление их в немного другом месте.

   Казалось бы лучше ситуация, при которой из колонок-громкоговорителей уже выходят провода с вилками-разъёмами типа "точка-тире" и они уже хорошо когда-то припаяны производителями и даже если поверхности паек окисляются, запыляются и загрязняются, то в толщину паек всё это не проникает. Но к сожалению выходы усилителей не всегда в виде гнёзд "точка-тире", а более современные и подавно все уже на зажимах-прищепках оголённых отчищенных от изоляции кончиков проводов, поэтому тут приходится прибегать к варварству и обрезать концы колонок-громкоговорителей с вилками-разъёмами типа "точка-тире", оставляя лишь чистые голые провода, которые на концах ещё нужно очистить (зачистить) от изоляции, да ещё предварительно перед обрезанием надо запомнить и пометить, где провод был точкой (плюсовой), а где тире (минусовой), чтобы потом включить правильно каждый в свой зажим-прищепку.

    Ну либо если не обрезать вилки "точка-тире" в колонках, то делать какой-то более сложный переходник, где на одном конце будут гнёзда-разъёмы типа "точка-тире", а с другой будут оголённые провода и теоретически можно так сделать, но практически таких конструкций я не встречал.

    Хотя даже в соединитель с большими удобными винтами всё время втыкать-вытыкать и отвинчивать-завинчивать оголённые концы проводов - тут даже облуженные и покрытые припоем концы могут износиться, поистрепаться и оборваться, поэтому я просто завёл две пары колонок и одни у меня с концами-вилками типа "точка-тире" для соотв. аппаратуры, а другие простые оголённые на концах для зажимных (прищепочных) выходов усилителей. Прищепки-зажимы оголённых проводов с какого-то времени начали монтироваться и в сами колонки-громкоговорители по аналогии с зажимами в самой усиливающей аппаратуре и таким образом шнуры изначально вообще отсутствуют на выходе из колонок-громкоговорителей как жёстко-встроенные (там такие же зажимы для оголённых концов проводов, как и на выходах усилителей) и под такие обоюдные зажимы можно подобрать любые шнуры (любой длины и даже цветов), да и перепутать сложнее, поскольку каждый отдельный шнур-провод будет предназначен для своего цвета зажима-прищепки как на колонках-громкоговорителях, так и на выходе из аппаратуры (усилителя). Вот это был серьёзный улучшайзинг системы прищепок-зажимов оголённых проводов в части некоторых более современных/дорогих/продвинутых колонок-громкоговорителей (хотя возможно и не всех) для уменьшения путаницы, хотя другие недостатки остались.

    Могу засвидетельствовать, что когда-то на соревнованиях по художественной гимнастике (до 2000-го года, пока ещё эта гимнастика не была исламизирована юбками-хиджабами и лосинами-паранджами) в ДДС (Дворце Детского Спорта) меня даже подозвали прямо перед соревнованиями по причине трудностей с подключением аудио-аппаратуры и попросили подключить колонки-громкоговорители с голыми проводами (правда с уже зачищенными от изоляции концами) к воспроизводящей музыку аппаратуре (это был муз.центр всё в одном, включая компакт-дисковый проигрыватель и усилитель), поскольку у тётенек и девушек чего-то там не получалось, да и у меня быстро и оперативно получилось наладить только один канал (времени больше не было), поскольку у муз.центра в зажимы-прищепки одного из каналов усилителя что-то там глубоко забилось и препятствовало нормальному вхождению шнура-провода и/или законтачиванию (а там в таких гнёздах для оголённых проводов глубоко, непролазно, ничерта не видно, трудно-прочищаемо и трудно-выковыриваемо в случае чего (если туда что забьется, например)) и это видно когда дилетанты и дилетантки провода возможно грубо пихали, возможно плохо зачищали от оплётки-изоляции, оставляя плохо держащиеся куски изоляции и куски проводов, при этом скорее всего сами многожильные провода не скручивали, не облуживали и не пропаивали (это ж уметь надо), а так пихали разорённые разрозненные оголённые жилы легко рвущейся ветошью, при этом отдельные мелкие ворсинки проводов могли рваться и застревать, как и куски окружающей изолирующей оплётки (если от неё неаккуратно отчищать), после чего вот так всё забилось в отверстия выхода усилителя муз.центра и в дальнейшем плохо пропускало шнур-провод и не контачило. А возможно так небрежно хранили с чем-то сыпучим и/или осыпающимся и внутрь что-то попало.

    С разъёмами типа "точка-тире" такого бы не произошло, да и прочистка была бы гораздо проще, в случае чего, но прищепки-зажимы оголённых проводов с какого-то времени начали побеждать (по-моему годов с 1980-х начала 1990-х, хотя какое-то время выпускались параллельно и те и эти варианты).

В некоторых современных устройствах (в основном компактных) используются тоже давно зарекомендовавшие себя мини-джеки (на фото), как для линейных входов-выходов, так и для подключения колонок-громкоговорителей, но бывают варианты в виде мини моно-джеков (с двумя разделительными отсеками для своих целей, например отдельных колонок-громкоговорителей), а бывают и стерео (как на фото) для своих целей (например линейных входов-выходов, стерео-телефонов (наушников), стерео-микрофонов), но позднее были придуманы варианты джеков ещё меньшего размера для совсем миниатюрной аппаратуры - микро-джеки как моно, так и стерео, а так же разделение "жала" мини- и микро-джеков позже стало не только на три части (для стерео-варианта), а на большее количество частей (для ещё каких-то дополнительных сигналов, вроде сигналов управления).

Ну а потом ещё позже вообще "гребёнки" пошли, где не "жала" с круглыми сечениями, а какие-то "расчёски" из контактов (нередко многослойные), где куча всяких функций помимо просто звука и каждая фирма лепит свой стандарт и все эти конструкции довольно ломкие, хлипкие, ненадёжные, недолговечные и быстро меняющиеся (с несовместимостью в прошлое и в будущее). В общем - достигли вершин прогресса, удобно на этих вершинах уселись на задницу, а потом и покатились вниз.

Ещё раз снесу сюда этот древний, архаичный, но всё ещё рабочий муз.центр (годов 1960-х) с показанными ранее высоко-Омными (от 8 Ом до 16-ти Ом) выходами на старые высоко-Омные колонки-громкоговорители (от 8 Ом и выше), да ещё и с разъёмами для таких колонок в виде "тюльпанов"-RCA, которые уже давно предназначаются совсем для других входов-выходов (маломощных линейных).

Я пока оставил этот древний муз.центр с изъятой и законопаченной виниловой частью (устаревшей корундовой на основе Al2O3) в таком виде (кассивера-дессивера) и вот так, кстати, очень часто во многих универсальных (для тех времён) муз.центрах располагалась кассетная часть - с фронтального торца (спереди), чтобы было проще загружать и выгружать кассеты (не открывая верхней крышки, защищающей проигрыватель винила) и уж коль кассета с переднего торца, то аналогичным образом как правило (исключений не встречал) соседствовал ещё и приёмник (тюнер). В случае частого использования именно кассет, а не виниловых пластинок - в муз.центре с такой фронтальной компоновкой кассетной (и тюнерной) компонентов - верхний пластиночный блок в части закрывающей крышки пластиночного отсека можно даже подзагромоздить более серьёзно (а разгружать только в случае надобности использования винило-крутящей части в плане "сбрасывания" материала пластинки на кассету), а в остальное время с фронтального торца легко доступна и кассетная часть, и тюнерная.

Вообще ближе к тем временам, когда такие устройства были очень дорогими и малодоступными - я, учась в школе в середине 1980-х, обзавёлся с помощью отцовских денег (сам ещё не зарабатывал) через комиссионный магазин одним подобным муз.центром типа "всё в одном" (виниловая вертушка, кассетник, усилитель (но правда тюнера-приёмника там не было)) и это была отечественная "Вега-117", поскольку импортные аналоги были в разы дороже (этот-то удалось купить только благодаря сниженным ценам в комиссионках).  После этого я на радостях выпросил ещё денег, но уже гораздо меньше, чтобы прикупить грампластинок, но даже когда я их покупал, то переписывал их на кассеты и слушал уже кассеты. Кассеты были гораздо более "гибкими" (вариативными в использовании), надёжными и долговечными источниками-приёмниками звуков, потому что на кассету можно было записать две пластинки целиком, а также выборочные материалы со многих пластинок и разных других музыкальных источников (например других кассет или катушек) и при этом экономить иглы пластиночных звукоснимателей и беречь сами виниловые пластинки (которые выдерживают без заметной деградации в лучшем случае 50-100 проигрываний, да и игла проигрывателя быстро изнашивается), в то время как кассеты и магнитные головки магнитофонов столь стремительно не деградируют при эксплуатации, лучше механически защищены, да и всегда можно купить (докупить) несколько кассет (это лучше, удобнее и выгоднее, чем докупать пластинки и иглы). Правда есть такая "страшная вещь" как Демагнетайзер, а вернее страшно то, что он исправляет, хотя непонятно как магнитные головки намагничиваются, поскольку сделаны не из намагничиваемого материала, а лишь магнитопроводящего, да и магнитная лента не намагничивает никакой материал в одну сторону, а намагничивает и размагничивает в разные, причём в одинаковой степени, но тем не менее вот инструкция к Демагнетайзеру и зачем он нужен (английский такого уровня полагаю все знают):

Вот кстати муз.центр более ранний с меньшим номером 115, но в котором ещё был тюнер, да ещё и с запоминанием настроек, а потом решили удешевить для более широкого круга народных масс и под номером 117 мне достался муз.центр уже без тюнера и за границей в таких серьёзных аппаратах, где винил и кассета -- всегда были ещё и тюнеры-приёмники, но у нас народ всегда был победнее и решили, что слишком дорого три компонента.

Ну а ещё раньше в докассетную эру даже катушечный моно-магнитофон дорого стоил, что уж про стерео говорить, а тут стерео, поэтому тем более тюнер долой и только потом кассетная аппаратура стала дешевле катушечной (в среднем), поэтому и тюнер обратно вернули, хоть и не надолго.

А это вот из самых поздних муз.комбайнов с самым большим номером (119) и когда отец в комиссионном магазине купил мне более старую модель Вега-117, то заходя в "свой" рядом находящийся магазин "Культтовары" (почти напротив когда-то рухнувшего Бауманского рынка) -- видел там (даже вместе с отцом) уже выпущенный этот более новый аппарат, но понятно что неподъёмный по цене (поскольку новый магазинный), конечно немного вздыхал, потому как тут даже появился переключатель на разные типы лент (скорее правда всего два типа: Fe и Chrome) и многофункциональный электронный светящийся дисплей, а вот тюнер тут так и не появился, поэтому вздыхал не слишком сильно, поскольку ничего принципиально нового, а у старого ещё и отделка деревянная была - неслыханная роскошь для более поздних отечественных аппаратов и даже иностранных того же или более раннего времени. Ещё отсутствие тюнера-приёмника могло быть связано с тем, что очень не любили наши власти, когда люди слушают "вражеские голоса" на "дальнобойных" длинных и средних волнах, но у нас прекрасно выпускались и продавались переносные приёмники типа VEF (самые ранние имели доп. название Spidola), да и если в таком комбайне сделать только коротковолновый FM-диапазон "ближнего радиуса действия", то и не будет никто через такой комбайн "вражеские голоса" слушать и записывать, но просто вот так откровенно делать приёмник без длинных и средних волн в большом серьёзном муз.центре постеснялись, поэтому лучше вообще никакого тюнера-приёмника в таком солидном аппарате (а за это почему-то не стыдно!), да и умельцы у нас тогда были, которые могли расширить возможности любого тюнера-приёмника. А что касается послушать по радио музыку, то вот тут действительно никак нет, что несколько компенсировалось тем, что во времена СССР музыкальное радиовещание в СССР почти не транслировало зарубежные песни и музыку, а наши исполнители почти всегда выходили на пластинках, поэтому вроде как и не было музыкальных материалов, доступных только по радио.

 Это тоже один из самых старых музыкальных центров типа "всё в одном" для тех времён, который я раньше всех привёл в этой статье как пример универсальных музыкальных решений прошлого (XX века). По современным меркам тут, конечно, самое неудобное расположение всех музыкальных компонентов и для использования любого из них - нужно открывать общую верхнюю крышку и загромождать её ещё выше -- это тогда без постоянных разгрузок у вас не будет доступа ни к одной из музыкальных частей. Любопытный момент ещё связан с тем, что фирма-то японская "SHARP" (просто взамен утерянного шильдика я налепил "Canon"), но сзади именно таких центров нередко можно видеть надпись: - "Made under license of STAAR Brussels Belgium" и это видно были ещё те времена, когда мало того, что не просто Европа была о-го-го, а даже без какой-то её малой части в виде Бельгии не могли обойтись японцы из знаменитой фирмы SHARP. Но на удивление в таком одном из самых старых муз.центров для "обшивки" всех без исключения плоскостей обошлись одним сплошным пластиком, что для тех времён было не по правилам хорошего тона, не типично, не благородно и не "по-джентельменски", но видать сбросило цену (а тогда всё было не дёшево) и преимущественно по этому параметру сделало этот муз.центр привлекательным (теперь-то такой наоборот максимально непривлекателен). Тут умельцем старый корундовый (Al2O3) пьезоэлектрический механизм иглы звукоснимателя пластинок был переработан для современных алмазных (C) игл с электро-индукционным способом снятия звука электро-технически (установкой доп. платы фоно-корректора) и механически (заменой шелла с головкой звукоснимателя под сменные алмазные иглы). А так же вроде бы оконечный усилитель мощности на колонки-громкоговорители был переделан для работы на более низко-Омную нагрузку, поэтому наряду с 8-ми и более Омными старыми одно-двухполосными колонками-громкоговорителями муз.центр обрёл способность работать и с более современными многополосными 6-ти и 4-х Омными колонками-громкоговорителями.

Этот муз.центр был мною впоследствии продан, но за ту же "пятёрку" (5 тысов) мне удалось купить гораздо более роскошный его аналог, который функционально абсолютно одинаков (лишь дизайнерски чуть отличается), но зато весь в дереве и металле.

Вот такую красоту и роскошь уже рука не поднимется продать, даже несмотря на его некоторое относительное техническое несовершенство: - проигрыватель с само-стабилизацией вращения (без ручных подстроек), автоматический уровень записи на кассету, переключатель только на два типа лент - Fe2O3 и CrO2 (но это характеризует как одни из самых старых центров (вроде этого), так и одни из самых поздних, поскольку ещё два типа магнитных плёнок (FeCr и Metal) были со временем "вымыты" из производства и продаж как не оправдавшие затрат, надежд и ожиданий).

Вот тут до кучи не мой SHARP, но примерно того же времени (см. такую же вертушку наверху) и у всех фирм такие перекомпоновки были, когда кассетные и тюнерные части перемещались и как бы прогресс, потому что поначалу у всех всё сверху было, но потом фирмы начали предлагать людям "нововведения" в том духе, что ну а зачем вам верх не загромождать, чтобы крышку можно было открывать: - загромождайте эту крышку на здоровье, потому что да вообще уже всё на кассетах вышло, а касаемо винила так вообще на кассете в 90 минут аж два виниловых альбома помещается, да и даже если вы виниловую пластинку купите, то сняли барахлишко с крышки, переписали её на кассету - и опять загромоздили крышку барахлишком до следующей покупки виниловой пластинки, если такая вообще будет. Конечно вам скажут фанаты винила, что при перезаписи теряется виниловое качество, но при хорошей перезаписи не слишком, да и в переносном варианте плеера винил ну никак с собой не возьмёшь - только кассетный плеер, поэтому я тоже всегда виниловые пластинки на кассеты переписывал.

Ну а тут уж "ясень пень (гнилой)", что наступила "гнилая (пеньковая) современность" и скажите спасибо, что хоть так сварганили некое подобие добротных старых муз.центров, но правда уже всё удешевлено по максимуму, когда вся обшивка из тонкостенного сырого (благородно не обработанного) пластика и её легко повредить, потрескать и расколоть. Хотя ещё оставили переключатель на два типа лент: - Fe2O3 и CrO2, поскольку самые продвинутые из самых поздних кассетников ещё сохраняли переключатели на два типа лент, как и одни из самых ранних кассетников, а вот не такие продвинутые самые поздние кассетники вообще перестали баловать даже этим и начали поддерживать лишь самый первый тип лент (Fe2O3), который был и для самых ранних кассетников, когда другие типы магнитных плёнок даже вообще ещё не были придуманы. Ну это потому, что на закате кассетной эры сами производители кассет прекратили производство всех других типов магнитных лент как более дорогих и менее выгодных и оставили лишь первый и раньше всех появившийся когда-то тип Fe2O3 (Гамма-оксид железа) как самый дешёвый и пока ещё наиболее выгодный для производства и сбыта.

"Чудом уцелела" тут даже ручная регулировка уровня записи, но правда на один максимально громкий канал (второй если будет звучать так же хорошо (что присуще хорошим записям), то так же хорошо и запишется), но стрелка уровня записи на кассету тут одновременно служит ещё и указателем на максимум радиосигнала, если муз.центр переключён в режим работы тюнера (радиоприёмника). В прежние добротные времена на самых хороших муз.центрах этим целям служили аж три отдельных стрелочных индикатора (см. выше аналогичные более ранние муз.центры AIWA и Grundig).  "Блин" под пластинки пассиковый (ременной) и по-бюджетно-не-дорогому само-стабилизированный (без ручных подстроек), а тюнер аналоговый, поскольку в некотором роде так даже вышло опять дешевле.

    Ну тут вот как-то удалось недорого прикупить (за 5 тысов) предка показанного снимком выше муз.центра от той же фирмы (National Panasonic) и что за 20-30 лет (с 1970-х по 1990-е) лучше научились делать? Да всё хуже разучились делать! А если как тогда, так это ж золотым выйдет, это ж как тогда копить придётся, а то и учится как тогда и работать как тогда, чтобы долго не копить, а "это вряд ли" (по выражению тов. Сухова из сов.шедевра "Белое Солнце Пустыни"). Поэтому вот так теперь по цене сброса прежними владельцами (а не истинной стоимости тогдашних затрат) пока ещё можно отхватить куски былой роскоши.

Ну на закате кассетных и винилово-пластиночных времён ещё какое-то время повыпускали подобные муз.центры (для ценителей старины (изделий под старину) и/или оставшихся пользователей кассет и пластинок), но они были уже очень сильно упрощены и удешевлены - даже ниже уровня самых старых и при этом тогдашних самых дешёвых муз.центров, когда в "современные" муз.центры опять вернулись корундовые (Al2O3) иглы, уже никаких ручных настроек-подстроек с индикаторами, рабочее качество всех компонентов упало ниже некуда, а всевозможные элементы (как рабочие, так и отделки) стали по максимуму пластиковыми.

Вот некоторые примеры совсем поздних муз.центров из моей коллекции с их особенностями в духе эры и эпохи "современного прогнившего тухляка":

Не знаю зачем купил этот муз.центр за те же деньги (наверняка переплатил), но просто понравился дизайном и это ещё были те времена, когда считал, что все такие аппараты примерно одинаковы. А тут одни сплошные недостатки: - старая корундовая (Al2O3) пьезоэлектрическая игла, а не более современная алмазная (C) электроиндукционная (и даже чёрт с тем, что вертушка само-стабилизированная без ручных подстроек, тем более что даже такие дешёвые варианты вполне прилично и стабильно крутятся на нужной правильной скорости без посторонних вмешательств), кассета без установки уровней записи вручную (наиболее дешёвый и наименее качественный вариант), но и дальше "не разгуляешься", поскольку муз.центр является "вещью в себе" и пишет на свою кассету только со своих источников (тюнера, проигрывателя), а так же не способен ничего передавать сторонним устройствам, кроме как через выход на наушники (что возможно, допустимо, приемлемо, но не слишком профессионально и солидно). Ну и ещё кассетная часть рассчитана только на кассеты самого раннего и первого типа на основе Гамма-оксида железа (Fe2O3), хотя в самые поздние кассетные времена именно этот первый тип снова восторжествовал и все другие типы задавил по причине своей наибольшей дешевизны в производстве и последующих продажах (а это с какого-то времени стало решающим на излёте кассетной эры). Центр очень маленький и чуть ли не переносной (только от батареек не рассчитан работать), хотя иные переносные батарейные магнитолы (даже без пластинок или дисков) побольше будут. Передняя часть металлизированная, хотя весь остальной материал пластиковый.

Ну как я уже неоднократно писал -- если нет прогресса, то его надо выдумать, придумать, нафантазировать и сочинить. В продаже увидел ещё один муз.центр той же фирмы и думаю примерно тех же времён, хотя тот что более металлизирован думаю более ранний, а потом удешевили большим пластиком, но фирма-то может сказать, что вот сделали они кассетный отсек слева -- и звук был хоть и хороший, но какой-то леватский, левоватый и чуть ли не вообще левый, а вот когда лучшие умы фирмы переместили кассетный отсек вправо, то звук совсем окончательно и полностью выправился -- стал правовым, правым и правильным! Ну а внизу вообще пример (думаю из самых поздних), когда кассета спереди, впереди -- и звук стал ещё более первым, передовым, передним и вперёдсмотрящим.

Аналогичный вышеописаному муз.центр и даже хуже, поскольку точно один из самых последних, если не самый последний во всех смыслах этого слова и многими фирмами с каких-то самых поздних ещё винилово-кассетных времён аналогичные клепались как под копирку, поскольку просто китайцы с какого-то времени поскупали все некогда громкие бренды оптом и в розницу и на одних и тех же изделиях лепились почти все некогда громкие названия фирм (я видел похожее изделие ещё и под маркой Pioneer).

Качество всего наипаршивейшее и всё уже успело перестать нормально функционировать, а то и вовсе "загнуться": - заклинило, заело, перестало нажиматься и отжиматься, хотя изготовлено гораздо позже многих гораздо более ранних изделий, которые ещё работают или подремонтировать которые - раз плюнуть (а тут надо всё реставрировать, восстанавливать и даже дорабатывать и переделывать).

Вот похожий муз.центр тех же поздних времён (1990-х - начала 2000-х), но двухкассетный с возможностью перезаписи с одной кассеты на другую и вроде как чуть получше сделан, но тоже как под копирку с аналогичными и я видел почти такие же двухкассетные решения под другими марками (например Philips и Universum). А когда-то фирма Standard была вполне известная и у меня даже был солидный приёмник этой фирмы, изготовленный аж в Ирландии (видно филиал там действовал), ну и японский плеер под этой маркой у меня есть, очень солидно сделанный (почти весь металлический).

Вот позднее прикупленный клон некогда передовой в подобных муз.центрах ("всё в одном") немецкой фирмы Schneider и у меня когда-то был буклет иностранной выставки 1970-х годов, в котором эта фирма уже в 1976-м году представила один из первых (если не первый) муз.центр "всё в одном" типа панно-плита с верхним расположением (всё под верхней прозрачной крышкой) виниловой вертушки, тюнера-радиоприёмника и кассетника (на кассетнике даже уже был переключатель на "хром"), а периметр был отделан ценными породами дерева. В общем пальчики оближешь и слюнки потекут, особенно когда этот буклет 1970-х я нашёл в НИИ, после того как пошёл работать туда в 1987-м году и у меня уже года два было некое слабое отечественное подобие этого муз.центра - комбайн Вега-117, правда без тюнера-приёмника и переключателя типа лент на хром (рассчитан был только на первый тип лент). Выше были показаны разумеется всегда более продвинутые иностранные аналоги от других фирм. Ну а тут один из самых поздних удешевлённых Schneider-ов как под копирку со многими другими и похоже одна фирма уже поскупала несколько известных марок и творила под их названиями примерно одно и то же. Управление кассетами тут непрямое опосредованное типа "Soft-touch" (оригинально обозвано: "POWER ASSISTED CONTROL") и это не очень хорошо для и без того хлипкой пластиковой конструкции ("Soft-touch"-управление чувствительно к "притирке" мелкомоторной механики), но вот виниловая вертушка приятно порадовала звукоснимателем с алмазной головкой (разумеется уже с соотв. фоно-корректором внутри), хотя как правило все более поздние подобные удешевлённые муз.центры и вертушки как бы откатились ко временам до массового внедрения алмазных игл - ещё к ранним (более дешёвым) корундовым иглам без сложных фоно-корректоров. Ну и ещё тут в отличие от предыдущего аналога - применена лёгкая украшающая обработка пластика (напылением краски под тёмно-серо-коричневый мрамор с примесью как бы вкраплённой металлизированной пыли) и об обработке пластиков я рассказывал выше.

На интернет-"барахолке" встретил в продаже похожий клон марки Funai, некогда известной у нас на рынке в основном по видео-магнитофонам, но позднее не пропадать же "такому известному и популярному бренду", вот и налепили его на другие изделия. Видел в продаже ещё и такой же клон под маркой Universum, но это не самостоятельная марка, а под ней может скрываться любая фирма (ищите полное сходство у какой-либо фирмы и значит она согласилась сделать аппарат под маркой Universum для каталога Quelle). Там пластик был с напылением под тёмно-красный мрамор с примесью той же пылевидной краски серебрянки и кстати стоил недорого, как и этот центр (2 тыса), но когда надумал прикупить и его для коллекции, то его уже взяли. А потому что не только у меня хороший вкус, чувство прекрасного, высокая оценка того, что было утрачено (вплоть до тех даже как бы "устаревших" технологий) и понимание того, что надо брать, пока не подорожало и не исчезло.:-) Но даже несмотря на многочисленные "обломы" -- всё-таки что-то из тех прелестей удалось урвать относительно дёшево и сердито.

К разговору о других клонах - вот тут на нижнем снимке прямо сверху уже поздний виниловый проигрыватель с надписью JVC и я видел аналогичные точно такие же "поздне-современные сопли" чуть ли не под всеми марками (от SONY, AKAI и Pioneer-ов до Grundig-ов и Telefunken-ов (Китайско-немецких, ха-ха)).

    С какого-то времени (примерно с конца 1970-х - начала 1980-х) в наиболее дорогих/продвинутых сегментах рынка аппаратура начала дробиться на отдельные компоненты. Сверху проигрыватель грампластинок (JVC) отдельно и это дека (приставка), т. е. требует отдельного (приставного) усилителя, хотя некоторые такие виниловые деки имели свой собственный встроенный усилитель на свои или чужие колонки-громкоговорители (и сейчас из-за миниатюризации плата усилителя много места не занимает), но максимально качественно - это вроде как докупить отдельный усилитель по своему выбору и на свой вкус и кошелёк (а возможно по мере накопления потом купить ещё более дорогой/продвинутый/крутой). Ещё в наиболее аудиофильском и дорогом/продвинутом варианте такие деки-проигрыватели грампластинок делались ещё и без своего собственного фоно-корректора (платы для коррекции неравномерности характеристик иглы) и к такой виниловой "вертушке" нужно докупать ещё и отдельный фоно-корректор и это будет ещё один отдельный блок. И таким образом даже проигрыватель грампластинок (на фото) может быть раздроблен на два отдельных компонента (виниловая дека-приставка + отдельный блочный фоно-корректор), хотя платы фоно-корректора вообще могут быть сверх-миниатюрны и в многочисленные виниловые деки-приставки без особых аудиофильских закидонов монтируются внутри и так в качестве неотъемлемой части.

    Ну тюнер-радиоприёмник YAMAHA (второй сверху и тоже в виде деки-приставки к усилителю) редко когда дробится мельче единственного компонента и тут просто с какого-то времени научились делать цифровые варианты, когда вместо колёсиков настройки - автоматические кнопки, а шкала в виде небольшого дисплейчика с цифрами частот, да ещё по кнопкам вверх-вниз (DOWN-UP или бывают варианты стрелок ВЛЕВО-ВПРАВО) цифры частот сами меняются в сторону увеличения и уменьшения, а так же автоматически останавливаются на максимально хорошо слышимых сигналах радиостанций, при этом почти все эти сигналы могут быть занесены в память и вызваны по номеру, на котором запомнены, а так же в наиболее продвинутых вариантах можно ещё и подписать каждую выбранную и запомненную радиостанцию. Качественно такие тюнеры-приёмники не лучше самых старых с колёсиковыми настройками, но просто там нужно колёсики крутить, а тут по кнопкам быстрее и удобнее вызывать разные станции, один раз "пробежавшись" и настроившись. Хотя тут ещё разобраться надо и это сложнее, чем с колёсиковым вариантом, особенно когда нет инструкции (мне продали без неё). Сразу у меня не получилось ничего запомнить (ни одной вызванной станции), хотя можно просто каждый раз "гонять" цифры частот и настраиваться без запоминания, но это даже менее удобно, чем раньше крутить колесо (поскольку широкой шкалы нет (где ещё можно отметок понаделать карандашом), а цифры не так наглядны). После фото-сессии затолкал этот тюнер-приёмник в "долгий ящик", поскольку какой смысл слушать тюнер, если ничего хорошего в радио-эфире уже давно не передают (думаю годов с 2000-х (со времён конца света, с каковых мы ещё конвульсируем)).

    Кстати радио-эфир может включать в себя так же и теле-эфир в режиме так называемого Теле-звука (TV Sound), когда вы можете слушать что говорят по телеканалам, не видя изображения. С какого-то времени даже в обычных радиоприёмниках (тюнерах) или магнитолах были введены такие опции Теле-звука, когда телевизионный звуковой диапазон монтировался в качестве отдельного диапазона на шкалу тюнера-радиоприёмника.

     Вот пример купленной мною на "барахолке" за недорого (500 рубов) магнитолки поздних времён с диапазоном Теле-звука, где шкала сразу обозначена в телеканалах с 5-го по 13-й (TV 5-13ch), но что это за теле-каналы такие, когда мне удалось поймать только звук нашего теле-канала Матч-ТВ и место его дислокации я даже пометил карандашом (так, кстати, можно помечать все понравившиеся каналы на колёсиковых радиоприёмниках-тюнерах, чтобы потом можно было быстро перемещаться (колёсиком) на места этих пометок). Скорее всего магнитола привозная и рассчитана на телеканалы одной из зарубежных стран и именно поэтому, кстати, в более серьёзных тюнерах-приёмниках не рискуют монтировать шкалы Теле-каналов для приёма Теле-звука, поскольку даже диапазоны радио-каналов различаются в разных странах, но не так существенно, как диапазоны теле-каналов и всё равно можно ловить большинство своих радио-каналов на тюнеры-приёмники, рассчитанные на диапазон радио-каналов других стран, но для теле-каналов разброс частот гораздо более значителен и совместимость для разных стран гораздо меньшая. К тому же Теле-звук традиционно распространяется на более высоких радиочастотах и это дополнительные трудности в изготовлении таких приёмников с ростом цен на них, поэтому не оправданны лишние затраты при том, что всё равно в разных странах надо делать свою шкалу, ну либо какую-то универсальную для всех стран, но тогда эта шкала будет очень большой, длинной и/или широкой, поэтому более трудно-изготавливаемой и более дорогой.

     Но вернёмся и дорассмотрим остаток блочной аудио-аппаратуры. Дальше (вторым снизу) идёт усилитель Rotel и такие называются полными усилителями, но полный усилитель тоже может быть раздроблен на предварительный усилитель и оконечный усилитель мощности, т. е. два отдельных блока и раньше в наиболее аудиофильских/дорогих/продвинутых вариантах так и делали, хотя большинство других незамороченных пользователей довольствовались единственными полными усилителями. Но в усилитель ещё вмонтирован так называемый эквалайзер и в наиболее полноценном исполнении он до сих пор как отдельный прибор (блок-дека), а тут довольно редкий случай, когда он встроен в полный усилитель, хотя и в очень урезанном функционале (а если не урезать, то тогда придётся иметь дело с отдельным эквалайзером в виде блока-деки).

    Продвинутый отдельный эквалайзер затрагивает весь диапазон слышимых ухом частот от 20 Герц до 20 Килогерц, а тут встроенный от 40 Герц до 10 Килогерц, что характерно для средних ушей и средней аппаратуры, хотя есть уши и аппараты с более широким диапазоном и если не в область низких частот, где 40 Герц это почти предел, то в область высоких частот пределом может быть Килогерц 16-18, но 10 всё же маловато. К тому же здесь регулировка применяется сразу к двум стерео-каналам единовременно и параллельно, а в продвинутых отдельных эквалайзерах такие регулировки применяются к двум стерео-каналам раздельно и отдельно, хотя как я уже писал раньше - даже если стерео-сигналы и отличаются один от другого, то не настолько, чтобы сильно различно регулировать каждый из стерео-каналов, а если стерео-каналы отличаются настолько сильно, то это явно какая-то очень неправильная запись, которую едва ли возможно слушать (например когда один канал звучит сильно тише другого или там вообще что-то разное записано, что вообще вряд ли можно считать стерео-записью).

    В общем тут самый минимально достойный встроенный эквалайзер и когда регуляторы (бегунки-полозки) стоят на нулях (как на фото), то как бы входной в эквалайзер сигнал на выходе из него не искажается по амплитудам (громкостям) на всех частотах, но если сдвинуть бегунок-полозок, то тут на примере 1К (частоты 1 Килогерц) красной линией показано как может быть искажён звук и если бегунок-полозок пойдёт вверх, то на этой частоте звук будет дополнительно усилен максимум на 5 с небольшим Децибел, а вниз от нуля он будет наоборот ослаблен максимум на те же 5 с небольшим Децибел и это тоже не самое лучшее усиление и ослабление, когда на более продвинутых отдельных эквалайзерах такое усиление-ослабление может достигать максимумов в 20 Децибел и даже больше. Остальные бегунки-полозки на других частотах работают аналогичным образом и просто я не стал дальше рисовать всё то же самое, что вокруг бегунка-полозка для 1-го Килогерца, но, кстати, многие фирмы сами рисуют такие кривые возле каждого полозка-бегунка и особенно этим хороша фирма Philips, каждый тогдашний муз.центр которой (или даже отдельные устройства, например проигрыватели или катушечные магнитофоны) представляли из себе эдакие познавательные и развивающие (ум, интеллект, смекалку, соображалку, сноровку) музыкальные устройства. Они даже для этого почти все регуляторы (бегунки-полозки) делали прозрачными, чтобы нам все кривые и графики было лучше видно.

    Звук на выбранных частотах эквалайзера регулируется довольно грубо, т. е. амплитуда звука (громкость) захватывается и на соседних ближних частотах, пусть и в меньшей степени, чем на выбранной, но просто если захватить звук на конкретной частоте очень точно и узко, минуя соседние, то изменения вряд ли будут хорошо слышимы. Поэтому захват частоты бегунком-полозком эквалайзера по форме напоминает колокол (меандр), где определённая частота захватывается на пике выбранной частоты, а соседние как бы тоже захватываются, но по ниспадающей до соседней частоты для регулировки. Такой грубый разброс захвата частот для регулировок не требует сложных схем, что потребовалось бы для более строгого (узкополосного) захвата, а для наших нетребовательных ушей так (грубее) даже лучше, поскольку они так даже лучше воспринимают, чтобы для них ещё что-то дополнительно усложнять.

    Большинство других усилителей и даже отдельных муз.устройств попроще в плане эквалайзера, поскольку если у вас в очень хорошем продвинутом/дорогом эквалайзере частотный диапазон для регулировок от 20 Герц до 20 Килогерц, да ещё на каждый канал по 15-20 регуляторов (бегунков-полозков) с очень малыми промежутками (шагами) частот, то это надо быть крутейшим специалистом (звукоинженером-звукотехником) с идеальным слухом, чтобы что-то там более-менее профессионально подрегулировать. В противном случае лучше ограничиться самым минимумом, если отказаться от частотных регулировок совсем невозможно, а у солидных муз.аппаратов вроде как что-то должно ещё быть помимо регулировки громкости (амплитуды звука), хотя регулировка эквалайзера это та же регулировка громкости (амплитуды звука), только избирательная на выбранных частотах, а не как у простой регулировки громкости, которая все слышимые звуковые частоты усиливает и ослабляет одинаково.

    Вот тут мне попалась за недорого (пару тысов) магнитола со всего трёх-полосным эквалайзером, когда уже задействуются три полозка-бегунка, а не два простых колёсика Bass, Treble (Высокие, Низкие (частоты)), как в более простых амплитудно-частотных регулировках более простых или ранних музыкальных устройств. Но начиная с какого-то времени прорвало моду сперва на трёхполосные, а потом и на более многополосные эквалайзеры на музыкальных устройствах.

    Но тут даже для всего трёхполосного эквалайзера уже есть пояснения, как выставлять эти регуляторы, для получения того или иного эффекта и такие пояснения встречаются нечасто (у меня только на одной этой магнитоле) и люди несведущие в радиотехнике будут напуганы эквалайзерами уже начиная с трёхполосного (ну с двумя колёсиками Bass, Treble (Высокие, Низкие (частоты)) как-то интуитивно можно разобраться, поскольку возиться-крутить недолго). А тут чего как выставлять и может лучше тогда всё на нулях или на максимумы, чтобы всё погромче и посочнее? Но нам предлагают ещё три варианта:

    Вот тут разными цветами показано, как устанавливать полозки-бегунки для усиления высоких частот (High Boost), средних частот (Middle Boost) и низких частот (Low Boost) и вот это может слегка просветить несведущих и несильно их оттолкнуть от таких эквалайзеров. Тут захват всего трёх частот по грубости соответствует всего трёхполосному эквалайзеру и если низкие частоты (басы) в районе 100 Герц (тут 125) - это те, ниже которых не звучат такие "балалайки", то на другом конце высокие частоты в районе 10 Килогерц (тут 8) - тоже почти предел для устройств такого невысокого класса, но в середине почему-то выбран 1 Килогерц, хотя между 125-ю Герцами и 8-ю Килогерцами можно было бы выбрать и 2, и 3, и 4 Килогерца, чтобы как бы ближе к середине между двумя крайними диапазонами частот -- и так бы и сделали в более многополосном эквалайзере, но тут почему-то средний диапазон частот выбран не слишком высокочастотным, а ближе к низким частотам (басам), но возможно так было проще сделать, да и решили, что низкие частоты (басы) важнее высоких для человеческого слуха. При этом хотя многополосный эквалайзер представляет из себя частотно-избирательный регулятор громкости -- общий регулятор громкости (Volume) всегда остаётся и никуда не исчезает, поскольку он полностью и равномерно захватывает все амплитуды всех частот, да и ослабление-усиление звука превышает 20 Децибел даже самых продвинутых эквалайзеров.

В другом моём полном усилителе мощности (фирмы AKAI на фото) избирательная частотная регулировка на самом минимуме для солидных устройств и эквалайзер тут как бы тоже присутствует, правда всего двухполосный, т. е. он как бы разбивает всю шкалу от низких до высоких частот пополам на два диапазона и отдельно регулирует каждый из них и в основном такие регуляторы делаются колёсиковыми из двух колёсиков и одно усиливает-ослабляет высокие частоты (TREBLE), а другое колёсико усиливает-ослабляет низкие частоты (BASS = БАСЫ) и всё это двух-колёсиковое объединение обозначено как управление тоном (TONE CONTROL) и на фото это два больших самых крайних слева колёсика. Хотя и тут я ("большущий спец по звуку") тупо выкручиваю их на максимум и это для моих ушей получается самый классный звук. На многополосном эквалайзере для меня ситуация аналогичная и там я тоже все бегунки-полозки задираю на самый верх для максимального усиления звука на всех частотах и тоже тут для меня максимальное звуковое счастье. Другое дело, что когда звук проблемный, то эквалайзер позволяет это частично скомпенсировать. Например шумы и трески, которые как правило высокочастотные, могут быть задавлены на высоких частотах. Какой-нибудь гул, гудение или рокот - могут быть задавлены на более низких частотах, хотя, конечно, неплохо бы иметь хорошие записи и тогда все установки любых эквалайзеров могут быть оставлены на нулях (без изменения и коррекции звука).

Бывают совсем примитивные эквалайзеры всего из одного колёсика управления тоном, когда там не колокол-меандр на выборочной (выбранной) частоте, а качалка перераспределитель максимумов-минимумов высоких и низких частот с "центром-рычагом" ("шарниром") в области середины частотного диапазона муз.устройства, но это в самой простой аппаратуре, а в более солидной минимум два регулятора частот (высоких и низких, как на фото для усилителя AKAI). Кстати в самых минимальных колёсиковых вариантах эквалайзеров изредка попадается и третье колёсико усиления-ослабления среднего частотного диапазона (Middle Tone) и тогда три таких колёсика разбивают весь частотный диапазон устройства на три под-диапазона в равных долях и отдельно каждый такой под-диапазон регулируют, но встречается такой трёх-колёсиковый трех-диапазонный вариант довольно редко. Обычно в случае разбивки всего частотного диапазона аппаратуры на три и более части (с раздельными регулировками (усилениями-ослаблениями) каждого под-диапазона) -- для таких минимум трёх и более регулировок применяются всё-таки бегунки-полозки, как на эквалайзере усилителя Rotel, показанного снимком ранее. Вообще колёсики и бегунки-полозки абсолютно равнозначны в плане своей работы (функционала), поскольку представляют из себя переменные сопротивления-резисторы (реже - переменные ёмкости), поэтому и выпускаются в двух видах (полозково-бегунковых реостатных или цилиндрических вращающихся реостатных) и только чисто дизайнерские ограничения или предпочтения могут определять применения тех или иных видов одних и тех же равнозначных комплектующих, но многочисленные варианты (поздние-ранние аналоги или параллельные по времени разных производителей) одних и тех же изделий даже из моей коллекции могут быть как с полозково-бегунковыми регуляторами, так и с вращающимися колёсиковыми.

Сзади в любой усилитель можно включать несколько разных музыкальных устройств и тут на примере усилителя AKAI просто подписано какие куда (только вход AUX (AUXiliary = дополнительный, запасной) неконкретен и под любое дополнительное устройство, которое вы можете назначить сами), а спереди переключатель на усиление каждого из этих устройств, чтобы их не перепутать. Хотя все входы настроены под примерно одни и те же сигналы (с одними и теми же рабочими характеристиками) и можно перепутать без опасности что-то испортить (и всё будет работать), просто спереди так же аналогичным образом будет перепутано переключение. Чуть посложнее тут для магнитофонов в связи с их спецификой не только воспроизведения, но и записи, поэтому для них сзади не только входы (PLAY), но и простые сквозные передаточные выходы на запись (REC), причём для двух подключаемых магнитофонов сразу, чтобы можно было переписывать с одного магнитофона на другой при одновременном подключении к усилителю обоих магнитофонов с их линейных выходов и усилению их сигналов на колонки-громкоговорители (просто тут выходы усилителя REC для каждого из подключённых магнитофонов как бы дублируют их линейные выходы, занятые на подключение к усилителю). Ещё дополнительно один (первый, TAPE 1) магнитофонный вход-выход продублирован дополнительным универсальным разъёмом DIN, о котором я писал ранее (на запись\воспроизведение в одном гнезде), чтобы можно было и его задействовать для соотв. провода с такими штекерами, поскольку в солидных музыкальных устройствах очень долгое время дублировались два стандарта (немецкий DIN и американский RCA ("тюльпаны")) и хоть сейчас всё минимизировано до одного стандарта RCA-тюльпанов, но раньше два эти стандарта были равноправны и чаша весов не склонялась в пользу какого-то одного (в серьёзную аппаратуру монтировалось оба равноправных разъёма).

Ещё почему-то считается, что вход PHONO для проигрывателя виниловых грампластинок -- это тоже некий особый вход, проходящий через так называемый фоно-корректор (выравниватель характеристик алмазных игл), но это не совсем так или далеко не всегда так. В подавляющем большинстве случаев фоно-корректор монтируется в сам проигрыватель виниловых грампластинок и необходимости в дальнейшей коррекции просто нет, а двойная одинаковая коррекция одного и того же совершенно излишняя и может только ухудшить результат, к тому же не всегда понятно что и как корректировать, поскольку разные иглы могут корректироваться по разному (хотя нередки и совпадения) и это скорее учитывается в самих проигрывателях для "своих-родных" игл, под которые внутри самих проигрывателей и монтируются внутренние встроенные фоно-корректоры. Поэтому в подавляющем большинстве случаев задний вход и передний переключатель PHONO -- это просто пометка на то, что вы обслуживаете усилителем именно проигрыватель виниловых грампластинок.

Вход РАДИО (TUNER) тоже издревле был отдельным и особо подписываемым даже на самых старых усилителях и катушечных магнитофонах (а это самые старые записывающие устройства), даже до появления вполне нейтрального входа AUX, но просто раньше как бы больше ни к чему не подключались и ни с чего не списывали, кроме как с радио-приёмников (тюнеров) и проигрывателей грампластинок, вот и было всего два таких входа, которые просто подписывались по разному, но всегда были равнозначны появившемуся позднее нейтральному входу AUX для любых устройств.

Редчайший случай в плане входа и переключателя PHONO -- это мой второй усилитель Rotel, и тут просто повезло купить такое исключение из большинства усилительных правил, чтобы на его примере более полно рассмотреть тему усиления и усилителей. Тут вход PHONO действительно особый, поскольку спереди предусмотрено переключение на два основных типа алмазных игл для виниловых проигрывателей -- тип ММ (PHONO 1) и тип МС (PHONO 2). Но тип МС очень редок и дорог, поэтому мало кем используется, а вот тип ММ гораздо более распространён и тут даже можно подстроиться под разные виды игл типа ММ и доступны аж три варианта сопротивления (импедансов) таких игл: - 35 Кило-Ом, 50 Кило-Ом и 70 Кило-Ом, а в инструкции к усилителю даже поясняется, что эти сопротивления лучше выбирать по своему вкусу и на слух, поскольку в самом виниловом проигрывателе может не быть точной информации по иглам в плане их импедансов-сопротивлений. Думаю, что этот случай тоже не для полноценной фоно-коррекции с "голой" вообще нескорректированной алмазной иглы типа ММ (для МС аналогично и вообще без доп.опций), а некоторый дополнительный "улучшайзер" для проигрывателей со своей собственной встроенной фоно-коррекцией. 

Но я больше почти не встречал других усилителей с таким вариативным режимом PHONO, хотя перевидал их немало (особенно когда на протяжении многих лет выбирал себе свои). В подавляющем большинстве случаев кроме переднего переключателя с надписью PHONO и соответствующим гнездом на задней стенке -- для проигрывателя виниловых грампластинок больше ничего не предусмотрено (как на втором моём усилителе AKAI), поэтому там подключения всех устройств (включая виниловую "вертушку") совершенно равнозначны и имеют вид линейных входов-выходов, а вся коррекция (включая фоно-коррекцию алмазных игл) отдаётся на откуп самим периферийным подключаемым устройствам (включая встроенные фоно-корректоры самих проигрывателей виниловых грампластинок). Вышепоказанный усилитель Rotel в плане фоно-коррекции проигрывателей виниловых пластинок - является очень редким исключением из подавляющего большинства правил.

Ну и, наконец, самая нижняя серьёзная профессиональная кассетная дека, подразумевающая самое высокое качество работы с компакт-кассетой, хотя и среди таких кассетных дек (в отдельном исполнении в качестве дек-приставок к внешнему усилителю) бывают как свои вершины исполнительского и ценового мастерства, так и свои исполнительские и ценовые равнины и низины. У меня нет сверхдорогих топовых кассетных дек (как и самых боттомных дешёвок в основном поздних годов выпуска) и диапазон моей коллекции простирается от среднего уровня до чуть выше среднего, поскольку я не считаю нужным чересчур много  переплачивать за любые кассетники из-за того, что для того, чтобы выжать из скромной по своим параметрам компакт-кассеты ещё чуть-чуть больше и лучше - нужны более чем неадекватные трудовые и ценовые затраты.

Очень приличные кассетные деки даже нижнего ценового диапазона изготавливались вплоть до начала 1990-х годов, а дальше пошёл спад по всем параметрам во всех сегментах (хотя отдельными всплесками какие-то изделия оставались достойными, но тоже не дальше 2000-х годов), так что сейчас многие коллекционеры даже лимитируют свои запросы годами (пишут свою потребность в аппаратуре только до каких-то годов (как правило 1990-х и даже более ранних)).

На нижней кассетной деке AKAI из верхнего фото - изначальное классическое максимально надёжное и долговечное чисто механическое управление кассетным отсеком и у моего родственника в Санкт-Петербурге (мужа сестры отца) аналогичная дека фирмы SONY с 1970-х годов привезена из Ирана времён до исламской революции Хомейни и до сих пор прекрасно работает, хотя он внутри даже пассики не менял (наименее долговечная расходуемая изнашивающаяся часть), поскольку даже не лазил внутрь и не представляет как там что менять. Здесь светодиодный дисплей, но бывают варианты со стрелками (как та же дека SONY моего родственника) и по функционалу они равнозначны без излишеств и изъятий. Это вопрос вкуса и некоторые изделия в разных версиях делались и стрелочными, и светодиодными, хотя позднее почти все индикаторы-дисплеи стали светодиодными (такие стало гораздо проще и дешевле изготавливать, а так же потом ремонтировать или заменять), а для изготовления стрелочных индикаторов сейчас нужны доп. сверх-усилия, поскольку там много мелкой механики и механических частей, чего в светодиодных аналогах вообще нет. И так получилось, что светодиодная шкала проще, дешевле и современнее, когда даже заменить в современном мире гораздо более безпроблемно, в случае чего. Ну и ещё на некоторых таких светодиодных шкалах есть режим так называемых пост-пиковых инерционных отметок, когда на пиках звука с аналогичными пиковыми показаниями светодиодных линеек для обоих стерео-каналов - эти максимальные пиковые уровни подсвечиваются крайними светодиодами ещё какое-то время после спада уровня звука (громкости), между тем как остальные светодиоды продолжают работать в обычном режиме в такт музыке и так проще выставлять уровни записи, поскольку лучше можно считывать пиковые значения громкости звука, а стрелки так не замирают и мало-инерционны в своих пиковых состояниях,  а слишком длительные замирания стрелок на пиковых их отклонениях не могут быть так же хорошо организованы аналогичным образом по причине специфики работы стрелок, к тому же их замирания и зависания будут совсем по другому и очень  плохо восприниматься и рассматриваться как неисправность (заклинивание) и дисфункционал, поэтому по стрелкам труднее определять максимумы звука. А в светодиодных дисплеях всегда приятны бегущие и пляшущие в такт музыке огоньки и это меня всегда впечатляло и вдохновляло (ну это чисто моё родное субъективное и неправильное). Поэтому сейчас стрелки - это чисто вкусовое замороченное ретроградное аудиофильство и дополнительные затраты с головной болью при изготовлении и покупках, а по функционалу как минимум не лучше современных светодиодных решений. Хотя, конечно, совсем без стрелок тоже скучно и у меня в коллекции  немало так же и стрелочных решений. Стрелки, правда, почти всегда должны быть подсвечены дополнительно общим ярким светом, а то без него совсем мрачно и плохо-читаемо будет выглядеть стрелочный вариант. Позднее появились совсем дешёвые варианты жидкокристаллических дисплеев, которые могут имитировать как работу светодиодных линеек-уровней, так и стрелок, но это из-за общего удешевления, поэтому всё это выглядит ещё хуже, чем более ранние варианты, да и выходит из строя гораздо быстрее, поскольку жидкие кристаллы вообще недолговечны (выцветают, выгорают, начинают глючить).

Вот тут решил прикупить недорого (2 тыса) деку SONY, почти как у моих родственников в Санкт-Петербурге (семье сестры отца), поскольку я им всегда завидовал из-за невозможности иметь ничего подобного у себя во времена актуальности таких изделий. Но тут правда более новая и более стройная (по высоте) серия TC-K..., а у родственников более тучная (по высоте) ранняя серия TС-U... и более поздние деки SONY стали уже корейскими (как эта) и похоже сперва и надолго только корейцам фирма SONY доверила своё производство, тогда как другие фирмы расширяли географию своих более поздних производств и на другие страны, например на Малайзию, Сингапур, Индонезию, Тайвань, Вьетнам, Филиппины, ... , поэтому больше выиграли в массовости и доступности своих изделий, а фирма SONY с почти исключительно корейским производством осталась в не таком многочисленном и доступном дорогом сегменте.

Ну вот в Интернете нашёл более старую деку, как у моих родственников, хотя она той же серии TC-K, как и более новые более стройные по высоте кассетные деки.

А вот почти такая же дека, но серии TC-U и у моих родственников в Питере была такой серии, только с самого правого края не было каких-то двух непонятных регуляторов-крутилок и кнопки над ними, а вот стрелки наоборот были как тут торчащими снизу, а не свисающими сверху, как у предыдущей деки, да и на предыдущем фото дека как бы более нарядная что ли, чем у моих родственников - у моих родственников она ближе к нижней по простоте. Вот такие метаморфозы у ранних кассетных дек в пределах даже одной фирмы, но кстати почти у всех фирм сперва они все были высокие, тучные, громоздкие, а потом постройнели хотя бы в высоту, потому что в ширину они делались как бы под т. н. многоэтажные стойки (иногда т. н. рековые стойки, когда в основе уже готовый полый каркас из как бы полок (они бывают деревянными (либо под дерево) или металлическими) и туда на разную высоту задвигаются разные аппараты - и чтобы разная аппаратура (усилители, проигрыватели, тюнеры, магнитофоны) не смотрелись друг над другом и друг под другом слишком разной ширины -- по ширине разные аппараты были примерно одинаковыми, хотя примерно не означало точно, а вот точно такими же по ширине разные аппараты как правило бывали лишь у одной и той же фирмы.

Раньше по тексту в разделе "Отделка и обработка материалов" я приводил примеры ранних тучных громоздких кассетных дек разных фирм с горизонтальными загрузками кассет (т. е. уже под многоэтажные стойки) и вот эта кассетная дека в том разделе была первой, а за ней я показал похожие касс.деки других фирм, но примерно тех же времён - и все были почти как под копирку и тогда в те времена (примерно с середины 1970-х и после 1980-х почти до 1990-х) металлические передние панели были рядовым явлением, а пластик пока даже опасались и брезговали использовать (а вдруг люди не примут, отторгнут, отвергнут, а то и чего похуже сделают), поэтому тут редкий случай тогдашней кассетной деки, когда лицевая панель пластиковая, но произведено оч. качественное и натуральное напыление под металл на пластиковую основу, которая комплиментарно светлого цвета, поэтому даже если глубоко царапнуть, то не заметно будет и даже я только через долгое время после покупки определил-таки пластик передней панели (до этого был уверен в её металличности) по едва заметным потёртостям  напыления на углах заворота передней панели.

А вот тут удалось прикупить ещё японскую деку и более поздняя корейская почему-то со стрелочными индикаторами уровней записи-воспроизведения, а более ранняя японская почему-то со светодиодными и объясняется это тем, что какое-то довольно продолжительное время людям как бы предоставлялся выбор - что вам больше нравится - стрелочные или светодиодные индикаторы, хотя полное прекращение производства стрелочных индикаторов было запрограммировано и предрешено уже со времени появления первых светодиодов, поскольку в стрелочных индикаторах столько микро-механики и разных материалов с их сложными конфигурациями и взаимодействиями, что пока по инерции они ещё производились и производители делали вид, что светодиоды и стрелки равноценны и так будет всегда и всегда будет выбор, а на самом деле каждый выбор (даже чисто эстетический, потому как красиво перемигивается) в пользу светодиодных индикаторов лишь приближал кончину стрелок, поскольку раз пипл хавает светодиоды по эстетике, то потом схавает и по вынужденным показаниям из-за прекращения мороки, трудоёмкости, материалоёмкости и дороговизны со стрелками.

Даже сейчас светодиодные линейки вы купите по причине их современных несложных штамповочных производств, а вот с гораздо более сложными стрелочными индикаторами уже давно покончено и я видел некоторые муз.устройства, где вместо по-видимому вышедших из строя стрелок на их месте делали врезки светодиодных индикаторов и даже когда это смотрится вполне прилично, органично, эстетично и не чужеродно, то всё равно по некоторым признакам можно судить (хотя бы зная модельный ряд), что раньше на месте этих светодиодов были стрелочные индикаторы.

По-поводу передачи сперва Южной Корее производств под маркой SONY -- внизу ещё двухкассетная Южно-Корейская магнитола SONY из моей коллекции -- и кстати оба аппарата (дека и магнитола) для японского рынка на 100 вольт и при наличии трансформаторов на 220 можно поменять и на досуге займусь, поскольку таких полно. Правда в таких переносных аппаратах нередко ещё и дополнительное низковольтное питание от блоков питания (там трансформаторы, выпрямители и стабилизаторы в самих блоках и у меня таких полно и лишь выходной вольтаж нужно подобрать, хотя у меня есть и мультивольтажные блоки питания). Надо только высоковольтный вход изолировать, чтобы случайно не включить в 220 вольт.

Клавишные (педальные) чисто механические варианты управления кассетным отсеком я рассматривал и демонстрировал ранее (фотоснимками) на примерах любой кассетной аппаратуры. Последние верхние фотоснимки с кассетными деками-приставками (и даже переносной магнитолой) - тоже наглядная иллюстрация этого же принципа.

На втором месте по надёжности-солидности-долговечности идёт так называемое Софт-точ (Soft-touch) клавишное управление и это как-то трудно-переводимо, поскольку в основном у сведущих людей это так и говорится (софт-точ) и не переводится, а прекрасно понимается, ну а для других это как бы "мягкое касание". Для лучшего понимания приведу типичные, этапные и знаковые примеры из моей коллекции.

Вот пример недорогой переносной магнитолы и похожие выпускались разными фирмами как под копирку годов с 1970-х, а дальше там только многочисленные версии одних и тех же изделий, включая и разноцветные, а так же самые поздние максимально удешевлённые по всем параметрам (годов 1990-х - начала 2000-х).

На снимке популярное изделие фирмы Panasonic и наверху для кассетного отсека большие чисто механические продавливающиеся кнопки (чёрного цвета), когда нажимая, например, основную кнопку Play (Играть) потребитель через эту кнопку как бы сам полностью и целиком продавливает весь блок головок записи и воспроизведения с прижимным валиком для плёнки, после чего вся эта механика (а так же замыкание питающей электропроводки) фиксируется защёлкой (до нажатия и расфиксации кнопкой Стоп).

А вот тут более поздний аналог от той же фирмы, где уже опробовано "Soft-touch" решение и можно вкратце понять принцип. Такие же кнопки, так же глубоко продавливаются, но когда вы продавливаете основную кнопку Play (Играть), то она не проталкивает блок головок записи и воспроизведения с прижимным валиком напрямую и целиком, а подводит к муфте мотора посредническую шестерёнку, связанную с блоком головок (стирающей, записывающей) и прижимным валиком, после чего включается мотор, который придаёт вращение посреднической шестерёнке и та уже по посреднической зубчатой гребёнке сама доводит и подводит блок всех головок и валик к плёнке, а напрямую по продавливанию кнопки эта механика привода-подвода блока звукосъёма и стирания не работает и при отключении питания кнопка продавится, а остальная механика даже не шелохнётся. Получается не прямая непосредственная "чистая" механика по нажатию кнопок, а основная непосредственная механика, работающая через первоначальную запускную посредническую механику и по кнопкам сперва запускается как раз именно первоначальная посредническая механика, которая "тянет за собой" уже основную непосредственную механику. Основная (оконечная) непосредственная механика так же замыкает ещё и всю электропроводку для питания электронных частей, что аналогично случаю "чистой" механики (без посредников). Механическая (в меньшей степени - электро-коммутационная) система таким образом усложняется и дробится на две части, где первоначальная посредническая механика запускает основную (оконечную), т. е. получается не "чистая" классическая непосредственная максимально надёжная и долговечная механика, а как бы механо-механика и в случае чего ремонт такой механики и связанной с ней электроники усложняется, поскольку двойной механизм более ломок в сумме двух частей и в части сопряжения двух механик, виною которому как раз посредническая так называемая механо-механика вместо прямой непосредственной механики.

Смысл такого Soft-touch управления был как бы в большем удобстве, чтобы не сильно нажимать и не глубоко продавливать кнопки, а как бы мягко касаться, но это больше рекламный ход и так называемый псевдо-квази-прогресс (поскольку надо же что-то улучшать, несмотря на то, что и так когда-то было сделано хорошо и "лучше - враг хорошему"), поскольку кнопки на примерах двух верхних магнитол нажимаются почти одинаково (с такой же силой и так же глубоко продавливаются), хотя это был ранний Soft-touch метод и там его начали отрабатывать, а более поздние решения действительно стали мягче нажиматься и не так глубоко продавливаться, но тоже не настолько, чтобы это заметно облегчило такие прежде "тяжёлые труды" по нажиманию педалей-кнопок-клавиш, когда они и до Soft-touch решений достаточно легко нажимались и люди же не превратились с того времени в полных законченных дистрофиков, слабее насекомых, чтобы они были в состоянии только слегка мягко касаться клавиш и кнопок.

Но просто надо было как бы типа улучшать и без того достаточно хорошее, поэтому и подоспел такой прогресс (а вернее псевдо-квази-прогресс) в виде Soft-touch непрямой посреднической механики, поскольку везде же запестрели новомодные и "прогрессивные" надписи "Soft-touch", вовсю раскочегарились и во всю ширь развернулись производители таких Soft-touch решений, ПиаРщики таких Soft-touch решений, пропагандисты таких Soft-touch решений, рекламщики таких Soft-touch решений, трубадуры таких Soft-touch решений, поэты таких Soft-touch решений, ну и прочие втюхиватели и впендюриватели (с впендыривателими) таких Soft-touch решений с готовыми модульными конструкциями, а кто под них не лёг и не раздвинул ножки -- в смысле не начал такого внедрять, а начал нос воротить, сомнениям подвергать, фыркать, плеваться и брыкаться -- того стали оттирать, банить, изгонять, проклинать и предавать анафеме.  И вот уже вроде как бы и не остановить этого разогнавшегося бизона, пусть этот бизон вообще ничего хорошего не несёт, нафиг никому не нужен и даже вреден, но просто всем тупо навязывается в качестве прогрессивного передового и безальтернативного бизона.

Ещё тоже смешно (если не грустно), что кроме кнопок Play - остальные кнопки в Soft-touch кнопочных решениях работают практически так же, как в чисто механических, поскольку для перемоток вообще надо просто чуть-чуть подвинуть связанную (сцепленную) с мотором шестерёнку перемотки  к одному либо другому валу намотки плёнки и там просто нет смысла ничего усложнять для облегчения работы таких кнопок перемотки, поскольку они и так лёгкие (легко нажимаемые) и легче уже некуда. Это только блок всех головок с валиком труднее сдвигать, да и то не намного.

Вот ещё один Panasonic из семьи вышепоказанных и тоже с софт-точ решением по кнопкам (скорее по кнопке Play, которая без включения мотора (когда магнитофон отключён) как бы всё равно придвигает резировый валик к металлическому стержню-ролику, но не доводит до соприкосновения (доводится только при включённом моторе). Вообще столько наклепали таких вот Панасоников, что завалили рынок разноцветными и с отличающимися дизайнами (в основном в мелочах, но иногда с замахом на нечто большее, например на внешний вид).

Вот ещё вариант почти такого же Панасоника, но после появления компакт-дисковых проигрывателей, чтобы можно было с них записывать на эту магнитолу, а так же прослушивать через неё -- появился разъём стандарта RCA-тюльпаны, подписанный CD/LINE IN. Строго говоря это просто линейный вход, к которому можно подключать любую звуковую аппаратуру с аналогичными выходами, но просто был соблазн в начале компакт-дисковой эры дополнительно подписать "CD", чтобы "прокричать" о своей актуальной адаптации для компакт-дисковых проигрывателей, которые тут, разумеется, подразумеваются внешними (либо стационарными (деки), либо переносными (вроде плееров Discman-ов)). Во времена начала распространения музыкальных компакт-дисков (пока раннего несжатого формата Audio-CD) некоторые предпочитали покупать стационарные компакт-дисковые деки для наилучшего качества (как я когда-то купил деку фирмы JVC), кто-то выбирал компакт-дисковые плееры, которые были максимально мобильными и компактными (чуть больше диаметра диска и потолще на диаметр батареек) и могли подключаться (через наушниковый выход) к любой аппаратуре и тогда всё это дорого стоило и многие выбирали что-то одно, а тут как бы довесок в виде кассетной магнитолы (компакт диск через такую можно как просто слушать, так и записать на кассету) и разумеется кассетные магнитолы начиная с этого времени шли ещё и с компакт-дисковыми приводами (бум таковых начался уже в конце 1980-х), но это были уже совсем другие деньги (дороже).

В магнитоле уже модный трёх-полосный ползунковый эквалайзер (вместо ранних однополосных и двухполосных колёсиковых (Tone или Treble+Bass)), да и клавиши чисто механические (не "Soft-touch"), поскольку у многих фирм была чехарда и нередко в более поздних изделиях возвращались более ранние решения для привередливых критиков неоправданно усложнённых и менее надёжных конструкций, а тут как бы этапное знаковое изделие (с линейным входом в т. ч. и для компакт-дисковых устройств) и почему бы его не сделать посолиднее, понадёжнее и подолговечнее ("Soft-touch" в этом плане менее таковое).

Среди магнитол класса вышеописанных Панасоников - реже можно было встретить аналоги от SONY (во всяком случае у нас). SONY более дорогая и престижная фирма, хоть и не самая лучшая, но всё равно как бы флагманская пилотная японская на экспорт и когда-то японцы даже наплевали на то, что на их языке это слово созвучно потере или краже денег, а главное было, что для иностранного слуха звучит звучно, сочно и здорово. Ну и очень долгое время производство продукции SONY было чисто японским, а когда все японские фирмы вынесли свои производственные мощности во многие другие страны (Малайзия, Тайвань, Сингапур, Индонезия, Филлипины и даже Вьетнам) - фирма SONY долго доверяла лишь Южной Корее.

Ну внизу ещё до кучи несколько магнитолок фирмы SONY из моей коллекции:

... Добавить ещё магнитол SONY без Компакт Диска ...

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! доработка + переработка !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Дальше уже магнитолы более дорогого класса с компакт-дисковыми приводами начала 1990-х.

Тут ранние решения с ещё механическими регуляторами, переключателями и ручной колёсиковой настройкой тюнера-радиоприёмника. Только компакт-диск электронно-управляемый через сенсорные кнопки, но механически управлять сверхточной оптической головкой лазерного привода невозможно, как и механический счётчик треков не реализуем, поэтому тут самое малое жидкокристаллическое окошко только для номера трека.

А тут уже другая компоновка музыкальных элементов от той же фирмы и управление тут сенсорное для всего и только клавиши кассетного привода механические (видно сделаны для большей надёжности и долговечности). Звук нередко выпадает и пропадает и это видно поскольку управление громкостью сенсорное с последующей совершенно необязательной излишней посреднической микросхемотехникой.

Однако я видел точно такую же компоновку музыкальных элементов от этой же фирмы (SONY), где все регуляторы были механическими ручными, включая настройку тюнера-радиоприёмника (и передняя фронтальная панель выглядела несколько иначе). Вот примерно как у нижней компакт-дисковой магнитолы Panasonic из моей коллекции.

Но если вы думаете, что все фирмы не перепробовали все компоновки и все виды управлений (и чем позднее изделие - тем там более всё сопливое и сенсорное), то вот вам внизу другая компоновка от той же фирмы (Pansonic), что и у SONY.

 Тут даже вместо окошка для обзора кассеты зачем-то вмонтировали лишний динамик-громкоговоритель (похоже высокочастотный, поскольку он маленький) и в описании написано, что это для выравнивания амплитудно-частотных характеристик и судя по двум дырам-волноводам - по-видимому высокочастотный звук может дополнительно перенаправляться к двум краевым более низкочастотным динамикам-громкоговорителям (поскольку они гораздо больше), но тут по центру логичнее как раз низкочастотный (басовый) динамик-громкоговоритель большего диаметра, чем краевые, который может быть один из-за неразличимости близкой стерео-базы для низких частот (басов), а один фактически моно-динамик для высоких частот, на которых стерео-база более различима - довольно странен, но расчёт фирмы был таков: - вот увидят не слишком разбирающиеся в этом люди такую "фишку", "мульку" и "прибамбас" - да и сочтут, что вот наконец-то кто-то додумался всё-таки "выровнять эту, блин, "аплытэдночыстэтнаю хурюктырыстыку", что очень правильно, логично и революционно - и купят ещё и вот такое решение, которое не пришло в голову конкурентам (действительно больше никто не додумался вот так охренеть и присобачить) и фирме Panasonic вот этот лишний аляповатый, малопрактичный и нелогичный динамик-громкоговоритель будет очень выгоден в плане лишнего сбыта с ним дополнительной партии вот таких своих изделий.   

Ну до этого покупали такие варианты пока ещё с кассетным окошком вместо динамика-громкоговорителя. Это из ранних таких компакт-дисковых бумбоксов (на ранний несжатый формат Digital Audio-CD), где красуется гордая надпись MASH, которая означает, что фирма изобрела некий "чудесный способ" обработки цифрового сигнала с лазерного компакт-диска, назвало и запатентовало его как "MASH" и такие же надписи красовались и на компакт-дисковых деках этой фирмы, и на аналогичных приводах в других музыкальных аппаратах (например блочных и квазиблочных муз.центрах). Какая-то другая фирма (уже не помню какая) гордо писала вместо этого 1-Bit с чем-то ещё, другие фирмы тоже вроде чего-то такого приписывали и когда я интересовался темой как устроены такие дисковые приводы, как они взаимодействуют с цифровыми лазерными компакт-дисками и как выдаётся итоговый аналоговый сигнал (а тогда такая литература продавалась почти на всех уличных лотках как популярная) - то там как-то всё последовательно так, а не иначе - без широченных просторов для изобретателей "соотв. велосипедов", но почему бы в рекламных целях какую-нибудь ерунду не зафигачить, громко её не обозвать и не вывесить, чтобы народ дивился, поддавался, покупался и покупал, ну потому что там же MASH, 1Bit ..., или какая другая "приятная ругань".

Вот тут (фото из И-нета) фирма Marantz вообще "перехвастала" фирму Technics, поскольку хвастается аж 16-ти битным ЦАП (цифро-аналоговым преобразователем), да и ещё неким Z-фильтром, а поскольку букв и цифр много - то другие фирмы могут просто вписывать другие цифры ЦАП и буквы фильтров. Ну правда тут ещё и особая загрузка, и особый "полностью плавающий механизм", поэтому всем другим фирмам нужно просто сдаваться в плен фирме Marantz и не сопротивляться, не говоря уж о попытках конкуренции.    

Купив сперва предыдущую магнитолу - почему бы потом её как можно быстрее не выкинуть (даже ещё рабочую) и не купить вот эту другую. Скажете, что почти никакой разницы. Да нет - почти не считается, потому что позднее в таких аппаратах у всех фирм "попёрли" уже цифровые тюнеры-приёмники, где всё по сенсорным кнопкам и дисплею - и плевать, что всё это менее надёжно и долговечно (и сенсорные кнопки, и дисплей), зато уже пульты появились, правда управляющие лишь тюнером и компакт-диском, поскольку кассетный привод всё ещё механический, но когда два сенсорных устройства, то пульт уже не так абсурден, как для одного, но потом и кассетные приводы стали сенсорными, так что и кассетой стало возможно управлять с пульта - и тут самая сложно-устроенная кассетная часть безнадёжно сломается ещё до вашего желания поменять исправный аппарат на как бы аналогичный, но более новый, "модерновый", "прогрессивный" и "крутой", т. е. как бы быстро вы не похоронили всё более и более новое после появления на свет (рождения) - вероятность похоронить заживо и пожалеть об этом в более новых устройствах минимизировано, поскольку и так скоро будет нереанимируемый труп с трупными пятнами, которого конечно же не так жалко или не жалко совсем.

Вот тут полный аналог вышепоказанной магнитолы и даже приложен пульт, но пока управляющий только цифровым тюнером и компакт-диском, а вот кассетный привод пока всё ещё механический по продавливающимся педалям-клавишам, но тут их перекомпоновка произведена по третьему варианту (больше просто нет, если не брать совсем экзотические) и педали-клавиши переместились вниз. Плашмя, когда кассета кладётся своей плоскостью наверх - уже отработали, прямые верхние клавиши выше самой кассеты, когда кассета переворачивается и загружается на торец - тоже, а теперь вот кассету всё так же загружают фронтально с переднего торца, но её уже не нужно переворачивать, как и в варианте плашмя наверху, поскольку теперь этот вариант перекочёвывает на переднюю фронтальную плоскость с перемещением педалей-клавиш, работающих рычагово посредством шарнира, - в самый низ переднего (фронтального) торца ниже самой кассеты.

Любопытно, что в самых поздних аналогичных бумбоксах от Panasonic, где уже всё на сенсорах - как-то "забыли" и про выравнивание амплитудно-частотных характеристик вставкой в крышку кассетоприёмника доп. динамика-громкоговорителя, и про "революционную" компакт-дисковую систему "MASH" (эту надпись уже не писали) и замучаешься тут приводить все бумбоксы от ранних до поздних даже одной фирмы - и уж тем более все приобретать в коллекцию, но возвращаясь к раннему снимку...

...с доп. динамиком-громкоговорителем вместо окошка кассетоприёмника, где аппарат уже из поздних и уже китайский, хотя кассетная часть ещё по старому добротная механическая, а не сенсорная, как в более поздних таких бумбоксах, но такие ещё более поздние уже совсем мусор и неохота брать задёшево такую дрянь (скорее всего уже мёртвую) даже для коллекции и "полной полноты картины". Вот тут в позднем уже исчезла гордая надпись MASH, но зато появился гордый доп.динамик вместо окошка кассетоприёмниика, а потом и гордый динамик исчез, зато всё стало на гордых сенсорах и с гордым пультом управления, после чего гордые (торжественные) похороны без сожаления, поскольку ну уже всё полностью неремонтопригодно.

    Между двумя снимками почти одинаковых изделий небольшое пояснение: - Пока не подоспели какие-нибудь радикально новые решения - фирма топчется на месте, имитируя движение вперёд. Тут фирма Technics "идёт вперёд" изменением дизайна кассето-приёмников и некоторых кнопок -- и уже номер изделия другой, хотя серия та же, ну и как говорится - кому тот "фасад" понравился меньше - может этот понравится больше, а кто уже купил со старым фасадом - может "старое" удалить и купить "новое" и фирме лишние покупки только в радость.

    У фирмы Pioneer вроде бы вообще ничего не поменялось в модели с другим номером, кроме перекомпоновки некоторых надписей и ещё я случайно выяснил, что "новая" дека уже способна вести запись по таймеру и можно избавляться от "устаревшей" деки и покупать "обновлённую", если для вас такое "улучшение" так важно. Ну чем больше раз купите у фирмы пусть и почти одно и то же - тем ей лучше - и самый простой путь к этому - изменения в дизайне с замахом на радикальность, за которыми следуют функциональные изменения сперва меньшей, а потом и большей значительности. А самый крутой стимул и для фирмы выпускать более новое, и для покупателей более новое покупать, а старое выбрасывать -- переход к новой серии (где все буквы и цифры совсем другие) -- когда механика на софт-точ, потом софт-точ на квази-сенсоры, а потом и на сенсоры, - а то, что более новое - более ломкое, менее надёжное, долговечное и ремонтопригодное (вплоть до полной неремонтопригодности) - так это ж соображать надо, а потребители далеко не все такие, вот и клюют на "прогресс", потому что ещё и фирмы удочки хорошо умеют забрасывать с яркими блёснами, на которые и ловят "доверчивую рыбу".

    Вот две мои двухкассетные деки-приставки с кнопками-клавишами почти одинакового короткого хода, но у деки Pioneer -- кнопки чисто механического прямого непосредственного привода, а вот у деки Techincs -- кнопки мягкого касания типа Soft-touch с первоначальной посреднической механикой. Просто дека Pioneer из более ранних, чем Techincs, но при этом самая поздняя из чисто механических, когда прямую непосредственную механику "научили" работать по небольшим кнопкам (клавишам) короткого хода (и тут бы и можно было остановиться с дальнейшим "прогрессом"). Но более поздние деки фирмы Pioneer тоже стали Софт-точевскими (Soft-touch), как и эта конкретная дека Techincs, а вот более ранние деки фирмы Technics наоборот были такие же чисто механические, как и эта моя дека Pioneer и я видел точно такую же чисто механическую деку фирмы Techincs и стоила она на "барахолке" самый минимальный один тыс., но я почему то не купил и теперь жалею (возможно позже снова набреду на такой недорогой вариант чисто механической деки Techincs и куплю для подтверждения своих слов, наглядности и примера).

    Кстати чуть труднее у чисто механической деки Pioneer  нажимать лишь клавишу Play (Играть), чем ту же клавишу на Soft-touch деке Techincs, а все остальные кнопки-клавиши у обоих дек нажимаются с одинаковой силой (и даже длиной хода), а о причинах одинаковости работы всех кнопок, кроме Play (Играть) в чисто механических и Soft-touch решениях я писал выше.

    Наверху несколько примеров кассетных дек с софт-точевским управлением из моей коллекции. Soft-touch кнопки - это как бы хорошие дискретные глубоко продавливающиеся кнопки опосредованного привода (не прямого, а через посредническую предварительную первоначальную механику короткого и лёгкого хода), хотя глубоко продавливающейся может быть лишь оболочка кнопки для непосредственного касания, а под ней может быть не такой удобный для нажимания продавливающийся механизм в виде шпенька-стержня, но вся эта конструкция в целом достаточно хорошо, удобно и легко продавливается, после чего даже фиксируется в продавленном положении, хотя сама оболочка кнопки при этом может отойти под воздействием пружины и внешний эффект будет как будто кнопка продавилась и отошла обратно, а на самом деле внутренний механизм будет зафиксирован в нажатом положении и даже будет пропускать через себя достаточный ток питания одного из способов работы кассетного механизма (воспроизведение (+--запись) и перемотки в обе стороны).

    На верхнем блоке снимков самая верхняя дека Technics вот во что потом превратилась и поскольку клавиши уже сбоку от кассеты, то ни в коем случае это мало того что не механика, но даже и не софт-точевское управление, а квази-сенсорное или вообще сенсорное. С квази-сенсорами дела обстоят ещё похуже, чем с механическим и софт-точевским управлением. Квази-сенсоры были придуманы, чтобы ещё больше облегчить (?!) касание (?!) кнопок (и от клавиш и педалей перейти именно к кнопкам с коротким и лёгким ходом), но при таком способе кнопки вообще механически никак не связаны с кассетной механикой и вообще могут находиться в любом месте звукового аппарата, хотя меня всегда прикалывало и улыбало, когда кассетный отсек с одного краю, а управление им с противоположного на максимальном удалении (удобства максимальны и чуть ли не во дворе).

И кстати когда я писал о том, что все фирмы долгожители прошли все этапы от механики до сенсоров, то можно это проследить на примере фирмы Dual, где моя дека (через снимок наверху) ещё с софт-точевским управлением (длинные продавливающиеся кнопки прямо под кассетой снизу), а на нижнем кадре - уже квази-сенсорное управление, когда кнопки управления кассетой сбоку от неё и механически никак не связаны с кассетной механикой. Хотя тут есть тонкая грань, когда такое управление может быть уже сенсорным и если дека не моя (а это фото из интернета), то можно перепутать, хотя есть некоторые отличительные признаки и если кнопки ещё длинные и продавливаются достаточно глубоко, то скорее всего это ещё квази-сенсоры, а не более поздние сенсоры, которые продавливаются совсем чуть-чуть (иначе какой смысл в сенсорах - его и так почти нет):

Поэтому тут почти нет сомнений, что данная дека ещё с квази-сенсорным управлением, поскольку кнопки уж слишком хорошо выпирают и отбрасывают длинные тени, поэтому наверняка ещё хорошо глубоко продавливаются и фиксируются, пропуская через себя электрический ток питания режима, но правда уже не взаимодействуя с кассетной механикой, как предыдущее поколение софт-точевских дек (поэтому кнопки могут быть расположены в стороне от кассетного отсека, как они и располагаются в данной модели).

Квази-сенсорные кнопки -- это как бы хорошие дискретные глубоко продавливающиеся кнопки, но обеспечивающие лишь электрическое питание, т. е. пропускающие через себя лишь ток для питания своего режима, хотя глубоко продавливающейся может быть лишь оболочка кнопки для непосредственного касания и эта оболочка после касания может даже отойти под воздействием пружины (в некоторых даже моих soft-touch-деках кнопки продавливаются и фиксируются продавленными, а в некоторых они отходят обратно, хотя не всегда совсем до конца) и внешний эффект будет как будто кнопка продавилась и отошла обратно, а на самом деле внутренний механизм будет зафиксирован в нажатом положении и даже будет пропускать через себя достаточный ток питания одного из способов работы кассетного механизма (воспроизведение (+--запись) и перемотки в обе стороны).

Однако при квази-сенсорах вся механика кассетного отсека работает полностью самостоятельно, в отрыве от нажимной механики квази-сенсорных кнопок. Если в деке три мотора (мотор Игры (Play) и два мотора перемотки в обе стороны) -- то это наиболее надёжный и долговечный вариант и такие квази-сенсорные кнопки обеспечивают замыкание питания каждого из таких моторов, но если мотор один, то он, разумеется, запускается во всех режимах работы кассетного отсека (воспроизведение (+--запись), перемотки в обе стороны), но различия во всех этих режимах достигаются дополнительными движками, т. е. так называемыми дополнительными шаговыми (сдвиговыми) логическими двигателями, которые не представляют из себя полноценные дорогие вращающиеся моторы роторного типа с сердечниками, обмотками и постоянными магнитами (роторами и статорами), а скорее, как дешёвая альтернатива более дорогим трёх-моторным вариантам -- это простые примитивные электромагниты (обмотанные электропроводами стержни-ферриты), которые осуществляют дополнительный сдвиг той или иной шестерёнки в её рабочее положение согласно режиму работы кассетного отсека. При этом режим записи (Rec(ord) со стиранием) -- это при любых способах управления кассетным отсеком -- просто чисто электрическая (контактная) пере-коммутация режима Play (Играть) на режим Писать (Rec(ord)) с доп. подводом питания к стирающей головке, что может быть легко обеспечено самой минимальной механикой через нажатие доп. кнопки "Record" почти чисто электронно-пере-коммутационно (контактно с замыканиями и размыканиями) в том же режиме Play по дополнительному нажатию кнопки-клавиши Rec(ord) (Запись).

Логическое управление (см. деку на фото внизу, где это прямо написано на корпусе: Computer Logic Control) -- это как бы перенятый из компьютеров и программирования термин, обозначающий два положения и в компьютерной терминологии это может быть "true" или "false" или "1" и "0", а касаемо кассетников это движок-стержень задвинут и движок-стержень выдвинут (магнитным полем электропроводящей обмотки вокруг) -- и вот благодаря таким движкам работают кассетные деки уже начиная с квази-сенсоров (частично такие решения начинали внедряться уже в Soft-touch-управлении), а вот на сенсорных деках это начали уже даже гордо указывать, хотя гордиться тут нечем.

Наверху типичный шаговый логический движок-мотор-привод, где если подаётся ток по проводу катушки вокруг сердечника -- выдвигается сердечник (тут он с дыркой, куда просовывается то, что надо сдвигать (тут даже стержень уже прилагается для его сдвига, в свою очередь стержень дальше тоже на что-то завязан)), ток идёт в обратную сторону -- сердечник задвигается обратно (сердечник при этом разумеется должен быть намагничен постоянно и в одну сторону), ну или бывает вариант, когда при обесточивании провода в катушке -- обратно сердечник вглубь катушки задвигает уже пружина. Понятно, что такой движок совершает какую-то полезную работу и отрабатывает возложенную на него функцию -- скажем в наиболее нагруженном режиме Play такой мощный движок способен даже подводить блок головок с валиком к плёнке и как правило он делает это рывком (не плавно) с характерным звуком-щелчком. Это только роторные моторы способны на плавность (через шестерёнки), как и человек, который например чисто механическую клавишу либо кнопку способен плавно и постепенно нажимать. А в случае такого логического движка привода - либо он быстро выскакивает, либо так же быстро вжимается (можно конечно смягчить либо замедлить (например через те же шестерёнки), но так как правило не делается -- слишком это избыточно, излишне, не требуется и не нужно).

Более мелкие (менее мощные) такие движки двигают ну например какие-нибудь посреднические шестерёнки в режимах перемоток. Казалось бы эта штука на верхнем фото самая максимально примитивная и гораздо проще, надёжнее и долговечнее роторных двигателей, которые например отвечают за вращательную работу роликов и катушек подмотки (перемотки) плёнки, но к сожалению не собственно такие шаговые логические движки ухудшают характеристики устройств (по надёжности, долговечности, износостойкости), в которых они применяются, а обслуживающая их электроника.

    Несмотря на всю схожесть с верхней моделью с Soft-touch управлением -- эта модель поколенчески следующая -- как следующий этап "улучшения", а скорее большего усложнения и максимальной электрификации всех кассетных дек с максимальной минимизацией всего механического. Кнопки тут явно самого минимального короткого хода (меньше только у плёночных сенсоров, но в таких и похожих кассетниках этим занималась почти всегда только фирма SONY), поэтому это сенсоры, которые по самому минимуму продавливаются, но сразу отскакивают обратно и никакой ток питания через себя не проводят -- лишь дают сигнал-импульс процессору на открытие отдельного шлюза питания соответствующего кнопке режима работы кассетного отсека где-то там не под самими кнопками, а глубже и без механической привязки к этим кнопкам.

    Довольно симптоматична тут надпись Computer Logic Control (иногда ещё пишут Full Logic Control), что однозначно свидетельствует о чисто сенсорном управлении как самой топовой (до сих пор) "вершине" прогресса (скорее "непролазной боттомной глубине") и такому самому современному способу управления кассетной механикой непременно нужен компьютер, пусть даже и не самый сложный навороченный (и поэтому его ещё называют контроллером либо процессором), без которого дека мертва. Ну вот не мертвы без него "предшествующие устаревшие" варианты, вроде квази-сенсорных, софт-точевских и механических педально-клавишных, а тут прям как в шедевральном советском мультфильме: - "Как только сломается вот эта штука - шкатулка не издаст ни звука!". Ломких штук тут навалом, включая компьютер (контроллер-процессор), внутри которого дофига чему выходить из строя с течением времени или эксплуатации.

    Но не всегда квази-сенсоры и сенсоры находятся где-то в стороне от кассеты, а нередко такое управление маскируется (фирма маскирует) под софт-точ управление (под механику -- это уже слишком затратно и зачем тогда было от механики уходить), поскольку после чистой механики это самое надёжное и долговечное управление, но оно всегда под кассетой, поскольку механически взаимодействует с кассетной механикой.

    В Интернете нашёл похожую на мою деку, которая у меня софт-точевская и всё почти такое же, даже стрелки, но вот кнопки под кассетой явно не софт-точевские, а скорее квази-сенсорные или даже вообще сенсорные:

    Более близкий снимок развеял все сомнения и конечно такой слишком короткий ход не для софт-точ управления, а скорее для квази-сенсоров или вообще сенсоров. Как будто бы это квази-сенсоры, поскольку кнопки по виду на минимально солидном уровне, но при таком коротком ходе они могут лишь слегка продавливать (прощёлкивать) сенсорные микро-кнопки, которые не пропускающие ток и не питающие (не говоря уж не про какую механику), а лишь триггерно-сигнальные посреднические для дальнейшей микро-процессорной электроники и связанной с ней механики, а это слишком длинная цепочка посредников и самый плохой вариант после квази-сенсорного, софт-точевского и чисто механического (педально-клавишного) и конечно чуть лучше плёночных сенсоров (но в кассетниках это больше у SONY), поскольку там плёнки подыхают и на выброс (или под возможную замену вообще почти всего), а тут хотя бы кнопки можно не менять, если удастся отремонтировать всё остальное после гораздо более скорого слома (чем у вариантов из предыдущих поколений). В общем всю историю "грехопадения" кассетных дек от чисто механических вариантов до сенсорных на примере фирмы Dual (типичной почти для всех остальных фирм) мы прошли, но забыли про самое начало всеобщего механического периода, поскольку у фирмы Dual механический период был - как и у всех остальных фирм долгожителей, доживших до сенсорных решений. Вот прошу лицезреть из моей коллекции на примере всё той же фирмы Dual (держа в уме аналогичную "эволюцию прогресса" других фирм):

Кстати у фирмы Dual на начальном максимально механическом этапе есть деки и гораздо круче вот этой моей -- и многомоторные, и многоголовочные, и просто с гораздо большими возможностями, опциями и наворотами. Мой вариант просто гораздо более бюджетный и был мне по карману, тогда как другие более продвинутые стоили гораздо дороже.

    Да у этой же фирмы даже у самых ранних дек ещё с верхней загрузкой кассет --  была линейка от попроще и подешевле, до посложнее и подороже и у меня тоже не самый крутой вариант, хотя и не самый простой.

    Ну а тут самое последнее сенсорное управление в миниатюрной двухкассетной мини-магнитоле Toshiba и хуже такое самое последнее управление (во всех смыслах этого выражения) только в кассетных плеерах (о которых ниже), ну потому что в самых больших деках "сопли" как бы больших размеров и они лучше держат, чем "сопли" маленьких размеров. Казалось бы раз кнопки внизу кассеты, то это могут быть даже Soft-touch кнопки -- и даже не квази-сенсоры. Ну для квази-сенсоров тут нереальный самый минимальный ход, а для Soft-touch помимо того же неприемлемого самого короткого хода -- ещё и недопустимо нестрогие формы кнопок, да и под углом они находятся на нижней панели, что невообразимо усложнило бы первоначальную посредническую механику, будь она Софт-точевской. Уже замучаетесь такие чинить, тогда если бы была тут механика (лучше даже более ранняя, чем Soft-touch -- то хотя бы первоначальный механический тракт был бы в порядке и не требовал бы ремонта, возможно кроме замены пассиков, но и тут от них никуда не делись, особенно когда тут ещё и авто-реверс и возможно даже самый неремонтопригодный отскакивающий, переворачивающийся и снова подходящий).

Вот тут недорого (за 2 тыса) прикупил классную деку Toshiba с типичным квази-сенсорным управлением, когда кнопки уже "развязаны" по механике с кассетной механикой, поэтому могут находится где угодно (хоть на другом краю), но ещё не "развязаны" электрически, как чисто сенсорные кнопки, и при нажатии на любую кнопку она продавливается и пропускает ток на всё время работы соотв. режима (запитывает его), до нажатия кнопки "стоп".

Нередко бросались в глаза многочисленные клоны как под копирку этого изделия (и чего так понравилось?) - тут например это точно такой же Kenwood.

    Дека с похожим принципом управления от SONY и, кстати, двухмоторная, что позволяет избавиться от лишних пассиков. Одномоторные как правило имеют по два пассика, трёхмоторные вообще не имеют, но три мотора по-моему переизбыточны и два может быть в самый раз.

    Вот кстати почти точно такая же дека японского производства, но со светодиодными индикаторами, а выше более поздняя корейская со стрелочными и я уже писал выше, но могу повторить: ... объясняется это тем, что какое-то довольно продолжительное время людям как бы предоставлялся выбор - что вам больше нравится - стрелочные или светодиодные индикаторы, хотя полное прекращение производства стрелочных индикаторов было запрограммировано и предрешено уже со времени появления первых светодиодов, поскольку в стрелочных индикаторах столько микро-механики и разных материалов с их сложными конфигурациями и взаимодействиями, что пока по инерции они ещё производились и производители делали вид, что светодиоды и стрелки равноценны и так будет всегда и всегда будет выбор, а на самом деле каждый выбор (даже чисто эстетический, потому как красиво перемигивается) в пользу светодиодных индикаторов лишь приближал кончину стрелок, поскольку раз пипл хавает светодиоды по эстетике, то потом схавает и по вынужденным показаниям из-за прекращения мороки, трудоёмкости, материалоёмкости и дороговизны со стрелками.

    Даже сейчас светодиодные линейки вы купите по причине их современных несложных штамповочных производств, а вот с гораздо более сложными стрелочными индикаторами уже давно покончено и я видел некоторые муз.устройства, где вместо по-видимому вышедших из строя стрелок на их месте делали врезки светодиодных индикаторов и даже когда это смотрится вполне прилично, органично, эстетично и не чужеродно, то всё равно по некоторым признакам можно судить (хотя бы зная модельный ряд), что раньше на месте этих светодиодов были стрелочные индикаторы.

    Ну а теперь коль раньше я показывал самые ранние кассетные деки от SONY с самыми первыми загрузками кассет сверху (у меня просто несколько таких в коллекции), потом показал самые ранние ещё громоздкие тучные высокие кассетные деки той же фирмы с фронтальными загрузками кассет (одна из таких была у моих родственников в тогдашнем Ленинграде уже с начала 1980-х), показал ещё более поздние (на верхних снимках) кассетные деки уже не с механическим педально-клавишным, а с квази-сенсорным управлением, но правда пропустил у SONY кассетные деки с Soft-touch управлением и такие безусловно у этой фирмы были, просто у меня нет, да и у родственников не было, но показал такой способ управления (Soft-touch) у других фирм, но теперь ещё проедусь по SONY, но уже в более негативном ключе, а под конец будет экзотика от SONY уже в начале 1980-х, которую мало кто из фирм решил повторить даже гораздо позже:

    Свои аналоги таких самых ранних высоко-классных кассетных дек я приводил выше, но уже в такие ранне-кассетные времена с самого начала 1970-х и вплоть до 1980-х в пределах вот такой верхней компоновки уже наблюдалось оч. большое разнообразие, диверсификация, разбивка по классам, уровням и даже роскошности отделки (даже в пределах любой одной фирмы): - тут например одна из самых шикарных отделок деревом и металлом (хотя ещё роскошнее, когда вообще пластика нет (а тут его даже много) и такие варианты тоже были). Кстати вот тут уже опробован т. н. открытый кассетный тракт, когда кассета просто вставляется в своё посадочное гнездо и ничем не закрывается. Хотя кому-то может показаться, что тут просто крышки нет, как кстати в одной из моих похожих дек от SONY (всё никак не соберусь подобрать или сделать), но тогда бы в углублениях у верхних углов кассеты зияли бы дыры для петель крышки, но даже намёка на них нет. Правда казалось бы крышка могла откидываться снизу (и петли были там), но для таких верхних компоновок никогда крышки с низа кассет не откидывались, потому что это максимально неудобно для установки кассет (крышка при таком откидывании будет максимально мешать) -- и тогда уж лучше откидывание крышки в стороны (в любую, хотя это уже максимально ломкий, да и аляповатый вариант), но всё равно даже если в стороны -- в одном из углов возле верха кассеты всё равно должно быть глубокое отверстие для хотя бы одной петли. И ещё тут не клавиши-педали, а кнопки - и это уже практически Soft-touch управление, правда самое раннее и наиболее простое, когда под такими кнопками просто скрывается некое подобие всё тех же педалей-клавиш, но всё равно аналогичные и похожие принципы используются в любом Soft-touch механическом взаимодействии. И кстати на деках именно такого раннего формата с верхней загрузкой кассет уже было опробовано всё то, что потом перекочевало в кас.деки с фронтальными загрузками кассет: - например чуть ли не лучшая кассетная фирма Nakamichi уже опробовала на деках такого формата и свою знаменитую двух-тонвальную протяжку плёнки для лучшего выравнивания и натяжения ленты, да и много-моторный и много-головочный принцип тоже на таких деках был осуществлён, поэтому если кто скажет, что такие деки во всём устарели в сравнении с деками с фронтальными загрузками кассет, то ничего подобного -- до сих пор востребованы и даже иногда работают получше более поздних дек с фронтальными кассетными загрузками. Правда мало у каких таких ранних кассетных дек есть переключатель на тип "Металл", хотя на тип "Хром" есть почти всегда, поскольку хром уже был в 1975-м году, а вот металл похоже появился чуть попозже годах в 1980-х.  

    Ну вот снесу сюда ещё раз кас.деку SONY из моей коллекции и примерно те же времена, да и ценовой уровень примерно тот же, но кассетный отсек уже перекочевал с правого края в левый и конечно вряд ли это фирма пыталась угодить как правшам, так и левшам, но при примерно всём том же самом -- фирма, уж коль нет вообще никаких реальных улучшений, а есть всё тот же инструментарий и набор элементов -- будет заниматься тюнингом, рестайлингом, перекомпоновками, потому как это самое простое и недорогое занятие, но действительно одним может понравиться одно (например даже кассета слева), а другим другое (да даже кассета справа), но просто нередко бывали случаи, когда каким-то сногсшибательным дизайном или даже какой-то "фишкой", "мулькой" и "прибамбасом" -- во внешнем виде и дизайне абсолютно любого изделия как бы типа "срывается "джек-пот", "открываются кингстоны", "прорывается плотина" -- и все бросаются покупать, хотя там кроме дизайна, фишки, мульки и прибамбаса -- капитально, радикально и сущностно - ничего не изменилось и даже возможно ухудшилось. Но тут у SONY ничего сногсшибательного в плане дизайна нет в обоих моделях и по красоте они примерно одинаковы, хотя вроде бы тот аппарат, что через снимок наверху - поярче, понаряднее, покрасивее - но это просто мой нижний вариант более потёртый (может снят мною не так "вкусно и аппетитно" и это тоже оч. важно), да и кассетная крышка вот именно что была полностью утрачена. А вот что касается общих верхних больших крышек, накрывающих весь аппарат, то сейчас большинство таких аппаратов продаются без них и непонятно были ли они изначально или нет (по фото точно не определить), поскольку такие аппараты не теряют привлекательности вне зависимости от наличия-отсутствия большой общей крышки. Хотя конечно без крышки пылиться будут сами аппараты и их сложнее протирать, чем крышку.

    Ну вот тоже почти та же дека тех же времён и ценового диапазона, где ещё "поэкспериментировали" с дизайном, правда вот тут явно неудачно и отталкивающе (при сравнении с верхними вариантами), поскольку стрелки уровней записи-воспроизведения "слепили" вместе, да и ёще зачем-то разместили вертикально, чем оставили много незаполненного места сверху и разрушили там стройные ряды и линии, да ещё и обрамили в широкую пластиковую рамку и так переизбыточного серединного чёрного мрачного пластика. Ну и крышка тут такая же, как окружающий серединный чёрный пластик, которого и без этого явный перебор, а вот в предыдущей уже моей деке как мне говорил пред.хоз -- крышка была светлой металлизированной -- и вот эта фишка-мулька-прибамбас -- вот именно что способна удвоить и даже утроить число покупателей, а вот такой вариант на последнем фото вверху то ли для бедных стран, рынков или покупателей, но ведь сделать крышку резко и радикально красивее (а с ней и весь аппарат) -- это всего чуть-чуть добавить тонкого листового металла (подойдёт самый дешёвый листовой алюминий) и тупо приклеить, как все фирмы такие металло-накладки прикрепляют и я всегда в любых своих аппаратах с аналогичными крышками делаю металло-накладки, украшая тем самым и крышки, и аппараты в целом, а моему знакомому в ряду работ по выштамповке тонких металлических профилей и поверхностей -- выделить чуть листового металла под мою крышку -- не слишком разорительно, расточительно, накладно и дорого, как и мне ему за это заплатить. 

    Пожалуй переход на кассетные деки с фронтальной загрузкой для модульных конструкций по вертикали (т. е. над или под - можно ставить другие муз.аппараты) поначалу даже по отделке прогрессировал, поскольку тут в более позднем аппарате пластика вообще нет, но потом даже в таких конструкциях он появился везде. Тут конец 1970-х - начало и до середины 1980-х, но просто в таких педально-клавишных вариантах индикаторы уровней записи-воспроизведения были стрелочными и у фирмы SONY стрелки то свисали сверху, то торчали снизу (приводил снимки выше), а когда все постепенно переходили на светодиоды, то у той же фирмы SONY сперва (а так же позднее) такие светодиодные линейки располагались вдоль корпуса, а не поперёк, но тут вот раз -- и в одной из моделей решили разместить поперёк (а вдруг появится фан-клуб таких решений и уговорит всех купить), чем кстати ужали светодиодную линейку до высоты самой деки, оставив вдоль корпуса много бестолкового пустого незаполненного пространства, хотя органично можно было бы заполнить, вытянув светодиодную линейку вдоль, к тому же сделав её длиннее и более легко-читаемой, поскольку когда линейка явно имеет много отметок и цифр (как тут, а не как в некоторых других вариантах, где всего три-четыре цифры и светодиода на канал), то цифры можно написать крупнее, да и при большей вытянутости точность настройки уровней записи и прочтения уже имеющихся уровней -- облегчается чем длиннее, тем лучше. 

    Ну я показывал выше по тексту свои деки SONY с квази-сенсорным управлением, но надо гнать прогресс дальше (и загнать в мыло, чтобы потом пристрелить:-)), поэтому в этих ещё более поздних деках управление уже не квази-сенсорное, а чисто сенсорное, да и раньше кнопки управления кассетой все были в один ряд, а тут в два ряда и глядишь фанаты двух-рядности убедят всех, что два ряда -- это наше всё -- и все бросятся покупать. Ну и конечно при примерно всём том же самом и тех же времён и ценовых диапазонов -- всё надо перекомпоновать, чтобы фанаты одних компоновок покупали одно, а других -- другое.

    А вот тут внимание -- это не ещё более поздняя дека, а одна из самых ранних, когда ещё педально-клавишное управление кассетной механикой вовсю использовалось почти всеми фирмами и некоторые всего лишь примерялись к следующему этапу -- к Soft-touch управлению, после которого пойдут квази-сенсоры, потом сенсоры, а тут даже не сенсоры, а плёночные сенсоры -- их даже сейчас стараются не применять (обходятся сенсорами в виде временно продавливающихся кнопок), правда если у вас смартфон и всё управление с экрана, то вот оно -- доступное уже в 1983-м году и на сенсорных деках сама фирма SONY писала "Feather Touch" (см. две предыдущие деки встык), т. е. "Касание пёрышком" и это конечно очень актуально для тех, кто до сих пор пишет гусиным пером, а так же для тех дистрофиков, которые даже с разбегу сильнее не нажмут. А вот тут где-то рядом с плёночными сенсорами надо было написать, что муху надо выдрессировать, чтобы она по вашей команде садилась на тот или иной плёночный сенсор -- и вот вам ещё и дистанционное управление кассетной механикой уже в начале 1980-х.

    В часто упоминаемом мною каталоге торгового дома некоего Альфонса Э...мозера за 1983-й год -- такая дека уже тогда продавалась. Я уже выше писал, что самое надёжное и долговечное педально-клавишное управление может работать даже с начала 1970-х и по сей день (после 2020-го), Soft-touch-управление может потребовать профилактики, квази-сенсоры возможно ещё большей профилактики, а вот сенсорное управление вряд ли доживёт и потребует серьёзной профилактики с заменой элементной базы, что уж говорить про такие способы управления механикой кассетной деки в 1983-м году (современные тач-скрины смартфонов уже в нескольких поколениях передохли после 2010-го года, не дожив до 2020-го) и раньше я встречал такие деки в продаже полностью неработоспособными и даже не дорогими. Но тут за них взялись основательно, серьёзно, со знанием дела -- и выставили в продажу рабочими, правда очень задорого, а причину дороговизны объяснили не просто очень серьёзной профилактикой, а даже очень серьёзным и глубоким восстановлением. Чтобы не отталкивать таким древним тач-скрином с учётом горького опыта современных тач-скринов -- продавец написал целую статью о таких деках в описании. Своими словами попробую тут близко по духу и смыслу: - Ну сперва о чём я тоже люблю писать: - некоторые фирмы, вводя когда-то уже очень давно какие-то сильно опережающие своё время революционные нововведения в свои изделия -- мирились со столь же революционными опережающими своё время недостатками и побочными эффектами, например минимальной долговечностью. Т. е. уже тогда в далёком прошлом некоторые как сейчас в гнилые передовые современные времена начали рассуждать, что ну как бы вот только что сделали, пока работает - и работает красиво и круто, да и гарантийный срок прослужит, а дальше ну что вы хотите - вечной жизни или хотя бы очень долговечной? А потом может вам разок отремонтируют, но послегарантийным платным ремонтом, пока запчасти ещё будут в наличии, а дальше по истечении 15-ти лет фирма уже не обязана вам даже запчасти выпускать и за деньги ремонтировать - ищите каких-нибудь умельцев на стороне, если найдёте.

    И тут вся простота в нажимании достигается неимоверной сложностью в изготовлении, а так же в последующем ремонте. Поэтому с тех времён вот эта плёнка на фасаде деки с обозначенными в прямоугольниках функциями -- она с начала 1980-х до 2020-х нигде не дожила, порвалась, прорвалась, облезла, слезла, лишилась своих свойств и функционала -- и надо всю её заново воспроизводить, печатая на плоттерах или принтерах. Далее под этими как бы кнопками надо ещё контакты напылять через какие-то трафареты -- в общем даже не всю мороку тут помню, как она была описана, но под конец было написано, что поскольку аппараты по тем временам были революционными по управлению и намного опередили своё время, то тот восторг и восхищение были настолько сильными, что аппараты запомнились, отметились этапной знаковой вехой в истории техники -- и это весомая причина для того, чтобы такие аппараты восстанавливать до полной работоспособности, не взирая на дороговизну такого полного восстановления. Короче мы вот тут заморочились, потратились, исхитрились, умудрились, изловчились, а вы при покупке нам всё это компенсируйте, плиз, поскольку аппаратища стоящие, выдающиеся, уникальные и революционные по тем меркам начала 1980-х, да и сейчас плёночные сенсоры крайне редки (только в смартфонах безальтернативны) и очень изредка устанавливаются только там, где уж точно не предусмотрена приличная долговечность (например в СВЧ-печках или стиральных машинах, хотя тоже далеко не во всех этих изделиях и даже самые последние такие многие на сенсорных, но всё-таки кнопках).

    Ну вот тут из интернета самые последние "отрыжки" и "блевотины" (пардон - кассетные деки), на которые даже смотреть противно, поскольку всё на соплях и из соплей - разумеется сенсорных (и даже не квази-сенсорных) и это конечно лучше, чем плёночные сенсоры, о которых писал чуть выше (и аппарат SONY приводил аж начала 1980-х), но всё равно по качеству "хрен от редьки недалёк". Непонятно кому можно сбагрить подобное убожество и барахло - ну разве что совсем не брезгливым, которых уже ничем не напугать и которые не видели великих предков под этими же марками, когда Marantz и Harman/Kardon прошли славный путь от педально-клавишных вариантов до более поздних (soft-touch, квази-сенсоры и сенсоры), но до последнего сохраняющих более-менее приличный внешний вид, а тут марки согласились красоваться на какашках, где даже приличным внешним видом уже не заморачиваются (и не затрачиваются) привлекать. Ну типа как бы кассетные деки ещё есть, но только вот такие и больше ничем не можем помочь, поскольку только вот такие копеечные в производстве дешёвки ещё кто-то может купить в качестве самых последних, новых, модерновых, передовых и дешёвых кассетных дек, хотя ценник разумеется будет не копеечным, а много-рублёвым, но только вот при такой максимальной разнице между затратами и отпускной ценой можно окупиться при самом мизерном спросе на вот это вот непотребство.

    Ну и до кучи переносная какашка (пардон - магнитола), где вот как раз абсолютно всё на сенсорах, даже быстрее всего гибнущая от них кассетная механика. И опять на какашку повесилась солидная марка (Kenwood) и уж какие изделия были под этой маркой в прошлом -- пальчики оближешь, а не как тут - какашку отсрёшь, подотрёшь, да ещё и подмоешься кипятком, чтобы продезинфицироваться. И тут дело не только в сопливых сенсорах, но и в паршивейшем дизайне и материале (практически уже однородном для всего и вся), поскольку до этого убожества полностью сенсорные решения для всех компонентов (включая кассетные) таких магнитол  уже расцвели пышным цветом, но по внешнему виду это были ещё цветочки, а вот тут даже не ягодка, а прожёванная и переварившаяся ягодка, прошедшая дальше через длиннющий пищевод и вышедшая по толстой кишке через глубокий анус в жидком виде поноса. 

Я и в более старых гораздо более прилично выглядящих аппаратах сенсорных и уж тем более плёночно-сенсорных вариантов управления кассетой старался избегать, но правда по молодости и по глупости я не избежал совсем хреновых и сопливых сенсорных решений, о которых ниже, и откуда вы тоже поймёте разницу между квази-сенсорами и сенсорами.

Четвёртый вариант ещё более мягкого (??!!) кнопко-нажимания -- это кнопки-сенсоры (сверхмягкое ноготковое касание "щелчок" и такой же ноготковый принцип крепления обшивок кнопок в цельном (с корпусом) виде и с закреплением с одной стороны (как правило верхней)), то есть там вообще нет хороших больших дискретных кнопок, кроме большого отогнутого куска пластика в виде обшивки каждой кнопки, которая (обшивка) просто слегка прогибается при касании, поскольку крепится с одной стороны (как правило верхней). А под обшивочными кнопками-"ноготками" располагаются сверхминиатюрные маленькие и сопливые микро-кнопочки (а то и вообще угольные электроды электронной линейки-сетки, как в совсем современных дешёвках), а механический привод всех узлов устройства такой же опосредованный, как в квази-сенсорном управлении (описанном в пред. пункте), но тут из-за мелкости и сопливости самих микро-кнопок или электродных сеток-линеек -- они вообще не имеют стабильного фиксируемого положения "нажато" (только "отжато"), а так же при нажатии не способны пропускать через себя сколь либо достаточные и продолжительные токи для питания любого механизма или режима работы, да и пропускание тока при нажатии длится не дольше, чем момент нажатия (после чего сенсоры сразу отжимаются (отскакивают)). Отсюда при сенсорном способе управления возникает не только дополнительная посредническая механика, как в квази-сенсорном варианте, но и дополнительная посредническая электроника, когда по небольшому импульсу от сенсора уже связанная с этим импульсом более полноценная запитывающая нормальным током проводка должна будет уже непрерывно (до прерывания другим сенсором) запитать достаточным (по силе и продолжительности) током определённый  режим работы кассетного отсека. Таким образом сенсоры работают как посреднические запускные триггеры-переключатели для последующей более полноценной электроники. В общем "нагородили огород" только ради того, чтобы мухи и другие насекомые налетали покупать подобные устройства, которые можно нажимать своими слабыми лапками (и слушать на них "Полёт Шмеля" Римского-Корсакова). По аналогии с "soft-touch" - сенсорные и плёночно-сенсорные решения иногда называют "feather-touch" (т. е. касание мягким пёрышком) и на некоторых музыкальных устройствах с таким сенсорным управлением я видел такие надписи.

С какого-то времени даже со всей своей усложнённой и переусложнённой механикой и электроникой - такие сенсорные изделия стало гораздо выгоднее и дешевле изготавливать, поскольку любые солидные, надёжные и долговечные чисто механические решения, даже несмотря на их большую механическую и электронную простоту, - всё равно выходят дороже, да и потом никто из производителей и не собирался в таких усложнённых и переусложнённых системах сохранять прежние надёжность и долговечность, не то может и дороже вышло бы, а не дешевле, и возможно в буквальном смысле золотым (проводка, контакты, детали (или их покрытие)) для надёжности и долговечности, но всё равно не гарантированно надёжнее и долговечнее прямой и непосредственной чистой механики даже без драг.металлов. Но в том виде, что были реализованы квази-сенсорные и сенсорные способы управления -- всё это подошло и сгодилось для последующих дешёвок, чтобы чуть переработали гарантийный срок, а дальше - на помойку и снова в магазин за таким же хреновым "новьём".

Ну вот тут в связи с этим как раз подоспел пятый вариант -- это как бы типа ещё более "усовершенствованное" сенсорное управление, доведённое до плёночных сенсоров с их лёгким прикосновением и едва-касанием, а позднее и с опросным (сканирующим) принципом современных тач-скринов, что дополнительно нагрузило и перегрузило уже плёночные решения. Такое плёночное сенсорное управление опробовано уже очень давно до всяких компьютеров и мобильных гаджетов, когда уже в каталоге 1983-го года (у меня был такой иностранного торгового дома) фирма SONY представила на тот момент единственную такую кассетную деку-приставку с управлением на плёночных сенсорах и я долго пытался найти такие в продаже на вторичном рынке и вообще не находил, но потом пару-тройку раз промелькнули редчайшие единичные предложения, но все такие деки продавались как полностью не рабочие, с вышедшим из строя плёночно-сенсорным управлением, хотя остальные деки из того же каталога 1983-го года (и даже более ранние) с механическим, софт-точевским и даже квази-сенсорным управлением - до сих пор продаются в рабочем состоянии. С плёночными сенсорами и даже просто сенсорами -- дела обстоят гораздо хуже. А все плёночно-сенсорные решения 1980-х годов уже сдохли из-за такого ненадёжного и недолговечного управления и тут весьма показательно, что к самому ненадёжному и недолговечному способу мы сейчас пришли тотально и безальтернативно. Это прогресс называется. Разумеется таких муз.устройств с плёночными сенсорами у меня нет и разве что можно по бросовой цене (дороже откажусь из-за невозможности ремонта) прикупить сдохший вариант для коллекции и иллюстрации, но для примера достаточно взять любой современный планшет или смартфон - и сколько их плёночные сенсоры (тач-скрины) проживут (?) - вряд ли сильно больше десяти лет. Мои знакомые уже достаточно таких устройств повыбрасывали из-за сдохших сенсоров (тач-скринов) и накупили точно таких же новых.

Вот пример одной из самых поздних двухкассетных дек с сенсорным управлением и когда-то работала (очень мало) и создавала иллюзию надёжности и долговечности, но потом даже просто немного постояла без дела, а потом сразу после включения "перестала слушаться" и считай что сдохла, поскольку когда включаешь питание, то она уже сразу сама начинает внутри себя что-то переключать (судя по звуку), но с кассетами ничего не происходит, хотя при этом вынуть их невозможно, поскольку шаговые логические движки заблокировали открытие обоих крышек кассето-приёмников (дека уже считает себя работающей в каком-то режиме с обязательной блокировкой обоих кассет на извлечение). Нажимание любых сенсорных кнопок так же бесполезно, хотя что-то там внутри может попискивать и похрюкивать в ответ.

Возможно что-то слегка покоробилось и миниатюрные сопливые сенсоры считают себя уже нажатыми (возможно сразу несколько и происходит конфликт). А может и последующая посредническая электроника перестала функционировать должным образом, а может и посредническую механику переклинило. Да там при таком количестве электронных и механических посредников  - разбирать и разбираться (возможно с осциллографами и мульти-метрами) - и это в разы сложнее, чем с более простыми вариантами. А потом ещё чини и не факт, что после починки надолго заработает. По молодости и по глупости накупил несколько похожих дек, но две выкинул после похожих глюков  (Kenwood и Techincs и там тоже отказало чуть ли не всё сразу), а ремонт посчитал не оправданным. При этом ценность таких экспонатов для коллекции счёл очень сомнительной и недостаточной. И кстати тут интересен момент, что самые поздние деки фирмы Technics - уже все поголовно стали сенсорными (пошла сопливая никчемная и чисто утилитарная серия RS-TR...), как и все деки всех других фирм, начиная с 1990-х годов (у той же Pioneer (на фотах выше (через одну)) всё тоже стало так же сенсорно и хреново). Ещё три деки удалось продать до загибания их сенсоров и это был ещё один Kenwood (уже китайский) и две Yamaha (двухкассетные). Ну а вот эту одну единственную сенсорную деку (Teac) оставил как пример быстро и почти безнадёжно сдохших сенсорных "соплей" даже при минимуме эксплуатации (а в основном после бережного и аккуратного домашнего хранения). Дека, кстати, на момент выпуска была из топовых двухкассетных.

Предыдущую двухкассетную деку Teac всё-таки продал недорого на запчасти, хотя покупатель сказал мне, что может ещё поработать, если заменить пассики, поскольку сенсоры если не очень изношены (вместе с окружающим их пластиком), то могут глючить из-за испортившихся пассиков (провисших, сгнивших, порвавшихся, раскисших - что со временем актуально для всех старых резиновых пассиков). Но тут по ошибке (мне показалось, что дека механическая или хотя бы софт-точевская) купил почти такую же сенсорную двухкассетную деку Technics, но правда она продвинутой серии и хоть передняя "морда" у неё пластиковая - у клавиш-педалей для нажатия на сенсорные кнопки под ними есть одна хорошая отличительная особенность - они все чисто металлические, что хотя бы убережёт сенсорную конструкцию от коробления и деградации пластика, в результате чего из-за перекосов сенсоры могут быть подвержены дополнительным механическим воздействиям (нажатиям, полунажатиям) как все сразу, так и по отдельности, что выведет из нормальной работы всё управление.

Дека была на 100 Вольт и я полез менять ей трансформатор, но для начала проверил её работу через трансформатор 220-100 Вольт и ничего нормально не заработало в смысле того, что на сенсорные кнопки либо реакций не было вообще, либо они были неадекватные (что-то там щёлкало, трещало, но ничего не запускалось или запускалось не то что надо). Я подразобрал и вот что там увидел:

Но стоило мне только открутить и приподнять трансформатор, как в деке всё сразу же заработало так как надо, потому что перед тем, как приподнять трансформатор - мне пришлось приподнять так же и плотно прилегающую к трансформатору плату (иначе это мешало приподнять трансформатор) с проводами (скорее жгутами: - пучками и сгустками проводов) и некоторой элементной базой, вроде ёмкостей, которые тут лучше всего видны. Но стоило только мне поставить эту плату обратно в "гнездо", где она стояла -- всё опять перестало работать так как надо. Хотя уже по трансформатору понятно -- замена трансформатора в муз.устройствах поздних выпусков (особенно после 1990-х годов) -- дело почти что гиблое, потому что мало того, что все они уже не стоят отдельно как раньше, а припаиваются на плату многочисленными пайками как остальные элементы печатных плат, но даже несмотря на наличие многих опорных точек, которые надо прогревать паяльником почти одновременно, чтобы расплавить припой и выдернуть каждую опорную точку -- с большим трудом, но всё-таки это можно сделать, а вот многочисленные вторичные напряжения поздних более сложных (скорее мультивольтажных не только по первичному звену (это-то как раз ерунда), а по вторичным напряжениям) трансформаторов едва ли поддаются повторению в других трансформаторах (например из блоков питания). Это вам не старые добрые времена, где всего одно или два вторичных напряжения берутся, поскольку там всяких излишеств-фишек-мулек-прибамбасов по самому минимуму, да и те чисто механические без электропитания, а в более поздних муз.изделиях любой даже самый элементарный "чих" стал электронным, требующим питания:

Скажите -- вам обязательно знать в какую сторону движется плёнка и движется ли она вообще, когда это и так прекрасно видно через большущие стёкла кассетных "карманов". А вот фирма считает, что вы будете слушать деку в кромешной темноте и на каждом кассетном "кармане" аж по две светящиеся стрелки в разные стороны и вот вам дополнительные вторичные напряжения на трансформаторе, которые хрен в другом трансформаторе найдёшь, поскольку они могут быть всего единицы Вольт. Особенная хохма бывает, когда там за кассетами яркие цветные окошечки (тут оранжевое и светло-зелёное) ещё дополнительно подсвечиваются и этого вполне достаточно (если вообще нужно (только в темноте)), чтобы понять - сколько намотано/осталось плёнки, куда она движется и движется ли вообще. Да ещё при этом подсвечиваются надписи "play" и "rec.", т. е. др. дополнительными подсветками вам ещё подсказывают -- проигрывается ли кассета или она записывается (прописывается сторонней записью), а то вдруг после многочисленных приготовлений к записи и запуска этой записи (раньше это было гор. сложнее, чем в современных файловых системах) -- вас вдруг охватило беспамятство и склероз, напополам с деменцией. Сколько все эти дублирующие/избыточные электронные излишки требуют вторичных напряжений от одного трансформатора? - да со счёта можно сбиться! Но всё равно мало, потому что вам обязательно нужно видеть горящей утроенную скорость перезаписи с кассеты на кассету - "х3", когда она и так прекрасно видна даже без подсветки (ещё без подачи на неё питания) прямо так красиво в самом центре на фото. И уж тем более это нужно и просто необходимо, когда вы перед этим сами продавили соотв. аж подписанную красным кнопку "х3" в кнопочном секторе, после чего сразу об этом забыли, правда почему-то не забыли, что для активации перезаписи с кассеты на кассету на любой скорости - нужно ещё и соседнюю кнопочку Dubbing нажать, не говоря уж про красную клавишу под кассетами. Ну и опять же в темноту нырнуть, потому что даже удвоенная скорость прекрасно определяется на глаз (не говоря уж про утроенную) и можно даже плевать на скорость перезаписи, если не хочется слушать одновременно с перезаписью, когда на слух ускорение точно заметно, чтобы сразу всё исправить, даже если вы сами по какой-то непонятной причине перед этим продавили кнопку утроенной скорости. И кстати когда работает обычная скорость перезаписи с кассеты на кассету -- это почему-то не подсвечивается как х1, хотя на кнопке переключения скоростей видны обе цифры, но особо подсвечивается почему-то только утроенная, когда принудительно активирована нажатием, а в случае обычной скорости просто видна погасшая цифра х3, но она такая погасшая, что всё равно отчётливо белеется как бельмо в глазу (на фото) и могла бы просто механически вылезать когда надо без всяких подсветок и траты вторичного напряжения трансформатора, но предполагается, что именно в полной темноте она будет светиться и не светиться, чтобы вы различали обычную и утроенную скорости перезаписи с кассету на кассету, при этом ничего не слушая и даже забыв про свои же манипуляции перед записью, хотя а вдруг всё равно переписывается на утроенной скорости и вы это не видите в полном мраке, потому что все подсветки перестали светиться и даже подсветка х3 перегорела/испортилась/сломалась. Ну и конечно обязательно надо подсветить кнопочку Dubbing (перезапись - дублирование кассеты), которая и так стартует по нажатию, если вам надо переписывать (а если не надо, то вы её просто не трогаете).

Как-то у меня возникло подозрение, что для после "Конца Света" в 2000-м деку делали, но дожила ли она в рабочем состоянии хотя бы до 2000-го?

Особая хохма при этом -- механический счётчик ленты прямо над электронно-подсвечивающейся цифрой х3, который не требует питания, хотя такие чуть ли не в первую очередь стали электронными (как тут цифра х3), когда фирмы пошли по пути именно электронного усложнения конструкций (взамен не требующих питания механических). Потому что вместо электронного х3 лучше бы таким был именно счётчик (коль вообще приспичило отвести ещё одно доп. вторичное напряжение от трансформатора, чтобы сделать электронным подтверждение утроенной скорости), а подсветки х3 не было бы вообще или бы она была механической. Хотя и в счётчике особой надобности нет (я не припомню чтобы когда-нибудь им пользовался), но как джентльменский набор он всегда входил почти во все плёночные устройства (и в принципе в паре случаев он может быть полезен), но вот именно что механическим (без усложнения электронной части), но когда пришло время всё усложнять в плане электроники, то в первую очередь почему-то усложнили именно счётчик ленты, хотя он, правда в очень редких случаях, начал делаться более информативным, когда вместо четырёх цифр некой условной величины прогона (с возможностью обнулений в любой момент) -- могли отображаться минуты и секунды. Но тут почему-то сэкономили на дополнительном вторичном напряжении трансформатора именно для счётчика (хотя расщедрились на "х3"). Лучше бы конечно всё было механическим, но тут из двух зол выбрали гораздо большее и продолжали выбирать по этой схеме дальше:

Ну и то что у вас включено/отключено шумоподавление -- за это у вас отвечают аж 5 кнопок и одна общая подсветка, хотя раньше было достаточно одного чисто механического многопозиционного переключателя-тумблера с подписями под каждой позицией и всё -- и так видно было (в каком положении рычаг), а тут когда такие малюсенькие "кнопики" -- ну да -- хотя бы подсветить включено у вас шумоподавление или нет (вот ещё дополнительное вторичное напряжение на трансформаторе), а там всё равно пойди разберись какое по нажатиям-отжатиям кнопиков, потому что тут аж две системы шумоподавления -- Dolby (с вариантами В и С) и DBX и лучше бы была одна, но всё работало, чем две - и нихрена не работает.

Не помню была ли подсветка рисунков у четырёх широких клавиш так называемого "реверсного режима", но если не было, то это какое-то упущение у фирмы -- что -- жалко что ли к десятку вторичных напряжений добавить ещё столько же? Ну и что что когда это всё заглючит по старости и/или после интенсивной эксплуатации (хотя пока работает - всё как бы шикарно-роскошно светит-переливается), то покупателю либо застрелиться из-за головной боли как всё это чинить, либо пристрелить и похоронить вот такой "шедевр", что я и сделал, кстати сняв с этого аппарата по минимуму запчастей, потому что понятно что у такой дурацкой/идиотской/кретинской деки ещё и реверсные головки неправильные (я в этой статье объяснял разницу между "правильными" неподвижными стационарными реверсными головками с 4-мя сердечниками на всю ширину ленты и "неправильными" прыгающими-вращающимися переворачивающимися головками с двумя сердечниками только для одной стороны ленты). Но ещё и вот по какой причине:

Вот тут видны многочисленные чёрные многопроводные шлейфы и казалось бы они гибкие, а на самом деле ригидные, жёсткие и довольно плохо изгибающиеся (а после изгиба сохраняющие форму изгиба). Ну это-то пол беды, хотя часто и сильно гнуть такие шлейфы противопоказано, поскольку они могут разломаться внутри в своей проводящей металлической части, а внешняя изолирующая оплётка при этом может оставаться целой и не повреждённой. Это не те знаменитые совсем гибкие шлейфы, которые гораздо лучше (о них чуть ниже), но в принципе тоже годятся, опять же если часто и сильно не гнуть, но тут в этом нет необходимости. На концах этих шлейфов казалось бы разъёмы, которые втыкаются и вытыкаются, а вот тут нет -- это не разъёмы, а зажимы для оголённых проводов на кончиках чёрных шлейфов -- и в этом огромная разница. Когда ослабляешь зажим, то из него вытыкается-вынимается вот такой концевик чёрного шлейфа:

Главное при обратном втыкании - не погнуть кончик провода, иначе он не войдёт в соотв. ответную дыру зажима. В принципе можно выпрямить, хотя опять же часто нельзя, поскольку кончик может просто обломаться и отвалиться. При сильном увеличении внизу видно, что на самом деле каждый оголённый провод является многожильным и в принципе многожильные провода легко сгибаются и не ломаются при любом числе сгибаний-разгибаний, даже самых резких, но на фото эти многожильные оголённые провода жгута уже облужены, т. е. в них уже добавлен припой (так называемый ПОС - Припой Олово-Свинец), а так же они скручены (закручены относительно друг друга) и эту операцию всегда выполняют перед облуживанием, чтобы ещё плотнее сбить многочисленные жилы многожильного провода и чтобы эти жилы не торчали в разные стороны (не распушались), занимая лишние ненужные объёмы, пространства и требуя для их припаивания гораздо больше припоев, флюсов-канифолей - да и больших площадей подпайки.

А при облуживании многожильного провода -- он вот именно что становится ригидным (жёстким) и очень хрупким на изгибы-изломы, причём даже самые щадящие, хотя при этом готовым к припайке к другим проводникам (электронным компонентам, пайкам, контактным площадкам печатных плат или таким же проводам). Но никак такой провод не годится в зажим (кстати тут продавленные следы от каждого зажима каждого провода), потому что любой припой (ПОС=Припой Олово-Свинец) на поверхности всегда окисляется со временем и пайку спасает только то, что она не окисляется внутри в самой толще пайки. Поэтому в старую подпайку вы можете просто ткнуть щупы прозвона на короткое замыкание и не услышать сигнала, а услышите только если чуть расцарапаете припой и снимите таким образом образовавшуюся диэлектрическую плёнку-налёт. А тут, после образования такой диэлектрической плёнки-налёта - вытаскивай все жгуты и протирай каждый кончик провода, хотя даже не всегда протирание спасает (потому что протирать надо растворяющей налёт жидкостью) - скорее поможет расцарапывание (счистка), но это расцарапанное место со временем тоже затянется диэлектрической плёнкой. В случае этой деки - некоторое временное спасение - припаять каждый из этих проводов, обойдя зажимную инфраструктуру и припаявшись к контактам зажимов намертво и плевать что провода в жгутах нельзя будет вынимать и вставлять (тем более зачем это вообще надо), но зато работать будет максимально долго - в противном случае вынимать и вставлять такие жгуты надо будет постоянно, чтобы очищать от образующихся поверхностных непроводящих окислов и рано или поздно провода начнут ломаться, а в жгуте тогда все остальные провода придётся подрезать вровень (иначе они все не войдут в зажим), а тут по шесть проводов каждый в своей оплётке на один жгут (а жгутов море, с учётом обоих одинаковых концов), да ещё промежутки между проводниками заполнены широкими плоскими изоляторами и их надо умудриться аккуратно вырезать. В общем не для слабонервных всё это, да и не для крепких нервами!

Вот тут для примера нашёл у себя образцы грамотного подхода. Жгут без заполнений между проводами (легче разделять провода) и с одной стороны провода разделены для припайки намертво и как я уже писал - поверхностно пайки окисляются до непроводимости электричества, но толща всегда рабочая - какой бы маленькой не была пайка. А вот с другой стороны разъём (а не зажим, хотя можно считать подпружиненным зажимом) с дырками, но в дырки эти вставляются не оголённые провода, даже сбитые-скрученные и облужённые, а прочные цельные однородные металлические штыри (круглых либо прямоугольных сечений), к которым дальше могут тоже припаиваться провода, но штыри как правило либо посеребрённые, либо позолоченные, либо цельно такие, но это уж совсем шикарно (только раньше так делали), поэтому чем дальше, тем больше применяется даже не посеребрение или позолочение, а покрытие более дешёвыми аналогами, но всё равно нержавеющее покрытие быть должно, как и аналогичное покрытие отверстий под такие штыри. И вот тут справа если сильно увеличить штыревую дырочную инфраструктуру, то со стороны, куда вставляются штыри (либо более широкие лопатки) тоже всё покрыто как минимум нержавейкой (чтобы поверхности не окислялись), а с другой стороны, куда входит провод - провод зачищен от изоляции, но так сильно обжат, что в обжим не проникает окислитель (влага или кислород) и кстати практически невозможно разжать такой обжим (пробовал), но есть ещё более надёжный подход, который я встречал в подобных разъёмах, это когда после обжима (специальным инструментом для исключения неплотного прилегания) - прямо на этот обжим наносится ещё и припой (паяльником с высокой температурой), чтобы в толщу такой пайки уж точно никакое диэлектрическое окисление не проникало (на фото жилы провода просто обжаты без дополнительной подпайки). Ну и ещё на фото провода по всей длине жгута дополнительно не обработаны (не сбиты-скручены и не облужены припоем при высокой температуре), что позволяет им быть максимально гибкими и долговечными при любых изгибах любой частоты, хотя предыдущие провода в жгутах от деки Technics мало того, что сбиты-скручены, но ещё и облужены припоем (при высокой температуре) не только на выпирающих контактных кончиках, но и по всей длине внутри изоляции, да ещё и оплётка-изоляция с заполнением промежутков между проводами (а промежутки оч. широкие) и у меня только один вопрос к фирме - зачем столько дополнительной работы и материалов для придания жгутам свойств, которые делают только хуже при такой работе в таком изделии? Чтобы сэкономить на штырях и ответных разъёмах с нержавеющими покрытиями, но придать деке недолговечные свойства несмотря на недешёвую тогда цену? Ну теперь правда такой подход везде возобладал, хотя уж если совсем дерьмо, то хотя бы стараются не драть три шкуры, но всё равно норовят сделать так, чтобы выглядело максимально дорого для обоснования увеличения цены. 

Когда-то заплатил 4 тыса и считал, что дёшево купил такую "роскошь", а теперь даже если за 1 копейку будут предлагать -- брезгливо поморщусь и пожалею других заплативших (пусть и 1 копейку), потому что пусть теперь сами помучаются за такие неадекватно большие деньги. Ну и ещё где-то в описании другого товара встретил отзыв про такие Техниксы в том духе, что не чета это (то что продавали) говнотехниксам 90-х. Наконец-то ко мне присоединился ещё один единомышленник, хотя я до критики данного аппарата дошёл не сразу, а постепенно - когда дошёл до разбора и ремонта.

Вот тут первый слева - позолоченный штырь или даже цельно такой (поскольку очень древний из какой-то нашей военной техники), есть немного таких же серебряных, есть современные лопатковидные, но они уже белые, правда всё равно покрытые нержавейкой. Если такие сбиваются по несколько в единый пластиковый корпус - вот вам и многоштырьковый разъём, а ответный должен быть многодырочным и на предыдущем фото я демонстрировал пару проводов с ответными "дырками"-разъёмами на концах и такие тоже бывают золочёными, посеребрёнными (и цельно такими, если совсем старые и военные), а современные конечно без таких материалов, но как минимум с нержавеющими покрытиями.

Дальше жгут из трёх проводов и провода похоже не многожильные, а просто внутри каждой изоляции одна сплошная толстая жила и такие гнуть долго и сильно не рекомендуется (может сломаться жила), но я люблю использовать такие в проводке линейных входов-выходов, каких-то подводок к наушникам, динамикам (например при установке Модулей-МP-3, о чём я писал раньше), поскольку как раз 3 провода подходят (земля, левый и правый каналы), да и провода рядом (без соединительных перемычек) и их легко разделять и зачищать, правда припаивать труднее, зато если припаял к ним какой-нибудь гибкий провод (пусть даже на весу) - благодаря твёрдости конструкции пайка не подвергается расшатыванию из-за подвижек и сдвигов при перемещениях изделий с такими проводами (что исключит отпаивание). Ну и ещё такие отдельные провода могут работать в однопроводных вариантах и их хорошо проводить и припаивать там, где изогнул или разместил - а дальше, сохраняя локацию, этот провод сохраняет ещё и все свои линии изгибов (если их сформировать) или просто твёрдую линию, после чего ни на что не упадёт и ничего не заденет даже отпаявшись (особенно это критично в высоковольтных проводках), да и на него если что и упадёт токопроводящее, то только на изоляцию - и дальше ток (или напряжение, в т. ч. и высокое) не распространится.

Ну и последний с краю справа - некогда знаменитый революционный гибкий шлейф, который абсолютно плоский, внутри плоские провода (скорее проводящие дорожки), снаружи плоская гибкая изоляция (ламинат), а выходные контакты-концевики тоже плоские сверхтонкие, правда не ржавеющие (потому что целиком из нержавейки), но для них нужны специальные ответные зажимы, которые тоже должны быть нержавеющими. Практически невозможно припаяться к такому жгуту-шлейфу и сам по себе он вещь в себе и бесполезен в самостоятельном конструировании, ремонте, модернизации (просто вырван мною чисто для примера из зажимов то ли принтера, то ли сканера, то ли это был выдвижной поднос для диска в дисководе). Только если строго под него разъём-зажим с тем же количеством контактов и просто в своё время с такими начали выпускаться "раскладушки" вроде электронных игр, калькуляторов, мультимедиа-устройств, позже выдвижные поддоны разного применения (для дисков, кассет, ...), ещё позже телефоны-смартфоны-раскладушки -- там конечно при некоторых ухищрениях и усложнениях конструкций можно применять жгуты из обычных многожильных проводов, но будет слишком заметно, грубо и аляповато (не красиво, не изящно и не миниатюрно).

А теперь всякие там движущиеся каретки, блоки головок самого разнообразного применения, потому что если к очень подвижной части подходят такие шлейфы, то можно максимально быстро их сгибать-разгибать интенсивными движениями не опасаясь поломок, но гнутся такие шлейфы только в одной плоскости (перпендикулярной плоскости жгута), зато гнутся лучше всех, что незаменимо во многих аппаратах. Почти на всех таких шлейфах видел фирму SUMITOMO, которая ещё со школы (1970-е - начало 1980-х) знакома мне (по проспектам с выставок) как SUMITOMO BAKELITE, поскольку раньше специализировалась на пластиках, но позже расширила ассортимент до более универсальных материалов. Ну это как с фирмой Nintendo, когда у меня в 1970-х был её проспект с детскими игрушками, где они в основном были чисто механическими и электронной начинкой почти совсем не пахло (только самой примитивной), а с 1980-х как пошли у неё сложнейшие (по электронике) электронные игры (которые позже клонировала наша "Электроника" (завод Ангстрем)), а так же с вот такими шлейфами двух и трёхстворчатые электронные игры (с несколькими раскладывающимися дисплеями), но вот их наш Ангстрем уже не скопировал, поскольку гибкие шлейфы мы делать так и не научились, да и за границей SUMITOMO похоже одна из немногих фирм, что делают гибкие шлейфы для очень многих и так иногда бывает, когда сверхсложное изделие (а тут шлейф только на первый взгляд прост) под силу немногим ведущим фирмам.  

Вот ещё одна похожая двухкассетная дека на сенсорах и купил задёшево не благодаря бренду Grundig (с какого-то времени даже некогда прославленная марка Grundig начала представлять из себя мало хорошего), а благодаря некой ауре их так называемой более поздней (1990-х годов) аудиофильской серии "Fine Arts" с претензией на что-то выдающееся, запоминающееся, знаковое, этапное, злачное, а так же исключительно хорошо и здорово сделанное, поскольку всё отливает позолотой (контакты и разъёмы) и чистым металлом (практически вся обшивка даже с кнопками и поворотными регуляторами - металлические).

Ну вот поддался, купился и купил, и вроде пока работает, хотя любой сенсор приходится относительно долго жать и когда такие начинают глючить, то может сначала так и происходить и, например, в другой сдохшей моей деке (Techincs RS-TR..., которую я потом выбросил) надо было всё время жать и держать кнопку перемотки, иначе перемотка останавливалась (а потом и всё остальное поотказывало ещё хуже).

Тут немного хотелось бы приоткрыть завесу над сенсорным управлением с соотв. фото иллюстрациями.

Вот такие микро-кнопочки находятся под сенсорными обшивками-клавишами (сенсорами). Они ещё называются тактирующими, поскольку способны обеспечить лишь такт - кратковременное замыкание или размыкание цепи в зависимости от задумок производителя. А дальше уже так или иначе на это реагирует дальнейшая электроника и возможно механика. Кнопочки бывают разных размеров и форм и тут я просто приложил к трём маленьким большую от себя (она не припаяна, в отличие от остальных) и такие продаются во всех магазинах электронных компонентов. Конечно возможно большая солиднее, надёжнее, прочнее, а вот с долговечностью как говорил мне один знаток - 10000 нажатий - и на выброс, и вот если дело в самих таких кнопках, то выпаивай их и впаивай новые. А 10000 это не так уж много и при ежедневной интенсивной эксплуатации 3-5 лет максимум и в лучшем случае. 

Вот тут кто-то продавал долбанный-раздолбанный муз.центр типа всё в одном (кассеты+тюнер+компакт_диск+усилитель+колонки_громкоговорители) с содранными обшивками-клавишами сенсоров с одной стороны, но такими же целыми с другой. И тут видны самые миниатюрные и самые сопливые сенсоры (микро-кнопки из самых миниатюрных, думаю даже меньших, чем на пред. фото), чтобы не баловать потребителя, а побаловать себя (максимально удешевить). Правда такие ненадёжные и недолговечные решения пришли не сразу, а поначалу были чисто механическими, как в старые добрые времена, и теоретически могли восстанавливаться до бесконечности при минимуме замен.

Вот например абсолютно аналогичный бывший у меня муз.центр всё в одном (колонки-громкоговорители только не приложил) фирмы AIWA и тут управление кассетами чисто механическое клавишно-педальное и когда он у меня начал капризничать в части кассет, то понятно что не из-за клавишей-педалей (теоретически они "вечные"), а из-за пассиков, которые можно было заменить и центр бы у меня работал ещё много-много лет, но просто разобрал его на запчасти (лентопротяг и трансформатор) из-за неблагородности и утилитарности изделия в целом, которое не для музея, поскольку в подмётки не годится более ранним подобным изделиям до 1990-х годов, да и нашёл его на помойке (easy-come-easy-go) после уже длительной эксплуатации (на боку инв. номер) и он у меня ещё минимум лет 5 работал. Кстати тюнерная и компакт-дисковая части в части управления тут вот именно что сенсорные, но в тюнере сенсоры не управляют механикой, поэтому в отличие от кассетных частей тюнерные могут работать гораздо дольше из-за минимума посреднических структур (и тюнер у меня оставался рабочим), а что касается компакт-дисков, то там характер механики таков (слишком точное электронно-зависимое движение и позиционирование оптической головки), что вынужден использовать опосредованное непрямое управление либо от сенсоров, либо от более солидных, надёжных и долговечных квази-сенсорных кнопок (продавливающихся и пропускающих через себя токи всё время работы (запитывающие, а не тактирующие)) и кстати вслед за кассетными приводами или даже раньше - "летят" и компакт-дисковые, а тут полетело раньше всего ещё до моего нахождения этого муз.центра на помойке.

Сразу после чистой механики появилась soft-touch механика и это как бы обычная механика, но через посредническую механику короткого хода и лёгкого касания. Вот тут на примере сломанной софт-точ магнитолы Sanyo можно видеть, как от софт-точ кнопок идут механические штырьки и вот они продвигаясь вперёд приводят в движение уже полноценную конечную механику кассетной деки. Через снимок выше аж на двух снимках я показал как работают самые поздние сенсоры и там если вы вскроете обшивку, то сразу начинается электроника на плате, хотя конечно сенсоры тоже продавливаются, но совсем чуть-чуть и лишь для подачи короткого импульса, после чего моментально отскакивают назад (это вряд ли можно считать хоть какой-то механикой, если только не микро-механикой). В случае софт-точ управления первична всё ещё механика, пусть и посредническая и конечно когда срабатывает конечный кассетный механизм, то он включает электронику через так называемые контактные усы, которые в том же виде существуют и в чисто механическом управлении кассетой.   

Ну а вот тут кассетная дека-комбайн 2012-го года и это у фирмы Teac - клон аналогичного устройства-предшественника под их же маркой Tascam (Teac Professional Division), но у устройства-предшественника дисковод не читал поздний формат МР3 (только ранний Audio-CD), а так же не было гнезда для флешки формата USB и возможности читать и писать с неё и на неё тоже. По правде говоря и у других фирм были подобные комбайны (Denon, JVC, Marantz, ...), но эти фирмы бросили производить подобные решения ещё до внедрения стандарта МР3, поэтому все подобные комбайны у них без чтения флешек и формата МР3 (даже с компакт-диска читают только ранний формат Audio-CD)). А Teac рискнул продвинуться гораздо дальше в подобных комбайнах, но потом всё равно быстро снял и их с производства как излишние по причине наличия не актуальной кассеты. А я когда слушаю МРЗ на этом устройстве, то почти всегда пишу на свои кассеты из моей коллекции, а то сдохнет и это чисто сенсорное чудо - и чего слушать буду, пока буду голову ломать, как это ремонтировать или что другое покупать, где другое современное, как я уже неоднократно писал - это одно-двух-разовые утилитарные сопли внутри и снаружи. Вышепоказанный комбайн уже китайский (хотя куплен в США в 2012-м году), на сопливых ненадёжных и не долговечных сенсорах (уже подглючивает - например самопроизвольно останавливается воспроизведение/запись). Пластик тонкий, рыхлый, невзрачный, тусклый, необработанный (о пластиках писал выше), устройство наспех и плохо продумано по эргономике и эксплуатации в части МР-3 (как один из примеров - когда кассета заканчивается, не дописав МР-3 файлы - не происходит запоминания ни папки, ни файла, на чём закончилось и опять скачи-ищи по папкам и файлам не дописанные треки). С какого-то недавнего времени уже при чтении флешки с USB-гнезда пишет сперва ошибку, но потом всё же читает (это потому что разъём какой-то изначально расшатанный и я даже посреднический удлинитель подсоединил, чтобы лишний раз разъём в самой деке не беспокоить). Ну и ещё любопытный момент, что компоненты для этого комбайна собирали с других фирм, поскольку в документации написано, что дисковод от фирмы Sanyo, а упаковщик-распаковщик (энкодер-декодер) стандарта МР3 - от фирмы Thomson. От Теас наверное только кассета, а в остальном наскребали со всех (у кого чего ещё сохранилось) и это видать конкуренция такая.

Вообще ранние компакт-дисковые проигрыватели шли как отдельные устройства (деки-приставки), хотя ничего не теряет и такая компоновка, поскольку для компакт-диска много места не требуется (меньше чем для кассеты, да и вся "обслуга" ещё компактнее) и тут небольшой тонкий слот-поднос выезжает и заезжает и даже можно было ещё и тюнер (приёмник) вмонтировать, но поскупились, поскольку устройство в США стоило около 150 долларов и в общем дешёвка, в которую серьёзно не вкладывались и не заморачивались (судя по отделке и функционалу), а дороже устройство с неактуальной компакт-кассетой вряд ли продашь очень массово после 2012-го года (года её массового выпуска). К сожалению звук после записи на кассету какой-то мёртвый, бедный, бледный, блёклый, не живой, не сочный и не яркий, хотя всё для кассеты взято самое на тот момент (2012-й год) позднее, последнее, совершенное и современное. А звучит хуже самых древних дек. И несмотря на всю крутизну современных микросхем - предпочтительнее всё равно самые древние решения на отдельных элементах (так называемых рассыпных ("рассыпухе")), когда отдельно транзисторы, резисторы, ёмкости и индуктивности, а микросхем либо по минимуму, либо вообще нет.

В связи с максимальной заполненностью пространства несколькими устройствами возникает вопрос - не в ущерб ли это качеству каждого компонента? На самом деле в своё время изначально и надолго появились сперва только однокассетные деки, а двухкассетные варианты появились позже, после удешевления однокассетных решений, когда второе кассетное устройство уже можно было смонтировать, но при этом всё двухкассетное изделие не стоило бы, как два отдельных однокассетных (иначе тогда можно два отдельных кассетника купить, да ещё разных фирм и/или классов).

Наиболее ранние чисто механические педальные и клавишные деки-приставки я не встречал в двухкассетных исполнениях (хотя очень изредка попадаются и такие, но в те времена однокассетных педально-клавишных чисто механических дек - это была редкая в производстве и продаже дороговизна).

А вот когда появились более современные клавиши короткого хода (пусть даже всё ещё пока такие же чисто механические по управлению), потом Soft-touch-решения, а потом и квази-сенсоры с сенсорами - вот тогда и расцвело двухкассетное производство, поскольку всё это стало гораздо проще и дешевле.

 Вот вид сверху подразобранной однокассетной деки Grundig СF 5100 и в такой и подобных сериях эта некогда прославленная фирма "умудрилась" установить целый ряд ключевых т. н. "парафиновых" шестерёнок (или из какого-то капрона) и возможно изначально они были более-менее прочными, но с какого-то времени все начали крошиться, как свечки или куски засохшего мыла, поэтому все они с какого-то времени разрушились и нужно заменять (если есть желание, чтобы работало). И вот до сих пор пытаюсь какие-то шестерни подобрать вместо каждой раскрошившейся, поскольку ни одну шестерёнку, к сожалению, нельзя исключить или обойти (они ключевые), но не так просто найти замену, к тому же там всё остальное было заточено под эту уже "мёртвую" сверхмягкую пластмассу и другая может плохо прижиться.

Из-за подобных "парафиновых" шестерёнок многие относительно поздние изделия некогда прославленной фирмы Grundig (позже их ранних действительно знаменитых образцов довоенного и послевоенного производства) - считаются чуть ли ни неремонтируемыми, неремонтопригодными, а то и вообще проклятыми и прокажёнными,  которых чураются и стараются избегать сведущие люди.

Но тут на фото интересно то, что внутри старой однокассетной деки достаточно много свободного места (и это типично для больших (полноформатных) кассетных дек-приставок), чтобы сделать её в таком же или даже меньшем размере двухкассетной, а так же ещё чего напихать (тюнер-приёмник, например или тот же компакт-дисковый привод), но просто раньше усилия были сосредоточены на внутреннем обслуживании одной кассеты, а второй кассетный механизм не монтировали, поскольку и с одной кассетой выходило сложно, трудоёмко, затратно и дорого (а при наличии лишних денег можно было просто второй кассетник прикупить). Это потом после отработки всевозможных однокассетных решений и их удешевления - начали подмонтировать и второй кассетный механизм, притом умещая в корпуса того же размера и даже меньшие (причём бывало что и раза в два-три), поскольку, как видно на фото - свободного пространства в однокассетной деке предостаточно, чтобы впихнуть и второй кассетный отсек, и обслуживающую его механику и электронику, а так же ещё тюнер-приёмник и даже компакт-дисковое устройство. В отдельных тюнерах-приёмниках и компакт-дисковых проигрывателях даже самого серьёзного уровня (в виде дек-приставок) и примерно того же размера - пустого места внутри корпусов было не меньше, если не больше, поэтому всё это можно объединить в один общий корпус того же размера, если не меньшего, без ущерба для качества функционирования каждого из устройств.

Конечно может возникнуть вопрос об ущербе так называемому воздушному охлаждению из-за увеличения плотности всех узлов-компонентов, но критичные к этому узлы, составляющие, комплектующие и отдельные элементы - крепятся к так называемым радиаторам (кускам тепло-отводящего металла) и этого в таких устройствах хватает и достаточно (в крайнем случае можно подувеличить площадь радиатора, но до вентиляторов, как в компьютерах или некоторых катушечных магнитофонах всё равно не доходит в не таких мощных кассетниках, тюнерах и проигрывателях (винила и компакт-дисков)), да и то таких подверженных и подвергающихся нагреванию и критичных к сильному и опасному перегреву составляющих, элементов и комплектующих - самый минимум в таких устройствах, если вообще они есть (в основном такие только в оконечных усилительных каскадах усилителей мощности). Поэтому с какого-то времени пошла миниатюризация разных дек и даже целых комбайнов (муз.центров), в основном за счёт такой перекомпоновки, чтобы внутри съедалось как можно больше свободного места и в меньшей степени за счёт каких-то более современных минимизирующих технологий (узлов, компонентов, деталей, набивки, упаковки, печати на платы), а так же роста теплостойкости комплектующих (это в начале 20-го века и до его середины прогресс мог идти и в этом направлении тоже, да и то не слишком заметный и существенный в музыкальных устройствах).

А так просто обстановка, обстоятельства, мода, тенденции и рекламные стратегии менялись и когда-то мог быть лозунг: - В гигантском лесу на огромном поле посреди широченной дороги стоит большое муз.устройство!, а потом появился другой: - В небольшой уютной избушке на курьих ножках Бабка-Ёжка со своей кошкой слушают маленький муз.аппаратик! Вот из большого и делали маленькое, выкидыванием пустот. Ну это шутка, конечно, насчёт таких рекламных лозунгов, но в моих шутках правды процентов на двести.

Вот тоже подразобранный в плане верха музыкальный центр типа "всё в одном" (усилитель, CD-диски, тюнер-приёмник, кассеты) так называемого среднего МИДИ формата (Middle). С какого-то времени  (с бурным расцветом в 1980-е - 1990-е годы) начали делать музыкальные центры, состоящие как бы из отдельных блоков-компонентов один на другом, но на самом деле они только выглядели мульти-блочно, а по сути представляли собой единый корпус с разными муз.устройствами и поэтому такие муз.центры назывались квази-блочными, что было даже в некотором роде удобнее, поскольку не надо было иметь дело с разными отдельными частями, да и соединять их воедино разными проводками, поскольку всё уже было связано внутри, а все переключения между разными муз.устройствами, как и их взаимодействие - были по кнопкам или тумблерам выведены наружу.

На верхнем фото - широко-известное изделие подобного рода от фирмы AIWA и аналогичные разных фирм были популярны в 1990-е годы. Они и раньше были популярны в 1980-х, но тогда они делались гораздо солиднее (по материалам, отделке, функционалу) и были так же в так называемых мобил-рековых стойках-шкафах на колёсиках и с полочками для кассет, пластинок и дисков (нередко со стеклянными дверцами), а тут уже жуткая тонкостенная чисто утилитарная минимально обработанная пластмасса. Кстати ещё обратите внимание, что тут есть сенсорные кнопки, но управляют они чистой электроникой в плане переключения компонентов, опций и режимов разных устройств, а вот электро-моторные приводы кассетных отсеков сделаны с прямым классическим чисто механическим управлением без всяких сенсоров, квази-сенсоров и даже Soft-touch решений. Это было сделано не только и не столько по причине того, что муз.центру хотели придать большей надёжности и долговечности, а скорее потому, что навешивать на и без того сопливый корпус ещё соплей (сенсорных, квази-сенсорных и даже софт-точевских), да ещё применительно к моторной механике двух кассетных отсеков - это более требовательная кассетная механика очень рисковала не протянуть даже гарантийный срок. А так даже довольно долго проработала кассетная часть (именно благодаря чисто механическому классическому принципу педально-клавишного управления (пусть и более поздних клавиш короткого хода)), хотя компакт-дисковая часть сдохла гораздо быстрее. Но я после этого ещё несколько лет на этом муз.центре кассеты "крутил", ну а тюнер-приёмник - это самая неприхотливая часть, поскольку там нет почти никакой механики и там даже сопливые и ненадёжные сенсоры могут долго функционировать (хотя колесо настройки на станции там всё же более надёжное и долговечное гибридное электронно-механическое).

Сверху муз.центра я снял только так называемое "карусельное" устройство-поднос аж для трёх компакт-дисков, поскольку когда я принёс этот муз.центр с помойки, то выдвижное компакт-дисковое карусельное устройство-поднос не работало (сломалось), хотя в период его работы можно было загружать в такое аж три компакт-диска на один плоский выдвижной поднос и устройство могло обращаться к любому диску по вашему выбору. Из-за такой ёмкой вместительной "карусели" аж на 3 компакт-диска - муз.центры такого типа относились к так называемому МИДИ (Middle) формату среднего размера, поскольку хоть сам компакт-диск и небольшой (по объёму меньше компакт-кассеты, хоть и шире её), но верхнее карусельное устройство на 3 таких диска в одной плоскости - занимало площадь, размерами с большую виниловую грампластинку и это определяло немалый общий периметр муз.центра целиком, внутрь которого можно хоть сапоги ставить - столько там остаётся свободного места, даже при наличии двухкассетного привода и тюнера-приёмника.

Ну тюнер-приёмник там вообще на плате, которая над стенками еле видна, да и кассетная часть выпирает немного больше лишь благодаря единственному мотору, который в поздних двухкассетниках "научили" работать на оба кассетных отсека во всех их режимах (записей+-воспроизведений и перемоток в обе стороны), хотя для этого шестерёнок и/или пассиков поприбавилось, но они гораздо дешевле, чем "лишний" мотор и обслуживающая его электроника.

Поэтому для таких устройств оставался огромный резерв для ещё большей минимизации и миниатюризации за счёт очень большой внутренней пустоты и ещё меньшие такие муз.центры были уже в МИНИ, и даже в ещё меньших МИКРО форматах. Но для этого "карусели"-подносы на несколько компакт-дисков приходилось убирать и оставлять слот-поднос или верхнюю загрузку с крышкой под один компакт-диск, хотя я видел многодисковые решения другого типа (несколько слотов-подносов  не в одной плоскости, а один над другим - и так два, три и даже больше). С двумя кассетами тоже особо компактнее не сделаешь (хотя в МИНИ формат впихивали), но в более поздние времена господства всех записей уже на общедоступных и не дорогих компакт-дисках - необходимость в двухкассетных решениях для перезаписей (с кассет на кассеты) и даже в последовательных воспроизведениях двух кассет - отпадала всё больше и больше, поэтому в миниатюрных МИНИ и сверх-миниатюрных МИКРО муз.центрах ограничивались лишь одним кассетным отсеком. Ну а для тюнеров-приёмников везде места нужно с самый малый "гулькин нос".

Вообще позднее и в таких МИДИ, и в ещё меньших МИНИ- и МИКРО- муз.центрах для ещё большей минимизации и миниатюризации всё управление (и даже механическое -- кассетами) перешло на сенсоры, но вот этот муз.центр AIWA у меня проработал лет 20 (и мог бы дальше, если бы я его после начала кассетных капризов подремонтировал, а не разобрал на запчасти по причине неинтересности для коллекции), но и до меня перед выбрасыванием на помойку (откуда я его спас) - его тоже где-то активно эксплуатировали (см. инвентарный номер на боку). Для более поздних чисто сенсорных вариантов это невероятный и недостижимый подвиг.

Кстати именно такие муз.центры фирмы AIWA когда-то считались самыми популярными и наилучшими, и когда мой школьный друг после школы (после 1987-го года) устроился на работу в магазин по продаже аудио-видео-техники от фирмы AIWA (он был недалеко от метро/платформы Текстильщики), то другой мой друг на несколько лет старше (сосед по дому, который устроился уже после окончания института на кафедру МАТИ и неплохо зарабатывал) - приехал к нему по нашей общей рекомендации и купил там почти такой же муз.центр, заплатив за него более 300$. Мы с моим школьным другом ещё без высшего технического образования зарабатывали скромнее (учась на вечернем отделении МИРЭА и работая днём), поэтому у нас было по деке-проигрывателю компакт-дисков (JVC (у меня) и его Grundig (все - раннего формата Audio-CD)) и у меня ещё была отечественная двухкассетная дека НОТА (ущербный клон аналогичной от фирмы Techincs, хоть и со встроенным усилителем на колонки-громкоговорители), а у него была отечественная однокассетная дека Яуза и тогда все отечественные аналоги стоили в разы дешевле импортных (иностранных). Разве что иностранные деки-проигрыватели компакт-дисков тогда были более дёшевы и доступны, чем иностранные кассетники (по причине их большей простоты устройства) и за такие компакт-дисковые деки-приставки мы заплатили чуть больше 100$. Кстати отечественные такие проигрыватели компакт-дисков тогда надо было ещё поискать, поскольку они были хоть и дешевле, но гораздо дефицитнее. Отечественные кассетные деки были более доступны, но стоили всё равно очень дорого.    

Когда в квази-блочном муз.центре присутствует ещё и проигрыватель виниловых грампластинок, то периметр такого муз.центра как правило вынужден равняться по площади большой виниловой грампластинки и тут, как правило, все такие муз.центры большие полноформатные (МАКСИ), хотя слово МАКСИ практически не употребляется из-за чисто рекламной непривлекательности. Скорее говорят "полноформатный" или вообще ничего не говорят, поскольку и так понятно, что с виниловой "вертушкой" муз.центр совсем маленьким не будет, хотя в МИДИ-формат (Middle = средний) можно уложить с максимальным ужиманием всего остального.

Например тут кассеты без ручных регулировок уровней записи, "лишних" дисплеев-индикаторов, других "лишних" настроек и опций, из-за чего муз.центр относительно миниатюрен (относительно виниловых муз.центров). Если делать его более серьёзным с добавлением настроек, регулировок, опций и функционала, то может подраздуться до полноформатного (МАКСИ).

Вот аналог квази-блочного миди-муз.центра (всё в одном) от фирмы SONY и даже чисто косметически мало отличий от предыдущего Sanyo, ну разве что у SONY добавлен светодиодный спектро-анализатор, который только отображает уровни на разных частотах, но смотри на него - не смотри -- это ничего не меняет. Но из-за широкого спектро-анализатора количество блоков в высоту (пусть они на самом деле слитные и только формально визуально как бы разделены) достигает четырёх, а у Sanyo таких всего 3 шт.

Вот аналог двух предыдущих миди муз.центров, но уже от фирмы SHARP и тут пластиночный механизм позволяет проигрывать пластинку с двух сторон, потому что стилус-палка с иглой способна, двигаясь в своём пазу, заходить и на другую сторону пластинки и там понятно её уже прижимает пружина, а не собственный вес, но вот так тоже можно. По этим муз.центрам видно, что они ещё 1980-х годов, пусть и не самого начала, поскольку в самом начале 1980-х ещё облагораживали деревом и/или металлом в гораздо большей степени и только потом началось: "вам шашечки, или ехать" в смысле, что если богато муз.центр отделать и украсить, то на собственно послушать у фирмы уйдёт ещё столько же денег и в продаже не окупится, если продавать не дорого, или не купят, если потребителю предложат за всё заплатить.

Вот это аналог уже из 1990-х годов, когда наверху уже не привод для виниловых грампластинок, а карусель из ячеек аж под 3 компакт-диска (мною эта часть просто снесена из-за выхода из строя), потому что с начала 1990-х годов начался бум лазерных компакт-дисков, а винил начал стремительно исчезать как в аппаратном плане (приводы), так и в плане носителей (виниловых грампластинок), но поначалу и лет на 10-15 компакт диск и читалки под него ещё были несжатого раннего стандарта Audio-CD на 80 минут аудио-записи. И вот тут на снимке вверху знаменитая фирма AIWA, а такое всё однотонное и убогое в плане красоты и эстетики, но просто уже в конце 1980-х -- начале 1990-х всякие фирмочки попроще научились дёшево клепать почти всё то же самое и это наводнило рынок дешёвками и коситься в их сторону начало слишком много бедного и не разбирающегося народу (который не хотел как он думал: - переплачивать за красоту и эстетику), да и целые бедные и небогатые страны косились и покупали. Ну к нам в 1990-е после открытия "железного занавеса" чего только не завезли с разными экзотическими названиями, сомнительными потребительскими качествами и техническими характеристиками, но зато под наши не пухлые кошельки -- и покупали, и даже расхватывали.

Вот например внизу известная своей клонировочной способностью фирма Crown и её "Вестчшщьъ" примерно начала 1990-х, когда лазерный компакт-диск был уже актуален, а виниловые пластинки были ещё актуальны (я не беру тут даже нынешний не сопоставимый с тогдашним спрос на винил и соотв. вертушки среди упёртых фанатов). Центр уже китайский, но выглядит гораздо солиднее, чем даже фирменный от AIWA вверху, но просто он был сделан раньше, потому и солиднее, хотя например все кнопки и переключатели в нём уже однородные с корпусом, а не покрытые зеркальной металлизацией, как у вышепоказанных муз.центров примерно середины 1980-х.

Этот муз.центр уж точно полноформатный "макси" (максимально большой), поскольку тут в ряд к двум кассетам добавлен ещё и компакт-дисковый проигрыватель, причём не со слотовой (подносовой-треевой) так называемой горизонтальной загрузкой, а с вертикальной крышечной. Такие решения для компакт-дисковой загрузки тоже применялись как для компактной портативной переносной батарейной аппаратуры (кассетников с СD, муз.центров с СD, бумбоксов с СD, магнитол с CD и т. д. и т. п.), так и для серьёзных стационарных дек-приставок, и хотя такая загрузка увеличивает площадь устройства (в основном высоту фронтальной панели), но такой способ всегда надёжнее и долговечнее, поскольку он чисто ручной и механический, когда вы сами загружаете-выгружаете компакт-диск посредством крышки с простым внешним поворотным шарниром и элементарной механической наружной защёлкой и в таком вертикальном крышечном варианте загрузки-выгрузки компакт-диска - всё это гораздо менее ломко, более надёжно, долговечно и ремонто-пригодно (даже в домашних условиях), чем выдвижные-задвижные треевые (подносовые) решения с уходящими внутрь зубчатыми гребёнками и ходящими по ним внутренними вращающимися зубчатыми шестерёнками, да ещё вместе не с чисто механическим ручным (как у крышечного варианта), а с электронно-сенсорным моторным управлением загрузкой и извлечением компакт-диска, поскольку в задвигании-выдвигании трея-подноса участвует ещё и специально установленный для этих целей мотор.

Любопытно, что в ряду с компакт-кассетными отсеками хорошо видно, насколько в одном измерении (по общей ширине) компакт-диск больше кассеты (хотя по объёму меньше), что, в ряду других причин, и определило долгоживучесть компакт-кассеты даже после массового внедрения и распространения компакт-дисков с ранним несжатым цифровым форматом Audio-CD и даже ещё долго после появления перезаписываемых дисков с более ёмким форматом МР3 и с соотв. устройствами (пишущими проигрывателями и даже компьютерами) вплоть до 2000-го года и даже дальше.  

Ну а теперь какие-то "фитюльки" в виде микро-кубиков или сверхтонких панелек и даже компакт-диска может не быть (всё через твердотельные флешки или внутреннюю память, куда можно всё сбрасывать отовсюду), ну а если есть ещё и компакт-дисковый привод, то такой сейчас может читать и писать все форматы с диска и на диск, включая видео, а ретранслировать всё через подключения к мониторам и динамикам-громкоговорителям.

Но всё это как-то грустно, скучно, тоскливо, печально, паршиво и современно, поэтому не будем про такие кошмары и ужасы.

Конечно домашнее сетевое музыкальное устройство может быть и относительно больших размеров, когда всё в нём одном и вот вышепоказанный муз.центр в этом плане более идеален, а может быть и совсем идеальным и современным, если добавить туда чтение флешек и карточек (о врезных таких модулях я рассказывал раньше или перейдите в отдельный тематический раздел), а так же, чтобы на компакт-дисках читались все форматы, в т. ч. и видео, чтобы можно было ещё и видео смотреть при подключении монитора или на каком-то встроенном.

А для других целей мобильности и портативности -- актуальна была большая минимизация и миниатюризация и с какого-то времени (да практически с появлений первых муз.устройств) -- процесс пошёл и в этом направлении.

Я правда уже упоминал выше о самых ранних самых миниатюрных кассетных сетевых деках, когда ещё в конце 1960-х годов ещё при верхних загрузках кассет -- уже были способны делать варианты не намного больше самих кассет.

А первые музыкальные центры типа всё в одном (винил, кассетник, тюнер-приёмник, усилитель и даже колонки-громкоговорители) тоже поначалу были с верхней загрузкой всего и управлением всем -- и лишь иногда тюнер-приёмник был с переднего торца, но это не потому, что он был или стал самым актуальным, а потому что был самым минимальным и умещался в торце спереди. Первым актуальность начал терять винил (виниловые пластинки), поэтому позднее в переднем торце начали монтировать кассетники и тюнеры, а винил был сверху под крышкой и крышку можно было даже чем-то загромоздить (при всё уменьшающемся использовании винила), а вот кассеты оставались актуальны ещё оч. долго даже после появления миниатюрного лазерного компакт-диска как альтернативы винилу и с него (с его устройства считывания) уже все писали на кассеты, да даже с помощью этого муз.центра, поскольку высокое качество лазерного компакт-диска уже не зависело от "сваленного" на потребителя поддержания идеального состояния и настроек как самого носителя (пластинки), так и устройства звукосъёма (для винила нужны многочисленные настройки устройства звуковоспроизведения и чистки, чтобы достигать хотя бы приличного звучания).

Музыкальный центр типа "всё в одном", показанный выше -- точно годов 1970-х и даже думаю начала, поскольку ещё нет кассетного переключателя на тип Металл, но вот обратите внимание (фото ниже) на как бы кассетную производную от него примерно того же времени, когда кассетник всё ещё с верхней загрузкой кассеты (отличительный признак ранних кассетных дек конца 1960-х -- начала 1970-х) оформлен отдельно как отдельное устройство: - кассетная стерео дека -- и у такой тоже по максимуму минимальные размеры (побольше кассеты, но не намного) уже тогда -- в начале 1970-х. Размеры могли быть ещё меньше, будь у деки единый обобщённый (или хотя бы совмещённый) усредняющий стрелочный индикатор, как у показанной двумя снимками ранее деки от Philips, а тут "размахались" аж на два больших стрелочных индикатора.

В более поздние времена отдельных блочных компонентов друг на друге и с управлением-загрузками только с переднего торца -- разумеется могли делать ещё меньше, но вот нижний вариант от Sanyo даже больше получается за счёт не слишком тонкой задней части. На самом деле это отдельный компонент, но от музыкального центра блочной конструкции, где все компоненты один на другом, поэтому тыльная часть и не может быть тонкой, чтобы на неё можно было поставить другие компоненты (тюнер, усилитель, проигрыватель компакт-дисков и даже возможно виниловый проигрыватель). Однако это не означает, что такие самые миниатюрные кассетные деки не могли продаваться отдельно. 

Вот типичный пример аналога от Grundig, который самостоятельный, поскольку  сверху надписи, а две рифлёные впадины явно не под постановку чего-либо ещё - они только мешать будут. Я свою такую полноформатную деку большого размера за счёт пустот внутри демонстрировал выше полуразобранную и вот если пустоты полноформатной деки убрать -- то вот такая самая миниатюрная кассетная дека и получится. Кстати несмотря на то, что кнопки-педали находятся в стороне сбоку от кассеты -- управление кассетным механизмом всё ещё чисто механическое, просто есть несколько конструкций (встречается ещё у фирмы AKAI), когда кнопки-педали хоть и находятся в стороне от кассеты (а не прямо под ней) -- это всё ещё такая пусть и более "хитрая", но чистая механика, когда вы сами своими усилиями перемещаете все внутренние механизмы.    

Внизу ещё один аналог от фирмы Blaupunkt и тут я затрудняюсь сказать (дека не моя - фото из и-нета) -- является ли её управление Soft-touch-евским (для этого у деки довольно длинные кнопки-педали, да ещё внизу под кассетой), то ли это возможно даже ещё чисто механическое управление, но из более поздних вариантов через продавливающиеся кнопки-клавиши короткого хода (для такого управления вся подходящая к плёнке звукосъёмная и протягивающая инфраструктура очень близко к плёнке расположена -- как раз на расстоянии короткого хода любой кнопки-клавиши).  

Ну а теперь можно рассмотреть самые поздние подобные конструкции. В самые поздние ещё кассетные времена (а это начало 2000-х и даже до 2010-15-го года) даже варианты "всё в одном", но уже с лазерным компакт-диском -- стали формата Микро, но ведь верхние довольно старые кассетные деки тоже почти Микро или чуть больше (возможно до формата Миди) только за счёт ручных регулировок-калибровок-переключателей и индикаторов в части кассетных параметров, а другие компоненты научились делать ещё меньше гораздо раньше.

Вот тут кстати довольно старый музыкальный центр (типа всё в одном) годов думаю 1980-х, когда ещё были добротные переносные двухкассетники ещё с металлизированными кнопками, клавишами, движками, регуляторами и переключателями. И при наличии винила сверху центр не раздался в толщину, оставаясь при этом очень даже тонким, стройным и удобно переносным, да потому что виниловые проигрыватели типа пенал-планшет гораздо уже самих пластинок научились делать ещё очень давно в 1970-е годы, когда мы в школе рассматривали такое чудо техники ещё в тогдашнем журнале "Техника молодёжи" в разделе зарубежных достижений (нам такое повторить не удалось) и в наше время первого столетия 2000-х годов такие винилокрутные чудеса предлагают китайцы под брендами Ion, Aria Pan (есть у меня), а фирма Crosley даже снабжает такие доп. словом "Revolution", хотя такая революция была устроена японцами ещё в 1970-х под брендами Lo-d (Hitachi) Soundburger (показан в статье), а так же Sky-Studio (предположительно от Philips) и возможно некоторыми другими.

Вот тут казалось бы двойная революция, когда в самый миниатюрный проигрыватель винила типа пенал-планшет вмонтировали ещё и кассетный проигрыватель, однако уже очень-очень давно...

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! доработка + переработка !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Sky-Studio предположительно Philips пенал-планшет винил + кассета

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! доработка + переработка !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Тут у фирмы Sanyo ещё чисто механическое клавишно-педальное управление кассетой и даже тюнер с механической настройкой колесом и шкалой с бегающим указателем (а не с ЖК-дисплеем с цифрами). И это когда ещё в начале 1990-х все перешли на сенсоры и цифровые тюнеры. Ну это видно для знатоков сделано, которые вот начитаются-насмотрятся моего или другого аналогичного. Но в 1960-е - 1980-е такие конструкции "всё в одном" формата микро, миди и уж тем более полноформатные -- оформлялись металлом, деревом и даже были т. н. мобил-рековые стойки (они ещё делались на колесиках, чтобы по квартире перестановки легче было осуществлять), которые как шкафы были из дерева, а внутри устанавливались компоненты, бывали отдельные (и даже отдельно продающиеся), бывали уже собранные вместе и подогнанные по ширине и глубине, а бывали как бы квази-блочные, когда как вот тут лишь формальное разделение на компоненты по высоте, а на самом деле всё в одном корпусе. Ещё в таких шкафах-стойках был специальный большой сегмент внизу для размещения виниловых пластинок, да ещё стоймя (торцами), как кстати и рекомендуют хранить виниловые пластинки во избежание их искривлений. Кстати были ещё и профессиональные рековые стойки (и далеко не всегда они были передвижные на колёсиках), сделанные чисто утилитарно из железных реек, с железными полками (как стеллажи) -- и под них почти всеми фирмами делались аппараты (разумеется профессиональные полноформатные) с двумя ручками по краям спереди для задвигания-выдвижения (иногда вместе с ручками проделывались ещё и отверстия под крепёжные винты) -- и вот для таких профессиональных железных рековых стоек (они делались для профессиональных студий, но иногда и любители такие приобретали) -- самыми разными фирмами даже аппараты делались со стандартными размерами (шириной и иногда глубиной) под такие стандартные стойки, а в случаях аппаратуры для широкого круга могли быть разбросы по этим параметрам у разных фирм и только в пределах одной фирмы старались подгонять компоненты друг под друга.

Вот например квази-блочная музыкальная система (муз.центр) JVC, где всё богато металлизировано и даже с деревянными накладками по бокам, поэтому это времена не позже 1980-х (позднее так богато не украшали), а формат если и чуть больше "микро", то только за счёт богатства управления кассетой,  поскольку в те времена (1980-е и раньше) уровни записи в более-менее серьёзных аппаратах регулировались самым лучшим способом - вручную. Здесь муз.центр квази-блочный, где формальное разделение на блоки по высоте, но корпус единый. Такая система могла быть установлена ещё и в мобил-рековую стойку (шкаф), поскольку хоть там и могли быть полки каждая под свою часть аппаратуры, но полки могли демонтироваться.  Хотя тут вариант всё-таки похоже частично квази-блочной стойки, поскольку вроде как кассетная часть отдельно (и даже такие могли отдельно продаваться, кому нужна была отдельная миниатюрная кассетная дека), а вот объединены тут в единый корпус эквалайзер (похоже это даже усилитель такой богатый с избирательной частотной регулировкой громкости) вместе с тюнером-приёмником над ним (ещё качественным ручным с колёсным управлением, указателем, да ещё и принятым до 1990-х доп. колёсиком сверхтонкой настройки: - Fine Tuning).

Такие варианты квази-блоков, но когда при этом что-то совмещено, а что-то отдельно -- нередко встречались даже в самые богатые (на исполнения и отделки) времена до 1990-х годов.

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! доработка + переработка !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Пример моего квазиблочного муз.центра Hitachi с ручкой для переноски

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! доработка + переработка !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Вот тут типичный пример квази-блочного муз-центра всё в одном 1990-х годов (думаю ближе к 2000-м и даже после них), когда SONY не стала заморачиваться и сделала всё на сенсорах.

Правда вот пример, когда SONY ещё заморачивалась и делала кассетник с механическим педально-клавишным управлением и это тоже 1990-е (когда уже с самого начала цифровые лазерные компакт-диски почти вытеснили виниловые пластинки), но возможно это ещё ранние 1990-е, когда фирмы ещё помнили, какие надёжные, долговечные и красивые аппараты (+ по максимуму механические) делали в 1980-х и раньше, а вот насчёт красоты (т. е. отделки) с начала 1990-х видно решили, что это самое первое на чём можно начать экономить - и чем дальше, тем экономнее.

Вот тут тоже конец 1990-х - начало и после 2000-х, когда всё на сенсорах, но вот щелевая загрузка кассеты -- это ж такая всегда была в авто-кассетниках и авто-магнитолах (которые я описывал в этой статье ранее) и вроде ж это так сложно, трудоёмко и затратно, но просто в авто-кассетниках и авто-магнитолах такая загрузка кассеты в некотором роде безальтернативна по причине техники безопасности, когда водитель если и отвлекается от вождения и дорог на сторонние устройства, то такое отвлечение должно быть сведено к самому минимуму по времени и сложности, поэтому в части кассеты - это пихнул её в щель и всё, при этом почти не отвлекаясь от автомобиля.

Но несмотря на то, что такая загрузка кассеты требует более сложной кассетной механики за этой самой щелью,  то даже тут цена устройства с какого-то времени перестала быть вопросом принципа загрузки, а стала вопросом того, как этот принцип реализован. Это раньше в авто-кассетниках и авто-магнитолах щелевая механика кассеты делалась надёжно, долговечно, износостойко и даже резистентно к неблагоприятным условиям (в автомобиле могло быть холодно, жарко, влажно, да и про тряску не забывали) -- вот и получалось дорого при производстве и дальнейших продажах, поэтому за авто-кассетники и авто-магнитолы владельцы выкладывали больше денег, чем за аналогичные домашние устройства примерно тех же возможностей.

Я снёс сюда ниже из раздела авто-магнитол и авто-кассетников один из авто-кассетников и цену на него. Компакт-дисковый проигрыватель разумеется не в счёт и просто положен сверху для демонстрации возможности его подключения, а вот авто-кассетник разумеется с щелевой загрузкой, но в такой даже не вмонтирован радиоприёмник, как стало весьма желательно и чуть ли не обязательно в более поздние времена (уж точно с начала 1990-х), а это пока 1980-е, поскольку в чеке намертво заранее вбита цифра 198_ и только концовка в виде одной единственной последней цифры -- оставалась за продавцами и честно говоря тут довольно сложно понять, какая цифра вписана. Очень смахивает на 7 (семёрку), но не факт, а вот цена достаточно понятно видна и это 312 рублей. По тем временам когда пенсии в 90 руб. и мин. зарплаты в 100 руб. (я сам такую получал студентом-лаборантом) хватало на жизнь и оплату всех услуг + даже путешествий (уж по стране точно) -- даже дипломированный инженер (например мой отец) -- получал чуть больше 200 рублей. Но правда надо учитывать, что даже лишённый тюнера-приёмника этот чистый авто-кассетник (а не авто-магнитола, хотя название написано автомаг...--далее не разборчиво, но возможно это надпись авто-магниофон, что практически синоним авто-кассетника) всё-таки иностранный (тогда ещё чисто Японский) и понятно, что отечественные могли стоить в разы дешевле  (а тогда да-да -- даже авто-магнитолы выпускала отечественная промышленность), но можно сравнить с ценами на иностранные похожие товары не для автомобилей, а для дома -- на тот момент времени. Например кассетный плеер, который тоже может быть слушаем даже везде (и кстати такие обладали резистентностью к неблагоприятным условиям тряски и погоды, поскольку плееры брались с собой на вынос в любые условия) -- так вот примерно в те же времена иностранные кассетные плееры в комиссионках стоили в районе 150-ти рублей (мне мой первый ещё редкий тогда в комиссионках плеер Philips Sky-master в районе 1985-го года отец купил за 140 рублей и это было даже больше половины его зарплаты в 200 с небольшим рублей).

А можно по современному, когда щелевые автомобильные варианты уже давно отработаны, наработаны, отлажены, обкатаны и апробированы, после чего максимально удешевлены в ущерб качеству, надёжности, долговечности и износостойкости -- и уж тем более резистентность к неблагоприятным воздействиям вообще сведена к нулю, когда всегда дома в тепле аппарат всё время стоит неподвижно.

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! доработка + переработка !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

 Мой аналог щелевой деки WANGINE Taiwan для Германии

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! доработка + переработка !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

    Ну или так называемые треевые (подносовые) варианты загрузки кассет ещё в старых кассетных деках и в самой верхней вся кассетная механика и кнопки управления в самом трее-подносе сразу под кассетой (кнопки софт-точевские правда, но такие лишь чуть хуже (по надёжности-долговечности) чисто механических), да и кстати трей-поднос с кассетой способен полностью функционировать в выдвинутом положении, поскольку почти автономен, за исключением разумеется электропроводки (проводов), которые завязаны на дополнительные опции и функционал, выведенные на неподвижную часть деки.

     А это вот отечественный аналог, где клавиши-педали чисто механические самого первого поколения из самых надёжных, долговечных и износостойких -- и кстати дека так и выпускалась в таком виде десятилетиями, не переходя даже на Soft-touch-управление, не говоря уж про дальнейшие квази-сенсоры и сенсоры. Из-за чего стала узнаваемой, популярной и единственной в таком роде треевого-подносового типа отечественного советского производства. Чисто механическое управление потребовало усиления конструкции как минимум самого трея-подноса и прилегающих частей, поэтому тут всё по максимуму толстое и металлическое -- были правда варианты с покраской металлов в чёрный цвет, а так же вроде бы такая же дека шла под другими названиями, оставаясь при этом точно такой же во всём остальном.

    Вот какие толстенные стенки по периметру кассеты, поскольку только они могут выдержать механические продавливания клавиш-педалей без ущерба для трея-подноса и окружающих частей самой деки. Переключатель с первого типа (Fe2O3) на хром (CrO2) и обратно логично расположен в выдвижном трее-подносе -- ставите кассету и сразу проверяете на соответствие её типу кнопки сбоку. Ещё обшивка (т. н. кабинет) из дерева, хотя скорее всего позднее могли заменить на листовой металл или вообще пластик.