кинокамера Экран 3

    Начало моей небольшой, но разноплановой, знаковой и поэтапной коллекции кинокамер положила вот эта (Экран-3), которая валялась месяцами на одном из вторичных рынков за "копейки" и никто не брал, но потом я чего-то вдруг решил взять задёшево и потом окунулся ещё и в этот мир, вполне родственный с остальными моими мирами.

    Камера настолько маленькая, что меньше я не видел даже среди иностранных и она даже меньше иных современных гаджетов, поэтому всем можно говорить, что это Айфон-мильон и все в обморок попадают, потому что ни у кого такого ещё нет и тысяча лет не будет, а у меня есть.

    На камере есть выгравированная дарственная надпись: - Подполковнику Френкелю от товарищей по службе! 24 июня 1971 года.

    Камера мне ровесница, но в прекрасном рабочем состоянии, что неудивительно и для других подобных камер. Там как бы очень мало чему ломаться, хотя при интенсивной эксплуатации некоторые особо подвижные и соприкасающиеся с плёнкой мелкие части изнашиваются и подлежат замене (это пишут в инструкциях), но чисто для демонстрации такие варианты годятся вне зависимости от интенсивности прежней эксплуатации.

    Камера с барабанной турелью на 3 объектива с фиксированными фокусными расстояниями (дискретные объективы (фиксфокалы)), поскольку в те времена зумы (объективы с переменным фокусом) ещё только начинались, были пока громоздкими, не очень надёжными и качественными. Были турели с большим количеством объективов, но как правило 3 было даже у очень профессиональных камер, а то и вообще по два объектива на турель. Более простые (дешёвые) и ранние камеры комплектовались одним дискретным (фиксфокальным) объективом. Эти камеры "Экран-3" тоже в дешёвом/раннем варианте комплектовались одним объективом, но мне такие менее интересны и я как-то доволен именно таким своим экземпляром.

    Кинокамера со сквозным (параллельным) видоискателем над объективами и при выборе для работы конкретного объектива (он располагается напротив кадрового окна поворотом турели) надо выбрать и соответствующую рамку видоискателя и тут при задействовании каждого объектива для помощи стрелкой указывается та рамка, в пределах которой надо держать изображение при съёмке.

    В таких трёхобъективных камерах один объектив как правило широкоугольный, второй нормальный и третий – небольшой теле (с приближением) и тут на фото он даже повёрнут к нам надписью 2Х, т. е. даёт двукратное приближение. Ну и соответствующие полю зрения каждого объектива рамки в видоискателе на фото довольно хорошо видны. Понятно, что вся площадь видоискателя предназначена для самого широкоугольного объектива, для нормального (типа человеческий глаз) предназначены рамки поуже и в видоискатели они в виде прямоугольной метки с разрывами. Самый маленький сплошной прямоугольничек в видоискателе предназначен для телеобъектива и при подстановке оного – снимаемые объекты надо держать внутри этой маленькой рамочки, хоть это и непросто, поскольку реальное получаемое изображение не дублируется по всему видоискателю, а лишь обозначается внутри него, поэтому надо отдавать себе отчёт, что на крупных планах полное изображение в видоискателе будет обрезано рамками кадра, а отдалённые более мелкие объекты будет непросто удержать в маленьком прямоугольнике кадра из-за его малости и плохой (мелкой) видимости.

    Такой недостаток единого для всех объективов видоискателя устранялся либо применением зеркальной системы (как в зеркальных фотокамерах), либо отдельными видоискателями под каждый конкретный объектив (с тем же самым охватом поля изображения).

Размеры киноплёнок     Я начинаю рассказ с камер с самым маленьким форматом плёнки 8 мм. Такая самая узкая плёнка применялась только в самых дешёвых и доступных кинокамерах и не имела аналогов в фотокамерах (разве что только в самых сверхминиатюрных шпионских и то не серийных, а специально выполненных под заказ, чтобы куда-то во что-то быть вмонтированными).

    В инструкциях к кинокамерам 8мм. отмечалось, что из-за слишком маленького формата кадра не стоит проецировать изображение на слишком большое кинополотно, а лучше ограничиться полотном поменьше, поскольку при приемлемых по качеству крупных и средних планах может быть заметна недостаточная чёткость мелких деталей изображения.

    Применение таких малых форматов (8 мм.) оправдывалось тем, что человеческий глаз не так критичен к недостаткам отображения подвижного изображения, как к недостаткам статичного, поскольку неподвижное так и тянет рассмотреть поближе, где эти недостатки будут хорошо заметны, а подвижное изображение вполне достаточно рассматривать лишь с комфортного расстояния, когда просто сам экран не слишком мелок. Поэтому когда появились первые видеомагнитофоны и видеосалоны (с ещё худшим качеством, но тут прогресс заключался в более лёгкой, доступной и простой магнитной записи, перезаписи, копировании и тиражировании), то площади иных помещений (видеозалов) были как приличные школьные классы, телевизоры устанавливали либо обычные, либо увеличенные, качество записей было максимум 200-250 линий на весь экран (что было даже хуже телевизионных 500 линий), но всё равно даже для людей на задних рядах было приемлемо и возмущение вызывали лишь случаи, когда сами копии (а копии могли быть многократно последующими с оригиналов) были совсем отвратительными, т. е. не просто 200 линий, а 200 совершенно отвратительных линий с безобразным изображением (оно могло быть выцветшим или совсем размытым). Но такие случаи были редки и один раз я попросил деньги назад только по причине неприемлемого звука (плохого звукового сопровождения), когда почти невозможно было разобрать речь. А так хоть очень часто и бросалась в глаза разница между хорошими и плохими записями-копиями (даже на 200 линиях), но всё равно было вполне смотрибельно и только самые вопиющие случаи вызывали протест. А позднее видеосалонщики даже наловчились показывать видеофильмы (с разрешением 200-250 линий (!)) в больших залах кинотеатров и просто в этом случае работал уже не монитор (телевизор), а проектор, но не кино-проектор, а видео-проектор, который проецировал увеличенное видеоизображение (всего-то в 200 линий) на полотно кинозала (хотя как правило не на всё, а на часть). При этом качество видео-проекторов было хуже, чем у кинопроекторов, но всё равно было приемлемо и все хавали. Хотя даже если взять отличное телевизионное качество картинки в 500 линий на экране телевизора, а потом распечатать кадр даже на малый формат 10 на 15 см., то можно быть кране удивлённым оттого, что казавшаяся такой хорошей телевизионная картинка оказывается совершенно неприемлемой по качеству после печати даже на самый маленький фотографический формат. Вот поэтому-то даже профессиональные видеокамеры для телевидения (с разрешением 500 линий) имеют поразительно маленькие матрицы, редко дотягивающие и переваливающие через разрешение в 1 мегапиксель (что для фотоаппарата вообще ничто), но в теле-картинке расчёт строится вот именно что не на такое критичное восприятие подвижного изображения, которое вы не рассматриваете подробно и вблизи (только общим планом и в динамике), а уж если хотите хорошие неподвижные изображения, да ещё в распечатанном виде, то покупайте фотоаппараты с многомегапиксельными матрицами. И ещё обратите внимание, что в видеорежимах фотоаппаратов многократно урезается полное многомегапиксельное разрешение матрицы до единиц или даже меньше мегапикселей.

кинокамера Экран 3

    После откидывания боковой дверцы можно получить доступ к картриджу (кассете) с заряженной туда плёнкой 8 мм. Поскольку тогдашние плёнки были чувствительны к свету, то многие подобные операции рекомендовалось проводить в полной темноте во избежание засветок. Хотя плёнка в герметичном чехле (картридже-кассете), но для других камер применялись открытые голые катушки с наматывающейся и сматывающейся плёнкой, поэтому с ними надо было обращаться ещё аккуратнее в плане засветок.

кинокамера Экран 4

    Это следующая модель камеры Экран (Экран 4) и тут был осуществлён переход к зеркальному типу визирования, как в зеркальных фотокамерах, но тут зеркало небольшое (скорее зеркальце) и не перекрывает кадр целиком, а как бы щупом забирает часть изображения для визирования. Забирает непрерывно, т. е. при съёмке зеркальце не убирается, поэтому забираемая часть изображения не участвует в создании изображения на плёнке и в этом плане зеркальце как бы мешает прохождению световых лучей, но поскольку оно вплотную прилегает к системе линз, то в кадре это явно не отражается в качестве локальной помехи или затемнения в месте расположения зеркальца, но общий кадр, безусловно, страдает, поскольку такая помеха всё равно влияет на общую картину в кадре в виде потерь света, падения разрешения и чёткости. Для маленького видоискателя, отображающего малый по площади кадр – зеркальце-щуп может быть самых минимальных размеров, поэтому его делают неубирающимся из кадра, но дело в том, что кадр 8 мм. тоже очень невелик и для меньшего влияния на него кадр желательно иметь как можно больше, а зеркальце-щуп как можно меньше, но уже при переходе на больший формат кинокадра в 16мм. такое маленькое зеркальце-щуп уже не способно обеспечивать захват и отображение большего по площади кадра, поэтому в таких кинокамерах используется так называемое многолопастное роторное зеркало, а по сути это несколько отдельных довольно больших зеркал (больше площади кадра) на вращающейся плоскости и между этими зеркалами промежутки, при прохождении которых и происходит экспонирование плёнки, а наблюдение происходит при прохождении зеркал. По сути это пропеллер с зеркальными лопастями, с той разницей, что зеркала не наклонены под углами (для забора воздуха и создания тяги), а располагаются в одной плоскости, хотя вся плоская площадь такого пропеллера наклонена под углом 45 градусов к оптической оси как в зеркальном фотоаппарате для того, чтобы отражать в видоискатель получаемое изображение от линз. При таком способе визирования зеркальным пропеллером происходит как бы прерывистое отображение изображения в видоискателе, но поскольку частота прохождения кинокадров достаточно высока, а вращение зеркальных лопастей синхронизировано с этой частотой, то изображение в видоискателе воспринимается как непрерывное, но с некоторыми специфическими помехами, что впрочем несёт даже некоторую особую киношную прелесть, шарм, атмосферу сопричастности и включённости в процесс кинопроизводства со всей его спецификой киношной механики. А сейчас вместо кинопроизводства как бы видеопроизводство и это уже не то, не катит, не проканывает, поскольку ниже уровнем, рейтингом, масштабом и т. д. и т. п. Сейчас как бы всё комфортненько, гладенько, ровненько,  дистиллированно. Всё параллельно пишется на матрицу и с неё же отображается на визирование. Можно снимать, отсматривать, контролировать, редактировать, переснимать. А Шедевры где?! Нет – не то Дерьмо (в основном американское), которое всё оптом "назначается" шедевральным бесстыжими ПиаРщиками, обкалывающими всех массовым рекламным героином ещё задолго до выхода (и уж тем более после), а признанные таковыми по истечению времени взыскательными и критически настроенными ценителями.

    А ведь были Шедевры во времена такой вот "устаревшей" киномеханики с кучей возни по любому поводу. Да даже прежние как бы типа банальные съёмки... Вот к примеру образец тогдашних съёмок такого вида спорта, как художественная гимнастика. Я уже писал, что практически невозможно найти кадры художественной гимнастики, снятой до 2000 года, до её исламизации, когда купальники были тотально ликвидированы и заменены на платья с юбками и лосины-комбинезоны. Просто название купальник было сохранено для одежды, которая не имеет ничего общего с купальником (и это уникальный случай подмены понятия специально для того, чтобы прежнюю доисламскую купальниковую гимнастику было просто не найти), поскольку больше нигде и ни в каких видах спорта такие костюмы купальниками не называются. А интернет "не понимает" запрос "без юбок" (он отрицания отбрасывает, считая, что это с юбками), а так же ещё интернет совершенно не способен выдавать результаты от самых ранних к поздним (только наоборот про то, что и так по периметру из каждого утюга), ну и разумеется он при всём этом ещё совершенно игнорирует запрос "до 2000 года" и опять выдаёт всё из всех утюгов вокруг, да ещё с этими цифрами во всяких разных совершенно неадекватных контекстах и сочетаниях. Это чего это интернет такой тупой вот уже на протяжении нескольких десятилетий, когда на него работают такие многочисленные и квалифицированные умы? Тут либо они дебилы (варианты: - дауны, имбецилы, ...), либо заинтересованные в таких "результатах" негодяи, либо все вместе, что не исключает того, что они ещё и дармоеды, поскольку и так из каждого утюга то, что можно найти в и-нете (это со всем остальным в и-нете швах). Извините, но к примеру сортировку во всех возможных порядках и по датам в любом магазине с электронной базой покупателю можно осуществить вот уже на протяжении десятилетий, а тут десятилетиями в и-нете не могут такую простую вещь реализовать. Да не не могут, а под запретом всё это (гласным или негласным). И вот такими общими усилиями получается не интернет, а Исламонет (в смысле Исламу да!, а нет тем, кто не соответствует нормам Ислама, Адата и Шариата). Извините что пишу интернет с маленькой буквы (больших он просто не заслуживает).

    Но каким-то чудом в этом запретном царстве-государстве (где почти невозможно найти то, что не из всех утюгов повсюду в данный момент) сохранились хроникально-документальные фильмы, посвящённые методике преподавания художественной гимнастики со всеми предметами и без. Они ещё чёрно-белые, снятые то ли на плёнку 8мм., то ли на 16мм., но каким-то доброжелателем оцифрованные и выложенные в И-нет. И при этом ещё не затоптанные, не вычищенные и не заменённые (на шариатско-халифатское) и то ли это такой недогляд и пробел в затаптывании, вычищении и замене на новое-передовое-исламизированное, то ли стыд-позор оттого, что вот затопчут сейчас такой вот абсолютный и не имеющий аналогов эксклюзив, когда девчонки-гимнастки ещё в купальниках выступали (аж сто лет в прошлом 20-м доисламском веке, а теперь словно и не было этих ста лет) – и наступят сплошные паранджи с хиджабами да никабами (и не только в интернете). Аналогичный случай и с аэробикой (она же ритмическая гимнастика), когда тоже с какого-то времени пошла исламизация и все в комбинезонах-лосинах, штанах да трениках, и как будто так и было и так и надо, а вот смотри ж ты – болтается там досадной помехой всеобщему исламскому счастью ещё советское "На море" со Светланой Рожновой и слава Богу, что хотя бы благодаря этой единственной записи можно получить представление, в чём тогда все эти 100 доисламских лет в прошлом 20-м веке выступали гимнастки, ритмические гимнастки, акробатки и даже циркачки в цирке (к сожалению все другие передачи (спортивные, цирковые) в купальниках недоступны и ещё один кусок доступен в мультфильме "Остров сокровищ" и огромное спасибо создателям, что хоть так сохранили нашу доисламскую историю).

    Так вот в этих чёрно-белых документальных фильмах (их несколько в единой образовательной серии), снятых на чёрно-белую плёнку кинокамерами 8 или 16мм., засняты ещё и выступления гимнасток на ковре во время соревнований. И я таких красивых кадров отродясь не видел даже в цвете. Гимнастка всё время выступления как на ладони перед глазами (и это ручной зум, да ещё с тогдашней ручной фокусировкой (!)), при этом "берётся" тело целиком или, по правилам красоты в купальнике, – с верха до колен. Камера постоянно держит гимнастку в центре, в фокусе, крупным планом, следует за ней по всему ковру так, что возникает полное впечатление, что вы всегда рядом с ней. И это снято одним (!) человеком (оператором), одной (!) камерой с ручными настройками и регулировками (!), с одной точки съёмки (!) с края ковра. А теперь минимум четыре камеры и даже больше (можно 8, если не только по сторонам, но и по углам), а так же можно ещё и дополнительные с верхних точек (зачем ещё оттуда (?!) – для безумной и тупой "крутизны"?)).

    И у 8-ми и больше нянек – дитё без глазу. Нет – это у семи, а у восьми и больше – без обоих глаз. И посмотрите современные "трансляции", где ковёр-муравейник целиком, а муравьём можно пренебречь. Там крупный план спортсменки в лучшем случае 15-20% времени выступления, а 80-90% остального времени, глядя на общий план ковра ждём, пока гимнастка-муравьишка шайбу забьет и вот тогда крупно в пол площадки (современная "фишка") ворота осветятся иллюминацией. В хоккее ведь это главное (и все равняются на хоккей), где минимум пол площадки в кадре всегда, спортсмены – муравьи в этом "муравейнике", но где шайба мы примерно представляем по перемещениям муравьёв-спортсменов. И ещё режиссёр трансляции к этим 8-ми и больше нянькам-операторам прилагается, чтобы у восьми и более нянек-операторов все без двух глаз плюс полный маразм. А по идее (загубленной) режиссёр должен крупный план держать, вернее это операторы всегда должны со своего места крупный план держать, а режиссёр должен между камерами переключаться в зависимости от того, где находится спортсменка. Но куда там. Это надо, чтобы все операторы работали (притом добросовестно, хорошо, профессионально) и каждый со своей точки свой план держал, да ещё крупно, а не дурака валял. Раньше с этим один оператор справлялся – см. хроникально-документальные фильмы 1984-го - 85-го годов для пяти видов художественной гимнастики, в начале и в конце которых показано, как надо работать не только гимнасткам (и в чём), но и операторам. Но в те "проклятые времена" оператор – это было высоким и профессиональным искусством с тщательным и придирчивым конкурсным отбором (знаю, потому что у меня родственник был кинооператором документальных фильмов), не имеющим ничего общего с современным бездарным междусобойчиком, блатной синекурой, внутрисемейным притоном, узкокелейным общаком, клановой мафией и кастовой богадельней. Вот и жрите теперь всё это "современное" Дерьмо полными ложками, зато с новыми "прогрессивными" методами, с "новаторской передовой" техникой, с последними "достижениями" науки и технологий.

    Сейчас в связи со всем этим всё время вспоминается замечательный советский кино-шедевр "Формула Любви", где мастер говорит, что для того чтобы телегу как можно больше недель ремонтировать – нужно как можно больше помощников, поскольку он один за час справится.

    Ну конечно то что сейчас снимают – лучше бы вообще не снимать, но это уже отдельная тема.

Кинокамера Экран 4

    В более поздней кинокамере Экран 4 уже нет кассеты с плёнкой 8мм., а есть катушки с плёнкой 16мм. Казалось бы это менее удобно, поскольку с кассетой нужно меньше осторожности в плане света (с ней труднее засветить плёнку), да ещё и удобнее быстро вынимать и вставлять. Но в такие катушки заряжается плёнка большего формата (16мм.) и за один прогон катушки экспонируется одна половина плёнки, после чего можно переставить катушки местами и снимать дальше на вторую неотснятую половину, а в мастерской после проявки всей плёнки 16мм. она просто разрезается специальным устройством вдоль центра пополам и получается два длинных отрезка проявленной плёнки 8 мм. Потом отрезки плёнок можно склеить для просмотра в кинопроекторе (о них позже) и для этого в то время были специальные столики, где плёнка отсматривалась, редактировалась отрезаниями и соединениями, после чего склеенные куски плёнок превращались в единый целый фильм, который наматывался на большую подающую бобину кинопроектора и сматывался на вторую приёмную бобину во время просмотра. Как правило большая бобинная катушка кинопроектора была гораздо больше катушек таких любительских кинокамер, чтобы через кинопроектор можно было смотреть сразу много отснятого и объединённого материала (снятого на маленькие катушки кинокамер).

    Кстати плёнка 16мм. была стандартной ещё и для формата более широкоформатных камер 16мм., а так же ещё и для фотокамер формата 16мм., поэтому в некотором роде её проще было "гнать" в производство и продажу, не разрезая посередине только для кинокамер 8мм. (возможно лишь кусками для разных целей (фото и киносъёмки)).

Кинокамера Sinemax Triauto 8

    Вот японский аналог вышеописанных камер (от фирмы Sinemax), но тут у каждого объектива свой отдельный персональный параллельный сквозной видоискатель (такого же фокусного расстояния) и такая система позволяет всему изображению с объектива попадать на плёнку, не отнимая часть для визирования (как в некоторых других зеркальных кинокамерах 8мм.) и таким образом не "съедается" часть полезного изображения с ухудшением остального.

    Правда такая кинокамера не является зеркальной, как некоторые другие кино- и фото-камеры, и в этом плане она похожа на описанную в самом начале кинокамеру Экран-3 с той разницей, что тут благодаря отдельным видоискателям для каждого конкретного объектива в глазке камеры картинка, выдаваемая любым задействованным объективом (подстановкой поворотом турели), актуальна по всей площади наблюдения (не разбивается на уменьшающиеся прямоугольники по мере роста фокусного расстояния). Ну и ещё поскольку изображение наблюдается не через объектив (как в зеркальных кино- и фото-системах), то глаз параллельного видоискателя видит слегка иное, чем то, что проецирует на плёнку сам объектив, но поскольку тут дублирующие видоискатели прилегают максимально вплотную к своим объективам, то и разница в выдаваемых изображениях объективов и имитирующих их работу видоискателей сведена к самому минимуму (параллакс минимизирован), поэтому проблемы могут возникнуть лишь при экстремально близких дистанциях съёмки, сродни макросъёмкам (которые, как правило, такими камерами не проводят).

    Данная камера тоже бобинная (не кассетная) и внутренне устройство выглядят примерно так же, как на вышеразмещённом кадре с открытой частью кинокамеры Экран-4. Всё остальное тоже аналогично.

    Фирма Sinemax была первой, начавшей производство кинокамер в Японии и данная камера на тот момент считалась уже самой продвинутой, поскольку в инструкции к этой камере были предложения по покупке "младших" моделей с двумя объективами на турели (а тут 3). Объективы к камерам Sinemax изготавливала в т. ч. и фирма Nikon.

    Для удобства съёмок все камеры снабжались так называемыми вспомогательными пистолетными рукоятками с дополнительным курком управления (как правило удержания, запуска и остановки съёмки). К данной камере рукоятка была потеряна (мною подобрана подходящая), но поскольку во всех камерах рукоятки крепятся к камере стандартной штативной резьбой, то камеру без рукоятки можно ставить непосредственно на штатив (вместо рукоятки), а так же ещё (как правило) в самих рукоятках снизу дополнительно имеются такие же стандартные штативные гнёзда, чтобы камеру даже вместе с рукояткой можно было дополнительно поставить ещё и на штатив.

    Такая забота о разнообразных опорах кинокамер неспроста, а объясняется свойством киноизображения предательски выявлять малейшие сдвиги и нестабильность положения камеры. Это несколько отличается от работы фотоаппарата, где для единственного кадра (и даже для серии, если вы не собираетесь объединять её в кино-последовательность) достаточно всего лишь безопасно высокой скорости затвора и кадр получится стабильным, чётким и не размытым. В кинокамере тоже есть затвор под каждый отрабатываемый кадр, который добивается правильности экспозиции наряду со стабильностью и чёткостью каждого кадра (в этом кино-затворы схожи с фотоаппаратными), но дело в том, что в кинокамере мы снимаем последовательность кадров и каким бы чётким и стабильным не был каждый кадр – собранная вместе последовательность кадров в виде подвижного изображения будет реагировать ещё и на изменение положения камеры и если оно плавное, полезное и оправданное (съёмка с проводкой, съёмка движущейся камерой, какие-то ещё уместные подвижки), то это может быть вполне смотрибельно и оправданно (степень этого зависит от таланта снимающих), а вот дрожания и рывки камеры могут только раздражать и мешать. И вот тут даже установка на пистолетную рукоятку недостаточна и при серьёзном профессиональном подходе всегда во время киносъёмок задействуются штативы. Позднее я покажу как вдобавок к пистолетным рукояткам используются ещё и приклады, но и это только при невозможности установки на штатив для некоторых видов съёмок, а во всех других случаях для получения максимально качественного результата нужно использовать штатив (о них в соотв. разделе).

    Поэтому профессиональные киношники всегда снимают со штативов и даже если приходится по каким-то причинам отказаться от его использования (но это должна быть очень весомая причина), то операторами используются очень громоздкие, сложные и дорогостоящие стабилизирующие конструкции, которые позволяют максимально застраховать камеру от рывков и дрожаний, даже если камера при этом опирается только на снимающего оператора и ни на что больше. Но всё равно это довольно тяжко (во всех смыслах этого слова) и поэтому в профессиональной киносъёмке к таким методам работы прибегают как можно реже и только в случае крайней необходимости (как правило на очень ограниченном отрезке времени и места).

Аврора

    Вот очень старенькая отечественная кинокамера Аврора, она же Кама, она же Спорт, хотя ультра-экстра-спецы могут рассказать об их существенных отличиях, но в грубом приближении они мне показались одинаковыми или во всяком случае очень похожими, а взял я ту, что самая дешёвая и при этом самая по новому выглядящая.

    Объектив тут один, несменный, несъёмный и дискретный (фиксфокал) с фокусным расстоянием 10мм., что для плёнки 8мм. примерно соответствует охвату зрением нашего глаза.

    Тут уже моторная протяжка плёнки за счёт большой батарейки в 4,5 вольт, но на то время это не было свидетельством новизны, прогресса или продвинутости, поскольку долгое время уже в период распространения моторных батарейных протяжек всё равно было как бы круто иметь максимально не зависящую от батарей камеру на пружинном заводе, поскольку батарейки были дефицитны, дороги, недолговечны в хранении, да и не везде их можно было достать или купить. Со временем эта проблема разрешилась и заводные камеры окончательно ушли в прошлое, уступив место моторным батарейным. По-правде говоря даже во многих заводных пружинных камерах всё равно использовались батарейки, например для работы экспонометров (светоизмерительных систем), правда они были гораздо меньших размеров (как правило "таблеточных") и расходовались не так интенсивно (потребление тока для вспомогательных функций было гораздо меньшим). Ну и ещё показанные ранее камеры на заводных пружинах имели очень ограниченное время работы от одного полного завода (гораздо меньше, чем от батарей) и завода как правило не хватало на отработку всей плёнки в катушке или кассете. Приходилось либо подводить во время съёмки (что было плохо для стабильности положения камеры), либо снимать отрывками и кусками в длительности работы от заводов (а это при съёмке чего-то более продолжительного не есть хорошо). В общем все преимущества батарейных моторных протяжек были налицо, но всё равно параллельно какое-то время выпускались как батарейные моторные камеры, так и заводные на пружинах.

    Ещё нередко в штативные гнёзда камер вставлялись как бы сейчас сказали стильные ремешки, чтобы камеру можно было "нацепить на руку" как браслет или брелок, но снимать так совершенно нежелательно, поэтому дополнительно как правило в комплект входили ещё и полноценные пистолетные рукоятки, просто для экономии места на фотоснимках я их иногда опускаю и ещё раз повторяю, что лучше всегда во время съёмок кинокамеру устанавливать на штатив с пистолетной рукояткой или без.

Кинокамера Berkey

    Вот американская кинокамера фирмы "Berkey" и обожаю всё, что ближе к персонализированным и персонифицированным мануфактурам, которые раньше были способны на большее, чем нынешние безликие корпорации. Ручка несъёмная, но со штативным гнездом внизу (для постановки на штатив). Батарейная моторная протяжка, но уже от популярных, дешёвых (относительно) и доступных батареек типоразмера "АА" (пальчиковых). В камере уже установлен зум-объектив, но без наводки на резкость, поскольку зум не очень мощный и по-видимому запаса по глубине резкости хватает для резкой картинки от какого-то минимального расстояния и до бесконечности. Несмотря на зум-объектив, камера не зеркального типа, т. е. зеркальце не отнимает часть полезного изображения для визирования (в у ущерб остальному), но установленный тут сквозной дублирующий параллельный видоискатель тоже зум-типа и связан с основным снимающим объективом так, что зумирование объектива приводит к аналогичному по углу обзора зумированию видоискателя. И так тоже можно, как это было реализовано в фотоаппаратах-мыльницах дальномерного (не зеркального) типа, когда видоискатель зумировался точно так же, как основной снимающий объектив.

    Ещё приятно поражает обшивка всех поверхностей (хотя камера пластиковая) многочисленными кожаными накладками и они до сих пор неплохо держатся. Ну будут сейчас супер-ультра-мега-экстра-корпорации такой "ерундой" заниматься – это только чувак Берки мог этим заморачиваться. 

  

    В таких камерах уже используется с какого-то времени унифицированный, стандартизированный и общепринятый картридж (фильмпак), в который уже упакована готовая плёнка 8мм. Тут приёмная и передающая катушки как бы одна над другой (в два этажа) и это несколько компактизировало камеры и такие готовые картриджи, поскольку достаточно одного приводного гнезда и штыря для приёмной катушки (вторая ведомая и нанизана на общий стержень).

    Ещё один важный момент связан с названием плёнки не как 8мм., а как супер-8 и это плёнка того же формата, что и плёнка 8мм., просто за счёт немного иной компоновки перфорации площадь кадра удалось несколько подувеличить. 

8 мм супер 8

    Конечно после появления формата Супер-8 все как бы постарались побыстрее перейти на него (и производители и потребители), поскольку даже немного большая площадь снимаемых кадров для того времени была более привлекательна. Не вся плёнка формата Супер-8 паковалась в картриджи-фильмпаки и параллельно были и катушечные варианты кинокамер формата Супер-8. Это не всегда можно понять навскидку, глядя на тогдашнюю катушечную камеру (надо подробнее разбираться или смотреть инструкцию), но кинокамеры под такие картриджи однозначно свидетельствовали о принадлежности к формату Супер-8.

Кинокамера Кварц 1 х 8С-2

    Вот уже отечественная камера "Кварц" с такими же, но уже отечественными кассетами под формат Супер-8 и тут всё взаимозаменяемо с импортными камерами и расходными материалами, как впрочем и в катушечных камерах и форматах, поскольку нами были полностью переняты тамошние стандарты.

    Камера с зумом и зум снабжён ещё и механизмом ручной наводки на резкость, поскольку запаса по глубине резкости может не хватать при всех фокусных расстояниях (особенно критично на длинных (теле) фокусах и высоких светосилах). Зумирование тоже ручное.

Кинокамера Sankyo

    Японская камера с автоматическим моторным зумом по кнопкам Wide-Tele, как в фотокамерах-мыльницах, но механизм дополнительно продублирован для ручного зумирования. А так же камера ещё дополнительно снабжена ручной наводкой на резкость, поскольку объектив достаточно светосильный и мощный в теле-режиме (запаса по глубине резкости может не хватать). Моторная протяжка и мото-зум питаются от распространённых и доступных батареек формата "АА" (пальчиковых). Вспомогательная рукоятка для удержания и стабилизации не съёмная, но удобно складывается к корпусу для переноски и хранения. Такая конструкция характерна для многих зарубежных камер.

Кинокамера Sankyo

    А теперь обратите внимание на кинокамеру той же фирмы, но гораздо более красивого дизайна. Это к вопросу о важности красоты везде и во всём, поэтому после покупки этой камеры занедорого - на предыдущую этой же фирмы даже смотреть не могу.

    Фирма "Sankyo" специализировалась и на другой бытовой технике и электронике, вроде магнитофонов, тюнеров, усилителей и проигрывателей. Но марка не так часто встречалась, как например Sanyo, SONY и др.

Кинокамера Yashica

    Несмотря на какую-то детскость названия Yashica - данная кинокамера говорит о предельной серьёзности. Материалы и их отделка поражают богатством. Досталась полным комплектом с кейсом - и кейс тоже максимально роскошный. И при этом сейчас такой баснословно дорогой когда-то товар максимально доступен по деньгам, хотя всё реже и реже такие камеры в продаже, надолго не задерживаются, да и цены всё время ползут вверх.

Кинокамера Лантан ЛОМО

Кинокамера Кварц 2х8С-3 Зенит Красногорск   

    С какого-то времени зум-объективы обосновались на всех кинокамерах и конечно это было гораздо удобнее, профессиональнее и кинематографичнее, когда вы можете плавно приближать-удалять, чем когда дискретные объективы-фиксфокалы меняются через барабан и при непрерывной съёмке у вас резко меняется масштаб изображения. Конечно во время существования дискретных объективов-фиксфокалов в т. ч. и в профессиональном кинематографе с такими же барабанами объективов (такими были, например, отечественные кинокамеры "Конвас") – каждую сцену (между склейками с другими сценами (дублями)) с непрерывной съёмкой старались снимать на каком-то одном объективе (исключения были редки и то в качестве "спецэффекта"), чтобы масштаб изображения при просмотре не менялся рывком и если нужно было держать какой-то один масштаб объекта при его движении – камера просто устанавливалась на подвижную платформу и следовала за объектом. В любительских съёмках при самом профессиональном подходе надо было действовать аналогичным образом, но возможностей следовать за объектом было гораздо меньше, так как у простых любителей отсутствуют очень дорогие и доступные лишь крупным и богатым кинематографистам довольно разнообразные (для разных видов движений и разных местностей) подвижные приспособления, куда можно устанавливать кинокамеры. Но в любом случае как любителям, так и профессионалам со всеми их спецсредствами практически невозможно будет барабаном с дискретными объективами-фиксфокалами провести, скажем, уже упомянутую мною съёмку художественной гимнастики с плавным удержанием крупного масштаба, когда гимнастка как бы всё время рядом в не зависимости от того, в какой части ковра находится и при этом никак невозможно следовать за ней по ковру, поскольку тогда вы и ей, и зрителям будете просто мешать, а ковёр размерами 15-20 на 15-20 метров (вместе с полосами "вне игры" и "зонами отчуждения" за ковром) и при съёмке дискретной оптикой разница в масштабах на максимально близких и дальних дистанциях будет очень разительна, а при смене такой оптики на барабане "по ходу съёмки" – сюжет превратится в "лоскутное одеяло" из обрывков. Поэтому тут зум крайне желателен как любителям, так и профессионалам (и не только при таких съёмках, хотя при большинстве спортивных точно).

    Я, правда, несколько раз видел, как извращались профессионалы со своими возможностями, когда подвешивали на подвижном кронштейне над гимнасткой видеокамеру, которая следовала за ней не по ковру, а над ковром, и вроде бы при таком зависании не мешала (хотя не факт, поскольку гимнастка время от времени подбрасывает и ловит предметы), поэтому тут можно было использовать без ущерба для крупного плана и дискретные объективы-фиксфокалы, но крупный масштаб получался преимущественно видом сверху и ну разве что отлично видно, как юбка расфуфыривается и причёска держится со всеми булавками-заколками. И это – типичный образец современного креатива, который я называю кретинивом, поскольку мало того, что в современной гимнастике юбка болтается как "Г... в проруби", так ещё и висящая над гимнасткой камера на длинной подвижной "кишке" добавляла своего Говна, поскольку болталась хорошо заметным дополнительным "Г... в проруби", что было отлично заметно при переключении трансляции на другие камеры (ну это они зря переключали:-)!). Того и гляди эта длинная свисающая механическая "рука" гимнастку схватит и унесёт (и тут уж коль в самой гимнастике и около неё согласились с расправой над самой прекрасной купальниковой красотой (которую надо обязательно тотально прикрыть юбками с лосинами для большего соответствия нормам Шариата), то и во всём остальном "потекло Г... по трубам" и чувство меры с чувством красоты отшибло и тут уж лиха беда начало и то ли ещё будет. Спасайся кто может!

Кинокамера ELMO

    Это самая компактная из моих кинокамер (компактнее только Экран-3 вначале) и ручка даже выглядит непропорционально большой. Правда ручка почему-то без второго дополнительного штативного гнезда для установки на штатив и это довольно странно для кинокамеры, где без штатива для самых лучших съёмок как правило не обходятся. Пришлось восполнять пробел самому и крепить такое штативное гнездо. Ну пока не для съёмок, а просто чтобы было в необходимом "джентльменском наборе".

    Интересна придуманная в более поздних камерах загрузка картриджа-кассеты формата Супер-8 с тыльной стороны, когда гораздо удобнее и быстрее откинуть небольшую узкую створку, вбросить в проём кассету (картридж) и захлопнуть створку до замыкания. После "изобретения" такого принципа он был перенят многими фирмами.

Кинокамера Eumig

    Вот ещё камера с подобным вбросом картриджа-кассеты с тыльной стороны. Австрийская фирма Eumig в своё время славилась самыми разнообразными и широкопрофильными изделиями какого-то элитарного уровня. Всё было на очень высоком уровне качества, материалов, функционала, продуманности и серьёзности подхода. Стоило и стоит всё это сейчас немало, хотя данная камера куплена мною на "барахолке" по бросовой цене при наличии явных неисправностей, которые были мною успешно устранены.

Кинокамера Nizo Braun

    Камера от немецкой фирмы Braun и теперь эта марка в лучшем случае на женских эпиляторах, а в те времена была на всём остальном и в самом худшем случае – на мужских электробритвах. Оптика "Schneider" тут ещё "на своём месте", а теперь в лучшем случае на канцтоварах. А когда-то выпускала практически весь спектр электроники и фотографической оптики сменного типа. Позднее оптика деградировала до встроенного (несменного) мыльничного уровня (когда сломавшуюся камеру выкидывают вместе с оптикой) и начала устанавливаться на упрощённые и удешевлённые фотокамеры-"мыльницы" низкого любительского класса (преимущественно корейской фирмы Samsung). А тут шикарный объектив для кинокамеры и что касается оптики кинокамерного типа, то у тамошних зумов нередки перепады диапазонов фокусных расстояний в 10-15 и более раз при очень высоких светосилах (в районе единицы), что труднодостижимо (или вообще недостижимо) для фотографической оптики без роста габаритов и потерь в качестве. Дело в том, что для кадра малого киношного формата не столь критичны требования к качеству оптики, а фото и кино-форматы по площадям отличаются в разы.

    Данная камера – зеркального типа с просмотром через объектив, а ещё она по-видимому очень хорошо и умышленно "заточена" для целей в т. ч. и макросъёмок (тут для очень близких дистанций много чего приспособлено и настроено). Кассета-картридж с удобной задней загрузкой и туда же заводится рукоятка в сложенном положении (на фото). Вообще тут столько всяких опций, функций, движков, переключателей, кнопочек, что чисто интуитивно даже профи будет в затруднении всё понять без подробного описания. Вообще немцы всегда славились способностью мельчить и им в кайф было всего по полной, с лихвой, с переизбытком, и не западло делать кучу приятных и полезных мелочей. Это не всегда хорошо, особенно когда со временем вся эта мелкая механика (и связанная с нею электроника) ломается в первую очередь. Я уже давно подозревал, что немцы в этом перебарщивают, когда из старых фотокамер в первую очередь ломались немецкие камеры Voigtlander (фирмы Carl Zeiss) и Rolleiflex (фирмы Rollei), которые были ну очень насыщены и перенасыщены всем чем только можно (и нельзя), поэтому с какого-то времени после прекращения производства этих камер найти исправные камеры под ещё имеющуюся оптику (которая гораздо более долговечна благодаря не таким сложным конструкциям) было слишком сложной задачей, в то время как камеры других производителей (в основном не немецких) ещё оставались в строю.

    Мои подозрения были в первый раз подтверждены, когда я где-то прочитал, что знаменитый немецкий браунинг лично осматривал Гитлер и сказал, что было бы лучше, если бы в нём было раза в два меньше деталей. После этого количество деталей в пистолете уменьшили ровно (!) в два раза. А если бы им сказали в 2,5 или 3 раза? А как действительно лучше? И я уж не говорю идеальнее, но хотя бы оптимальнее. И я думаю, что это отдельная наука напополам с искусством (как у Родена - отсекать всё лишнее) и в этом направлении тоже надо двигаться и затрачивать усилия, а не просто в лёгкую лишние сложные трудности себе устраивать, чтобы их преодолевать. Ну не лень немцам делать большие кучи вместо маленьких и конечно когда говорят, что всё гениальное просто, то обратное не всегда верно и автоматически не означает, что всё простое гениально, но, конечно, усложнение, в среднем, дальше от гениальности, чем упрощение.

    Во второй раз я получил подтверждение излишнему трудолюбию и старанию немцев в плане охоты нагромождать в ущерб более простому и гениальному, когда услышал замечательную передачу на радио "Эхо Москвы" по поводу немецкой военной техники, не в последнюю очередь "благодаря" которой немцы и проиграли войну. У нас и американцев в этом плане был принят более простой, практичный и прагматичный подход максимальной универсальности, утилитарности, взаимозаменяемости и ремонтопригодности, когда мы разбираем одно и этими запчастями чиним много чего другого, поскольку много чего подходит, легко взаимозаменяется и подгоняется. Немецкая же техника была более эксклюзивна и похожа на "технические произведения искусства" (выражение из передачи), когда мало чего было взаимозаменяемо и легко ремонтируемо при гораздо большем разнообразии всего, что требовало квалифицированного обслуживания с нередкой отправкой производителю (или приездом представителей), что в условиях фронта и войны было мягко говоря спорным, а грубо говоря издевательством (пусть и не умышленным). Доходило даже до того, что некоторые винты надо было закручивать на определённый угол сверхточным инструментом, который не всегда был под рукой "в отрыве от производства" и в условиях, "максимально приближенных к боевым". А у нас и американцев было по простому: - херакс-фигакс-бздынь-дзинь-дрынь – и "получи фашист гранатой" со всеми своими заморочками!

Кинокамера Canon   

    Пожалуй самая современно и профессионально выглядящая кинокамера 8мм. (купленная за неадекватные по нынешним временам "копейки") и хоть сейчас народ пугать и быть застреленным по причине: - "А кто ему разрешил профессиональную съёмку без разрешения, да ещё на такую охренительную современную аппаратуру?!" Это я чертям в аду потом буду объяснять, что непрактичный антиквариат это, посему вы ошиблись и отпустите меня в рай, пожалуйста!

Кинокамера Bolex

    Купил эту камеру подороже и думал, что сильно переплатил, хотя нет – более ранняя камера этой серии Bolex Paillard-1 с барабаном из трёх объективов стоит на "барахолках" даже дороже, хотя, как я уже писал выше – зумом оперировать гораздо удобнее и эта камера Bolex Paillard-2 именно такая. Вообще делал интернационал: - камера австрийская, зум – французский, механика швейцарская, катушки бельгийские (камера катушечная). Ну и ещё марка прославленная, в т. ч. и благодаря знаменитой и замечательной советской кинокомедии: - "Зудов, вы уволены!".

    Я ещё когда-то, учась в младших классах школы, спрашивал нашего заслуженного учителя истории: - "А могут у нас (в СССР) уволить за критику начальства?", на что последовал категоричный ответ, что работодатель не имеет на это права.

    – Ну а я вот фильм видел, где за это уволили...

    – Ну это же кино, – ответил историк.

    Ну сейчас то время (как и в этом фильме) – из жизни инопланетян из другой параллельной и не пересекающейся вселенной и тогдашний киношный произвол с беззаконием – теперь норма. А как тогда критики боялись и разоблачений, да ещё от "простого смертного" с его возможностями.

    В том фильме как раз страсти по Болексу смешно обыграны, да и другие камеры тоже "играют" и все три "снимавшиеся" в этой комедии отечественные кинокамеры у меня тоже в коллекции есть. Правда камеры более широкоформатные (и о них позже), поскольку главный герой предпочитал снимать не на 8-ми, а на 16-тимиллиметровые кинокамеры с соотв. форматом плёнки, которая больше по площади кадра и её можно "разносить" соотв. кинопроектором с очень большого расстояния огромного кинозала на широкоэкранное полотно, хотя не на всю его площадь по ширине, а на более центральную часть, и главный герой ставил в своей кинобудке, параллельно с основным широкоформатным кинопроектором для плёнок 35мм., свой менее форматный кинопроектор 16мм. и демонстрировал свои съёмки на экран кинозала пришедшим зрителям.

    Разумеется каждому формату киноплёнки соответствовал свой кинопроектор под свой формат и тогда без кинопроектора плохо было смотреть отснятый киноматериал. Ну разве что были просмотровые столики с экранчиками для монтажа и склейки, и такие экранчики были по формату как маленькие телевизоры, но смотреть на них было неудобно и они для этого были плохо приспособлены. Поэтому помимо кинопроектора к кинокамере (одного формата) желательно было приобрести ещё и киноэкран в виде белого полотна, которое может быть закреплено на стене или на длинном высоком держателе. В крайнем случае можно и белую простыню, конечно, закрепить на стене, но уж коль потратились на кинокамеру с кинопроектором, то что мешает купить более дешёвый экран? В те времена даже любительская киносъёмка была мало кому доступна из-за большой дороговизны и из всех наших друзей, знакомых и родственников только у одной самой богатой и "упакованной" семьи были такие драгоценности, как кинокамера с кинопроектором и я помню, что тогда мою маму это сильно впечатлило (с дальнейшими восхищёнными рассказами и воспоминаниями), когда её позвали в гости и приобщили к "святая святых" любительского кинематографа.

    Ну и ещё в тогдашних школах тоже были кинопроекторы, поскольку нередко в классах демонстрировались уже готовые (специально снятые для школ) образовательные, просветительские и обучающие фильмы. Но в моих двух школах, в которых я учился, были только кинопроекторы для просмотра готовых киноматериалов (без кинокамер, и сами мы ничего не снимали). Пара-тройка ребят из нашего класса (из разряда, вы будете смеяться, простых троечников) – с удовольствием обучилась обращению с кинопроектором (ставила-меняла бобины, устраняла обрывы, проводила мелкие ремонты), поскольку ну это же круто (и между прочим не так-то просто и легко по тем и нынешним меркам) и это было предметом их дополнительной гордости на фоне весьма средних успехов по всем школьным предметам.

Кинокамера AGFA

    Кинокамера немецкой фирмы AGFA почему-то уже японского производства, с удобной тыльной зарядкой кассеты (картриджа Супер-8) и очень стильным дизайном, косящим под профессиональные студийные телекамеры, которые можно увидеть в телестудиях и в самых разных местах во время трансляций самых разнообразных событий для телевидения.

Кинопроектор EUMIG  

    После киносъёмок требовалась проявка по позитивному процессу (как на фото-слайдах), поскольку смотреть отснятые кадры в привычном виде можно только на позитивной плёнке (обратимой слайдовской), которая могла быть как позитивная чёрно-белая, так и позитивная цветная.

    Для самого лучшего просмотра требовался кинопроектор и тут купленный на "барахолке" за 300 рублей и это, в среднем, чуть ниже той цены, за какую куплены все мои описанные выше "кино-гаджеты". Это самый старый мой проектор (из 3-х) и при этом самый гибкий, многофункциональный и богатый по возможностям. Более поздние кинопроекторы стали почему-то попроще и поскуднее, и это тоже к вопросу о "прогрессе".

    Был весь чёрный и пришлось отдраивать от копоти, поскольку то ли он сам побывал в пожаре, то ли был источником пожара, но после чистки оказался полностью функционален по всем параметрам и даже загорелась тогдашняя лампа (фирмы Philips), рассчитанная всего на 24 часа работы (видно ещё не исчерпала ресурс).

EUMIG

    Интересно тогдашнее отношение к изделию, как к ребёнку, поскольку в инструкции весь путь от "зачатия до рождения" с последующим тиражированием, а за сборочным конвейером "белые люди" и ничего – не брезговали, поскольку тогда такая работа была почётной и высокооплачиваемой, а за тогдашние деньги можно было купить хоть и не так много, но "золота", в виде солидных, добротных и долговечных изделий, а не нынешнюю кучу всякого одноразового дерьма. Ну и путёвку в жизнь как ребёнку с тем же сроком годности давали ( + дальнейшая жизнь, поскольку всё можно разобрать, до всего добраться, починить, заменить и дать вторую и последующие жизни).

EUMIG Phonomatic P 8

    Уже тогда с 1950-х годов была редкая для нас возможность вести запись звука на магнитофон с последующей синхронизацией с кинокадрами с помощью кинопроектора, а у нас всё время производства кинокамер и кинопроекторов (до конца 1990-х) это было недостижимой мечтой и фантастикой, а любительское кино даже самого профессионального уровня ограничивалось титрованием, как в ещё немом кино, и процесс создания таких титров можно пронаблюдать хотя бы в уже упомянутом мною советском киношедевре "Зудов, вы уволены!" А каковы результаты! Метко, хлёстко, лаконично и очень жаль, что сейчас так не снимают, поскольку ничуть не теряют от отсутствия звука многие прежние "немые" шедевры, поскольку они сделаны в другой эстетике и иной раз говорят больше, красноречивее, ярче, толковее и умнее нынешних многословных звуковых одноразовых киноподелок, поскольку ограниченность возможностей запускает гораздо больше более важного, между тем как неограниченность губит. Поэтому прекрасно и по сей день смотрятся (понимающими и ценящими людьми) старые немые шедевры вроде чаплинских или отечественных аналогичных (навскидку вспоминается очень любимый мною старый советский немой фильм-комедия "Закройщик из Торжка"). Сейчас город Торжок – это безнадёжное депрессивное захолустье, а тогда уж коль в фильме звучит этот конкретный город в таком контексте, то там как минимум жизнь кипела. И это тоже к вопросу о "прогрессе" и до чего дожили.

кинопроектор Seconic 

кинопроектор Revue lux

    Вот ещё парочка кинопроекторов от совместных производств Японии и Германии (на японских проекторах стоит немецкая оптика).

Кинопроектор "Русь"

    А вот уже отечественный кинопроектор "Русь" и интересный момент связан с тем, что он уже более поздний и рассчитан на два стандарта киноплёнки 8 мм.: - просто "8 мм." и "Супер-8 мм". А до появления стандарта "Супер-8 мм." (о котором я писал раньше) - все кинопроекторы рассчитывались только для стандарта "8 мм." и после появления нового перекомпонованного под чуть более большой кадр стандарта "Супер-8 мм." - все последующие кинопроекторы начали делать с расчётом ещё и на новый расширенный формат "Супер-8мм." (при сохранении совместимости со старым форматом "8 мм."). Таков этот проектор "Русь", но показанные до него иностранные кинопроекторы рассчитаны только на формат "8 мм.", поскольку выпущены до появления перекомпонованного и расширенного формата "Супер-8 мм.".

Кинопроектор Minolta двойного формата 8 и super 8

    А вот иностранный аналогичный кинопроектор для двух форматов (8 мм. и супер-8мм.) и поскольку на нём написано Autodual 8 (Авто двойной 8), то возможно имеется в виду автоматический выбор типа киноплёнки самим проектором, а в некоторых других возможно надо было как-то вручную это определять.

    Ну и ещё пока не в курсе - то ли кинолюбители при переходе на новый перекомпонованный и расширенный формат "Супер-8 мм." - вместе со сменой кинокамер вынуждены были избавляться и от старых кинопроекторов и покупать новые, совместимые с новым форматом "Супер-8 мм.", то ли фирмами предлагались доработки старых кинопроекторов для совместимости с модернизированным форматом? Но поскольку кадр стандарта "Супер-8 мм." немного больше кадра стандарта "8 мм.", то возможно требовалась и замена оптики под больший кадр, хотя, возможно, и у старой оптики был достаточный запас для покрытия большей площади. Но перфорация на плёнке "Супер-8 мм." была расположена по другому, поэтому протяжка киноплёнки (хотя бы в плане зубчатого колеса) тоже должна была модернизироваться.

8 мм супер 8

    Выше мы рассматривали формат "8 мм." (включая "Супер-8 мм."), но был ещё более широкий формат - "16мм.", рассчитанный на ещё больший размер кадра плёнки, а так же последующий более широкий экран. Под этот формат выпускались более широкоформатные как кинокамеры, так и кинопроекторы. Таких кинопроекторов у меня, к сожалению, нет, поскольку они гораздо более громоздкие (под 8мм. - и то "монстры") и дорогие. А кинокамеры есть, но практически все - отечественного производства, поскольку импортные аналоги до сих пор на вторичном рынке очень дороги (гораздо дороже, чем 8 мм.). Следующий по величине кадра - широкоформатный кинотеатровый формат 35мм. и тут до сих пор безумно дороги как кинокамеры (причём даже отечественные), так и кинопроекторы, при этом они ещё и безумно громоздки. Поэтому пока ограничимся лишь кинокамерами 16мм. и то - отечественного производства.

Кинокамера Альфа Киев 16

    Это самая простая, примитивная и дешёвая из кинокамер 16мм., которая таковой была всегда (и даже в актуальные для неё времена). В несколько раз упомянутом мною выше фильме "Зудов, вы уволены!" - это был "лежалый товар" в магазине "Кинолюбитель" на Ленинском проспекте, который в те времена был чуть ли единственным и безальтернативным для кинолюбителей. Главный герой фильма, приехавший туда покупать кинокамеру, весьма скептически осматривает прилавок со скудным выбором (а в те времена больших разнообразий на прилавках не наблюдалось), но эта камера там лежала. И хотя главный герой снимал на кинокамеры формата 16мм. (поскольку он демонстрировал свои фильмы на большой экран крупного кинотеатра), но такая слишком простая (пусть и самая дешёвая) камера его явно не устраивала. И дело даже не в её большей доступности и дешевизне, а в том, что знающие и сведущие люди (продвинутые) предпочитали камеры "покруче", пусть даже и подороже, но большей "крутизны" и дороговизны вещи были в дефиците и если и завозились в магазины, то быстро раскупались не взирая на цены (а завозились как правило в конце месяца, когда магазины должны были выполнять план по месячной выручке). Знающие, сведущие и более продвинутые люди предпочитали лучше подкопить (или даже подзанять денег, как в этом же фильме ("Зудов, вы уволены!")), потом подождать лучшего выбора, подгадать момент или даже обратиться к частникам, комиссионерам, перекупщикам, барыгам, спекулянтам (в этом же фильме герой выбрал один из этих альтернативных путей, но он оказался ещё хуже).

    Разумеется кого-то устраивали и такие самые простые и дешёвые камеры, но у неё возможности минимальные, объектив дискретный (фиксфокальный) с постоянным фокусным расстоянием, хотя со сменным резьбовым креплением и теоретически вместо этого объектива может быть установлен другой (даже зум), но в те времена часто для многих изделий не соблюдалась системность и при теоретической возможности гибкого подхода - что-то альтернативное или дополняющее докупить было чрезвычайно сложно, если вообще возможно. Другие камеры были либо сразу укомплектованы зумом, либо зумы на их крепления были более доступны. А зум для кино гораздо более желательная вещь, чем для фотоаппарата, чтобы не было "рваных" визуальных кино-отрезков, лишних монтажных склеек, да и можно было делать чисто киношные минимальные эффектные и эффективные необходимости и желательности в виде приближений, отдалений, слежений, проводок и т. д. и т. п. Ещё и видоискатель тут хреновенький , ну и т. д. и т. п. Всех нюансов даже не знаю, поскольку никогда не снимал никакими кинокамерами в то время (это было роскошью и для нашей семьи недоступной), а сейчас во всё вникать тоже особенно нет ни времени, ни желания.

Кинокамера Альфа Киев 16

    Вот немного другая имеющаяся у меня модификация этой же камеры. Возможно чисто косметическая.

Кинокамера Киев 16 У

    Вот как бы более продвинутая камера той же марки "Киев" (Киев-16У), поскольку имеется вращающийся барабан объективов, хотя они всё равно дискретные, пусть и более оперативно заменяемые. Но замена по ходу съёмки малоприемлема для профессионального подхода (будет заметен резкий рваный скачок масштаба), поэтому при лучшем подходе опять же будет больше монтажных склеек, больше дублей, невозможность желательных для кино подходов (проводок, плавных наездов, отъездов) и если для кинокамер формата "8мм." это может быть более простительно (формат совсем любительский, хотя лучшие из таких камер всё равно снабжены зумами), то для более профессионального формата 16мм. - зумы крайне желательны. Хотя объективы отвинчиваются и теоретически может быть привинчен зум (и даже три), но проблема была и остаётся в нахождении подходящего зума с такой резьбой.

Кинокамера Киев 16 У

    Это модификация предыдущей камеры моторным продвижением плёнки от батарей. Предыдущая версия была на заводе и длительность съёмки ограничивалась длительностью работы от завода пружины специальной гашеткой и таковая длительность была не большой (редко больше пяти минут), поэтому длительность непрерывного видеоряда могла быть не больше этого времени, что очень ограничивает снимающего и сам фильм в возможностях. Но были удивительные времена, когда энергонезависимость от батарей ценилась больше (когда был дефицит, малодоступность и дороговизна батарей). Об этом я подробнее писал раньше.

 

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! доработка + переработка !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

 

    Самая обычная распространённая плёнка 35мм. для фотоаппаратов на самом деле являлась отрезанным куском киноплёнки, длиною в несколько десятков метров, просто длинную киношную плёнку нарезали по 12, 24 и 36 кадров (в метровых эквивалентах) и запаковывали в бачки для фотокамер. Это вот такая была унификация для удешевления производства кино и фотоплёнок, когда длинные куски одной и той же плёнки, предназначавшиеся для съёмок кинофильмов, нарезались ещё и для фотографов с фотолюбителями, иначе плёнки для фото сильно выросли бы в цене (изготавливай там всё отдельно), а так львиную часть затрат на производство брал на себя кинематограф, расходующий на стандартный 90 минутный фильм (1,5 часа) со скоростью 24 кадра в секунду считайте что одну фотоплёнку в секунду (и так на 90 минут), да ещё с учётом того, что реально снимается 5-7 часов (несколько дублей каждой сцены (для отбора лучшей), запасные дубли (потом могут быть отвергнуты), дополнительные сцены (тоже могут быть отбракованы), отрывки или целые киноряды, отрезки, куски (которые сперва кажутся могущими понадобиться, но потом тоже могут быть урезаны и не войти в окончательный вариант) – и вот вам усечение при монтаже 5-ти-7-ми часов плёнки до 1,5-2-х часов. А сколько там рулончиков фотоплёнки в секунду расходуется на 5-7 часов, из которых большая часть идёт в так называемые "срезки" (а по сути выбраковывается или отвергается)? Можете посчитать это астрономическое количество сами.

    Таким образом кинематограф, снимающий фильмы сотнями в год и потребляя львиную часть киноплёнок (она же фотоплёнка, только гораздо длиннее), максимально удешевлял за счёт общего огромного закупочного вала производство таких плёнок не только для себя, но и для фотографов с фотолюбителями, которым эти же самые киноплёнки, только урезанные до нескольких кадров, продавались уже с большими скидками, учитывая общий большой опт вместе с кинематографом, хотя в своей чисто фотографической доле часть этого опта была мизерной.

    Можно было потом обратить внимание на резкий многократный взлёт цен на фотоплёнку в цифровую эру, когда мало того, что фотографы и фотолюбители перешли на цифру, но также на цифру перешёл и кинематограф, поэтому масштаб производства плёнки резко снизился с соответствующим ростом цены (уже не на массовую, а штучную продукцию), сопровождаемый ещё снижением качества плёнок (в сравнении с прежними) для хоть какой-то компенсации удорожания.

    Масштабы производства плёнок упали и пропорционально этому выросли цены. Сейчас легче, проще и дешевле цифровую камеру купить и затраты на плёнки очень быстро окупить.

    Обращаясь к самой распространённой плёнке 35мм. можно сказать, что мало того, что она использовалась для кино, фото, аудио, так производители, пусть даже в своём сегменте плёнок, всё время находились в поисках дополнительных рынков сбыта для обеспечения ещё больших оборотов с прибылями. И их усилия не пропадали даром.

Размеры киноплёнок

    В самом начале слева показана стандартная плёнка 35мм. и сверху схематично показаны два киношных кадра (в секунду таких набирается 24), но идут они длинной стороной поперёк, а не вдоль, как у фотокамер (фотокадр показан там же чуть ниже). Таким образом как бы экономится плёнка для кино, зато кадр получается меньшего формата в сравнении с фотокадром, но уменьшение площади кинокадра в сравнении с фотокадром делает кинокадр как бы менее качественным (площадь получается меньше). Но на это идут, поскольку даже на широкий экран кинозала этого считается достаточным. Конечно, если напечатать с киноплёнки кадр на фотобумагу даже небольшим форматом, то это будет не так здорово, как кадр с фотоаппарата (при условии того же качества оптики), но чисто психологически вы ведь не рассматриваете кинокадр вблизи, да ещё на бумаге, а сквозной позитивный кинокадр мало того, что просвечивается мощной лампой проектора на белый экран, так ещё и 24 таких кадра в секунду во многом нивелируют остальные возможные недостатки. Да ещё немаловажно и то, что вы никогда не смотрите телевизор или экран кинозала с того же расстояния, с которого могли бы рассмотреть такой же кусок фотобумаги (т. е. очень близко). Тут чем больше носитель изображения (да ещё дополнительно освещённый), тем с более дальнего расстояния его лучше рассматривать для комфортного восприятия цельной картины, а не каких то мелких кусков по отдельности.

    Поэтому не зря говорят, что вы можете сделать кадр хоть на матрицу в 1 мегапиксель, потом увеличить его хоть во всю стену вашего дома, а потом просто повесить на этот же дом так, чтобы рассматривать кадр можно было вдалеке от этого дома и пусть даже этот кадр всё равно при этом будет выглядеть крупно – он всё равно будет казаться приемлемым по качеству. Вот так подбором расстояния под комфортное разглядывание общей картины добиваются эффекта достаточной приемлемости, поскольку вы же не будете подходить ближе, чтобы подробнее рассмотреть отдельные мелкие периферийные детали и по ним судить об общей картине.

    Поэтому когда вы, скажем, смотрите телевизор, то вполне приемлемыми считаются даже 500 телевизионных строк (которые были с момента запуска телевидения и продолжаются по сей день) и это даже от размера телевизора мало зависит, поскольку даже если вы купили очень большую модель во всю стену, то смотреть вы его всё равно будете с большего расстояния, чем маленький телевизор. А что такое 500 строк? Первые серийные видеомагнитофоны с приемлемым качеством изображения имели всего 250 строк (половину телевизионных) и это было вполне нормально и с малозаметным снижением качества, особенно при хорошей исходной записи на плёнку. Способствовала этому ещё и некоторая хитрость, связанная с интерполяцией изображения до 500 строк (ну точно так же, скажем, Photoshop интерполирует любое маленькое изображение до любого большого). Дело в том, что в 2 раза меньшее число строк просто разбавлялось усреднёнными ближайшими строками и хоть это было с сохранением всё той же разрешающей способности (без её увеличения) – человеческий глаз это всё равно обманывало. Да и теперь такой трюк с интерполяцией проканывает. Я уже говорил, что всего-то одномегапиксельный кадр можно распечатать любым масштабом и лишь расположить подальше для комфортного рассматривания картины в целом. Или вот, например, совсем хай-тековский пример, когда американцы свой фильм "Аполон-13", изначально снятый на плёнку 35мм., растянули на формат Аймекс (IMAX), где плёнка имеет в 5 раз большую площадь. Они что – заново фильм переснимали на новую плёнку? Да нет – просто прежнюю плёнку в компьютер загнали, оцифровали, потом интерполировали (как в Фотошопе) до большего размера с сохранением того же разрешения, потом перегнали увеличенные кадры на плёнку большего формата и просто зрители в кинотеатрах IMAX дальше от ещё большего (чем в кинотеатрах 35мм.) полотна сидят, чтобы заметить разницу. Так вообще всё можно в IMAX переводить, просто чрезмерно дорого это сначала на одну плёнку меньшего формата снимать, потом её в компьютер загонять с оцифровкой, потом интерполировать, потом выгонять на новую увеличенную плёнку и это двойные расходы, на которые идут только если переводят что-то снятое когда-то давно и стоящее того. В противном случае гораздо проще, дешевле, менее затратно, трудоёмко и хлопотно изначально снимать на большую плёнку стандарта IMAX.

    Но и тут подвох в виде гораздо больших затрат на более широкие и длинные плёнки, соответствующие им кинокамеры, объективы, проекторы, кинозалы, полотна и даже билеты, в сравнении с форматом 35мм., не говоря уж о ещё более дорогих переводах в этот стандарт со стандартной плёнки даже с сохранением прежнего разрешения (только за счёт интерполяции). Поэтому даже чисто по стандарту IMAX снимают что-то ну очень популярное, как правило даже научно-популярное и чаще документальное, и очень редко игровое или переводное с формата 35мм., поскольку слишком дорога затея, а окупаемость при гораздо больших затратах рискованна и всё равно сильно урезана и минимизирована даже в случае "грандиозного успеха".

    Отсюда мизер кинотеатров формата IMAX, минимум фильмов, да и вся эта дорогая игрушка–яркая-хлопушка просто поддерживается чисто чтобы было и "ТАКОЕ ГРАНДИОЗНОЕ" в виде аттракциона неслыханной щедрости, ради престижа и понтов отдельных кинокомпаний, режиссёров и их фильмов.

    Поэтому большие форматы я стараюсь вообще не рассматривать из-за их малой популярности, специфичности, недемократичности и непрактичности.

    Ну и ещё по-поводу разрешений разных кино-фото-материалов. Одно время, после уничтожения отечественного кинематографа, ближайший ко мне кинотеатр "Новатор" (ныне ликвидированный) пытался выжить за счёт демонстраций в основном иностранных видеофильмов (кинофильмов, переведённых на магнитную видеоплёнку) прямо с бытового видеомагнитофона (того, что даёт 250 строк). Для этого примерно по центру зала сверху на штыре был спущен и закреплён видеопроектор (тогда видеопроекторы не были столь мощны) и с него проектировали на большой экран видеофильмы (переведённые кинофильмы) и хоть экран был примерно квадратом по центру широкого полотна зала (занимал в центральной части примерно треть общего полотна) – вполне неплохо было видно даже с задних рядов и качество зависело больше от качества первоисточника (качества записи на ленту видеомагнитофона). В некотором роде у кинотеатров был больший прогресс в сравнении с расплодившимися тогда видеосалонами, где в небольших комнатках плёночный видеомагнитофон просто подключался к обычному телевизору и даже на задних рядах маленьких комнаток уже было плохо видно, не говоря уже о больших (а народу набивалось битком и сесть ближе не всегда было возможно).

    Хотя телевизионщики уже давно для наших с вами телевизоров (не важно каких размеров) снимали картинки повышенного качества на видеокамеры стандарта Betacam и стандарт давал около 500 строк по вертикали, просто сами видеокамеры, видеомагнитофоны, а также видеокассеты как носители записи – поначалу были слишком больших размеров для активного и популярного бытового использования, да ещё и время записи на одну видеокассету стандарта Betacam было максимум 45минут.

    Но чуть позже и бытовые видеомагнитофоны с видеокамерами подтянулись до такого же качества изображения с тем же количеством строк (500) при меньших размерах всего и большей ёмкости видео-носителей. А потом те же форматы с тем же качеством стали просто цифровыми и благодаря измельчению элементной базы – ещё компактнее. Потом в прошлое как носитель ушла и магнитная лента, и кино-фото-плёнка, а на их место приходят диски и вообще твёрдое тело по технологии "Flash". Ну а потом и новый ещё более качественный формат записи и воспроизведения кино (теперь уже просто видео) появился, который даёт уже около 1500-2000 строк, хотя и прежний в 500 строк был вполне приемлем. Просто тут уже тот случай, когда формат HD (High Definition = Высокое Разрешение) с соответствующими камерами, проекторами и экранами – это уже попытка дотянуться до качества широкоэкранного кинозала, прежде доступного только плёнке 35мм.

    Так вот 500 строк по вертикали, которые устраивали и до сих устраивают многих даже для больших телевизоров, можно пересчитать в мегапиксели и это будет при телевизионной пропорции сторон 1,5–1,7 и даже 2 – в пределах 0,5 мегапикселей. Я просто взял 500 точек (строк) по вертикали как пиксели и при том же разрешении по горизонтали умножил на коэффициент ну скажем, по максимуму, 2 (500 * 2 = 1000), поскольку телемонитор это не квадрат, а может быть вытянут в длину даже вдвое против высоты, а потом просто перемножил пиксели по вертикали (500) и горизонтали (1000), получив всего лишь 0,5 мегапикселя. И, кстати, профессиональные видеокамеры формата Betacam с 500 строками по вертикали редко имели приёмные электронные матрицы больше, чем 0,6-0,7 мегапикселя. Так что с матрицы в 1 мегапиксель можно кино снимать и уж на большой телевизор точно сойдёт. Но, конечно, со временем 500 строк по вертикали стало маловато для уж очень больших экранов, домашних кинотеатров (с мониторами или полотнами во всю большую (длинную и высокую) стену), поэтому увеличение разрешения даже для обычного теле-сигнала стало оправданным и на это пошли, постепенно доводя качество теле-картинки, а также видеокартинок с различных носителей до качества изображения широкоэкранного полотна кинотеатра (скажем, 35мм).

    И вот вам примеры кинокамер, работающие для большого широкого экрана кинотеатра (35мм.):

Кинокамера Конвас

    Обратите внимание на формат кадра 16 на 22 мм. и это на плёнке 35мм., что почти в 2,5 раза меньше по площади, чем фотографический кадр 24 на 36 мм. и это даже меньше, чем половинный кадр полукадровых фотокамер (см. раздел "половинки"). Но всё равно все смотрели и наслаждались великолепной картинкой широкоэкранного полотна кинозала. Тут главное, чтобы фильм был хороший и в те времена этих камер, плёнок, проекторов – фильмы были преимущественно именно такими. Фильмы были событиями, источниками цитат, крылатых выражений, музыки, песен. Да и вообще понятие Шедевр – это оттуда, а отсюда, когда чисто технологически фильм сделать раз плюнуть (лишь бешеные бабки плати всем участвующим дармоедам и бездарям) – такие фильмы достойны только того, чтобы на них наплевать, насрать, нассать, наблевать, стряхнуть мокроту пота и даже наонани... Прости Господи!

    Но как я уже где-то писал – чем ниже уровень плинтуса для "киношников", тем ещё ниже уровень восприятия у потребителя, у которого теперь всё здорово, отлично, классно и зашибись. То же и по товарам, которые у производителей свелись к айфонам и айпадам, а у потребителей до мечт по ним, но не простым, а чем последнее, тем желаннее, а слегка устаревшее вообще не понимается, не воспринимается и отвергается, даже если это всё то же самое, но с более новым дизайном (рестайлингом), номером или названием. Ну тут ещё коллективный производитель решил "родить" айвоч (т. е. все те же яйца, только на руке вместо часов) и ещё не успел родить, как все размечтались. А заполучив за неадекватные деньги будут мечтать о последних обновлениях.

Спутник

     В моём справочнике на кинокамеры Г. Ф. Андерега "Аппаратура кинолюбителя" всего две такие полнометражные (для кинотеатров) камеры и куда гнать их много разных видов и типов, поскольку такие штучные (ими мало кто снимает), сверхдорогие, очень громоздкие, узкоспециальные (востребованные лишь большим кинематографом), да и цена обслуживания у них астрономическая (запчасти, комплектующие, расходные материалы, сменные приспособления, аксессуары, да ещё и транспорт для перевозки). Всё на максимуме цены и под силу и по деньгам только крупным киностудиям и кинокомпаниям, поэтому уж лучше дорабатывать и "шлифовать" уже имеющиеся модели, а не гнать новые, которые могут оказаться "сырыми".

Размеры киноплёнок

    А вот теперь мы возьмём, да и разрежем вдоль и напополам стандартную полнокадровую плёнку 35мм. для кино и фото и получим плёнку шириной 16мм. И вот вам как бы новый стандарт плёнки с отсутствием лишних затрат (лишь на резак) для получения плёнки другого формата. А зачем нам такой формат нужен? А он уже ближе к народу, поскольку затраты на все компоненты снижаются. Там и камеры меньше, и оптика, и проекторы, и аксессуары. Вот вам и рост сбыта стандартных плёнок 35мм. благодаря их разрезанию и сопутствующей индустрии кинокамер, проекторов, объективов, аксессуаров. Про перфорацию я вообще молчу, поскольку плёнки изначально выходят гладкими а уж как и где их дырявить – дело десятое и можно вообще не дырявить, как это делается для некоторых камер.

    Да вот типичный пример:

8 мм супер 8

    Благодаря уменьшению перфорационных отверстий из плёнки формата 8мм. получился формат "Супер-8" с увеличением площади кадра в 1,5 раза и теоретически лучшим качеством изображения (благодаря большей площади), хотя сама плёнка при этом не изменилась и осталась точно такой же 8мм. (лишь перфорацию продырявили по другому и это уже дело десятое и не такое хлопотное). Ну а потом, разумеется, под новый формат на той же плёнке и камеры новые, и проекторы, и оптика, и всякое там сопутствующее.

    Но это следующий этап – резка плёнки, шириною 16мм. (которая сама из 35мм.) по 8мм., а пока вот разрезали 35мм. на 16мм. и что это даёт?

    Во-первых гораздо более доступный кинолюбителям полный процесс от съёмок, до просмотра, благодаря тому, что меньшая по ширине плёнка требует более дешёвого подхода по всему фронту работ, оборудования, материалов и приспособлений. Да уже количество кинокамер, работающих с плёнкой 16мм.,  вырастает в разы и даже на порядки. Вот некоторые такие камеры из книжки, но даже там далеко не все (я даже не беру импортные):

Кинокамеры КиевКинокамеры КиевКинокамеры КрасногорскКинокамеры Красногорск 

 Кинокамеры КрасногорскКинокамеры КрасногорскКинокамера АльфаКинокамера 16 СП   

    На что же способна более демократичная и доступная плёнка 16мм.? Да почти на всё то же самое, на что плёнка 35мм., только, учитывая тогдашнее качество фото-кино-плёнки и проекторов, – просмотр кинокадров вёлся на полотнах меньших размеров. Это могли быть кинозалы меньшего размера, а также большие, но с усечённым экранным полотном. Такой формат считался "полупроф", но на нём снималось огромное количество фильмов студентами различных (и не только киношных) ВУЗ-ов (выпускные, дипломные, информационные) и даже зрелые, маститые  профессионалы не гнушались делать документальные, информационные, просветительские, научно-популярные, спортивные и даже игровые фильмы на такую плёнку. Поколение постарше помнит многочисленные документальные фильмы (на самые разные темы), тележурналы, альманахи, хроники, которые предваряли показ широкоэкранных художественных кинолент. Такие кинодокументалки, как сатирический журнал "Фитиль", "Ералаш", "Хочу всё знать", различные вестники и информационники люди с удовольствием смотрели перед кинопоказами во всех кинотеатрах без исключения, а потом просто шторы открывали экран пошире и дальше уже шёл полнометражный широкоэкранный художественный фильм. Вообще это была чарующая, завораживающая церемония и куда всё подевалось? Кстати, даже просмотр с усечённого экрана был вполне комфортным и качественным даже с задних рядов больших кинотеатров, поскольку в поздние видеомагнитофонные времена даже с видеопроектора на такой же квадрат с видеомагнитофона в 250 строк (а это в подмётки не годится формату 16мм.) изображение было вполне смотрибельным с задних рядов больших кинотеатров (например такого, как ближний ко мне "Новатор"). Т. е. даже старая плёнка (плёнки тогда постоянно совершенствовались) била по всем параметрам появившиеся гораздо позже видеомагнитофоны с видеопроекторами, поскольку видеопроекторы давали в разы менее мощный свет, чем самые старые кинопроекторы, а стандарт записи видеомагнитофонов в 250 строк – это я даже не знаю с чем киноплёночным можно сравнить по качеству и разрешению? По-моему даже ещё больше разрезанная пополам 16-ти миллиметровая плёнка с превращением её в популярный уже в самых широких массах стандарт 8 мм. и "Супер-8" – и то была гораздо качественнее. А в современную эру не то что плёнку можно сделать самую совершенную и ещё улучшить качество тех форматов, но даже подставив вместо фотоплёнок цифровые матрицы – сделать возможным киносъёмки на формат 8мм. полноэкранных фильмов. Ну это тема отдельного разговора в разделе "Кино(вид", где я расскажу о камерах стандарта 8мм. и "Супер-8", поскольку у меня есть собственная небольшая коллекция. По-правде говоря даже камеры 16мм. очень громоздки и подлежат коллекционированию, только если у вас есть большие денежные средства (как правило такие камеры в несколько раз дороже восьмимиллиметровых на вторичных рынках), а так же большие площади для хранения экспонатов. В этом плане камеры 8мм. и "Супер-8" ощутимо меньше, но всё равно даже несмотря на крохотную плёнку 8мм. (по сравнению с кино-фото-плёнкой 35мм.) – места занимают заметно больше, чем даже самый большой фотоаппарат любого формата.

    А вот формат киноплёнки 16мм. удалось приспособить ещё и для фотосъёмок и о многочисленных фотокамерах данного формата (в том числе и из личной коллекции) я в этом разделе расскажу. Мой друг, снимавший такими фотоаппаратами, рассказывал мне, что качество отпечатков у них не очень из-за всё-таки слишком маленького размера исходного кадра и слишком большого увеличения даже до популярного малого формата фотобумаги в 10 на 15 см. Очень заметно зерно, но опять же повторюсь, что то, что в своё время было проблемой из-за несовершенства фотоматериалов – в наше время может быть успешно преодолено не только выпуском гораздо более совершенной плёнки, но и переводом на более совершенную цифру. Другое дело, что этим никто не занимается и заниматься не будет, поскольку фирмам выгодно всех под одну гребёнку по потребностям того, что фирме самой выгодно выпускать (в массовых и сверх-массовых количествах для снижения себестоимости и роста маржи) и вот он современных фирменный тоталитаризм, отягощённый ещё унитаризмом в мозгах (чего раньше не было), когда даже "спецы" и "профи" считают, что может быть только так, а не иначе (как им фирмы внушают и что втюхивают) и у них ни одна извилина не шелохнётся на на шаг вправо, шаг влево – лишь тупо вперёд по проложенной всеми за фирмами и корпорациями дорожке.

    В те времена, когда плёнку 16мм. ещё дополнительно разрезали на формат 8мм., то вот она была уже по-полной приспособлена для самого массового, популярного и доступного чуть ли не всем и каждому (по максимуму) оборудования (видеомагнитофонов и видеокамер тогда ещё не было). Количество кинокамер и кинопроекторов побило все рекорды по объёму и разнообразию, в т. ч. и ценовому – на все запросы, потребности, капризы и кошельки. Качество было вполне приемлемым для полотна со школьную доску и на такую мы в своей школе вешали полотно и крутили плёнки 8мм. через проектор на задней парте. Поэтому даже для большой школьной аудитории годилось, не говоря уж о квартире. Фильмы были в темы уроков: - познавательные, учебные, научные, научно-популярные, просветительские, информационные и т. д. и т. п. и их было достаточно много. Сами мы их не снимали (во всяком случае наш класс), но для школ поставляли другие производители.

    Для фото такую маленькую плёнку в 8мм. приспособить в те времена не решились, поскольку даже на плёнке 16мм. качество собственно фотографий получалось не очень. Конечно были какие-то очень специфические шпионские варианты, когда киноплёнку 8мм. использовали как фото в различных чисто шпионских приспособлениях (или как сейчас говорят – гаджетах), например фотокамерах, вмонтированных в ручки, часы, пуговицы, зажигалки, другие мелкие предметы, но то были фотокамеры узкоспециальных индивидуальных единичных заказов под конкретные разведывательные цели и в массовую продажу такие шпионские фотокамеры не попадали. А вот фотокамеры на плёнку 16мм. выпускались почти всеми фирмами, обширнейшими модельными рядами, да ещё и постоянно обновлялись, дополнялись, перерабатывались и совершенствовались.